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Die vorliegende Erfindung bezieht
sich auf eine Vorrichtung für
Arpeggiospiel und ein Verfahren, welches automatisch ein Arpeggiospiel
durchführt,
wobei die Töne
verwendet werden, die auf der Grundlage der Tonhöheninformation, die auf der
Tastatur oder einem ähnlichen
Gerät eingegeben
wird, und dem Arpeggiomuster bestimmt werden, die die Ertönungszeitpunkte
und dergleichen der Töne
definieren, um ein Arpeggio (ein gebrochener Akkord)-Spiel darzustellen,
und sie bezieht sich ferner auf ein computerlesbares Medium, das
Programmbefehle zum Betreiben des Computersystems enthält, um die
Arpeggiospiele zu realisieren und zu steuern.
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Bei herkömmlichen elektronischen Musikinstrumenten
gibt es Instrumente von der Art, die Arpeggiospiele als eine Art
von automatischer Musikbegleitung im Ansprechen auf einfache Betätigungen
durch den Spieler (Benutzer) des Instruments durchführen. Eine
solche Art von Instrument weist beispielsweise gespeicherte Datensätze, die
eine Vielzahl von Arpeggiomustern definieren, und damit assoziierte
Datenprozessoren auf, und es arbeitet in einer solchen Weise, dass
der Benutzer ein gewünschtes
Arpeggiomuster auswählt
und eine Taste oder Tasten in dem vorgegebenen Bereich auf der Tastatur
anschlägt,
um eine Tonalitäts-Taste
und einen Modus für
ein Arpeggiospiel zu bezeichnen. Dann werden eine Vielzahl von Tonnummern
in Entsprechung zu dem ausgewählten
Arpeggiomuster auf der Grundlade der angeschlagenen Taste(n) erzeugt
und durch solche Tonnummern identifizierte Töne werden sequentiell in der
vorgegebenen Reihenfolge zum Erklingen gebracht. Mit anderen Worten,
durch einfaches Anschlagen von Tasten simultan oder anders in einem
vorgegebenen Tastenbereich wird ein kompliziertes Arpeggiospiel
realisiert, ohne einen Arpeggiogriff auf der Tastatur zu spielen.
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Ein Arpeggiospiel wird in Form eines
Datensatzes gespeichert, der den Tonerklingenszeitpunkt, die Tonlänge (Dauer),
die Lautstärke,
die Oktav-Verschiebungsgröße, usw.
für jeden
der Arpeggiokomponententöne
definiert. Der Datensatz kann in dem Instrument vorab eingestellt
sein oder kann durch den Benutzer eingestellt werden und irgendein
gewünschtes
Muster wird aus einer Vielzahl solcher Muster zur Verwendung ausgewählt.
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Bei einem herkömmlichen elektronischen Musikinstrument
mit der Möglichkeit
zum automatischen Arpeggiospiel kann jedoch nur ein Arpeggiomuster
vorab für
das Musikspiel ausgewählt
werden und folglich kann nur eine Art von Arpeggioeffekten während des
Musikspiels auf dem Instrument vorgeführt (verwendet) werden, was
zu einer Art monotonem Musikspiel führen kann.
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Es ist daher ein Hauptziel der vorliegenden
Erfindung eine Vorrichtung für
automatisches Arpeggiospiel zu schaffen, die in der Lage ist, die
musikalische Ausdruckskraft beim Erklingen von Arpeggiotönen durch Verbessern
der Datenverarbeitung für
die Arpeggiofunktion zu vergrößern.
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Gemäß der vorliegenden Erfindung
wird das Ziel erreicht durch Bereitstellen einer Vorrichtung oder eines
Verfahrens zum Erzeugen von Arpeggiotönen oder eines computerlesbaren
Mediums, das durch ein Computersystem ausführbare Programmbefehle enthält, um solch
eine Vorrichtung zu konfigurieren, welche eine Vielzahl von Arpeggiomustern
speichert, von denen jedes mindestens Erzeugungszeitpunkte der Töne definiert,
um ein Arpeggiospiel zu bilden, dem Anwender erlaubt, wenigsten
zwei Arpeggiomuster aus den gespeicherten Arpeggiomustern zu wählen und
ebenfalls eine Tonhöheninformation
einzugeben, welche Tonhöhen
der Arpeggiokomponententöne
bezeichnet, und Töne
für das
Arpeggiospiel auf der Grundlage der ausgewählten Arpeggiomuster und der
eingegebenen Tonhöheninformation
erzeugt.
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Gemäß der vorliegenden Erfindung
wird das Ziel auch erreicht durch Schaffen einer Vorrichtung oder eines
Verfahrens zum Erzeugen von Arpeggiotönen oder eines computerlesbaren
Mediums, das durch ein Computersystem ausführbare Programmbefehle enthält, um solche
eine Vorrichtung zu konfigurieren, welche wenigstens ein Arpeggiomuster
speichert, von denen jedes mindestens Erzeugungszeitpunkte der Töne definiert,
um ein Arpeggiospiel zu bilden, ferner eine Vielzahl von Grundrhythmusmustern
(Groovemustern) speichert, von denen jedes Modifikationsdaten enthält, die
wenigstens eine Modifikationsgröße definieren,
mit welcher mindestens der Zeitpunkt einer Tonerzeugung modifiziert
werden soll, dem Anwender erlaubt, wenigsten ein Arpeggiomuster
und wenigstens ein Grundrhythmusmuster aus den gespeicherten Mustern
zu wählen,
die ausgewählten
Arpeggiomuster unter Verwendung der gewählten Grundrhythmusmuster zu
modifiziert, um ein mofifiziertes Arpeggiomuster herzustellen, dem
Anwender erlaubt, eine Tonhöheninformation
einzugeben, die Tonhöhen
der Arpeggiokomponententöne
bezeichnet, und Töne
für ein
Arpeggiospiel auf der Grundlage der modifizierten Arpeggiomuster
und der eingegebenen Tonhöheninformation
erzeugt.
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Nach einem Gesichtspunkt der vorliegenden
Erfindung weist eine Vorrichtung zum Erzeugen von Arppeggiotönen folgendes
auf: eine Tonhöheneingabevorrichtung,
die eine Tonhöheninformation
eingibt, welche Tonhöhen
von Arpeggiokomponententönen
bezeichnet; eine Arpeggiomuster-Speichervorrichtung, die eine Vielzahl
von Arpeggiomustern speichert, von denen jedes mindestens Erzeugungszeitpunkte
der Arpeggiokomponententöne
definiert; eine Arpeggiomuster-Auswählvorrichtung zum Auswählen wenigstens
zweier Arpeggiomuster aus der Arpeggiomuster-Speichervorrichtung;
und eine Tongeneratorvorrichtung zum Erzeugen einer Vielzahl von
Tönen für ein Arpeggiospiel
auf der Grundlage der eingegebenen Tonhöheninformation und der ausgewählten wenigstens
zwei Arpeggiomuster. Das Arpeggiospiel entsprechend den wenigstens
zwei Arpeggiomustern wird simultan eine Varietät in dem Arpeggiospiel vergrößern.
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Nach einem weiteren Gesichtspunkt
der vorliegenden Erfindung weist eine Vorrichtung zum Erzeugen von
Arpeggiotönen
folgendes auf: eine Tonhöheneingabevorrichtung,
die eine Tonhöheninformation
eingibt, welche Tonhöhen
von Arpeggiokomponententönen
bezeichnet; eine Arpeggiomuster-Speichervorrichtung, die wenigstens
ein Arpeggiomuster speichert, von denen jedes wenigstens Erzeugungszeitpunkte
der Arpeggiokomponententöne
definiert; eine Grundrhythmusmuster (Groovemuster)-Speichervorrichtung,
die eine Vielzahl von Grundrhythmusmustern (Groovemustern) speichert,
von denen ein jedes Modifikationsdaten enthält, die wenigstens eine Modifikationsgröße definieren,
mit welcher mindestens der Zeitpunkt einer Tonerzeugung modifiziert
werden soll; eine Grundrhythmusmuster-Auswählvorrichtung
zum Auswählen
wenigstens eines Grundrhythmusmusters aus der Grundrhythmusmuster-Speichervorrichtung;
eine Arpeggiomuster-Modifikationsvorrichtung zum Modifizieren mindestens
des Zeitpunkts einer Tonerzeugung des Arpeggiomusters, das in der
Arpeggiomuster-Speichervorrichtung gespeichert ist, wobei die Modifikationsdaten
bei dem ausgewählten wenigstens
einem Grundrhythmusmuster verwendet werden; und eine Tongeneratorvorrichtung
zum Erzeugen einer Vielzahl von Tönen für das Arpeggiospiel auf der
Grundlage der eingegebenen Tonhöheninformation und
des modifizierten wenigstens einen Arpeggiomusters. Das Arpeggiospiel
entsprechend den zeitmodifizierten Arpeggiomustern wird ein rhythmisch
ausdrucksvolles Arpeggiospiel ohne Monotonie schaffen.
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Nach einem weiteren Gesichtspunkt
der vorliegenden Erfindung weist eine Vorrichtung zum Erzeugen von
Arppeggiotönen
folgendes auf: eine Tonhöheneingabevorrichtung,
die eine Tonhöheninformation
eingibt, welche Tonhöhen
von Arpeggiokomponententönen
bezeichnet; eine Arpeggiomuster-Speichervorrichtung, die wenigstens
ein Arpeggiomuster speichert, von denen jedes wenigstens Erzeugungszeitpunkte
und eine Klangfarbe der Arpeggiokomponententöne definiert; und eine Tongeneratorvorrichtung
zum Erzeugen einer Vielzahl von Tönen für das Arpeggiospiel auf der
Grundlage der eingegebenen Tonhöheninformation
und zu den Zeitpunkten in einer Klangfarbe, die durch das gespeicherte
wenigstens eine Arpeggiomuster definiert wird. Die Arpeggiomuster
können
so vorbereitet sein, dass jedes Arpeggiomuster eine einzigartige
Klangfarbe erhält und
somit wird das Arpeggiospiel in bezug auf die Klangfarbe der erzeugten
Töne angenehmer
sein. Wenn mehrere Arpeggiomuster simultan verwendet werden, kann
jedes Muster mit Hilfe von Unterschieden in der Klangfarbe unabhängig erkannt
werden.
