JPH1074087A - 自動伴奏パターン発生装置及び方法 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】 【課題】 伴奏パータンの自由な作成と、演奏操作に応
じたリアルタイムでの変更。 【解決手段】 複数のパラメータを供給し、これに基づ
き任意の伴奏パターンを新規に作り出し、かつパラメー
タの値を変化させることにより任意の伴奏パターンを自
由に作成する。少なくとも１つのパラメータを時間的に
変化することにより、望みの時点で所望の伴奏音が発生
するように、任意の伴奏パターンを生成し又は変化させ
ることができる。鍵盤のような演奏操作子による演奏状
態を検出し、少なくとも現在と過去の或る期間について
の該演奏状態に基づいてパラメータを変更するようにす
れば、リアルタイムな演奏状態を反映させたパラメータ
制御が行える。入力される演奏情報に応じてパラメータ
を作成し、これに基づき伴奏パターンを生成するように
してもよい。ホイールのようなシンプルな操作子によっ
て、少なくとも１つのパラメータをリアルタイムで変調
してもよい。

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】

【発明の属する技術分野】この発明は、自動ベース演奏
や自動コード演奏などの自動演奏のために適用可能な自
動伴奏装置のための自動伴奏パターン発生装置及び方法
に関し、特に新たな伴奏パターンを作成したり、操作者
の操作に応じて該伴奏パターンをリアルタイムに変化さ
せることができるようにした自動伴奏パターン発生装置
及び方法に関する。

【０００２】

【従来の技術】ユーザーの望みの自動伴奏パターンを得
るための、従来の自動伴奏装置における典型例は、複数
の伴奏パターンを予めメモリに記憶しておき、その中の
いずれかを選択するやり方である。しかし、そのやり方
では、選択可能なパターンが限られてしまうという欠点
が有る。すなわち、予め記憶された伴奏パターンの中か
らいずれかを選択するタイプの自動伴奏装置では、記憶
可能な伴奏パターンの数に限界があるため、ユーザーが
欲しいと思う伴奏パターンに最も近いものを選択するこ
とができるだけであり、ユーザーが真に欲する伴奏パタ
ーンを得られないことが多い。それに対して、ユーザー
の望みに従って全く自由に自動伴奏パターンを作成でき
るようにするやり方としては、電子楽器等の鍵盤をユー
ザーが任意に手弾き演奏（押鍵）することにより、望み
の伴奏パターンを作成し、これをメモリに記憶すること
である。こうしてメモリに記憶した伴奏パターンを読出
し再生することによって自動伴奏を行うことができる。
また、リズム演奏パターンの作成を比較的容易にするも
のとして、個々の打楽器音源毎に複数のパターンを予め
記憶しておき、各打楽器音源毎に夫々所望の１つのパタ
ーンを選択することにより、それらの組合せによって全
体として望みのリズム演奏パターンを得るようにしてい
る。

【０００３】

【発明が解決しようとする課題】前者の手弾き演奏を利
用するやり方では、ユーザー自身が音楽に関する知識や
演奏技術を有していないと、適切な伴奏パターンを作成
することができないという問題があり、またユーザーが
知識や演奏技術等を有していたとしても、その作成作業
自体に多くの手間を要し、望みの伴奏パターンの作成を
非常に困難なものにしていた。後者のパターンを利用す
るやり方では、打楽器音源の選択操作と望みのパターン
を選択するための選択操作を別々に行わねばならないと
いう面倒がある、また、操作性が悪い、また、組合せに
よって得られる演奏パターンのバリエーションに限度が
有る、など解決されるべき問題点が有った。また、メモ
リに記憶したパターンの中からしか選択することができ
ないので、自由な伴奏パターンの作成を行うことができ
ないものであった。また、従来の自動伴奏装置において
演奏者の演奏に応じて伴奏パターンが変化するものとし
ては、演奏内容に応じて伴奏パターンを切り換えるもの
はあったが、予め記憶されている伴奏パターンの間でし
か切り換わらず、演奏が単調になってしまった。この発
明は上述の点に鑑みてなされたもので、新たな伴奏パタ
ーンを作成したり、操作者の操作に応じて伴奏パターン
をリアルタイムに複雑に変化させることのできる自動伴
奏パターン発生装置及び方法を提供しようとするもので
ある。

