JPH02181198A - 電子楽器 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】本公報は電子出願前の出願データであるた
め要約のデータは記録されません。

Description

【発明の詳細な説明】 （ａ）産業上の利用分野 この発明は複数音を同時発音できる電子楽器に関し、特
に同時発音数を制御する方式に関する。

（ｂｌ従来の技術 シンセサイザー等の電子楽器は一般的に複数個の音源回
路を備えており、■の発音操作（鍵盤の押下等）によっ
て１音または複数音を発音することができる。あらかじ
め電子楽器に１の発音操作に対応する音源数（以下単に
「音源数」という）を設定しておくことによってこのよ
うな制御が可能となる。

ＦＣ）発明が解決しようとする課題 しかしながら、上記の音源数の設定は種々の機能キーを
操作しな＆Ｊればならないため演奏中に行チェンジ操作
によって切換可能にしたものもあるが、この機能を有し
ていてもプログラムチェンジ操作が必要となるうえ、あ
らかじめ定められた順序でしか切り換えができない欠点
があった。また、このようなプログラムを的確に行うた
めにばある程度演奏に習熟しなければならず、初心者に
は困難であった。

また従来、音＃ｉ数が１の場合ｆｆ　（フォルテイソシ
モ）で発音しても発音数は１てあり迫力不足になる場合
かあり、また、音＃数を複！３！（−船釣に２〜８）と
した場合ｐｐ　（ピアニソシモ）で発音しでも音が分厚
くなってしまい繊細さが無くなっても しまう欠点があった。しか＝、従来の電子楽器で音量（
レベル）の大小に追従して演奏中に素早（音源数を切り
換えることは極めて困難であった。

この発明は、レベル制御入力に基づいて音源数を切り換
えることにより上記従来の課題を解決した電子楽器を提
供することを目的とする。

（ｄ１課題を解決するための手段 この発明は、それぞれ独立して楽音を発音可能な音源を
複数有する電子楽器において、発音レベルの大小を制御
する入力に基づいて同時に発音すべき音源数を増減する
音源数制御手段を設けたことを特徴とする。

（ｅ）作用 この発明の電子楽器では、たとえば、鍵盤のイニシャル
タッチや電子管楽器のプレス強度等のレベル大小を制御
する入力（以下「レベル制御入力」という）に基づいて
同時発音する音源数を増減する。すなわち、レベル制御
入力が大きければ音源数を多くし、レベル制御入力が小
さければ音源数を少なくする。これによりｒｆｆで発音
するときには複数音源で分厚い音を出し、ｐｐのときに
は１チヤンネルのみで静かな繊細な音を出す。」という
制御を楽器に自動的に行わせることができ、演奏中にプ
ログラムチェンジ等の煩雑な操作をする必要がなくなる
うえ、初心者にも的確な音源数制御が可能となる。

（ｆｌ実施例 （１）構成の説明 第１図（Ａ）、（Ｂ）はこの発明の実施例である電子管
楽器の外観図である。この電子管楽器は最大５音を同時
に出すことができる。この楽器は木管楽器類似の形状を
しており、先端部に歌口部２を有している。演奏者はこ
の歌口部２を口先に当てて息を吹き込んで演奏する。歌
口部２の内部にはブレスセンサ２１　（第２図参照）が
取り付けられており、吹き込まれた息の強さ（プレス強
度）を検出してＣＰ　Ｕに送る。装置外部には表示器３
コ一トモード選択スイッチ４．リズム設定スイッチ５．
演奏用キー７等が設けられている。表示器３は２桁の７
セグメント表示器であり、選択されたリズムやテンポ等
が表示される。コードモード選択スイッチ４は後述する
モード切換スイッチ１１でコードモードに切り換えられ
たとき有効になり、オートコード（ＡＣ）モード（４ａ
）、コードシーケンスレコード（Ｃ３Ｒ）モード（４ｂ
）。

コードシーケンスプレイ（Ｃ３Ｐ）モード（４ｃ）、オ
ートハーモニ（Ａ　Ｈ）モード（４ｄ）のうち何れかを
選択することができるものである。リズム設定スイッチ
５はリズム選択スイッチ５ａ、５ｂ、テンポ上下スイッ
チ５ｃ、５ｄおよびスタート／ストップスイッチ５ｅか
らなる。６は音色選択スイッチ群である。楽器表面およ
び裏面の中央部にには演奏用キー７　（７−０〜７〜１
４）が設けられており、キー７−０〜７−７は左手指、
キー７−８〜７−１４は右手指で操作される。これらの
キーのオン・オフの組み合わせパターンを所定のパター
ンの一つにすることにより一つの音高が決定される。キ
ー７−２〜７−１４は主として音階の決定に使用されキ
ー’？−０，７−１は主としてオクターブの決定に使用
される。楽器裏面上部にはモード切換スイッチ１１が設
けられている。このモード切換スイッチ１１は３段階の
スライドスイッチであり、スライダをスライドさせるこ
とにより楽器の演奏モードを単音モード、重奏モード、
コードモードのいずれかに切り換えることができる。ま
た、楽器下部にはスピーカ８が設けられており演奏され
た楽音が出力される。楽器裏面の９はメインボリューム
でありこれを上下にスライドすることにより楽器の音量
を調節することができる（音量はブレスセンサ２１によ
っても制御される。）。１０はピッチベンドホイールで
ありこれを上下に回転させることにより楽音のピッチ（
周波数）を上下にずらすことができる。また１２は電源
スィッチである。