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Nach noch einem weiteren Gesichtspunkt
der vorliegenden Erfindung weist eine Vorrichtung zum Erzeugen von
Arppeggiotönen
folgendes auf: eine Tonhöheneingabevorrichtung,
die eine Tonhöheninformation eingibt,
welche Tonhöhen
von Arpeggiokomponententönen
bezeichnet; eine Arpeggiomuster-Speichervorrichtung, die Spur-Arpeggiomuster
speichert, die in einer Vielzahl von Spur-Datensätzen enthalten sind, von denen jeder
wenigstens Erzeugungszeitpunkte und eine Klangfarbe der Arpeggiokomponententöne definiert;
und eine Tongeneratorvorrichtung zum Erzeugen einer Vielzahl von
Tönen für das Arpeggiospiel
auf der Grundlage der eingegebenen Tonhöheninformation und zu den Zeitpunkten
in einer Klangfarbe, die durch das gespeicherte Spur-Arpeggiomuster
definiert wird. Die Spur-Datenarchitektur erzeugt parallel einen
gleichzeitigen Fortlauf einer Vielzahl von Arpeggiomustern und der
Benutzer kann sogar ein kompliziertes Arpeggiospiel in einer Varietätsfülle in passenden
Klangfarben genießen.
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Zum besseren Verständnis der
vorliegenden Erfindung und um zu zeigen, wie diese in die Praxis
umgesetzt werden kann und funktionieren wird, wird nachfolgend beispielhaft
auf die anhängenden
Zeichnungen Bezug genommen. In den Zeichnungen ist folgendes gezeigt:
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1 ist
ein Blockschaltbild, das einen Übersichts-Hardware-Aufbau
einer Ausführungsform
eines elektronischen Musikinstruments zeigt, bei welchem eine Arpeggiospielvorrichtung
nach der vorliegenden Erfindung angewendet wird.
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2 zeigt
ein Datenformat eines Arpeggiomusters, das bei der Ausführungsform
der vorliegenden Erfindung verwendet wird.
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3 zeigt
ein Datenformat eines Grundrhythmus (Groove)-musters, das bei der
Ausführungsform der
vorliegenden Erfindung verwendet wird.
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4 veranschaulicht
ein Gliederung der konzeptionellen Konstruktion und Funktion des
Hauptabschnitts der Ausführungsform.
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5 ist
eine Musikschreibweise eines aktuellen Beispiels des in der Ausführungsform
realisierten Arpeggiospiels.
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6 ist
eine Datentabelle, die ein Beispiel des in der Ausführungsform
verwendeten Groovemusters zeigt.
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7(A), 7(B), 7(C), 7(D) und 7(E) sind Zeitablaufdiagramme
einer Tonerzeugung, die beispielhaft zeigen wie ein Original-Arpeggiomuster
mit Hilfe einer Groove-Funktion in der Ausführungsform modifiziert wird.
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8 ist
ein Flußdiagramm,
das den Hauptroutine-Fluß eines
Steuerprogramms in der Ausführungsform
zeigt.
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9(A) und 9(B) in Kombination sind
ein Flußdiagramm,
das die Arpeggiosatz-Verarbeitung
in der Ausführungsform
zeigt.
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10(A) und 10(B) in Kombination sind
ein Flußdiagramm,
das die Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten in der Ausführungsform zeigt.
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11(A) und 11(B) in Kombination sind
ein Flußdiagramm,
das die Unterbrechungs-Verarbeitung in der Ausführungsform zeigt.
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12 ist
ein Datenformat, das Vielfach-Spuren-Arpeggiomuster zeigt, die in
einer anderen Ausführungsform
der vorliegenden Erfindung vorgesehen sind.
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In 1 der
Zeichnungen ist ein Übersichtsblockschaltbild
einer Ausführungsform
eines elektronischen Musikinstruments gezeigt, das eine automatische
Arpeggiospielvorrichtung gemäß der vorliegenden
Erfindung inkorporiert hat. Eine CPU 1 steuert den Gesamtbetrieb
des elektronischen Musikinstruments entsprechend Steuerprogrammen,
die in einem ROM 2 gespeichert sind, und unter Verwendung
von Arbeitsbereichen in einem RAM 3. Während eines Musikspiels auf
einer Tastatur 4 erhält
die CPU 1 Tonnummern, Taste-EIN-Signale, Taste-AUS-Signale
usw. von der Tastatur 4 über eine Tastendetektionsschaltung 4a und
führt eine
Tonerzeugungs-Verarbeitung
und Tonabschaltungs-Verarbeitung aus, indem Tonnummern, Geschwindigkeitssignale
(Anschlagsdynamiksignale), Ton-EIN-Signale und Ton-AUS-Signale an eine Tongeneratorschaltung 5 angewiesen
werden. Die Tongeneratorschaltung 5 erzeugt ein Tonsignal
in Entsprechung zu der Tonnummer, dem Ton-EIN-Signal und dem Geschwindigkeitssignal
mit einer Klangfarbe, die durch die Klangfarbeneinstellung bestimmt
wird. Die in dem Tongenerator 5 erzeugten Tonsignale werden
mit gewünschten
verschiedenen Toneffekten in einer Effekteschaltung 6 belegt
und als hörbare
Klänge
durch ein Tonsystem 7 ausgegeben. Wenn die CPU ein Tonnummersignal
und ein Ton-AUS-Signal erhält,
dämpft
oder stoppt sie die Tonerzeugung, um das Erklingen zu beenden.
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In dem Arpeggiospiel-Modus kann ein
willkürlich
abgegrenzter Tastenbereich auf der Tastatur durch den Benutzer als
der Arpeggio-Tastenbereich eingestellt werden, in welchem die angeschlagenen
Tasten in Form von Tonnummern (Tonhöhendaten) detektiert werden,
welche ihrerseits verwendet werden, um die Tonhöhen von Arpeggiokomponententönen zu definieren.
Auf der Grundlage der Tonnummern, die innerhalb des Arpeggio-Tastenbereichs
detektiert werden, und der Arpeggiomuster, die nachfolgend beschrieben
werden, stellt die CPU 1 die Tonnummern, die Geschwindigkeitssignale
und Ton-EIN/AUS-Signale für
die Tongeneratorschaltung 5 ein, um das Erklingen der Arpeggiospieltöne zu erzeugen
und zu beenden. Außerhalb
des Arpeggio-Tastenbereichs detektierte Tonnummern werden für die Tonerzeugung von
Tönen in
Entsprechung zu einem normalen Tastaturspiel verwendet. Der Arpeggio-Tastenbereich kann
durch Bestimmen eines Schnittpunktes auf der Tastatur 4,
um die Tastatur 4 in zwei Bereich zu unterteilen und die
tiefere Seite derselben als einen Arpeggio-Tastenbereich zu benennen,
oder durch Bestimmen eines tieferen und eines höheren Endes, um den Arpeggio-Tastenbereich
direkt zu benennen, eingestellt werden.
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Die CPU 1 erhält auch
Eingabedaten von auf einer Bedienerkonsole angeordneten verschiedenen Schaltern 4 über eine
Schalterdetektionsschaltung 8a und führt verschiedene Verarbeitungen
in Entsprechung zu Betätigungen
der Schalter 8 einschließlich des Umschaltens auf den
Arpeggiospiel-Modus aus. Ferner können auch statt der Schalter 8 sogenannte
GUI (graphical user interface = graphische Benutzer Oberfläche), die
ein LCD-Bedienfeld bei einer Anzeigeschaltung verwendet, usw. für die Eingabebetätigungen
des Anwenders, wie beispielsweise eine Auswahl von Arpeggiomustern,
verwendet werden.
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Die CPU 1 liefert auch eine
Information über
ein eingabe-bezeichnetes Tempo an einen Zeitgeber 10, welcher
ein Tempotaktsignal für
das bezeichnete Tempo erzeugt. Die CPU 1 führt eine
Unterbrechungs-Verarbeitung bei jedem Taktsignalimpuls durch und
führt die
Verarbeitung für
die Arpeggio-Tonerzeugung aus. Bei der hier beschriebenen Ausführungsform
enthält
das Tempotaktsignal 96 Taktimpulse für die Dauer einer Viertelnote
und 384 Taktimpulse für
die Zeitspanne eines Taktes.
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Ein externes Speichergerät 11 kann
ein Festplattenlaufwerk, eine Diskettenlaufwerk, ein CD-ROM-Laufwerk,
ein optisch magentisches Scheiben-Laufwerk oder sonstiges sein und
es kann zum Speichern und Bereitstellen von verschiedenen Daten
verwendet werden, wie beispielsweise den Arpeggiomustern. Eine Schnittstelle 12 ist
eine Kommunikations-Schnittstelle, die mit einer MIDI-Vorrichtung
oder einem externen Computer verbunden ist und dient dazu, dass
die Vorrichtung mit einem externen MIDI-Gerät oder einem externen Computer
kommunizieren kann, um verschiedene Daten einschließlich von
Arpeggiomustern zu übertragen
und zu empfangen.
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2 zeigt
ein Datenformat eines in dieser Ausführungsform verwendeten Arpeggiomusters.
Das Arpeggiomuster besteht aus einer Anzahl von Datensätzen, die
jeweils Tönen
entsprechen, die das Arpeggiospiel bilden und "End-Daten" für
einen Takt, in welchem ein Datensatz fünf Datenteile, i. e. "Zeitpunkts"-Daten, "Fensterzeit"-Daten, "Tastennummer"-Daten, "Oktav"-Daten und "Geschwindigkeits"-Daten zum Definieren der
Erzeugung eines Tons aufweist. Der "Zeitpunkt" ist ein Datenwert, der einen Taktwert
repräsentiert,
welcher den Startzeitpunkt einer Tonerzeugung bezeichnet, die "Fensterzeit" ist ein Datenwert,
der einen Taktwert repräsentiert,
welcher die Zeitlänge
von dem Taste-EIN bis zum Taste-AUS der Tonerzeugung bezeichnet.
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Die "Tastennummer" ist ein Datenwert, der die Tonhöhe eines
zu erzeugenden Tons identifiziert. In dem RAM 3 sind Register
vorgesehen, die als die "Tasten-Nummern" bezeichnet werden
und in diese "Tastennummern" werden die in dem
Arpeggio-Tastenbereich
detektierten Tonnummern gespeichert, so dass jede Tonnummer jedem "Tastennummer"-Datenwert nach einer
vorgegebenen Regel zugeordnet wird. Und bei der Arpeggio-Tonerzeugungsverarbeitung
werden die Tonnummern, die den "Tastennummern" in dem Arpeggiomuster
zugeordnet werden, aus den Registern ausgelesen und werden verwendet,
um die Tonhöhen
der Töne für das Arpeggiospiel
zu bestimmen. Diese Tonnummern selbst müssen jedoch nicht zwangsweise
die absoluten Tonhöhen
der Töne
sein, die aktuell zu erzeugen sind, da Oktav-Verschiebungen individuell
eingeführt werden.
