JP2685044B2

JP2685044B2 - 電子楽器

Info

Publication number: JP2685044B2
Application number: JP8112570A
Authority: JP
Inventors: 進河島; 信浩南部
Original assignee: Yamaha Corp
Current assignee: Yamaha Corp
Priority date: 1996-05-07
Filing date: 1996-05-07
Publication date: 1997-12-03
Anticipated expiration: 2012-12-03
Also published as: JPH08272371A

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】

【発明の属する技術分野】この発明は、和音など複数の
楽音を同時発音できる電子楽器に関し、特に音の厚みの
制御の改善に関する。

【０００２】

【従来の技術】現在実用化されている電子楽器は、複数
音を同時発音できるものが一般的であり、根音と種類を
指定することにより和音を発音することができるものも
実用化されている。たとえば、鍵盤型電子楽器では、１
個のキーを音するとその音を根音とする長和音が発音さ
れ、２個のキーを押下すると上のキーの音を根音とする
短和音が発音され、３個のキーを押下すると最上のキー
の音を根音とする属７度和音が発音される。等の機能を
有するものがある。

【０００３】

【発明が解決しようとする課題】しかし、上記従来の電
子楽器では指定できる内容は和音の根音と種類のみであ
ったため、一つの指定で発音される和音は一定のもので
あった。このため、演奏者の操作で強弱等の変化を付け
ることができず単調で、たとえば、ｐｐ（ピアニッシ
モ）で発音したい場合でも和音構成音が３〜５音発音し
ており繊細さが無くなってしまう欠点があった。

【０００４】この発明は、和音などの複数音を同時発音
しているとき、音量の変化に合わせて音の厚みを制御す
ることができる電子楽器を提供することを目的とする。

【０００５】

【課題を解決するための手段】この出願の請求項１の発
明は、複数の伴奏音を指定する伴奏音指定手段と、音量
を制御するレベルデータを発生するレベルデータ発生手
段と、該レベルデータが変化したとき前記複数の伴奏音
の音量をそれぞれ異なる変化特性で０音量と最大音量と
の間を連続的かつ滑らかに変化させる音量決定手段と、
前記複数の伴奏音をそれぞれ決定された音量で出力する
出力手段とを備えたことを特徴とする。

【０００６】この出願の請求項２の発明は、和音の根音
と種類を指定する和音指定手段と、指定された根音と種
類に対応する和音構成音を決定する構成音決定手段と、
各和音構成音の音量を制御するレベルデータを発生する
レベルデータ発生手段と、該レベルデータが変化したと
き前記和音構成音の個々の音量をそれぞれ異なる変化特
性で０音量と最大音量との間を連続的かつ滑らかに変化
させる音量決定手段と、前記和音構成音をそれぞれ決定
された音量で出力する出力手段とを備えたことを特徴と
する。

【０００７】請求項１の電子楽器は、レベルデータに基
づいて複数の伴奏音の音量をそれぞれ異なる変化特性で
０音量（実質的には発音せず）から最大音量の間を連続
的且つ滑らかに制御する。レベルデータとしては鍵盤の
イニシャルタッチや電子管楽器のブレス強度等のデータ
などを用いればよい。たとえば、総合的な音量が大きい
ときのみ必要な楽音は変化特性の立ち上がりを遅くし、
総合的な音量が小さいときにも必要な楽音は変化特性の
立ち上がりを早くすることにより、音量の大小に合わせ
て各楽音のバランスおよび実質的な発音数を制御するこ
とができ、音量に合わせた響きの厚みを実現することが
できる。

【０００８】請求項２の電子楽器は、和音指定手段によ
って指定された和音の和音構成音を決定して発音し、レ
ベルデータに基づいて該和音構成音の音量をそれぞれ異
なる変化特性で０音量（実質的には発音せず）から最大
音量の間を連続的且つ滑らかに制御する。レベルデータ
としては上記同様イニシャルタッチやブレス強度等を用
いればよい。変化特性の立ち上がりを各音毎に異ならせ
ることにより、音量により和音構成音の数（パート数）
を増減することができる。すなわち、レベルデータが大
きければ多くの和音構成音の音量が大きくなってパート
数が多くなり、レベルデータが小さければ実質的に発音
しない０音量の和音構成音が増えてパート数が少なくな
る。これにより「ｆｆで発音するときには低音から高音
までの広い音域で分厚い音を出し、ｐｐのときには根音
または根音・３度音のみで静かな繊細な音を出す。」と
いう制御を楽器に自動的に行わせることができ簡易な操
作で表現力豊かな演奏が可能になり、初心者にも和音演
奏が可能になる。

