JP2011528207A

JP2011528207A - ライブテレポーティングのシステムおよび装置

Info

Publication number: JP2011528207A
Application number: JP2011518006A
Authority: JP
Inventors: イアンクリストファーオコーネル，
Original assignee: ミュジオンアイピーリミテッド
Priority date: 2008-07-14
Filing date: 2009-07-14
Publication date: 2011-11-10
Also published as: CA2767943A1; ZA201101529B; KR101913651B1; US20180007314A1; EA201170187A1; US20110157297A1; WO2010007421A3; US20130335505A1; US20160050390A1; KR20110055551A; US20230076734A1; KR20180011881A; US9088691B2; US8462192B2; IL210687A; KR101882422B1; KR20170092711A; EP2308230A2; CN102239689A; GB0910117D0

Abstract

画像を生成する投影機と、投影機によって生成された画像をレビューし、反射画像を生成する投影スクリーンと、投影スクリーンによって生成された反射画像をレビューするフォイルとを備える、テレプレゼンスシステム。フォイルは部分的反射画像を生成して視聴者に向かって方向付け、部分的反射画像は視聴ステージ上に位置した仮想画像またはホログラムとして視聴者によって知覚される。システムはフォイルを通して個人を撮影するカメラを備え得、カメラは、フォイルのカメラ側に位置し、視聴ステージに隣接して配置され、個人は、フォイルの個人側に位置し、撮影ステージ上に配置される。システムは、投影機およびフォイルに支持を提供するフレームを備え得、投影機は、フレームに接続され、フォイルは、張力調整デバイスを使用してフレームに接続され、張力調整デバイスは、フォイルの少なくとも１つの端に沿って可変的に張力を調整することが可能である。

Description

ビデオ電話の起源および性能は、文書によって十分に示されている。要約すると、互いに離れて位置する２人以上の人の間の双方向の相互作用は、所望の相互作用レベルを容易にすることができる通信回線および装置に大きく依存している。

通信回線は、単純な銅製のワイヤ、より実質的なブロードバンド光ファイバケーブル、衛星、さらには無線波であってもよい。

その最も基本的な形態において、ビデオ電話装置は、接続の各端部にハンドセットを備え、ハンドセットは、会話のための音声処理およびアプリケーションと、カメラと、参加者が相互に見ることを可能にするビデオスクリーンとを備える。ビデオ電話は、必要なウェブカメラ、電話ソフトウェア、およびインターネット接続を装備したパーソナルコンピュータとして含まれる。

近年、ＣｉｓｃｏおよびＴｅｌｅｒｉｓ等の企業によって、テレプレゼンスの技術が開発および改善されてきた。テレプレゼンス（ＴＰ）は、ａ）（一般的にはＨＤ規格の）大型ビデオ表示モニタを使用することによる、参加者の高品質で実物大の頭部および肩部の動画、ｂ）会話中の参加者間のアイコンタクトの維持、およびｃ）インテリジェントに唇と同期させた音声によるプレゼンス（「Ｐｒｅｓｅｎｃｅ」）について、最短の待ち時間の没入型体験によって高められる電話通信（「Ｔｅｌｅ」）の原理に基づいて、相互に離れて位置している２人以上の人々が会話を交わすことを可能にする、リアルタイム通信のシステムとして定義される。

ＴＰシステムは、一般的に、信号管路としてインターネット通信ケーブル基盤構造を使用する。衛星を使用することができるが、一方で、インターネット接続は、ビデオとの双方向または多重方向の会話が、（没入型体験として許容可能である）わずか４０ミリ秒の信号待ち時間を体験できるようにし、衛星信号は、２００ミリ秒以上の待ち時間レベルを提供し、したがって、参加者の体験は、知覚可能な信号遅延の１つである。無線波は、短い待ち時間を提供するが、信号は、一般的に、最高でわずか数マイルといった、限られた距離だけしか伝送することができない。

ＴＰシステム装置は、一般的に、画像を表示するビデオモニタと、音声／音響を記録、増幅、および放送する音声装置と、表示のためにビデオ画像を捕捉するカメラ、および少なくとも２つの遠隔場所の間でのポイントツーポイント伝送のために最適化された形式で、音響および映像を「パッケージ化」（暗号化および圧縮）することを可能にするコーデックとから成る。

ＴＰシステムは、概して、没入型体験を２〜１８人の間に同時に提供する。概して、１人の頭部および肩部を表示するように、１つのモニタが使用される。しかしながら、最近は、単一のスクリーン上の１つの場所の中に位置する最大３人の異なる人を表示するように、６５インチ以上のモニタが使用される。モニタは、一般的に、会議室の壁に沿って設置される、２、３、４ユニットの列アレイでグループ化され、あたかもスクリーンがテーブルに座っているかのようにテーブルに面する。

本発明の目的は、より大きい、および／またはより公共的な環境で使用するための、より現実的な、または没入型ＴＰ体験を提供することである。これは、より多くの参加者を許容するより大きい会議室におけるＴＰ、ライブステージ環境（映画館、会議場、博物館、見本市）用のＴＰ、さらには商店および小売ディスプレイの窓の前面におけるＴＰを提供することを含む。

本発明は、ＴＰプロセスで使用される装置一式に対する多数の機能強化を備える。機能強化は、選択的に、または全体として使用されてもよく、したがって、結果として生じる性能強化は、個々別々に微妙または有意なものであり得る。

図１．１は、どのようにコーデックが放送ストリームの中に位置するのかを示す。図１．２は、２コーデックユニットの内部の仕組みを示す。図２は、モニタ／スクリーンの配置を示す。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．１および３．２は、フォイルフレームが、これらの図に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができることを示している。図３．３は、ＦＰ／ＲＰスクリーンが、投影機（好ましくは１０８０ＨＤ）からのソースビデオ画像、またはビデオもしくはＬＥＤ壁から直接的にフォイルを表示し、またフォイルフレームに取り付けることができることを示している。図４．２は、透明フォイルを使用することによって、カメラが、図に示されるようなスクリーンの直後を含む、任意の場所に配置できるようになることを示す。図５．１は、可変形状およびサイズの放物面椀を示し、モニタまたはＬＥＤスクリーン等の直接ビデオソース、ならびに放物面の中央領域に向かって方向付けられる、背面投影スクリーン上に放射する投影機で構成されることを示す。図６．１は、カメラがステージ上の仮想出演者にＳＦを提供する場合、ライブ出演者に対するレンズの位置は、視聴者のアイラインに対応すべきであることを示す。図７．１は、講堂が、照明、カメラ、および音響に対してどのように構成され得るのかを示す。図７．２は、より小さいＴＰ会議室がどのように構成され得るのかを示す。（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）（記載なし）

第１に、ディスプレイに対するビデオパネルスクリーンの使用は、規模および没入型体験の両方の達成に対する最大の制約因子である。その理由は、モニタが、視覚効果において限定された現実性しか提供せず、また、それらの限定効果を達成するために大量の「データ帯域幅」を消費することである。それらの限定された現実性は、平坦な２Ｄ画像として現れるそれらのビデオ表示によって生じる。これは、従来のテレビスクリーンを見ることに精通したあらゆる視聴者メンバーには一般的かつよく知られていることである。

ＴＰベンダーは、それらの平坦な背景周囲に対するビデオ対象物の光度を最大にするように、一様な背景の中の修飾された部屋の中にスクリーンを配列することによって、２Ｄ効果を軽減することを試みている。さらに、ごく最近のＴＰシステムは、５０インチの高解像度（ＨＤ）ビデオモニタを使用して、優れたコントラストを伴う明瞭な実物大の頭部および肩部をもたらす。

各モニタは、表示用のビデオ信号を送給する遠隔部位に位置しているカメラと、音響または音声信号を記録するマイクロホンと（まとめて、信号送給またはＳＦ）を必要とする。その結果、各ＳＦは、ＳＦを放送ビデオモニタおよび音響システムに伝送するために、通信リンクから、ある量のデータ空間または帯域幅を必要とする。所要のデータ空間の量は、それ自体の中で、２つの主要因に依存し、すなわち、その「未パッケージ化」（非圧縮）形式における信号のデータサイズ、およびＳＦが次いで「パッケージ化」または圧縮される方法である。データのパッケージングは、ビデオおよび音声コーデックを使用して達成される。

コーデックの付属物には、多くの形態がある。概して、コーデックは、ビデオおよび音響のデータパケットへの暗号化および圧縮（まとめて、コード化）のためのソフトウェアを含み、データパケットは、次いで、インターネット、衛星、または無線波を介して伝送することができる。コーデックは、しばしば、一般的な小型ネットワークコンピュータ筐体のケーシングとほぼ同じである、ボックス筐体の中に組み込まれる。コーデック筐体は、複数のデータストリームまたはＳＦの内部（ダウンロード）および外部（アップロード）への処理を可能にする、可変数の入力および出力を有することができる。どのようにコーデックが放送ストリームの中に位置するのかについては、添付図面の図１．１を、また、コーデックユニットの内部の仕組みを見るには、図１．２を参照されたい。

コーデックは、特定の種類の音声およびビデオストリームを処理するように設計および構成される。本発明は、主に、ＢｒｏａｄｃａｓｔＰａｌまたはＮＴＳＣ（ＢＰＮＴＳＣ）、７２０水平ラインプログレッシブ（７２０Ｐ）、１９２０垂直ライン×１０８０水平ラインプログレッシブ（１０８０Ｐ）、および１９２０垂直ライン×１０８０水平ラインインターレース（１０８０ｉ）の高解像度信号といった、最も一般的なビデオストリームに関する。２Ｋおよび４Ｋの解像度等の他のビデオ規格もまた、本開示の教示の利益を享受するが、本解決策は、現在普及しているビデオ規格を使用して、本課題を解決できることを意識している。

ビデオにおいて、フィールドは、スクリーン上に動作の印象を作り出すように逐次的に示される、多数の静止画像のうちの１つである。２つのフィールドは、１つのビデオフレームを備える。フィールドが、ビデオモニタ上に表示される時に、フィールドは、１つのフィールドのコンテンツが、スクリーン上の奇数ラインの全てに使用され、他のフィールドは、偶数ライン上に表示されるように「インターレース」される。静止フレーム画像へのフィールドの変換は、デインターレースと呼ばれるプロセスが必要であり、このプロセスでは、廃棄されたフィールドの中に含まれていたであろう情報を再形成するために、欠落ラインが複製または補間される。しかしながら、各フィールドは、完全なフレームの情報のうちの半分だけしか含有しないので、デインターレース画像は、フルフレームの解像度を有しない。

したがって、ビデオ画像の解像度を増大するために、各フレームに対してフルフレーム画像を捕捉する、新しいスキームが作り出された。このようなフレームで構成されるビデオは、プログレッシブ走査ビデオと呼ばれる。

プログレッシブまたはノンインタレース走査は、各フレームの全てのラインが順々に描画される、動画を表示、格納、または伝送するための方法である。これは、各フレーム（以下、各画像をフレームと呼ぶ）の奇数ライン、次いで偶数ラインが交互に描画される、従来のテレビシステムで使用されるインターレースとは対照的である。

システムは、初め、１９３６年にＡｌｅｘａｎｄｒａＰａｌａｃｅ，ＥｎｇｌａｎｄからのＢａｉｒｄ２４０ラインテレビ伝送において使用された時には、「順次走査」として知られていた。また、これは、１９２０年代に、３０ラインを使用したＢａｉｒｄの実験的な伝送にも使用された（２４０ｐ２５および３０ｐ２５と呼ばれ得る）。

この図は、プログレッシブ走査（４８０ｐ）とインターレース走査（４８０ｉ）との比較を示し、また、インターレースと関連するインターラインツイッター効果を示す。インターレース画像は、プログレッシブ画像の半分の帯域幅を使用する。中央左の画像は、プログレッシブ画像の画素を正確に複製するが、インターレースは、細部にツイッターを生じさせる。実際のインターレースビデオは、ツイッターを防止するために、そのような細部をブレさせるが、中央右の画像に見られるように、このようなぼかし（またはアンチエイリアシング）は、写像性を犠牲にして成り立っている。ラインダブラーは、右側の以前にインターレースされた画像を、左側のプログレッシブ画像の完全な品質に復元することができなかった。

（１０８０ｐ）
１０８０ｐは、時折、販売用資料の中で「完成した高解像度」と称される。しかしながら、２Ｋ／４Ｋデジタルシネマ技術は、商業的に入手可能であり、超高解像度ビデオは、研究段階にある。