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Zum Beispiel wenn insbesondere die
Zahl der detektierbaren Tasten in dem Arpeggio-Tastenbereich auf vier eingestellt ist,
sind die "Tastennummern" Daten jeweils von
Werten "1" bis "4" und jeder dieser Werte wird einem vorgegebenen
Datensatz für
eine der Tonerzeugungen entsprechend dem Tonhöhenfortlaufmuster für das Arpeggio
zugewiesen. Die Zuordnungsregel ist bei dieser Ausführungsform,
dass die Tonnummern, die in dem Arpeggio-Tastenbereich detektiert
wurden, in der Reihenfolge von dem tiefsten Ton und aufsteigend den "Tonnummern" in der Reihenfolge
von dem untersten Wert aufsteigend sukzessiv zugewiesen werden.
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Die "Oktav" ist ein Datenwert, der die Größe einer
Oktav-Verschiebung für
die Tonhöhe
kennzeichnet, die durch die in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagene
Taste bezeichnet wird. Wenn beispielsweise die Tonnummer, die der "Tastennummer" in einem Datensatz
zugeordnet wird, für
einen Ton "C3" ist und wenn der gespeicherte "Oktav"-Wert "0" ist, wird ein Ton in der Tonhöhe von C3
selbst ohne eine Oktav-Verschiebung zu
dem Zeitpunkt der Ton C3-Erzeugung erzeugt, wogegen, wenn der gespeicherte "Oktav"-Wert "+1" ist, ein Ton in
der Tonhöhe
von C4 mit einer Oktav-Verschiebung
um die Größe von einer
Oktav aufwärts
zu dem Zeitpunkt der Ton-C3-Erzeugung
erzeugt wird.
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Die "Geschwindigkeit" ist ein Datenwert, der einen Geschwindigkeitswert
für den
zu erzeugenden Ton repräsentiert.
Dies ist der Datenwert, der zur Steuerung der Lautstärke, usw.
bei der Erzeugung von Tönen
zu verwenden ist, und er wird so benannt, da er der Geschwindigkeit
eines Tastenanschlags für
ein Klavier oder andere anschlagsdynamische Tastatur-Musikinstrumente
entspricht. Während
dieser Datenwert in dem Arpeggiomuster, wie vorher bereitgestellt
wurde, enthalten ist, kann dieser Datenwert jedoch bei der Tonerzeugung
für ein
elektronisches Musikinstrument oder eine Vorrichtung mit anschlagsdynamischer
Tastatur, die in der Lage ist, den Geschwindigkeitswert jeder Tastenbetätigung festzustellen,
vernachlässigt
werden und statt dessen kann der bei den jeweiligen Tastenanschlägen festgestellte
Geschwindigkeitswert verwendet werden.
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Eine aktuelle Arpeggio-Tonerzeugung
wird hier auf der Grundlage eines Beispiels des in der folgenden Tabelle
1 aufgelisteten Arpeggiomusters beschrieben. In der Tabelle bezeichnet "Zeitpunkt" den Zeitpunkt einer
Tonerzeugung, "Fenster" bezeichnet die Fensterzeit; "Taste" bezeichnet die Tastennummer, "Oct" bezeichnet die Oktav
und "Vel" bezeichnet die Geschwindigkeit.
Die Länge
des Arpeggiomusters ist in diesem Beispiel ein Takt (i. e., 384
Taktsignale) und die Töne
werden auf die in 7(A) abgebildete
Art erzeugt, die später
zu erläutern
ist.
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Angenommen die Tasten mit den Notennummern
B3, C3, E3 und G3 werden in dem Arpeggiobereich angeschlagen, dann
wird die Notennummer C3 (die tiefste Note von den vier) der Tastennummer 1 zugeordnet, die
Notennummer E3 (die zweittiefste Note von den vier) wird der Tastennummer 2 zugeordnet,
die Notennummer G3 der Tastennummer 3 und die Notennummer
B3 der Tastennummer 4 (von der tiefsten in ansteigender Reihenfolge).
Da die in der Tabelle bezeichneten Tastennummern nur "1" und "2" sind,
wird dies Arpeggiomuster, um Töne
zu erzeugen, durch die Tonnummern der untersten zwei Tasten von
angeschlagenen Tasten in dem Arpeggio-Tastenbereich bestimmt.
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Bei dem ersten und zweiten Taktschlag
in Tabelle 1 ist Taste = 1, und daher werden die Tonhöhe für diese
Taktschläge
durch die Tonnummer C3 bestimmt, die der Tastennummer 1 zugeordnet
ist. Wie der erste Taktschlag-Datensatz enthält der "Oct" Daten "+0", der bei dem ersten
Taktschlag zu erzeugende Ton wird C3 ohne eine Oktav-Verschiebung
sein. Der bei dem zweiten Taktschlag zu erzeugende Ton wird aber
C4 sein, da der "Oct"-Datenwert in dem
zweiten Takt ein Datenwert "+1 " ist. Bei dem dritten
und vierten Taktschlag in Tabelle 1 ist Taste = 1, und daher werden
die Tonhöhe
für diese
Taktschläge
durch die Tonnummer E3 bestimmt, die der Tastennummer 2 zugeordnet
ist. Wie der dritte Taktschlag-Datensatz enthält der "Oct" Daten "+0", der bei dem dritten
Taktschlag zu erzeugende Ton wird E3 ohne eine Oktav-Verschiebung
sein. Der bei dem vierten Taktschlag zu erzeugende Ton wird aber
E4 sein, da der "Oct"-Datenwert in dem
vierten Takt ein Datenwert "+1 " ist.
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Wie im vorhergehenden beschrieben,
beziehen sich die Tonnummern der in dem Arpeggiobereich angeschlagenen
Tasten auf die Tastennummern und die Töne werden auf der Grundlage
von Tonnummern in dem Arpeggiomuster mit oder ohne eine Oktav-Verschiebung in Abhängigkeit
von dem Wert der "Oct"-Daten erzeugt. Mit
anderen Worten, die Tonnummern der angeschlagenen Tasten sind eine
Tonhöheninformation,
die die Tonhöhen
der Arpeggiokomponententöne
mit Hilfe der Oktav-Daten bestimmt.
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Ein elektronisches Musikinstrument
dieser Ausführungsform
weist ferner eine Fähigkeit
zum Grooving zum Beigeben einer feinen Grooveempfindung (eine Art
von Nuance, die beim individuellen Spiel eines Spielers empfunden
wird) zu den durch den Anwender gebildeten Spieldaten zusätzlich zu
der Funktion einer Arpeggio-Tonerzeugung
für automatisches
Arpeggiospiel auf. Ein Arpeggiomuster an sich ist eine serielle
Anordnung von Tonerzeugungszeitpunkten und daher hat es ein ähnliches
Format wie die üblichen
Musikspieldaten. Das Arpeggiomuster kann modifiziert werden, um
ein feines charakteristisches Empfinden mit Hilfe der Groovefunktion-Beigebungsverarbeitung
zu haben.
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Nachfolgend wird die Groove-Funktion
erläutert.
Die Groove-Funktion ist eine Funktion zum Modifizieren der "Zeitpunkts"-Daten, "Fensterzeit"-Daten, und "Geschwindigkeits"-Daten der Tonerzeugungs-Bestimmungselemente
in dem Arpeggiomuster, um beispielsweise den Musik-Spielstil (wie
beispielsweise Swing, Beat-Rock und andere Musikarten) durch Verwenden
von Groove-Musterdaten, wie sie in 3 gezeigt
sind, anzupassen, um ein modifiziertes Arpeggiomuster herzustellen.
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Andererseits ist eine Quantisierungsfunktion
auf dem Gebiet von elektronischer Musikdatenverarbeitung bekannt
und wird üblicherweise
verwendet, um die jeweiligen Tonerzeugungszeitpunkte der Spieldaten in
genaue Zeitpunkte für
Taktschläge
(Rhythmus) zu korrigieren, da die eingegebenen Spieldaten von einem aktuellen
Tastaturspiel geeignet sind, um etwas Versatz (Abweichung) von dem
korrekten Tonerzeugungs-Taktschlag-Zeitpunkten einzubringen. Bei
dieser Ausführungsform
funktioniert die Groove-Funktion in der Weise, dass das Arpeggiomuster
zuerst durch Quantisierung verarbeitet wird und dann das quantisierte Arpeggiomuster
der Modifikation durch die Groove-Funktion unterzogen wird. Die
Quantisierungsfunktion kann im wesentlichen mit Hilfe von "Anwender-Einstell-Groovefunktionswerten" aufgehoben werden,
wie es nachfolgend beschrieben wird.
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3 zeigt
ein Datenformat eines in dieser Ausführungsform verwendeten Groovemusters.
Das Arpeggiomuster besteht aus Quantisierungswert-Daten, einer Anzahl
von Groove-Datensätzen
und "End-Daten". Der "Quantisierungswert" ist ein Datenwert
zum Spezifizieren des Grund-Taktintervalls (zeitliche Auflösung) für eine Quantisierungsverarbeitung.
Das Grund-Taktintervall wird in Form von Tondauer ausgedrückt, wie
beispielsweise als eine 16tel Note, eine 8tel Note und Viertelnote.
Die Groove-Datensätze
werden in der Zahl vorbereitet, die dem Quantisierungswert entspricht.
Beispielsweise wird für
ein Groovemuster für
ein 4/4-Taktmaß die
Zahl solcher Datensätze
sechzehn bei dem Quantisierungswert einer 16tel Note, acht bei dem Quantisierungswert
einer 8tel Note und Vier bei dem Quantisierungswert einer Viertelnote.
Eine Grundeinheit zum Bearbeiten von Qantisierung in Bezug auf die
Positionen der Auflösungstakte,
die durch den "Quantisierungswert" spezifiziert werden,
wird als ein "Gitter" bezeichnet.
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Ein Satz von Groovedaten weist "Taktverschiebungs"-Daten auf, die die
Größe der Verschiebung
des Tonerzeugungszeitpunkts vorwärts
(–) oder
rückwärts (+)
in der Zahl von Taktsignalen repräsentieren, "Fensterzeitraten"-Daten, die die Rate einer Änderung
der Fensterzeit (Dauer) des Tons in dem Multiplikationsfaktor repräsentieren
und "Geschwindigkeits-Versatz"-Daten, die den Wert
von Zunahme (+) oder Abnahme (–)
des Geschwindigkeitswertes des zu erzeugenden Tons repräsentieren.
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Diese Ausführungsform weist außerdem Anwender-Einstell-Groovefunktionswerte
(die durch den Anwender eingestellt werden) zum Angleichen der Empfindlichkeit
(dem Grad) des Grooveeffekts einschließlich Quantisierung auf. Diese
Anwender-Einstell-Groovefunktionswerte
enthalten einen "Quatisierungsstärke"-Wert, der das Ausmaß der bewirkten
Quantisierung repräsentiert,
einen "Groovezeitpunkts"-Wert, der das Ausmaß des Erzeugens
des Taktverschiebungwertes, der in dem Groovemuster enthalten ist,
auf die zu erzeugenden Töne
repräsentiert, "Groove-Fensterzeit"-Wert, der das Ausmaß des Erzeugens
der Fensterzeitrate bei dem Groovemuster auf die zu erzeugenden
Töne repräsentiert
und einen "Groovegeschwindigkeitswert, der
das Ausmaß des
Erzeugens des Geschwindigkeitsversatzwertes, der in dem Groovemuster
enthalten ist, an den zu erzeugenden Töne repräsentiert.