【０００４】

【課題を解決するための手段】この発明に係る自動伴奏
パターン発生装置は、時間的に変化する少なくとも１つ
のパラメータを含む、複数のパラメータを供給するパラ
メータ供給手段と、前記パラメータ供給手段から供給さ
れる前記複数のパラメータに基づき、伴奏音の各々につ
いての音高情報と発音タイミング情報とを決定し、該決
定された情報からなる伴奏パターンを生成する伴奏パタ
ーン生成手段とを具えたものである。この発明によれ
ば、伴奏パターンは、既存のパターンを選択したり、フ
レーズパターンを組み合わせるのではなく、複数のパラ
メータに基づき任意の伴奏パターンが新規に作り出され
る。従って、供給する複数のパラメータの値を適宜に変
化させることにより、自由に伴奏パターンを作り出すこ
とができる。時間的に変化するパラメータを使用するこ
とにより、望みの時点で所望の伴奏音が発生するように
任意の伴奏パターンを生成することができる。また、任
意の時点でパラメータの値を変更することにより、生成
する伴奏パターンを自由に変化させることができる。従
って、新たな伴奏パターンを作成したり、伴奏パターン
をリアルタイムに複雑に変化させることを容易に行うこ
とができる。

【０００５】別の観点に従えば、この発明に係る自動伴
奏パターン発生装置は、複数のパラメータを供給するパ
ラメータ供給手段と、演奏操作子手段と、前記演奏操作
子手段による演奏状態を検出し、少なくとも現在と過去
の或る期間についての該演奏状態に基づいて前記パラメ
ータ供給手段で供給するパラメータを変更する変更手段
と、前記パラメータ供給手段から供給される前記複数の
パラメータに基づき、伴奏音の各々についての音高情報
と発音タイミング情報とを決定し、該決定された情報か
らなる伴奏パターンを生成する伴奏パターン生成手段と
を具え、これにより、前記演奏操作子手段によるリアル
タイムの演奏に応じて前記伴奏パターン生成手段で生成
する伴奏パターンが変更されるようにしたものである。
例えば演奏操作子手段が鍵盤であるとすると、リアルタ
イムな鍵盤演奏の状態を、現在と過去の或る期間につい
ての鍵盤演奏状態の相関性から、或る程度の確度で計量
化して表すことができる。従って、こうして計量化した
情報によりパラメータを変更制御することにより、リア
ルタイムな演奏状態を反映させたパラメータ制御が可能
であり、こうして制御されたパラメータに基づいて伴奏
パターンが生成されることにより、生成する伴奏パター
ンのより一層のリアルタイム制御と変更制御の複雑さを
容易に達成することができる。

【０００６】さらに別の観点に従えば、この発明に係る
自動伴奏パターン発生装置は、演奏情報を入力する手段
と、入力された演奏情報を分析し、その演奏分析結果に
従ってパラメータを作成するパラメータ作成手段と、作
成された前記パラメータに基づき、伴奏音の各々につい
ての音高情報と発音タイミング情報とを決定し、該決定
された情報からなる伴奏パターンを生成する伴奏パター
ン生成手段とを具えるものである。例えば鍵盤等の演奏
操作に応じてリアルタイムで入力される演奏情報に基づ
いて、その演奏分析がなされ、その分析結果に応じてパ
ラメータが自動的に作成される。こうして作成されたパ
ラメータに基づき任意の伴奏パターンが新規に作り出さ
れる。従って、より一層変化に富んだ形態で伴奏パター
ンを生成することができると共に、より一層のリアルタ
イム制御を行うことができる。

【０００７】さらに別の観点に従えば、この発明に係る
自動伴奏パターン発生装置は、複数のパラメータを供給
するパラメータ供給手段と、演奏操作子手段と、前記演
奏操作子手段による演奏状態に応じて前記パラメータ供
給手段から供給される少なくとも１つの前記パラメータ
を変調する変調手段と、前記変調されたパラメータに基
づき、伴奏音の各々についての音高情報と発音タイミン
グ情報とを決定し、該決定された情報からなる伴奏パタ
ーンを生成する伴奏パターン生成手段とを具え、これに
より、前記演奏操作子手段によるリアルタイムの演奏に
応じて前記伴奏パターン生成手段で生成する伴奏パター
ンが変更されるようにしたものである。この場合、例え
ばモジュレーションホイールのようなリアルタイム操作
子の操作に応じて少なくとも１つの前記パラメータを変
調することにより、生成する伴奏パターンのより一層の
リアルタイム制御と変更制御を容易に達成することがで
きる。

