WO1996024125A1 - Procede musical pour instruments de musique tels que pianos et mecanisme de mise en ×uvre de celui-ci - Google Patents
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Definitions
- the present invention relates to a musical method for traditional keyboard musical instruments and struck strings, such as pianos, as well as a mechanism implementing said method.
- the mechanism according to the invention is of the type comprising a set of cords capable of being struck each by a hammer actuated by a key, each cord being equipped with a damper which, in the unsolicited position, is supported on the cord and prevents it from vibrating and which, in the stressed position, is moved away from the rope.
- the demand for dampers is: either global under the effect of a strong bar which acts directly on a battery of supports each of which is associated with one of said dampers or under the effect of a harmonic bar which acts on a battery of exhausts, each of which is associated with one of said damper supports, said bars being actuated by a mixed pedal which, in the semi-depressed state is in the so-called “harmonic” position and in the fully depressed state is in the so-called “strong” position, either individually, under the effect of a so-called “distal” part, of a touch or of a spoon associated with said touch.
- the function of the harmonic bar and the strong bar is to remove all the dampers from the strings.
- the harmonic bar leaves the damper supports accessible to said distal parts of the keys, unlike the strong bar. More specifically, the invention relates to a mechanism for ensuring that the effect of the forte bar can be interrupted with respect to the notes about to be played while retaining this effect with respect to the notes coming to be played, which mechanism makes it possible to keep in resonance and to keep in the harmonic position arpeggios played in strong position.
- a mechanism of the aforementioned type is known for example from patent EP-0 271 527 in the name of Denis de L Rochefordière, a mechanism which is dried atically represented in FIG. 1.
- a spoon 103 associated with the key 10 and acting directly on the damper support 10 causes, when the key 101 is pressed, the separation of the exhaust means 109,110 and maintains the damper 10 to the distance from the cord 107; the note vibrates until the button 101 is released and the damper 106 returns to the string 107. The note is then muffled while the bass strings continue to vibrate out of sympathy.
- the object of the invention is therefore to propose a musical method and a pedal mechanism which make it possible to remedy these drawbacks of the known system.
- This object is achieved in that the method according to the invention consists in linking the displacement of said harmonic bar to that of said strong bar so that:
- the harmonic bar and the exhausts are capable of returning to engagement, after a key has been pressed and released in the harmonic position, either by total relaxation of the pedal and then very slight depression thereof, or by depression from the pedal to the strong position and then very slight release of it.
- the mechanism according to the invention comprises a linkage system which connects the harmonic bar and the bass bar to the mixed pedal.
- the harmonic bar and the strong bar are each pivotally mounted and slaved to the movement of one of the ends, called “distal”, of a connecting rod, the other end of which , called “proximal”, is animated by a pivoting movement under the effect of a control rod actuated by the mixed pedal.
- each of the connecting rods is slaved to the pivoting of the same part, called “guignol”, on which the control rod acts.
- each of the exhausts is a freely pivotally mounted part between a stop position against the associated damper support and either a position of equilibrium by gravity (corresponding to another stop position against the damper support), or a position of support on an interfering part, which is, for example, the end, called "distal", of the associated key or the harmonic bar.
- each of the exhausts is a pivotally mounted part between two positions, elastic means tending to keep or reduce said exhaust to one of said positions.
- each of the exhausts has two contact zones, one being capable of coming into contact with said distal part of the fingerboard or said spoon and the other being capable of come into contact with said harmonic bar.
- FIG. 1 is, as indicated above, a schematic representation of the configuration of the mechanism known from EP-0 271 527, when the mixed pedal is in the harmonic position, which mechanism is applied to an upright piano
- Figure 2 is a schematic view of the configuration of the mechanism according to the invention at rest, applied to a grand piano
- Figure 3 is a schematic view similar to Figure 2, but with the key depressed
- FIG. 4 represents the same configuration as FIG.
- Figure 5 shows the same configuration as Figure 4, after pressing and releasing the key
- Figure 6 shows the same configuration as Figure 2, but with support of the mixed pedal in the strong position
- Figures 7 and 8 show the same schematic configuration of the mechanism according to the invention at rest, applied to an upright piano, Figure 7 showing the part escapes ent / damper with omission of the connecting rod part for clarity of the drawing and, conversely , Figure 8 showing the connecting rod part with omission of the exhaust / damper part.
- the mechanism 1 comprises a pedal 1 whose general direction x l " x 'l forms, at rest, an angle of about 30 ° relative to the horizontal, which pedal is mounted pivoting in its center around an axis 2 integral with a vertical support 3 belonging to a grand piano.
- the pedal 1 supports, at its distal end, that is to say opposite to that actuated by the pianist, one end of a control rod 4, substantially perpendicular to said pedal, and the other end of which, spherical, cooperates with a horn 5 which substantially takes the form of an equilateral curvilinear triangle.
- the horn 5 is articulated, at the level of the other apex 5b adjacent to said side 51, around an axis 7 integral with the curvilinear top 8a of a horn support 8, which has substantially the shape of a right triangle whose hypotenuse is, at rest, in extension of said side 51 of the horn 5.
- the side of said clevis 8 opposite said curvilinear top 8a is fixed to the bottom 9 of the piano which is horizontal.
- a post 10 extends perpendicular to the bottom
- the mechanism further comprises a battery of damper supports, such as 104, each of which corresponds to a key and to a string.
- the damper support 104 corresponding to the button 101 and to the cord 107 will be described.
- One end of said damper support 104 is connected to the free end of said upright.
- the damper support 104 At rest, the damper support 104 is horizontal. The other end of the damper support 104 forms a surface stop 54 from which project a pair of ears 55 which support an axis 30 around which is pivotally mounted an exhaust 13 provided with a heel 14, a tapered spout 15 and an abutment surface 56. Au rest, the upper zone of the abutment surface 56 is away from the stop surface 54 while the lower zone of the abutment surface 56 abuts against the stop surface 54, so that the heel 14 of the escapement 13 rests practically on the distal end of the key 101, that is to say on the end of the key opposite to that which the pianist operates.
