EP0807303B1 - Procede musical pour instruments de musique tels que pianos et mecanisme de mise en uvre de celui-ci - Google Patents
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- EP0807303B1 EP0807303B1 EP96901419A EP96901419A EP0807303B1 EP 0807303 B1 EP0807303 B1 EP 0807303B1 EP 96901419 A EP96901419 A EP 96901419A EP 96901419 A EP96901419 A EP 96901419A EP 0807303 B1 EP0807303 B1 EP 0807303B1
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- G10C—PIANOS, HARPSICHORDS, SPINETS OR SIMILAR STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS WITH ONE OR MORE KEYBOARDS
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- G10C—PIANOS, HARPSICHORDS, SPINETS OR SIMILAR STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS WITH ONE OR MORE KEYBOARDS
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Definitions
- the present invention relates to a musical method for keyboard musical instruments and struck strings traditional, such as pianos, as well as a mechanism implementing said method.
- the mechanism according to the invention is of the type comprising a set of strings each capable of being struck by a hammer operated by a key, each rope being equipped a damper which, in the unsolicited position, is in support on the rope and prevents it from vibrating and which in position stressed, is removed from the rope.
- the function of the harmonic bar and the strong bar is to remove all the dampers from the strings.
- the harmonic bar leaves the damper supports accessible to said distal parts of the keys, unlike the strong bar .
- the invention relates to a mechanism for ensuring that the effect of the forte bar can be interrupted with respect to the notes about to be played while retaining this effect with respect to the notes coming to be played, which mechanism makes it possible to keep in resonance and to keep in the harmonic position arpeggios played in strong position .
- a mechanism of the aforementioned type is known for example from patent EP-0 271 527 in the name of Denis de La Rochefordière, a mechanism which is schematically represented in FIG. 1.
- This known mechanism applied to an upright piano, associated with each rope 107 a damper 106 which is subjected to a separable couple of exhaust means, one of which is an exhaust nut 110 associated with a harmonic bar 111, actuated by a harmonic pedal - which is advantageously the pedal of strong, the harmonic position corresponding to the semi-depressed pedal while the strong position corresponds to the fully depressed pedal -, and the other is an exhaust spring 109 depending on the support 104 of the damper 106.
- the rotation according to F 1 of the harmonic bar 111 causes a displacement of the exhaust nut 110, which urges the exhaust spring 109 with which it is engaged so as to move the damper 106 away from the string 107.
- a spoon 103 associated with the button 101 and acting directly on the damper support 104 causes, when the button 101 is pressed, the separation of the exhaust means 109, 110 and maintains the damper 106 away from the cord 107; the note vibrates until the button 101 is released and the damper 106 returns to the string 107. The note is then muted while the lower strings continue to vibrate out of sympathy.
- the object of the invention is therefore to propose a method musical and a pedal mechanism that allow to remedy these disadvantages of the known system.
- the harmonic bar and the exhausts are capable of returning to engagement, after a key has been pressed and released in the harmonic position, either by total relaxation of the pedal and then very slight depression thereof, or by depression from the pedal to the strong position and then very slight release of it.
- the mechanism according to the invention comprises a system of linkage that connects the harmonic bar and the sustaining bar in the dual-action pedal.
- the harmonic bar and the strong bar are each pivotally mounted and slaved to the movement of one of the ends, called “distal”, of a connecting rod, the other end of which , called “proximal”, is animated by a pivoting movement under the effect of a control rod actuated by the mixed pedal.
- each of the connecting rods is slaved to the pivoting of the same part, called “guignol”, on which the control rod acts.
- each of the exhausts is a freely mounted part swivels between a stop position against the support associated damper and be an equilibrium position by gravity (corresponding to another stop position against the damper support), i.e. a support position on a interfering part, which is, for example, the end, called “distal", the associated key or the harmonic bar.
- each of the exhausts is a pivotally mounted part between two positions, elastic means tending to keep or returning said exhaust to one of said positions.
- each exhaust has two contact zones, one being likely to come in contact with said distal key portion or said spoon and the other being likely to come in contact with said harmonic bar.
- the mechanism according to the invention comprises a pedal 1 whose general direction X 1 -X ' 1 forms, at rest, an angle of about 30 ° relative to the horizontal, which pedal is mounted pivoting in its center around an axis 2 secured to a vertical support 3 belonging to a grand piano.
- Pedal 1 supports, at its distal end, that is to say opposite to that actuated by the pianist, one end of a control rod 4, substantially perpendicular to said pedal, and the other end of which is spherical , cooperates with a horn 5 which substantially takes the form of an equilateral curvilinear triangle.
- the horn 5 has, at the top 5a, bearing on the control rod 4, a cutout 6 substantially at right angles, this form of cutout however not being imperative.
- the side 51 of the triangle 5, adjacent to said cutout 6 and away from said pedal 1 forms an angle of approximately 45 ° relative to the horizontal and an obtuse angle with the control rod part. 4 outside cutting 6.
- the horn 5 is articulated, at the level of the other vertex 5b adjacent to said side 51, around an axis 7 integral with the curved top 8a of a horn support screed 8, which has substantially the shape of a right triangle whose the hypotenuse is, at rest, in the extension of said side 51 of the horn 5.
- the side of said yoke 8 opposite to said curvilinear top 8a is fixed on the bottom 9 of the piano which is horizontal.
- a post 10 extends perpendicular to the bottom 9 of the piano, on the opposite side to said clevis 8.
- the mechanism further includes a battery of damper supports, such as 104, each of which corresponds to a key and a rope. We will describe the damper support 104 corresponding to the button 101 and the cord 107.