（放送規格）
ＡＴＳＣおよびＤＶＢは、１０８０ｐビデオをサポートしているが、毎秒２４、２５、および３０フレーム（１０８０ｐ２４、１０８０ｐ２５、１０８０ｐ３０）のフレーム率、ならびにそれらの１０００／１００１の率だけ遅いバージョン（例えば、３０の代わりに、毎秒２９．９７フレーム）だけである。１０８０ｐ５０および１０８０ｐ６０等のより高いフレーム率は、より多くの帯域幅によってのみ、またはより高度なコーデック（Ｈ．２６４／ＭＰＥＧ−４ＡＶＣ等）を使用した場合だけ送信することができた。１０８０ｐ５０および１０８０ｐ６０等のより高いフレーム率は、将来的な制作用の放送規格として予測される。

新しい高解像度プログレッシブ走査形式は、画像作成には利用できないが、現在、１０８０ｐ、毎秒５０または６０フレームで動作するように開発されている。この形式は、現在の５０または６０フィールドインターレース１９２０×１０８０のデータ率を、１．４８５Ｇｂｉｔｓ／秒から公称で３Ｇｂｉｔｓ／秒に倍増させたので、全く新しい範囲の、カメラ、ストレージ、編集、および寄稿リンクを含むスタジオ装置を必要とすることになる。

（画像変化率（Ｉａｎｎｏｔｅ：Ｈｚ））
２４Ｈｚ、２５Ｈｚ、３０Ｈｚ、５０Ｈｚ、および６０Ｈｚといった、今日使用されている、複数の認められている標準画像変化率（またはフレーム率）が存在する。ＮＴＳＣ信号への色の下位互換的な追加に関する技術的詳細は、２４／１．００１Ｈｚ、３０／１．００１Ｈｚ、６０／１．００１Ｈｚといった、他の変形を生じさせた。

画像変化率は、基本的に、捕捉する動作がスクリーン上でどのくらい「流動的」に見えるかに影響を及ぼす。これに基づく動画材料は、時折、大まかに２つのグループに分けられる。すなわち、シーンの画像がカメラによって毎秒２４回（２４Ｈｚ）捕捉される、いわゆる映像に基づく材料と、画像が毎秒５０〜６０回捕捉される、ビデオに基づく材料である。

５０〜６０Ｈｚの材料は、動作を非常に良好に捕捉し、スクリーン上で非常に流動的に見える。２４Ｈｚの材料は、基本的には、動作を十分に捕捉するが、通常、（フリッカを回避するために）シネマおよびＣＲＴＴＶでは捕捉率の少なくとも２倍で表示されるので、「流動的」な動作を伝送することができるとは考えられない。それでも、まさに低速の画像変化率から生じる特有の芸術的な印象により、動画の撮影に対する使用が続けられている。

コーデックは、例えば、一般的に、毎秒１４８５メガビット（ｍ／ビットまたはＭＢ）のデータであるＨＤＳＤＩ接続のＳＭＰＴＥ２９２ｍ（映画テレビ技術者協会：ＳｏｃｉｅｔｙｏｆＭｏｔｉｏｎＰｉｃｔｕｒｅＴｅｃｈｎｉｃｉａｎｓａｎｄＥｎｇｉｎｅｅｒｓ認定のビデオ規格）を介して、毎秒５０フレームで撮影する１０８０ｉのカメラから音声信号を取り込み、そしてブロードバンドインターネットラインに沿った伝送を十分可能にするように圧縮することによって機能する。

それら自体の中のインターネットラインは、容量が変動するものである。一般的な消費者ラインは、２〜８メガビットの速度である。事業ラインは、消費者タイプの速度から、Ｅ３（３４ｍ／ビット）、ＤＳ３（４５ｍ／ビット）、１５５ｍ／ビット、およびそれ以上まで様々である。しかしながら、この速度は、一定ではなく、最大である。

比較として、従来の道路規格は、良好な相似性を提供する。毎時７０マイルの速度制限を伴うハイウェイは、そのハイウェイの交通量が少ない時には、７０ＭＰＨの速度を確実に維持することができ得る。しかしながら、特に激しい交通量といった多数の因子が、達成可能な速度を平均よりもはるかに遅くさせる。

この道路の相似性を使用する際の注意点は、障害が発生した場合に速度が遅くなることを補うために、交通量が少ない際に任意に速度制限を超えることによって、道路旅行に対してより高い平均速度を設定することができるのに対して、データのハイウェイに関しては、通常、そのようないかなる補償因子も適用されないことである。ラインの速度は、そのラインの最大速度であり、したがって、データ障害が生じた場合（パブリックインターネット接続では避けられない）、信号は、取り返しのつかない影響を及ぼされる。

さらに、道路旅行を行うときには、必ずしも目的地から目的地まで７０ＭＰＨのハイウェイがあるわけではない。むしろ、より遅い速度を伴うより小さい道路が存在する。よって、それは、パブリックインターネットハイウェイを伴う。１０ＭＢの高速パブリックラインは、その目的地に到達する前のある時点でボトルネックとなり得、したがって、ここでも信号に影響を及ぼし、ＴＰ応用において、現実的な没入型双方向体験には許容できない、音声／ビデオ／画像のドロップアウトとして、すなわち一時的な空白のスクリーンまたは一陣の欠落語として現れる。

現在のＴＰの解決策は、ＳＦを実用的な程度に小さく圧縮するコーデック、および管理されるケーブルネットワークについてのものであり、よって、それらは、商業的に実行可能な帯域幅が許容する程度に常に高速に動作する。その結果、コーデックについて、概して、未処理のＢＰＮＴＳＣ信号は、約５５０ｍ／ビットから、毎秒１．５〜２ｍ／ビットに、７２０Ｐでは毎秒２〜３ｍ／ビットに、および１０８０信号は毎秒４〜８ｍ／ビットに圧縮する。ＴＰネットワークは、一般的に、ＢＰＮＴＳＣまたは７２０Ｐシステムの最大４つのＳＦ、より多くのスクリーンまたは１０８０信号が使用される場合はＥ３規格、および１０８０ストリームを必要とする４つより多いスクリーンが存在する状況ではＤＳ３ラインを運ぶために、１０ＭＢである。

ケーブルを介した信号の一貫性は、管理または仮想プライベートネットワーク（ＶＰＮ）によって提供される。これは、ＳＦデータフロー（アップロードおよびダウンロード）が、常に必要な最小のｍ／ビット伝送速度を保証できることが必要であることを意味する。このＴＰについて、ユーザは、ユーザの排他的使用（プライベート仮想ネットワーク）のためのネットワーク構築を行わせるように、割増料金を支払わなければならず、その中では通常、そのユーザによってテクニカルマネージャが採用される。

ＳＦがその放送の目的地に送達されると、別のコーデックが、ビデオモニタおよび音響システムに放送する直前の時点で、ＳＦを解凍する。

伝送中に、それらの一部の未処理データ率に対する、信号を圧縮するコーデックの影響は、元々のデータの完全性のある種の要素が失われること、またはある意味で、劣化することである。ＨＤ信号の圧縮は、一般的に、画像の色飽和の希薄化を引き起こし、コントラストを低減させ、また、眼窩またはビデオ画像が高いコントラストを有する場所等の細部に対するレンズ焦点の明白な損失に至る、体全体の周辺のモーションブラーを誘発する。

従来のＴＰシステムは、放送用に５０インチモニタを使用する会議用テーブル周辺に参加者が着席するために不可欠である設計−均一に修飾された背景に対する頭部および肩部だけに制限される、最小の対象物の運動および色／コントラストの変動に適した設定−であるので、ビデオ品質に対する妥協による悪影響を受けない。

２４ｍ^２を超える領域の上に画像を放送するのに最適化されたＴＰシステムは、装置性能または使用の全ての要素に対する異なるアプローチを必要とする。

第１に、モニタの使用は、会議室用途に好適であり得る。しかしながら、５０インチのプラズマモニタに対する映像信号は、実物大の人間の画像を表示するには好適ではない。１つの解決策は、最新世代のＨＤ１０３インチモニタの使用である。垂直に配列した場合、これらのモニタは、単一のＳＦからフルサイズの像を表示することができる。しかしながら、画像はそれでも、平坦に見えるわずか２４インチの限られたスクリーン幅のためにいかなる側方移動もできないといった、モニタの使用に特有の制限を受ける。大型モニタは、現在、非常に高コストでもある。さらに、会議が、視聴者に対処するように、複数の像を必要とする場合、各像に対してモニタが必要になり、複数のモニタ、ならびにより多くのコーデック、より大きなインターネット帯域幅、および潜在的により高い全体的なＩＴコストのさらなる出費を必要とする。

より実用的な解決策は、「ペッパーズゴースト」配設でビデオ画像を表示するために反射前面または背面投影スクリーン、および増幅光源で構成される、平滑で平坦な表面を形成するように、フレーム内で張力をかけられて固定された半透明のフォイルスクリーンを使用することである。この配設は、ステージ上でのビデオプレゼンテーションの分野において、数多くの文書で十分に立証された利点を提供する。ＴＰと組み合わせた時に、フォイルおよび投影の使用は、さらに有意な利点を加える。

わずか１１ミクロンの薄さの反射ポリマーフォイル材料が、平滑で、折り目または皺等の表面変形を含まない表面を特徴とする、一般的に、最高で幅３６ｍ×高さ８．１ｍの表面積を伴う大型スクリーンを形成できるようにする、フォイルスクリーンの製造および組み込みプロセスの進歩によって、「仮想」人間のペッパーズゴースト画像が、これまで以上に現実的になってきている。その結果は、照明されたステージ装置の一部分として使用した時に、まだ視聴者にほとんど見えないスクリーンは、元々の画像とは事実上見分けがつかない画像（立体またはビデオ）を「跳ね返させる」（反射させる）ことができる。

フォイルの調製の進歩は、映像捕捉（カメラ、照明、およびセット設計）およびより良好な放送技術（投影機の解像度および輝度）の開発）によってさらに補完される。ＭｕｓｉｏｎＳｙｓｔｅｍｓのような企業は、フォイルを使用してステージ上に投影されるビデオが、視覚的な類似性に関して、元々のものとは事実上見分けがつかないように、「仮想」画像の技術を精緻化してきた。Ｍｕｓｉｏｎの技術は、投影画像から視聴者までの距離に従って投影レンズの投影の投影距離を最適化することを含む、多数の制作および装置プロセスに依存する。

フォイルを使用することで、１００００ルーメンの輝度および１９２０×１０８０の一般的なＨＤ投影機は、視聴者の最適な視聴距離が少なくとも５ｍ離れた距離であれば、最高で幅５ｍの仮想人間または他の物体の現実的な画像を投影することができる。視聴者が少なければ、投影機の投影距離は短くなり（または、より狭い投影距離のレンズが使用される）、画素数が密になり、画像がそれに応じて縮小され、理想的には、３ｍの視聴距離に対して最適な幅３ｍである。

１９２０×１０８０の画像の投影画素に対する幅５ｍの画素サイズは、プラズマスクリーンが１９２０の画素に提供する幅１ｍ程度よりもはるかに大きい。その結果、単一ＳＦについて、１６×９のＨＤ投影機を展開したユーザは、−会議、見本市、および他のライブの視聴者用展示会に一般的であるステージ領域上で視聴可能にするのに十分である−幅５ｍ×高さ２．８ｍの視聴領域を利用することができる。

さらに、投影機が、Ｍａａｓｓの特許ｘｘｘｘにおいて開示されているような、６ｍ×４ｍのフォイルスクリーンに基づいたペッパーズゴースト装置内に配設される場合、視聴者には見えないソースのビデオ手段で、現実的に見えるＳＦビデオ画像が放送されるだけでなく、ライブプレゼンターが、同じステージ上または同じフィールド領域の中で、これらの仮想像および画像と相互作用し得る。これらの実施形態は、ＴＰの現実性または没入型体験を大幅に増大させる。

しかしながら、モニタは別として、会議室用に設計されたＴＰシステムは、仮想の像が左／右いずれかへの運動を行う時に、表示にモーションブラーを生じさせることによって、現実的な効果を損なう。現在のＴＰコーデックシステムは、ＨＤＳＦを毎秒１．５ギガビットからわずか毎秒５または６メガビットに縮小する。非ＴＰコーデックシステムは、信号をあまり圧縮しない。スポーツ放送（より速い速度の動作がごく当たり前である）で使用されるコーデックは、信号を、毎秒２０〜３０メガビットに圧縮する。しかしながら、トレードオフとしては、ＴＰで使用されるそのような大きい信号は、ＳＦのより大きいレベルの信号待ち時間をもたらし、したがって、ＳＦと視聴者またはライブステージのタレントとの間の即時的な短い待ち時間の相互作用という現実性を生じさせる。さらに、単一のＳＦに対する３０メガ／ビットの必要性は、かなり高い利用可能なネットワーク帯域幅を必要とする。

