EP3550554A1 - Ziehharmonika - Google Patents

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EP3550554A1
EP3550554A1 EP19166972.0A EP19166972A EP3550554A1 EP 3550554 A1 EP3550554 A1 EP 3550554A1 EP 19166972 A EP19166972 A EP 19166972A EP 3550554 A1 EP3550554 A1 EP 3550554A1
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EP
European Patent Office
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button
lever
rows
accordion
stimmplattenreihen
Prior art date
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Withdrawn
Application number
EP19166972.0A
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English (en)
French (fr)
Inventor
Johann Pollak
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Individual
Original Assignee
Individual
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Publication date
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Withdrawn legal-status Critical Current

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    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G10D11/00—Accordions, concertinas or the like; Keyboards therefor
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G10D11/00—Accordions, concertinas or the like; Keyboards therefor
    • G10D11/02—Actions

Definitions

  • the invention relates to a concertina, wherein the accordion is diatonic, kingdom, dreichörig and four button rows of keys on the treble side, and wherein each button is connected to an associated key arm of a pivotable about a pivot axis lever, and further wherein the lever has a flap arm on the sound dampers are arranged to release the summarized in Stimmplatten #2n tone holes.
  • the diatonic, beat-up accordion also known as "Styrian harmonica", as it is popularly called, is an instrument equipped with buttons on the treble side. Each row corresponds to a key. There are designs with three rows, four rows and five rows. In addition, there are differences in the placement of reeds, on which the reeds are riveted. So there are Eatc Anlagenige and dreichörige executions. Two notes means that two reeds will sound each time you press the button. In dreichörigen models sound three reeds per button pressed button.
  • the five-line instruments are played to a small extent by musicians who want to take advantage of an additional key, especially in group play. But they are because of the additional necessary voice stick with a depth of mostly 23 cm unhandy in the game.
  • the rows of reed plates are arranged differently to make room for the cassotto in the treble side.
  • the three tone holes which are released per button button, are here not divided into two rows of reed plates in the triangular composite, but on three rows of reed plates, the tone holes thereby all lie in one line.
  • the flap arm of the lever is designed split and there are two rectangular Tonklappen arranged on it. One rests on the top of the Cassotto filling and releases two adjacent tone holes while the other tone flap rests on top of the plan fills and releases the third tone hole.
  • the angled arrangement of Cassotto in Balgraum allows a particularly space-saving arrangement of the Stimmplatten #2n.
  • two choirs in the cassotto are arranged on one of the three voice sticks, each with two rows of reeds.
  • Two reed sticks of them normal in the upper area of the underside of the cassotto filling and a voice post projecting angled into the Balgraum.
  • the third choir is located next to the Cassotto in the plan panel.
  • the key arms of the lever of two of the four button rows of keys are at least partially offset in parallel over a crank to the key arms of the other two Knopftasten-2n, so that an overlap of the lever is made possible in these staggered sections.
  • the above-described embodiment of the flap arms of the lever requires that they are designed to run parallel to the tone holes away from the axis of rotation, since the three tone holes per lever lie on one line.
  • the keyboard as mentioned above, is narrower than the voice sticks, the key arms from the axis of rotation to the button buttons have to run towards each other or even partially overlap.
  • each additionally a spring guide arm is arranged, on each of which a spring is supported, which biases the lever in the direction of the position with closed sound holes, wherein the spring guide arm from the axis of rotation to the side the key arms extends substantially parallel to the treble bottom.
  • additional resonant cavities are formed on the bass side of the accordion by wall elements above the respective sound dampers for the bass tune plates.
  • additional resonant cavities are formed on the bass side of the accordion by wall elements above the respective sound dampers for the bass tune plates.
  • a resonance space is provided within the sound hole, which is opened and closed by the sound damper.
  • the resonance space normally existing within the sound hole has been omitted and the mechanics for the basses and the mechanics for the accompanying chords have been shifted.
  • wall sections can be used outside each of the clay flaps, which form a downstream resonance chamber for the individual basss.
  • Fig. 1 schematically an accordion according to the invention is shown in section.
  • the button buttons 101 which in four Knopftasten Horn 124 (see Fig. 4 ) are arranged.