- the third apex 5c of the horn 5 supports an axis 16 around which is anchored, pivoting, one of the ends of a connecting rod 19 whose other end is anchored, pivoting, around an axis 40 mounted on a plate drive 47 of a harmonic bar III.
- Substantially in the center of the horn 5 is mounted an axis 17 around which is anchored, pivoting, one of the ends of a connecting rod 20 whose other end is anchored, pivoting, around an axis 41 mounted on a plate drive 48 of a strong bar 112.
- the harmonic bars 111 and strong 112 which are substantially parallel in the situation in FIG.
- An axis 25 crosses transversely the damper support 104 and serves as anchoring to one of the ends of a damper rod 26 whose other end is fixed to a damper 106, at the center of gravity of said damper , the latter being provided with two felts 29a and 29b which are, at rest, in contact with the cord 107.
- FIG. 3 shows the mechanism according to the invention when the button 101 is pressed (arrow F2), the pedal not being pressed.
- the hammer (not shown) associated with said key 101 then strikes the cord 107.
- the distal end of the key 101 by pivoting along F3, lifts the heel 14 of the escapement 1 which pivots around the axis 30 until the upper region of the abutment surface 56 comes into contact with the stop surface 54; therefore, the exhaust 13 and the damper support 104 behave like a single piece which pivots around the axis 12.
- the rod 26 is biased upwards (arrow F4) and that, subsequently, the damper 106 moves away from the cord 107.
- the not played vibrates thus, until the key 101 is released, the mechanism then returning to the situation of FIG. 2.
- Figure 4 illustrates the mechanism according to the inventio in the case where the pedal 1 has been slightly depressed, up to the harmonic position (general direction 2-X'2 ⁇ ⁇ while the button 101-is at rest.
- the configuration of the device, at the time of actuation of the pedal 1, was such that the point of contact between the spout 15 and the harmonic bar III was in the plane formed by the axes 30 and 40, so that the exhaust 13 has not pivoted around the axis 30 but has risen, carrying with it the support d 1 damper 104 and rod 26.
- the same was true for all the other exhausts, which had the decorative effect ller all the dampers, such as 106, ropes, such as 107.
- the rotation of the horn 5 simultaneously caused the upward movement, via the connecting rod 20, of the strong bar 112.
- the button 101 If, being in this position, the button 101 is pressed according to F2, its distal end biases the heel 14 of the exhaust 13 upwards, resulting in the pivoting of the exhaust 13 around the axis 30 and the separation of the spout 15 from the harmonic bar 111. Then (FIG. 5), if the said button 101 is released, the heel 14, which is no longer subjected to any stress, follows the pivoting downward of the distal end of the button 101 while resting against said key 101, substantially until said key is completely released, and the spout 15 is then adjacent to the harmonic bar 111, along the front face thereof, that is ie from the side facing the piano keyboard. The damper 106 then returns to the rope 107. All the other dampers remain raised since the return of the damper 106 to the rope 107 results from pressing the button 101, the other buttons having remained inactive.
- the harmonic bar 111 in abutment against the battery of mouthpieces, such as 15, of the exhausts, such as 13 , raises said exhausts, putting the heels, such as 14, out of reach of the keys, such as 101, when these are pressed.
- the exhausts are then in a so-called "out of touch" position.
- the strong bar 112 caused the damper supports, such as 104, associated with the other exhausts (not “re-armed") to pivot further upwards around the axis 12, so that the spouts , such as 15, exhausts, such as 13, are passed over the harmonic bar 111.
- all the dampers are in the same plane. From this position, it is enough to release pedal 1 very slightly so that all the exhausts are “armed” o "re-armed". By releasing pedal 1 further to the harmonic position, we can easily return to the situation in Figure 4.
- the mechanism applied to the upright piano does not differ fundamentally from the mechanism explained above.
- elements similar to those in FIGS. 2 to 6 are indicated by identical reference numbers, followed by the sign "prime”.
- the mechanism according to the invention applied to an upright piano differs essentially from that of the prior art, as shown in Figure 1, in that the spoon 103 does not act directly on the damper support 104 ', but via an exhaust 13' on which the harmonic bar 111 'can also act.
- the spoon 103 which is for example made of a resilient metal, is associated with a spoon support 43, connected to the key (not shown) and capable of pivoting in the opposite direction to said key.
- FIG. 8 represents the detail of a linkage mechanism according to the present invention, constituted by a control rod 4 ′, one end of which supports a guigno 5 ′ of a shape substantially different from that of the guignol 5 of FIGS.
- said guignol 5 ' having a roughly trapezoidal bottom structure in the small base of which there is an indentation 52 of irregular shape, of which a "corner” part is adapted to provide housing for the spherical end of the control rod 4'.
- L guignol 5 ' is rotatably mounted around an axis 7', transversa to an apex 5'b of the trapezoid, on a clevis 8 'which is, in this case, fixed to the vertical part 31 above of the upright piano structure .
- a connecting rod 19 ' is anchored, pivoting, on the one hand, around an axis 16' mounted on the horn 5 'at the level of its angle 5'c and, on the other hand, around an axis 40' mounted on a drive plate 47 'of harmonic bar 111'.
- a connecting rod 20 ' is anchored, pivoting, on the one hand, around an axis 17' mounted on the horn 5 'at its angle 5' a and, on the other hand, around an axis 41 'mounted on a drive plate 48' of 112 'strong bar.
- the operation of the assembly is sensiblemen identical to that of the mechanism described with reference to Figures 2 to 6.
- the respective cooperation of the strong bar 112 'with the damper support battery, such as 104', and of the harmonic bar 111 'with the battery of nozzles, such as 15', of exhausts, such as 13 ', is identical.
