JPH02181788A - 電子管楽器 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】本公報は電子出願前の出願データであるた
め要約のデータは記録されません。

Description

【発明の詳細な説明】 （ａ）産業上の利用分野 この発明は木管楽器類似の演奏用キーを有する電子管楽
器に関する。

（ｂ）従来の技術 現在管楽器型の電子楽器（電子管楽器）が実用化されて
いる。この電子管楽器は一般的に木管楽器類似の形状を
有し、演奏用キーも木管楽器に類似した配列になってお
り、実際の木管楽器の指使いと類似した運指パターンで
この演奏用キーをオン・オフすれば特定の音高を指定で
きるようにされている。

（Ｃ１発明が解決しようとする課題 ところで、実際の管楽器は単音楽器であるため、上記の
運指パターンは特定の単音を指定することを目的として
設定されていた。このため、従来の電子管楽器では和音
を指定することができず、また単音しか発音できないも
のが多かった。このため例えば伴奏等に使用しにくい欠
点があった。

この発明は、電子管楽器において、和音の指定・発音を
可能にするとともに、通常の旋律発音とこの和音発音の
運指を切り換え可能にした電子管楽器を提供することを
目的とする。

（ｄ１課題を解決するための手段 この出願に係る第一の発明は、吹奏時に楽音の音高の指
定を受け付ける複数の演奏用キーを有する電子管楽器に
おいて、 和音発音手段を設け、 前記演奏用キーの一部により発音すべき和音の根音の指
定を受け付ける根音指定手段と、前記演奏用キーの他の
キーにより発音すべき和音のタイプを受け付けるタイプ
指定手段と、を設けたことを特徴とする。

この出願に係る第二の発明は、複数の演奏用キーを有す
る電子管楽器において、 この演奏用キーのオン・オフの組み合わせである運指パ
ターンにより１の音高の指定を受け付ける単音指定手段
１と、 運指パターンにより１の和音の指定を受け付ける和音指
定手段と、 を設け、前記単音指定手段または和音指定手段の何れか
を選択する選択手段を設けたことを特徴とする。

（ｅ）作用 この発明の電子管楽器では、演奏用キーの一部。これに
より管楽器のキーシステムで和音の指定が可能になり和
音発音手段とともに管楽器型電子楽器で和音の発音が可
能になる。

また、このような和音を指定する和音指定手段と旋律を
演奏するとき単音を指定する単音指定手段とを選択手段
によって選択可能にした。これにより、旋律楽器として
も伴奏楽器としても使用することができるようになる。

（ｆ）実施例 （１）構成の説明 第１図（Ａ）、（Ｂ）はこの発明の実施例である電子管
楽器の外観図である。この電子管楽器は最大５音を同時
に出すことができる。この楽器は木管楽器類似の形状を
しており、先端部に歌口部２を有している。演奏者はこ
の歌口部２を口先に当てて息を吹き込んで演奏する。歌
口部２の内部にはブレスセンサ２１（第２図参照）が取
り付けられており、吹き込まれた息の強さ（プレス強度
）を検出してＣＰＵに送る。装置外部には表示器３コ一
ドモード選択スイッチ４．リズム設定スイッチ５．演奏
用キー７等が設けられている。表示器３は２桁の７セグ
メント表示器であり、選択されたリズムやテンポ等が表
示される。コードモード選択スイッチ４は後述するモー
ド切換スイッチ１）でコードモードに切り換えられたと
き有効になり、オートコード（ＡＣ）モード（４ａ）、
コードシーケンスレコード（Ｃ３Ｒ）モード（４ｂ）。

コードシーケンスプレイ　（ｃｓｐ）モード（４ｃ）、
オートハーモニ（ＡＨ）モード（４ｄ）のうち何れかを
選択することができるものである。リズム設定スイ・ノ
チ５はリズム選択スイッチ５ａ、５ｂ、テンポ上下スイ
ッチ５ｃ、５ｄおよびスタート／ストップスイッチ５ｅ
からなる。またこのリズム設定スイッチ５の下方に設け
られているスイッチ１３は運指モード切換スイッチであ
る。この電子管楽器は後述の演奏用キー７のオン・オフ
組み合わせ（運指）で音高やコード名を指定するが運指
モード切換スイッチ１３はこの運指モードをリコーダモ
ードまたはサックスモードに切り喚えるためのスイッチ
である。６は音色選択スイッチ群である。楽器表面およ
び裏面の中央部には演奏用キー７　（７＝Ｏ〜７〜１４
）が設けられており、キー７−０〜７−７は左手指、キ
ー７−８〜７−１４は右手指で操作される。これらのキ
ーのオン・オフの組み合わせパターンを所定のパターン
の一つにすることにより一つの音高が決定される。キー
７−２〜７−１４は主として音階の決定に使用されキー
？−０，７−１は主としてオクターブの決定に使用され
る。楽器裏面上部にはモード切換スイッチ１）が設けら
れている。このモード切換スイッチ１）は３段階のスラ
イドスイッチであり、スライダをスライドさせることに
より楽器の演奏モードを単音モード、重奏モード、コー
ドモードのいずれかに切り換えることができる。また、
楽器下部にはスピーカ８が設けられており演奏された楽
音が出力される。楽器裏面の９はメインボリュームであ
りこれを上下にスライドすることにより楽器の音量を調
節することができる（音量はブレスセンサ２１によって
も制御される。）１０はピッチベンドホイールでありこ
れを上下に回転させることにより楽音のピッチ（周波数
）を上下にずらすことができる。また１２は電源スィッ
チである。

第２図は同電子管楽器のブロック図である。マイクロコ
ンピュータ２４およびＩ１０機器、動作部はバス２３を
介して接続されている。前記ブレスセンサ２１はＡ／Ｄ
変換器２２を介してバス２３に接続されている。ブレス
センサ２１が検出したプレス強度はＡ／Ｄ変換器２２に
よってディジタルデータに変換されバス２３を介してマ
イクロコンピュータ２４に送られる。バス２３には運指
データや音色データ等を記憶したＲＯＭ２５．タイマオ
ツシレータ２６．リズムテンポオッシレータ２７．演奏
用キー７、機能スイッチ（コードモード選択スイッチ４
．リズム設定スイッチ５．音色選択スイッチ６およびモ
ード切換スイッチ１）を含む）２９９表示制御回路３０
．楽音発生回路（音源）３１．リズム音発生回路（リズ
ム音源）３２が接続されている。マイクロコンピュータ
２４は定期的に演奏用キー７、機能スイッチ２９のそれ
ぞれをスキャンしてオン・オフイベントを検出する。タ
イマオッシレータ２６は常時所定周期のクロック信号を
発生している。リズムテンポオッシレータ２７は設定さ
れたテンポで２小節当たり９６カウントのテンポキザミ
のクロック信号を発生する。楽音発生回路３１はマイク
ロコンピュータ２４から入力された音色データ、レベル
データに基づいて楽音を発生する回路である。リズム音
発生回路３２はマイクロコンピュータ２４から入力され
る発音信号に基づいて所定のリズム音（リズム楽器の音
色）を発生させる回路である。楽音発生回路３１．リズ
ム音発生回路３２にはアンプ３３が接続されており、生
成した楽音を増幅してスピーカ８から出力する。