  • the button buttons 101 are respectively connected to the button arm 102 of an associated lever 104.
  • All levers 104 are pivotally mounted on a common axis of rotation 103.
  • On the side of the key arms 102 are also each spring guide arms 117, on which springs 118 are mounted, whereby the levers are biased in the direction of their initial position.
  • the spring guide arms 117 extend parallel to the treble floor 125.
  • flap arms 105 On the other side of the axis of rotation 103 are flap arms 105.
  • the bass side 119 On the other side of the bellows 114 is the bass side 119.
  • the tone flaps 121 of the bass tuning plates 123 Above the tone flaps 121 of the bass tuning plates 123 are respectively Wall elements 120 arranged, whereby above the clay flaps 121, a downstream resonance chamber 122 is created, which generates an improved sound volume of the bass notes.
  • Fig. 2 and 3 For example, only the levers 104, the cassotto 110 and the plano fill 111 with the sound holes 108 are shown. The voice sticks and clay keys are not shown in these views. All levers 104 are mounted on a common axis of rotation 103. The tone holes 108 are arranged in a total of nine rows, wherein six rows are arranged in the Cassotto hypollung 112 and three rows on the plano-filling 111. The lower part of the cassotto 110 is angled, whereby the mountable thereto shotpost 126 protrudes in the assembled state in the bellows space 113 ,
  • One half of the key arms 102 has a crank 115, whereby a parallel to the other key arms 102 offset portion 116 is formed. These cranked key arms 102 lead to the first and second button button row 124. By the parallel offset portion 116, it is possible to overlap the key arms 102 in this area, which is necessary because the button button rows 124 are narrower than the rows of reed plates 107.
  • Fig. 4 schematically the assignment of the tone holes 108 of the flat filling 111 and the Cassotto Stahl 112 with respect to the respective button rows of buttons 124 are shown.
  • the tone holes 108 also correspond in arrangement to the reed plate rows 107 which are mounted to the respective fillings 111, 112.
  • the three tone holes 108 of a button button 101 lie on a line. So that the levers 104 running parallel in the region of the flap arms 105 can be connected to the respective button buttons 101, the button arms 102 must partially overlap.
  • the Fig. 4 schematically the assignment of the tone holes 108 of the flat filling 111 and the Cassotto Stahl 112 with respect to the respective button rows of buttons 124 are shown.
  • the tone holes 108 also correspond in arrangement to the reed plate rows 107 which are mounted to the respective fillings 111, 112.
  • the three tone holes 108 of a button button 101 lie on a line. So that the levers 104 running parallel in the region

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  • Engineering & Computer Science (AREA)
  • Acoustics & Sound (AREA)
  • Multimedia (AREA)
  • Stringed Musical Instruments (AREA)

Abstract

Die Erfindung betrifft eine Ziehharmonika, wobei die Ziehharmonika diatonisch, wechseltönig, dreichörig ist und vier Knopftastenreihen (124) auf der Diskantseite (109) aufweist, und wobei jede Knopftaste (101) mit einem zugeordneten Tastenarm (102) eines über eine Drehachse (103) schwenkbaren Hebels (104) verbunden ist, und wobei der Hebel (104) einen Klappenarm (105) aufweist, an dem Tonklappen (106) zur Freigabe der in Stimmplattenreihen (107) zusammengefassten Tonlöcher (108) angeordnet sind. In der Diskantseite (109) ist ein Cassotto (110) angeordnet. Die vier Knopftastenreihen (124) sind auf neun Stimmplattenreihen (107) aufgeteilt, wobei zumindest drei Stimmplattenreihen (107) in der Planfüllung (111) und maximal sechs Stimmplattenreihen (107) in der Cassottofüllung (112) angeordnet sind, und wobei durch den Hebel (104) jeder Knopftaste (101) jeweils maximal zwei Tonlöcher (108) in der Cassottofüllung (112) und zumindest ein Tonloch (108) in der Planfüllung (111) freigebbar sind, und wobei ferner die jeweils freigebbaren drei Tonlöcher (108) jeder Knopftaste (101) auf einer Linie angeordnet sind, die im Wesentlichen normal zur Drehachse (103) des Hebels (104) verläuft.