１つの解決策は、ＳＦの運動を制限することである。これは、ＳＦが、その出演者が表現運動に依存するエンターテイメントアーティストまたはプレゼンターである場合には、実用的にはなり得ない。ＳＦ／ライブの相互作用に対する低応答待ち時間（Ｑ＆Ａセッション等）が重要である状況では、低ビット率から変換することができ、また、動作ビデオが重要であり、（実際の出演者またはプレゼンテーション中に）実際のＳＦの相互作用が不要である時には、高いビット率が可能である、可変ビット率のコーデックを使用するように妥協がなされる。後者の要素において、そうでない場合、ショーの相互作用要素（視聴者カメラ、位置参照カメラ）に割り当てられる帯域幅は、一時的に切り替えることができ、未使用である間は、代わりに全ての利用可能な帯域幅を、最も現実的な画像体験の送達に集中させる。

これは、関連する装置とともに切り替え可能なスカラー（ＳｐｙｄｅｒまたはＥｎｃｏｒｅ）を使用して、最も好都合に達成される。制御ボタン（プレゼンター、アーティスト、または他の指定されたショー管理者のいずれかによって管理される）は、プレゼンテーションまたはパフォーマンス中の適切な時点で押される。制御ボタンは、コーデックダウンロード／アップロードデータ送給（ＳＦ）を管理する、ネットワークルータにリンクされる。

テーブル周辺ではなく、ステージ上で現実的なＴＰ体験を行うための別の課題は、リアルタイム位置参照デバイスのそれである。図２は、モニタ／スクリーンの配置を示す。
ａ）放送ステージ（ＢＳ）：ライブタレント（比較物）の、ＳＦソースステージ（ＳＳ）からのＴＰ仮想像（出演者）との相互作用
ｂ）ＳＦソースステージ：仮想比較物の、ライブ出演者との比較ＳＦ−ＳＳ
ｃ）ＳＦソースステージ上のライブ出演者：放送ステージに面するＴＰ視聴者と相互作用
ｄ）特定の視聴者領域に対する現実的な位置スタンスおよび目の高さのためのライブ比較物またはプレゼンターを参照し、一方で、比較物またはプレゼンターが、パフォーマンス中にテキストまたは任意の他のビデオ画像を読み取ることを可能にする、ＢＳ上のヘッドアップディスプレイテレプロンプター。これは、視聴者カメラ（下記のカメラの項を参照されたい）によって選択される視聴者メンバーのビデオ画像を含む。

発明のために、比較物はまた、ＴＰ仮想像と相互作用する複数の特徴を含むことができる。提案される解決策は、ＢＳからＳＳ、またはＳＳステージからＢＳへのＴＰを介した仮想像の複数の送給としてスケーリングすることができる。

既存のＴＰのための位置参照の従来の方法は、ＨＤカメラを取り付けた大型ＨＤ１０８０プラズマまたはＬＣＤモニタを使用することである。したがって、モニタは、いずれかのステージからＴＰ仮想画像を捕捉して、これを表示するという、２つの目的に役立つ。モニタは、視聴者の視界から遮られ、比較物および出演者（Ｃ＆Ｐ）に視聴可能である、ステージの左側または右側に配置される。それらの目的は、（Ｃ＆Ｐ）間のリアルタイムのアイコンタクトを提供し、Ｃ＆Ｐのボディランゲージおよび互いのステージ位置に対する位置参照を読み取ることである。

制限としては、Ｃ＆Ｐの視聴可能な運動が、モニタスクリーンサイズのカメラレンズフレームの能力に制限されることである。ステージ後方またはステージ前方の運動は、６５インチモニタ上の１６×９のスクリーンが、そのより狭い縁部に沿ってわずか６０ｃｍであるので、特に、モニタが垂直に配設された場合に影響を受ける。さらに、ＴＰＳＦを撮影するモニタに取り付けられたカメラは、従来、−照明が制御され、机の周囲に着座している参加者の運動が限定される−会議室環境の中で撮影される画像を提供するように設計されている。したがって、レンズは、より劇場的な様式で照明される、より大きいステージ型の領域の中で、最良にＣ＆Ｐの行動を補足するように最適化されない。

モニタは、投影によってＴＰ信号を表示する従来の前面または背面投影スクリーンに置き換えることができる。この解決策は、上記に説明した技術およびコスト的な理由に対する、複数のモニタパネルの使用に好適である。実用的な観点から、ステージ上の一連のビデオスクリーンはまた、慎重に組み立てまたは位置付けを行うことが厄介である。

しかしながら、従来の投影には、ある種の不利な点−特に経路の配置−がある。最適な参照について、モニタの基部、またはこの場合、投影スクリーンは、ステージの基部に対応すべきである。ステージ入口の基部の周辺の大型スクリーンを照明するように配設した投影経路は、スクリーンが前面照明か背面照明かに関わらず、これらの重要な表示領域の周囲で動作する、ライブタレントまたは実際の後部ステージのサポートスタッフに対する妨げとなる。

別の代替物は、種々のビデオソースを使用して、数多くの異なる様式で配設されたフレーム内において張力をかけられた、平滑で、半透明な、帯電防止の、清掃が容易で、難燃性のフォイルの使用である。

フォイルフレームは、容易にステージをフライングさせるために好適な、軽量ポリマー、鋼、炭素繊維、またはアルミニウムで作製することができ、従って、従来のステージフライングシステムまたは天井の中に平坦に格納するための単純な運動モータに取り付けられ得る。フレームは、動作中に皺がない平坦な表面に仕上げるための、繰り返して再度張力をフォイルにかけることができる調節を有する。フォイルの、帯電防止の清掃が容易な仕上げは、フォイルの平滑度および最適なスクリーンの透明度の保持を支援する。

フォイルフレームは、図３．１および３．２に示されるペッパーズゴーストとして公知の様々な構成の背面投影スクリーンの前面に取り付けることができる。ＦＰ／ＲＰスクリーンは、投影機（好ましくは１０８０ＨＤ）からのソースビデオ画像、またはビデオもしくはＬＥＤ壁から直接的にフォイルを表示し、またフォイルフレームに取り付けることができる。これは、図３．３に示される。

フレームは、プラズマまたはＬＣＤモニタに直接的に取り付けることができる。吊り下げた１０３インチプラズマ−投影機および跳ね返りスクリーンと比較して、距離が大幅に低減された投影機経路を使用して、単一のコーデック信号としてフルサイズの人間を表示するのに十分大きい−を使用することで、フォイルに向かって面するスクリーンは、画像をフォイルの反対側に反射する。

モニタは、下方に４５度傾斜させたフォイルに向かって、上方に面して位置し、図３．４にあるように、透明な保護されたステージ床の下において完全に水平である。この構成は、ステージ床が、そうでない場合はフォイルの上を通るビームに対してのみ確保される、領域の中で使用されることができるようにする。

別の実施形態は、調整可能な状態で移動可能なステージセット−部分的に沈み込み、ステージ床の中により垂直に傾けられ、見えない黒色として、またはステージセット／景色として、視聴者またはＴＰソースタレントの視界から扮装された、スクリーン、フレーム、およびモニタである。同様に、フォイルフレームおよびモニタは、潜在的に混雑するステージ入口より上方に、およびそこから離れるように、フライングさせて動作させることができる。

要約すると、フォイルを通してペッパーズゴーストとしてその画像をスクリーンに配置した、十分な画質、輝度、およびサイズのＨＤスクリーンモニタの使用は、有意な追加のステージ床空間を作り出し、また、ライブタレントが、ステージおよびステージ入口で、およびその周囲でパフォーマンスを行うのに便利である。

代替として、フォイルフレームは、遠隔でそれに投影するビデオソースと協働するように、分離させることができる。この配設を図４．１に示す。この実施形態において、強力であるが、重い投影機またはＬＥＤ壁は、ステージセットより上方または下方に永続的に固定して取り付けられ、それらの筐体および投影経路は、ステージ上のタレントのライブによる運動の干渉を回避するように配置される。

上記の構成の全てはまた、ＴＰＳＦの捕捉用のカメラレンズを配置するさらなる利点を提供する。モニタパネルまたは従来の投影スクリーンを使用することによって、カメラレンズは、ディスプレイの外縁部の周囲に位置しなければならない。透明フォイルを使用することによって、カメラは、図４．２に示されるようなスクリーンの直後を含む、任意の場所に配置できるようになる。フォイルは、組み込み中に正しく調製された場合に、ＴＰカメラのレンズ視野を妨げず、フォイルを通した撮影によって画像を捕捉できるようにする、平滑で一様な表面を有することになる。さらに、ライブタレントまたは視聴者に見える仮想画像の外観カメラ側も、レンズ視野に全く影響を及ぼさない。

この特徴は、双方向のリアルタイムビデを通信中に、および／またはＴＰ会議室もしくは限られたサイズの領域の設計時に、正確なアイコンタクトを必要とするタレントに、視線誘導ラインを提供するための実用的な使用である。ＳＳまたはＢＳ上のライブタレントは、透明フォイルのスクリーンならびに仮想画像を通して「ハードコピー」参照を視聴することができる。このようなハードコピー参照は、的確な視点の方向を正確に誘導するように設計された光または信号とすることができる。

別のフォイルの配設は、強化されたＴＰシステムの一部として画像を表示するための特定の利点である。画像は、Ｃ＆Ｐまたはライブの視聴者に対して、フォイルのステージ後方（反対側）に現れるのではなく、ライブタレントから仮想画像を分離させるいかなるスクリーンも伴わずに、ある程度距離を置いてフォイルの前方に現れる。これは、より正確な緯度の位置参照（比較物と出演者との間のステージ上の前方および後方の被写界深度、視聴者に対する左右の位置参照）を可能にする。

仮想画像の表示のために放物面反射鏡を使用する技術は、公知である。特定の角度（やや狭い前面からの視角に限定される）から視聴した時、画像は、それでも空中を浮遊しているように見える。ソース画像が３Ｄである場合、浮遊する画像も、静止している時であっても３Ｄのように見える。放物面鏡に対する制限因子は、−放物面の「椀」または鏡の製造に使用される鋳造工具の限定サイズに限定される−鏡自体のサイズである。

仮想画像の位置とフォイル装置との間の距離（すなわち、フォイルの前方に現れる画像がどのくらい遠いのか）は、鏡または椀の凹面の深さ、およびその実際のサイズ、ならびにソースビデオスクリーンと鏡の中心との間の距離によって決定される。図５．１は、可変の形状およびサイズの放物面椀を示し、モニタまたはＬＥＤスクリーン等の直接ビデオソース、ならびに放物面の中央領域に向かって方向付けられる、背面投影スクリーン上に放射する投影機で構成されることを示す。

高度に現実的で没入型の体験を送達する際に有効であるように、仮想画像は、ＨＤビデオであるべきで、人間の像の場合は、実物サイズであるべきである。残念なことに、放物面鏡として使用でき、商業的に入手できる現在の固体ポリマーの鋳型は、最大直径が２〜２．５ｍで、深さが１〜１．５ｍであるものが多い。実用的な投影手段を使用して達成できる画像サイズは、最大で８０ｃｍ〜１ｍであり、これは実物サイズの仮想人間を表示するには十分ではない。

１つの解決策は、放物面反射体の鋳造で使用される形状を取り、次いでそれを保持する目的で構築される筐体の形状を形成するように、真空吹込みを使用することである。これは、スクリーンがモニタに面するのと同じように、構造体の前面でフォイルに垂直に張力をかけることによって達成される。フォイルの縁部は、フォイルの背後の箱に印加された真空が、フォイルを予め決定された「放物面」形状に最終的に吸引するように封止される。凹面のフォイルの深さは、可変の真空圧を使用した調整に従って変動させることができる。

フォイルの形状は、真空によって動作の際に保持することができるが、別の、より望ましい、永続的な使用のために放物面形状をフォイルから形成する方法は、同時に、固体化液体（消火用に使用される液体ポリスチレン泡等）を箱の中に送給し、一方で、真空吸引の下でフォイルの正しい放物面形状を保持することである。発泡体が固体化すると、形状は永続的に残る。発泡体は、黒色に着色され、そのようにセットされると、フォイルの表面は、光沢のある反射型黒色放物面鏡であるように見える。

フォイルを使用する利点は、構築の容易さ、および類似したサイズの固体ポリマー椀よりも重量が軽いことである。主要な利点は、サイズである。幅６〜８メートルの光学的に透明／半透明の難燃性帯電防止フォイルは、放物面鏡が、最高で高さ２ｍ×幅２ｍのサイズの仮想画像を反射することを可能にする、必要なシートサイズを提供する。図５．１は、１０３インチモニタ源から投影する放物面フォイル鏡を示す。図５．２は、背面投影の配設を示す。