（２）演奏モードの説明 ■　単音モード 演奏用キー７のキーパターンで音高が決定され、プレス
強度（イニシャル強度（プレス強度の立ち上がりのピー
ク値）、以下同じ）で発音レベルが制御される。発音数
は常に１である。

■重奏モード 発音数は最大５であり、単音モードと同様に演奏用キー
のキーパターンで音高が決定される。この音高が全音源
（チャンネル）に割り当てられる。ただしチャンネル毎
に数セントのピッチずれを設定しておきコーラス効果が
でるようにされている。発音レベルがプレス強度で制御
されるとともに、発音数もプレス強度で制御される。す
なわち、プレス強度の強−弱に従って発音数が５−１と
変化する。

■ＡＣ（オートコード）モード 演奏用キー７−２〜７−１４のキーパターンで根音（和
音の基本形の最低音を構成する音（たとえば「ド・ミ・
ソ」の「ド」の音））が決定され、キー？−０，７−１
のキーパターンでタイプ（長和音、短和音、属７度和音
、属７度短和音）が決定される。コード構成音がそれぞ
れ１〜５チヤンネルに割り当てられる。

■Ｃ３Ｒ（コードシーケンスレコード）モードＡＣモー
ドと同一の操作で同一の音が発音され、演奏されたコー
ド（和音）とその長さ（拍数）が順次記憶されてゆく。

■ｃｓｐ（コードシーケンスプレイ）モードＣ３Ｒモー
ドで記憶したコードが順次再生されてゆくモード、再生
中はキーパターン入力、プレス入力を受け付けない。

■ＡＨ（オートハーモニ）モード Ｃ３Ｒモードで記憶したコードを順次再生しながら単音
で演奏できるモード、コードシーケンスを再生するとと
もに演奏者が単音モードと同じ操作で演奏すると、演奏
されている音が１チヤンネル中発音されるとともに２〜
５チヤンネルからは付加音（コード）が発音される。付
加音は再生すべきコードに演奏されている音高を考慮し
て決定される。発音数（パート数）はプレス強度で制御
される。

（３）　　メモリの構成 第３図は前記ＲＯＭ２５の記憶内容を説明するための図
である。同図（Ａ）は同ＲＯＭ２５の要部構成図を示す
。このＲＯＭには楽器の動作を制御するプログラムのば
か図示のように、音色データ（Ｍｌ）、リズムパターン
データ（Ｍ２）、伴奏パターンデータ（Ｍ２’）、単音
テーブル（Ｍ３）、重奏テーブル（Ｍ４）、ＡＣテーブ
ル（Ｍ５）、ＡＨ子テーブルＭ６）、キーパターンテー
ブル（Ｍ？）、トーンナンバテーブル（Ｍ？’）および
ＢＳ（プレススレッショルド？Ｍ８）、ＡＭＸ　（Ｍ９
）が記憶されている。音色データ記憶エリアＭｌには音
色選択スイッチ６で選択できるそれぞれの音色の波形デ
ータやエンベロープデータ等が記憶されている。リズム
パターンデータ記憶エリアＭ２には各リズムパターンに
おけるリズム楽器の発音タイミングや拍子、１拍のクロ
ック数が記憶されており、伴奏パターン記憶エリアＭ２
’には各リズムパターンにおける伴奏（分散和音）パタ
ーンが記憶されている。単音テーブルＭ３にはそれぞれ
のプレス強度（ＩＮＩＴ）に対応する１チヤンネルの発
音レベルがテーブルとして記憶されている。このテーブ
ルに記憶されているプレス強度と発音レベルの相関図を
第５図（Ａ）に示す。

また、重奏テーブルＭ４にはそれぞれのプレス強度に対
応する１〜５各チャンネル発音レベルがテーブルとして
記憶されている。このテーブルに記憶されているプレス
強度と各チャンネルの発音レベルの相関図を第５図（Ｂ
）に示す。この同図（Ｂ）のように各チャンネル毎にレ
ベルの立ち上がりが異なっているため、プレス強度で発
音数を増減することができる。この重奏テーブルＭ４は
重奏モード、ＡＨモード時に使用され、発音数制御、パ
ート数制御に用いられる。また、この重奏テーブルは第
５図（Ｂ）のような相関方式以外にも第９図（Ａ）、（
Ｂ）のような相関方式にすることもできる。すなわち、
第９図（Ａ）の相関方式は発音レベルが完全にプレス強
度と相関しており、それに加えて発音数も増減する方式
である。−方第９図（Ｂ）はプレス強度が一定値以上に
なると発音レベルは殆ど一定となり、発音数の増減で全
体の発音レベルを増減する方式である。第５図（Ｂ）に
示した重奏テーブルはその中間の相関を持つものである
。

ＡＣテーブルＭ５の構成は第３図（Ｂ）のようになって
いる。コードのタイプ別に１〜５チヤンネルで発音すべ
きトーンナンバがコードの根音からの半音数（半音を１
とし２個の音が半音いくつ分離れているかを示す数値）
で記憶されている。

たとえば、根音が「Ｇ：ソ」の属７度和音（図中ＴＹＰ
　ｒ７Ｊの和音）を発音する場合、１チヤンネルには根
音の「Ｇ」、２チヤンネルには「Ｇ」から半音数４（長
３度）上の「Ｂニジ」、３チヤンネルにはｒＧＪから半
音数７（完全５度）上の「Ｄ：し」、４チヤンネルには
ｒＱＪから半音数１０（類７度）上の「Ｆ：ファ」、５
チヤンネルにはｒＱＪから２オクターブ下の「Ｇ」がそ
れぞれ割り当てられる。ここで「−」は下を表し−２４
は２オクターブ下となる。この音はＡＣモードにおいて
ベース音として使用される。