Description

    Technisches Gebiet
  • Die Erfindung betrifft eine Ziehharmonika, wobei die Ziehharmonika diatonisch, wechseltönig, dreichörig ist und vier Knopftastenreihen auf der Diskantseite aufweist, und wobei jede Knopftaste mit einem zugeordneten Tastenarm eines über eine Drehachse schwenkbaren Hebels verbunden ist, und wobei ferner der Hebel einen Klappenarm aufweist, an dem Tonklappen zur Freigabe der in Stimmplattenreihen zusammengefassten Tonlöcher angeordnet sind.
    • Stand der Technik
  • Die diatonische, wechseltönige Ziehharmonika, auch "Steirische Harmonika", wie sie im Volksmund vorwiegend genannt wird, ist ein Instrument, welches auf der Diskantseite mit Knopftastenreihen ausgestattet ist. Jede Reihe entspricht einer Tonart. Es gibt Bauarten mit drei Reihen, mit vier Reihen und mit fünf Reihen. Zusätzlich gibt es Unterschiede in der Bestückung mit Stimmplatten, auf denen die Stimmzungen aufgenietet sind. So gibt es zweichörige und dreichörige Ausführungen. Zweichörig bedeutet, dass pro gedrückter Knopftaste zwei Stimmzungen erklingen. Bei dreichörigen Modellen erklingen pro gedrückter Knopftaste drei Stimmzungen.
  • Die Bauarten mit drei Knopftastenreihen werden hauptsächlich im slowenischen Raum gespielt, wobei hier neben den drei Tonartenreihen in vierter Reihe noch einige chromatische Hilfstöne vorhanden sind. Ansonsten finden diese Instrumente beispielsweise in einfachen, oft auch zweichörigen Ausführungen, bei Schülern, als Einstiegsmodelle oder wegen ihres geringen Gewichts als sogenannte Rucksackmodelle für Wanderungen ihre Verwendung.
  • Die fünfreihigen Instrumente werden in geringem Ausmaß von Musikern gespielt, die die Vorteile einer zusätzlichen Tonart, vor allem im Gruppenspiel nutzen möchten. Sie sind aber wegen dem zusätzlichen notwendigen Stimmstock mit einer Tiefe von meist 23 cm unhandlicher im Spiel.
  • Zum überwiegenden Teil hat sich in den letzten vier Jahrzehnten die Ausführung als dreichöriges, vierreihiges Modell mit 46 oder 48 Knopftasten und mit Außenmaßen von 20 cm Tiefe und 38 cm Höhe etabliert.
    • Kurzbeschreibung der Erfindung
  • Da die diatonische, wechseltönige Ziehharmonika nicht nur für einfache Volksweisen, sondern immer mehr auch für anspruchsvollere Musikstücke verwendet wird, ergibt sich nun die Aufgabe, Verbesserungen der Klangfülle und des Klangvolumens herbeizuführen. Dabei sollen möglichst geringe Außenmaße des Instruments angestrebt werden, da gerade die geringen Dimensionierungen und die damit verbundene Handlichkeit des Instruments wesentliche Aspekte einer diatonischen Harmonika sind.
  • Diese Aufgabe wird durch die vorliegende Erfindung dadurch gelöst, dass in der Diskantseite ein Cassotto angeordnet ist, und dass die vier Knopftastenreihen auf neun Stimmplattenreihen aufgeteilt sind, wobei zumindest drei Stimmplattenreihen in der Planfüllung und maximal sechs Stimmplattenreihen in der Cassottofüllung angeordnet sind, und wobei durch den Hebel jeder Knopftaste jeweils maximal zwei Tonlöcher in der Cassottofüllung und zumindest ein Tonloch in der Planfüllung freigebbar sind, und wobei ferner die jeweils freigebbaren drei Tonlöcher jeder Knopftaste auf einer Linie angeordnet sind, die im Wesentlichen normal zur Drehachse des Hebels verläuft, und dass ferner zumindest zwei der in der Cassottofüllung angeordneten Stimmplattenreihen abgewinkelt in den Balgraum der Ziehharmonika hinein angeordnet sind.