【０００９】

【発明の実施の形態】

(1) 構成の説明図１（Ａ），（Ｂ）はこの発明の実施例である電子管楽
器の外観図である。この電子管楽器は最大５音を同時に
出すことができる。この楽器は木管楽器類似の形状をし
ており、先端部に歌口部２を有している。演奏者はこの
歌口部２を口先に当てて息を吹き込んで演奏する。歌口
部２の内部にはブレスセンサ２１（図２参照）が取り付
けられており、吹き込まれた息の強さ（ブレス強度）を
検出してＣＰＵに送る。装置外部には表示器３，コード
モード選択スイッチ４，リズム設定スイッチ５，演奏用
キー７等が設けられている。表示器３は２桁の７セグメ
ント表示器であり、選択されたリズムやテンポ等が表示
される。コードモード選択スイッチ４は後述するモード
切換スイッチ１１でコードモードに切り換えられたとき
有効になり、オートコード（ＡＣ）モード（４ａ），コ
ードシーケンスレコード（ＣＳＲ）モード（４ｂ），コ
ードシーケンスプレイ（ＣＳＰ）モード（４ｃ），オー
トハーモニ（ＡＨ）モード（４ｄ）のうち何れかを選択
することができるものである。リズム設定スイッチ５は
リズム選択スイッチ５ａ，５ｂ，テンポ上下スイッチ５
ｃ，５ｄおよびスタート／ストップスイッチ５ｅからな
る。６は音色選択スイッチ群である。楽器表面および裏
面の中央部には演奏用キー７（７−０〜７−１４）が設
けられており、キー７−０〜７−７は左手指、キー７−
８〜７−１４は右手指で操作される。これらのキーのオ
ン・オフの組み合わせパターンを所定のパターンの一つ
にすることにより一つの音高が決定される。キー７−２
〜７−１４は主として音階の決定に使用されキー７−
０，７−１は主としてオクターブの決定に使用される。
楽器裏面上部にはモード切換スイッチ１１が設けられて
いる。このモード切換スイッチ１１は３段階のスライド
スイッチであり、スライダをスライドさせることにより
楽器の演奏モードを単音モード，重奏モード，コードモ
ードのいずれかに切り換えることができる。また、楽器
下部にはスピーカ８が設けられており演奏された楽音が
出力される。楽器裏面の９はメインボリュームでありこ
れを上下にスライドすることにより楽器の音量を調節す
ることができる（音量はブレスセンサ２１によっても制
御される。）。１０はピッチベンドホイールでありこれ
を上下に回転させることにより楽音のピッチ（周波数）
を上下にずらすことができる。また１２は電源スイッチ
である。

【００１０】図２は同電子管楽器のブロック図である。
マイクロコンピュータ２４およびＩ／Ｏ機器，動作部は
バス２３を介して接続されている。前記ブレスセンサ２
１はＡ／Ｄ変換器２２を介してバス２３に接続されてい
る。ブレスセンサ２１が検出したブレス強度はＡ／Ｄ変
換器２２によってディジタルデータに変換されバス２３
を介してマイクロコンピュータ２４に送られる。バス２
３には運指データや音色データ等を記憶したＲＯＭ２
５，タイマオッシレータ２６，リズムテンポオッシレー
タ２７，演奏用キー７，機能スイッチ（コードモード選
択スイッチ４，リズム設定スイッチ５，音色選択スイッ
チ６およびモード切換スイッチ１１を含む）２９，表示
制御回路３０，楽音発生回路（音源）３１，リズム音発
生回路（リズム音源）３２が接続されている。マイクロ
コンピュータ２４は定期的に演奏用キー７，機能スイッ
チ２９のそれぞれをスキャンしてオン・オフイベントを
検出する。タイマオッシレータ２６は常時所定周期のク
ロック信号を発生している。リズムテンポオッシレータ
２７は設定されたテンポで２小節当たり９６カウントの
テンポキザミのクロック信号を発生する。楽音発生回路
３１はマイクロコンピュータ２４から入力された音色デ
ータ，レベルデータに基づいて楽音を発生する回路であ
る。リズム音発生回路３２はマイクロコンピュータ２４
から入力される発音信号に基づいて所定のリズム音（リ
ズム楽器の音色）を発生させる回路である。楽音発生回
路３１，リズム音発生回路３２にはアンプ３３が接続さ
れており、生成した楽音を増幅してスピーカ８から出力
する。

【００１１】(2) 演奏モードの説明単音モード演奏用キー７のキーパターンで音高が決定され、ブレス
強度（イニシャル強度（ブレス強度の立ち上がりのピー
ク値）以下同じ）で発音レベルが制御される。発音数は
常に１である。

【００１２】重奏モード発音数は最大５であり、単音モードと同様に演奏用キー
のキーパターンで音高が決定される。この音高が全音源
（チャンネル）に割り当てられる。ただしチャンネル毎
に数セントのピッチずれを設定しておきコーラス効果が
でるようにされている。発音レベルがブレス強度で制御
されるとともに、発音数もブレス強度で制御される。す
なわち、ブレス強度の強−弱に従って発音数が５−１と
変化する。

【００１３】ＡＣ（オートコード）モード演奏用キー７−２〜７−１４のキーパターンで根音（和
音の基本形の最低音を構成する音（たとえば「ド・ミ・
ソ」の「ド」の音))が決定され、キー７−０，７−１の
キーパターンでタイプ（長和音，短和音，属７度和音，
属７度短和音）が決定される。コード構成音がそれぞれ
１〜５チャンネルに割り当てられる。

【００１４】ＣＳＲ（コードシーケンスレコード）モ
ードＡＣモードと同一の操作で同一の音が発音がさ
れ、演奏されたコード（和音）とその長さ（拍数）が順
次記憶されてゆく。

【００１５】ＣＳＰ（コードシーケンスプレイ）モー
ドＣＳＲモードで記憶したコードが順次再生されてゆくモ
ード、再生中はキーパターン入力，ブレス入力を受け付
けない。

【００１６】ＡＨ（オートハーモニ）モードＣＳＲモードで記憶したコードを順次再生しながら単音
で演奏できるモード、コードシーケンスを再生するとと
もに演奏者が単音モードと同じ操作で演奏すると、演奏
されている音が１チャンネルが発音されるとともに２〜
５チャンネルからは付加音（コード）が発音される。付
加音は再生すべきコードに演奏されている音高を考慮し
て決定される。発音数（パート数）はブレス強度で制御
される。