- One end of said support damper 104 is connected to the free end of said upright 10 and pivotally mounted thereon, about an axis 12. Au rest, the damper support 104 is horizontal. The other end of the damper support 104 forms a surface stop 54 from which project a pair of ears 55 which support an axis 30 around which is pivotally mounted an exhaust 13 provided with a heel 14, a tapered spout 15 and an abutment surface 56. At rest, the upper zone of the abutment surface 56 is away from the stop surface 54 while the lower area of the abutment surface 56 abuts against the stop surface 54, so that the heel 14 of the exhaust 13 rests practically on the distal end button 101, i.e. on the end of the button opposite to that operated by the pianist.
- the third apex 5c of the horn 5 supports an axis 16 around which is anchored, pivoting, one of the ends of a connecting rod 19 whose other end is anchored, pivoting, around an axis 40 mounted on a plate drive 47 of a harmonic bar 111.
- the harmonic bars 111 and strong 112 which are substantially parallel in the situation of Figure 1, are respectively supported by a set 22 of four supports of harmonic bar and a set 23 of four strong bar supports , which sets of supports 22, 23 are pivotally mounted around the aforementioned axis 12.
- the set of supports 23 conceals the set of supports 22. They are distinct in FIG. 6.
- An axis 25 crosses the support transversely damper 104 and serves as an anchor at one end a damper rod 26, the other end of which is fixed to a damper 106, at the center of gravity of said damper, the latter being provided with two felt 29a and 29b which are, at rest, in contact with the cord 107.
- FIG. 3 shows the mechanism according to the invention when the button 101 is pressed (arrow F 2 ), the pedal 1 not being pressed.
- the hammer (not shown) associated with said key 101 then strikes the cord 107.
- the distal end of the key 101 by pivoting along F 3 , lifts the heel 14 of the exhaust 13 which pivots about the axis 30 until the upper zone of the abutment surface 56 comes into contact with the stop surface 54; therefore, the exhaust 13 and the damper support 104 behave like a single piece which pivots about the axis 12.
- the rod 26 is biased upwards (arrow F 4 ) and that, as a result, the damper 106 moves away from the string 107.
- the note played vibrates thus, until the key 101 is released, the mechanism then returning to the situation in FIG. 2.
- FIG. 4 illustrates the mechanism according to the invention in the case where the pedal 1 has been slightly depressed, up to the harmonic position (general direction X 2 -X ′ 2 ), while the button 101-is at rest.
- the pressure exerted on the pedal 1, according to F 5 transmitted, according to F 6 and via the control rod 4, a rotational movement, according to F 7 -F 8 , to the horn 5 around the axis 7 and therefore a upward movement, via the connecting rod 19, of the harmonic bar 111, which came into contact with the spout 15 of all the exhausts such as 13.
- the configuration of the device, at the time of actuation of the pedal 1, was such that the point of contact between the spout 15 and the harmonic bar 111 was in the plane formed by the axes 30 and 40, so that the exhaust 13 has not pivoted around the axis 30 but has raised, carrying with it the damper support 104 and the rod 26.
- the same was true for all the other exhausts, which had the effect of taking off all the dampers, such as 106, ropes, such as 107. the rotation of the crank 5 simultaneously caused the displacement upwards via the link 20, the sustaining bar 112.
- the button 101 If, being in this position, the button 101 is pressed according to F 2 , its distal end urges the heel 14 of the exhaust 13 upwards, resulting in the pivoting of the exhaust 13 around the axis 30 and the separation of the spout 15 from the harmonic bar 111. Then (FIG. 5), if the said button 101 is released, the heel 14, which is no longer subjected to any stress, follows the pivoting downward of the distal end of the key 101 while resting against said key 101, substantially until said key is fully released, and the spout 15 is then adjacent to the harmonic bar 111, along the front face thereof, this is that is, from the side facing the piano keyboard. The damper 106 then returns to the rope 107. All the other dampers remain raised since the return of the damper 106 to the rope 107 results from pressing the button 101, the other buttons having remained inactive.
- the strong bar 112 caused the damper supports, such as 104, associated with the other exhausts (not “re-armed") to pivot further upwards around the axis 12, so that the spouts , such as 15, exhausts, such as 13, are passed over the harmonic bar 111.
- all the dampers are in the same plane. From this position, it is enough to release pedal 1 very slightly so that all the exhausts are “armed” or “re-armed”. By releasing pedal 1 further to the harmonic position, we can easily return to the situation in Figure 4.
- the mechanism applied to the upright piano does not differ fundamentally from mechanism explained above.
- elements similar to those of figures 2 to 6 are indicated by identical reference numbers followed by the sign "premium”.
- the mechanism according to the invention applied to an upright piano differs essentially of that of the prior art, as represented in the figure 1, by the fact that the spoon 103 does not act directly on the damper support 104 ', but via a 13 'exhaust on which is also likely to act the harmonic bar 111 '.
- the spoon 103 which is for example made of a resilient metal, is associated with a spoon holder 43, connected to the button (not shown) and likely to rotate in the opposite direction to said key.
- the spoon 103 is in contact with a heel in bracket 14 ', in one piece with the exhaust 13' and in which is provided with a housing intended to receive a end of a helical spring 42, the other end of which is fixed to the damper support 104 '.
- the damper support 104 ′ is capable of pivoting around an axis 48 mounted on a horizontal element 45, which element 45 is itself mounted on the vertical part 31 of the piano. At rest, the damper support 104 'is held against the rope 107' by a compressor spring 44, which is integral with the element 45. As is the case with all upright pianos, the damper 106 'and the cord 107' are also vertical.
- harmonic bar 111 ' In addition to the harmonic bar 111 ', there is a strong bar 112', which bars depend on sets of corresponding supports 22 'and 23', respectively, pivotally mounted about an axis 12 '. At rest, the harmonic bar 111 'is in contact with the spout 15' of the exhaust 13 '.