  • Das Klangvolumen und die Klangfülle werden durch den Einbau eines Cassottos deutlich verbessert. Cassottos werden üblicherweise nur im Akkordeonbau bei Konzertinstrumenten der gehobenen Klasse vorgesehen. Aufgrund des unterschiedlichen Aufbaus eines Akkordeons und der größeren Bauart besteht hier auch mehr Platzangebot im Inneren des Instruments. Bei der Ziehharmonika ergeben sich hier bei der herkömmlichen Dimensionierung Platzprobleme, weshalb bei der bisherigen Bauweise eine Unterbringung des Cassottos und der dazugehörigen Mechanik bei einem vierreihigen, dreichörigen Instrument unmöglich war. Im Stand der Technik wird die vierreihige, dreichörige Ziehharmonika realisiert, indem pro Knopftastenreihe ein Stimmstock vorgesehen ist, auf welchem jeweils zwei Stimmplattenreihen angeordnet sind. Alle Stimmstöcke sind nebeneinander angeordnet und an der Unterseite der Planfüllung befestigt. In Summe sind somit vier Stimmstöcke mit insgesamt 8 parallel zueinander angeordneten Stimmplattenreihen vorhanden. Die Tonlöcher zweier Stimmplattenreihen eines Stimmstocks sind dabei zueinander auf Lücke angeordnet, wobei jeweils drei benachbarte Löcher von einer gemeinsamen Tonklappe abgedeckt werden. Diese Tonklappen befinden sich jeweils am Klappenarm eines Hebels, der über einen Tastenarm mit der jeweiligen Knopftaste verbunden ist. Die Mechanik der Hebel ist so aufgebaut, dass die Tastenarme von den Knopftasten zur Drehachse hin jeweils parallel zueinander verlaufen. Die Klappenarme hingegen von der Drehachse zu den Tonklappen hin teilweise auseinandergebogen sind, da die Stimmstöcke durch die Dreiecksandordnung der Tonklappen und Tonlöcher breiter sind als die Tastatur. Bei einer Ziehharmonika der vorliegenden Erfindung hingegen werden die Stimmplattenreihen anders angeordnet, um für das Cassotto in der Diskantseite Platz zu schaffen. Die drei Tonlöcher, welche pro Knopftaste freigegeben werden, sind hier nicht auf zwei Stimmplattenreihen im Dreiecksverbund aufgeteilt, sondern auf jeweils drei Stimmplattenreihen, wobei die Tonlöcher dadurch alle auf einer Linie liegen. In Summe benötigt man so 9 Stimmplattenreihen anstatt der bisher 8 Stimmplattenreihen. Damit diese in dem begrenzten Innenraum untergebracht werden können und genügend Platz für das Cassotto vorhanden ist, werden sechs Stimmplattenreihen in der Cassottofüllung angeordnet und drei Stimmplattenreihen in der Planfüllung. Der Klappenarm des Hebels ist geteilt ausgeführt und es sind jeweils zwei rechteckige Tonklappen darauf angeordnet. Eine liegt dabei auf der Oberseite der Cassottofüllung auf und gibt zwei benachbarte Tonlöcher frei während die andere Tonklappe auf der Oberseite der Planfüllung aufliegt und das dritte Tonloch freigibt.
  • Die abgewinkelte Anordnung des Cassottos im Balgraum erlaubt eine besonders platzsparende Anordnung der Stimmplattenreihen. Wie bereits oben erwähnt, sind dabei zwei Chöre im Cassotto auf einem der drei Stimmstöcke mit je zwei Stimmplattenreihen angeordnet. Zwei Stimmstöcke davon normal im oberen Bereich der Unterseite der Cassottofüllung und ein Stimmstock abgewinkelt in den Balgraum ragend. Der dritte Chor ist neben dem Cassotto in der Planfüllung untergebracht.