【００１７】(3) メモリの構成図３，図４は前記ＲＯＭ２５の記憶内容を説明するため
の図である。図３（Ａ）は同ＲＯＭ２５の要部構成図を
示す。このＲＯＭには楽器の動作を制御するプログラム
のほか図示のように、音色データ（Ｍ１），リズムパタ
ーンデータ（Ｍ２），単音テーブル（Ｍ３），重奏テー
ブル（Ｍ４），ＡＣテーブル（Ｍ５），ＡＨテーブル
（Ｍ６），キーパターンテーブル（Ｍ７）およびＢＳ
（ブレススレッショルド：Ｍ８），ＡＭＸ（Ｍ９）が記
憶されている。音色データ記憶エリアＭ１には音色選択
スイッチ６で選択できるそれぞれの音色の波形データや
エンベロープデータ等が記憶されている。リズムパター
ンデータ記憶エリアＭ２には各リズムパターンにおける
リズム楽器の発音タイミングやコードのアルペジオパタ
ーン，拍子数，一拍のクロック数等が記憶されている。
単音テーブルＭ３にはそれぞれのブレス強度（ＩＮＩ
Ｔ）に対応する１チャンネルの発音レベルがテーブルと
して記憶されている。このテーブルに記憶されているブ
レス強度と発音レベルの相関図を図５（Ａ）に示す。

【００１８】また、重奏テーブルＭ４にはそれぞれのブ
レス強度に対応する１〜５各チャンネル発音レベルがテ
ーブルとして記憶されている。このテーブルに記憶され
ているブレス強度と各チャンネルの発音レベルの相関図
を図５（Ｂ）に示す。この同図（Ｂ）のように各チャン
ネル毎にレベルの立ち上がりが異なっているため、ブレ
ス強度で発音数を増減することができる。この重奏テー
ブルＭ４は重奏モード，ＡＨモード時に使用され、発音
数制御，パート数制御に用いられる。また、この重奏テ
ーブルは図５（Ｂ）のような相関方式以外にも図１８
（Ａ），（Ｂ）のような相関方式にすることもできる。
すなわち、図１８（Ａ）の相関方式は発音レベルが完全
にブレス強度と相関しており、それに加えて発音数も増
減する方式である。一方、図１８（Ｂ）はブレス強度が
一定値以上になると発音レベルは殆ど一定となり、発音
数の増減で全体の発音レベルを増減する方式である。図
５（Ｂ）に示した重奏テーブルはその中間の相関を持つ
ものである。

【００１９】ＡＣテーブルＭ５の構成は図３（Ｂ）のよ
うになっている。コードのタイプ別に１〜５チャンネル
で発音すべきトーンナンバがコードの根音からの半音数
（半音を１とし２個の音が半音いくつ分離れているかを
示す数値）で記憶されている。たとえば、根音が「Ｇ：
ソ」の属７度和音（図中ＴＹＰ「７」の和音）を発音す
る場合、１チャンネルには根音の「Ｇ」、２チャンネル
には「Ｇ」から半音数４（長３度）上の「Ｂ：シ」、３
チャンネルには「Ｇ」から半音数７（完全５度）上の
「Ｄ：レ」、４チャンネルには「Ｇ」から半音数１０
（短７度）上の「Ｆ：ファ」、５チャンネルには「Ｇ」
から半音数１２（オクターブ）上の「Ｇ」がそれぞれ割
り当てられる。

【００２０】図４にＡＨテーブルＭ６の一部構成図を示
す。このテーブルにはコードシーケンスメモリ（ＣＳ
Ｍ：後述）に記憶されているコードのタイプ（表側）、
および、コードの根音とキーパターンで決定された音高
の差の半音数（Ｍ６１）毎に２〜５チャンネルに割り当
てる音高が記憶されている。この音高は根音からの半音
数で記憶されているが、下線はオクターブ下（半音数で
−１２）を表す。すなわち、「＿４」は「−８（−１２
＋４：短６度下）」を表している。２〜５チャンネルの
音をオクターブ低くしたののは１チャンネルで発音され
るメロディを引き立たせるためである。また、キーパ
ターンテーブルＭ７はそれぞれの音高を指定するための
キーパターンが定められている。キーパターンは自然楽
器の運指方式に似せて決定されており、リコーダ方式や
サックス方式等が考えられる。

【００２１】ＢＳ（Ｍ８）はブレススレッショルドデー
タである。ブレス強度データ（ＢＳ：後述）がＢＳ以上
になると吹奏ありと判断される。また、ＡＭＸはコード
シーケンスメモリ（ＣＳＭ（Ａ））の指数Ａの最大値で
あり、記憶できるコードシーケンスの最大ステップ数を
示す。

【００２２】図６はマイクロコンピュータ２４のＲＡＭ
内に設定されるレジスタ（テーブル，バッファ），フラ
グの一覧である。

【００２３】Ａ−シーケンスポインタ：ＣＳＲ／ＣＳＰ
／ＡＨモードでモードでシーケンスステップ番号を示す
指数Ｂ−１拍クロックレジスタ：設定されたリズムパターン
における１拍のクロック数（分解能）が設定されるレジ
スタＢＤ−ブレス強度データバッファＢＦ−ブレスオンフラグ：ブレス強度がブレススレッシ
ョルド（ＢＳ）を超えているときセットされるフラグＢＥＥＴ−拍数カウンタ：ＣＳＲ／ＣＳＰ／ＡＨモード
において拍数をカウントするカウンタレジスタＢＲＴＨ１／２／３−ブレス強度レジスタ：ブレスイン
タラプト動作で検出するブレス強度データ（ＢＤ）を記
憶するレジスタ。１回のブレスインタラプト動作で１回
のブレス強度データ検出が行われるが最新のものがＢＲ
ＴＨ３，前回のものがＢＲＴＨ２，前々回のものがＢＲ
ＴＨ１に記憶される。ＢＲＴＨ３＜ＢＲＴＨ２またはＢ
ＲＴＨ３＝ＢＲＴＨ２＝ＢＲＴＨ１となったときブレス
強度データのピーク（イニシャル強度）が過ぎたとして
ＰＨ（ピークホールドフラグ：後述）をセットする。