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6 ist
eine Datentabelle, die ein Beispiel des in dieser Ausführungsform
verwendeten Groovemusters zeigt und 7(A), 7(B), 7(C), 7(D) und 7(E) sind Zeitablaufdiagramme
einer Tonerzeugung, die beispielhaft zeigen, wie ein Original-Arpeggiomuster mit
Hilfe einer Groove-Funktion in der Ausführungsform modifiziert wird.
In diesem Beispiel-Groovemuster ist der "Quantisierungswert" eine "Viertelnote" und die "Anwender-Einstell-Groovefunktionswerte", wie ein "Quantisierungstärken"-Wert, ein "Groovezeitpunkts"-Wert, ein "Groovefensterzeit"-Wert und ein "Groovegeschwindigkeits"-Wert (obgleich sie
nicht in der Datentabelle gezeigt sind) werden alle auf "0,5" gesetzt.
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In den Zeitablaufdiagrammen aus 7(A), 7(B), 7(C), 7(D) und 7(E), die beispielhaft zeigen, wie ein Original-Arpeggiomuster
mit Hilfe einer Groove-Funktion in der Ausführungsform modifiziert wird,
ist die Abszisse die Zeitachse (in Taktzeit) und die Ordinate ist
die Lautstärkenachse
(in Geschwindigkeit). Die gesamte Abszissenspannweite deckt eine
Taktlänge
von 384 Taktsignalen ab. Jeder der rechteckigen Blöcke über der Horizontalachse
kennzeichnet jede der Tonerzeugungen, wobei die Breite die Tondauer
ausgedrückt
in Taktzeit repräsentiert
und die Höhe
die Lautstärke
ausgedrückt
in Geschwindigkeit repräsentiert.
Das Zeitablaufdiagramm von 7(A) repräsentiert
das original gespeicherte Arpeggiomuster. Der Ton, der in dem ersten
(i. e., #1) Gitter zu erzeugen ist, hat einen Zeitpunktwert "0" (am Anfang des Taktes), einen Fensterzeitwert "48" und einen Geschwindigkeitswert "30". Der Ton in dem
zweiten Gitter hat einen Zeitpunktwert "24",
der die Verzögerung
einer Tonerzeugung um 24 Taktsignale von dem normalen zweiten Taktschlag
kennzeichnet, einen Fensterzeitwert "24",
der die Dauer einer Tonerzeugung für 24 Taktsignale kennzeichnet,
und einen Geschwindigkeitswert "20", der die Stärke einer
Tonerzeugung in der Größenordnung
von 20 kennzeichnet. Der Ton in dem dritten Gitter hat einen Zeitpunktwert "0", der keine Verzögerung einer Tonerzeugung von
dem normalen dritten Taktschlag kennzeichnet, einen Fensterzeitwert "48", und einen Geschwindigkeitswert "30". Der Ton in dem
vierten Gitter hat einen Zeitpunktwert "24",
der eine 24-Taktsignal-Verzögerung
einer Tonerzeugung von dem normalen vierten Taktschlag kennzeichnet,
einen Fensterzeitwert "24", und einen Geschwindigkeitswert "30".
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Zunächst wird der Effekt der Quantisierungstärke bezugnehmend
auf 7(B) im Vergleich
mit 7(A) erläutert. Die
Quantisierungstärke,
in diesem Beispiel "0,5", beeinflußt die ursprünglich abweichende Größe jedes
Tonerzeugungszeitpunktes um den Faktor "0,5" (i.
e., eine sehr abweichende Größe wird
mit 0,5 multipliziert, um eine neue Abweichungsgröße zu erzeugen).
Da der Tonerzeugungszeitpunkt des ersten und dritten Gitters in
dem Arpeggiomuster in dem exakten Taktschlagzeitpunkt ohne Abweichung
liegt, ist der Abweichnungswert "0" und daher ist die
neue Größe auch "0". Es wird keine Änderung in der Position dieser
zwei Tonerzeugungszeitpunkte geben. Da aber der Tonerzeugungszeitpunkt
des dritten und vierten Gitters in dem Arpeggiomuster bei einem
späteren
Zeitpunkt mit einer Verzögerung
von 24 Taktsignalen von dem exakten Taktschlagzeitpunkt liegt, ist
der Abweichungswert "24" und daher ist die
neue Größe der Verzögerung "12" (i. e., 0,5 mal
24). Somit werden beide Töne
in einem 12-Taktsignale verzögerten
Zeitpunkt von den jeweiligen exakten Taktschlagzeiten erzeugt, wie
es in 7(B) gezeigt ist.
-
Auf der Grundlage der quantisierten
Arpeggiomuster aus 7(B) werden
der Zeitpunkt, die Fensterzeit und die Geschwindigkeit der Tonerzeugung
in Entsprechung zu dem Groovemuster aus 6 und der im vorhergehenden erläuterten
Anwender-Einstell-Groovefunktionswerte
modifiziert. Es ist hier anzumerken, dass die Quantisierungsstärke von "0,5" jeden Wert der Taktverschiebung
und der Geschwindigkeitsversätze in
der Tabelle aus 6 halbiert
und jeden Unterschied der Fensterzeitrate von 1,0 in der Tabelle
aus 6 halbiert (i. e.,
0,5 wird 0,75, 0 wird 0,5, 1,0 bleibt 1,0 und 2,0 wird 1,5). 7(C) veranschaulicht ein
resultierendes Arpeggiomuster mit Modifikation durch die Taktverschiebungen
(um die vorher beschriebene quantisierte Größe) in dem Groovemuster aus
den in 7(B) erhaltenen
Arpeggiomustern. 7(D) zeigt
ein resultierendes Arpeggiomuster mit Modifikation durch die Fensterzeitrate
(um die vorher beschriebene quantisierte Größe) in dem Groovemuster aus
den in 7(C) erhaltenen
Arpeggiomustern. 7(E) zeigt
ein resultierendes Arpeggiomuster mit Modifikation durch den Geschwindigkeitsversatz
(um die vorher beschriebene quantisierte Größe) in dem Groovemuster aus
den in 7(D) erhaltenen
Arpeggiomustern.
-
Die mathematischen Beziehungen bei
der vorher beschriebenen Modifikationsverarbeitung werden durch
die folgenden Formeln in bezug auf die Zeit (t), die Fensterzeit
(g) und die Geschwindigkeit (v) ausgedrückt. Es wird vorausgesetzt,
dass die Anwender-Einsteil-Groovefunktionswerte (i. e., Groovezeitpunkt,
Groovefensterzeit und Groovegeschwindigkeit) für alle Gitter gleich sind.
-
tN = tO + (CS X GvT) gN = gO X (1 + (GTR – 1) X GvGT} vN = vO + (VOF X GvV) wobei tN ein
neuer Zeitpunkt, tO ein alter Zeitpunkt, CS eine Taktverschiebung,
GvT ein Groovezeitpunkt, gN eine neue Fensterzeit, gO eine alte
Fensterzeit, GTR eine Fensterzeitrate, GvGT eine Groovefensterzeit,
vN eine neue Geschwindigkeit, vO eine alte Geschwindigkeit, VOF
ein Geschwindigkeitsversatz und GvV eine Groovegeschwindigkeit ist.
-
4 veranschaulicht
ein Gliederung der konzeptionellen Konstruktion und Funktion des
Hauptabschnitts der Ausführungsform.
Eine Vielzahl von Arpeggiomustern und eine Vielzahl von Groovemustern
werden in dem ROM 2 oder RAM 3 gespeichert. Wenn
der Anwender die Vorrichtung in dem Arpeggio-Modus einstellt, werden
eine Vielzahl von Arpeggiomustern und eine Vielzahl von Groovemustern
auswählbar.
Jedes der Arpeggiomuster und der Groovemuster wird voneinander durch
eine Kennnummer oder dergleichen identifiziert, wobei die Nummer
in dem RAM 3 zum Auswählen
des gewünschten
Arpeggiomusters und Groovemusters auszuwählen und zu speichern ist.
Der RAM 3 ist mit einem Speicherbereich für ein Arpeggio-Kennzeichen
(-Flag) versehen, um den Auswählstatus
der Arpeggiomuster zu kennzeichnen. In dieses Arpeggio-Kennzeichen
ist ein Wert "0" eingestellt, wenn
kein Arpeggiomuster ausgewählt
ist, ein Wert "1 ", wenn ein Arpeggiomuster
ausgewählt
ist und ein Wert "2", wenn zwei Arpeggiomuster
ausgewählt
sind.
-
Diese Ausführungsform ist so konstruiert,
dass zwei Arpeggiomuster gleichzeitig aus den gespeicherten Mustern
auswählbar
sind und ferner, dass ein gewünschtes
Groovemuster für
jedes ausgewählte
Arpeggiomuster ausgewählt
werden kann. Und jedes Arpeggiomuster wird in Entsprechung zu den
eingegebenen Anwender-Einstell-Groovefunktionwerten
und dem ausgewählten
Groovemuster modifiziert werden, wie es im vorhergehenden besonders
erläutert
wurde. Die zwei modifizierten Arpeggiomuster werden in dem RAM 3 jeweils
als ein #1-modifiziertes-Arpeggiomuster und ein #2-modifiziertes-Arpeggiomuster
gespeichert. Die Groovemuster müssen
nicht zwangsläufig
ausgewählt
werden, falls die Groovefunktion nicht erforderlich ist. Beim Speichern
der #1- und #2-Arpeggiomuster werden die Zeitpunktwerte in den jeweiligen
Datensätzen
für den ersten
Ton (in 2) in den jeweiligen
modifizierten Arpeggiomuster jeweils in das Zeitpunkt_1-Kennzeichen und
das Zeitpunkt_2-Kennzeichen
eingestellt, die Arbeitsbereiche zum Speichern der Zeitpunktdaten
für die modifizierten
Arpeggiomuster sind. Wenn die Daten nicht durch die Groovefunktion
modifiziert sind, werden die Zeitdatenwerte des ersten Tondatensatzes,
der in dem ausgewählten
Arpeggiomuster vorhanden ist, jeweils in diese Kennzeichenbereiche
eingestellt.