- FIG. 8 represents the detail of a linkage mechanism according to the present invention, constituted by a control rod 4 ′, one end of which supports a horn 5 ′ of a shape substantially different from that of the horn 5 of FIGS. 2 to 6, said 5 'horn having a roughly trapezoidal base structure in the small base of which is formed an indentation 52 of irregular shape, of which a "corner" part is adapted to offer a housing at the spherical end of the control rod 4' .
- the horn 5 ' is rotatably mounted around an axis 7', transverse to a vertex 5'b of the trapezoid, on a clevis 8 'which is, in this case, fixed to the above-mentioned vertical part 31 of the upright piano structure .
- a connecting rod 19 ' is anchored, pivoting, on the one hand, around an axis 16' mounted on the horn 5 'at its angle 5'c and, on the other hand, around an axis 40' mounted on a drive plate 47 'of harmonic bar 111'.
- a connecting rod 20 ' is anchored, pivoting, on the one hand, around an axis 17' mounted on the horn 5 'at its angle 5'a and, on the other hand, around an axis 41 'mounted on a drive plate 48' of 112 ' strong bar.
- the operation of the assembly is substantially identical to that of the mechanism described with reference to FIGS. 2 to 6.
- the respective cooperation of the strong bar 112 'with the battery of damper supports, such as 104', and of the harmonic bar 111 'with the battery of nozzles, such as 15', of exhausts, such as 13 ', is identical.
- certain differences result from the fact that the cord 107 ′, the damper 106 ′ and its support 104 ′ are vertical and no longer horizontal.
- the distal end of the key 101 is likely (up to the harmonic position) to come directly into contact with the heel 14 of the escapement 13, as is described above, and to lift said exhaust, when the button 101 is pressed, which results in an upward pivoting of the damper support 104 on which said exhaust 13 is pivotally mounted, and therefore in the separation of the damper 106 with rope 107, on which it normally rests.
- the exhaust 13 which is free from any constraint, returns to its rest position under the effect of gravity.
- the invention makes it possible to carry out a series of back-and-forth operations between the harmonic function and the strong function , with intermediate sequences of muted notes (keys released without simultaneous depression of the pedal or in the harmonic position) and a certain number of notes which remain ultimately not muffled (keys released beyond the harmonic position), provided that the pedal has never been fully released.
- transition from the strong function to the harmonic function, and vice versa is precisely regulated by construction and will depend on the dimensions and the relative positions of the various elements previously described.
- the transition between these two functions can be made more easily perceptible for the pianist by adding to the mechanism a mechanical part capable of moving and encountering, on passing the harmonic position, an obstacle generating, for the pianist, a feeling of hard point to cross in the pedal stroke.
Description
La présente invention concerne un procédé musical pour
instruments de musique à clavier et à cordes frappées
traditionnels, tels que pianos, ainsi qu'un mécanisme mettant
en oeuvre ledit procédé.
Le mécanisme selon l'invention est du type comprenant
un jeu de cordes susceptibles d'être frappées chacune par un
marteau actionné par une touche, chaque corde étant équipée
d'un étouffoir qui, en position non sollicitée, est en appui
sur la corde et l'empêche de vibrer et qui, en position
sollicitée, est écarté de la corde.
La sollicitation des étouffoirs est :
La barre harmonique et la barre de forte ont pour
fonction d'écarter tous les étouffoirs des cordes. Cependant,
la barre harmonique laisse les supports d'étouffoirs
accessibles auxdites parties distales de touches,
contrairement à la barre de forte.
Plus précisément, l'invention concerne un mécanisme
pour assurer que l'on puisse interrompre l'effet de la barre
de forte à l'égard des notes sur le point d'être jouées tout
en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être
jouées, lequel mécanisme permet de garder en résonance et de
conserver en position harmonique des arpèges joués en
position forte.
Un mécanisme du type précité est connu par exemple
d'après le brevet EP-0 271 527 au nom de Denis de La
Rochefordière, mécanisme qui est schématiquement représenté à
la figure 1. Ce mécanisme connu, appliqué à un piano droit,
associe à chaque corde 107 un étouffoir 106 qui est soumis à
un couple séparable de moyens d'échappement, dont l'un est un
sillet d'échappement 110 associé à une barre harmonique 111,
actionnée par une pédale harmonique - qui est avantageusement
la pédale de forte, la position harmonique correspondant à la
pédale semi-déprimée tandis que la position forte correspond
à la pédale complètement déprimée -, et l'autre est un
ressort d'échappement 109 dépendant du support 104 de
l'étouffoir 106. Dans ce procédé, la rotation selon F1 de la
barre harmonique 111 entraíne un déplacement du sillet
d'échappement 110, lequel sollicite le ressort d'échappement
109 avec lequel il est en prise de façon à écarter
l'étouffoir 106 de la corde 107. Lorsqu'une note est jouée en
position harmonique, une cuiller 103 associée à la touche 101
et agissant directement sur le support d'étouffoir 104
provoque, lorsque la touche 101 est enfoncée, la séparation
des moyens d'échappement 109,110 et maintient l'étouffoir 106
à l'écart de la corde 107 ; la note vibre jusqu'à ce que la
touche 101 soit relâchée et que l'étouffoir 106 revienne sur
la corde 107. La note est alors étouffée tandis que les
cordes basses continuent à vibrer par sympathie.