同図（Ｃ）にＡＨ子テーブル６の一部構成図を示す。こ
のテーブルにはコードシーケンスメモリ（Ｃ３Ｍ：後述
）に記憶されているコードのタイプ（Ｍ２Ｏ）、および
、コードの根音とキーパターンで決定された音高の差の
半音数（Ｍ６１）毎に２〜５チヤンネルに割り当てる音
高が記憶されている。この音高は根音からの半音数で記
憶されているが、下線はオクターブ下（半音数で−１２
）を表す。すなわち、「↓」はｒ−８（−１２＋４：短
６度下）」を表している。２〜５チヤンネルの音をオク
ターブ低くしたのは１チヤンネルで発音されるメロディ
を引き立たせるためである。

また、キーパターンテーブルＭ７はそれぞれの音高を指
定するためのキーパターンが定められている。キーパタ
ーンは自然楽器の運指方式に似せて決定されており、リ
コーダ方式やサックス方式等が考えられる。

ＢＳ（Ｍ８）はプレススレッショルドデータである。プ
レス強度データ（ＢＳ：後述）がＢＳ以上になると吹奏
ありと判断される。また、ＡＭＸはコードシーケンスメ
モリ（Ｃ３Ｍ（Ａ））の指数Ａの最大値であり、記憶で
きるコードシーケンスの最大ステップ数を示す。

第４図にキーパターンテーブル（Ｍ７）およびトーンナ
ンバテーブル（Ｍ？’）を示す。同図（Ａ）、（Ｂ）は
リコーダモードのキーパターンを示す。このキーパター
ンは演奏用キー７をリコーダ頻偵の運指で操作したとき
所定の音高を指定できるようにしたキーパターンである
。演奏用キー７のキーパターンがこの何れかに該当すれ
ば対応する音高が楽音発生回路３１に送信される。同図
（Ｄ）はトーンナンバテーブルであり、上記キーパター
ンに対応する音高を記憶している。上記キーパターンテ
ーブルで該当のキーパターンが検索されたときそのパタ
ーンを示すポインタｉのイ直でトーンナンバテーブルを
検索すれば対応する音高が割り出される。この音高はＣ
３からの半音数で表現されている。

一方同図（Ｃ）はサンクスモードのキーパターンテーブ
ルであり、同図（Ｅ）はサックスモードのトーンナンバ
テーブルである。これらのチーフルを用いればサックス
類似の運指で音高を指定することができる。サックスモ
ードではＴＮ＝Ｏ〜１５の１オクタ一ブ強の音域しか割
り当てられていないが、実際の演奏ではオクターブキー
を操作することによりこれよりも３オクターブ高い音ま
で出すことができる。

第６図は上記リズムパターンテーブル（Ｍ２）および伴
奏パターンテーブル（Ｍ２’）の記憶内容を説明する図
である。同図（Ａ）、（Ｂ）のそれぞれにおいて上段に
示されているのがリズムパターンである。複数の打楽器
を発音させるタイミングが記憶２小節１パターンとして
記憶されている３小節以後はこのパターンを繰り返す。

中段。

下段は伴奏パターンであり、中段は分散和音、下段はベ
ース音である。構成音は１〜５の各チャンネルに記憶さ
れている音に対応するすなわち、分散和音の４音は１チ
ヤンネル〜４チヤンネルに対応しベース音は５チヤンネ
ルに対応する。

これらリズム、伴奏の発音、消音タイミングは後述する
リズムインクラブド動作（第８図（Ｌ）。

（Ｍ））で判断され、所定のタイミングに発音消音され
る。

第７図はマイクロコンピュータ２４のＲＡＭ内に設定さ
れるレジスタ（テーブル、バッファ）。

フラグの一覧である。

Ａ−シーケンスポインタ：Ｃ３Ｒ／Ｃ３Ｐ／ＡＨモード
で本革≠≠シーケンスステップ番号を示す指数 Ｂ−１拍クロックレジスタ；設定されたリズムパターン
における１拍のクロック数（分解能）が設定されるレジ
スタ Ｂ　Ｄ　−７’レス強度データバッファＢＦ−ブレスオ
ンフラグ：プレス強度がプレススレッショルド（ＢＳ）
を超えているときセットされるフラグ ＢＥＥＴ−拍数カウンタ：Ｃ３Ｒ／Ｃ３Ｐ／ＡＨモード
において拍数をカウントするカウンタレジスタ ＢＲＴＨ１／２／３−プレス強度レジスタ：プレスイン
クラブト動作で検出するプレス強度データ（ＢＤ）を記
憶するレジスタ。１回のプレスインタラブド動作で１回
のプレス強度データ検出が行われるが最新のものがＢＲ
ＴＨ３，前回のものがＢＲＴＨ２，前々回のものがＢＲ
ＴＦ（１に記憶される。Ｂ　ＲＴＨ３＜Ｂ　ＲＴＨ２ま
たはＢ　Ｒ’ｒ”　Ｈ３＝ＢＲＴＨ２＝ＢＲＴＨｌとな
ったときプレス強度データのピーク（イニシャル強度）
が過ぎたとしてＰＨ（ピークホールドフラグ：後述）を
セットする。

ＢＵＦ、ＢＵＦＡ、ＢＵＦＢ−運指パターンバッファ：
ＢＵＦＡは最新のキーパターンを取り込むバッファ、Ｂ
ＵＦは直前のキーパターンを記憶しておくバッファ、こ
れらのバッファの内容を比較して各キー？−０〜７−１
４のオン・オフイベントを判断する。ＢＵＦＢはＡＣモ
ードにおいて音階を決定するキー７−２〜７−１４のキ
ーパターンが書き込まれるバッファである。

Ｃ３Ｒ−コードシーケンスレコードフラグ：Ｃ３Ｒモ一
ド動作中である旨を記憶するフラグＦＭ−フィンガーモ
ードフラグ二運指モードがリコーダモード（０）である
かサックスモード（１）であるかを記憶するフラグ １−キーパターンポインタ：キーパターンテーブルに記
憶されているそれぞれのキーパターンを識別する番号を
記憶するレジスタ ＩＮＩＴ−イニシャル強度レジスタ：プレスインタラブ
ト動作においてプレス強度の立ち上がりピークをイニシ
ャル強度として記憶するレジスタＬＴＨ−コード長レジ
スタ：Ｃ３Ｒ／Ｃ３Ｐ／ＡＨモードにおいて１つのコー
ドが演奏される拍数を記憶するレジスタ ＭＯＤＥ−モードレジスタ：演奏モードを記憶するレジ
スタ：〇−単音モード、１−重奏モード２−ＡＣモード
、　　３−Ｃ３Ｒモード、　　４−Ｃ３Ｐモード、５−
ＡＨモードを表す。