【０００８】

【発明の実施の形態】以下、この発明の実施の形態を添
付図面に従って詳細に説明する。図１はこの発明に係る
自動伴奏パターン発生装置を採用した自動伴奏装置の概
略構成を示す図である。図２は、図１の自動伴奏装置が
具体的にどのようなシステムで構成されるのかを示すブ
ロック図である。この発明に係る自動伴奏パターン発生
装置を採用した自動伴奏装置は、鍵盤１Ｂや音源回路１
８などを内蔵した電子楽器１Ｈと、この電子楽器１Ｈに
ＭＩＤＩインターフェイス１Ｆ，２Ｃを介して接続され
たパーソナルコンピュータ２０とから構成される。パー
ソナルコンピュータ２０は、鍵盤１Ｂの操作に応じて電
子楽器１Ｈから出力されるＭＩＤＩ形式の演奏データを
リアルタイムレスポンスコントローラ３１で分析し、そ
の分析結果に基づいて伴奏パターン作成用パラメータ３
３、３４及び３５をリアルタイムに変化させ、変化した
パラメータに応じて伴奏パターン（コードパターン及び
ベースパターン）をコードジェネレータ３６及びベース
ジェネレータ３７で合成し、それをＭＩＤＩ形式の演奏
データとして再び電子楽器１Ｈ側の音源回路１８に出力
する。まず、図２により、電子楽器１Ｈの具体的構成に
ついて説明する。マイクロプロセッサユニット（ＣＰ
Ｕ）１１は、この電子楽器１Ｈの動作を制御するもので
ある。このＣＰＵ１１に対して、バス１Ｇを介してＲＯ
Ｍ１２、ＲＡＭ１３、押鍵検出回路１４、スイッチ検出
回路１５、表示回路１６、操作検出回路１７、音源回路
１８、サウンドシステム１９、タイマ１Ａ及びＭＩＤＩ
インターフェイス（Ｉ／Ｆ）１Ｆがそれぞれ接続されて
いる。この実施の形態ではＣＰＵ１１によって押鍵検出
処理や演奏データ（ノートデータ）の送受信処理及び発
音処理等を行う電子楽器について説明するが、押鍵検出
回路１４からなるモジュールや音源回路１８からなるモ
ジュールとがそれぞれ別々に構成され、各モジュール間
のデータの授受をＭＩＤＩインターフェイスで行うよう
に構成されたものにも同様に適用可能である。ＲＯＭ１
２はＣＰＵ１１の各種の制御プログラムや各種のデータ
などを格納するものであり、リードオンリーメモリ（Ｒ
ＯＭ）で構成されている。ＲＡＭ１３は、演奏情報やＣ
ＰＵ１１がプログラムを実行する際に発生する各種のデ
ータを一時的に記憶するものであり、ランダムアクセス
メモリ（ＲＡＭ）の所定のアドレス領域がそれぞれ割り
当てられ、レジスタやフラグとしても利用される。

