DE3050799C2 - Rhythmusmustergenerator für ein elektronisches Musikinstrument - Google Patents
Rhythmusmustergenerator für ein elektronisches MusikinstrumentInfo
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- Y10S84/12—Side; rhythm and percussion devices
Description
Bekannt ist ein Rhythmusmustergenerator für elektronisches Musikinstrument, mit mehreren Rhythmustongeneratoren,
mit zur Tonabgabe führenden Kanälen und mit einem Rhythmusmusterauswahlschalter (DE-OS
24 14 773). Dabei ist für jeden Rhythmuston ein Ausgangssignal zur Tonabgabe erforderlich.
Die Aufgabe der Erfindung besteht darin, einen Rhythmusmustergenerator zu schaffen, der eine Anzahl von
Tönen unter Verwendung einer geringen Anzahl von Kanälen erzeugen kann.
Gelöst wird diese Aufgabe durch die Merkmale des Anspruchs.
Der erfindungsgemäßen Ausbildung liegt der Gedanke zugrunde, daß die Rhythmustöne in Gruppen entsprechend
einem Musikstück zusammengefaßt werden und nur für die Zahl der in einer Gruppe vorhandenen Töne
Kanäle vorgesehen werden müssen. Demnach braucht die Kanalzahl nicht mit der Zahl der überhaupt vorhandenen
Rhythraustöne übereinzustimmen, sondern sie kann kleiner sein.
Die Erfindung wird beispielhaft anhand der Zeichnung beschrieben, in der sind
F i g. 1A und B ein Blockschaltbild eines Beispiels eines Rhythmusmustergenerators nach der Erfindung und
F i g. 2 ein Detail-Schaltbild zum Erläutern des Ausgangsteils des in F i g. 1 gezeigten Rhythmusmustergenerators.
Bei der in F i g. 1A und B dargestellten Ausführungsform ist die Zahl der verwendeten Kanäle auf sieben durch
die zusätzliche Anordnung solcher Schaltungselemente verringert, wie durch die doppelt umrahmten Blöcke
zum Schalten der Adressen der Koeffizienten der Tonquellenwellenformen uc-d der Hüllkurven-Wellenformen
zwischen Rock und Samba angezeigt ist Rock und Samba werden durch einen RhythmusauEwahlschalter 42
umgeschaltet und ein Adressenumsetzer (A)27 entsprechend den Adressen für Rock und ein Adressenumsetzer
(B)28 entsprechend den Adressen für Samba werden durch einen Umsetzerwähler 29 umgeschaltet, um Koeffizientenadressen
jeweils getrennt an den Tonquellenadditionskoeffizientenspeicher 30 und den Anstiegs/Abkling-Koeffizientenspeicher
13 anzulegen, um diese zu lesen. Auf diese Weise kann die Zahl der verwendeten Kanäle um dia Hälfte ve/ringerc werden. Im Fall von Rock und Samba kann eine Rauschtonquelle zuweilen statt
der Sinuswellen-Tonquello verwendet werden, wie später beschrieben wird. Um dies zu erreichen, wird ein
Ton/Rausch-Schaltgate 37 zwischen der EX-ODER-Schaltung 33 und dem Multiplizier-D-A-Umsetzer 34 vorgesehen.
In Abhängigkeit davon, ob der Umsetzerwähler 29 geschaltet ist oder nicht, wird eine Information »1«
oder »0« eines Rauschkanalspeichers (A)38 oder (B)39 für die Eingabe zu dem Ton/Rausch-Schaltgate 37
gelesen, um ein Eingangssignal für das Gate von einem Rauschgenerator 50 zu steuern. Ein Inverter 43, der das
Signal CV an das Ton/Rausch-Schaltgate 37 nach der Umkehr anlegt, ist vorgesehen, um den gesamten Zyklus
der Sinuswellentabelle 32 zu erhalten, in der nur der halbe Zyklus der Sinuswelle gespeichert ist
Die Arbeitsweise der vorstehenden Anordnung wird im einzelnen in Verbindung mit den tatsächlichen
Tonquellen für Rock und Samba beschrieben. Es wird davon ausgegangen, daß Kanäle den Tonquellen für Rock
und Samba zugeordnet sind, wie es in Tabelle 1 gezeigt ist. Die Tonquelle der Baßtrommel wird zusammen für
beide Rhythmen in Kanal 5 verwendet
Die Tabelle 2 zeigt die Tonquellen entsprechend den jeweiligen Adressen des Tonquellenadditionskoeffizientenspeichers
30 und des Anstiegs/Abkling-Koeffizientenspeichers 13, wobei die Anstiegs- und Abkling-Koeffizienten
getrennt gezeigt sind. In Tabelle 4 bezeichnet HEX hexadezimale Zahlen.