０ＣＴ−オクターブキーバッファ：サックスモードにお
いてオクターブキーの運指を記憶するバッファ ＰＨ−ピークホールドフラグ：イニシャル強度（ＩＮＩ
Ｔ）が検出された旨を記憶するフラグＲＩＴＨ−リズム
パターンレジスタ：リズムパターンメモリから読み出し
たリズムパターンを記憶しておくレジスタ ＲＯＯＴ−根音レジスタ：コードの根音が記憶されるレ
ジスタ ＲＰ−リズムパターン番号レジスタ：リズムパターン番
号が記憶されるレジスタ ＲＳＶ−リザーブフラグ：拍タイミングからずれて指定
され、次の拍タイミングまで発音待ちのコードがある旨
を記憶するフラグ ＲＵＮ−ＲＵＮフラグ：リズム音発生回路３２またはＣ
Ｓ　Ｒ／ＣＳ　Ｐ／Ａ　Ｈモードが動作している旨を記
憶するフラグ Ｔ−クロックカウンタ：リズムインクラブト動作毎に加
算されるカウンタ：通常９６カウントで２小節でありこ
の長さでリズムパターンが設定されている。

ＴＣ−音色番号レジスタ：音色番号が記憶されるレジス
タ ＴＥＭＰ−テンポレジスタ：テンポが記憶されるレジス
タ ＴＹＰ−コードタイプレジスタ：コードのタイプが記憶
されるレジスタ、前記ＲＯＯＴともに使用されてコード
名（Ｃ（Ｃｍａｊｏｒ　ｃｈｏｒｄ）　、　Ａ　ｍ　７
　（Ａ　ｍ１ｎｏｒ　７ｔｈ、　ｃｈｏｒｄ）等）を指
定することができる。

またマイクロコンピュータ２４のＲＡＭには同図（Ｂ）
、（Ｃ）に示すＫＥＹＢＵＦ、ＣＳＭの各テーブルも設
定されている。ＫＥＹＢＵＦは１〜５各チヤンネルのキ
ーオンフラグＫＯＮおよびトーンナンバレジスタＴＮか
らなるテーブルである。このテーブルの記憶内容を楽音
発生回路３１に送信することにより（同時に発音レベル
を指定することにより）楽音が発音される。また、楽音
発生回路３１には、（ＫＯＮ）または（ＴＮ）のみを送
信することもでき、また、特定チャンネルのデータのみ
を送ることもできる。また、Ｃ３Ｍはシーケンスポイン
タＡ（０≦Ａ≦ＡＭＸ）で指定されるステ７プ毎にＲＯ
ＯＴ、ＴＹＰ、ＬＴＨの記憶エリアを有しているテーブ
ルである。Ｃ３Ｒモ一ド時にＡ＝Ｏから順次記憶されて
ゆき、ＣＳＰ／ＡＨモード時にＡ＝Ｏから順次読み出し
再生されてゆく。

（４）動作の説明 第８図は同制御部の動作を示すフローチャートである。

同図（Ａ）はメインルーチンを示す。同図ＣＢ）〜（Ｆ
）はメインルーチンのｎ４において各スイッチオンイベ
ントに対応するサブルーチンを示し、同図（Ｇ）〜（Ｋ
）はメインルーチンのｎ１５において各演奏モードに対
応するサブルーチンを示す。また同図（Ｌ）、　（Ｍ）
はリズムインクラブド動作を示し、同図（Ｎ）はプレス
インタラブド動作を示す。

同図（Ａ）において、電源スィッチ１２がオンされると
まずイニシャル動作が行われる（ｎｌ）。このイニシャ
ル動作において所定の音色やリズムパターンをプリセッ
トする。イニシャル動作を終了すると、ｎ２でスイッチ
Ｉ１０をスキャンする。何れかの機能スイッチにオン・
オフイベントがあったときには（ｎ３）対応するサブル
ーチン（同図（Ｂ）〜（Ｅ））を実行する（ｎ４）、次
にモードレジスタＭＯＤＥを判断しくｎ１６）、ＭＯＤ
Ｅ≠４であればｎ５以下のプレス強度、キーパターン検
出動作に進みＭＯＤＥ＝４　（Ｃ３Ｐモード）であれば
ｎ２にもどる。これはＣ３Ｐモード中はプレス強度、キ
ーパターンによるコントロールを受け付けないからであ
る。

ｎ５ではプレス強度データをプレス強度データバッファ
ＢＤに取り込み、ＢＤとＢＳプレススレッショルド）と
を比較する（ｎ６）。Ｂ　Ｄ＜Ｂ　Ｓであれば吹奏され
ていないためプレスフラグＢＦピークホールドフラグＰ
Ｈ，イニシャル強度レジスタＩＮＩＴ、プレス強度レジ
スタＢＲＴＨＩ／２／３、キーパターンバッファＢＵＦ
、ＢＵＦＡ、ＢＵＦＢをリセット／クリアするとともに
（ｎ８）キーオンフラグＫＯＮ　（キーバッファテーブ
ルＫＥＹＢＵＦの先頭ビット）をリセットしたのち（ｎ
９）ｎ２にもどる。ＢＤ≧ＢＳの場合にはＢＦをセット
したのち（ｎ７）、ＰＨがセットしているか否かを判断
する（ｎｌＯ）。ＰＨは後述するプレスインクラブド動
作（同図（Ｋ））でイニシャル強度（ＩＮＩＴ）が検出
されたときセットされるフラグであり、このイニシャル
強度の検出によって発音が可能になる。したがってＰＨ
がセットしている場合には既にＩ　Ｎ　Ｉ　’Ｔ’が出
ていることであるから音高を決定するためｎｉｌ以下の
キーパターン検出動作に進み、ＰＨがリセットしている
場合には発音不可であるためｎ２にもどるｎｉｌではキ
ーパターンをＢＵＦＡに取り込み、これをＢｔＪＦと比
較する（ｎ１２）。これらが一致すればキーパターンの
変更がなく発音する楽音の音高にも変更がないためｎ２
にもどる。ＢＵＦＡとＢＵＦとが不一致であれば音高に
変更があるためＢＵＦにＢＵＦＡの内容をセットしたの
ち（ｎ　１３’）　、ＭＯＤＥに基づいて所定の演奏モ
ード動作を実行する（ｎ１４．ｎ１５）。ｎｉ１以下の
動作を最初に実行する場合にはＢＵＦ＝Ｏであるため通
常のキー操作をしていれば必ずｎ１２→ｎ１３に進む。

同図（Ｂ）は音色選択スイッチ６が押下されたとき実行
される音色選択サブルーチンである。何れかの音色選択
スイッチが押下されると、そのスイッチに対応する音色
番号を音色番号レジスタＴＣにセントしくｎ２０）、こ
の番号で指定される音色データを音色データ記憶エリア
Ｍ１から読み出す（ｎ２１）。この音色データを楽音発
生回路３１に送信してセットしたのち（ｎ２２）リター
ンする。