【０００９】鍵盤１Ｂは、発音すべき楽音の音高を選択
するための複数の鍵を備えており、各鍵に対応してキー
スイッチを有しており、また必要に応じて押鍵速度検出
装置や押圧力検出装置等のタッチ検出手段を有してい
る。この実施の形態では、音楽演奏のための基本的な操
作子である鍵盤１Ｂを例に説明するが、これ以外の演奏
操作子、例えばドラムパッド等でもよいことはいうまで
もない。押鍵検出回路１４は、発生すべき楽音の音高を
指定する鍵盤１Ｂのそれぞれの鍵に対応して設けられた
複数のキースイッチからなる回路を含んで構成されてお
り、新たな鍵が押圧されたときはキーオンイベント情報
を出力し、鍵が新たに離鍵されたときはキーオフイベン
ト情報を出力する。また、鍵押し下げ時の押鍵操作速度
又は押圧力等を判別してタッチデータを生成する処理を
行い、生成したタッチデータをベロシティデータとして
出力する。このようにキーオンイベント情報、キーオフ
イベント情報及びベロシティ情報はＭＩＤＩ規格で表現
されておりキーコードと割当てチャンネルを示すデータ
をも含んでいる。パネルスイッチ１Ｃは、音色、音量、
効果等を選択・設定・制御するための各種操作子を含む
ものである。パネルスイッチには色々なものがあるが、
その詳細については公知なので説明を省略する。スイッ
チ検出回路１５は、パネルスイッチ１Ｃの各操作子の操
作状態を検出し、その操作状態に応じたスイッチ情報を
バス１Ｇを介してＣＰＵ１１に出力する。表示回路１６
はＣＰＵ１１の制御状態、設定データの内容等の各種の
情報を表示部１Ｄに表示するものである。表示部１Ｄは
液晶表示パネル（ＬＣＤ）等から構成され、表示回路１
６によってその表示動作を制御される。ホイール＆ペダ
ル１Ｅは、各種のホイール（モジュレーションホイール
やピッチベンドホイール）１Ｅａやフットペダル１Ｅｂ
である。操作検出回路１７は、これらのホイール１Ｅａ
の操作方向や操作量、ペダル１Ｅｂの操作量などを検出
し、それに応じた情報をバス１Ｇを介してＣＰＵ１１に
出力する。

【００１０】音源回路１８は、複数のチャンネルで楽音
信号の同時発生が可能であり、ＣＰＵ１１から与えられ
た楽音制御情報（ノートオン、ノートオフ、ベロシテ
ィ、ピッチデータ、音色番号等のＭＩＤＩ規格に準拠し
たデータ）を入力し、これらのデータに基づいた楽音信
号を発生して図示していないサウンドシステムに供給す
る。音源回路１８において複数チャンネルで楽音信号を
同時に発音させる構成としては、１つの回路を時分割で
使用することによって複数の発音チャンネルを形成する
ようなものや、１つの発音チャンネルが１つの回路で構
成されるような形式のものであってもよい。また、音源
回路１８における楽音信号発生方式はいかなるものを用
いてもよい。例えば、発生すべき楽音の音高に対応して
変化するアドレスデータに応じて波形メモリに記憶した
楽音波形サンプル値データを順次読み出すメモリ読み出
し方式（波形メモリ方式）、又は上記アドレスデータを
位相角パラメータデータとして所定の周波数変調演算を
実行して楽音波形サンプル値データを求めるＦＭ方式、
あるいは上記アドレスデータを位相角パラメータデータ
として所定の振幅変調演算を実行して楽音波形サンプル
値データを求めるＡＭ方式等の公知の方式を適宜採用し
てもよい。また、これらの方式以外にも、自然楽器の発
音原理を模したアルゴリズムにより楽音波形を合成する
物理モデル方式、基本波に複数の高調波を加算すること
で楽音波形を合成する高調波合成方式、特定のスペクト
ル分布を有するフォルマント波形を用いて楽音波形を合
成するフォルマント合成方式、ＶＣＯ、ＶＣＦ及びＶＣ
Ａを用いたアナログシンセサイザ方式等を採用してもよ
い。また、専用のハードウェアを用いて音源回路を構成
するものに限らず、ＤＳＰとマイクロプログラムを用い
て音源回路を構成するようにしてもよいし、ＣＰＵとソ
フトウェアのプログラムで音源回路を構成するようにし
てもよい。

【００１１】音源回路１８から発生された楽音信号は、
図示しないアンプ及びスピーカからなるサウンドシステ
ム１９を介して発音される。タイマ１Ａは時間間隔を計
数したりするためのクロックパルスを発生するものであ
り、このクロックパルスはＣＰＵ１１に対してインタラ
プト命令として与えられるので、ＣＰＵ１１はインタラ
プト処理により各種の処理を実行する。ＭＩＤＩインタ
ーフェイス（Ｉ／Ｆ）１Ｆは電子楽器１Ｈのバス１Ｇと
パーソナルコンピュータ２０のＭＩＤＩインターフェイ
ス（Ｉ／Ｆ）２Ｃとの間を接続し、ＭＩＤＩインターフ
ェイス２Ｃはパーソナルコンピュータ２０のバス２Ｄと
ＭＩＤＩインターフェイス１Ｆとの間を接続している。
従って、電子楽器１Ｈのバス１Ｇとパーソナルコンピュ
ータ２０のバス２Ｄとの間は、ＭＩＤＩインターフェイ
ス１Ｆ及び２Ｃを介して接続され、両者の間では、ＭＩ
ＤＩ規格に準拠したデータのやり取りが双方向で同時に
行えるようになっている。