【００２４】ＢＵＦ，ＢＵＦＡ，ＢＵＦＢ−運指パター
ンバッファ：ＢＵＦＡは最新のキーパターンを取り込む
バッファ、ＢＵＦは直前のキーパターンを記憶しておく
バッファ、これらのバッファの内容を比較して各キー７
−０〜７−１４のオン・オフイベントを判断する。ＢＵ
ＦＢはＡＣモードにおいて音階を決定するキー７−２〜
７−１４のキーパターンが書き込まれるバッファであ
る。

【００２５】ＣＳＲ−コードシーケンスレコードフラ
グ：ＣＳＲモード動作中である旨を記憶するフラグＩＮＩＴ−イニシャル強度レジスタ：ブレスインタラプ
ト動作においてブレス強度の立ち上がりピークをイニシ
ャル強度として記憶するレジスタＬＴＨ−コード長レ
ジスタ：ＣＳＲ／ＣＳＰ／ＡＨモードにおいて１つのコ
ードが演奏される拍数を記憶するレジスタＭＯＤＥ−モードレジスタ：演奏モードを記憶するレジ
スタ：０−単音モード，１−重奏モード，２−ＡＣモー
ド，３−ＣＳＲモード，４−ＣＳＰモード，５−ＡＨモ
ードを表す。

【００２６】ＰＨ−ピークホールドフラグ：イニシャル
強度（ＩＮＩＴ）が検出された旨を記憶するフラグＲＩＴＨ−リズムパターンレジスタ：リズムパターンメ
モリから読み出したリズムパターンを記憶しておくレジ
スタＲＯＯＴ−根音レジスタ：コードの根音が記憶されるレ
ジスタＲＰ−リズムパターン番号レジスタ：リズムパターン番
号が記憶されるレジスタＲＳＶ−リザーブフラグ：拍タイミングからずれて指定
され、次の拍タイミングまで発音待ちのコードがある旨
を記憶するフラグＲＵＮ−ＲＵＮフラグ：リズム音発生回路３２またはＣ
ＳＲ／ＣＳＰ／ＡＨモードが動作している旨を記憶する
フラグＴ−クロックカウンタ：リズムインタラプト動作毎に加
算されるカウンタ：通常９６カウントで２小節でありこ
の長さでリズムパターンが設定されている。

【００２７】ＴＣ−音色番号レジスタ：音色番号が記憶
されるレジスタＴＥＭＰ−テンポレジスタ：テンポが記憶されるレジス
タＴＹＰ−コードタイプレジスタ：コードのタイプが記憶
されるレジスタ、前記ＲＯＯＴともに使用されてコード
名（Ｃ（ＣＭａｊｏｒｃｈｏｒｄ），Ａｍ７（Ａ
ｍｉｎｏｒ７ｔｈ．ｃｈｏｒｄ）等) を指定すること
ができる。

【００２８】またマイクロコンピュータ２４のＲＡＭに
は図７（Ａ），（Ｂ）に示すＫＥＹＢＵＦ，ＣＳＭの各
テーブルも設定されている。ＫＥＹＢＵＦは１〜５各チ
ャンネルのキーオンフラグＫＯＮおよびトーンナンバレ
ジスタＴＮからなるテーブルである。このテーブルの記
憶内容を楽音発生回路３１に送信することにより（同時
に発音レベルを指定することにより）楽音が発音され
る。また、楽音発生回路３１には、（ＫＯＮ）または
（ＴＮ）のみを送信することもでき、また、特定チャン
ネルのデータのみを送ることもできる。また、ＣＳＭは
シーケンスポインタＡ（０≦Ａ≦ＡＭＸ）で指定される
ステップ毎にＲＯＯＴ，ＴＹＰ，ＬＴＨの記憶エリアを
有しているテーブルである。ＣＳＲモード時にＡ＝０か
ら順次記憶されてゆき、ＣＳＰ／ＡＨモード時にＡ＝０
から順次読み出し再生されてゆく。

【００２９】(4) 動作の説明図８〜図１７は同制御部の動作を示すフローチャートで
ある。図８はメインルーチンを示す。図９〜図１１はメ
インルーチンのｎ４において各スイッチオンイベントに
対応するサブルーチンを示し、図１２〜図１４はメイン
ルーチンのｎ１５において各演奏モードに対応するサブ
ルーチンを示す。また図１５，図１６はリズムインタラ
プト動作を示し、図１７はブレスインタラプト動作を示
す。

【００３０】図８において、電源スイッチ１２がオンさ
れるとまずイニシャル動作が行われる（ｎ１）。このイ
ニシャル動作において所定の音色やリズムパターンをプ
リセットする。イニシャル動作を終了すると、ｎ２でス
イッチＩ／Ｏをスキャンする。何れかの機能スイッチに
オン・オフイベントがあったときには（ｎ３）対応する
サブルーチン（図９〜図１１）を実行する（ｎ４）。次
にモードレジスタＭＯＤＥを判断し（ｎ１６）、ＭＯＤ
Ｅ≠４であればｎ５以下のブレス強度，キーパターン検
出動作に進みＭＯＤＥ＝４（ＣＳＰモード）であればｎ
２にもどる。これはＣＳＰモード中はブレス強度，キー
パターンによるコントロールを受け付けないからであ
る。

【００３１】ｎ５ではブレス強度データをブレス強度デ
ータバッファＢＤに取り込み、ＢＤとＢＳブレススレッ
ショルド）とを比較する（ｎ６）。ＢＤ＜ＢＳであれば
吹奏されていないためブレスフラグＢＦ，ピークホール
ドフラグＰＨ，イニシャル強度レジスタＩＮＩＴ，ブレ
ス強度レジスタＢＲＴＨ１／２／３、キーパターンバッ
ファＢＵＦ，ＢＵＦＡ，ＢＵＦＢをリセット／クリアす
るとともに（ｎ８）キーオンフラグＫＯＮ（キーバッフ
ァテーブルＫＥＹＢＵＦの先頭ビット）をリセットした
のち（ｎ９）ｎ２にもどる。ＢＤ≧ＢＳの場合にはＢＦ
をセットしたのち（ｎ７）、ＰＨがセットしているか否
かを判断する（ｎ１０）。ＰＨは後述するブレスインタ
ラプト動作（図１７）でイニシャル強度（ＩＮＩＴ）が
検出されたときセットされるフラグであり、このイニシ
ャル強度の検出によって発音が可能になる。したがって
ＰＨがセットしている場合には既にＩＮＩＴが出ている
ことであるから音高を決定するためｎ１１以下のキーパ
ターン検出動作に進み、ＰＨがリセットしている場合に
は発音不可であるためｎ２にもどる。