同図（Ｃ）は演奏モード設定サブルーチンである。モー
ド切換スイッチ１）．コードモード選択スイッチ４が操
作されたときこの動作が実行される。ｎ２３で操作内容
を判断し、それに対応する数値をＭＯＤＥにセットする
（ｎ２４）。この数値は上述したように〇−単音モード
、ｌ−重奏モード、　　２−ＡＣモード、　　３−Ｃ３
Ｒモード、　４−Ｃ３Ｐモード、５−ＡＨモードを意味
する。こののち各演奏モードのイニシャル動作を行う。

ＫＥＹＢＵＦ、ＢＥＥＴ、Ａ、ＲＯＯＴ、ＴＹＰ、ＬＴ
Ｈのクリア（ｎ２５）は各演奏モード共通に行われ、こ
れに加えてＭＯＤＥ＝１　Ｃ重奏モード）時には楽音発
生回路３１の５個のＬＦＯ（変調用発振回路：楽音の基
本波形を制御する回路、１チヤンネル〜５チヤンネル用
に５個設けられている。）にそれぞれ０，１．−１．２
．−２のセントずれをあらかじめセットする（ｎ２６→
２７）。

これにより、重奏モードで同じ音高の楽音を発音した場
合でも微妙なピッチずれを生じ合奏効果を得ることがで
きる。またＭＯＤＥ＝３　（Ｃ３Ｒモード）の場合には
新たなコードシーケンスのレコーディングのためＣ３Ｍ
をクリアする（ｎ２６→ｎ２８）。

同図（Ｄ）は運指モード切換サブルーチンである。運指
モード切換スイッチ１３が押下されたときこの動作が実
行される。この動作ではフィンガーモードフラグＦＭが
反転される（ｎ１３１）。

このフラグがリセットしているときリコーダモードであ
りセットしているときサックスモードである。後述の音
高検出サブルーチン（同図（Ｈ））およびコード検出サ
ブルーチン（同図（Ｊ））においてこのフラグが参照さ
れる。

同図（Ｅ）はリズム設定サブルーチンである。

リズム選択スイッチ５ａ、５ｂまたはテンポ設定スイッ
チ５ｃ、５ｄが押下されるとこの動作を実行する。リズ
ム選択スイッチ５ａ、５ｂが押下された場合にはｎ３０
−＋ｎ３２に進みリズムパターン番号レジスタＲＰを加
減する。すなわちリズム選択スイッチ５ａが押下される
とＲＰに１を加算し、リズム選択スイッチ５ｂが押下さ
れるとＲＰから１を減算する。加減ののちＲＰで識別さ
れるリズムパターンをリズムパターンメモリから読み出
しくｎ３３）、１拍りロックレジスタＢに１拍のクロッ
ク数をセットして（ｎ３４）リターンする。テンポ設定
スイッチ５ｃ、５ｄが押下されるとｎ３１→ｎ３５に進
み、テンポレジスタＴＥＭＰを加減する。５ｃが加算用
スイッチであり５ｄが減算用スイッチである。加減され
たＴＥＭＰをリズムテンポオッシレータ２７に送信した
のち（ｎ３６）リターンする。

同図（Ｆ）はスタート／ストップサブルーチンである。

スタート／ストップスイッチ５ｅが押下されるとこの動
作を実行する。このサブルーチンでは最初にＲＵＮフラ
グを反転する（ｎ３８）。

これでＲＵＮ＝１になればＢＥＥＴ←０をセットして（
ｎ４０）リターンし、ＲＩＪＮ＝０になればＲ８Ｖ←０
、Ｔ−０をセットしたのち（ｎ４１゜ｎ４２）リターン
する。

次に同図（Ｇ）のフローチャートを参照してメロディモ
ードの動作を説明する。この動作はＭＯＤＥ＝Ｏ（単音
モード）、１（重奏モード）または５　（ＡＨモード）
のときメインルーチンのｎ１５において実行される。ま
ずｎ４５においてＢＵＦに記憶されているキーパターン
およびＦＭフラグに基づいて指定された音高を検出する
。キーパターンに基づいて音高が検出されれば音高をキ
ーバッファＫＥＹＢＵＦの全チャンネルのトーンナンバ
レジスタＴＮに一旦書き込んだのち（ｎ４６→ｎ４７）
ｎ４８に進む。キーパターンテーブルに一致するキーパ
ターンがなく音高が検出できない場合には全チャンネル
のＫＯＮフラグをリセットして（ｎ５５）ｎ５６に進む
。

ｎ４８ではＭＯＤＥを判断する。ＭＯＤＥ＝０の場合に
はｎ４９に進み単音テーブルＭ３により１チヤンネルの
発音レベルを割り出し、１チヤンネルのみＫＯＮフラグ
をセットしたのち（ｎ５０）ｎ５６に進む。ＭＯＤＥ＝
１の場合にはｎ５１に進み重奏テーブルＭ４により各チ
ャンネルの発音レベルを割り出し、全チャンネルのＫＯ
Ｎフラグをセットしたのち（ｎ５２）ｎ５６に進む。Ｍ
ＯＤＥ＝５の場合にはｎ５３に進みＡＨテーブルＭ６に
より各チャンネルの音高を書き換え、重奏テーブルＭ４
により各チャンネルの発音レベルを割り出したのち（ｎ
５４）ｎ５６に進む。ｎ５６ではＫＥＹＢＵＦを楽音発
生回路（音源）３１に送信してリターンする。

同図（Ｈ）は上記ｎ４５で実行される音高検出サブルー
チンである。このサブルーチンではまずＦＭフラグを参
照する（ｎ　１３２）。ＦＭフラグがリセットしている
場合にはリコーダモードでありｎ１３３以下の音高検出
動作に進む。ＦＭフラグがセットしている場合にもサッ
クスモードでありｎ１３８以下の音高検出動作に進む。

ｎ１３３以下のリコーダモードの動作では、まずＢＵＦ
ｔ−ＢＵＦＢに書き込むとともにＢＵＦＢの６〜８ビツ
トをＯに書き換える（ｎ１３３．ｎ１３４）。これはリ
コーダモードではキー７−６〜７−８を使用しないため
である。このＢＵＦＢでキーパターンテーブル（第４図
（Ａ）、　（Ｂ））を検索し、一致するキーパターンの
番号をキーパターンポインタｉに記憶する（ｎ１３５）
。このｉでトーンナンバテーブル（第４図（Ｄ））を検
索してトーンナンバＴＮを割り出して（ｎ１３７）リタ
ーンする。一方キーパターンテーブルに一致するキーパ
ターンがなかった場合にはＴＮレジスタに＆ＨＦＦを記
憶しして（ｎ１３６→ｎ１４４）リターンする。＆ＨＦ
Ｆは「該当するキーパターンなし：消音」を意味するデ
ータである。