第２図は同電子管楽器のブロック図である。マイクロコ
ンピュータ２４および■／○機器、動作部はバス２３を
介して接続されている。前記ブレスセンサ２１はＡ／Ｄ
変換器２２を介してバス２３に接続されている。ブレス
センサ２１が検出したプレス強度はＡ／Ｄ変換器２２に
よってディジタルデータに変換されバス２３を介してマ
イクロコンピュータ２４に送られる。バス２３には運指
データや音色データ等を記憶したＲＯＭ２５．タイマオ
ソシレータ２６．リズムテンポオソシレータ２７．演奏
用キー７、機能スイッチ（コードモード選択スイッチ４
．リズム設定スイッチ５．音色選択スイッチ６およびモ
ード切換スイッチ１１を含む）２９９表示制御回路３０
．楽音発生回路（音源）３１．リズム音発生回路（リズ
ム音源）３２が接続されている。マイクロコンピュータ
２４は定期的に演奏用キー７、機能スイッチ２９のそれ
ぞれをスキャンしてオン・オフイベントを検出する。タ
イマオソシレータ２６は常時所定周期のクロック信号を
発生している。リズムテンポオソシレータ２７は設定さ
れたテンポで２小節当たり９６カウントのテンポキザミ
のクロック信号を発生する。楽音発生回路３１はマイク
ロコンピュータ２４から入力された音色データ、レベル
データに基づいて楽音を発生ずる回路である。リズム音
発生回路３２はマイクロコンピュータ２４から入力され
る発音信号に基づいて所定のリズム音（リズム楽器の音
色）を発生させる回路である。楽音発生回路３１．リズ
ム音発生回路３２にはアンプ３３が接続されており、生
成した楽音を増幅してスピーカ８から出力する。

（２）演奏モードの説明 ■　単音モード 演奏用キー７のキーパターンで音高が決定され、プレス
強度（イニシャル強度（プレス強度の立ぢ上がりのピー
ク値）、以下同じ）で発音レベルが制御される。発音数
は常に１である。

■重奏モード 発音数は最大５であり、単音モードと同様に演奏用キー
のキーパターンで音高が決定される。この音高が全音源
（チャンネル）に割り当てられる。ただしチャンネル毎
に数セントのピッチずれを設定しておきコーラス効果が
でるようにされている。発音レベルがプレス強度で制御
されるとともに、発音数もプレス強度で制御される。す
なわち、プレス強度の強−弱に従って発音数が５−１と
変化する。

■ＡＣ（オートコート）モード 演奏用キー７−２〜７−１４のキーパターンで根音（和
音の基本形の最低音を構成する音（たとえば「ド・ミ・
ソ」の「ド」の音））が決定され、キー７−０．７−１
のキーパターンでタイプ（長和音、短和音２属７度和音
、属７度短和音）が決定される。コード構成音がそれぞ
れ１〜５チヤンネルに害りり当てられる。

■Ｃ３Ｒ（コードシーゲンスレコード）モードＡＣモー
ドと同一の操作で同一の音が発音され、演奏されたコー
ド（和音）とその長さ（拍数）が順次記憶されてゆく。

■ｃｓｐ　＜コードシーケンスプレイ）モードＣ３Ｒモ
ードで記１．印シたコードが順次再生されてゆくモート
、再生中ばキーパターン入力、プレス入力を受は付けな
い。

■ＡＨ（オートハーモニ）モード Ｃ３Ｒモードで記憶したコードを順次再生しながら単音
で演奏できるモード、コードシーケンスを再生するとと
もに演奏者が単音モードと同し操作で演奏すると、演奏
されている音が１チヤンネルか宛名されるとともに２〜
５チヤンネルからは付加音（コード）が発音される。付
加音は再生すべきコードに演奏されている音高を考慮し
て決定され、発音数（パート数）はプレス強度で制御さ
れる。

（３）　　メモリの構成 第３図は前記ＲＯＭ２５の記憶内容を説明するだめの図
である。同図（Ａ）は同ＲＯＭ２５の要部構成図を示す
。このＲＯＭには楽器の動作を制御■するプログラムの
ほか図示のように、音色データ（Ｍｌ）、リズムパター
ンデータ（Ｍ２）、単音テーブル（Ｍ３）、重奏テーブ
ル（Ｍ　４　）、　Ａ　Ｃテーブル（Ｍ　５　）、　Ａ
　Ｈテーブル（Ｍ６）、キーパターンテーブル（Ｍｌ）
およびＢＳ（プレススレッショルド：　Ｍ８）、ＡＭＸ
　（Ｍ９）か記憶されている。音色データ記憶エリアＭ
１には音色選択スイッチ６で選択できるそれぞれの音色
の波形データやエンヘロープデータ等が記憶されている
。リズムバク−ンデータ記憶エリアＭ２には各リズムパ
ターンにおけるリズム楽器の発音タイミングやコードの
アルペジオパターン、拍子数、−拍のクロック数等が記
憶されている。単音テーブルＭ３にはそれぞれのプレス
強度（ＩＮＩＴ）に対応する１チヤンネルの発音レベル
がテーブルとして記憶されている。このテーブルに記憶
されているプレス強度と発音レベルの相関図を第４図（
Ａ）に示す。