【００３２】ｎ１１ではキーパターンをＢＵＦＡに取り
込み、これをＢＵＦと比較する（ｎ１２）。これらが一
致すればキーパターンの変更がなく発音する楽音の音高
にも変更がないためｎ２にもどる。ＢＵＦＡとＢＵＦと
が不一致であれば音高に変更があるためＢＵＦにＢＵＦ
Ａの内容をセットしたのち（ｎ１３）、ＭＯＤＥに基づ
いて所定の演奏モード動作を実行する（ｎ１４，ｎ１
５）。ｎ１１以下の動作を最初に実行する場合にはＢＵ
Ｆ＝０であるため通常のキー操作をしていれば必ずｎ１
２→ｎ１３に進む。

【００３３】図９（Ａ）は音色選択スイッチ６が押下さ
れたとき実行される音色選択サブルーチンを示すフロー
チャートである。何れかの音色選択スイッチが押下され
ると、そのスイッチに対応する音色番号を音色番号レジ
スタＴＣにセットし（ｎ２０）、この番号で指定される
音色データを音色データ記憶エリアＭ１から読み出す
（ｎ２１）。この音色データを楽音発生回路３１に送信
してセットしたのち（ｎ２２）リターンする。

【００３４】図９（Ｂ）は演奏モード設定サブルーチン
を示すフローチャートである。モード切換スイッチ１
１，コードモード選択スイッチ４が操作されたときこの
動作が実行される。ｎ２３で操作内容を判断し、それに
対応する数値をＭＯＤＥにセットする（ｎ２４）。この
数値は上述したように０−単音モード，１−重奏モー
ド，２−ＡＣモード，３−ＣＳＲモード，４−ＣＳＰモ
ード，５−ＡＨモードを意味する。こののち各演奏モー
ドのイニシャル動作を行う。ＫＥＹＢＵＦ，ＢＥＥＴ，
Ａ，ＲＯＯＴ，ＴＹＰ，ＬＴＨのクリア（ｎ２５）は各
演奏モード共通に行われ、これに加えてＭＯＤＥ＝１
（重奏モード）時には楽音発生回路３１の５個のＬＦＯ
（音源用発振回路：楽音の基本波形を発生する回路、１
チャンネル〜５チャンネル用に５個設けられている。）
にそれぞれ０，１，−１，２，−２のセントずれをあら
かじめセットする（ｎ２６→２７）。これにより、重奏
モードで同じ音高の楽音を発音した場合でも微妙なピッ
チずれを生じ合奏効果を得ることができる。またＭＯＤ
Ｅ＝３（ＣＳＲモード）の場合には新たなコードシーケ
ンスのレコーディングのためＣＳＭをクリアする（ｎ２
６→ｎ２８）。

【００３５】図１０はリズム設定サブルーチンを示すフ
ローチャートである。リズム選択スイッチ５ａ，５ｂま
たはテンポ設定スイッチ５ｃ，５ｄが押下されるとこの
動作を実行する。リズム選択スイッチ５ａ，５ｂが押下
された場合にはｎ３０→ｎ３２に進みリズムパターン番
号レジスタＲＰを加減する。すなわちリズム選択スイッ
チ５ａが押下されるとＲＰに１を１加算し、リズム選択
スイッチ５ｂが押下されるとＲＰから１を減算する。加
減ののちＲＰで識別されるリズムパターンをリズムパタ
ーンメモリから読み出し（ｎ３３）、１拍クロックレジ
スタＢに１拍のクロック数をセットして（ｎ３４）リタ
ーンする。テンポ設定スイッチ５ｃ，５ｄが押下される
とｎ３１→ｎ３５に進み、テンポレジスタＴＥＭＰを加
減する。５ｃが加算用スイッチであり５ｄが減算用スイ
ッチである。加減されたＴＥＭＰをリズムテンポオッシ
レータ２７に送信したのち（ｎ３６）リターンする。

【００３６】図１１はスタート／ストップサブルーチン
を示すフローチャートである。スタート／ストップスイ
ッチ５ｅが押下されるとこの動作を実行する。このサブ
ルーチンでは最初にＲＵＮフラグを反転する（ｎ３
８）。これでＲＵＮ＝１になればＢＥＥＴ←０をセット
して（ｎ４０）リターンし、ＲＵＮ＝０になればＲＳＶ
←０、Ｔ←０をセットしたのち（ｎ４１，ｎ４２）リタ
ーンする。

【００３７】次に図１２のフローチャートを参照してメ
ロディモードの動作を説明する。この動作はＭＯＤＥ＝
０（単音モード），１（重奏モード）または５（ＡＨモ
ード）のときメインルーチンのｎ１５において実行され
る。まずｎ４５においてＢＵＦでキーパターンテーブル
Ｍ７を参照し対応するキーパターンを検索する（ｎ４
５）。一致するキーパターンがあればその音高を一旦キ
ーバッファＫＥＹＢＵＦの全チャンネルのトーンナンバ
レジスタＴＮに書き込んだのち（ｎ４６→ｎ４７）ｎ４
８に進む。一致するキーパターンがない場合には全チャ
ンネルのＫＯＮフラグをリセットして（ｎ５５）ｎ５６
に進む。