  • Dabei ist es ferner ein bevorzugtes Merkmal, dass die Tastenarme der Hebel von zwei der vier Knopftastenreihen zumindest abschnittsweise über eine Kröpfung zu den Tastenarmen der anderen beiden Knopftastenreihen parallel versetzt sind, sodass ein Überlappen der Hebel in diesen versetzten Abschnitten ermöglicht ist. Die oben beschriebene Ausführung der Klappenarme der Hebel bedingt, dass diese von der Drehachse weg zu den Tonlöchern parallel verlaufend ausgebildet sind, da die jeweils drei Tonlöcher pro Hebel auf einer Linie liegen. Da die Tastatur aber, wie oben bereits erwähnt, schmäler ist als die Stimmstöcke, müssen die Tastenarme von der Drehachse weg zu den Knopftasten hin aufeinander zulaufen bzw. sich teilweise sogar überlappen. Damit dies möglich ist, sind die Tastenarme der Hebel der ersten beiden Knopftastenreihen gekröpft und verlaufen somit zumindest abschnittsweise parallelversetzt zu den Tastenarmen der Hebel der anderen beiden Knopftastenreihen. Dadurch ist eine Überlappung der Tastenarme in diesen Bereichen möglich, ohne dass es zu einer Behinderung der Mechanik kommt.
  • Gemäß einem weiteren bevorzugten Merkmal ist es vorgesehen, dass an den Hebeln zusätzlich jeweils ein Federführungsarm angeordnet ist, an welchem jeweils eine Feder abgestützt ist, die den Hebel in Richtung der Position mit geschlossenen Tonlöchern vorspannt, wobei sich der Federführungsarm von der Drehachse auf die Seite der Tastenarme im Wesentlichen parallel zum Diskantboden erstreckt. Damit die Mechanik, insbesondere die Federn der Hebel, bei der erfindungsgemäßen Ausführung für Montage und Wartung gut zugänglich sind, ist es vorgesehen, dass an den Hebeln auf der Seite der Tastenarme Federführungsarme angeordnet sind, welche sich von der Drehachse weg im Wesentlichen parallel zum Diskantboden nach hinten erstrecken. Diese Federführungsarme sind jeweils mit einer Nut versehen, in der ein Schenkel einer Feder gleitet. Der jeweils andere Schenkel der Feder ist in auf dem Diskantboden vorgesehenen Schlitzen gelagert und stützt sich gegen den Diskantboden ab.
  • Schließlich ist es ein zusätzliches bevorzugtes Merkmal, dass auf der Bassseite der Ziehharmonika durch Wandungselemente oberhalb der jeweiligen Tonklappen für die Bassstimmplatten zusätzliche Resonanzräume ausgebildet sind. Um auch auf der Bassseite der Ziehharmonika ein besseres Klangvolumen zu erreichen, ist es sinnvoll, hier zusätzliche Einbauten zur Schaffung von Resonanzräumen vorzusehen. Üblicherweise ist innerhalb des Tonlochs, das von der Tonklappe geöffnet und geschlossen wird, ein Resonanzraum vorgesehen. In der Praxis zeigt sich jedoch, dass ein Resonanzraum mehr Wirkung zeigt, wenn er außerhalb des Tonlochs, wo der jeweilige Ton sich voll ausformt, angeordnet ist. Um für die jeweiligen Wandungselemente Platz zu schaffen, wurde der innerhalb des Tonlochs normalerweise vorhandene Resonanzraum weggelassen sowie die Mechanik für die Bässe und die Mechanik für die Begleitakkorde verlagert. Dadurch können außerhalb der Tonklappen jeweils Wandungsabschnitte eingesetzt werden, welche für die einzelnen Bässe einen nachgeordneten Resonanzraum ausbilden.
    • Kurze Beschreibung der Zeichnungsfiguren
  • Die Erfindung wird nun in größerem Detail anhand eines Ausführungsbeispiels sowie mit Hilfe der beiliegenden Figuren beschrieben. Dabei zeigen
    • Fig. 1 eine schematische Schnittansicht durch eine erfindungsgemäße Ziehharmonika,
    • Fig. 2 eine erste perspektivische Ansicht der Unterseite der Cassottofüllung, sowie der Hebel,
    • Fig. 3 eine weitere perspektivische Ansicht der Anordnung aus Fig. 2,
    • Fig. 4 eine schematische Ansicht der Tastenbelegung der Knopftasten sowie der zugehörigen Tonlöcher und
    • Fig. 5 eine schematische Ansicht der Tastenarme der Hebel mit ihren Überlappungsbereichen.