種々の構成は、ＴＰの双方向像が有益である様々な応用に適している。ステージ応用について、鏡は、ライブステージタレントに効果的に面するように使用され得る。そのようなライブタレントの視角は、視聴者が、フォイル放物面鏡から放射された仮想画像をまだ見ていない、適度に大きいステージ領域の上の空間的距離ならびに左右の運動に対する双方向の仮想画像に対して、単純にそれら自体を参照することができ、視聴者は、まだフォイルの放物面鏡から放射される仮想画像を見ていない。

小売店の窓または博物館等の他の応用において、放物面鏡は、視聴者に面するように配設される。

モニタに取り付けられる従来のＴＰカメラは、ＴＰ体験のうちの大部分の没入性に必要とされる特徴を提供しない。信号画像は、−１．５ｍの狭帯域幅および最高８フィート（２．５ｍ）のレンズと対象物との間の最大距離で−現実的な仮想画像を補足するように、非常に限定された位置および運動スイートスポットを有する。カメラは、（劇場のステージ上に見られ得るか、または異なるテクスチャおよび色の対象物の撮影に使用され得る）可変の照明条件に対して調整するために電子的に制御することができる、調整可能な絞りを持たない。絞り調整を欠くことで、画像が非常に暗く見えたり、バランスが取れていないように見えたりする。不適当または不均等な照明は、ＴＰ画像を幾分非現実的なものにする。ある種の画像色の種類（純粋な赤色または赤色を含む茶色のような色）について、不十分な照明レベルもまた、モーションブラーを引き起こす。より明るい照明の配設およびより高速なシャッター速度を使用することで修正が可能である。

ズーム調整（機械式、電子式、その他）の欠如は、レンズが撮影できるフィールド領域を制限し、したがって、カメラの配置を（ステージ入口の混雑するスイートスポットに）制限する。既存のＴＰに見られるレンズは、任意の１０３インチモニタよりも大きい領域を撮影するには不十分である。限定的な運動は、特に移動するエンターテイメントの出演者に対する現実性を低減し、一方で、Ｃ＆Ｐに対する導入は、概して出演者の自然さを妨げ得る運動の境界を歓迎しない。

スクリーンの背後のある距離から透明フォイルを通して、効果的に撮影するようにカメラを提供することによって、カメラの配置がより柔軟になる。調整可能なシャッター速度および複数のビデオ規格を伴う、様々な専門のズームレンズとともに機能できるカメラは、より広い領域の視野照明を捕捉する際により効果的になり、したがって、出演者のより大きい自由度の運動および自然さを可能にする。

共通規格のＨＤＣａｍは、ＳｏｎｙのモデルＨＤＷＸ７５０、ＨＤＷ７９０、Ｆ９００Ｒであり、その全ては、毎秒１．４８５ギガビットで１０ビット４２２色ストリームを処理する、シングルリンクＨＤＳＤＩ、および毎秒２．２ギガビットで１２ビット４４４色ストリームを処理する、シングルおよびダブルリンク両方のＨＤＳＤＩである。これらのモデルは、毎秒５０／６０フレームインターレースで、ＨＤＳＤＩ信号を使用した、最も緻密な画像結果をもたらす。プログレッシブカメラは、−４Ｋ解像度が可能である−ＰａｎａｓｏｎｉｃＡＪ−ＨＤＣ２７ＨＥ７２０ＰＶａｒｉｃａｍおよびＲｅｄＣａｍｅｒａを含む。しかしながら、フレーム対インターレースあたりのプログレッシブ信号のより高いデータ容量需要のため、これらのカメラについては、わずか２５フレーム、または米国では、毎秒２９．９７フレームプログレッシブで撮影することが共通である。従来のコーデックが管理および圧縮するには信号データ率が大きすぎるので、５０フレームプログレッシブＨＤでのＴＰは、まだ市販されていない。

プログレッシブ信号は、よりぼかした明瞭な縁部を有する傾向がある、インターレースビデオと比較した時に、特に静止画像について、鮮明さを提供する。従来のＴＰシステムは、着座した画像を５０インチスクリーン上に表示する。運動が限定され、したがって、ビデを企画として１０８０Ｐを使用するＴＰコーデック（ＣｉｓｃｏＴＰ等）の画像は、鮮明に見える。プログレッシブＨＤは、対象物の双方向運動の処理には十分に適していない。これは、同じフレーム率で、プログレッシブビデオは、インターレース信号の２倍の帯域幅を使用するからである。その結果、５０／６０ｆｐｓのプログレッシブの水平解像度のわずか半分であるが、インターレース信号（一般的に、５０ｉ／６０ｉ−毎秒５０／６０フレーム（ｆｐｓ））は、同じフレーム率でより平滑な動作を目に提供するように現れる、より移動の多いフィールドを有する。これは、ビデオのフィールドを表示するプロセスについて、インターレース信号が、プログレッシブ信号の帯域幅の半分だけしか消費していないからである。

さらに、プログレッシブＨＤは、フォイルペッパーズゴースト技術を使用して仮想人間の現実的な見た目を表示するように使用した時に、インターレース信号よりも現実的に見えない。プログレッシブＨＤ画像は、−２Ｄフィルム画像のように−視聴者に対してより平坦に現れる。これは、画像が、インターレースされるのではなく、全体として合成されるからである。少なくとも毎秒５０フレームのインターレースＨＤ信号は、フォイル投影を使用した動作の仮想画像のためのビデオ規格として理想的である。これは、毎秒５０フレームのインターレース信号は、プログレッシブ２５Ｐと比較して、（同じ帯域幅にもかかわらず）２倍の時間基準周波数を有するからである。しかしながら、テキストおよびグラフィック、特に静止グラフィックは、少なくとも毎秒２５フレームのプログレッシブ信号を使用した生成から利益を受けるが、これは、１／５０秒毎に完全なフレームのちょうど半分を示すインターレースに対して、プログレッシブが、１単位時間（１／２５秒毎）で完全なビデオのフレームを表示し、その結果、プログレッシブ信号が、静止画像に対して、より平滑ではっきりとした外縁部を形成する水平解像度を効果的に２倍にするからである。したがって、ＴＰの人間撮影に使用されるカメラは、ＨＤ−ＳＤＩが可能にされるべきである。フレーム率の速度は、運動が早くなるにつれてより高くすべきである。したがって、スポーツを撮影するために使用されるある種のＨＤカメラは、最高で毎秒５００フレームを実行することができる。ダンスパフォーマンスおよび他の突然の運動シナリオについては、毎秒１２０フレームのＨＤＳＤＩ信号が最も理想的である。リアルタイムのコード化（圧縮）を必要とするデータ率は、毎秒５０または６０よりも高いが、ＳＦコーデックの最終的な圧縮は、毎秒２０Ｍ／ビットである。したがって、高速フレーム率は、画像最適化エンコードを使用したコーデックを介して伝送される。より遅いフィルムフレーム率は、より少ない運動を伴うプレゼンターに関与する。

要約すると、調整可能なシャッター速度を伴う、感光性高品質広角ズームレンズと、毎秒２５〜１２０フレーム率（ｆｐｓ）インターレースの間で調整できるフレーム率とを利用し、最高６０ｆｐｓプログレッシブの撮影ができるカメラは、静止テキストおよびグラフィックから、仮想プレゼンター、さらには運動アーティストのストリーム画像に至る、大部分の種類のビデオ画像に対する主要な範囲の性能要件に対処する。

カメラは、「マジックアーム」に取り付けられる遠隔運動ヘッドを有し、好都合な載置位置に固定されたモータ駆動の機械的運動を可能にすることが望ましい。カメラの特徴および調整は、ＬＡＮを介して遠隔に制御されること、および環境的な事前設定（プログラムされた対象物／照明入力に応答するシャッター速度等）に対してプログラム可能であることが望ましい。

カメラの位置は、ＴＰシステムの範囲内でその機能に従って変動する。カメラがステージ上の仮想出演者にＳＦを提供する場合、図６．１に示されるように、ライブ出演者に対するレンズの位置は、視聴者のアイラインに対応すべきである。放送ステージに対するソースステージ出演者の送給は、おそらくは、視覚品質を最適化するために、課題を克服する最も重要なタスクである。ステージショーの主対象物として、出演者は、全体的なショーの現実性を決定する主要なものとなる。

ステージ後方／ステージ前方の奥行きの見た目は、錯覚である。この錯覚は、視聴者のアイラインが、ステージ床の真下方に有り、ライブプレゼンターを撮影するカメラレンズが、対象物から少なくとも５ｍ離れて配置されて、視聴者の視角に対応して角度が付けられるときに最も効果的に行われる。一例として、視角は、視聴者が、仮想出演者がステージの周囲を歩く時に、仮想出演者に属する靴底を瞬間的に見ることができる時が理想的である。しかしながら、カメラ視野が、一対の鏡に映ったＴＰ室に対して示される設計で、フォイルを通して撮影している状況では、レンズ視野は、反射「跳ね返り」スクリーンを囲む投影ピットの補助マスキングをクリアにしておかなければならない。

傾斜した視聴者は、同じく対応する角度に傾斜させたステージ上の出演者を視聴することから利益を受ける。請求項１１〜１４を参照されたい。Ｍｕｓｉｏｎの特許出願第ＧＢ０６２５５２５．１号は、高さが調整できる視聴者用の椅子を使用したステージの配設に関する。

カメラレンズのフレームサイズは、ＳＦとして送信されるフィールド領域を決定する。広い意味で、フィールド領域の視野および−以下、プレートショットと称する−フレームサイズの範囲内の対象物の現実性品質を最適化するために、上記に説明した投影レンズの投影距離と類似した方法で、視聴者が視聴する距離に対応しなければならない。プレートショットが決定されると、カメラは、「ロックオフ」され、すなわち、筐体は、動作中に移動しない。

したがって、仮想画像から５ｍ以上離れて着座する視聴者は、幅５ｍ×高さ２．８ｍの１６×９のプレートショットサイズ−同じサイズにした信号をモニタスクリーンにＴＰコーデックを送給する従来のＴＰカメラの４倍を超えるフィールドカバー範囲−を使用して撮影することができる。

追加の画像固体性および鮮明さについて、プレートショットおよび投影の投影距離の両方は、より小さいサイズ−例えば、幅３ｍ×高さ１．７ｍ−に限定される場合があり、したがって、投影機の輝度を、より小さい集中した空間および例えば高さ１．６８ｍの画像を形成する際に使用される１９２０×１０８０の画素パネルの中に最大化する。この技術は、プレゼンテーションまたはパフォーマンスが、大きい画像側スクリーンに対するリアルタイムのビデオ中継のために、ステージ上のＴＰ仮想像の撮影を必要とする時に、特に有利である。より高密度なピクセルカウントおよびより明るい画像は、より大きい側部スクリーンに拡大した時に、より強固および現実的に見える。この技術はまた、ＨＤ画像を決定付ける帯域幅制限が、毎秒３〜４Ｍ／ビットという低さのコーデック圧縮を使用して投影される場合にも使用され得る。

次のカメラは、視聴者の方を指すステージ上のどこかに配置される。このカメラの目的は、最大の一般視聴者の視覚的フィードバックを仮想出演者に提供すること、および集合的に、または個々に、出演者と視聴者メンバーとの間のアイコンタクトを最適化することである。正確な場所は、多数の因子に依存する。最も明瞭な可能な視聴者の視野をＳＳ上のライブ出演者（ＢＳ上の仮想出演者）に送給するように、レンズの位置を最適化することに対して、最優先の考慮が与えられるべきである。さらに、カメラ視野は、実用的であれば、視聴者に対してＢＳ仮想出演者の斜めの視野を可能な限り正確に模写すべきである−したがって、ほぼ目の高さにレンズを配置することが望ましい。多数の視聴者が存在する場合、２台以上のカメラを使用してもよい。実際に、多数の視聴者に対して、多数の解決策が利用可能である。

第１の解決策は、マジックアームを使用して、遠隔ヘッドカメラまたは複数の遠隔ヘッドカメラを載置して、これらのカメラを移動させ、一方で、載置点に固定することを可能にすることである。カメラは、撮影対象物の照明を支援するように、筐体に一体的な照明を備えることができる。カメラは、少なくとも１０ｍの前／後範囲での遠隔調整を可能にする可変ズーム設備を備える。カメラは、遠隔で、光強度に対して絞りを調整すること、およびシャッター速度を調整することができ、それらの速度を、撮影プロセスの際のモーションブラーを低減する手段として変動させることができるようにする。カメラは、プログレッシブまたはインターレースのいずれかのＨＤ映像信号を処理することが可能になる。着座した視聴者の画像の表示については、プログレッシブ信号が望ましい。カメラは、リアルタイムでの音声録音を可能にするマイクロホンを取り付けてもよい。カメラは、信号または物体（赤外線もしくは紫外線光、または白黒のパターン化バーコード等）を認識して追跡することが可能にされてもよい。レンズが信号を記録すると、予めプログラムされた設定は、カメラの視野を指示する。