【００３８】ｎ４８ではＭＯＤＥを判断する。ＭＯＤＥ
＝０の場合にはｎ４９に進み単音テーブルＭ３により１
チャンネルの発音レベルを割り出し、１チャンネルのみ
ＫＯＮフラグをセットしたのち（ｎ５０）ｎ５６に進
む。ＭＯＤＥ＝１の場合にはｎ５１に進み重奏テーブル
Ｍ４により各チャンネルの発音レベルを割り出し、全チ
ャンネルのＫＯＮフラグをセットしたのち（ｎ５２）ｎ
５６に進む。ＭＯＤＥ＝５の場合にはｎ５３に進みＡＨ
テーブルＭ６により各チャンネルの音高を書き換え、重
奏テーブルＭ４により各チャンネルの発音レベルを割り
出したのち（ｎ５４）ｎ５６に進む。重奏テーブルはイ
ニシャル強度（ＩＮＩＴ）に対応する各チャンネルの発
音レベルを記憶しているが、図５（Ｂ）に示すようにチ
ャンネル番号が大きくなる（１→５）にしたがってその
立ち上がりが遅くなるように設定されている。これによ
り発音レベルを制御するイニシャル強度に基づいてパー
ト数を増減することができる。

【００３９】ｎ５６ではＫＥＹＢＵＦを楽音発生回路
（音源）３１に送信してリターンする。

【００４０】図１３はオートコードサブルーチンを示す
フローチャートである。この動作はＭＯＤＥ＝２（ＡＣ
モード）のときメインルーチンのｎ１５において実行さ
れる。ｎ６０ではＢＵＦの上位２ビット（演奏用キー７
−０，７−１に対応する。）をコードタイプレジスタＴ
ＹＰにセットし下位１３ビットをＢＵＦＢにセットす
る。ＢＵＦＢの上位２ビットには単音モード時に最初の
（低音の）オクターブを演奏するとき使用される運指パ
ターンデータ（“０１”：１−キーオン，０−キーオフ
を意味する。）が同時にセットされる。このＢＵＦＢで
キーパターンテーブルＭ７から一致するキーパターンを
検索する（ｎ６１）。一致するキーパターンがあればそ
の音高を根音レジスタＲＯＯＴにセットし（ｎ６２→ｎ
６３）、ｎ６４〜ｎ６８でＴＹＰに基づきコードタイプ
を判断する。ＴＹＰが“００”であれば長和音（Ｍａｊ
ｏｒｃｈｏｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のＭ
欄に基づいて各チャンネルの音高をセットする（ｎ６
５）。ＴＹＰが“０１”であれば短和音（ｍｉｎｏｒ
ｃｈｏｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のｍ欄に基
づいて各チャンネルの音高をセットする（ｎ６６）。Ｔ
ＹＰが“１０”であれば属７度和音（７ｔｈｃｈｏｒ
ｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５の７欄に基づいて各
チャンネルの音高をセットする（ｎ６７）。ＴＹＰが
“１１”であれば属７度短和音（ｍｉｎｏｒ７ｔｈ
ｃｈｏｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のｍ７欄に
基づいて各チャンネルの音高をセットする（ｎ６８）。

【００４１】次にＲＵＮフラグを判断し（ｎ６９）、セ
ットしていればリズム音発生回路３２が動作しており、
後述するリズムインタラプト動作（図１５，図１６）に
おいてリズムパターンに合ったアルペジオ（分散和音：
コード構成音を別々に順次発音する演奏技法）が行われ
るためここではＫＯＮフラグをリセットしたのち（ｎ７
０）、拍タイミングからの遅れを判断する（ｎ７２）。
すなわちクロックカウンタＴの値を１拍クロックレジス
タＢの値で除した剰余ｍｏｄ（Ｔ／Ｂ）＝０であれば丁
度拍タイミングである。拍タイミングからの遅れが１／
４拍（１／４Ｂ）未満の場合には大きな遅れではないた
め即時にコードを切り換え（ｎ７３）、１／４拍以上遅
れている場合にはリザーブフラグＲＳＶをセットして
（ｎ７４）次の拍タイミングまでコード切り換えを停止
する。この制御によって拍タイミング前のキー操作（コ
ード指定）を拍タイミングに合わせることもできる。一
方ＲＵＮフラグがリセットしている場合にはリズム音発
生回路３２が動作していないため全チャンネルのＫＯＮ
フラグをセットして即時に全音を発音する（ｎ７１，ｎ
７３）。なおｎ７３ではＫＥＹＢＵＦを楽音発生回路３
１に送信することによりコードの切り換え，発音を実行
する。

【００４２】図１４はＣＳＲモード（ＭＯＤＥ＝３）サ
ブルーチンを示すフローチャートであり、この処理はメ
インルーチンのｎ１５において実行される。このサブル
ーチンはコード切換時に実行され、切り換えで終了した
コードのＬＴＨおよび切り換えで開始したコードのＴＹ
Ｐ，ＲＯＯＴをセットする動作である。この動作に入る
とまずコードシーケンスレコードフラグＣＳＲがセット
しているか否かを判断する（ｎ８０）。このＣＳＲフラ
グはこのサブルーチンの最初の動作（ｎ８１）でセット
されるものであるため、ＣＳＲフラグがリセットしてい
るということはＣＳＲモードがスタートした直後で初め
てこの動作を行うことを意味する。この場合にはｎ８０
→ｎ８１に進んでＣＳＲフラグをセットするとともにＲ
ＵＮ←１，Ｔ←０をセットし、上述したＡＣサブルーチ
ン（図１３）を実行する（ｎ８２）。こののちＡＣサブ
ルーチンで検出されたＴＹＰ，ＲＯＯＴをＣＳＭ（Ａ）
（この場合Ａ＝０）にセットして（ｎ８３）リターンす
る。