    Beschreibung der Ausführungsarten
  • In Fig. 1 ist schematisch eine erfindungsgemäße Ziehharmonika im Schnitt dargestellt. Auf der Diskantseite 109 befinden sich die Knopftasten 101, welche in vier Knopftastenreihen 124 (siehe Fig. 4) angeordnet sind. Die Knopftasten 101 sind jeweils mit dem Tastenarm 102 eines zugehörigen Hebels 104 verbunden. Alle Hebel 104 sind an einer gemeinsamen Drehachse 103 schwenkbar gelagert. Auf Seite der Tastenarme 102 befinden sich jeweils auch Federführungsarme 117, an welchen Federn 118 gelagert sind, wodurch die Hebel in Richtung ihrer Ausgangslage vorgespannt sind. Die Federführungsarme 117 erstrecken sich dabei parallel zum Diskantboden 125. Auf der anderen Seite der Drehachse 103 befinden sich Klappenarme 105. Diese sind geteilt ausgeführt, wobei jeweils ein Teil oberhalb der Planfüllung 111 verläuft und ein Teil ins Cassotto 110 ragt. An beiden Teilen der Klappenarme 105 befindet sich jeweils eine Tonklappe 106, welche in der Ausgangslage die jeweils zugeordneten Tonlöcher 108 der zugehörigen Stimmplattenreihen 107 abdeckt.
  • Damit alle Tonlöcher 108 für eine vierreihige, dreichörige Ziehharmonika untergebracht werden können, ohne das geringe Baumaß zu überschreiten, sind sechs Stimmplattenreihen 107, zusammengefasst in 3 Stimmstöcke 126 an der Cassottofüllung 112 angeordnet, wobei der untere Stimmstock 126 mit den unteren beiden Stimmplattenreihen 107 abgewinkelt in den Balgraum 113 hineinragt. In der Planfüllung 111 sind drei Stimmplattenreihen 107 aufgeteilt auf zwei Stimmstöcke 126 angeordnet. Typischerweise beinhalten Stimmstöcke 126 jeweils zwei Stimmplattenreihen 107, je nach Ausfertigung können diese aber auch, wie bei einem in der Planfüllung 111, nur eine Stimmplattenreihe 107 beinhalten. Pro Knopftaste 101 sind über den zugehörigen Hebel 104 jeweils zwei Tonlöcher 108 der Stimmplattenreihen im Cassotto 110 und ein Tonloch der Stimmplattenreihen der Planfüllung 111 freigebbar.
  • Auf der anderen Seite des Balgs 114 befindet sich die Bassseite 119. Oberhalb der Tonklappen 121 der Bassstimmplatten 123 sind jeweils Wandungselemente 120 angeordnet, wodurch oberhalb der Tonklappen 121 ein nachgeordneter Resonanzraum 122 geschaffen wird, welcher ein verbessertes Klangvolumen der Basstöne erzeugt.
  • In den Fig. 2 und 3 sind jeweils nur die Hebel 104, das Cassotto 110 sowie die Planfüllung 111 mit den Tonlöchern 108 gezeigt. Die Stimmstöcke und Tonklappen sind in diesen Ansichten nicht eingezeichnet. Alle Hebel 104 sind an einer gemeinsamen Drehachse 103 gelagert. Die Tonlöcher 108 sind in insgesamt neun Reihen angeordnet, wobei sechs Reihen in der Cassottofüllung 112 angeordnet sind und drei Reihen auf der Planfüllung 111. Der untere Teil des Cassottos 110 ist abgewinkelt, wodurch der daran montierbare Stimmstock 126 im zusammengebauten Zustand in den Balgraum 113 hineinragt.
  • Eine Hälfte der Tastenarme 102 weist eine Kröpfung 115 auf, wodurch ein parallel zu den anderen Tastenarmen 102 versetzter Abschnitt 116 ausgebildet wird. Diese gekröpften Tastenarme 102 führen zu der ersten und zweiten Knopftastenreihe 124. Durch den parallel versetzten Abschnitt 116 ist eine Überlagerung der Tastenarme 102 in diesem Bereich möglich, was notwendig ist, da die Knopftastenreihen 124 schmäler sind als die Stimmplattenreihen 107.