【００１２】次に、図２により、パーソナルコンピュー
タ２０の構成について説明する。マイクロプロセッサユ
ニット（ＣＰＵ）２１は、このパーソナルコンピュータ
２０の動作を制御するものである。このＣＰＵ２１に対
して、バス２Ｄを介してＲＯＭ２２、ＲＡＭ２３、ハー
ドディスク装置２４、ＣＤ−ＲＯＭ（コンパクト・ディ
スク・メモリ）ドライブ２４１、通信インタフェース２
４３、ディスプレイインターフェイス（Ｉ／Ｆ）２５、
マウスインターフェイス（ＭＯＵＳＥ Ｉ／Ｆ）２６、
スイッチ検出回路２７、タイマ２８及びＭＩＤＩインタ
ーフェイス２Ｃがそれぞれ接続されている。ＲＯＭ２２
は、ＣＰＵ２１の各種プログラムや各種データや各種記
号文字等のデータを格納するものであり、リードオンリ
ーメモリ（ＲＯＭ）で構成されている。ＲＡＭ２３は、
ＣＰＵ２１がプログラムを実行する際に発生する各種デ
ータを一時的に記憶するものであり、ランダムアクセス
メモリ（ＲＡＭ）で構成されている。

【００１３】ハードディスク装置２４は、パーソナルコ
ンピュータ２０の外部記憶装置であり、数百メガバイト
（ＭＢ）〜数ギガバイト（ＧＢ）の記憶容量を有する。
この実施の形態では、ハードディスク装置２４は、伴奏
パターンを実時間で作成するためのリアルタイム反応制
御プログラムや伴奏パターン合成用の特徴抽出プログラ
ムなどを記憶していると共に、これらのプログラムの動
作時に利用される各種のパラメータ群をデータベースと
して記憶している。パーソナルコンピュータ２０はリア
ルタイム反応制御プログラムに応じてコードジェネレー
タ３６及びベースジェネレータ３７として動作し、伴奏
パターン合成用特徴抽出プログラムに応じてリアルタイ
ムレスポンスコントローラ３１として動作する。なお、
これらの動作時に利用されるパラメータの内容について
は、後述する。なお、図示していないが、ハードディス
ク装置２４に対するアクセスタイムを大幅に短縮するた
めに、数メガバイト程度のキャッシュメモリ（ＲＡＭ）
を設けたり、ＲＡＭ２３とハードディスク装置２４との
間におけるデータ転送の負担を軽減するために、ＤＭＡ
（ダイレクト・メモリ・アクセス）装置を設けたりして
もよいことはいうまでもない。

【００１４】ＣＤ−ＲＯＭドライブ２４１は、ＣＤ−Ｒ
ＯＭ２４２に記録してあるプログラム及び／またはデー
タを読み出すことができる。ハードディスク装置２４内
に、初期段階において、上述のリアルタイムレスポンス
制御プログラム、特徴抽出プログラム、および様々なパ
ラメータ群が、まだストアされていない場合は、それら
のプログラムやパラメータをそれらをストアしているＣ
Ｄ−ＲＯＭ２４２からＣＤ−ＲＯＭドライブ２４１によ
って読み出してハードディスク装置２４内にインストー
ルし、ＣＰＵ２１がそれらのプログラムを実行したりパ
ラメータを使用できるようにしてよい。それらのプログ
ラムやパラメータをハードディスク装置２４内にインス
トールするために、フロッピーディスクまたは光磁気デ
ィスク（ＭＯ）のような、ＣＤ−ＲＯＭ以外の外部記録
媒体を使用してもよい。通信インタフェース２４３が、
ＬＡＮ（ローカルエリアネットワーク）やインターネッ
ト、電話回線等の通信ネットワーク２４４に接続され、
更にこの通信ネットワーク２４４を介してサーバコンピ
ュータ２４５に接続される。