また、重奏テーブルＭ４にはそれぞれのプレス強度に対
応する１〜５各チャンネル発音レベルがテーブルとして
記憶されている。このテーブルに記憶されているプレス
強度と各チャンネルの発音レベルの相関図を第４図（Ｂ
）に示す。この同図（Ｂ）のように各チャンネル毎にレ
ベルの立ち上がりが異なっているため、プレス強度で発
音数を増減することができる。この重奏テーブルＭ４は
重奏モード、ＡＣモード時に使用され、発音数制御、パ
ート数制御に用いられる。また、この重奏テーブルは第
４図（Ｂ）のような相関方式以外にも第７図（Ａ）、　
（Ｂ）のような相関方式にすることもできる。すなわち
、第７図（Ａ）の相関方式は発音レベルが完全にプレス
強度と相関しており、それに加えて発音数も増減する方
式である。

力筒７図（Ｂ）はプレス強度が一定値以上になると発音
レベルは殆ど一定となり、発音数の増減で全体の発音レ
ベルを増減する方式である。第４図（Ｂ）に示した重奏
テーブルはその中間の相関を持つものである。

ＡＣテーブルＭ５の構成は第３図（Ｂ）のようになって
いる。コードのタイプ別に１〜５チヤンネルで発音すべ
きトーンナンバがコードの根音からの半音数（半音を１
とし２個の音が半音いくつ分離れているかを示す数値）
で記憶されている。

たとえば、根音が「Ｇ：ソ」の属７度和音（図中ＴＹＰ
　ｒ７」の和音）を発音する場合、１チヤンネルには根
音のｒＧＪ、２チヤンネルにはｒＧＪから半音数４（長
３度）」二のｒＢＨシ」、３チヤンネルには「Ｇ」から
半音数７（完全５度）上の「Ｄ：し」、４チヤンネルに
ばｒＧＪから半音数１０（類７度）上の「Ｆ：ファ」、
５チャンネルにはｒＧＪから半音数１２　（オクターブ
）上の「Ｇ」がそれぞれ割り当てられる。

同図（Ｃ）にＡＨテーブルＭ６’の一部構成図を示す。

このテーブルにはコードシーケンスメモリ（Ｃ３Ｍ：後
述）に記憶されているコードのタイプ（Ｍ２Ｏ）、およ
び、コードの根音とキーパターンで決定された音高の半
音数（Ｍ６１）毎に２〜５チヤンネルに割り当てる音高
が記憶されている。この音高は根音からの半音数で記憶
されているが、下線はオクターブ下（半音数で−１２）
を表す。すなわち、↓は−８（−１２＋ｌ短６度下）を
表している。２〜５チヤンネルの音をオクターブ低くし
だののは１チヤンネルで発音されるメロディを引き立た
せるためである。

また、キーパターンテーブルＭ７はそれぞれの音高を指
定するためのキーパターンが定められている。キーパタ
ーンは自然楽器の運指方式に似せて決定されており、リ
コーダ方式やサソクス方弐等が考えられる。

ＢＳ（Ｍ８）はプレススレッショルドデータてある。プ
レス強度データ（ＢＳ：後述）がＢＳ以上になると吹奏
ありと判断される。また、ＡＭＸはコードシーケンスメ
モリ　（Ｃ３Ｍ（Ａ））の指数Ａの最大値であり、記憶
できるコードシーケンスの最大ステップ数を示す。

第５図はマイクロコンピュータ２４のＲＡＭ内に設定さ
れるレジスタ（テーブル、へソファ）フラグの一覧であ
る。

Ａ−シーケンスポインタ：Ｃ３Ｒ／Ｃ３Ｐ／ＡＨモード
で番Ｅ≠≠シーケンスステップ番号を示す指数 Ｂ−１拍クロックレジスタ：設定されたリズムパターン
における１拍のクロック数（分解能）が設定されるレジ
スタ ＢＤ−プレス強度データハソファ ＢＦ−プレスオンフラグ：プレス強度がプレススレッシ
ョルド（ＢＳ）を超えているときセットされるフラグ ＢＥＥＴ−拍数カウンタ：　Ｃ３Ｒ／Ｃ３Ｐ／ＡＨモー
ドにおいて拍数をカウントするカランフレジスク ＢＲＴＨＩ／２／３−プレス強度レジスタ：フレスイン
タラブト動作で検出するプレス強度データ（ＢＤ）を記
憶するレジスタ。１回のプレスインクラブド動作で１回
のプレス強度データ検出が行われるが最新のものがＢＲ
ＴＨ３，前回のものがＢＲＴＨ２，前々回のものがＢＲ
Ｔｆ（１に記憶される。ＢＲＴＨ３＜ＢＲＴＨ２または
ＢＲＴＨ３＝ＢＲＴＨ２＝ＢＲＴＨ１となったときプレ
ス強度データのピーク（イニシャル強度）が過ぎたとし
てＰＨ（ピークホールドフラグ：後述）をセットする。

ＢＵＦ、ＢＵＦＡ、ＢＵＦＢ−運指パターンバッファ：
　ＢＵＦＡは最新のキーパターンを取り込むバッファ、
ＢＵＦは直前のキーパターンを記憶しておくバッファ、
これらのバッファの内容を比較して各キー７−０〜７−
１４のオン・オフィヘントを判断する。ＢＵＦＢはＡＣ
モードにおいて音階を決定するキー７−２〜７−１４の
キーパターンが書き込まれるバッファである。

Ｃ３Ｒ−コードシーケンスレコードフラグ：Ｃ３Ｒモ一
ド動作中である旨を記憶するフラグＩＮＩＴ−イニシャ
ル強度しジスク：フレスインタラブト動作においてプレ
ス強度の立ち上がりピークをイニシャル強度として記憶
するレジスタＬ　Ｔ　Ｉ（−コード長レジスタ：Ｃ３Ｒ
／Ｃ３Ｐ／Ａ　Ｈモードにおいて１つのコードが演奏さ
れる拍数を記憶するレジスタ ＭＯＤＥ−モードレジスタ：演奏モードを記憶するレジ
スタ：〇−単音モード、■−重奏モード２−ＡＣモート
、　　３−Ｃ３Ｒモード、　　４−Ｃ３Ｐモード、５−
ＡＨモードを表す。