  • Dies ist besonders in den Fig. 4 und 5 veranschaulicht. In Fig. 4 sind schematisch die Belegung der Tonlöcher 108 der Planfüllung 111 sowie der Cassottofüllung 112 mit Bezug auf die jeweiligen Knopftastenreihen 124 dargestellt. Die Tonlöcher 108 entsprechen in ihrer Anordnung auch den Stimmplattenreihen 107, welche an den entsprechenden Füllungen 111,112 montiert werden. Die jeweils drei Tonlöcher 108 einer Knopftaste 101 liegen dabei auf einer Linie. Damit die im Bereich der Klappenarme 105 parallel verlaufenden Hebel 104 mit den jeweiligen Knopftasten 101 verbunden werden können, müssen sich die Tastenarme 102 teilweise überlagern. Wie in der Fig. 5 gezeigt, wird dies dadurch ermöglicht, dass die Tastenarme 102 von zwei der vier Knopftastenreihen 124 eine Kröpfung 115 aufweisen und somit ein parallel versetzter Abschnitt 116 gebildet wird, welcher in der Fig. 5 als Doppellinie angedeutet ist. Dadurch ist eine Überlappung möglich, ohne dass es zu einer Behinderung der Mechanik kommt.

Claims (4)

  1. Ziehharmonika, wobei die Ziehharmonika diatonisch, wechseltönig, dreichörig ist und vier Knopftastenreihen (124) auf der Diskantseite (109) aufweist, und wobei jede Knopftaste (101) mit einem zugeordneten Tastenarm (102) eines über eine Drehachse (103) schwenkbaren Hebels (104) verbunden ist, und wobei der Hebel (104) einen Klappenarm (105) aufweist, an dem Tonklappen (106) zur Freigabe der in Stimmplattenreihen (107) zusammengefassten Tonlöcher (108) angeordnet sind, dadurch gekennzeichnet, dass in der Diskantseite (109) ein Cassotto (110) angeordnet ist, und dass die vier Knopftastenreihen (124) auf neun Stimmplattenreihen (107) aufgeteilt sind, wobei zumindest drei Stimmplattenreihen (107) in der Planfüllung (111) und maximal sechs Stimmplattenreihen (107) in der Cassottofüllung (112) angeordnet sind, und wobei durch den Hebel (104) jeder Knopftaste (101) jeweils maximal zwei Tonlöcher (108) in der Cassottofüllung (112) und zumindest ein Tonloch (108) in der Planfüllung (111) freigebbar sind, und wobei ferner die jeweils freigebbaren drei Tonlöcher (108) jeder Knopftaste (101) auf einer Linie angeordnet sind, die im Wesentlichen normal zur Drehachse (103) des Hebels (104) verläuft, und dass ferner zumindest zwei der in der Cassottofüllung (112) angeordneten Stimmplattenreihen (107) abgewinkelt in den Balgraum (113) der Ziehharmonika hinein angeordnet sind.
  2. Ziehharmonika nach Anspruch 1, dadurch gekennzeichnet, dass die Tastenarme (102) der Hebel (104) von zwei der vier Knopftastenreihen (124) zumindest abschnittsweise über eine Kröpfung (115) zu den Tastenarmen (102) der anderen beiden Knopftastenreihen (124) parallel versetzt sind, sodass ein Überlappen der Hebel (104) in diesen versetzten Abschnitten (116) ermöglicht ist.
  3. Ziehharmonika nach Anspruch 1 oder 2, dadurch gekennzeichnet, dass an den Hebeln (104) zusätzlich jeweils ein Federführungsarm (117) angeordnet ist, an welchem jeweils eine Feder (118) abgestützt ist, die den Hebel (104) in Richtung der Position mit geschlossenen Tonlöchern (108) vorspannt, wobei sich der Federführungsarm (117) von der Drehachse (103) auf die Seite der Tastenarme (102) im Wesentlichen parallel zum Diskantboden (125) erstreckt.
  4. Ziehharmonika nach einem der Ansprüche 1 bis 3, dadurch gekennzeichnet, dass auf der Bassseite (119) der Ziehharmonika durch Wandungselemente (120) oberhalb der jeweiligen Tonklappen (121) für die Bassstimmplatten (123) zusätzliche Resonanzräume (122) ausgebildet sind.
EP19166972.0A 2018-04-06 2019-04-03 Ziehharmonika Withdrawn EP3550554A1 (de)

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