一方、ｎ１３８以下のサソクスモードの動作では、まず
ＢＬＩＦｔ−ＢＵＦＢに書き込みＢＬＩＦのＯｌビット
をＯＣＴに書き込むとともにＢＵＦＢの０．１ビツトを
０に書き換える（ｎ１３８．ｎ１３９）。これはサック
スモードではキー７−０７−１はオクターブを指定する
ためのみに使用され音名を指定するために用いられない
からである。ＢＵＦＢでキーパターンテーブル（第４図
（Ｃ）を検索し、一致するキーパターンの番号をキーパ
ターンポインタｉに記憶する（ｎ１４０）。

このｉでトーンナンバテーブル（第４図（Ｅ））を検索
してトーンナンバＴＮを割り出しくｎ　１４２）、この
トーンナンバにオクターブキーによるオクターブ上昇分
（ＯＣＴＸ　１２）を加算して（ｎ１４３）リターンす
る。ＯＣＴは２ビツトのデータであるため基本オクター
ブを含めて４オクターブの音域移動が可能となる。一方
キーパターンテーブルに一致するキーパターンがながっ
た場合にはＴＮレジスタに＆ＨＦＦを記憶しして（ｎ１
４１→ｎ１４４）リターンする。

同図（１）はオートコードサブルーチンである。この動
作はＭＯＤＥ＝２　（ＡＣモード）のときメインルーチ
ンのｎ１５において実行される。まずｎ６０でＢＵＦ、
ＦＭフラグに基づいてコード検出サブルーチンを実行し
根音を検出する。根音が検出されればこれをＲＯＯＴレ
ジスタに記憶する（ｎ６３）。一方ＢＵＦのキーパター
ンでは根音を検出できない場合にはそのままリターンす
る（ｎ６２）。

つぎに、コード検出サブルーチンで記憶されたコードタ
イプレジスタＴＹＰにもとすきコードタイプを判断する
（ｎ６４）。ＴＹＰが“００”であれば長和音（Ｍａｊ
ｏｒ　ｃｈｏｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のＭ
欄に基づいて各チャンネルの音高をセットする（ｎ６５
）。ＴＹＰが″“０１゛であれば短和音（ｍｉｎｏｒ　
ｃｈｏｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のｍ欄に基
づいて各チャンネルの音高をセットする（ｎ６６）。Ｔ
ＹＰが“１０°°であれば属７度和音（７ｔｈ　ｃｈｏ
ｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５の７欄に基づいて
各チャンネルの音高をセットする（ｎ６７）、ＴＹＰが
°“１）°゛であれば属７度短和音（ｍｉｎｏｒ　７ｔ
ｈ　ｃｈｏｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のｍ７
Ｎに基づいて各チャンネルの音高をセットする（ｎ６Ｂ
）。

次にＲＵＮフラグを判断しくｎ６９）、セットしていれ
ばリズム音発生回路３２が動作しており、後述するリズ
ムインクラブド動作（同図（Ｌ）。

（Ｍ））においてリズムパターンに合ったアルペジオ（
分散和音：コード構成音を別々に順次発音する演奏技法
）が行われるためここではＫＯＮフラグをリセットした
のち（ｎ７０）、拍タイミングからの遅れを判断する（
ｎ７２）。すなわちクロックカウンタＴの値を１拍りロ
ックレジスタＢの値で除した剰余ｎｏｄ（Ｔ／　Ｂ　）
　＝０であれば丁度拍タイミングである。拍タイミング
からの遅れが１／４拍（１／４Ｂ）未満の場合には大き
な遅れではなく、また演奏者の指示が遅れたと考えられ
るため即時にコードを切り換え（ｎ７３）、ｌ／４拍以
上遅れている場合には遅れが大きすぎて即座にコードを
切り換えると印象が悪く、また演奏者の次の指示が早す
ぎたと考えられるためリザーブフラグＲ３Ｖをセットし
て（ｎ７４）次の拍タイミングまでコード切り換えを停
止する。Ｒ３Ｖがセットされると次の拍タイミングのリ
ズムインクラブド動作において発音される。一方ＲＵＮ
フラグがリセットしている場合にはリズム音発生回路３
２が動作していないため全チャンネルのＫＯＮフラグを
セットして即時に全音を発音する（ｎ７１、ｎ７３）、
なおｎ７３ではＫＥＹＢＵＦを楽音発生回路３１に送信
することによりコードの切り換え２発音を実行する。

同図（Ｊ）は上記ｎ６１で実行されるコード検出サブル
ーチンである。このサブルーチンではまずＦＭフラグを
参照する（ｎ１４５）。ＦＭフラグがリセットしている
場合にはリコーダモードでありｎ１４６以下のコード検
出動作に進む。ＦＭフラグがセットしている場合にはサ
ックスモードであり０１５１以下のコード検出動作に進
む。

ｎ１４６以下のリコーダモードの動作では、まずＢＵＦ
をＢ　Ｕ　Ｆ　Ｂ　ニ書き込みＢＵＦ（７）０．１ビツ
トをＴＹＰレジスタに書き込むとともにＢＵＦＢの０．
１ビツトを０．１”に、６〜８ビツトを“０°°に書き
換える（ｎ１３３．ｎ１３４）。

ここで、リコーダモードのキーパターン（第４図（Ａ）
、（Ｂ）参照）では最も低いオクターブ（基本オクター
ブ）における？−０．７−１キーはすべて“０．１”に
なっている。そこで、コードを指定するモード（ＡＣモ
ードおよびＣ３Ｒモード）では？−０．７−１キーでコ
ードタイプの指定を受け付け、７−２〜７−１４キーで
は基本オクターブの運指で根音の指定を受け付けるよう
にした。そこで、実際の運指に関わらすＢＵＦＢの０．
１ビツトは“０．ｌｏ”に指定される。

このＢＵＦＢでキーパターンテーブル（第４図（Ａ）、
（Ｂ））を検索し、一致するキーパターンの番号をキー
パターンポインタｉに記憶する（ｎ１４８）。このｉで
トーンナンバテーブル（第４図（Ｄ））を検索して根音
ＲＯＯＴ　（ＴＮ）を割り出して（ｎ１５０）リターン
する。一方キーパターンテーブルに一致するキーパター
ンがなかった場合にはそのままリターンする（ｎ１４９
）。＆ＨＦＦを記憶して復帰しないのはコードモードで
はコード指定が間違っていた場合には前指定のコードを
発音し続けるからである。