【００１５】ハードディスク装置２４内に上記プログラ
ムやデータをまだ記憶していない場合、パーソナルコン
ピュータ２０が、それらのプログラムやデータを記憶し
ているサーバコンピュータ２４５から通信ネットワーク
２４４を介して該プログラムやデータをダウンロードす
ることができる。その場合、クライアントとなるパーソ
ナルコンピュータ２０より、通信ネットワーク２４４を
介してサーバコンピュータ２４５に該プログラムやデー
タのダウンロードを要求するコマンドを送信する。サー
バコンピュータ２４５は、このコマンドを受け、要求さ
れたプログラムやデータを、パーソナルコンピュータ２
０へと配信する。パーソナルコンピュータ２０では、こ
れらの配信されたプログラムやデータをハードディスク
装置２４内に蓄積する。こうして、パーソナルコンピュ
ータ２０は、該プログラムやデータを実行若しくは使用
することができるようになる。

【００１６】ディスプレイ２９は、パーソナルコンピュ
ータ２０内部で演算処理されたデータ等をディスプレイ
インターフェイス（Ｉ／Ｆ）を介して入力し、これらの
データを視覚的に認識可能なように表示するものであ
り、通常のＣＲＴやＬＣＤ等で構成される。マウス２Ａ
は、ディスプレイ２９上の座標点を入力するポインティ
ングデバイスの一種あり、その出力はマウスインターフ
ェイス（ＭＯＵＳＥ Ｉ／Ｆ）２６及びバス２Ｄを介し
てＣＰＵ２１に取り込まれる。パネルスイッチ２Ｂは、
パーソナルコンピュータ２０にプログラムやデータ等を
入力するためのキーボードであり、テンキーやファンク
ションキー等を備えたものである。スイッチ検出回路２
７は、パネルスイッチ２Ｂのキー操作状態を検出し、そ
の操作状態に応じたキー情報をバス２Ｄを介してＣＰＵ
２１に出力する。

【００１７】これらのディスプレイ２９、マウス２Ａ及
びパネルスイッチ２ＢによってＧＵＩ（Ｇｒａｐｈｉｃ
ａｌ Ｕｓｅｒ Ｉｎｔｅｒｆａｃｅ）が構成される。
なお、図１ではこのＧＵＩが伴奏パターン作成時の各種
パラメータを修正するグラフィカルエディタ３２として
動作する。このグラフィカルエディタ３２を操作するこ
とによって、操作者はパラメータに所望の修正を施すこ
とができる。タイマ２８は時間間隔を計数したり、パー
ソナルコンピュータ２０全体の動作クロックを発生する
ものである。パーソナルコンピュータ２０はこの動作ク
ロックを所定数だけ計数することによって所定時間の計
時を行い、それに応じたインタラプト処理を行う。例え
ば、この所定数を自動伴奏のテンポに応じた値とするこ
とで、パーソナルコンピュータ２０は、そのテンポに応
じて自動伴奏処理を行うようになる。

【００１８】この実施の形態では、鍵盤１Ｂをマウス２
Ａやパネルスイッチ２Ｂ以外のパーソナルコンピュータ
２０の各種機能を選択設定するための操作子として使用
している。すなわち、図３に示すように、鍵盤１Ｂには
各種のスイッチ機能が割り当てられており、鍵盤１Ｂの
押鍵によって発生したノートオンイベントに基づいてス
イッチイベント発生と同じ動作をするようになってい
る。ただし、ペダル１Ｅｂを操作しながら鍵盤を押鍵し
た場合には、特定の鍵域を除いて通常の発音、消音の動
作をする（詳しくは後述する）。なお、白鍵に示された
英数字記号はその鍵のキーコードを示す。図３におい
て、鍵盤１ＢはキーコードＡ０からキーコードＣ８の全
部で８８個の鍵を有する。キーコードＣ１からキーコー
ドＢ１までの１オクターブ分の鍵はコードルート（chor
d root: 和音の根音）を指定するためのスイッチとして
動作する。例えば、キーコードＦ１の鍵が押鍵される
と、電子楽器１Ｈからは押鍵に対応したＭＩＤＩデータ
がパーソナルコンピュータ２０に出力されるので、それ
を受信したパーソナルコンピュータ２０は『Ｆ』をコー
ドルートに変更して、自動演奏処理を行う。