Le mécanisme divulgué dans ce document antérieur a
cependant pour inconvénient que, lors du relâchement de
ladite touche 101, les moyens d'échappement 109,110 ne
reviennent pas en prise mutuelle du fait que le ressort
d'échappement 109 revient à sa position de repos sur la barre
harmonique 111 tandis que le sillet d'échappement 110 a
tourné d'un certain angle A correspondant à la rotation
précitée de la barre harmonique 111. La conséquence de cette
absence de "ré-armement" de l'échappement est relativement
perturbante pour le pianiste. En effet, et comme cela est
prévisible, lorsqu'une touche est enfoncée tandis que la
pédale est en position harmonique puis que la pédale est
déprimée jusqu'en position forte, dans laquelle la barre de
forte 112 vient en appui contre le support d'étouffoir 104,
cette note continue à vibrer du fait de la sollicitation de
l'étouffoir 106 par la barre de forte 112. Toutefois, lorsque
la pédale est à nouveau relâchée jusqu'en position
harmonique, après que la touche 101 ait été libérée,
l'étouffoir 106 n'est plus sollicité ni par la barre de forte
112, ni par la cuiller 103 dépendant de la touche 101 ; de
plus, du fait de l'absence de "ré-armement", la barre
harmonique 111 est elle aussi inopérante. La note est par
conséquent étouffée. Pour éviter ce type de désagrément, le
pianiste est contraint de relâcher totalement la pédale pour
provoquer le "ré-armement" des échappements 109,110 de la
touche/corde considérée, avant de revenir en position
harmonique. Or, ce relâchement de la pédale a pour effet
d'interrompre la vibration des notes éventuellement jouées
dans la position forte. De plus, la transition entre les
fonctions "harmonique" et "forte" n'est pas suffisamment
précise, ce qui constitue une source d'erreurs
supplémentaires.
L'invention a donc pour but de proposer un procédé
musical et un mécanisme à pédale qui permettent de remédier à
ces inconvénients du système connu.
Ce but est atteint en ce sens que le procédé selon
l'invention consiste à lier le déplacement de ladite barre
harmonique à celui de ladite barre de forte de telle sorte
que :
De cette manière, la barre harmonique et les
échappements sont susceptibles de revenir en prise, après
qu'une touche ait été enfoncée puis libérée en position
harmonique, soit par relâchement total de la pédale puis très
légère dépression de celle-ci, soit par dépression de la
pédale jusqu'en position forte puis très léger relâchement de
celle-ci.
A cette fin, le mécanisme selon l'invention comprend un
système d'embiellage qui relie la barre harmonique et la
barre de forte à la pédale mixte.
Selon une forme d'exécution préférée de l'invention, la
barre harmonique et la barre de forte sont chacune montées
pivotantes et asservies au déplacement de l'une des
extrémités, dite "distale", d'une bielle, dont l'autre
extrémité, dite "proximale", est animée d'un mouvement de
pivotement sous l'effet d'une tringle de commande actionnée
par la pédale mixte.
De préférence, l'extrémité proximale de chacune des
bielles est asservie au pivotement d'une même pièce, dite
"guignol", sur laquelle agit la tringle de commande.
Dans une forme d'exécution adaptée au piano à queue,
chacun des échappements est une pièce montée librement
pivotante entre une position de butée contre le support
d'étouffoir associé et soit une position d'équilibre par
gravité (correspondant à une autre position de butée contre
le support d'étouffoir), soit une position d'appui sur une
pièce interférente, laquelle est, par exemple, l'extrémité,
dite "distale", de la touche associée ou la barre harmonique.
Dans une forme d'exécution adaptée au piano droit,
chacun des échappements est une pièce montée pivotante entre
deux positions, des moyens élastiques tendant à conserver ou
à ramener ledit échappement dans l'une desdites positions.
Avantageusement, aussi bien dans le cas des pianos à
queue que des pianos droits, chacun des échappements présente
deux zones de contact, l'une étant susceptible de venir en
contact avec ladite partie distale de touche ou ladite
cuiller et l'autre étant susceptible de venir en contact avec
ladite barre harmonique.
L'invention sera mieux comprise à la lumière de la
description ci-après faite en référence aux dessins annexés
dans lesquels :
Comme le montre la figure 2, le mécanisme selon
l'invention comprend une pédale 1 dont la direction générale
X1-X'1 forme, au repos, un angle d'environ 30° par rapport à
l'horizontale, laquelle pédale est montée pivotante en son
centre autour d'un axe 2 solidaire d'un support vertical 3
appartenant à un piano à queue. La pédale 1 supporte, à son
extrémité distale, c'est-à-dire opposée à celle qu'actionne
le pianiste, une extrémité d'une tringle de commande 4,
sensiblement perpendiculaire à ladite pédale, et dont l'autre
extrémité, sphérique, coopère avec un guignol 5 qui revêt
sensiblement la forme d'un triangle équilatéral curviligne. A
cet effet, le guignol 5 présente, au niveau du sommet 5a, en
appui sur la tringle de commande 4, une découpe 6
sensiblement en angle droit, cette forme de découpe n'étant
toutefois pas impérative. Au repos, le côté 51 du triangle 5,
adjacent à ladite découpe 6 et à l'écart de ladite pédale 1,
forme un angle d'environ 45° par rapport à l'horizontale et
un angle obtus avec la partie de tringle de commande 4
extérieure à la découpe 6.