-
In dem Arpeggio-Modus werden, wenn
die Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten Tastenanschläge in dem Arpeggio-Tastenbereich
auf der Tastatur 4 detektiert, die Tonnummern der angeschlagenen
Tasten den Tastennummern zugeordnet, wie vorher beschrieben, die
Unterbrechungs-Verarbeitung
für ein Arpeggiospiel
steuert das Zeitpunkt_1-Kennzeichen, das Fenster_1-Kennzeichen,
das Zeitpunkt_2-Kennzeichen und das Fenster_2-Kennzeichen und Arpeggiotöne werden
auf der Grundlage der Tastennummern und Geschwindigkeitswerte erzeugt,
die in den #1- und #2-modifizierten-Arpeggiomustern oder im Falle von keiner Modifikation
durch Groovemuster in den #1-und #2-ausgewählten-Arpeggiomustern enthalten
sind. Das Arpeggiospiel ist somit in zwei Arten von Arpeggiomustern
erreichbar.
-
8 ist
ein Flußdiagramm,
das die Hauptschleife des Steuerprogramms bei dieser Ausführungsform zeigt.
Und 9(A) bis 11(B) sind Flußdiagramme,
die Unter- Routinen
und eine Unterbrechungs-Verarbeitung bei dieser Ausführungsform
zeigen. Bezugnehmend auf diese Figuren wird nachfolgend der Betrieb
der Ausführungsform
beschrieben. In der nachfolgenden Beschreibung und den Flußdiagrammen
werden jeweilige zur Steuerung verwendete Kennzeichen (Flags), wie
nachfolgend beschrieben, ausgedrückt,
wobei die gleiche Schreibweise einfachheitshalber sowohl für den Kennzeichennamen
als auch den Dateninhalt entsprechend dem Sinnzusammenhang steht,
es sei denn anderes wird speziell gewünscht.
-
Arpeggio: ein Kennzeichen, das den
Auswählstatus
der Arpeggiomuster bezeichnet;
Zeitpunkt_1: ein Kennzeichen
zum Speichern des "Zeitpunkt"-Wertes in dem #1
ausgewählten
Arpeggiomuster oder dem #1-modifizierten-Arpeggiomuster;
Zeitpunkt_2:
ein Kennzeichen zum Speichern des "Zeitpunkt"-Wertes in dem #2 ausgewählten Arpeggiomuster
oder dem #2-modifizierten-Arpeggiomuster;
Fenster_1: ein Kennzeichen
zum Speichern des "Fensterzeit"-Wertes in dem #1
ausgewählten
Arpeggiomuster oder dem #1-modifizierten-Arpeggiomuster;
Fenster_2:
ein Kennzeichen zum Speichern des "Fensterzeit"-Wertes in dem #2 ausgewählten Arpeggiomuster
oder dem #2-modifizierten-Arpeggiomuster;
Zeit: ein Kennzeichen,
das die Taktzählung
von dem Start einer Arpeggio-Tonerzeugung bis zu dem aktuellen Zeitpunkt
repräsentiert;
Run:
ein Kennzeichen, das repräsentiert,
ob ein Befehl zum Start der Arpeggio-Tonerzeugung ausgegeben worden ist oder
nicht.
-
Wenn der Stromschalter angeschaltet
ist, startet die CPU 1 die Verarbeitung der Hauptroutine
aus B. In Schritt S1 wird das System
initialisiert einschließlich
einer Einstellung eines "0"-Wertes in die Kennzeichen
Arpeggio, Zeitpunkt_1, Zeitpunkt_2, Fenster_1, Fenster_2, Zeit und
Run. Schritt S2 beurteilt, ob der Arpeggio-Modus ausgewählt worden
ist. Wenn der Arpeggio-Modus ausgewählt worden ist, schreitet der
Prozess zu Schritt S3, um die Arpeggio-Einstellverarbeitung aus 9 auszuführen, bevor zu Schritt S4 weitergegangen
wird, und wenn der Arpeggio-Modus
nicht ausgewählt
ist, geht der Prozess direkt zu Schritt S4 zur Verarbeitung für angeschlagene/freigegebene
Tasten von 10. Nach
der Verarbeitung von Schritt S4 werden andere Verarbeitungen einschließlich Feststellen
des Betätigungszustands
der Bedienfeldschalter 8 und der damit verbundenen Verarbeitung
im Ansprechen auf die Schaltbetätigung
in Schritt S5 durchgeführt.
In Schritt S6 wird entschieden, ob ein Befehl, die Operation zu
beenden, beispielsweise durch Ausschalten des Stromschalters, gegeben
wurde. Wenn das System beendet werden soll, wird die Verarbeitung
beendet, und wenn das nicht der Fall ist, geht die Verarbeitung
zu Schritt S2 zurück.
Wenn der Arpeggio-Einstellschalter auf dem Bedienfeld betätigt ist,
stellt Schritt S5 eine solche Betätigung fest und führt die
damit verbundene Verarbeitung durch. Danach beurteilt Schritt S2
die Auswahl des Arpeggio-Modus.
-
9(a) und 9(B) in Kombination sind
ein Flußdiagramm,
das die Arpeggio-Einstellungsverarbeitung in
dieser Ausführungsform
zeigt, wobei die beiden Figuren an den gleichen eingekreisten Buchstaben
A-Punkten miteinander verbunden sind. Wenn die Arpeggio-Einstellungsverarbeitung
startet, stellt Schritt S11 "1" in das Arpeggio-Kennzeichen
ein und Schritt S12 bestimmt den Arpeggio-Tastenbereich mittels
Durchführen
einer Verarbeitung, die auf die Eingabebetätigung des Anwenders anspricht.
Schritt S13 führt
die Verarbeitung zum Auswählen
eines ersten Arpeggiomusters im Ansprechen auf die Eingabebetätigung des
Anwenders durch. Schritt S14 beurteilt, ob der Eingabebefehl des
Anwenders die Verwendung des Groovemuster anfordert, und im Falle
von "NEIN" geht der Prozess
direkt zu Schritt S17, während
im Falle von "JA" der Prozess zu Schritt
S15 fortschreitet, um die Verarbeitung des Auswählens eines ersten Groovemusters
auszuführen. Schritt
S16 modifiziert dann das #1-Arpeggiomuster unter Verwendung des
#1-Groovemusters und speichert das modifizierte Arpeggiomuster in
den vorgegebenen Bereich in dem RAM 3 als ein erstes modifiziertes
Arpeggiomuster, bevor zu Schritt S17 fortgeschritten wird. Schritt
S17 stellt den ersten Zeitpunktwert des ausgewählten #1-Arpeggiomusters (falls
das Groovemuster nicht verwendet wird) oder des #1-modifizierten-Arpeggiomusters
(falls das Groovemuster verwendet wird) in das Zeitpunkt_1-Kennzeichen
ein, bevor zu Schritt S18 fortgeschritten wird.
-
Schritt S18, eine Verarbeitung der
Eingabebetätigung
des Anwenders, beurteilt, ob der Anwender die Verwendung von #2-Arpeggiomuster
ausgewählt
hat, und wenn die Antwort "NEIN" ist, wird die Verarbeitung beendet.
Wenn das #2-Arpeggiomuster ausgewählt werden soll, stellt Schritt
S19 "2" in das Arpeggio-Kennzeichen
ein und Schritt S101 verarbeitet die Eingabebetätigung des Anwenders und führt die Verarbeitung
des ausgewählten
#2-Arpeggiomusters aus. Schritt S102 entscheidet dann, wie in dem
vorhergehenden Schritt S14, ob der Eingabebefehl des Anwenders eine
Verwendung des Groovemusters anfordert, und im Falle von "NEIN", geht der Prozess
direkt zu Schritt S105, während
im Falle von "JA" der Prozess zu Schritt
S103 fortschreitet, um die Verarbeitung des Auswählens eines zweiten Groovemusters
auszuführen.
Schritt S104 modifiziert dann das #2-Arpeggiomuster unter Verwendung
des #2-Groovemusters und speichert das modifizierte Arpeggiomuster
in den vorgegebenen Bereich in dem RAM 3 als ein zweites
modifiziertes Arpeggiomuster, bevor zu Schritt S105 fortgeschritten
wird. Schritt S105 stellt den ersten Zeitpunktwert des ausgewählten #2-Arpeggiomusters
(falls das Groovemuster nicht verwendet wird) oder des #2-modifizierten-Arpeggiomusters (falls
das Groovemuster verwendet wird) in das Zeitpunkt_2-Kennzeichen
ein, bevor die Arpeggio-Einstellverarbeitung beendet wird.
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In dem ausgewählten Arpeggiomuster oder modifizierten
Arpeggiomuster werden die jeweiligen Datenteile, wie beispielsweise
die Zeitpunkt-Daten, die Fensterzeit-Daten, Tastennummer-Daten,
Oktav-Daten und Geschwindigkeits-Daten aufeinanderfolgend ausgelesen,
wobei die vorgegebenen Datenlesezeiger verwendet werden, welche
sequentiell erneuert werden. Ähnlich
zu der vorher erwähnten
Einstellung des ersten Zeitpunktwertes in das Zeitpunkt_1- oder
Zeitpunkt_2-Kennzeichen wird nach Auslesen der Daten (Zeitpunktwert
in einem solchen Fall) der Zeiger auf die nächsten Daten eingestellt (Fensterzeit
in einem solchem Fall).
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Durch die vorher erwähnte Verarbeitung
können
die #1- und #2-Arpeggiomuster ausgewählt werden und zudem können diese
Arpeggiomuster unter Verwenden gewünschter Groovemuster modifiziert
werden, um eine weite Vielfalt (nicht eingeschränkt auf die früher in der
Datenbank gespeicherten) von Arpeggiomustern zu erzeugen. Wie es
für den
Leser klar ersichtlich wird, sind die Anzahl der Arpeggiomuster
und die Verwendung von Groovemustern entsprechend dem Wunsch des
Anwenders beliebig.
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In den folgenden Verearbeitungen,
wie sie im nachfolgenden beschrieben werden, kann das zu verarbeitende
Arpeggiomuster das Arpeggiomuster sein, das aus der vorab vorbereiteten
(gespeicherten) Datenbank ausgewählt
wird, oder kann das modifizierte Arpeggiomuster unter Verwendung
des Groovemuster entsprechend der Situation sein. In der nachfolgenden
Beschreibung werden daher beide einfach als ein "Arpeggiomuster" bezeichnet.
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10(A) und 10(B) in Kombination sind
ein Flußdiagramm,
das die Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten in der Ausführungsform zeigt, wobei die
beiden Figuren an den gleichen eingekreisten Buchstaben B-Punkten
miteinander verbunden sind. Dieses Flußdiagramm bildet eine Subroutinen-Tabelle
für den
Schritt S4 in der Hauptroutine von B.