Kanal | Tonquelle | Tonquelle |
(Rock) | (Samba) | |
CH-X | Becken | Rumbakugel |
CH-I | Doppelbecken | Kuhglocke |
CH-Z | Ton der | hohe Bongo |
kleinen Trommel | ||
CH-4 | Rauschen der | tiefe Bongo |
kleinen Trommel | ||
CH-S | Baßtrommel | Baßtrommel |
CH-S | Peitsche | hohe Conga |
CH-7 | tiefe Conga |
Tonquellen- | 30 50 | HEX | 799 | HEX | Abkling | HEX | J | |
Tabelle 2 | (10) | |||||||
Tonquelle | Anstiegs- | (Π) | ||||||
additionskoeffizienten- | (12) | 10 | ||||||
speicheradresse | koeffizientenspeicher | |||||||
adresse | (13) | |||||||
Becken | 0 | koeffizientenspeicher- | ||||||
Doppelbecken | 1 | adresse | 16 | (14) | ||||
Ton | 2 | 17 | (15) | 15 | ||||
der kleinen Trommel | 0 | 18 | (16) | |||||
Rauschen | 3 | 1 | (17) | |||||
der kleinen Trommel | 2 | 19 | (18) | |||||
Baßtrommel | 4 | (19) | ||||||
Peitsche | 5 | (A) | 3 | (1) | 20 | (IA) | 20 | |
Rumbakugel | 6 | (B) | (B) | 21 | (IB) | |||
Kuhglocke | 7 | (C) | 4 | (C) | 22 | |||
hohe Bongo | 8 | 5 | 23 | |||||
tiefe Bongo | 9 | 6 | 24 | |||||
hohe Conga | 10 | 7 | 25 | |||||
tiefe Conga | 11 | 8 | 26 | |||||
N'ichttonqueiie | 12 | 9 | 27 | |||||
10 | ||||||||
11 | ||||||||
12 | ||||||||
Durch den Kanaldekodierer 21 wird eiE Signal zum Bezeichnen eines der Kanäle CHi bis CH 7 zu der
Hüllkurven-Steuerschaltung 17 oder 18 gegeben und ein Adressensignal entsprechend dem Anstiegssignal wird
über die ODER-Schaltung 15 an den Anstiegs/Abkling-Koeffiziintenspeicher 13 angelegt. In der Zwischenzeit
wird der Adressenumsetzer (A)27 oder (B)28 ausgewählt, um davon Koeffizientenadressen zu dem Anstiegs/Abkling-Koeffizientenspeicher
13 und dem Tonquellenadditionskoeffizientenspeicher 30 zu geben, wobei davon
die Koeffizientendaten entsprechend den in F i g. 4 gezeigten Adressen gelesen werden, um die Kanalzuteilung
zu erreichen.
Wie in Tabelle 3 gezeigt ist, werden die sieben Kanäle CHi bis CH 7 durch Schalten der den jeweiligen
Kanälen zugeteilten Tonquellen durch die Adressenumsetzer (A)27 und (B)28 verwendet: Während des Spielens
von Rock wird der Adressenumsetzer (A)27 verwendet, um die Kanäle und die Tonquellen zuzuteilen, siehe
Tabelle 5. Da gemäß Tabelle 5 keine Tonqueüe in der Adresse 6 vorhanden ist, wird eine Adresse 12 eines
Additionskoeffizienten »0« in dem Adressenumsetzer (A)27 ausgewählt.
Tabelle 3 | Adresse des | Tonquellen | binärer Speicherkode | LSB | Dtzimalkade |
Kanal | Umsetzers A | für Rock | des Konverters A | 0 0 | |
MSB | 0 1 | ||||
0 | Becken | 0 0 | 1 0 | 0 | |
CHi | 1 | Doppelbecken | 0 0 | 1 1 | 1 |
CH-2 | 2 | Ton der kleinen Trommel | 0 0 | 0 0 | 2 |
CH-3 | 3 | Rauschen der kleinen Trommel | 0 0 | 0 1 | 3 |
CHA | 4 | Baßtrommel | 0 1 | 0 0 | 4 |
CH-5 | 5 | Peitsche | 0 1 | 5 | |
CH-6 | 6 | 1 1 | 12 | ||
CH-7 | |||||
Beim Rhythmus von Samba wird der Adressenumsetzer (B)28 verwendet, um die Kanäle den Tonquellen
zuzuteilen, siehe Tabe'le 4. Gemäß Tabelle 4 ist die Tonquelle der Baßtrommel in der Adresse 6 beiden
Rhythmen gemeinsam.