したがって、何百人、さらには何千人の視聴者の際に、視聴者メンバーが、ステージ上の出演者または比較物（ライブまたは仮想）とリアルタイムで相互作用するように選択された時に、視聴者管理システムは、カメラレンズが認識できる方法で、その視聴者メンバーの正確な位置をハイライトするのに使用されてもよい。カメラのプログラム制御は、ズームレンズおよびあらゆる付加的な照明または録音デバイスが、主に視聴者メンバーに集中させて、アイラインに関して明瞭で関連して正確である画像を、ライブまたは仮想の出演者にフィードバックすることを可能にする。

視聴者メンバーに使用される照明または録音デバイスは、予めセットされてもよい。照明は、恒久的に取り付けられ、必要な時はいつでも視聴者／個人視聴者メンバーを照明するように、電源がオンにされる。カメラおよびマイクロホンも同様に配設した。図７．１は、講堂が、照明、カメラ、および音響に対してどのように構成され得るのかを示す。図７．２は、より小さいＴＰ会議室がどのように構成され得るのかを示す。配設は、講堂の全体を通して配設される照明および音声レコーダを示す。照明は、あまり多くの視聴者の視覚が出演者にフィードバックされないように、一方で、フォイル投影画像の視覚および体験を妨げないように、視聴者に向かって角度が付けられ、ステージから離される。

別の解決策は、フォイル投影によりステージ上に現れる遠隔に位置したＴＰ仮想出演者と、フォイル投影が動作するステージ上に現れるライブ比較物または出演者との両方の間の双方向体験を促進するのにより良好に適した、視聴者の着座配設を使用することである。各視聴者座席ブロックまたは個々の座席は、テーブルの視聴者メンバーが、ステージタレントとの相互作用−例えば、質問をすること−に関心を持つことを可能にするデバイスを備え、それによって、選択された時に、視聴参加者の周囲の着座領域は、次いで、最適な動作のビデオ画像の捕捉のために自動的に照明され、近隣の録音デバイスおよび遠隔ヘッドカメラ（各座席または座席ブロックのいずれかに対して個々にマジックアームに位置している）は、好適な視聴者信号送給（ＡＳＦ）の伝送を起動する。

ＡＳＦは、次いで、ＢＳまたはＳＳのいずれかに位置している参照スクリーンに転送することができる。ＢＳスクリーンは、ライブ出演者または比較物に直接的に面するように、ステージの前面（投影ピット）に位置している、従来のモニタであってもよい。ＳＳスクリーンはまた、ＳＳのライブ出演者（ＢＳ上の仮想出演者）に面するＳＦカメラのレンズの近くに位置している、従来のモニタパネルであってもよい。しかしながら、両方のシナリオに対する欠点は、スクリーンが固定点に固定されており、そのための位置参照は、視聴参加者とライブ出演者との間の位置参照に対するいかなる類似点も持ち得ないことである。

ＢＳに位置しているスクリーンは、ステージタレントに対する視聴参加者の角度に従って、ステージの左または右に機械的に移動可能であり得る。しかしながら、ステージの前面またはそれより上方に配置されても、視聴参加者の画像は、画像のフレームが視聴者に見えなければ、ライブステージ出演者または比較物に対する目の高さに十分に配置することができない。これは、求められる没入型体験に対するディストラクションとなる。

この問題は、フォイルに対して機械的に移動可能なビデオスクリーンをステージ後方に載置することによって好都合に解決され、フォイルは、増幅光源（ＲＰもしくはＦＰ、ＬＣＤ、ＬＥＤ、または電動照明を使用する投影機）からの光の放射の面に対してある角度で傾斜し、フォイルは、ビデオスクリーンから放射された光がそこから反射されるように配設される、前面を有し、ビデオスクリーンは、画像を形成する光が、視聴者のステージ後方のフォイルに影響を及ぼさない（したがって、視聴者に見えない）よう画像を投影するように配設され、それによって、仮想画像は、スクリーンから反射された光によって作成され、仮想画像は、スクリーンの背後に位置したように、またはプレゼンターのステージ前方に現れる。

ビデオスクリーンは、従来のＬＣＤ／ＴＦＴモニタパネルであってもよい。それは、フォイルスクリーンを構成するステージトラスに取り付けられて、実質的に水平な様式で配置されてもよく、スクリーンは、（上記に説明した、１０３インチパネルをフォイルに固定するのと同じ方法で）フォイルに向かって下方に角度が付けられる。モニタからのビデオ信号は、視聴参加者より上方またはその中に直接的に浮遊したペッパーズゴースト画像として、ライブ出演者または比較物に現れるが、画像は、視聴者にはまだ完全に見えない。これは、仮想画像がカメラの存在をマスクしている間であっても、フォイルを通してカメラ撮影を行う、上記の原理に類似している。

モニタ／スクリーンは、ローラーを使用したトラスに沿ってステージの左または右に機械的に移動可能であってもよい。スクリーンの角度は、反射されたペッパーズゴースト画像を視聴者の周囲により高く、またはより低く配置するように、遠隔で調整可能であってもよい。モニタ／スクリーンの位置は、視聴参加者の位置に対する、位置およびステージ上のライブ出演者と比較物との間のアイライン角度として参照され得る。スクリーン上の画像は、ライブ視聴者メンバーと同じ座席ブロック／座席に現れるペッパーズゴースト画像としてハイライトまたは拡大される、仮想視聴者メンバーの錯覚を作成する、視聴参加者のクローズアップカメラショットであってもよい。フォイルを通したＡＳＦの使用は、通信当事者のさらなる「親密さ」をもたらし、ステージ上のライブ出演者または比較物が、これまで不可能であった、顔の細部および視聴者の相互作用の強さ（アイコンタクトを含む）を体験することを可能にする。

トラスに沿った運動範囲が、フォイルと同時に動作する他のビデオまたは光放射の動作に影響を及ぼさないように、２つ以上のスクリーンを使用してもよい。この効果の没入に与える衝撃は、ステージ上のタレントが、ステージ前方の場所から撮影された場合、視聴参加者に対して大幅に強調され、画像は、概して、ステージの側部、または視聴者領域の側部もしくはそれより上方のいずれかに位置している、より大きい中継スクリーンにリアルタイムで伝送される。この配設は、パフォーマンス中に、ライブのタレントのより良好な体／顔の細部を、視聴者に見せることができるようにする。

ＳＳの中のライブ出演者に面するビデオスクリーンはまた、従来の５０／６０／８２／１０３インチモニタパネルとすることができ、ＢＳの上の仮想出演者としての中継のために、ＳＳのライブ出演者を撮影するカメラレンズの近くに配置される。この配設は、視聴者の数が少なく、各視聴参加者が、同時に明瞭に見ることができる場合に実用的である。

より多い観客、またはＳＳのライブ出演者を撮影するカメラレンズが、ある距離（例えば、５ｍを超えて）離れている環境については、カメラレンズの真っ直ぐ上方に位置したＡＳＦを背面投影スクリーン（ＲＰＳ）上に発する画像投影機が望ましい。ＲＰＳは、あらゆるサイズであってもよいが、モニタよりも大きい有用性を提供するように、少なくとも３ｍ×２ｍの表面積を有し、視聴者の視聴領域およびＡＳＦを送給するカメラレンズのフレームの形状に従って垂直または水平に配設されるべきである。好ましくは、投影機は、１０８０ＨＤであり、投影機の中に構築されるＤＶＩ／ＨＤＭＩおよびＨＤＳＤＩインターフェースを通して、プログレッシブおよびインターレース信号の両方をそれぞれ処理できる。

ＲＰＳ上に現れるＡＳＦは、１つ以上の画像から成ることができる。１つの画像は、ステージ上のＴＰカメラから送給される、視聴者全体であり得る。別の画像は、参加者の近くの特定の視聴者座席ブロックより上方またはその範囲内に配置される付加的なカメラから送給される、個々の視聴参加者であり得る。ＥｎｃｏｒｅまたはＳｐｙｄｅｒ等の好適なビデオ処理デバイスを使用することで、ビデオ画像は、拡張性のあるピクチャインピクチャ−すなわち、視聴者全体の画像内の参加者の画像−として、ＲＰＳ上に現れさせることができる。アイコンタクトの高さを保持するのを支援するように、ＲＰＳ上の参加者の画像の正確な位置は、ＢＳ上に現れる仮想出演者のステージ上の位置に対して、視聴者の中の参加者の位置として参照することができる。

別の解決策は、ライブ出演者ＳＦを撮影するＳＳカメラを、フレーム内で張力をかけられた平滑な透明フォイルの背後に配設し、床に対して約４５度の角度で配設することである。レンズは、視聴者の中央点にほぼ対応する、スクリーンの中央点に配置される。反射投影スクリーン（ＲＰまたはＦＰ）は、撮影スタジオの床または天井に配設されてもよい。投影スクリーンは、従来のＲＰスクリーンと同じ方法で、ＡＳＦ画像を放射する。しかしながら、視聴者フィールド領域の周辺ではなく、撮影カメラレンズの中央への配置は、より良好な位置反射性および視聴参加者とＳＳとの間のアイコンタクトの高さのための参照を、大幅に向上させる。

この最終的な配設は、ＴＰの会議室体験に使用される好適な設定である。この特定の実施形態において、フレーム内で張力をかけられたフォイルは、床に対して４５度で、部屋のほぼ中央に、部屋をほぼ半分に切断して配設される。投影機は、遠隔のＳＦからステージ上に仮想画像を投影するように、図７．２に示されるように配設される。ステージは、暗色に覆われた壁および天井によって３つの側部で構成される。好適なＴＰカメラは、ライブタレント／視聴参加者に面するように、仮想画像と同じフィールド領域の中で、室の一端の、フォイルのステージ後方に配設される。カメラに面する遠方の壁は、黒色材料ドレープか、または、投影距離が短い際には（そうでない場合には、ライブステージタレントを照明するのに必要な照明が、壁の上に漏れて、黒色材料が灰色になってしまう場合）、青色スクリーン／緑色スクリーン背景で覆うことができ、床配設が好ましい。これは、黒色カーテンが、灰色に変わる程度に照明された場合、特に画像の輪郭の周囲で仮想画像の明瞭さが損なわれること−仮想画像があまり現実的にならない不明瞭さ−によるものである。

青色スクリーン室または緑色スクリーン室の準備は、時間準備および使用中の実用上の考慮における課題を提示する。第１に、関連する壁、天井、および床の表面を覆うための時間および費用は、場合によっては重荷となり得る。さらに、極度に着色した周囲の状況は、ライブタレント出演者または視聴参加者の気を散らす可能性がある。さらなる実用上の考慮は、スクリーンが青く塗装された場合に、全体的または部分的に青色を含む任意の対象物が、撮影された時に見えなく（または、フォイルを使用して投影した場合は、透明に）なることである。したがって、プレゼンテーション用に撮影される青色の衣服のアイテムまたはアイテム上の青色は、形および現実性を失うことになる。同じ問題が、緑色スクリーン室にも当てはまる。

この解決策が、高価または非実用的であることが分かった場合、別の解決策は、緊密に形成された青色ＬＥＤの円によって囲まれたカメラレンズで撮影した時に、背景を自動的にキーアウトして、前景部の中の対象物を単離するように設計されている、灰銀色のカーテンを外装壁に沿って配設することによって、仮想青色スクリーン環境を作成することとなる。カーテンは、目立たず、強力な撮影照明から漏れるかなりの量の光を受けた時でも、（ペッパーズゴースト投影において理想的である）前景部の対象物をキーアウトする手段として機能する。青色または緑色の衣服を完全および十分に撮影する。

この解決策は、特に、撮影室が、例えば奥行１２ｍ未満といった、限定された空間である時に特に好適である。

適度の照明配設は、奥行の錯覚を仮想画像に提供するように、室内のフォイルのステージ後方を照明する。より実質的な照明器具は、撮影されているライブタレントを正しく照明するようにフォイルのステージ前方に配設される。この照明器具は、自立型であってもよく、図ｘｘｘに開示されるように配設される。好ましくは、照明は、トラスフレーム、おそらくはフォイルトラスの延長部によって保持される。ＴＰ構成でネットワーク化されたカメラおよびビデオソースでこのように配設される２つの室は、実物大を特徴とする巨大な電話ボックスに類似する、少なくとも２つの遠隔当事者間での生きているようなリアルタイムの双方向通信を提供する。