ＰＨ−ピークボールドフラグ：イニシャル強度（ＩＮＴ
Ｔ）が検出された旨を記憶するフラグＲＩＴＨ−リズム
パターンレジスタ：リズムパターンメモリから読み出し
たリズムパターンを記憶しておくレジスタ ＲＯＯＴ−根音レジスタ：コードの根音が記憶されるレ
ジスタ ＲＰ−リスムパターン番号しジスタ：リズムバターン番
号が記憶されるレジスタ Ｒ３Ｖ−″′リザーブフラグ二拍タイミングからずれて
指定され、次の拍タイミングまで発音待ちのコードがあ
る旨を記憶するフラグ ＲＵＮ−ＲＵＮフラグ：リズム音発生回路３２またはＣ
Ｓ　Ｒ／ＣＳ　Ｐ／ＡＨモードが動作している旨を記憶
するフラグ Ｔ−クロックカウンタ：リズムインクラブト動作毎に加
算されるカウンタ：通常９６カウントで２小節でありこ
の長さでリズムパターンが設定されている。

ＴＣ−音色番号レジスタ：音色番号が記憶されるレジス
タ ＴＥＭＰ−テンポレジスタ：テンポが記憶されるレジス
タ 用されてコード名（Ｃ（Ｃｍａｊｏｒ　ｃｈｏｒｄ）　
＋　Ａ　ｍ　７　（Ａ　ｍ１ｎｏｒ　７むり、　ｃｈｏ
ｒｄ）等）を指定することができる。

またマイクロコンピュータ２４のＲＡＭには同図（Ｂ）
、（Ｃ）に示ずＫＥＹＢＵＦ、Ｃ３Ｍの各テーブルも設
定されている。ＫＥＹＢＵＦは１〜５各チヤンネルのキ
ーオンフラグＫＯＮおよびトーンナンバレジスタＴＮか
らなるテーブルである。このテーブルの記憶内容を楽音
発生回路３１に送信することにより（同時に発音レベル
を指定することにより）楽音が発音される。また、楽音
発生回路３１には、（ＫＯＮ）または（ＴＮ）のみを送
信することもでき、また、特定チャンネルのデータのの
を送ることもできる。また、Ｃ３Ｍはシーケンスポイン
タＡ（０≦Ａ≦ＡＭＸ）で指定されるステップ毎にＲＯ
ＯＴ、ＴＹＰ、ＬＴＨの記憶エリアを有しているテーブ
ルである。Ｃ３Ｒモ一ド時にＡ＝Ｏから順次記憶されて
ゆき、Ｃ３Ｐ　／　Ａ　Ｈモード時にＡ＝Ｏから順次読
み出し再生されてゆく。

（４）動作の説明 第６図は同制御部の動作を示すフローチャートである。

同図（Ａ）はメインルーチンを示す。同図（Ｂ）〜（Ｅ
）はメインルーチンのｎ４Ｌこおいて各スイッチオンイ
ベントに対応するサブルーチンを示し、同図（Ｆ）〜（
Ｈ）はメインルーチンのｎ１５において各演奏モードに
対応するサブルーチンを示す。また同図（１）、（Ｊ）
はリズムインクラブド動作を示し、同図（Ｋ）はプレス
インクラブド動作を示す。

同図（Ａ）において、電源スィッチ１２がオンされると
まずイニシャル動作が行われる（ｎｌ）。このイニシャ
ル動作において所定の音色やリズムパターンをプリセッ
トする。イニシャル動作を終了すると、ｎ２でスイッチ
Ｉ１０をスキャンする。何れかの機能スイッチにオン・
オフイベントがあったときには（ｎ３）対応するサブル
ーチン（同図（Ｂ）〜（Ｅ））を実行する（ｎ４）。次
にモードレジスタＭＯＤＥを判断しくｎ１６）、ＭＯＤ
Ｅ≠４であればｎ５以下のプレス強度、キーパターン検
出動作に進みＭＯＤＥ＝４．（Ｃ３Ｐモード）であれば
ｎ２にもどる。これはＣ３Ｐモード中はプレス強度、キ
ーパターンによるコントロルを受は付けないからである
。