- some difference result from the fact that the cord 107 ′, the damper 106 ′ and its support 104 ′ are vertical and no longer horizontal.
- the distal end of the key 101 is likely (up to the harmonic position) to come directly into contact with the heel 14 of the escapement 13, as is described above, and to lift said exhaust, when the button 101 is pressed, which results in an upward pivoting of the damper support 104 on which said exhaust 13 is pivotally mounted, and therefore in the separation of the damper 106 with rope 107, on which it normally rests.
- the exhaust 13 which is free from any constraint, returns to its rest position under the effect of gravity.
- transition from the strong function to the harmonic function, and vice versa is precisely regulated by construction and will depend on the dimensions and the relative positions of the various elements previously described.
- the transition between these two functions can be made more easily perceptible for the pianist by adding to the mechanism a mechanical part capable of moving and encountering, on passing from the harmonic position, an obstacle generating, for the pianist, a feeling of hard point to cross in the race of the pedal.
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Abstract
Le mécanisme comprend une barre de forte (112) qui agit directement sur une batterie de supports d'étouffoirs (104) et une barre harmonique qui agit directement sur une batterie d'échappements (13) dont chacun est associé à l'un desdits supports d'étouffoirs. Les deux barres (111, 112) sont actionnées par une pédale mixte (1) à laquelle elles sont reliées par un système d'embiellage (19, 20, 5) liant le déplacement de la barre harmonique (111) à celui de la barre de forte (112) de telle sorte que, lorsque la pédale est déprimée au-delà de la position dite 'harmonique', correspondant à l'état semi-déprimé de la pédale, la fonction forte est appliquée à toutes les notes dont les touches sont enfoncées et, une fois que la pédale a été totalement déprimée, ce qui correspond à la position dite 'forte', puis très légèrement relâchée, tous les échappements sont en prise avec ladite barre harmonique.
Description
Procédé musical pour instruments de musique tels que pianos et mécanisme de mise en oeuvre de celui-ci.
La présente invention concerne un procédé musical pour instruments de musique à clavier et à cordes frappées traditionnels, tels que pianos, ainsi qu'un mécanisme mettant en oeuvre ledit procédé.
Le mécanisme selon l'invention est du type comprenant un jeu de cordes susceptibles d'être frappées chacune par un marteau actionné par une touche, chaque corde étant équipée d'un étouffoir qui, en position non sollicitée, est en appui sur la corde et l'empêche de vibrer et qui, en position sollicitée, est écarté de la corde.
La sollicitation des étouffoirs est : soit globale sous l'effet d'une barre de forte qui agit directement sur une batterie de supports dont chacun est associé à l'un desdits étouffoirs ou sous l'effet d'une barre harmonique qui agit sur une batterie d'échappements dont chacun est associé à l'un desdits supports d'étouffoirs, lesdites barres étant actionnées par une pédale mixte qui, à l'état semi-déprimée est en position dite "harmonique" et à l'état totalement déprimée est en position dite "forte", soit individuelle, sous l'effet d'une partie, dite "distale", de touche ou d'une cuiller associée' à ladite touche. La barre harmonique et la barre de forte ont pour fonction d'écarter tous les étouffoirs des cordes. Cependant, la barre harmonique laisse les supports d'étouffoirs accessibles auxdites parties distales de touches, contrairement à la barre de forte. Plus précisément, l'invention concerne un mécanisme pour assurer que l'on puisse interrompre l'effet de la barre de forte à l'égard des notes sur le point d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être jouées, lequel mécanisme permet de garder en résonance et de conserver en position harmonique des arpèges joués en position forte .
Un mécanisme du type précité est connu par exempl d'après le brevet EP-0 271 527 au nom de Denis de L Rochefordière, mécanisme qui est sché atiquement représenté la figure 1. Ce mécanisme connu, appliqué à un piano droit associe à chaque corde 107 un étouffoir 106 qui est soumis un couple séparable de moyens d'échappement, dont l'un est u sillet d'échappement 110 associé à une barre harmonique 111, actionnée par une pédale harmonique - qui est avantageusemen la pédale de forte, la position harmonique correspondant à l pédale semi-déprimée tandis que la position forte correspon à la pédale complètement déprimée -, et l'autre est u ressort d'échappement 109 dépendant du support 104 d 1'étouffoir 106. Dans ce procédé, la rotation selon F_ de l barre harmonique 111 entraîne un déplacement du sille d'échappement 110, lequel sollicite le ressort d'échappemen 109 avec lequel il est en prise de façon à écarte 1'étouffoir 106 de la corde 107. Lorsqu'une note est jouée e position harmonique, une cuiller 103 associée à la touche 10 et agissant directement sur le support d'étouffoir 10 provoque, lorsque la touche 101 est enfoncée, la séparatio des moyens d'échappement 109,110 et maintient l'étouffoir 10 à l'écart de la corde 107 ; la note vibre jusqu'à ce que l touche 101 soit relâchée et que l'étouffoir 106 revienne su la corde 107. La note est alors étouffée tandis que le cordes basses continuent à vibrer par sympathie.