Wenn die Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten startet, beurteilt Schritt S21,
ob es irgendeine angeschlagene Taste gibt, und wenn es keine angeschlagene Taste
gibt, springt der Prozess zu Schritt S28, wogegen, wenn es irgendeine
angeschlagene Taste gibt, Schritt S22 dann entscheidet, ob Arpeggio
= 0 ist. Das Kennzeichen Arpeggio = 0 bedeutet, dass das Arpeggiospiel von
dem Anwender nicht ausgewählt
ist und somit schreitet der Prozess zu Schritt S23 zur üblichen
Spielverarbeitung fort, i. e., die Verarbeitung zum Erzeugen von
Tönen entsprechend
der Anweisung durch die jeweiligen angeschlagenen Tasten auf dem
Tastatur-Musikinstrument und springt weiter zu Schritt S28. Wenn
Arpeggio = 0 nicht zutrifft, entscheidet Schritt S24, ob die angeschlagene
Taste innerhalb des Arpeggio-Tastenbereichs liegt oder nicht. Im
Falle von "NEIN" schreitet der Prozess
zu Schritt S23, um den gleichen Prozess, wie oben erwähnt, durchzuführen. Im
Fall von "JA" schreitet der Prozess
zu Schritt S25, um Run = 1 zu belassen und geht zu Schritt S26.
Schritt S26 weist die Tonnummern der angeschlagenen Tasten in ansteigender Reihenfolge
(von der tiefsten angeschlagenen Taste aufwärts) den noch nicht angeschlagenen
Tastennummern in der ansteigenden Reihenfolge (von dem Kennzeichen
der tiefsten leeren Tastennummer aufwärts) zu und Schritt S27 beläßt Zeit
= 0, bevor zu Schritt S28 fortgeschritten wird.
-
Gleichgültig ob eine Vielzahl von Tasten
im wesentlichen simultan oder sukzessiv (eine nach der anderen)
in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagen werden, wird diese Verarbeitung
für angeschlagene/freigegebene
Tasten für
jede Detektion einer einzelnen Taste wiederholt und die Tastennummern
(z. B., von "1 " bis "4") werden individuell in ansteigender
Reihenfolge von der untersten nicht besetzten Tastenummer den Tonnummern
der angeschlagenen Tasten in der Reihenfolge von ansteigenden Tönen von
der untersten Tonhöhe
zugewiesen. So lange wie irgendeine der Tasten in dem Arpeggiobereich
angeschlagen ist, ist Run = 1. Wenn all die angeschlagenen Tasten
freigegeben wurden, beläßt die Verarbeitung
von Schritt S28 Run = 0.
-
Schritt S28 entscheidet, ob irgendeine
Taste freigegeben wurde. Wenn es kein Taste-Freigabeereignis gibt, ist die Antwort
in Schritt S28 "NEIN" und der Prozess
geht zum Ende der Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten. Wenn es ein Taste-Freigabeereignis
gibt, ist die Antwort in Schritt S28 "JA" und
dann entscheidet Schritt S29, ob Run = 1 ist. Wenn die Antwort "NEIN" ist, ist die freigegebene
Taste keine Taste, die in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagen
worden ist (in dem Nicht-Arpeggio-Modus
ist der gesamte Tastenbereich ein Nicht-Arpeggio-Tastenbereich),
daher löscht
Schritt S201 einfach die Erzeugung des Tons der freigegebenen Taste,
um die Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten zu beenden. Wenn Run = 1 ist,
entscheidet Schritt S202, ob die freigegebene Taste innerhalb des
Arpeggio-Tastenbereichs
liegt, und wenn das nicht der Fall ist, findet durch Schritt S201
der gleiche Prozess statt, wie gerade vorher beschrieben wurde.
Wenn die freigegebene Taste in den Arpeggio-Tastenbereich gehört, gibt
Schritt S203 die Tastennummer frei, welche bisher der Tonnummer
der freigegebenen Taste zugeordet war, i. e., macht die Tastennummer für weitere
Zuweisungen einer neuen Tonnummer verfügbar, bevor weiter zu Schritt
S204 fortgeschritten wird. Somit verliert die Tastennummer, welcher
die Tonnummer der freigegebenen Taste zugeteilt worden ist, die entsprechende
Tonnummer und es findet keine Tonerzeugung zu dem Erzeugungszeitpunkt
statt, der für
die Tastennummer angeordnet wurde. Dies führt zu einer Pause in der Musikschreibweise.
Alternativ kann Schritt S203 so angeordnet sein, dass die übrigen Tasten,
falls vorhanden, in dem Arpeggio-Tastenbereich (i. e., die Tasten,
die in dem Arpeggio-Tastenbereich noch angeschlagen sind) den Tastennummern
in Entsprechung zur aufsteigenden Reihenfolge, eine um die andere,
von dem tiefsten Ton an aufs neue wieder zugewiesen werden soll.
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Schritt S204 entscheidet, ob es noch
irgendeine angeschlagene Taste in dem Arpeggio-Tastenbereich gibt. Wenn es irgendwelche
Tasten, gibt, die in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagen sind,
wird die Verarbeitung für
angeschlagene/freigegebene Tasten zu diesesem Zeitpunkt (Schleife)
ohne weitere Schritte enden, wenn aber keine Taste in dem Arpeggio-Tastenbereich
angeschlagen ist, stellt Schritt S205 das Run-Kennzeichen auf "0" (i.
e., Run = 0) ein und Schritt S206 stellt die Ausleseposition jedes
Arpeggiomusters an seine Spitze (plaziert den Zeiger an die Datenspitze),
bevor die Verarbeitung für
angeschlagenen/freigegebenen Tastenanschlag beendet wird. Mit anderen
Worten, zum Zeitpunkt des Löschens
aller angeschlagenen Tasten in dem Arpeggio-Tastenbereich, wird
die Daten-Ausleseposition des Arpeggiomusters an die Spitze gesetzt
und der Zeitpunkt wird in das Zeitpunkt-1- oder Zeitpunkt_2- Kennzeichen eingestellt,
um den nächsten Arpeggiostart
vorzubereiten.
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11(A) und 11(B) in Kombination sind
ein Flußdiagramm,
das die Unterbrechungs-Verarbeitung bei dieser Ausführungsform
zeigt, wobei die zwei Figuren an den gleichen eingekreisten Buchstaben
C-Punkten miteinander und an D-Punkten
miteinander verbunden sind. Die Unterbrechungs-Verarbeitung wird
durch ein Taktsignal von dem Zeitgeber 10 periodisch initiiert.
Schritt S31 entscheidet zunächst,
ob Run = 1 ist, und bei "NEIN" bedeutet dies, dass
keine Taste in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagen worden ist
und der Prozess springt zu Schritt S309 zur automatischen Spielverarbeitung.
Bei "JA" bedeutet dies, dass
eine Taste in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagen ist und der
Prozess schreitet zu Schritt S32 vor, um zu entscheiden, ob Arpeggio
= 0 ist. Wenn Arpeggio = 0 ist, bedeutet dies, dass kein Arpeggiomuster
ausgewählt
ist, und daher springt der Prozess zu Schritt S309. Wenn nicht Arpeggio
= 0 ist, bedeutet das, dass einige Arpeggiomuster ausgewählt sind,
und daher schreitet der Prozess zu Schritt S33 vorwärts, um
zu entscheiden, ob Zeitpunkt_1 = Zeit ist.
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Wenn nicht Zeitpunkt_1 = Zeit ist,
ist der aktuelle Zeitpunkt ("Zeit") nicht der Tonerzeugungszeitpunkt in
dem #1-Arpeggiomuster, der Prozess springt zu Schritt S37, wogegen
wenn Zeitpunkt_1 = Zeit ist, der aktuelle Zeitpunkt den Tonerzeugungszeitpunkt
in dem #1-Arpeggiomuster erreicht hat, und der Prozess schreitet
zu Schritt S34, um sukzessiv die Daten, die auf die Zeitpunktdaten
(wie in 2 gezeigt) in
dem #1-Arpeggiomuster folgen, einen nach dem anderen auszulesen
und die Tonnummern (wenn es Oktav-Verschiebungsdaten gibt, die Tonnummer
des Tons mit Oktav-Verschiebung, wobei die gleiche hier nachfolgend
angewendet wird) der Tonhöhen,
die den Tastennummern entsprechen, die Geschwindigkeitswerte und
die Ton-EIN-Kennzeichen zu der Tongeneratorschaltung 5 für die Tonerzeugungs-Verarbeitung auszugeben.
Schritt S35 stellt dann den Auslese-Fensterzeitwert in das Fenster
1-Kennzeichen ein, Schritt S36 stellt dann den nächsten Zeitpunktwert in das
Zeitpunkt_1-Kennzeichen ein, bevor zu Schritt S37 weitergegangen
wird.
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Schritt S37 entscheidet, ob Fenster_1
= 0 ist und wenn Fenster_1 = 0 ist, bedeutet das, dass der aktuelle
Zeitpunkt die Zeit ist, um den Ton, der in dem #1-Arpeggiomuster erzeugt
worden ist, zu löchen
und demgemäß gibt Schritt
S38 die Tonnummer der Tonhöhe
und den Taste-AUS-Befehl, der der Tastennummer entspricht, zu der
Tongeneratorschaltung 5 für die Tonlöschungsverarbeitung aus, bevor
zu Schritt S301 fortgeschritten wird. Wenn nicht Fenster_1 = 0 ist,
drekementiert Schritt S39 den Fenster_1-Wert um "1",
bevor zu Schritt S301 fortgeschritten wird.
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Schritt S301 entscheidet, ob Arpeggio
= 2 ist oder nicht, im Falle von "NEIN" bedeutet
dies, dass nur das #1-Arpeggiomuster ausgewählt ist und der Prozess springt
zu Schritt S309 ohne Verarbeitung des #2-Arpeggiomusters. Wenn Arpeggio
= 2 ist, bedeutet dies, dass das #2-Arpeggiomuster ausgewählt ist
und daher schreitet der Prozess zu Schritt S302 fort, um zu entscheiden,
ob Zeitpunkt_2 = Zeit ist. Die Verarbeitung von Schritten S302 bis
S308 ist die Verarbeitung, die der Verarbeitung von Schritten S33
bis S39 für
das #1-Arpeggiomuster ähnlich
ist mit der Ausnahme, dass die Verarbeitung von Schritten S302 bis
S308 für
das #2-Arpeggiomuster dient.