最終的な参照カメラ位置は、ライブ出演者および比較物と仮想のそれらとの間の相互作用に必要な参照を提供するものである。各ステージには、少なくとも１つのカメラおよび表示スクリーンが必要である。これらのカメラの目的は、ステージ上のタレントの運動の正確な位置参照を提供することである。それらの展開は、上記に詳述している。これらの信号のフレーム率／データ率／コード化は、これらの画像が、視聴者によって視聴可能ではないので、限定されたインターネット帯域幅がそのように要求する場合は、最大の圧縮を受け得る。カメラは、どこか好都合な所に配置されてもよいが、望ましくは、それらは、目の高さに配置される。スクリーンディスプレイは、従来のモニタパネルと、背面投影スクリーンと、光学的に透明な反射フォイルまたはフォイル放物面鏡とを備えてもよい。黒色カーテンは、各ライブステージタレントの撮影に最も好適な背景であり、特定の環境では、灰銀色にしたスクリーン配設を使用することができる。

ＴＰのための没入型体験は、正しい照明構成を選択、配設、およびプログラムすることによって完成される。照明される主要な領域は、ＢＳ上のステージおよび背景（ライブおよび仮想のタレントに奥行およびコントラストを提供する）、ステージ上のライブタレント（ライブ視聴者の視聴およびＳＳへのＳＦのためのＴＰカメラ用）、ＢＳのライブ視聴者、およびＳＳのライブプレゼンターである。

照明の範囲は、用途毎に利用可能である。全体の目的は、鮮明で現実的なＳＦおよびＡＳＦに対して、会場全体に対する没入型雰囲気の環境、人を引き付ける色の混合およびステージ上のコントラスト、ならびに正しく照明されたステージ上のライブタレントおよび視聴者を提示することである。

従来のＴＰ照明は、カメラレンズが、鮮明なＨＤ画像をＨＤモニタスクリーン上に中継するために、着座したライブ参加者を十分に照らすことができる。ソーススタジオの中のライブ出演者を照明するために、より考慮したアプローチを取らなければならない。照明のために、人間の像は、本質的に２つの主要部分（頭部から腰部、腰部から足部）に分割されるが、別個の要素としての後頭部、顔部（影の塗り潰し）、および毛髪の塗り潰しに対する左および右の制御を追加する。「ホログラフィック」効果のために人間を照明することは、以下の基準を満たす必要がある。

暗色点（そうでない場合、画像が見えなくなる、または消滅する）または非常に明るいスポット（画像の脱色）を伴わずに、均一な様式で対象物の細部を補足するのに十分明るいこと。照明は、異なるテクスチャを際立たせ、ならびに対象物全体に影を投影し、対象物全体の照明の運動の形および通路を目立たせなければならない。背面照明は、画像を最も鮮明にするために、対象物の輪郭の周辺に縁を形成すべきである。

出演者への照明の色温度は、ＢＳフィールド上に仮想出演者として現れた時に、自然で、パフォーマンスを行うＢＳ上のライブタレントに類似した肌の種類の肌色の色合いおよび色温度に、できる限り厳密に一致する肌色をもたらすべきである。

４〜５ｍの撮影スタジオの照明は、望ましくは、以下の構成要素を含む：
５台の高所（１４フィート）スタンド上のＥＴＣＳｏｕｒｃｅ４（５０°または２５〜５０ズーム）楕円スポット^＊
４台のローボーイ／タートル上のＥＴＣＳｏｕｒｃｅ４（５０°または２５〜５０ズーム）楕円スポット^＊（スタジオステージングの高さに一致するレンズ高さ）
１台のＥＴＣＳｏｕｒｃｅ４（３６°または２５〜５０ズーム）中心のバックライトとしてフライング／懸下される楕円スポット^＊
^＊許容される代替物：指定されるビーム角を伴う、任意の７５０ｗＨＰＬまたは１ｋＷ／１．２ｋＷのタングステンプロファイル／楕円スポット
２台のスタジオのステージングにわたるゴールポスト上の４バンク４フィートＫｉｎｏＦｌｏｓ（タングステン管）
２台の標準スタンド上の２ｋＷフレネルそれぞれ４’×４’拡散フレーム（Ｆ２／１／２Ｄｉｆｆ）
２台の６５０ｗローボーイ／タートル上のフレネル
大型および小型フラグならびにチャーリーバーの選択。
上記のためのスタンド、ナックル等
種々の黒／白色ポリ／発泡体コアの座席および支持体
ＮＤ０．３およびＮＤ０．６フィルタ
ＨａｍｐｓｈｉｒｅＦｒｏｓｔ、Ｆ１／１／４ＤｉｆｆおよびＦ２／１／２Ｄｉｆｆフィルタ
利用可能な場合は、４〜９通りの２ｋＷ調光。

ステージ上のライブタレントの照明に重要なことは、ライブステージに伝送されている人に対する照明の色温度、強度、および角度を一致させる能力を有することである。これを達成することができる数多くの方法が存在する。１つの選択肢は、最初にライブタレントを照明する正しい角度で取り付けられる、多数の静的照明（汎用）を使用することである。これらの照明は、次いで、ホログラフィック画像の色温度に一致するように、ゲルで色補正する必要がある。別の方法は、ライブのタレントを照明するように、移動照明を使用することである。

汎用ランタンを使用した照明に関する主要な問題のうちの１つは、ライブタレントへの光の強度を下げるにつれて、それが放射する色温度が変化し、より大きい色温度の不一致が存在することになるので、移動ウォッシュ照明の使用は、ライブタレントの照明の調整をより容易にする。移動照明が使用された場合、それらの色温度が低減されるので、それらは、一定の色温度を保持し、したがって、一致を大幅に容易にする。また、移動ウォッシュ照明は、シアン、マゼンタ、黄色、および時折ｃｔｏ（色温度オレンジ）を使用して、統合色混合システムを有する。これらの効果は特に、ライブタレントとホログラフィックタレントとの間の色温度の平衡化を好適なものにする。

ＴＰのライブステージ要素のための照明の別の要素は、ホログラフィックタレントが背景から浮き出るように現れ、したがって、より生きているような状態になるように、ステージ上の奥行の錯覚を作成することの重要性である。ここでも、この機能を行うように汎用照明を使用すること、すなわち、床に載置したｐａｒ缶でステージの背景を上方照明することが可能であり、この照明は、ホログラフィック投影を圧倒して、全体的な効果を損なうので、これらの照明のうちのいずれも、ホログラフィックタレントの背後を照らさないようにしている。照明レベルが、システムの視角の全体を通して一貫していることを確実にすることにも配慮が必要である。このタスクを容易にするために、ここでも、移動ヘッドウォッシュおよびスポット照明の使用は、ＬＥＤの当て木およびｐａｒ型取付具の追加を伴って使用することができる。移動照明およびＬＥＤ技術を使用することの利点は、ライブ環境におけるホログラフィックタレントの位置を回避するように、背景への強度、位置、色、およびテクスチャを変化させることができることである。ＬＥＤ照明は、強度を変化させる能力とともに、静的な色変化能力を提供することができる。これは、同じく、移動照明の同じ機能を行う。

ＴＰのライブ視聴者要素の照明は、ＴＰ体験に対する別の重要な要素である。最も実用的な方法は、カメラ中継が、クローズアップカメラ撮影および幅広カメラ撮影の両方に対して人々を際立たせることができるように、妥当なレベルで視聴者を十分に前面照明および背面照明することができるような位置で、視聴者より上方に多数のトラスを吊設することである。また、ホログラフィックタレントが特定の関心（すなわち、質疑応答）を有する、視聴者のメンバーを個々に照明するように、フォロースポットを使用することができる。さらに実用的な方法は、フォロースポットと同じスタイルの照明を提供するように、複数の点でトラスに吊設される移動スポット照明を使用することである。

ステージ照明は、好ましくは以下の基本的な装置を包含する：
（照明デスク）
２台のＭａｃ５００
２台のＭａｃ６００
２台のＭａｃ３００
１台のＰｉｘｅｌｌｉｎｅ
１台の３２ａｍｐ３相分電箱６台の１６ａｍｐ単相出力を伴う
８台の１６ａｍｐ−１６ａｍｐケーブル
４台の１６ａｍｐスプリッタ
８本の１０ｍ３ｐｉｎＸＬＲケーブル
２本の１０ｍ５ｐｉｎＤＭＸケーブル
４本の５ｍ５ｐｉｎＤＭＸケーブル
（基本仕様／黒色像バージョン）
カメラ：ＳｏｎｙＨＤＷ７５０、ＨＤＷ７９０、Ｆ９００／３、またはＲ撮影１０８０／５０ｉもしくは必要に応じて１０８０／６０ｉ／５９．９４ｉ
標準レンズ
マットボックス
分極フィルタ
三脚（高く短い脚）
バッテリキット／メインキット
２０インチ（またはそれを超える）ＨＤＣＲＴモニタ
スタジオによって推奨されるクロマ背景トレーラ
である。

黒色衣装の対象物に対する注釈：
− 像として青色／緑色スクリーンが、開始時に固体のシルエット（照明無し）として現れなければならないことを提案
− モデリングのための２台の８×４白色ポリを追加
− 上記のための２台の２ｋＷのフレネルを追加
− 全ての「対象物」用照明のためにメモリ照明デスクおよび調光を追加（クロマスクリーンリグではない）。

（ペッパーズゴースト−撮影ガイドライン）
（全般）
Ｍｕｓｉｏｎライブアクション撮影の目的は、Ｍｕｓｉｏｎプレゼンテーションシステムの技術的および審美的要件を最良に満たす、生きているような、高解像度ビデオ画像を制作することである。また、プロジェクトのための最適なコンテンツを捕捉すべきである。関連する要素は、以下を含む。真の「黒色」背景；投影画像を高める有効な照明；正しい色バランス；ストロボ効果／シャッター効果を伴わない最小のモーションブラー；視聴者のアイラインを表す正しいカメラ高さ；タレント、コンテンツ、および公知の利益を投影画像に合わせる、有効な「コスチューム」制御；グラフィックまたは他の要素との現実的な相互作用、Ｍｕｓｉｏｎプレゼンテーションで「機能する」ことが分かっている要素を利用する。

予め記録するか、またはライブＴＰ伝送のための好適な画像を制作する方法は、基本的に類似している。

（スタジオ）
その補助施設および熟練した作業員を伴う専門のスタジオを予約することで、誰もが、プロジェクトに集中し、最終的により満足な結果をもたらすことができるようになる。

ある種の対象物は、例えば自動車の撮影といった固有の要件を有することになるが、大部分は、ステージ上に立つ多数の人々の変形である。以下、幅４〜５ｍのステージの基本的なシナリオを想定する。

良好な黒色背景を作成するために、「ステージ」と背景の黒色ドレープとの間に最大距離を有することが重要である。カメラメニューの設定を介して、過剰な負のマスターブラック調整（黒潰し）を導入することを必要とせずに、約１０ｍ十分に機能する。

広角レンズの樽形歪（誇張された遠近感）は、回避されるべきであり、したがって、約１０ｍのカメラ／ステージ距離を達成する必要がある。これは、２２〜２５ｍｍレンズ（２／３インチチップ）が、幅４ｍのアクション領域をカバーできるようにし、歪曲が低減される。

平均的な視聴者のアイラインを模写するために、カメラは、概して、非常に低くセットされなければならない。その結果、上述の距離において、背景は、高さ８．５ｍとする必要がある。

縁照明を理想的な角度にセットするために、ステージの両側に少なくとも２ｍの空間が必要である。

したがって、理想的には、スタジオの寸法は、約２０ｍ（ｌ）×１０ｍ（ｗ）×９ｍ（ｈ）である。後壁に黒色ドレープ。目に見える床に黒色ドレープ。ステージ（文体的決定）に対する半光沢（例えば、「ハーレクイン」ダンスフロア）または高光沢の表面。

（照明用の十分な電源）
Ｓｔｅｅｌｄｅｃｋステージまたは類似物は、その中で機能する空間的な境界を対象物に与え、また、ショーステージまたは投影面積のいずれか小さい方の寸法に一致すべきである。対象物およびマーカーが、視聴者に見えるようにセットされるが、カメラには見えない投影限度が規定されるべきである。スタジオステージの高さは、ショーステージの高さと同じにする必要はないが、その差は、カメラの高さを計算する際に必須の数値である。ステージはまた、正しい高さを達成するように、スタジオ床の上にカメラをセットせざるを得ない状態を回避する。

大部分の撮影は、音響の記録を伴うので、適切に遮音され、音響的に処理されたスタジオを使用すべきである。音響は、プレゼンテーション時に高いレベルで再生され、あらゆる外来の音響が聞こえることに留意されたい。専門の録音技師は、必要に応じてブームまたはパーソナル／無線マイクを介して記録するように、高品質のマイクロホンを使用すべきである。