【００４３】一方、ＣＳＲフラグがセットしていた場合
にはｎ８０→ｎ８４に進んでＡＣサブルーチンを実行す
る。この動作でＴＹＰおよびＲＯＯＴが検出される。Ａ
Ｃサブルーチンののち上述のｎ７２同様拍タイミングか
らの遅れを判定する（ｎ８５）。遅れが１／４拍以下で
あれば直ぐ音が出るため直前の拍タイミングの拍数ＢＥ
ＥＴ−１をＣＳＭ（Ａ）のＬＴＨにセットし（ｎ８
６）、１／４拍以上遅れていた場合には次の拍タイミン
グで切り換わるため次の拍タイミングの拍数であるＢＥ
ＥＴをＣＳＭ（Ａ）のＬＴＨにセットする（ｎ８７）。
こののちＡに１を加算し（ｎ８８）、Ａ＞ＡＭＸになれ
ば全ステップに記憶したことを意味するためｎ９２の終
了動作に進み、Ａ≦ＡＭＸであればまだ残ステップがあ
るため拍数カウンタＢＥＥＴに０をセットし（ｎ９
０）、ＣＳＭ（Ａ）にＡＣサブルーチン（ｎ８４）で検
出されたＴＹＰ，ＲＯＯＴをセットして（ｎ９１）リタ
ーンする。図１５および図１６はリズムインタラプト動
作を示すフローチャートである。この動作はリズムテン
ポオッシレータ２７の１クロック毎に実行される割り込
み動作である。まずｎ９５でＲＵＮフラグを判断する。
ＲＵＮがセットしていればリズム音発生回路３２が動作
しているためｎ９６以下の動作を実行し、ＲＵＮ＝０で
あればリズム音発生回路３２が停止しているためそのま
まリターンする。

【００４４】ｎ９６では（Ｔ）でリズムパターンレジス
タＲＩＴＨを参照する。何れかの打楽器の発音タイミン
グであれば（ｎ９７）、所定の打楽器チャンネルの発音
信号をリズム音発生装置３２に送信する（ｎ９８）。ｎ
９９では拍タイミングであるか否かを判断する（ＴをＢ
で除して剰余がなければ拍タイミングである）。拍タイ
ミングであれば表示器３の右側小数点を点灯し（ｎ１０
３）、さらに２小節毎のリズムパターンの繰り返しタイ
ミング（Ｔ＝０）であれば左側小数点も点灯する（ｎ１
０１→１０２）。ここでＢＥＥＴに１を加算したのち
（ｎ１０３′）、ＭＯＤＥを参照する（ｎ１０４）。Ｍ
ＯＤＥが０，１であれば演奏とリズムとは別に動作して
いるためクロックカウントアップ動作（ｎ１１２〜ｎ１
１４）に進む。ＭＯＤＥ＝２，３であればｎ１０５以下
の動作を行う。また、ＭＯＤＥ＝４，５であればｎ１１
５以下の動作を行う。

【００４５】ｎ１０５ではＲＳＶフラグを参照し、セッ
トしていれば拍タイミングであるためＫＥＹＢＵＦを楽
音発生回路３１に送信してコードを切り換える（ｎ１０
６）。ＲＳＶをリセットしたのち（ｎ１０７）ｎ１０８
に進む。また、ｎ１０５でＲＳＶフラグがリセットして
いる場合には直接ｎ１０８に進む。ｎ１０８ではキザミ
ＯＦＦタイミング（アルペジオパターンの消音タイミン
グ）であるか否かを判断し、キザミＯＦＦタイミングで
あれば対応するチャンネル（音高）のＫＯＮフラグをリ
セットして送信する（ｎ１０９）。またｎ１１０ではキ
ザミＯＮタイミング（アルペジオパターンの発音タイミ
ング）であるか否かを判断し、キザミＯＮタイミングで
あれば対応チャンネルのＫＯＮフラグをセットして送信
する（ｎ１１１）。

【００４６】ｎ１１２ではＴに１を加算する。この加算
によってＴ＝９６になればＴ←０を入力してクリアした
のち（ｎ１１３→ｎ１１４）リターンし、Ｔ＜９６であ
ればそのままリターンする。

【００４７】なお、ｎ９９において拍タイミングでない
場合にはｎ１００に進んでＭＯＤＥを判断し０，１，５
の場合にはｎ１１２に進み、２〜４の場合にはｎ１０８
に進む。ＡＨモード（ＭＯＤＥ＝５）の場合もｎ１０８
〜ｎ１１１をスキップするのはブレス強度によって発音
数が増減されるためアルペジオが不要であるためであ
る。

【００４８】ｎ１１５ではＢＥＥＴとＬＴＨを比較し不
一致であればｎ１２４でＭＯＤＥを判断し、４であれば
ｎ１０８に進み、５であればｎ１１２に進む。一方ＢＥ
ＥＴとＬＴＨとが一致した場合にはコードの切り換えで
あるためＣＳＭ（Ａ）を読み出す（ｎ１１６）。読み出
したデータがエンドデータ（ＣＳＭ（ＡＭＸ＋１）に記
憶されているデータ）でなければこのデータをＲＯＯ
Ｔ，ＴＹＰおよびＬＴＨにセットし（ｎ１１９）、Ａに
１を加算しＢＥＥＴに１をセットする（ｎ１２０）。こ
ののちＭＯＤＥを判断し（ｎ１２１）、４の場合にはＴ
ＹＰ，ＲＯＯＴでＡＣテーブルを検索して各チャンネル
にトーンナンバを割り当てたのち（ｎ１２１→ｎ１２
２）ｎ１０８に進み、ＭＯＤＥが５であればＡＨテーブ
ルを参照して各チャンネルにトーンナンバを割り当てた
のち（ｎ１２１→ｎ１２３）ｎ１１２に進む。