Kanal
Adresse des Umsetzers B
Tonquellen für Samba
CW-I CH-2 CH-3 CH-4
CH-5 CH-6 CH-7
0 1 2 3 4 5 6
Rumbakugel Kuhglocke hohe Bongo tiefe Bongo hohe Conga tiefe Conga
Baßtrommel
Speicherkode des | LSB | Dezimalkode |
Konverters B | 1 0 | |
HSB | 1 1 | |
0 1 | 0 0 | 6 |
0 1 | 0 1 | 7 |
1 0 | 1 0 | 8 |
1 0 | 1 1 | 9 |
1 0 | 0 0 | 10 |
1 0 | 11 | |
0 1 | 4 |
10
20
25
30
Die4-Bit-Information in den Speichernder Adressenumsetzer (A)27 und (B)28, siehe Tabellen 3 und 4, wird an
den Anstiegs/Abkling-Koeffizientenspeicher 13 und den Tonquellenadditionskoeffizientenspeicher 30 angelegt,
um davon die entsprechenden Koeffizientendaten zu lesen, und wird gleichzeitig an den Analog-Multiplexer 35
angelegt. Wie im einzelnen in Fig. 2 dargestellt ist, wird in dem Analog-Multiplexer 35 das zeitgeteilte Ausgangssignal
von dem Tonquellen-D-A-Umsetzer 35 zwölf Leitungen zugeteilt und durch den Abtasthaltekreis 36
gehalten, woraufhin es jeweils über Tonfilter 45 einem Schallsystem 46 zugeführt wird.
Da die Tonquellen des Beckens, des hohen Beckens, des Rauschens der kleinen Trommel und der Rumbakugel
durch die Rauschquelle erzeugt werden, werden die Rauschkanalspeicher (A)38 und 39 wahlweise durch das
Ton/Rausch-Schaltgate 37 geschaltet. Die Inhalte der Speicher sind in Tabelle 5 gezeigt.
Adresse 0 | Speicher (A) (Rock) | Tonquelle | Trcmrr.e | Speicher (B) (Samba) | Tonquelle |
Daten | Becken | Daten | Rumbakugel | ||
1 | I | Doppelbecken | 1 | Kuhglocke | |
2 | 1 | 0 | hohe Bongo | ||
3 | 0 | 0 | tiefe Bcngc | ||
i | 1 | I 0 | hoheConga | ||
5 | 0 | 0 | tiefe Conga | ||
6 | 0 | Ton der kleinen Trommel | 0 | Baßtrommel | |
7 | 0 | Rauschen der kleinen | 0 | ||
Baßtrommel | |||||
Peitsche | |||||
Gemäß Tabelle 5 sind die Ausgangsdaten durch ein Bit dargestellt, und »1« und »0« wählen jeweils das
Rauschen und den Ton aus. Im Fall von Rock wird beispielsweise, wenn die Kanäle 1,2 und 4 adressiert sind, ein
Signal »1« ausgegeben, um das Ton/Rausch-Schaltgate 37 umzuschalten, um das Ausgangssignal von dem
Rauschgenerator 50 durchzulassen.
Wie oben beschrieben wurde, werden in einem elektronischen Musikinstrument unter Verwendung eines
Rhythmusgenerators, das mehrere Töne unter Verwendung von Tonquellenadditionskoeffizienten und Anstiegs/Abkling-Koeffizienten
erzeugt, mehrere Töne einer geringen Zahl von Sätzen von Tonquellen zugeteilt und wahlweise geschaltet, wodurch die Zahl der verwendeten Töne ohne die Notwendigkeit der Vergrößerung
der Zahl der verwendeten Kanäle erhöht werden kann. Die Anordnung bezüglich jedes Kanals wird somit
vereinfacht. Das elektronische Musikinstrument kann somit mit geringem Gewicht und billig hergestellt werden.
Hierzu 3 Blatt Zeichnungen
40
45
50
60
Claims (1)
- φι W
ρPatentanspruch:Rhythmusmustergenerator für ein elektronisches Musikinstrument, mit mehreren Rhythmustongeneratoren, mit zur Tonabgabe führenden Kanälen und mit einem Rhythmusmusterauswahlschalter, dadurch gekennzeichnet, daß Gruppen von Rhythmustongeneratoren Umsetzer (27,28) zugeordnet sind und daß der Rhythmusmusterauswahlschalter (42) jeweils einen Umsetzer (27,28) an die Kanäle schaltet
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