Le guignol 5 est articulé, au niveau de l'autre sommet
5b adjacent audit côté 51, autour d'un axe 7 solidaire du
sommet curviligne 8a d'une chape support de guignol 8,
laquelle a sensiblement la forme d'un triangle rectangle dont
l'hypoténuse se trouve, au repos, dans le prolongement dudit
côté 51 du guignol 5. Le côté de ladite chape 8 opposé audit
sommet curviligne 8a est fixé sur le fond 9 du piano qui est
horizontal. Un montant 10 s'étend perpendiculairement au fond
9 du piano, du côté opposé à ladite chape 8. Le mécanisme
comporte, en outre, une batterie de supports d'étouffoirs,
tels que 104, dont chacun correspond à une touche et à une
corde. On décrira le support d'étouffoir 104 correspondant à
la touche 101 et à la corde 107. Une extrémité dudit support
d'étouffoir 104 est reliée à l'extrémité libre dudit montant
10 et montée pivotante sur celui-ci, autour d'un axe 12. Au
repos, le support d'étouffoir 104 est horizontal. L'autre
extrémité du support d'étouffoir 104 forme une surface
d'arrêt 54 depuis laquelle se projettent une paire d'oreilles
55 qui supportent un axe 30 autour duquel est monté pivotant
un échappement 13 pourvu d'un talon 14, d'un bec effilé 15 et
d'une surface de butée 56. Au repos, la zone supérieure de la
surface de butée 56 est à l'écart de la surface d'arrêt 54
tandis que la zone inférieure de la surface de butée 56 bute
contre la surface d'arrêt 54, de sorte que le talon 14 de
l'échappement 13 repose pratiquement sur l'extrémité distale
de la touche 101, c'est-à-dire sur l'extrémité de la touche
opposée à celle qu'actionne le pianiste.
Le troisième sommet 5c du guignol 5 supporte un axe 16
autour duquel est ancrée, pivotante, l'une des extrémités
d'une bielle 19 dont l'autre extrémité est ancrée, pivotante,
autour d'un axe 40 monté sur une plaque d'entraínement 47
d'une barre harmonique 111. Sensiblement au centre du guignol
5 est monté un axe 17 autour duquel est ancrée, pivotante,
l'une des extrémités d'une bielle 20 dont l'autre extrémité
est ancrée, pivotante, autour d'un axe 41 monté sur une
plaque d'entraínement 48 d'une barre de forte 112. Les barres
harmonique 111 et de forte 112, qui sont sensiblement
parallèles dans la situation de la figure 1, sont
respectivement supportées par un ensemble 22 de quatre
supports de barre harmonique et un ensemble 23 de quatre
supports de barre de forte, lesquels ensembles de supports
22,23 sont montés pivotants autour de l'axe 12 précité. Aux
figures 2 à 5, l'ensemble de supports 23 dissimule l'ensemble
de supports 22. Ils sont distincts à la figure 6.
Un axe 25 traverse transversalement le support
d'étouffoir 104 et sert d'ancrage à l'une des extrémités
d'une tige d'étouffoir 26 dont l'autre extrémité est fixée à
un étouffoir 106, au niveau du centre de gravité dudit
étouffoir, ce dernier étant pourvu de deux feutres 29a et 29b
qui sont, au repos, en contact avec la corde 107.
Le fonctionnement de l'ensemble décrit ci-dessus est
illustré sur les figures 3 à 6.
La figure 3 montre le mécanisme selon l'invention
lorsque la touche 101 est enfoncée (flèche F2), la pédale 1
n'étant pas sollicitée. Le marteau (non représenté) associé à
ladite touche 101 heurte alors la corde 107. Comme on peut le
voir sur cette figure, l'extrémité distale de la touche 101,
en pivotant selon F3, soulève le talon 14 de l'échappement 13
qui pivote autour de l'axe 30 jusqu'à ce que la zone
supérieure de la surface de butée 56 vienne en contact avec
la surface d'arrêt 54 ; dès lors, l'échappement 13 et le
support d'étouffoir 104 se comportent comme une pièce d'un
seul tenant qui pivote autour de l'axe 12. Il s'ensuit que la
tige 26 est sollicitée vers le haut (flèche F4) et que, par
suite, l'étouffoir 106 s'écarte de la corde 107. La note
jouée vibre ainsi, jusqu'à ce que la touche 101 soit
relâchée, le mécanisme revenant alors à la situation de la
figure 2.
La figure 4 illustre le mécanisme selon l'invention
dans le cas où la pédale 1 a été légèrement déprimée,
jusqu'en position harmonique (direction générale X2-X'2),
tandis que la touche 101-est au repos. La pression exercée
sur la pédale 1, selon F5, a transmis, selon F6 et via la
tringle de commande 4, un mouvement de rotation, selon F7-F8,
au guignol 5 autour de l'axe 7 et donc un déplacement vers le
haut, via la bielle 19, de la barre harmonique 111, laquelle
est venue en contact avec le bec 15 de tous les échappements
tels que 13. La configuration du dispositif, au moment de
l'actionnement de la pédale 1, était telle que le point de
contact entre le bec 15 et la barre harmonique 111 se
trouvait dans le plan formé par les axes 30 et 40, de sorte
que l'échappement 13 n'a pas pivoté autour de l'axe 30 mais
s'est soulevé, entraínant avec lui le support d'étouffoir 104
et la tige 26. Il en allait de même pour tous les autres
échappements, ce qui a eu pour effet de décoller tous les
étouffoirs, tels que 106, des cordes, telles que 107. La
rotation du guignol 5 a simultanément provoqué le déplacement
vers le haut, via la bielle 20, de la barre de forte 112.
Si, étant dans cette position, l'on enfonce la touche
101 selon F2, son extrémité distale sollicite le talon 14 de
l'échappement 13 vers le haut avec pour résultat le
pivotement de l'échappement 13 autour de l'axe 30 et la
séparation du bec 15 d'avec la barre harmonique 111. Puis
(figure 5), si on libère ladite touche 101, le talon 14, qui
ne subit plus aucune sollicitation, suit le pivotement vers
le bas de l'extrémité distale de la touche 101 en restant en
appui contre ladite touche 101, sensiblement jusqu'à ce que
ladite touche soit totalement relâchée, et le bec 15 est
alors adjacent à la barre harmonique 111, le long de la face
avant de celle-ci, c'est-à-dire de la face tournée vers le
clavier du piano. L'étouffoir 106 revient alors sur la corde
107. Tous les autres étouffoirs restent levés puisque le
retour de l'étouffoir 106 sur la corde 107 résulte de
l'enfoncement de la touche 101, les autres touches étant
restées inactives.