【００４９】図１７はブレスインタラプト動作を示すフ
ローチャートである。この動作は約２０ｍｓ毎に行われ
る割り込み動作であり、ブレスのイニシャル強度を検出
するための動作である。最初にブレスフラグＢＦおよび
ピークホールドフラグＰＨを参照する（ｎ１２５，ｎ１
２５′）。ＢＦがセットしており且つＰＨがリセットし
ていれば吹奏されているがまだイニシャル強度は検出さ
れていないとしてｎ１２６以下の動作を実行し、ＢＦが
リセットしていれば吹奏されていないとして、また、Ｐ
Ｈがセットしていればすでにイニシャル強度を検出した
としてそのままリターンする。ｎ１２６ではブレス強度
レジスタの内容をシフトする。すなわちＢＲＴＨ１←Ｂ
ＲＴＨ２，ＢＲＴＨ２←ＢＲＴＨ３，ＢＲＴＨ３←ＢＤ
を実行する。ここで、ＢＲＴＨ３＜ＢＲＴＨ２またはＢ
ＲＴＨ３＝ＢＲＴＨ１の場合にはブレスのイニシャル強
度を検出したとしてピークホールドフラグＰＨをセット
して（ｎ１２７，ｎ１２８→１３０）ｎ１１のキーパタ
ーン検出動作にジャンプする。イニシャル強度はイニシ
ャル強度レジスタＩＮＩＴに記憶されている。一方、Ｂ
ＲＴＨ３≧ＢＲＴＨ２かつＢＲＴＨ３≠ＢＲＴＨ１であ
れば（当然ＢＲＴＨ３＞ＢＲＴＨ１である。）既に検出
されているブレス強度の最大値であるＢＲＴＨ３をＩＮ
ＩＴにセットしたのち（ｎ１２９）リターンする。

【００５０】以上がこの電子管楽器の動作である。この
動作ではイニシャル強度を検出して発音しブレスフラグ
ＢＦがセットされている間その発音レベル（発音数，パ
ート数）を保持するようにされているが、刻々のブレス
強度で発音レベル（発音数，パート数）を制御するよう
にしてもよい。また、ＡＣモードにおいてもブレス強度
に基づいて発音数やパート数が制御されるようにしても
よい。

【００５１】

【発明の効果】以上のように、請求項１の発明によれ
ば、レベルデータに応じて複数の伴奏音の音量をそれぞ
れ異なる変化特性で０音量から最大音量まで変化させる
ことができるため、音量に応じて各伴奏音のバランスを
変えたり、実質的な発音数を変化させたりすることがで
き、音量に適した音色・厚みの伴奏音を発音することが
可能になる。

【００５２】また、請求項２の発明によれば、和音の各
和音構成音の音量がレベルデータにより０音量から最大
音量までそれぞれ異なる変化特性で制御されるため、レ
ベルに応じて和音構成音の発音数を実質的に変化させる
ことができ、たとえば、音量が大きいときには多くのパ
ートを同時に発音して低音から高音までの分厚い音にす
ることができ、音量が小さいときには１音または２音で
繊細な音を出すことができる。このような制御を一般の
鍵盤楽器演奏に比して簡略な操作でできるため演奏が容
易になるとともに初心者でも表情豊かな表現が可能とな
る。

【図面の簡単な説明】

【図１】この発明の実施形態である電子管楽器の外観図

【図２】同電子管楽器の制御部のブロック図

【図３】同制御部のＲＯＭの構成図

【図４】同制御部のＲＯＭの構成図

【図５】同ＲＯＭに設定される単音テーブルおよび重奏
テーブルを説明するための図

【図６】同制御部のマイクロコンピュータに内蔵される
ＲＡＭの構成図

【図７】同制御部のマイクロコンピュータに内蔵される
ＲＡＭの構成図

【図８】同制御部のメインルーチンを示すフローチャー
ト

【図９】同制御部の音色選択サブルーチンおよび演奏モ
ード設定サブルーチンを示すフローチャート

【図１０】同制御部のリズム設定サブルーチンを示すフ
ローチャート

【図１１】同制御部のスタート／ストップサブルーチン
を示すフローチャート

【図１２】同制御部のメロディモードサブルーチンを示
すフローチャート

【図１３】同制御部のオートコードサブルーチンを示す
フローチャート

【図１４】同制御部のコードシーケンスレコードサブル
ーチンを示すフローチャート

【図１５】同制御部のリズムインタラプト動作を示すフ
ローチャート

【図１６】同制御部のリズムインタラプト動作を示すフ
ローチャート

【図１７】同制御部のブレスインタラプト動作を示すフ
ローチャート

【図１８】重奏テーブルの他の実施形態を説明するため
の図

【符号の説明】

２−歌口部、１１−モード切換スイッチ、２１−ブレスセンサ、Ｍ４−重奏テーブル。

Claims

(57)【特許請求の範囲】

【請求項１】複数の伴奏音を指定する伴奏音指定手段
と、音量を制御するレベルデータを発生するレベルデータ発
生手段と、該レベルデータが変化したとき、前記複数の伴奏音の音
量を、それぞれ異なる変化特性で０音量と最大音量との
間を連続的かつ滑らかに変化させる音量決定手段と、前記複数の伴奏音をそれぞれ決定された音量で出力する
出力手段と、を備えたことを特徴とする電子楽器。
【請求項２】和音の根音と種類を指定する和音指定手
段と、指定された根音と種類に対応する和音構成音を決定する
構成音決定手段と、各和音構成音の音量を制御するレベルデータを発生する
レベルデータ発生手段と、該レベルデータが変化したとき、前記和音構成音の個々
の音量を、それぞれ異なる変化特性で０音量と最大音量
との間を連続的かつ滑らかに変化させる音量決定手段
と、前記和音構成音をそれぞれ決定された音量で出力する出
力手段と、を備えたことを特徴とする電子楽器。