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Wenn nicht Zeitpunkt_2 = Zeit ist,
springt der Prozess zu Schritt S306, wogegen wenn Zeitpunkt_2 = Zeit
ist, der Prozess zu Schritt S303 fortschreitet, um den Ton für die Tastennummer
des Datensatzes für
jeden Arpeggio-Ton einschließlich
der Zeitpunktdaten während
des Prozesses nun in dem #2-Arpeggiomuster auf der Grundlage des
Geschwindigkeitswertes, der in dem gleichen Datensatz enthalten
ist, zu erzeugen. In Schritt S304 wird dann der Auslese-Fenster-Zeitwert
in das Fenster_2-Kennzeichen
gesetzt und dann wird der nächste
Zeitpunktwert in Zeitpunkt_2 in Schritt S305 eingestellt. Schritt
S306 entscheidet, ob Fenster_2 = 0 ist und im Falle von "JA" führt Schritt
S307 eine Verarbeitung durch, um den Ton, der der Tastennummer im
laufenden Prozess entspricht, zu löschen, bevor zu Schritt S309
weitergegangen wird, und im Falle von "NEIN" drekementiert
Schritt S308 den Fenster 2-Wert um den Wert von "1",
um zu Schritt S309 zu gehen.
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Schritt S309 ist die Verarbeitung
für automtisches
Musikspiel. Die automatische Spielverarbeitung realisiert eine automatische
Musikbegleitung, welche durch Erzeugen von Tönen entsprechend den sequentiell ausgelesenen
Musikspieldaten, die in zeitlicher Folge ausrichtet sind, auf der
Grundlage des Taktsignals ebenso wie das automatische Arpeggiospiel
durchgeführt
wird. Folglich ist die automatische Spielverarbeitung in dieser
Unterbrechungs-Verarbeitung enthalten. Die automatische Spielverarbeitung
in Schritt S309 spielt typischerweise eine wesentliche Rolle, wenn
die Vorrichtung in dem "automatischen
Begleitungs-Modus" eingestellt
ist und wenn sowohl der Arpeggio-Modus als auch der automatisch
Begleitungs-Modus eingestellt sind, können Datenspuren des Basses
und des Rhythmus für
die manuellen Spieldaten ausgelesen werden, um Töne für den Baß und den Rhythmus zusammen
mit Tönen
des Arpeggiospiel zu erzeugen.
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Wenn die vorher erwähnte automatische
Spielverarbeitung vorüber
ist, entscheidet Schritt S310, ob die Zeit < 384 ist und im Falle von "JA" ist der Prozess
noch bei einem Taktabschnitt und daher inkrementiert Schritt S311
den Zeitwert um "1", bevor die Unterbrechungs-Verarbeitung
beendet wird. Wenn die Zeit nicht < 384
ist, ist die Zeit für
einen Taktabschnitt bereits abgelaufen, dann stellt Schritt S312
das Zeit-Kennzeichen auf "0" (Zeit = 0) ein,
bevor die Unterbrechungs-Verarbeitung beendet wird.
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Während
der vorher beschriebenen Verarbeitung stellt die Vorrichtung der
vorliegenden Erfindung zwei Arten von Arpeggio-Tonerzeugung auf
der Grundlage von #1- und #2-Arpeggiomustern und von den Tonnummern,
die den Tasten entsprechen, die in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagen
werden, bereit, wodurch das Arpeggiospiel verbessert und eine Arpeggio-Tonerzeugung
mit größerer Ausdruckskraft
geschaffen wird.
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Bei der vorher beschriebenen Ausführungsform
werden eine Vielzahl von Arpeggiomustern bereitgestellt und zwei
werden unabhängig
aus diesen ausgewählt.
Die Arpeggiomuster können
aber in Form von Vielfach-Spurdaten bereitgestellt werden, wie es
in 12 gezeigt ist. In 12 gibt es eine Vielzahl
von Spur-Daten von Spur #1 bis #n in einem lateral ineinandergreifenden
Satz, in welchem jede Spur ein individuelles Arpeggiomuster (hier
als "Spur-Arpeggiomuster" bezeichnet) bildet.
Jede Spuren-Daten der Spur-Arpeggiomuster weisen "Spur-Nummer"-Daten, die die Nummer
der Spur repräsentieren,
und "Klangfarben"-Daten, die die Indentifizierungsnummer
repräsentieren,
um die Klangfarbe für
die Tondaten jeder Spur bezeichnen, zusätzlich zu "Zeitpunkt"-Daten, "Fensterzeit"-Daten, Tastennummer"-Daten, "Oktav"-Daten und "Geschwindigkeits"-Daten auf als einen
jeweiligen Datensatz für
eine Tonbezeichnung, wie es in 2 der
Fall war.
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Die Datenverarbeitungsart in dem
Fall des Verwendens der Spur-Arpeggiomuster ist nahezu die gleiche
wie die der vorher beschriebenen Ausführungsform, wobei die Tonerzeugung-Verarbeitung
und die Tonlöschungs-Verarbeitung
bei den Arpeggiomustern durch Schritt S33 bis Schritt S39 für alle Spur-Daten
parallel pro Unterbrechungs-Verarbeitung ausgeführt werden. In einem solchen
Fall enthält
jede Spur ein jeweiliges individuelles "Zeitpunkt"-Kennzeichen zum Speichern der Zeitpunktdaten
für jede
Spur für
die Prozesse, die Schritt S33 bis Schritt S36 entsprechen. In ähnlicher
Weise enthält
für die
Prozesse, die Schritten S37 bis S39 entsprechen, jede Spur jeweilige
individuelle "Fensterzeit"-Kennzeichen zum
Speichern der Fensterzeitdaten für
jede Spur.
-
Obgleich die erzeugten Töne bei der
vorher erwähnten
Ausführungsform
in einer einzigen Klangfarbenart waren, welche für die üblichen Tastaturspiele ausgewählt war,
kann das System, das die vorher erwähnten Spur-Arppegiomuster verwendet,
eine Arpeggio-Tonerzeugung in verschiedenen Klangfarben für verschiedene
Spuren realisieren.
-
Es wäre zudem schwierig für Anfänger, ein
Arpeggiomuster, welches mit einem anderen bestimmten Arpeggiomuster übereinstimmt,
aus einer Vielzahl von Arpeggiomustern auszuwählen, wenn simultan eine Tonerzeugung
unter Verwendung einer Vielzahl von Arpeggiomustern auszuführen ist.
Die Verwendung der vorher erwähnten
Spuren-Arpeggiomuster macht es aber möglich, im voraus eine Vielzahl
von Arpeggiomustern in einem Satz durch die Vielfach-Spuren-Daten
vorzubereiten. So kann auch ein Anfänger die Arpeggio-Tonerzeugung
durch Verwenden einer Vielzahl von Arpeggiomustern, welche miteinander
im Hinblick auf den Musikfortlauf zusammenpassen, auf einfache Weise
genießen.
Somit wird eine vielseitigere Arpeggio-Tonerzeugung durch diese
Erfindung möglich,
die weniger Manipulationen als die herkömmliche Vorrichtung erfordert.
Die Vorrichtung, die die vorher erwähnten Spuren-Arpeggiomuster
verwendet, kann alternativ in einer solchen Weise konstruiert sein,
dass die Arpeggio-Tonerzeugung, die irgendwelchen besonderen gewünschten
Spuren entspricht, verstummt werden kann entsprechend der Anwenderpreferenz,
um nicht all die Arpeggiomuster simultan zu verwenden.
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In der vorher erwähnten Ausführungsform sind vier Tastennummern "1" bis "4" vorgesehen
und die Tonnummern, die den angeschlagenen Tasten in dem Arpeggiobereich
entsprechen, werden diesen vier Tastennummern jeweils zugewiesen,
so dass die Arpeggiotöne
durch die Tonnummern bestimmt werden, welche durch die Tastennummern,
die in den Arpeggiomusterdaten enthalten sind, angegeben werden.
In dem Fall in dem die Zahl von angeschlagenen Tasten kleiner ist
als die Zahl der Tastennummern (vier in dieser Ausführungsform),
kann können)
es daher eine Tastennummer(n) geben, die nicht irgendeiner(welchen)
Tonnummer(n) zugewiesen ist(sind). Die Arpeggiomuster weisen aber
immer eine Tastennummer für
jeden Tondatensatz auf und daher wird ein Tondatensatz, der eine
Tastennummer aufweist, die nicht einer Tonnummer zugewiesen ist,
in der Musikschreibweise eine Pause sein. Eine solche Leer-Tastennummer
(i. e., eine Tastennummer, die nicht von einer Tonnummer besetzt
ist) kann alternativ mit einer Tonnummer einer solchen Taste als der
höchsten
oder der niedrigsten Taste von den angeschlagenene Tasten zusätzlich aufgefüllt werden.
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Alternativ können ferner, ohne Verwendung
der Tastennummerdaten und Verwenden nur der Zeitpunkts-Daten, der
Fensterzeit-Daten und der Geschwindigkeits-Daten in dem Arpeggiomuster,
die Tonhöhe
jedes Arpeggiotons in dem Arpeggiomuster bestimmt werden durch sequentielles
Zuweisen der Tonnummern der angeschlagenen Tasten zu den Tonerzeugungszeitpunkten
entsprechend einer vorgegebenen Regel, wobei die Reigenfolge von
Tastenanschlägen
und die Reihenfolge von Tonerzeugungen verwendet wird. In einem solchen
Fall können
mehrere Arten von Regeln vorgesehen sein und die Regeln können der
Auswahl des Anwender unterworfen sein.
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In der Ausführungsform sind ferner die
Arpeggiomuster und die Groovemuster Datensätze, die die Länge eines
Musiktaktes aufweisen, aber die Datenlänge muß nicht auf einen Takt eingeschränkt sein,
sondern kann mehrere Takte aufweisen.
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Ferner ist in der Ausführungsform
der Arpeggio-Tastenbereich durch den Anwender einzustellen, er kann
aber in der Vorrichtung vorgegeben sein.
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In der Ausführungsform wird zu dem Zeitpunkt,
zu dem das Groovemuster ausgewählt
wird, das zur Verwendung ausgewählte
Arpeggiomuster modifiziert, um im voraus das modifizierte Arpeggiomuster
vorzubereiten, und die Arpeggio-Tonerzeugung wird auf der Grundlage
des modifizierten Arpeggiomusters realisiert. Der Grooving-Prozess
kann aber mitten in der Ausführung
der Arpeggio-Tonerzeugung durch Modifizieren des Datensatzes für jeden
Ton in dem Arpeggiomuster unter Bezugnahme auf den Datensatz bei
jedem Gitter in dem Groovemuster während des Arpeggiospiels eingeführt werden.
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In dieser vorher beschriebenen Ausführungsform
werden zwei Groovemuster ausgewählt,
um zur Modifizierung von zwei Arpeggiomustern jeweils verwendet
zu werden. Die Erfindung sollte aber nicht so verstanden werden,
dass sie auf eine solche Konstruktion eingeschränkt ist, da zwei Arpeggiomuster
mittels Verwenden eines einzigen Groovemuster modifiziert werden
können.