Le mécanisme divulgué dans ce document antérieur cependant pour inconvénient que, lors du relâchement d ladite touche 101, les moyens d'échappement 109,110 n reviennent pas en prise mutuelle du fait que le ressor d'échappement 109 revient à sa position de repos sur la barr harmonique 111 tandis que le sillet d'échappement 110 tourné d'un certain angle A correspondant à la rotatio précitée de la barre harmonique 111. La conséquence de cett absence de "ré-armement" de l'échappement est relativemen perturbante pour le pianiste. En effet, et comme cela es prévisible, lorsqu'une touche est enfoncée tandis que l
pédale est en position harmonique puis que la pédale est déprimée jusqu'en position forte, dans laquelle la barre de forte 112 vient en appui contre le support d'étouffoir 104, cette note continue à vibrer du fait de la sollicitation de 1'étouffoir 106 par la barre de forte 112. Toutefois, lorsque la pédale est à nouveau relâchée jusqu'en position harmonique, après que la touche 101 ait été libérée, 1'étouffoir 106 n'est plus sollicité ni par la barre de forte 112, ni par la cuiller 103 dépendant de la touche 101 ; de plus, du fait de l'absence de "ré-armement", la barre harmonique 111 est elle aussi inopérante. La note est par conséquent étouffée. Pour éviter ce type de désagrément, le pianiste est contraint de relâcher totalement la pédale pour provoquer le "ré-armement" des échappements 109,110 de la touche/corde considérée, avant de revenir en position harmonique. Or, ce relâchement de la pédale a pour effet d'interrompre la vibration des notes éventuellement jouées dans la position forte. De plus, la transition entre les fonctions "harmonique" et "forte" n'est pas suffisamment précise, ce qui constitue une source d'erreurs supplémentaires.
L'invention a donc pour but de proposer un procédé musical et un mécanisme à pédale qui permettent de remédier à ces inconvénients du système connu. Ce but est atteint en ce sens que le procédé selon l'invention consiste à lier le déplacement de ladite barre harmonique à celui de ladite barre de forte de telle sorte que :
(1) Dès que la pédale mixte est déprimée au-delà de la position harmonique, tous les échappements se trouvent simultanément mis hors de portée de ladite partie distale de touche ou de ladite cuiller. Ainsi, pour le pianiste, la fonction forte est appliquée à toute note correspondant à une touche qui a été relâchée lorsque la pédale se trouvait déprimée au-delà de la position harmonique, et cela quelle que soit la position de la pédale à l'instant où ladite
touche a été enfoncée. En outre, la transition entre les fonctions harmonique et forte correspond à un point précis dans la course de la pédale mixte.
(2) Une fois que ladite pédale mixte a été déprimée jusqu'en position forte, puis très légèrement relâchée, tous les échappements sont en prise avec ladite barre harmonique.
De cette manière, la barre harmonique et les échappements sont susceptibles de revenir en prise, après qu'une touche ait été enfoncée puis libérée en position harmonique, soit par relâchement total de la pédale puis très légère dépression de celle-ci, soit par dépression de la pédale jusqu'en position forte puis très léger relâchement de celle-ci .
A cette fin, le mécanisme selon l'invention comprend un système d'embiellage qui relie la barre harmonique et la barre de forte à la pédale mixte.
Selon une forme d'exécution préférée de l'invention, la barre harmonique et la barre de forte sont chacune montées pivotantes et asservies au déplacement de l'une des extrémités, dite "distale", d'une bielle, dont l'autre extrémité, dite "proximale", est animée d'un mouvement de pivotement sous l'effet d'une tringle de commande actionnée par la pédale mixte.
De préférence, l'extrémité proximale de chacune des bielles est asservie au pivotement d'une même pièce, dite "guignol", sur laquelle agit la tringle de commande.
Dans une forme d'exécution adaptée au piano à queue, chacun des échappements est une pièce montée librement pivotante entre une position de butée contre le support d'étouffoir associé et soit une position d'équilibre par gravité (correspondant à une autre position de butée contre le support d'étouffoir) , soit une position d'appui sur une pièce interférente, laquelle est, par exemple, l'extrémité, dite "distale", de la touche associée ou la barre harmonique. Dans une forme d'exécution adaptée au piano droit, chacun des échappements est une pièce montée pivotante entre
deux positions, des moyens élastiques tendant à conserver ou à ramener ledit échappement dans l'une desdites positions.
Avantageusement, aussi bien dans le cas des pianos à queue que des pianos droits, chacun des échappements présente deux zones de contact, l'une étant susceptible de venir en contact avec ladite partie distale de touche ou ladite cuiller et l'autre étant susceptible de venir en contact avec ladite barre harmonique.
L'invention sera mieux comprise à la lumière de la description ci-après faite en référence aux dessins annexés dans lesquels : la figure 1 est, comme indiqué plus haut, une représentation schématique de la configuration du mécanisme connu d'après EP-0 271 527, en situation d'appui de la pédale mixte en position harmonique, lequel mécanisme est appliqué à un piano droit ; la figure 2 est une vue schématique de la configuration du mécanisme selon l'invention au repos, appliqué à un piano à queue ; la figure 3 est une vue schématique similaire à la figure 2, mais avec enfoncement de la touche ; la figure 4 représente la même configuration que la figure 2, mais avec dépression de la pédale mixte en position harmonique, sans enfoncement de la touche ; la figure 5 représente la même configuration que la figure 4, après enfoncement puis relâchement de la touche ; la figure 6 représente la même configuration que la figure 2, mais avec appui de la pédale mixte en position forte ; et les figures 7 et 8 représentent une même configuration schématique du mécanisme selon l'invention au repos, appliqué à un piano droit, la figure 7 montrant la partie échappe ent/étouffoir avec omission de la partie embiellage pour la clarté du dessin et, inversement, la figure 8 montrant la partie embiellage avec omission de la partie échappement/étouffoir.