（カメラ装置／設定）
Ｍｕｓｉｏｎライブアクションは、現在、フル高解像度（１９２０×１０８０）で撮影される。記録されたシーケンスについて、ＨＤＣａｍまたはＨＤＣａｍＳＲが使用され、ＨＤ−ＳＤＩ信号は、ライブの伝送用に提供される（これは、継続的な開発および更新を受ける）。

一般に使用されるカメラは、以下の通りである：
−ＳｏｎｙＨＤＷ−７５０Ｐ（５９．９５ｉ用のＨＤＷ７５０）／ＨＤＷ７９０Ｐ（５９．９４ｉ用のＨＤＷ７９０）
−ＳｏｎｙＨＤＷ−Ｆ９００／Ｒ（全てのフレーム率）
−ＨＤＣ−Ｆ９５０（ＨＤＣａｍＳＲに対する全てのフレーム率）。

最も生きているような動作を制作するので、インターレースフレーム率（５０ｉ／５９．９４ｉ）が使用される。プログレッシブスキャン画像も、「シャッター効果」を伴い、フィルムのように見える。

１／６０秒のシャッターは、目立ち過ぎる状態になるシャッターアーチファクトを伴わずに、モーションブラーを低減するために使用される。より速いシャッター速度は、遅い移動の対象物で試験することができる。

黒色の閾値がビデオの雑音レベルを超えるように、少量の黒潰し（−１または−２のマスターブラック）を使用する。雑音および調整の効果を明らかにするために、モニタの輝度を上げる。対象物の陰領域を潰すことを回避する。

標準レンズ（例えば、ＣａｎｏｎＨＪ２１または２２）は、広角ズームよりも好ましい。カメラ／ステージの距離がそれらの固定焦点距離によって損なわれない限り、主要なレンズも使用することができる。超広角レンズの効果は、身振りをした時の拡大した手、カメラ高さに応じて拡大した頭部または脚部、カメラに向かう、またはそこから遠ざかる運動による拡大および縮小する外観、曲がった床のラインを含む。１０ｍにおいて、２２〜２５ｍｍのレンズは、幅４ｍにわたって実質的に歪曲を低減する。

床または対象物からの鏡面反射を制御するよために、高品質の分極カメラレンズが使用される（実験による配向）。

カメラの高さは、スタジオステージの高さおよび視聴者のアイラインに応じて低くなり得るので、三脚の脚（高く、小型のＨｉＨａｔ）の全てが利用できるべきである。撮影は、ロックオフであるので、頭部は、有効な回転および傾斜ロックを有する必要がある。

（モニタ）
ＨＤ写真の品質は、特に大型スクリーン投影について、非常に高い精度で評価する必要がある。不相応な毛髪またはレンズ焦点のわずかな誤差は、９インチのＬＣＤモニタ上では明白ではない。照明レベルおよびバランス、焦点、ならびに詳細部の必須パラメータは、少なくとも２０インチＨＤ−ＳＤＩＣＲＴモニタ（理想的にはグレード１または２）上で観察する必要がある。現在のＬＣＤは、投影画像に対する信頼性のある指針となる解像度またはコントラスト範囲を有していない。毛髪、化粧、衣服、靴は、黒色の背景で実物大に投影される時に、何も隠されていないので、最小細部に対処しなければならない。

（照明）
照明は、基本的な所定の計画に従うことが推奨されているが、結果として生じる「見た目」は、制作前の段階で議論したように、プロジェクトの監督のアイディアおよび概念を反映するように、ＤｏＰによって作成されるべきである。しかしながら、ある種のガイドラインは、考慮されるべきである。

わずかに誇張された背面／縁照明は、高められた輝度および鮮明さを投影画像に与える。それはまた、３Ｄ画像の認知を助長する。

「円形」照明技術は、十分に機能する。側部および縁照明と比較して前面／塗り潰しレベルを低減することは、３次元を強調する。

カメラの近くの密にスロットを付けた「目の照明」は、体を過剰に塗り潰すことなく、深くくぼんだ目を浮き上がらせる。

暗色で光沢のある毛髪は、頭上のＫｉｎｏＦｌｏ取付具の位置を調整することによって浮き上がらせることができる。

床レベルフレネルスポットは、ゆったりとした服またはボタンを外したジャケットによって引き起こされる深い陰を塗り潰すことを補助することができる。

照明を必要以上に平坦にした場合は、切り抜き像（明らかに２Ｄ）の印象を与える。

ビデオ収集はハイライトを好まない−明るい領域が、細部をそのままにしてバーンアウトを行わないことを確実にする。非常に慎重に制御されていない限り、ＤＣＣの使用は回避する。

対象物の脚部および足部に特に注意を払う。靴を変更してそれらが見えるようにすることを主張するような程度であっても、どちらも明確に定義しておく。

ある種の−主に音楽−状況において、設計は、付加的なカラーウォッシュを必要とし得る。これらは、限られた範囲の特徴的な色を使用した縁および側部照明として最も有効である。実質的な衝撃を与えるように、かなり着色したソースの強度は、既存の縁照明より上方に示すのに十分でなければならない。ＰＡＲ６４の当て木は、軽微でない場合、照明器具に対する有効な補強である。

（アイライン）
対象物が２Ｄで撮影されることを理解することが重要である。塗装された対象物の眼が「部屋中をついて来る」ので、カメラを真っ直ぐに見て撮影された対象物は、視聴者の誰とでもアイコンタクトを行う。貢献者は、しばしば、ライブの状況にあるように部屋を目を凝らして見ないように訓練される必要がある。

相対的なアイラインの高さを正しくすることが不可欠である。それが間違っている場合、主要な視聴者メンバーには、対象物が後方または前方に傾いているように現れる。

公式によって、カメラ撮影の高さを決定することができるようになる。これは、ショーステージの高さ、選択された視聴者のアイライン、スタジオステージの高さ、およびカメラと視聴者との相対的な距離を考慮している。

（参照番号キー）
図１．１
１０マイクロホン
１２カメラ
１４モニタ／ディスプレイ
１６スピーカ
１８音声／ビデオ入力および音声／ビデオ出力を伴うコーデックボックス
２０インターネット、衛星、または電波を介した伝送
２２音声／ビデオ入力および音声／ビデオ出力を伴うコーデックボックス
２４マイクロホン
２６カメラ
２８モニタ／ディスプレイ
３０スピーカ
図１．２
３２コーデックボックス
３４フィルタ、リミッタ、ゲート、圧縮
３６フィルタ、タイムベースコレクタ
３８ＥＱ遅延
４０タイムベースコレクタ
４２コーデックエンコーダ
４４コーデックデコーダ
４６マルチストランド伝送用のマルチプレクサ
４８信号送給接続
５０マルチストランド伝送用のデマルチプレクサ
５２他のコーデックボックスに対する双方向通信接続（コネクタ例：ＴＣＰＩＰ）
図２．１
５４クロマキーイング用の銀色ドレープライン
５６グラフィック／文書を表示する、または投影機の中でピクチャインピクチャを使用するための参照モニタ
５８選択的なカメラ
６０人
６２ステージ
６４投影機
６６投影スクリーン
６７投影機によって放射された光
６８フォイル
７０ホログラム
７２フォイルによるカメラのフレアを抑える黒色ドレーピング（艶消）
７４モニタ（フィルムタレントの次にピクチャインピクチャを加える小型モニタ）
７６ステージ
７８シネマキーイング用のＬＥＤリング
７９黒色ドレープ
８０カメラ
図３．３
８２黒色ドレープライン
８４知覚ホログラム
８６ステージ
８８脚
９０その後部のビデオ壁
９２フレームの中で張力をかけられたＭｕｓｉｏｎアイライナーフォイル
９４前方マスク（頂部）
９６リギング点
９８前方マスク（底部）
９９視界
１００人
図４．２
１０２ステージ
１０４人
１０６アイライン
１０８アイライナーフォイル
１１０カメラショットライン
１１２フォイルおよびカメラレンズ／画像のグレア／フレアを抑える、床上の黒色材料
１１４ヘッドアップディスプレイ
１１６ヘッドアップディスプレイからの画像
１１８ヘッドアップディスプレイからのペッパーズゴースト画像
１２０カメラ
図５．１
１２２脚
１２３脚
１２４放物面鏡
１２６マスキング
１２８マスク
１３０画像の焦点を所要の位置に合わせるように、表示デバイスを上／下、左／右、内／外に移動させるための可調節アーム
１３２表示デバイス：モニタ（ＣＲＴ／ＬＣＤ／プラズマ）；投影（スクリーン）
１３４知覚ホログラム
１３６視界
１３８マスク
１４０人
図６．１
１４２人
１４４アイライン
１４６カメラショットライン
１４８カメラ
１５０知覚ホログラム
１５２投影スクリーン
１５４マスク
１５６フォイル
１５８アイライン
１６０マスク
１６２マスク
１６４鏡
１６６投影機
１６８人
１７０鏡によって反射された投影機からの光
図７．１
１７２カメラ
１７４黒色ドレープ
１７６知覚ホログラム
１７８側部モニタ
１８０カメラ
１８２ヘッドアップディスプレイ
１８４フォイル
１８６投影機からの光
１８８照明
１９０照明からの光
１９２照明からの光
１９４選択的な周囲ブームマイク
１９６選択的な周囲ブームマイク
１９８照明
２００照明からの光
２０２側部スピーカ
２０４マスク
２０５選択的な前方マスク上のマイク
２０６マスク
２０８座席
２１０選択的な座席の後部上のマイク
２１２選択的な座席の後部上のマイク
２１４座席
２１６座席
２１８ブームマイク操作者
２２０ブームマイク
２２２カメラ
２２４照明
図７．２
２２６黒色、銀色クロマキーイングドレープ
２２８照明
２３０照明からの光
２３２照明からの光
２３４照明
２３６選択的な側部参照モニタ
２３８選択的な側部参照モニタ
２４０投影スクリーン
２４２座席
２４６タレント用のバックライト
２４８ステージ
２５０人
２５２投影機からの光
２５４フレームに載置された照明
２５６フレームに載置された照明
２５８その中で張力をかけられたフォイルを伴うフレーム
２６０投影機
２６２艶消しの黒色床カバー
２６４ステージ
２６６照明
２６８選択的な追加キーイング照明
２７０照明からの光
２７２黒色ドレープ
２７４座席
２７６カメラ
２７８照明
２８０クロマキーイングのための青色／緑色レンズ
（全般）
Ｍｕｓｉｏｎライブアクション撮影の目的は、Ｍｕｓｉｏｎプレゼンテーションシステムの技術的および審美的要件を最良に満たす、生きているような高解像度ビデオ画像を制作することである。また、プロジェクトのための最適なコンテンツを捕捉すべきである。関連する要素は、以下を含む。真の「黒色」背景；投影画像を高める有効な照明；正しい色バランス；ストロボ効果／シャッター効果を伴わない最小のモーションブラー；視聴者のアイラインを表す正しいカメラ高さ；タレント、コンテンツ、および公知の利益を投影画像に合わせる、有効な「コスチューム」制御；グラフィックまたは他の要素との現実的な相互作用、Ｍｕｓｉｏｎプレゼンテーションで「機能する」ことが分かっている要素を利用する。

予め記録する、またはライブ伝送のための好適な画像を制作する方法は、基本的に類似している。

（スタジオ）
その補助施設および熟練した作業員を伴う専門のスタジオを予約することで、誰もが、プロジェクトに集中し、最終的に、より満足な結果をもたらすことができるようになる。

良好な黒色背景を作成するために、「ステージ」と背景の黒色ドレープとの間に最大距離を有することが重要である。カメラメニューの設定を介して、過剰な負のマスターブラック調整（黒潰し）を導入することを必要とせずに約１０ｍだけ十分に機能する。

平均的な視聴者のアイラインを模写するように、カメラは、概して、非常に低くセットしなければならない。その結果、上述の距離で、背景は、高さ８．５ｍとする必要がある。

したがって、理想的には、スタジオの寸法は、約２０ｍ（ｌ）×１０ｍ（ｗ）×９ｍ（ｈ）である。後壁に黒色ドレープ。目に見える床に黒色ドレープ。ステージ（文体的決定）に半光沢（例えば、「ハーレクイン」ダンスフロア）または高光沢表面。

（照明用の十分な電源。）
Ｓｔｅｅｌｄｅｃｋステージまたは類似物は、その中で機能する空間的な境界を対象物に与え、また、ショーステージまたは投影面積のいずれか小さい方の寸法に一致すべきである。対象物およびマーカーが、視聴者に見えるようにセットされるが、カメラには見えない、投影限度が規定されるべきである。スタジオステージの高さは、ショーステージの高さと同じにする必要はないが、その差は、カメラの高さを計算する際に必須の数値である。ステージはまた、正しい高さを達成するように、スタジオ床の上にカメラをセットせざるを得ない状態を回避する。