一方、ｎ１５１以下のサックスモードの動作では、まず
ＢＵＦをＢＵＦＢに書き込みＢＵＦの０１ビツトをＴＹ
Ｐに書き込むとともに、ＢＵＦＢの０．１ビツトを“０
゛°に書き換える（ｎ１５１、ｎ１５２）。キー？−０
，７−１でコードタイプの指定を受け付けるのはリコー
ダモードと同様である。ＢｔＪＦＢでキーパターンテー
ブル（第４図（Ｃ）を検索し、一致するキーパターンの
番号をキーパターンポインタｉに記憶する（ｎ１５３）
。このｉでトーンナンバテーブル（第４図（Ｅ））を検
索して根音ＲＯＯＴ　（ＴＮ）を割り出して（ｎ１４５
）リターンする。一方キーパターンテーブルに一致する
キーパターンがなかった場合にはそのままリターンする
（ｎ１５４）。

同図（Ｋ）はＣ５Ｒモード（ＭＯＤＥ＝４）サブルーチ
ンであり、メインルーチンのｎ１５において実行される
。このサブルーチンはコード切換時に実行され、切り換
えで終了したコードのＬＴＨおよび切り換えで開始した
コードのＴＹＰ、ＲｏｏＴをセットする動作である。こ
の動作に入るとまずコードシーケンスレコードフラグＣ
３Ｒがセットしているか否かを判断する（ｎ８０）。こ
のＣ３Ｒフラグはこのサブルーチンの最初の動作（ｎ８
１）でセットされるものであるため、Ｃ８Ｒフラグがリ
セットしているということはＣ３Ｒモードがスタートし
た直後で初めてこの動作を行うことを意味する。この場
合にはｎ８０→ｎ８１に進んでＣ３Ｒフラグをセットす
るとともにＲＵＮ←１．Ｔ＋−０をセットし、上述した
ＡＣサブルーチン（同図（■））を実行する（ｎ８２）
。こののちＡＣサブルーチンで検出されたＴＹＰ、ＲＯ
ＯＴをＣ３Ｍ　（Ａ）（この場合Ａ＝０）にセットして
（ｎ８３）リターンする。

一方、Ｃ３Ｒフラグがセットしていた場合にはｎ８０→
ｎ８４に進んでＡＣサブルーチンを実行する。この動作
でＴＹＰおよびＲＯＯＴが検出される。ＡＣサブルーチ
ンののち上述のｎ７２同様拍タイミングからの遅れを判
定する（ｎ８５）。

遅れが１／４拍以下であれば直ぐ音が出るため直前の拍
タイミングの拍数ＢＥＥＴ−１をＣ３Ｍ　（Ａ）のＬＴ
Ｈにセットしくｎ８６）、１／４拍以上遅れていた場合
には次の拍タイミングで切り換わるため次の拍タイミン
グの拍数であるＢＥＥＴをＣ３Ｍ　（Ａ）のＬＴＨにセ
ットする（ｎ８？）。こののちＡに１を加算しくｎ８８
Ｌ　Ａ＞ＡＭＸになれば全ステップに記憶したことを意
味するためｎ９２の終了動作に進み、Ａ≦ＡＭＸであれ
ばまだ残ステップがあるため拍数カウンタＢＥＥＴにＯ
をセットしくｎ９０）　、Ｃ３Ｍ　（Ａ）にＡＣサブル
ーチン（ｎ８４）で検出されたＴＹＰ。

ＲＯＯＴをセントして（ｎ９１）リターンする。

同図（Ｌ）、（Ｍ）はリズムインクラブド動作である。

この動作はリズムテンポオッシレータ２７の１クロツク
毎に実行される割り込み動作である。まずｎ９５でＲＵ
Ｎフラグを判断する。ＲＵＮがセットしていればリズム
音発生回路３２が動作しているためｎ９６以下の動作を
実行し、ＲＵＮ＝Ｏであればリズム音発生回路３２が停
止しているためそのままリターンする。

ｎ９６では（Ｔ）でリズムパターンレジスタＲＩＴＨを
参照する。何れかの打楽器の発音タイミングであれば（
ｎ９７）、所定の打楽器チャンネルの発音信号をリズム
音発生装置３２に送信する（ｎ９Ｂ）。ｎ９９では拍タ
イミングで、あるか否かを判断する（ＴをＢで除して剰
余がなければ拍タイミングである）。拍タイミングであ
れば表示器３の右側小数点を点灯しくｎ１０３）、さら
に２小節毎のリズムパターンの繰り返しタイミング（Ｔ
＝０）であれば左側小数点も点灯する（ｎ１０１→１０
２）。ここでＢＰ、ＥＴに１を加算したのち（ｎ　ｌ　
Ｏ３’　）ＭＯＤＥを参照しくｎ　ｌ　０４）、０．１
であれば演奏とリズムとは別に動作しているためクロッ
クカウントアツプ動作（ｎ１）２〜ｎ１）４）に進む。

ＭＯＤＥ＝２．３であればｎ１０５以下の動作を行う。

また、ＭＯＤＥ＝４．５であればｎ１）５以下の動作を
行う。

ｎ１０５ではＲ３Ｖフラグを参照し、セットしていれば
拍タイミングであるためＫＥＹＢＵＦを楽音発生回路３
１に送信してコードを切り換える（ｎ１０６）、Ｒ３Ｖ
をリセットしたのち（ｎ１０？）ｎ１０Ｂに進む。また
、ｎ１０５でＲ３Ｖフラグがリセットしている場合には
直接ｎ１０８に進む。ｎ１０８ではキザミＯＦＦタイミ
ング（アルペジオパターンの消音タイミング）であるか
否かを判断し、キザミＯＦＦタイミングであれば対応す
るチャンネル（音高）のＫＯＮフラグをリセットして送
信する（ｎ１０９）。またｎ１）０ではキザミＯＮタイ
ミング（アルペジオパターンの発音タイミング）である
か否かを判断し、キザミＯＮタイミングであれば対応チ
ャンネルのＫＯＮフラグをセットして送信する（ｎｌｌ
ｌ）。

ｎ１）２ではＴに１を加算する。この加算によってＴ＝
９６になればＴ←０を入力してクリアしたのち（ｎｌ１
３→ｎ１）４）リターンし、Ｔ〈９６であればそのまま
リターンする。