ｎ５ではプレス強度データをプレス強度データハソファ
ＢＤに取り込み、ＢＤとＢＳプレススレッショルド）と
を比較する（ｎ６）。ＢＤ＜ＢＳであれば吹奏されてい
ないためプレスフラグＢＦピークボールドフラグＰＨ，
イニシャル強度レジスタＩ　Ｎ　Ｉ　Ｔ、　　プレス強
度レジスタＢＲＴＨＩ／２／３、キーパターン検出動作
ＢＵＦ、ＢＵＦＡ、ＢＵＦＢをリセット／クリアすると
ともに（ｎ８）キーオンフラグＫＯＮ　（キーパソファ
テーブルＫＥＹＢＵＦの先頭ビット）をリセットしたの
ち（ｎ９）ｎ２にもどる。ＢＤ≧ＢＳの場合にはＢＦを
セントしたのち（ｎ７ＬｐＩ＋がセットしているか否か
を判断する（ｎｌｏ）。Ｐ　Ｈは後述するプレスインク
ラブＩ・動作（同図（Ｋ））でイニシャル強度（ＩＮＩ
Ｔ）が検出されたときセントされるフラグであり、この
イニシャル強度の検出によって発音が可能になる。した
がってＰ　Ｈがセットしている場合には既にＩＮＩＴが
出ていることであるから音高を決定するため０１１以下
のキーパターン検出動作に進み、Ｐ　Ｈがリセットして
いる場合には発音不可であるためｎ２にもどるｎｉｌで
はキーパターンをＢＵＦＡに取り込み、これをＢＵＦと
比較する（ｎ１２）。これらが一致すればキーパターン
の変更がな（発音する楽音の音高にも変更がないためｎ
２にもどる。ＢＵＦＡとＢＵＦとが不一致であれば音高
に変更があるためＢＵＦにＢＵＦＡの内容をセットした
のち（ｎ　１３）　、ＭＯＤＥに基づいて所定の演奏モ
ード動作を実行する（ｎ１４．ｎ１５）。ｎｉｌ以下の
動作を最初に実行する場合にはＢ　Ｕ　Ｆ＝　Ｏである
ため通常のキー操作をしていれば必ずｎ１２→ｎ１３に
進む。

同図（Ｂ）は音色選択スイッチ６が押下されたとき実行
される音色選択ザブルーチンである。何れかの音色選択
スイッチが押下されると、そのスイッチに対応する音色
番号を音色番号レジスタＴＣにセットしくｎ２０）、こ
の番号で指定される音色データを音色データ記憶エリア
Ｍ１から読み出す（ｎ２１）。この音色データを楽音発
生回路３１に送信してセットしたのち（ｎ２２）リター
ンする。

同図（Ｃ）は演奏モード設定サブルーチンである。モー
ド切換スイッチ１１．コードモード選択スイッチ４が操
作されたときこの動作が実行される。ｎ２３で操作内容
を判断し、それに対応する数値をＭＯＤＥにセントする
（ｎ２４）。この数値は上述したように〇−単音モード
、■−重奏モード、　　２−ＡＣモード、　　３−Ｃ３
Ｒモード、　４Ｃ８Ｐモード、５−ＡＨモードを意味す
る。こののち各演奏モードのイニシャル動作を行う。Ｋ
ＥＹＢＵＦ、ＢＥＥＴ、Ａ、ＲＯＯＴ、ＴＹＰ、ＬＴＨ
のクリア（ｎ２５）は各演奏モード共通に行ヤンネル〜
５チャンネル用に５個設けられている。）にそれぞれ０
．　１．−１．　２．−２のセントずれをあらかしめセ
ントする（ｎ２６→２７）。

これにより、重奏モードで同じ音高の楽音を発音した場
合でも微妙なピッチずれを生じ合奏効果を得ることがで
きる。またＭＯＤＥ＝３　（Ｃ３Ｒモード）の場合には
新たなコードシーケンスのレコーディングのためＣ３Ｍ
をクリアする（ｎ２６→ｎ２８）。

同図（Ｄ）はリズム設定ザブルーチンである。

リズム選択スイッチ５ａ、５ｂまたはテンポ設定スイッ
チ５ｃ、５ｄが押下されるとこの動作を実行する。リズ
ム選択スイッチ５ａ、５ｂが押下された場合にはｎ３０
→ｎ３２に進みリズムパターン番号レジスタＲＰを加減
する。すなわちリズム選択スイッチ５ａが押下されると
ＲＰに１を宇加算し、リズム選択スイッチ５ｂが押下さ
れるとＲＰから１を減算する。加減ののちＲＰで識別さ
れるリズムパターンをリズムパターンメモリＭ２から読
み出しくｎ３３）、１拍りロックレジスタＢに１拍のク
ロツク数をセットして（ｎ３４）リターンする。テンポ
設定スイッチ５ｃ、５ｄが押下されるとｎ３１→ｎ３５
に進み、テンポレジスフＴＥＭＰを加減する。５Ｃが加
算用スイッチであり５ｄＡ＜減算用スイッチである。加
減されたＴＥＭＰをリズムテンポオソシレーク２７に送
信したのち（ｎ３６）リターンする。

同図（Ｅ）はスタート／ストップサブルーチンである。

スタート／ストップスイッチ５ｅが押下されるとこの動
作を実行する。このサブルーチンでは最初にＲＵＮフラ
グを反転する（ｎ３８）。

これでＲＵＮ＝１になればＢＥＥＴ←０をセットして（
ｎ４０）リターンし、ＲＵＮ＝ＯになればＲ３Ｖ←０、
Ｔ４−０をセフ　トシたのち（ｎ４１゜ｎ４２）リター
ンする。

次に同図（Ｆ）のフローチャートを参照してメロディモ
ードの動作を説明する。この動作はＭＯＤＥ＝Ｏ（単音
モード）、１（重奏モード）または５　（ＡＨモード）
のときメインルーチンのｎ１５において実行される。ま
ずｎ４５においてＢＵＦでキーパターンテーブルＭ７を
参照し対応するキーパターンを検索する（ｎ４５）。一
致するキーパターンがあればその音高を一旦キーバッフ
ァＫＥＹＢＵＦの全チャンネルのトーンナンバレジスタ
ＴＮに書き込んだのち（ｎ４６→ｎ４７）ｎ４８に進む
。一致するキーパターンがない場合には全チャンネルの
ＫＯＮフラグをリセツトして（ｎ５５）ｎ５６に進む。