一般に使用されるカメラは、以下の通りである。
−ＳｏｎｙＨＤＷ−７５０Ｐ（５９．９５ｉ用のＨＤＷ７５０）／ＨＤＷ７９０Ｐ（５９．９４ｉ用のＨＤＷ７９０）
−ＳｏｎｙＨＤＷ−Ｆ９００／Ｒ（全てのフレーム率）
−ＨＤＣ−Ｆ９５０（ＨＤＣａｍＳＲに対する全てのフレーム率）
最も生きているような動作を制作するので、インターレースフレーム率（５０ｉ／５９．９４ｉ）が使用される。プログレッシブスキャン画像も、「シャッター効果」を伴い、フィルムのように見える。

１／６０秒のシャッターは、目立ち過ぎる状態になるシャッターアーチファクトを伴わずに、モーションブラーを低減するように使用される。より速いシャッター速度は、遅い移動の対象物で試験することができる。

黒色の閾値をビデオの雑音レベルを超えさせるように、少量の黒潰し（−１または−２のマスターブラック）を使用する（雑音および調整の効果を明らかにするように、モニタの輝度を上げる）。対象物の陰領域を潰すことを回避する。

標準レンズ（例えば、ＣａｎｏｎＨＪ２１または２２）は、広角ズームよりも好ましい。カメラ／ステージの距離がそれらの固定焦点距離によって損なわれない限り、主要なレンズも使用することができる。超広角レンズの効果には、身振りをした時の拡大した手、カメラ高さに応じて拡大した頭部または脚部、カメラに向かうか、またはそこから遠ざかる運動による拡大および縮小する外観、曲がった床のラインを含む。１０ｍで、２２〜２５ｍｍのレンズは、幅４ｍにわたって歪曲を低減する。

床または対象物からの鏡面反射を制御するように、高品質の分極カメラレンズが使用される（実験による配向）。

（照明）
照明は、基本的な所定の計画に従うことが推奨されているが、結果として生じる「見た目」は、制作前の段階で議論したような、プロジェクトの監督のアイディアおよび概念を反映するように、ＤｏＰによって作成されるべきである。しかしながら、ある種のガイドラインは、考慮されるべきである。

わずかに誇張された背面／縁照明は、増強された輝度および鮮明さを投影画像に与える。それはまた、３Ｄ画像の認知を助長する。

床レベルフレネルスポットは、ゆったりとした服またはボタンを外したジャケットによって引き起こされる深い陰を塗り潰すのを補助することができる。

（アイライン）
対象物が２Ｄで撮影されることを理解することが重要である。塗装された対象物の眼が「部屋中をついて来る」ので、カメラを真っ直ぐに見て撮影された対象物は、視聴者の誰とでもアイコンタクトを行う。寄稿者は、しばしば、部屋を走査するのではなく、ライブの状況にあるように訓練される必要がある。

式によって、カメラ撮影の高さを決定することができるようになる。これは、ショーステージの高さ、選択された視聴者のアイライン、スタジオステージの高さ、およびカメラと視聴者との相対的な距離を考慮している。

Claims

テレプレゼンスシステムであって、
画像を生成する投影機と、
該投影機によって生成された該画像を受容し、反射画像を生成する投影スクリーンと、
該投影スクリーンによって生成された該反射画像を受容し、部分的反射画像を生成し、視聴者に向かって方向付けるフォイルであって、該部分的反射画像は、視聴ステージ上に位置している仮想画像またはホログラムとして該視聴者によって知覚される、フォイルと、
該フォイルを通して個人を撮影するカメラであって、該カメラは、該フォイルのカメラ側に位置し、該視聴ステージに隣接して配置され、該個人は、該フォイルの個人側に位置し、撮影ステージ上に配置される、カメラと
を備える、テレプレゼンスシステム。
前記投影機は、床上に位置し、前記画像が上向きに方向付けられるように配向され、該投影スクリーンは、該投影機より上方の天井に位置している、請求項１に記載のシステム。
前記フォイルは、前記投影機および前記投影スクリーンに隣接して配置され、前記投影スクリーンに対して約４５度の角度で配向される、請求項１に記載のシステム。
前記カメラは、クロマキーイング用のＬＥＤリングを含む、請求項１に記載のシステム。
前記フォイルによって引き起こされる前記カメラの中のフレアを低減するための、前記投影機に隣接し、該フォイルの下方にある黒色ドレーピングをさらに備える、請求項１に記載のシステム。
ピクチャインピクチャ画像を生成するモニタをさらに備え、該モニタは、前記フォイルより下方に配置され、該ピクチャインピクチャ画像が、該フォイルの上に方向付けられ、前記カメラに向かって反射されるように配向される、請求項１に記載のシステム。
撮影中にグラフィックおよび文書を前記個人に表示するための、該個人に隣接した参照モニタをさらに備える、請求項１に記載のシステム。
前記個人の参照画像を生成するための、該個人に隣接した参照カメラをさらに備える、請求項１に記載のシステム。
クロマキーイング用の前記撮影ステージに隣接した銀色または黒色ドレーピングをさらに備える、請求項１に記載のシステム。
テレプレゼンスシステムであって、
画像を生成する投影機と、
該投影機によって生成された該画像を受容し、反射画像を生成する投影スクリーンと、
該反射画像を受容し、部分的反射画像を生成し、視聴者に向かって方向付けるフォイルであって、該部分的反射画像は、ステージ上に位置しているホログラムとして該視聴者によって知覚される、フォイルと、
該投影機およびフォイルに支持を提供するフレームであって、該投影機は、該フレームに接続され、該フォイルは、張力調整デバイスを使用して該フレームに接続され、該張力調整デバイスは、該フォイルが実質的に平坦および平滑な状態のままであるように、該フォイルの少なくとも１つの縁部に沿って可変的に張力を調整することが可能である、フレームと
を備える、テレプレゼンスシステム。
前記投影機は、前記フレームの上部分に接続され、前記画像が前記投影スクリーンに向かって下向きに方向付けられるように配向され、該投影スクリーンは、該投影機より下方に位置している、請求項１０に記載のシステム。
前記投影スクリーンが前記視聴者によって見られることができないように配置される、ドレープをさらに備える、請求項１０に記載のシステム。
前記投影機によって生成された前記画像を前記投影スクリーン上に反射させるための、該投影機に隣接して前記フレームの前記上部分に接続される鏡をさらに備え、該投影機は、該画像を該鏡に向かって方向付けるように配向される、請求項１０に記載のシステム。
前記投影機は、前記フレームの下部分に接続され、前記画像が前記投影スクリーンに向かって上向きに方向付けられるように配向され、該投影スクリーンは、該投影機より上方に配置される、請求項１０に記載のシステム。
前記投影機によって生成された前記画像を前記投影スクリーン上に反射させるための、該投影機に隣接して前記フレームに接続される鏡をさらに備え、該投影機は、該画像を前記鏡に向かって方向付けるように配向される、請求項１４に記載のシステム。
前記投影スクリーンは、前記フレームの下部分に隣接して位置し、前記投影機は、該投影スクリーンより下方に配置され、前記画像が該投影スクリーンに向かって上向きに方向付けられるように配向される、請求項１０に記載のシステム。
前記投影機によって生成された前記画像を前記投影スクリーン上に反射させるための、該投影機に隣接して配置される鏡をさらに備え、該投影機は、該画像を該鏡に向かって方向付けるように配向される、請求項１６に記載のシステム。
前記投影スクリーンは、前記フレームの上部分に隣接して位置し、前記投影機は、該投影スクリーンより上方に配置され、前記画像が該投影スクリーンに向かって下向きに方向付けられるように配向される、請求項１０に記載のシステム。
前記投影機によって生成された前記画像を前記投影スクリーン上に反射させるための、該投影機に隣接して配置される鏡をさらに備え、該投影機は、該画像を該鏡に向かって方向付けるように配向される、請求項１８に記載のシステム。
テレプレゼンスシステムであって、
画像を生成するビデオ壁と、
フレームの中において張力をかけられたフォイルであって、該フォイルは、反射画像を生成するために、該ビデオ壁によって生成された該画像を視聴者に向かって反射させ、該反射画像は、ステージ上に位置しているホログラムとして該視聴者によって知覚される、フォイルと
を備える、テレプレゼンスシステム。
前記フォイルは、リギングを使用して支持構造体に接続され、少なくとも１つの脚によって支持される、請求項２０に記載のシステム。
前記リギング、ビデオ壁、および少なくとも１つの脚が、前記視聴者によって見ることができないように配置される、頂部および底部前面マスクをさらに備える、請求項２０に記載のシステム。
前記ステージは、前記フォイルの片側に位置し、前記視聴者は、該フォイルの反対側に位置し、該視聴者は、該フォイルを通して該ステージ上に位置しているホログラムを視聴する、請求項２０に記載のシステム。
前記ステージに隣接して位置している黒色ドレープラインをさらに備え、前記ホログラムは、該黒色ドレープラインと前記視聴者との間に配置される該ステージ上に位置している、請求項２０に記載のシステム。
テレプレゼンスシステムであって、
画像を生成するディスプレイと、
該ディスプレイからの該画像を使用して、ペッパーズゴースト画像を受容し、生成するフォイルと、
ステージ上に位置している反射画像および人を記録するカメラと
を備える、テレプレゼンスシステム。
前記ペッパーズゴースト画像は、前記フォイルと前記カメラとの間に位置している、請求項２５に記載のシステム。
黒色材料をさらに備え、該黒色材料は、前記カメラ内に含まれるカメラレンズの中に前記フォイルによって引き起こされるグレアを低減または排除するように配置される、請求項２５に記載のシステム。
前記フォイルは、前記カメラと前記人との間に配置される、請求項２５に記載のシステム。
前記カメラは、カメラショットラインを含み、前記人は、該カメラショットライン内に位置している、請求項２５に記載のシステム。
前記ディスプレイは、ヘッドアップディスプレイを備える、請求項２５に記載のシステム。
前記ディスプレイは、前記フォイルより上方に位置し、前記黒色材料は、該フォイルより下方に位置している、請求項２５に記載のシステム。
前記フォイルは、該フォイルが実質的に平坦で皺がないように、フレームの中で張力をかけられる、請求項２５に記載のシステム。
テレプレゼンスシステムであって、
画像を生成する表示デバイスと、
該表示デバイスによって生成された該画像を視聴者に向かって反射する放物面鏡であって、それによって反射画像を制作し、該反射画像は、該放物面鏡と該視聴者との間に配置されるホログラムとして該視聴者によって知覚される、放物面鏡と
を備える、テレプレゼンスシステム。
前記放物面鏡は、脚によって支持される、請求項３３に記載のシステム。
前記表示デバイスは、調整アームに接続され、前記放物面鏡に対して、上下、左右、および内外に移動させられることができる、請求項３３に記載のシステム。
前記放物面鏡は、放物面フォイルを含む、請求項３３に記載のシステム。
前記表示デバイスが前記視聴者に見えないように、該視聴者と該表示デバイスとの間に配置されるマスクをさらに備える、請求項３３に記載のシステム。
前記表示デバイスに隣接して配置されるマスキングをさらに備える、請求項３３に記載のシステム。
前記表示デバイスは、モニタ、投影機、または投影スクリーンを含む、請求項３３に記載のシステム。
前記モニタは、陰極線管（ＣＲＴ）、液晶ディスプレイ（ＬＣＤ）、またはプラズマモニタを含む、請求項３３に記載のシステム。
テレプレゼンスシステムであって、
遠隔位置に位置している遠隔の人の画像を記録するカメラと、
該遠隔場所に位置している該遠隔の人の該画像を投影して、投影画像を生成する投影機と、
該投影画像を反射して、反射画像を生成する鏡と、
該反射画像を受容する投影スクリーンと、
該投影スクリーンによって受容された該反射画像を使用して、部分的反射画像を生成し、該部分的反射画像を局所の人に向かって方向付けるフォイルであって、該部分的反射画像は、該遠隔の人のホログラムとして該局所の人によって知覚される、フォイルと
を備える、テレプレゼンスシステム。
前記局所の人と前記投影機との間に配置される、投影機マスクと、
該局所の人と前記投影スクリーンとの間に配置される、投影スクリーンマスクと、
前記ホログラムと該投影機との間に配置される、第２の投影スクリーンマスクと
をさらに備える、請求項４１に記載のシステム。
前記投影スクリーンは、前記フォイルより上方に位置し、前記投影機および鏡は、該投影スクリーンより下方に位置している、請求項４１に記載のシステム。
前記フォイルは、前記ホログラムと前記局所の人との間に位置している、請求項４１に記載のシステム。
前記フォイルは、該フォイルが実質的に平坦および平滑であるように、フレームの中で張力をかけられる、請求項４１に記載のシステム。