Ainsi, certains échappements occupent la position de la
figure 4 (correspondant à des touches non enfoncées) et
d'autres occupent la position de la figure 5 (correspondant à
des touches enfoncées puis relâchées).
Si on déprime alors davantage - mais très légèrement -
la pédale 1, pour les échappements se trouvant dans la
situation de la figure 4, la barre harmonique 111, en appui
contre la batterie de becs, tels que 15, des échappements,
tels que 13, soulève lesdits échappements, mettant les
talons, tels que 14, hors de portée des touches, telles que
101, lorsque celles-ci sont enfoncées. Les échappements se
trouvent alors dans une position dite "hors touche".
Pour les échappements se trouvant dans la situation de
la figure 5, le très léger déplacement de la pédale 1, qui
vient d'être décrit, engendre simultanément un mouvement
ascendant de la barre de forte 112, laquelle vient en contact
avec le support d'étouffoir 104 et le fait légèrement pivoter
autour de l'axe 12, de sorte que les étouffoirs, tels que
106, sont écartés des cordes, telles que 107 et que les
talons, tels que 14, ne peuvent plus être atteints par les
touches, telles que 101. Dans cette position, cependant, les
becs, tels que 15, ne sont pas revenus en prise avec la barre
harmonique 111 ; on dit que les échappements, tels que 13, ne
sont pas "ré-armés".
Dans les deux cas, pour le pianiste, l'effet obtenu est
celui d'une pédale de forte, c'est-à-dire que tous les
étouffoirs se trouvent éloignés des cordes et les notes ne
peuvent plus être étouffées, quelle que soit l'action exercée
sur les touches. La transition entre ces deux positions -
harmonique et hors touche- est très rapide, c'est-à-dire que
la course de la pédale est très faible. En d'autres termes,
on obtient un effet de seuil, à savoir que, dès que la
position harmonique est outrepassée, la pédale se comporte
comme une pédale de forte, et ceci quel que soit son degré de
dépression.
En déprimant davantage la pédale 1 selon F12 (position
pédale complètement déprimée ; direction générale X3-X'3 ;
figure 6), on finit par amener le guignol 5 dans une position
telle que l'axe 16 a atteint son point culminant, de sorte
que la barre harmonique 111 ne peut plus être soulevée
davantage. De son côté, la barre de forte 112 poursuit son
mouvement ascendant, tel que les deux bielles 19 et 20
finissent par se croiser, comme illustré à la figure 6. Sur
cette figure, la barre de forte 112 est venue au contact de
la batterie de supports d'étouffoirs, tels que 104, dont les
échappements, tels que 13, se trouvaient précédemment en
position hors touche décrite ci-dessus. Simultanément, la
barre de forte 112 a fait pivoter davantage les supports
d'étouffoirs, tels que 104, associés aux autres échappements
(non "ré-armés"), vers le haut, autour de l'axe 12, de sorte
que les becs, tels que 15, des échappements, tels que 13,
sont passés au-dessus de la barre harmonique 111. En outre,
tous les étouffoirs se trouvent dans le même plan. A partir
de cette position, il suffit de relâcher très légèrement la
pédale 1 pour que tous les échappements soient "armés" ou
"ré-armés". En relâchant davantage la pédale 1 jusqu'en
position harmonique, on peut revenir aisément à la situation
de la figure 4. De cette manière, même si une note a été
jouée en position harmonique par dépression puis libération
de la touche 101 (figure 5), position dans laquelle ladite
note a été étouffée, puis rejouée en position forte, position
dans laquelle ladite note n'a pas été étouffée, cette note
continuera à vibrer même après retour en position harmonique
(figure 4), ce qui n'était pas le cas dans les mécanismes
connus. On notera que le "ré-armement" se produit également
lors du retour de la pédale 1 à une position très voisine de
la position illustrée à la figure 2, c'est-à-dire par
relâchement total puis très légère dépression de celle-ci.
Le mécanisme appliqué au piano droit, et représenté sur
les figures 7 et 8, ne diffère pas fondamentalement du
mécanisme explicité précédemment. Sur ces figures, des
éléments similaires à ceux des figures 2 à 6 sont indiqués
par des chiffres de référence identiques, suivis du signe
"prime". Comme le montre la figure 7, le mécanisme selon
l'invention appliqué à un piano droit diffère essentiellement
de celui de l'art antérieur, tel que représenté à la figure
1, par le fait que la cuiller 103 n'agit pas directement sur
le support d'étouffoir 104', mais par l'intermédiaire d'un
échappement 13' sur lequel est également susceptible d'agir
la barre harmonique 111'. Plus précisément, la cuiller 103,
qui est par exemple constituée d'un métal résilient, est
associée à un support de cuiller 43, relié à la touche (non
représentée) et susceptible de pivoter en sens inverse de
ladite touche. La cuiller 103 est en contact avec un talon en
équerre 14', d'un seul tenant avec l'échappement 13' et dans
lequel est ménagé un logement destiné à recevoir une
extrémité d'un ressort hélicoïdal 42 dont l'autre extrémité
est fixée au support d'étouffoir 104'. Le support d'étouffoir
104' est susceptible de pivoter autour d'un axe 48 monté sur
un élément horizontal 45, lequel élément 45 est lui-même
monté sur la partie verticale 31 du piano. Au repos, le
support d'étouffoir 104' est maintenu contre la corde 107'
par un ressort compresseur 44, qui est solidaire de l'élément
45. Comme cela est le cas pour tous les pianos droits,
l'étouffoir 106' et la corde 107' sont également verticaux.