ｎ４８ではＭＯＤＥを判断する。ＭＯＤＥ＝００場合に
はｎ４９に進み単音テーブルＭ３により１チヤンネルの
発音レベルを割り出し、１チヤンネルのみＫＯＮフラグ
をセットしたのち（ｎ５０）ｎ５６に進む。ＭＯＤＥ＝
１の場合にはｎ５１に進み重奏テーブルＭ４により各チ
ャンネルの発音レベルを割り出し、全チャンネルのＫＯ
Ｎフラグをセットしたのち（ｎ５２）ｎ５６に進む。重
奏テーブルではイニシャル強度（ＩＮＩＴ）に基づいて
各チャンネルの発音レベルを割り出すが、第４図（Ｂ）
に示すようにチャンネル番号が大きくなる（　１　ｃｈ
→５ｃｈ）にしたがってレベルの立ち上がりが遅くなる
ように設定されているためこの動作によって発音数（音
源数）を増減することができる。

ＭＯＤＥ＝５の場合にはｎ５３に進みＡＨテーブルＭ６
により各チャンネルの音高を書き換え、重奏テーブルＭ
４により各チャンネルの発音レベルを割り出したのち（
ｎ５４）ｎ５６に進む。ｎ５６ではＫＥＹＢＵＦを楽音
発生回路（音源）３１に送信してリターンする。

同図（Ｇ）はオートコードサブルーチンである。この動
作はＭＯＤＥ＝２　（ＡＣモード）のときメインルーチ
ンのｎ１５においで実行される。ｎ６０ではＢＵＦの上
位２ビツト（演奏用キー７０．７−１に対応する。）を
コードタイプレジスタＴＹＰにセフ１〜し下位１３ビツ
トをＢＵＦＢにセットする。ＢＵＦＢの上位２ビツトに
は単音モード時おいて最も低いオクターブを演奏すると
き使用される運指パターンデータ（“０１”：１−キー
オン、０−キーオフを意味する。）が同時にセットされ
る。すなわちコードの根音の指定は最も低いオクターブ
の音名で指定するようにされている。このＢＵＦＢでキ
ーパターンテーブルＭ７から一致するキーパターンを検
索する（ｎ６１）。

致するキーパターンがあればその音高を根音レシスクＲ
００Ｔにセットしくｎ　６２−ｎ　６３）　、ｎ６４〜
ｎ６８でＴＹＰに基づきコードタイプを判断する。ＴＹ
Ｐが”　ｏ　ｏ　”であれば長和音（Ｍａｊｏｒｃｈｏ
ｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のＭ欄に基づいて
各チャンネルの音高を七ソｌ〜する（ｎ６５）、ＴＹＰ
が“０１゛′てあれば短和音（ｍｉｎｏｒ　ｃｈｏｒｄ
）であるとしてＡＣテーブルＭ５のｍ欄に基づいて各チ
ャンネルの音高をセントする（ｎ６６）、ＴＹＰが”　
１０　”であれば属７度和音（７Ｌｌ＋　ｃｈｏｒｄ）
であるとしてＡＣテーブルＭ５の７欄に基づいて各チャ
ンネルの音高をセットする（ｎ６７）。ＴＹＰが′１１
”であれば属７度短和音（ｍｉｎｏｒ　７ｔｈ　ｃｂｏ
ｒｄ）であるとしてＡＣテーブルＭ５のｍ７欄に基づい
て各チャンネルの音高をセットする（ｎ６８）。

次にＲＵＮフラグを判断しくｎ６９）、セントしていれ
ばリスム音発生回路３２が動作しており、後述するリズ
ムインクラブド動作（同図（Ｉ）（Ｊ））においてリズ
ムパターンに合ったアルペジオ（分散和音：コート構成
音を別々に順次発音づる演奏技法）が行われるためここ
ではＫＯＮフラフラリセットしたのしくｎ７０）、拍タ
イミングからの遅れを判断する（ｎ７２）。すなわちク
ロ７クカウンタＴの値を１拍りロックレジスタＢの値で
除した剰余ｍａｄ（Ｔ　／　Ｂ　）　＝　Ｑであれば丁
度拍タイミングである。拍タイミングからの遅れが１／
４拍（１／４　Ｂ）未満の場合には大きな遅れではなく
演奏者の指示が遅れたものであるとして即時にコートを
切り換え（ｎ７３）、１／４拍以上遅れている場合には
演奏者の次の拍の指定が早すぎたものであるとしてリザ
ーブフラグＲ３；’Ｖをセントして（ｎ７４）次の拍タ
イミングまでコード切り換えを停止する。この制御によ
って拍タイミング前のキー操作（コード指定）を拍タイ
ミングに合わせることもできる。一方ＲＵＮフラグがリ
セノＩ・シている場合にはリスム音発生回路３２が動作
していないため全チャンネルのＫ　ＯＮフラグをセント
シて即時に全音を発音する（ｎ７Ｌｎ７３）。なおｎ７
３ではＫＥＹＢＵＦを楽音発生回路３１に送信すること
によりコードの切り換え、発音を実行する。

同図（Ｈ）ばＣ３Ｒモード（ＭＯＤＥ＝４）サブルーチ
ンであり、メインルーチンのｎ１５において実行される
。このザブルーチンはコート切換時に実行され、切り換
えて終了したコードのＬ　ＴＨおよび切り換えで開始し
たコードのＴＹＰ、ＲｏｏＴをセットする動作である。