なお、ｎ９９において拍タイミングでない場合にはｎ１
００に進んでＭＯＤＥを判断し０，１゜５の場合にはｎ
１）２に進み、２〜４の場合にはｎ１０８に進む。ＡＨ
モード（ＭＯＤＥ＝５）の場合もｎ１０８〜ｎ１）１を
スキップするのはプレス強度によって発音数が増減され
るためアルペジオが不要であるためである。

ｎ１）５ではＢＥＥＴとＬＴＨを比較し不一致であれば
ｎ１２４でＭＯＤＥを判断し、４であればｎ１０８に進
み、５であればｎ１）２に進む。

一方ＢＥＥＴとＬＴＨとが一致した場合にはコードの切
り換えであるためＣ３Ｍ　（Ａ）を読み出す（ｎｌ１６
）。読み出したデータがエンドデータ（Ｃ３Ｍ　（ＡＭ
Ｘ＋１）に記憶されているデータ）でなければこのデー
タをＲＯＯＴ、ＴＹＰおよびＬＴＨにセットしくｎ１）
９）、Ａに１を加算しＢＥＥＴに１をセントする（ｎ１
２０）。こののちＭＯＤＥを判断しくｎ１２１）、４の
場合にはＴＹＰ、ＲＯＯＴでＡＣテーブルを検索して各
チャンネルにトーンナンバを割り当てたのち（ｎ１２１
→ｎ１２２）ｎ１０８に進み、ＭＯＤＥが５であればＡ
Ｈ子テーブル参照して各チャンネルにトーンナンバを割
り当てたのち（ｎ　１２１→ｎ１２３）ｎｌ１２に進む
。

同図（Ｎ）はプレスインクラブド動作である。

この動作は約２０ｍ５毎に行われる割り込み動作であり
、プレスのイニシャル強度を検出するための動作である
。最初にプレスフラグＢＦおよびピークホールドフラグ
ＰＨを参照する（ｎ１２５．ｎ１２５’）。ＢＦがセン
トしており且つＰＨがリセットしていれば吹奏中である
がまだイニシャル強度が検出されていないとしてｎ１２
６以下の動作を実行し、ＢＦがリセットしていれば吹奏
中でないとして、また、ＰＨがセットしていれはすでに
イニシャル強度が検出されているとしてそのままリター
ンする。ｎ１２６ではプレス強度レジスタの内容をシフ
トする。すなわちＢＲＴＨＩ←ＢＲＴＨ２，ＢＲＴＨ２
←ＢＲＴＨ３，ＢＲＴＨ３←ＢＤを実行する。ここで、
Ｂ　ＲＴ　Ｈ３＜　Ｂ　ＲＴＨ２またはＢＲＴＨ３＝Ｂ
ＲＴＨ１の場合にはプレスのイニシャル強度を検出した
としてピークホールドフラグＰＨをセットして（ｎ１２
７．ｎ１２８→１３０）ｎｉｌのキーパターン検出動作
にジャンプする。イニシャル強度はイニシャル強度レジ
スタＩＮＩＴに記憶されている。一方、ＢＲＴＨ３≧Ｂ
ＲＴＨ２かつＢＲＴＨ３≠ＢＲＴＨＩであれば（当然Ｂ
ＲＴｆ（３＞ＢＲＴＨ１である。

）既に検出されているプレス強度の最大値であるＢＲＴ
Ｈ３をＩＮＩＴにセントしたのち（ｎ１２９）リターン
する。

以上がこの電子管楽器の動作である。この動作ではイニ
シャル強度を検出して発音しプレスフラグＢＦがセット
されている間その発音レベル（発音数、パート数）を保
持するようにされているが、刻々のプレス強度で発音レ
ベル（発音数、パート数）を制御するようにしてもよい
。また、ＡＣモードにおいてもプレス強度に基づいてパ
ート数が制御されるようにしてもよい。

（ｇ）発明の効果 このようにこの発明の電子管楽器によれば、オクターブ
キー等の一部の演奏用キーを用いて和音るようにした。

これにより管楽器のキーシステムで和音の指定が可能に
なり和音発音手段とともに管楽器型電子楽器で和音の発
音が可能になり、管楽器をコード伴奏等に使用するがで
きるようになる利点が生じる。

また、このような和音を指定する和音指定手段と旋律を
演奏するとき単音を指定する単音指定手段とを選択手段
によって選択可能にしたことにより、旋律楽器としても
伴奏楽器としても使用することができるようになり、電
子管楽器の用途を大きく広げることができる。

【図面の簡単な説明】

第１図（Ａ）、　（Ｂ）はこの発明の実施例である電子
管楽器の外観図、第２図は同電子管楽器の制御部のブロ
ック図、第３図（Ａ）〜（Ｃ）は同制御部のＲＯＭの構
成図、第４図（Ａ）〜（Ｅ）同ＲＯＭに設定されている
キーパターンテーブルおよびトーンナンバテーブルを示
す図、第５図（Ａ）、（Ｂ）は同ＲＯＭに設定されてい
る単音テーブルおよび重奏テーブルを説明するための図
、第６図（Ａ）、ＣＢ）は同ＲＯＭに記憶されているリ
ズムパターンおよび伴奏パターンを説明するための図、
第７図（Ａ）〜（Ｃ）は同制御部のマイクロコンピュー
タに内蔵されるＲＡＭの構成図、第８図（Ａ）〜（Ｎ）
は同制御部の動作を説明するフローチャートであり、同
図（Ａ）はメインルーチン、同図（Ｂ）〜（Ｆ）はスイ
ッチ類操作に対応するサブルーチン、同図ＣＧ）〜（Ｋ
）は各演奏モードに対応するサブルーチン、同図（Ｌ）
、　（Ｍ）はリズムインタラブド動作、同図（Ｎ）はブ
レーコードモード選択スイッチ、 （７−０〜７−１４）−演奏用キー １−モード切換スイッチ、 ３−運指モード切換スイッチ。

Claims (2)

【特許請求の範囲】
1. （１）吹奏時に楽音の音高の指定を受け付ける複数の演
   奏用キーを有する電子管楽器において、和音発音手段を
   設け、 前記演奏用キーの一部により発音すべき和音の根音の指
   定を受け付ける根音指定手段と、 前記演奏用キーの他のキーにより発音すべき和音のタイ
   プを受け付けるタイプ指定手段と、を設けたことを特徴
   とする電子管楽器。
2. （２）複数の演奏用キーを有する電子管楽器において、 この演奏用キーのオン・オフの組み合わせである運指パ
   ターンにより１の音高の指定を受け付ける単音指定手段
   と、 運指パターンにより１の和音の指定を受け付ける和音指
   定手段と、 を設け、前記単音指定手段または和音指定手段の何れか
   を選択する選択手段を設けたことを特徴とする電子管楽
   器。