Comme le montre la figure 2, le mécanisme selon 1 ' invention comprend une pédale 1 dont la direction générale xl"x'l forme, au repos, un angle d'environ 30° par rapport à l'horizontale, laquelle pédale est montée pivotante en son centre autour d'un axe 2 solidaire d'un support vertical 3 appartenant à un piano à queue. La pédale 1 supporte, à son extrémité distale, c'est-à-dire opposée à celle qu'actionne le pianiste, une extrémité d'une tringle de commande 4, sensiblement perpendiculaire à ladite pédale, et dont l'autre extrémité, spherique, coopère avec un guignol 5 qui revêt sensiblement la forme d'un triangle équilatéral curviligne. A cet effet, le guignol 5 présente, au niveau du sommet 5a, en appui sur la tringle de commande 4, une découpe 6 sensiblement en angle droit, cette forme de découpe n'étant toutefois pas impérative. Au repos, le côté 51 du triangle 5, adjacent à ladite découpe 6 et à l'écart de ladite pédale 1, forme un angle d'environ 45° par rapport à l'horizontale et un angle obtus avec la partie de tringle de commande 4 extérieure à la découpe 6. Le guignol 5 est articulé, au niveau de l'autre sommet 5b adjacent audit côté 51, autour d'un axe 7 solidaire du sommet curviligne 8a d'une chape support de guignol 8, laquelle a sensiblement la forme d'un triangle rectangle dont l'hypoténuse se trouve, au repos, dans le prolongement dudit côté 51 du guignol 5. Le côté de ladite chape 8 opposé audit sommet curviligne 8a est fixé sur le fond 9 du piano qui est horizontal. Un montant 10 s'étend perpendiculairement au fond
9 du piano, du côté opposé à ladite chape 8. Le mécanisme comporte, en outre, une batterie de supports d'étouffoirs, tels que 104, dont chacun correspond à une touche et à une corde. On décrira le support d'étouffoir 104 correspondant à la touche 101 et à la corde 107. Une extrémité dudit support d'étouffoir 104 est reliée à l'extrémité libre dudit montant
10 et montée pivotante sur celui-ci, autour d'un axe 12. Au repos, le support d' étouffoir 104 est horizontal. L'autre extrémité du support d'étouffoir 104 forme une surface
d'arrêt 54 depuis laquelle se projettent une paire d'oreilles 55 qui supportent un axe 30 autour duquel est monté pivotant un échappement 13 pourvu d'un talon 14, d'un bec effilé 15 et d'une surface de butée 56. Au repos, la zone supérieure de la surface de butée 56 est à l'écart de la surface d'arrêt 54 tandis que la zone inférieure de la surface de butée 56 bute contre la surface d'arrêt 54, de sorte que le talon 14 de l'échappement 13 repose pratiquement sur l'extrémité distale de la touche 101, c'est-à-dire sur l'extrémité de la touche opposée à celle qu'actionne le pianiste.
Le troisième sommet 5c du guignol 5 supporte un axe 16 autour duquel est ancrée, pivotante, l'une des extrémités d'une bielle 19 dont l'autre extrémité est ancrée, pivotante, autour d'un axe 40 monté sur une plaque d'entraînement 47 d'une barre harmonique lll. Sensiblement au centre du guignol 5 est monté un axe 17 autour duquel est ancrée, pivotante, l'une des extrémités d'une bielle 20 dont l'autre extrémité est ancrée, pivotante, autour d'un axe 41 monté sur une plaque d'entraînement 48 d'une barre de forte 112. Les barres harmonique 111 et de forte 112, qui sont sensiblement parallèles dans la situation de la figure 1, sont respectivement supportées par un ensemble 22 de quatre supports de barre harmonique et un ensemble 23 de quatre supports de barre de forte, lesquels ensembles de supports 22,23 sont montés pivotants autour de l'axe 12 précité. Aux figures 2 à 5, l'ensemble de supports 23 dissimule l'ensemble de supports 22. Ils sont distincts à la figure 6.
Un axe 25 traverse transversalement le support d'étouffoir 104 et sert d'ancrage à l'une des extrémités d'une tige d'étouffoir 26 dont l'autre extrémité est fixée à un étouffoir 106, au niveau du centre de gravité dudit étouffoir, ce dernier étant pourvu de deux feutres 29a et 29b qui sont, au repos, en contact avec la corde 107.
Le fonctionnement de l'ensemble décrit ci-dessus est illustré sur les figures 3 à 6.
La figure 3 montre le mécanisme selon l'inventio lorsque la touche 101 est enfoncée (flèche F2) , la pédale n'étant pas sollicitée. Le marteau (non représenté) associé ladite touche 101 heurte alors la corde 107. Comme on peut l voir sur cette figure, l'extrémité distale de la touche 101, en pivotant selon F3, soulève le talon 14 de 1 'échappement 1 qui pivote autour de l'axe 30 jusqu'à ce que la zon supérieure de la surface de butée 56 vienne en contact ave la surface d'arrêt 54 ; dès lors, l'échappement 13 et l support d'étouffoir 104 se comportent comme une pièce d'u seul tenant qui pivote autour de l'axe 12. Il s'ensuit que l tige 26 est sollicitée vers le haut (flèche F4) et que, pa suite, l'étouffoir 106 s'écarte de la corde 107. La not jouée vibre ainsi, jusqu'à ce que la touche 101 soi relâchée, le mécanisme revenant alors à la situation de l figure 2.
La figure 4 illustre le mécanisme selon l'inventio dans le cas où la pédale 1 a été légèrement déprimée, jusqu'en position harmonique (direction générale 2-X'2^ < tandis que la touche 101-est au repos. La pression exercé sur la pédale 1, selon F5, a transmis, selon Fg et via l tringle de commande 4, un mouvement de rotation, selon F7-F8, au guignol 5 autour de l'axe 7 et donc un déplacement vers l haut, via la bielle 19, de la barre harmonique 111, laquell est venue en contact avec le bec 15 de tous les échappement tels que 13. La configuration du dispositif, au moment d 1 'actionnement de la pédale 1, était telle que le point d contact entre le bec 15 et la barre harmonique lll se trouvait dans le plan formé par les axes 30 et 40, de sort que l'échappement 13 n'a pas pivoté autour de l'axe 30 mais s'est soulevé, entraînant avec lui le support d1étouffoir 104 et la tige 26. Il en allait de même pour tous les autre échappements, ce qui a eu pour effet de décoller tous le étouffoirs, tels que 106, des cordes, telles que 107. L rotation du guignol 5 a simultanément provoqué le déplacemen vers le haut, via la bielle 20, de la barre de forte 112.