Outre la barre harmonique 111', il est prévu une barre
de forte 112', lesquelles barres dépendent d'ensembles de
supports correspondants 22' et 23', respectivement, montés
pivotants autour d'un axe 12'. Au repos, la barre harmonique
111' est en contact avec le bec 15' de l'échappement 13'.
La figure 8 représente le détail d'un mécanisme
d'embiellage selon la présente invention, constitué par une
tringle de commande 4' dont une extrémité supporte un guignol
5' de forme sensiblement différente de celle du guignol 5 des
figures 2 à 6, ledit guignol 5' ayant une structure de base
grossièrement trapézoïdale dans la petite base de laquelle
est ménagée une échancrure 52 de forme irrégulière, dont une
partie "en coin" est adaptée à offrir un logement à
l'extrémité sphérique de la tringle de commande 4'. Le
guignol 5' est monté rotatif autour d'un axe 7', transversal
à un sommet 5'b du trapèze, sur une chape 8' qui est, dans ce
cas, fixée à la partie verticale 31 précitée de la structure
de piano droit. Une bielle 19' est ancrée, pivotante, d'une
part, autour d'un axe 16' monté sur le guignol 5' au niveau
de son angle 5'c et, d'autre part, autour d'un axe 40' monté
sur une plaque d'entraínement 47' de barre harmonique 111'.
De même, une bielle 20' est ancrée, pivotante, d'une part,
autour d'un axe 17' monté sur le guignol 5' au niveau de son
angle 5'a et, d'autre part, autour d'un axe 41' monté sur une
plaque d'entraínement 48' de barre de forte 112'.
Le fonctionnement de l'ensemble est sensiblement
identique à celui du mécanisme décrit par référence aux
figures 2 à 6. En particulier, la coopération respective de
la barre de forte 112' avec la batterie de supports
d'étouffoirs, tels que 104', et de la barre harmonique 111'
avec la batterie de becs, tels que 15', d'échappements, tels
que 13', est identique. Cependant, certaines différences
résultent du fait que la corde 107', l'étouffoir 106' et son
support 104' sont verticaux et non plus horizontaux. En
effet, dans le cas du mécanisme adapté au piano à queue,
l'extrémité distale de la touche 101 est susceptible
(jusqu'en position harmonique) de venir directement en
contact avec le talon 14 de l'échappement 13, comme on l'a
décrit précédemment, et de soulever ledit échappement,
lorsque la touche 101 est enfoncée, ce qui résulte en un
pivotement vers le haut du support d'étouffoir 104 sur lequel
ledit échappement 13 est monté pivotant, et donc en la
séparation de l'étouffoir 106 d'avec la corde 107, sur
laquelle il repose normalement. Une fois la touche 101
libérée, l'échappement 13, qui est libre de toute contrainte,
revient dans sa position de repos sous l'effet de la gravité.
Dans le cas du mécanisme adapté au piano droit et illustré à
la figure 7, lorsqu'on enfonce légèrement la touche (non
représentée), le support de cuiller 43 pivote suivant F9 et
entraíne avec lui la cuiller 103, laquelle, en appuyant sur
le talon 14', fait pivoter l'échappement 13' selon F10 à
l'encontre de la force du ressort 42 qui s'en trouve
comprimé. Approximativement à mi-course de la touche, la base
du talon 14' vient en butée contre l'extrémité inférieure du
support d'étouffoir 104'. Lorsque la touche est davantage
enfoncée, l'échappement 13' étant arrivé en position
rétractée maximale, c'est le support d'étouffoir 104' qui se
trouve contraint de pivoter autour de l'axe 48. Le ressort
compresseur 44 est alors déformé suivant F11 et l'étouffoir
s'écarte de la corde 107'. Lorsqu'on libère la touche, le
ressort 42 se dilate à nouveau ; l'échappement 13' reprend
alors sa position de repos, comme illustré à la figure 7, et
l'étouffoir revient sur la corde sous l'effet du ressort
compresseur 44. On comprendra que, pour que ce mécanisme
fonctionne correctement, il est nécessaire que la tension du
ressort 44 soit supérieure à celle du ressort 42.
Il ressort donc clairement de la description ci-dessus
que l'invention permet d'effectuer une série d'allers-retours
entre la fonction harmonique et la fonction forte, avec des
séquences intermédiaires de notes étouffées (touches
relâchées sans dépression simultanée de la pédale ou en
position harmonique) et un certain nombre de notes qui
restent in fine non étouffées (touches relâchées au-delà de
la position harmonique), pourvu que la pédale n'ait jamais
été totalement relâchée.
En outre, le passage de la fonction forte à la fonction
harmonique, et vice-versa, est réglé avec précision par
construction et sera fonction des dimensions et des positions
relatives des divers éléments précédemment décrits. La
transition entre ces deux fonctions peut être rendue plus
aisément perceptible pour le pianiste par adjonction au
mécanisme d'une pièce mécanique susceptible de se déplacer et
de rencontrer, au passage de la position harmonique, un
obstacle engendrant, pour le pianiste, une sensation de point
dur à franchir dans la course de la pédale.
D'autres paramètres peuvent être réglés, notamment la
longueur de la course totale de la pédale -en faisant varier
la longueur de la tringle de commande- et/ou la position du
point harmonique dans la course de la pédale -qui peut varier
de plus ou moins 10% autour de la position correspondant à la
demi-course de la pédale.