この動作に入るとまずコートシーケンスレコードフラグ
Ｃ３Ｒがセットしているか否かを判断する（ｎ８０）。

このＣ３Ｒフラグはこのサブルーチンの最初の動作（ｎ
８１）でセットされるものであるため、Ｃ８１でフラグ
がリセットしているということはＣ３Ｒモードがスター
トシた直後で初めてこの動作を行うことを意味する。こ
の場合にはｎ８０→ｎ８１Ｎ に進んてＣ３Ｒフラグをセットするとともに的ヒ１、Ｔ
−０をセットし、」−述したＡＣサブルーチン（同図（
Ｇ））を実行する（ｎ　８２）。こののちＡＣザブルー
チンで検出されたＴＹＰ、ＲＯＯＴをＣ３Ｍ（Ａ＞（こ
の場合Ａ＝０）に七ソｌ−して（ｎ８３）　　リターン
する。

一方、Ｃ３Ｒフラグがセットしていた場合にはｎｓｏ→
ｎ８４に進んてＡＣ−ＩＩブルーチンを実行する。この
動作でＴＹＰおよびＲＯＯＴが検出される。ＡＣ４Ｊブ
ルーチンののち上述のｎ７２同様拍タイミングからの遅
れを判定する（ｎ８５）。

遅れが１／４拍以下であれば直く音が出るため直前の拍
タイミングの拍数ＢＥＥＴ−１をＣ３Ｍ　（Ａ）のＬ　
Ｔ　Ｈにセットしくｎ８６）、１／４拍以上遅れていた
場合には次の拍タイミングで切り換わるため次の拍タイ
ミングの拍数であるＢＥＥＴをＣ３Ｍ（Ａ）のＬ　Ｔ　
Ｈにセットする（ｎ８７）。こののちＡに１を加算しく
ｎ　８８）　、Ａ＞ＡＭ全 Ｘになれば前ステップに記憶したことを意味するためｎ
９２の終了動作に進み、Ａ≦Ａ　Ｍ　Ｘであればまだ残
ステップかあるため拍数カウンタＢＥＥＴに０をセンＩ
□Ｌ　（ｎ　９０）　、Ｃ３Ｍ　（Ａ）にＡＣナブル−
チン（ｎ　８４）で検出されたＴＹＰ。

ＲＯＯＴをセットして（ｎ９１）　　リターンする。

同図（１）、　（Ｊ）はリスムインタラプト動作である
。この動作はリズムテンポオソシレータ２７の１クロツ
ク毎に実行される割り込み動作である。まずｎ９５でＲ
ＵＮフラグを判断する。ＲＵＮがセントしていればリズ
ム音発生回路３２が動作しているためｎ９６以下の動作
を実行し、ＲＵＮ−〇であればリズム音発生回路３２が
停止しているためそのままリターンする。

ｎ９６では（Ｔ）でリズムパターンレジスタＲＩＴＨを
参照する。何れかの打楽器の発音タイミングであれば（
ｎ９７）、所定の打楽器チャンネルの発音信号をリズム
音発生装置３２に送信する（ｎ９８）。ｎ９９では拍タ
イミングであるか否かを判断する（ＴをＢで除して剰余
がなければ拍タイミングである）。拍タイミングであれ
ば表示器３の右側小数点を点灯しくｎ１０３）、さらに
２小節毎のリズムパターンの繰り返しタイミング（Ｔ＝
０）であれば左側小数点も点灯する（ｎ１０１→１０２
）。ここでＢＥＥＴに１を加算しくｎ１０３’）、ＭＯ
ＤＥを参照する（ｎ１０４）。０．１であれば演奏とリ
ズムとは別に動作しているためクロックカウントアンプ
動作（ｎ１１２〜ｎ１１４）に進む。ＭＯＤＥ＝２．３
であればｎ１０５以下の動作を行う。また、ＭＯＤＥ＝
４５であればｎ１１５以下の動作を行う。

ｎ　１．０５ではＲ３Ｖフラグを参照し、セットしてい
れば拍タイミングであるためＫＥＹＢＵＦを楽音発生回
路３１に送信してコードを切り換える（ｎ　１０６）、
Ｒ３Ｖをリセットしたのち（ｎ１０７）ｎ１０８に進む
。また、ｎ１０５でＲ３Ｖフラグがリセットしている場
合には直接ｎ１０８に進む、ｎＬＯ８ではキザミ○ＦＦ
タイミング（アルペジオパターンの消音タイミング）で
あるか否かを判断し、キザミＯＦＦタイミングであれば
対応するチャンネル（音高）のＫＯＮフラグをリセット
して送信する（ｎ　１０９）。またｎ１１０ではキザミ
ＯＮタイミング（アルペジオパターンの発音タイミング
）であるか否かを判断し、キザミ○Ｎタイミングであれ
ば対応チャンネルのＫＯＮフラグをセットして送信する
（ｎｌｌｌ）。

ｎ１１２ではＴに１を加算する。この加算によってＴ−
９６になればＴ−０を入力してクリアしたのち（ｎ　１
１３→ｎ　１１４）リターンし、Ｔく９６であればその
ままリターンする。

なお、ｎ９９において拍タイミングでない場合にはｎ１
００に進んでＭＯＤＢを判断し０，１５の場合にはｎ１
１２に進み、２〜４の場合にはｎ１０８に進む。ＡＨモ
ード（ＭＯＤＥ＝５）の場合もｎ１０８〜ｎ１１１をス
キ・ノブするのはプレス強度によって発音数が増減され
るためアルペジオが不要であるためである。