Si, étant dans cette position, l'on enfonce la touche 101 selon F2, son extrémité distale sollicite le talon 14 de 1'échappement 13 vers le haut avec pour résultat le pivotement de l'échappement 13 autour de l'axe 30 et la séparation du bec 15 d'avec la barre harmonique 111. Puis (figure 5), si on libère ladite touche 101, le talon 14, qui ne subit plus aucune sollicitation, suit le pivotement vers le bas de l'extrémité distale de la touche 101 en restant en appui contre ladite touche 101, sensiblement jusqu'à ce que ladite touche soit totalement relâchée, et le bec 15 est alors adjacent à la barre harmonique 111, le long de la face avant de celle-ci, c'est-à-dire de la face tournée vers le clavier du piano. L'étouffoir 106 revient alors sur la corde 107. Tous les autres étouffoirs restent levés puisque le retour de l'étouffoir 106 sur la corde 107 résulte de l'enfoncement de la touche 101, les autres touches étant restées inactives.
Ainsi, certains échappements occupent la position de la figure 4 (correspondant à des touches non enfoncées) et d'autres occupent la position de la figure 5 (correspondant à des touches enfoncées puis relâchées) .
Si on déprime alors davantage - mais très légèrement - la pédale 1, pour les échappements se trouvant dans la situation de la figure 4, la barre harmonique 111, en appui contre la batterie de becs, tels que 15, des échappements, tels que 13, soulève lesdits échappements, mettant les talons, tels que 14, hors de portée des touches, telles que 101, lorsque celles-ci sont enfoncées. Les échappements se trouvent alors dans une position dite "hors touche" . Pour les échappements se trouvant dans la situation de la figure 5, le très léger déplacement de la pédale 1, qui vient d'être décrit, engendre simultanément un mouvement ascendant de la barre de forte 112, laquelle vient en contact avec le support d'étouffoir 104 et le fait légèrement pivoter autour de l'axe 12, de sorte que les étouffoirs, tels que 106, sont écartés des cordes, telles que 107 et que les
talons, tels que 14, ne peuvent plus être atteints par le touches, telles que 101. Dans cette position, cependant, le becs, tels que 15, ne sont pas revenus en prise avec la barr harmonique 111 ; on dit que les échappements, tels que 13, n sont pas "ré-armés".
Dans les deux cas, pour le pianiste, l'effet obtenu est celui d'une pédale de forte, c'est-à-dire que tous le étouffoirs se trouvent éloignés des cordes et les notes n peuvent plus être étouffées, quelle que soit l'action exercé sur les touches. La transition entre ces deux positions - harmonique et hors touche- est très rapide, c'est-à-dire que la course de la pédale est très faible. En d'autres termes, on obtient un effet de seuil, à savoir que, dès que la position harmonique est outrepassée, la pédale se comporte comme une pédale de forte, et ceci quel que soit son degré de dépression.
En déprimant davantage la pédale 1 selon F12 (positio pédale complètement déprimée ; direction générale X3~X'3 , - figure 6) , on finit par amener le guignol 5 dans une position telle que l'axe 16 a atteint son point culminant, de sorte que la barre harmonique 111 ne peut plus être soulevée davantage. De son côté, la barre de forte 112 poursuit son mouvement ascendant, tel que les deux bielles 19 et 20 finissent par se croiser, comme illustré à la figure 6. Su cette figure, la barre de forte 112 est venue au contact de la batterie de supports d'étouffoirs, tels que 104, dont les échappements, tels que 13, se trouvaient précédemment e position hors touche décrite ci-dessus. Simultanément, la barre de forte 112 a fait pivoter davantage les supports d'étouffoirs, tels que 104, associés aux autres échappements (non "ré-armés"), vers le haut, autour de l'axe 12, de sorte que les becs, tels que 15, des échappements, tels que 13, sont passés au-dessus de la barre harmonique 111. En outre, tous les étouffoirs se trouvent dans le même plan. A parti de cette position, il suffit de relâcher très légèrement l pédale 1 pour que tous les échappements soient "armés" o
"ré-armés" . En relâchant davantage la pédale 1 jusqu'en position harmonique, on peut revenir aisément à la situation de la figure 4. De cette manière, même si une note a été jouée en position harmonique par dépression puis libération de la touche 101 (figure 5) , position dans laquelle ladite note a été étouffée, puis rejouée en position forte, position dans laquelle ladite note n'a pas été étouffée, cette note continuera à vibrer même après retour en position harmonique (figure 4), ce qui n'était pas le cas dans les mécanismes connus. On notera que le "ré-armement" se produit également lors du retour de la pédale 1 à une position très voisine de la position illustrée à la figure 2, c'est-à-dire par relâchement total puis très légère dépression de celle-ci.