Claims (8)
- Procédé musical pour instruments de musique à clavier et à cordes frappées traditionnels, tels que pianos, du type comprenant un jeu de cordes (107 ; 107') susceptibles d'être frappées chacune par un marteau actionné par une touche (101), chaque corde (107 ; 107') étant équipée d'un étouffoir (106 ; 106') qui, en position non sollicitée, est en appui sur la corde (107 ; 107') et l'empêche de vibrer et qui, en position sollicitée, est écarté de la corde (107 ; 107'), la sollicitation des étouffoirs (106 ; 106') étant :caractérisé en ce qu'il consiste à lier le déplacement de ladite barre harmonique (111 ; 111') à celui de ladite barre de forte (112 ; 112') de telle sorte que :soit globale sous l'effet d'une barre de forte (112 ; 112') qui agit directement sur une batterie de supports (104 ; 104') dont chacun est associé à l'un desdits étouffoirs (106 ; 106') ou sous l'effet d'une barre harmonique (111 ; 111') qui agit directement sur une batterie d'échappements (13 ; 13') dont chacun est associé à l'un desdits supports d'étouffoirs (104 ; 104'), lesdites barres (111,112 ; 111',112') étant actionnées par une pédale mixte (1 ; 1') qui, à l'état semi-déprimée, est en position dite "harmonique" et qui, en position totalement déprimée, est en position dite "forte",soit individuelle, sous l'effet d'une partie de touche (101), dite "partie distale", ou d'une cuiller (103) associée à ladite touche,lequel procédé permet d'interrompre l'effet de la barre de forte (112 ; 112') à l'égard des notes sur le point d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être jouées,dès que la pédale mixte (1 ; 1') est déprimée au-delà de la position harmonique, tous les échappements (13 ; 13') se trouvent simultanément mis hors de portée de ladite partie distale de touche (101) ou de ladite cuiller (103) ; etune fois que ladite pédale mixte (1 ; 1') a été déprimée jusqu'en position forte, puis très légèrement relâchée, tous les échappements (13 ; 13') sont en prise avec ladite barre harmonique (111 ; 111').
- Mécanisme à pédale pour instruments de musique à clavier et à cordes frappées traditionnels, tels que pianos, comprenant un jeu de cordes (107 ; 107') susceptibles d'être frappées chacune par un marteau actionné par une touche (101), chaque corde (107 ; 107') étant équipée d'un étouffoir (106 ; 106') qui, en position non sollicitée, est en appui sur la corde (107 ; 107') et l'empêche de vibrer et qui, en position sollicitée, est écarté de la corde (107 ; 107'), la sollicitation des étouffoirs (106 ; 106') étantcaractérisé en ce que ladite barre harmonique (111 ; 111') et ladite barre de forte (112 ; 112') sont reliées à ladite pédale mixte (1 ; 1') par un système d'embiellage (19,20,5,4 ; 19',20',5',4') tel quesoit globale sous l'effet d'une barre de forte (112 ; 112') qui agit directement sur une batterie de supports (104 ; 104') dont chacun est associé à l'un desdits étouffoirs (106 ; 106') ou sous l'effet d'une barre harmonique (111 ; 111') qui agit sur une batterie d'échappements (13 ; 13') dont chacun est associé à l'un desdits supports d'étouffoirs (104 ; 104'), lesdites barres (111,112 ; 111',112') étant actionnées par une pédale mixte (1 ; 1') qui, à l'état semi-déprimée, est en position dite "harmonique" et qui, en position totalement déprimée, est en position dite "forte",soit individuelle, sous l'effet d'une partie de touche (101), dite "partie distale", ou d'une cuiller (103) associée à ladite touche,lequel mécanisme permet d'interrompre l'effet de la barre de forte (112 ; 112') à l'égard des notes sur le point d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être jouées,dès que la pédale mixte (1 ; 1') est déprimée au-delà de la position harmonique, tous les échappements (13 ; 13') se trouvent simultanément mis hors de portée de ladite partie distale de touche (101) ou de ladite cuiller (103) ; etune fois que ladite pédale mixte (1 ; 1') a été déprimée jusqu'en position forte, puis très légèrement relâchée, tous les échappements (13 ; 13') sont en prise avec ladite barre harmonique (111 ; 111').
- Mécanisme selon la revendication 2, caractérisé en ce que ladite barre harmonique (111 ; 111') et ladite barre de forte (112 ; 112') sont chacune montées pivotantes et asservies au déplacement de l'une des extrémités, dite "distale", d'une bielle (19,20 ; 19',20'), dont l'autre extrémité, dite "proximale", est animée d'un mouvement de pivotement sous l'effet d'une tringle de commande (4 ; 4') actionnée par ladite pédale mixte (1 ; 1').
- Mécanisme selon la revendication 3, caractérisé en ce que l'extrémité proximale de chacune desdites bielles (19,20 ; 19',20') est asservie au pivotement d'une même pièce (5 ; 5'), dite "guignol", -sur laquelle agit ladite tringle de commande (4 ; 4').
- Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 2 à 4, caractérisé en ce que chacun desdits échappements (13) est une pièce montée librement pivotante entre une position de butée contre le support d'étouffoir (104) associé et soit une position d'équilibre par gravité, soit une position d'appui sur une pièce interférente (101,111).
- Mécanisme selon la revendication 5, caractérisé en ce que ladite pièce interférente (101,111) est ladite partie distale de la touche (101) associée ou ladite barre harmonique (111).
- Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 2 à 4, caractérisé en ce que chacun desdits échappements (13') est une pièce montée pivotante entre deux positions, des moyens élastiques (42) tendant à conserver ou à ramener ledit échappement (13') dans l'une desdites positions.
- Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 3 à 7, caractérisé en ce que chacun desdits échappements (13 ; 13') présente deux zones de contact (14, 15 ; 14',15'), l'une (14 ; 14') étant susceptible de venir en contact avec ladite partie distale de touche (101) ou ladite cuiller (103) et l'autre (15 ; 15') étant susceptible de venir en contact avec ladite barre harmonique (111 ; 111').
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