Oder alternativ können
ein einziges Arppegiomuster unter Verwendung von mehr als einem
Groovemuster modifiziert werden, um mehr als ein modifiziertes Arpeggiomuster
bereitzustellen. Mehr als ein Arpeggiomuster kann simultan eine
Arpeggio-Tonerzeugung in einer Vielzahl von modifizierten Arpeggiomustern
antreiben.
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Die Vorrichtung kann ferner ein Gerät zum Anzeigen
von empfohlenen Groovemuster-Kandidaten
enthalten, welche für
jedes ausgewählte
Arpeggiomuster passend sein werden, so dass ein Anfänger einfach
eine Arpeggiomuster-Modifikation ausüben kann.
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Bei der vorher beschriebenen Ausführungsform
bezeichnet die gleiche Tonhöheninformation
der in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagenen Tasten die Arpeggiotöne, die
entsprechend den zwei durch den Anwender ausgewählten Arpeggiomustern simultan
zu erzeugen sind. Die Vorrichtung kann aber alternativ derart konstruiert
sein, dass eine unterschiedliche Tonhöheninformation für zwei Arpeggiomuster
getrennt verwendet werden kann, so dass zwei unterschiedliche Arpeggiospiele
in separaten Arpeggiomustern mit unterschiedlichen Tönen gespielt
werden. Beispielsweise ist von der Tonhöheninformation über die
in dem Arpeggio-Tastenbereich
angeschlagenen Tasten die Information über die geradzahlig nummerierten
Tasten von der untersten Taste aufwärts für die Arpeggio-Tonerzeugung
in dem #1-Arpeggiomuster zu verwenden, während die ungeradzahlig nummerierten
Tasten von der untersten für
die Arpeggio-Tonerzeugung in dem #2-Arpeggiomuster zu verwenden
ist. Ferner können
zum Beispiel zwei Arpeggio-Tastenbereiche eingestellt werden und die
Tonhöheninformation
von den jeweiligen Tastenbereichen kann jeweils bei dem #1- und
dem #2-Arpeggiomuster verwendet werden. Oder außerdem kann die Tonhöheninformation
einer Vielzahl von in dem Arpeggio-Tastenbereich angeschlagenen Tasten
bei dem #1-Arpeggiomuster verwendet werden, während eine andere Tonhöheninformation,
die durch Verschieben der Tonhöheninformation
nach oben oder unten um eine Oktav erhalten wird, bei dem #2-Arpeggiomuster verwendet
wird, um ein Arpeggiospiel zu spielen.
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Bei der vorher beschriebenen Ausführungsform
werden die Tastennummern von der untersten Nummer aufwärts den
angeschlagenen Tasten in dem Arpeggio-Tastenbereich von der untersten
angeschlagenen Taste aufwärts
zugewiesen, aber die Tastennummern können von der untersten Nummer
aufwärts
den angeschlagenen Tasten in der Reihenfolge der Tastenanschläge (i. e.,
angefangen von der früherst
angeschlagenen Taste) zugewiesen werden.
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Bei der vorher beschriebenen Ausführungsform
werden zwei Arten von Arpeggiomustern und zwei Arten von Groovemustern
angewendet, es können
aber mehr als zwei Arpeggiomuster oder Groovemuster angewendet werden,
um mehr als zwei Arten von Arpeggiospielen auszuführen.
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Bei der vorher beschriebenen Ausführungsform
ist das Datenformat des Arpeggiomusters in Form von "Ereignis + absoluter
Zeit", wobei die
Zeitpunkte für
die Arpeggio-Tonerzeugung in bezug auf eine absolute Zeit vom Beginn
eines Musikstückes
oder jedes Taktes repräsentiert
werden, das Format kann aber in Form von "Ereignis + relativer Zeit" sein, wobei die
Zeitpunkte in bezug auf ein Zeitintervall (Dauer von Taktsignalzählung) von
dem vorangegangenen Ereignis bis zu jedem Ereignis repräsentiert
werden. Ein Arpeggiomuster selbst kann ferner in Form von "Tonhöhe (oder
Pause) + Dauer" sein,
wobei das Arpeggiomuster repräsentiert wird,
das die Tonhöhe
und Dauer jeden Tons oder die Dauer jeder Pause verwendet. Alternativ
kann das Arpeggiomuster in dem Speicher entsprechend einer Adressenabhängigen direkten
Datenspeicherung (beta-gaki mapping) gespeichert sein, bei welcher
ein Speicherbereich gesichert ist, um die ausreichende Anzahl von Adressen
für die
Auflösung
der Ereignisse (i. e., eine Taktsignalzählung in der Ausführungsform)
bei jeder Adresse, die jeden Zeitpunkt zugeordnet ist, abzudecken,
und dann werden die Tastennummerdaten, Geschwindigkeitsdaten, usw.
von jedem Ereignis in den Adressen gespeichert, die der Ereigniszeit
entsprechen. Irgendeine andere Form von Datenspeicherung kann für Experten
auf diesem Gebiet nutzbar sein.
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Das Tempo für eine Arpeggio-Tonerzeugung
kann auf verschiedene Weisen variiert werden. Die Periode des Tempotakts
(i. e., des Unterbrechungssignals) kann variiert werden, die Werte
der Zeitpunktsdaten können
gemäß dem gewünschten
Tempo mit dem Takt selbst, der in der gleichen Periode gehalten
wird, konvertiert werden, oder ein Einheits-Zählwert (z. B., ein Dekrementalwert)
zum Zählen
der Zeitpunktsdaten bei jeder Verarbeitung kann geändert werden
oder irgendwelche andere bekannte Wege können angewendet werden.
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Bei der vorher beschriebenen Ausführungsform
werden die Arpeggiomuster, die Groovemuster und die Steuerprogramme
in dem ROM 2 im voraus gespeichert.
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Alternativ können die Arpeggiomuster, die
Groovemuster und die Steuerprogramme auf einer CD-ROM gespeichert
werden, so dass die Programme und Daten von der CD-ROM ausgelesen
und auf die Festplatte (entsprechend dem Anforderungen ausgerüstet) geladen
werden. Die CPU 1 entwickelt (verbreitet) das Steuerprogramm
von der Festplatte auf den RAM 3 und steuert die Operation
der Arpeggio-Tonerzeugung auf der Grundlage des Programms in dem
RAM 3, wie es in der Ausführungsform vorher erläutert wurde.
Dies bedeutet, dass die CPU 1 die gleiche Operation in
dem System ausführt,
wie wenn das Steuerprogramm in dem ROM 2 gespeichert ist.
Dieser Weg ist vorteilhaft dahingehend, dass eine Installation eines
neuen Steuerprogramms oder eine Hinzufügung oder Aktualisierung der
Steuerprogramms einfach sein kann. Alternativ kann das Steuerprogramm,
usw. auf einer Floppy Disk, einer magneto-optischen Scheibe, usw.
gespeichert sein und dem RAM 3 oder der Festplatte zugeführt werden.
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Die Arpeggiomuster, die Groovemuster
und das Steuerprogramm können
zudem unter Verwendung der Schnittstelle 12 von einer externen
Quelle heruntergeladen werden. In diesem Fall ist die Schnittstelle 12 beispielsweise
mit einem Server-Computer über
ein LAN (local area netwerk = lokales Netz) oder irgendeinem Kommunikations-Netz, wie beispielsweise
dem Internet und einer öffentlichen
Telefonleitung, verbunden und empfängt die Ausgabe solcher Arpeggiomusterdaten,
Groovemusterdaten und Steuerprogrammdaten von dem Server-Computer,
um diese auf die Festplatte zu laden.
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Die vorliegende Erfindung ist nicht
nur bei einem elektronischen Musikinstrument von der Art mit integrierter
Tastatur anwendbar, sondern auch bei einem Saiteninstrument, einem
Blaßinstrument
oder sonstigen. Die Tongeneratorschaltung und das automatische Spielsystem
müssen
in einem elektronischen Musikinstrument nicht vorliegen, sondern
der Tongenerator, ein Sequenzer, ein Effektor und so weiter können getrennte Geräte sein,
die durch MIDI-Kabel und andere Kommunikationsleitungen, einschließlich verschiedener
Netzwerke, verbunden sind.
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Während
die im vorhergehenden beschriebenen Erläuterungen sich auf Beispiele
von elektronischen Musikinstrumenten beziehen, in welchen die vorliegende
Erfindung angewendet wird oder praktizierbar ist, kann die Vorrichtung
zum Erzeugen von Arpeggiotönen
der vorliegenden Erfindung durch einen Universal-Personalcomputer
und eine Anwendungs-Software konfiguriert werden. In einer solchen
Konfiguration führt
die CPU in einem Personalcomputer verschiedene Steuerungen durch
unter Verwendung von Arbeitsbereichen in dem RAM mit Hilfe eines
OS, das zum Beispiel auf der Festplatte installiert ist. Die Arpeggiomuster,
die Groovemuster und das Steuerprogramm können können in Form eines Aufzeichnungsmedium
geliefert werden, so dass eine solche Software auf die Festplatte
oder dergleichen für
die CPU übertragen
wird, um in ähnlicher Weise
zu arbeiten, wie vorher erwähnt
wurde. Mit einem solchen Computer kann die Auswahl der Arpeggiomuster
und der Groovemuster durch Eingeben der erforderlichen Daten mit
Hilfe einer Tastatur oder einer Maus leicht durchgeführt werden.
Ein in dem Personalcomputer installierte Sound-Karte, wenn vorhanden, kann
als die Tongeneratorschaltung dienen. Der Personalcomputer kann
natürlich
auch mit einem externen Kommunikations-Netz für eine notwendige Datenbeschaffung
verbunden sein.
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Wie aus der vorhergehenden Beschreibung
klar ersichtlich wird, gehört
ein computerlesbares Medium, auf welchem ein Computerprogramm zum
Erzeugen von Arpeggiotönen
in der beschriebenen Weise gespeichert ist, zu dem Umfang der vorliegenden
Erfindung. Ein solches Medium kann ein ROM, ein RAM, eine Festplatte,
eine CD-ROM, ein magneto-optische Scheibe und irgendeine Speichervorrichtung
in einem extern lokalisierten Server-Computer sein, der über ein
Kommunikations-Netzwerk
verbunden ist. Ebenso können
auf dem Computergebiet vorherrschende verschiedene Arten und Technologien
in der Erfindung nutzbar sein.
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Obgleich verschiedene Formen der
Erfindung gezeigt und beschrieben wurden, sind andere Formen für Experten
auf diesen Gebiet offensichtlich möglich, ohne dabei den Umfang
der Erfindung zu verlassen. Es versteht sich daher von selbst, dass
die Ausführungsformen,
die in den Zeichnungen gezeigt und in dem vorhergehenden beschrieben
wurden nur dem Zwecke der Veranschaulichung dienen und nicht dazu,
den Umfang der Erfindung, welche durch die anhängenden Ansprüche definiert
wurde, einzuschränken.