Le mécanisme appliqué au piano droit, et représenté sur les figures 7 et 8, ne diffère pas fondamentalement du mécanisme explicité précédemment. Sur ces figures, des éléments similaires à ceux des figures 2 à 6 sont indiqués par des chiffres de référence identiques, suivis du signe "prime". Comme le montre la figure 7, le mécanisme selon l'invention appliqué à un piano droit diffère essentiellement de celui de l'art antérieur, tel que représenté à la figure 1, par le fait que la cuiller 103 n'agit pas directement sur le support d'étouffoir 104', mais par l'intermédiaire d'un échappement 13' sur lequel est également susceptible d'agir la barre harmonique 111'. Plus précisément, la cuiller 103, qui est par exemple constituée d'un métal résilient, est associée à un support de cuiller 43, relié à la touche (non représentée) et susceptible de pivoter en sens inverse de ladite touche. La cuiller 103 est en contact avec un talon en équerre 14', d'un seul tenant avec l'échappement 13' et dans lequel est ménagé un logement destiné à recevoir une extrémité d'un ressort hélicoïdal 42 dont l'autre extrémité est fixée au support d'étouffoir 104'. Le support d'étouffoir 104' est susceptible de pivoter autour d'un axe 48 monté sur un élément horizontal 45, lequel élément 45 est lui-même monté sur la partie verticale 31 du piano. Au repos, le
support d'étouffoir 104' est maintenu contre la corde 107' par un ressort compresseur 44, qui est solidaire de l'élémen 45. Comme cela est le cas pour tous les pianos droits, 1'étouffoir 106' et la corde 107' sont également verticaux. Outre la barre harmonique 111' , il est prévu une barr de forte 112', lesquelles barres dépendent d'ensembles d supports correspondants 22' et 23', respectivement, monté pivotants autour d'un axe 12' . Au repos, la barre harmoniqu 111' est en contact avec le bec 15' de l'échappement 13' . La figure 8 représente le détail d'un mécanism d'embiellage selon la présente invention, constitué par un tringle de commande 4 ' dont une extrémité supporte un guigno 5 ' de forme sensiblement différente de celle du guignol 5 de figures 2 à 6, ledit guignol 5' ayant une structure de bas grossièrement trapézoïdale dans la petite base de laquell est ménagée une échancrure 52 de forme irrégulière, dont un partie "en coin" est adaptée à offrir un logement l'extrémité spherique de la tringle de commande 4' . L guignol 5' est monté rotatif autour d'un axe 7', transversa à un sommet 5'b du trapèze, sur une chape 8' qui est, dans c cas, fixée à la partie verticale 31 précitée de la structur de piano droit. Une bielle 19' est ancrée, pivotante, d'un part, autour d'un axe 16' monté sur le guignol 5' au nivea de son angle 5'c et, d'autre part, autour d'un axe 40' mont sur une plaque d'entraînement 47' de barre harmonique 111' . De même, une bielle 20' est ancrée, pivotante, d'une part, autour d'un axe 17' monté sur le guignol 5' au niveau de so angle 5 'a et, d'autre part, autour d'un axe 41' monté sur un plaque d'entraînement 48' de barre de forte 112' . Le fonctionnement de l'ensemble est sensiblemen identique à celui du mécanisme décrit par référence au figures 2 à 6. En particulier, la coopération respective d la barre de forte 112 ' avec la batterie de support d'étouffoirs, tels que 104', et de la barre harmonique 111' avec la batterie de becs, tels que 15', d'échappements, tel que 13', est identique. Cependant, certaines différence
résultent du fait que la corde 107', l'étouffoir 106' et son support 104' sont verticaux et non plus horizontaux. En effet, dans le cas du mécanisme adapté au piano à queue, l'extrémité distale de la touche 101 est susceptible (jusqu'en position harmonique) de venir directement en contact avec le talon 14 de l'échappement 13, comme on l'a décrit précédemment, et de soulever ledit échappement, lorsque la touche 101 est enfoncée, ce qui résulte en un pivotement vers le haut du support d'étouffoir 104 sur lequel ledit échappement 13 est monté pivotant, et donc en la séparation de l'étouffoir 106 d'avec la corde 107, sur laquelle il repose normalement. Une fois la touche 101 libérée, l'échappement 13, qui est libre de toute contrainte, revient dans sa position de repos sous l'effet de la gravité. Dans le cas du mécanisme adapté au piano droit et illustré à la figure 7, lorsqu'on enfonce légèrement la touche (non représentée) , le support de cuiller 43 pivote suivant F9 et entraîne avec lui la cuiller 103, laquelle, en appuyant sur le talon 14', fait pivoter l'échappement 13' selon F10 à 1'encontre de la force "du ressort 42 qui s'en trouve comprimé. Approximativement à mi-course de la touche, la base du talon 14' vient en butée contre l'extrémité inférieure du support d'étouffoir 104' . Lorsque la touche est davantage enfoncée, l'échappement 13' étant arrivé en position rétractée maximale, c'est le support d'étouffoir 104' qui se trouve contraint de pivoter autour de l'axe 48. Le ressort compresseur 44 est alors déformé suivant F_-_ et l' étouffoir s'écarte de la corde 107' . Lorsqu'on libère la touche, le ressort 42 se dilate à nouveau ; l'échappement 13' reprend alors sa position de repos, comme illustré à la figure 7, et 1' étouffoir revient sur la corde sous l'effet du ressort compresseur 44. On comprendra que, pour que ce mécanisme fonctionne correctement, il est nécessaire que la tension du ressort 44 soit supérieure à celle du ressort 42. II ressort donc clairement de la description ci-dessus que l'invention permet d'effectuer une série d'allers-retours
entre la fonction harmonique et la fonction forte, avec de séquences intermédiaires de notes étouffées (touche relâchées sans dépression simultanée de la pédale ou e position harmonique) et un certain nombre de notes qu restent in fine non étouffées (touches relâchées au-delà d la position harmonique), pourvu que la pédale n'ait jamai été totalement relâchée.
En outre, le passage de la fonction forte à la fonctio harmonique, et vice-versa, est réglé avec précision pa construction et sera fonction des dimensions et des position relatives des divers éléments précédemment décrits. L transition entre ces deux fonctions peut être rendue plu aisément perceptible pour le pianiste par adjonction a mécanisme d'une pièce mécanique susceptible de se déplacer e de rencontrer, au passage de la position harmonique, u obstacle engendrant, pour le pianiste, une sensation de poin dur à franchir dans la course de la pédale.
D'autres paramètres peuvent être réglés, notamment l longueur de la course totale de la pédale -en faisant varie la longueur de la tringle- de commande- et/ou la position d point harmonique dans la course de la pédale -qui peut varie de plus ou moins 10% autour de la position correspondant à l demi-course de la pédale.