ｎ１１５ではＢＥＥＴとＬ　Ｔ　＋（を比較し不一致で
あればｎ１２４でＭＯＤＥを判断し、４であればｎ１０
８に進み、５てあればｎ１１２に進む。

一方ＢＥＥＴとＬＴＨとが一致した場合にはコードの切
り換えであるためＣ３Ｍ（Ａ）を読み出す（ｎｌ１６）
。読み出したデータがエンドデータ（Ｃ３Ｍ　（ＡＭＸ
＋１）に記憶されているデータ）でなければこのデータ
をＲｏｏＴ、ＴＹＰおよのちＭ　ＯＤ　Ｅを判断しくｒ
ｌ１２１）、４の場合にはＴＹＰ、ＲｏｏＴでＡＣテー
ブルを検索して各チャンネルに１・−ンナンハを割り当
てたのち（１）１２１−ｎ１２２）ｎ１０８に進み、Ｍ
ＯＤＥが５であればＡ、　Ｈテーブルを参照して各チャ
ンネルにトーンナンバを割り当てたのち（ｎ１２１−ｎ
１２３）ｎｌ１２に進む。

同図（Ｋ）はプレスインクラブド動作である。

この動作は約２０ｍ５毎に行われる割り込み動作であり
、フレスのイニシャル強度を検出するための動作である
。最初にプレスフラグＢＦおよびピークホールドフラグ
Ｐ　Ｈを参照する（ｎ１２５．ｎ］２５’）。ＢＦがセ
ットしておりＰ　Ｈがリセットしていれば吹奏がありま
たイニシャル強度を検出していないことであるためｎ１
２６以下の動作を実行し、ＢＦがリセットしていれば吹
奏されていないことであり、また、ＰＨがセラｌ−して
いればずでにイニシャル強度が検出されたのちであるた
めそのままリターンする。ｎ１２６ではプレス強度レジ
スタの内容をシフトする。すなわちＢＲＴＨＩ←ＢＲＴ
Ｈ２，ＢＲＴＨ２←ＢＲＴＨ３゜ＢＲＴＨ３←ＢＤを実
行する。ここで、ＢＲＴＨ３＜ＢＲＴＨ２またはＢ　Ｒ
Ｔ　Ｈ３＝　Ｂ　ＲＴ　Ｔ−Ｉ　１の場合にはプレスの
イニシャル強度を検出したとしてピークホールドフラグ
ＰＨをセットして（ｎ１２７、ｎ１２８−４１３０）ｎ
ｉｌのキーパターン検出動作にジャンプする。冒ニシャ
ル強度はイニシャル強度レジスタＩＮＩＴに記憶されて
いる。

一方、ＢＲＴＨ３≧ＢＲＴＨ２かっＢ　ＲＴ　Ｈ３≠Ｂ
ＲＴＨＩであれば（当然ＢＲＴＨ３＞ＢＲＴＨｌである
。）既に検出されているプレス強度の最大値であるＢＲ
ＴＨ３をＩＮＩＴにセントしたのち（ｎ　１２９）　　
リターンする。

以上がこの電子管楽器の動作である。この動作ではイニ
シャル強度を検出して発音しプレスフラグＢＦがセット
されている間その発音レベル（発音数、パート数）を保
持するようにされているが、刻々のプレス強度で発音レ
ベル（発音数、パート数）を制御するようにしてもよい
。また、ＡＣモードにおいてもプレス強度に基づいてパ
ート数が制御されるようにしてもよい。

重奏チーフルＭ４およびｎ５１の動作がこの発明の音源
数制御１１手段に対応する。

（ｇ＋発明の効果 以上のようにこの発明の電子楽器によれば、発音レベル
制御入力により同時に発音すべき音源数を増減すること
ができるため、発音レベルが大きいときには複数音を同
時に発音して分厚い音にすることができ、発音レベルか
小さいときにはｌ音で繊細な音を出すことができる。ま
た、このような制御を演奏に先立・つプログラムや特別
の操作（プログラムチェンジ等）がなくても自動的に実
行することかできるため、演奏か容易になるとともに初
心者でも表情豊かな表現が可能となる。

【図面の簡単な説明】

第１図（Ａ）、（Ｂ）はこの発明の実施例である電子管
楽器の外観図、第２図は同電子管楽器の制御部のブロッ
ク図、第３図（Ａ）〜（Ｃ）は同側御１１部のＲＯＭの
構成図、第４図（Ａ）、（Ｂ）は同Ｇ ＲＯＭに設定される単音テーブルおよび重奏テーブルを
説明するための図、第５図（Ａ）〜（Ｃ）は同制御部の
マイクロコンピュータに内蔵されるＲＡＭの構成図、第
６図（Ａ）〜（Ｋ）は同制御部の動作を説明するフロー
チャートであり、同図（Ａ）はメインルーチン、同図（
Ｂ）〜（Ｅ）はスインチ類操作に対応するサブルーチン
、同図（Ｆ）〜（Ｈ）は各演奏モードに対応するサブル
ーチン、同図（１）、（Ｊ）はリズムインクラブド動作
、同図（Ｋ）はプレスインクラブド動作をそれぞれ示す
。 また、第７図（Ａ）、（Ｂ）は重奏テーブルの他の実施
例を説明するための図である。 １１−モード切換スイ・ノチ、 ２１−ブレスセンザ、 Ｍ４−重奏テーブル。

Claims (1)

【特許請求の範囲】
1. （１）それぞれ独立して楽音を発音可能な音源を複数有
   する電子楽器において、 発音レベルの大小を制御する入力に基づいて同時に発音
   すべき音源数を増減する音源数制御手段を設けたことを
   特徴とする電子楽器。