Claims
REVENDICATIONS 1 - Procédé musical pour instruments de musique à clavier et à cordes frappées traditionnels, tels que pianos, du type comprenant un jeu de cordes (107 ; 107') susceptibles d'être frappées chacune par un marteau actionné par une touche (101) , chaque corde (107 ; 107') étant équipée d'un étouffoir (106 ; 106') qui, en position non sollicitée, est en appui sur la corde (107 ; 107') et l'empêche de vibrer et qui, en position sollicitée, est écarté de la corde (107 ; 107') , la sollicitation des étouffoirs (106 ; 106') étant : soit globale sous l'effet d'une barre de forte (112 ; 112') qui agit directement sur une batterie de supports (104 ; 104') dont chacun est associé à l'un desdits étouffoirs (106 ; 106') ou sous l'effet d'une barre harmonique (111 ; 111') qui agit directement sur une batterie d'échappements (13 ; 13') dont chacun est associé à l'un desdits supports d'étouffoirs (104 ; 104') , lesdites barres
(111,112 ; 111 ',112') étant actionnées par une pédale mixte (1 ; l') qui, à l'état semi-déprimée, est en position dite "harmonique" et qui, en position totalement déprimée, est en position dite "forte", soit individuelle, sous l'effet d'une partie de touche (101), dite "partie distale", ou d'une cuiller (103) associée à ladite touche, lequel procédé permet d'interrompre l'effet de la barre de forte (112 ; 112') à l'égard des notes sur le point d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être jouées, caractérisé en ce qu'il consiste à lier le déplacement de ladite barre harmonique (111 ; 111') à celui de ladite barre de forte (112 ; 112') de telle sorte que : dès que la pédale mixte (1 ; l') est déprimée au-delà de la position harmonique, tous les échappements (13 ; 13') se trouvent simultanément mis hors de portée de ladite partie distale de touche (101) ou de ladite cuiller (103) ; et
une fois que ladite pédale mixte (1 ; l') a ét déprimée jusqu'en position forte, puis très légèremen relâchée, tous les échappements (13 ; 13') sont en prise ave ladite barre harmonique (111 ; 111') . 2 - Mécanisme à pédale pour instruments de musique clavier et à cordes frappées traditionnels, tels que pianos comprenant un jeu de cordes (107 ; 107') susceptibles d'êtr frappées chacune par un marteau actionné par une touch (101) , chaque corde (107 ; 107') étant équipée d'un étouffoi (106 ; 106') qui, en position non sollicitée, est en appu sur la corde (107 ; 107') et l'empêche de vibrer et qui, e position sollicitée, est écarté de la corde (107 ; 107'), l sollicitation des étouffoirs (106 ,- 106') étant soit globale sous l'effet d'une barre de fort (112 ; 112') qui agit directement sur une batterie d supports (104 ; 104') dont chacun est associé à l'un desdit étouffoirs (106 ; 106') ou sous l'effet d'une barr harmonique (111 ; 111') qui agit sur une batteri d'échappements (13 ; 13') dont chacun est associé à l'u desdits supports d'étouffoirs (104 ; 104') , lesdites barre
(111,112 ; 111', 112') étant actionnées par une pédale mixt
(1 ; l') qui, à l'état semi-déprimée, est en position dit
"harmonique" et qui, en position totalement déprimée, est e position dite " forte" , soit individuelle, sous l'effet d'une partie de touch (101) , dite "partie distale", ou d'une cuiller (103) associé à ladite touche, lequel mécanisme permet d'interrompre l'effet de l barre de forte (112 ; 112') à l'égard des notes sur le poin d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard de notes venant d'être jouées, caractérisé en ce que ladite barre harmoniqu (111 ; 111') et ladite barre de forte (112 ; 112') son reliées à ladite pédale mixte (1 ; l') par un systèm d'embiellage (19,20,5,4 ; 19 ' , 20 • , 5 ' ,4 ' ) tel que
dès que la pédale mixte (1 ; l') est déprimée au-delà de la position harmonique, tous les échappements(13 ; 13') se trouvent simultanément mis hors de portée de ladite partie distale de touche (101) ou de ladite cuiller (103) ; et une fois que ladite pédale mixte (1 ; l') a été déprimée jusqu'en position forte, puis très légèrement relâchée, tous les échappements (13 ; 13') sont en prise avec ladite barre harmonique (111 ; 111').
3 - Mécanisme selon la revendication 2, caractérisé en ce que ladite barre harmonique (111 ; 111') et ladite barre de forte (112 ; 112') sont chacune montées pivotantes et asservies au déplacement de l'une des extrémités, dite "distale", d'une bielle (19,20 ; 19',20'), dont l'autre extrémité, dite "proximale", est animée d'un mouvement de pivotement sous l'effet d'une tringle de commande (4 ; 4') actionnée par ladite pédale mixte (1 ; l') .
4 - Mécanisme selon la revendication 3, caractérisé en ce que l'extrémité proximale de chacune desdites bielles (19,20 ; 19',20') est asservie au pivotement d'une même pièce (5 ; 5'), dite "guignol", -sur laquelle agit ladite tringle de commande (4 ; 4' ) .
5 - Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 2 à 4, caractérisé en ce que chacun desdits échappements (13) est une pièce montée librement pivotante entre une position de butée contre le support d'étouffoir (104) associé et soit une position d'équilibre par gravité, soit une position d'appui sur une pièce interférente (101,111).
6 - Mécanisme selon la revendication 5, caractérisé en ce que ladite pièce interférente (101,111) est ladite partie distale de la touche (101) associée ou ladite barre harmonique (111) .
7 - Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 2 a 4, caractérisé en ce que chacun desdits échappements (13') est une pièce montée pivotante entre deux positions, des moyens élastiques (42) tendant à conserver ou à ramener ledit échappement (13') dans l'une desdites positions.
8 - Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 3 à 7, caractérisé en ce que chacun desdits échappements (13 ; 13') présente deux zones de contact (14,15 ; 14 ',15'), l'une (14 ; 14') étant susceptible de venir en contact avec ladite partie distale de touche (101) ou ladite cuiller (103) et l'autre (15 ; 15') étant susceptible de venir en contact avec ladite barre harmonique (111 ; 111').
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