【００１９】キーコードＣ２、Ｄ２及びＥ２の鍵はクラ
スタを指定するスイッチとして動作する。すなわち、キ
ーコードＣ２の鍵は１番目のクラスタ（クラスタ＃１）
を、キーコードＤ２の鍵は２番目のクラスタ（クラスタ
＃２）を、キーコードＥ２の鍵は３番目のクラスタ（ク
ラスタ＃３）をそれぞれ指定するスイッチとなる。ここ
で、クラスタとは、演奏スタイル（Ｍｕｓｉｃ Ｓｔｙ
ｌｅ）のことであり、この実施の形態では図１のような
３種類のクラスタを有する場合について説明する。な
お、これ以上のスタイル数を有していてもよいことはい
うまでもない。各クラスタは、ベースパターン作成用の
ベーステクスチャーとコードパターン作成用のコードテ
クスチャーをそれぞれ３種類ずつ有する。キーコードＧ
２、Ａ２及びＢ２の鍵は、キーコードＣ２、Ｄ２及びＥ
２によって指定されたクラスタの中の３種類のベーステ
クスチャーのどれを使用するかを選択指定するスイッチ
として動作する。すなわち、キーコードＧ２の鍵は１番
目のベーステクスチャー（ベース＃１）を、キーコード
Ａ２の鍵は２番目のベーステクスチャー（ベース＃２）
を、キーコードＢ２の鍵は３番目のベーステクスチャー
（ベース＃３）をそれぞれ指定するスイッチとなる。ベ
ーステクスチャーはベースパターンを生成するためのパ
ラメータ群の集合である。ベーステクスチャーがどのよ
うなパラメータ群で構成されているのかは後述する。

【００２０】キーコードＣ３、Ｄ３及びＥ３の鍵は、キ
ーコードＣ２、Ｄ２及びＥ２によって指定されたクラス
タの中の３種類のコードテクスチャーのどれを使用する
かを指定するスイッチとして動作する。すなわち、キー
コードＣ３の鍵は１番目のコードテクスチャー（コード
＃１）を、キーコードＤ３の鍵は２番目のコードテクス
チャー（コード＃２）を、キーコードＥ３の鍵は３番目
のコードテクスチャー（コード＃３）をそれぞれ指定す
るスイッチとなる。コードテクスチャーはコードパター
ンを生成するためのパラメータ群の集合である。コード
テクスチャーがどのようなパラメータ群で構成されてい
るのかは後述する。キーコードＦ＃３の鍵はベースパタ
ーン生成時にベーステクスチャーを使用するかどうか、
すなわちベーステクスチャーのイネーブル／ディセーブ
ルを、キーコードＧ＃３の鍵はコードパターン生成時に
コードテクスチャーを使用するかどうか、すなわちコー
ドテクスチャーのイネーブル／ディセーブルを指定する
スイッチとして動作する。キーコードＧ＃４〜Ｂ４の鍵
はコードタイプを指定するスイッチとして動作する。キ
ーコードＧ＃４の鍵はドミナント７ｔｈ（ｄｏｍ７）
を、キーコードＡ４の鍵はマイナー７ｔｈ（ｍｉｎ７）
を、キーコードＡ＃４の鍵はメジャー（Ｍａｊ）を、キ
ーコードＢ４の鍵はマイナー（ｍｉｎ）をそれぞれ指定
するスイッチとなる。

【００２１】キーコードＣ５の鍵はドラム演奏処理のイ
ネーブル／ディセーブルを、キーコードＤ５の鍵はベー
ス演奏処理のイネーブル／ディセーブルを、キーコード
Ｅ５の鍵はコード演奏処理のイネーブル／ディセーブル
を、それぞれ指定するスイッチとして動作する。キーコ
ードＦ５は自動演奏のスタートを、キーコードＦ＃５の
鍵は自動演奏のストップを指定するスイッチとして動作
する。キーコードＧ５の鍵は、図１のリアルタイムレス
ポンスコントローラ３１のイネーブル／ディセーブルを
指定するスイッチとして動作する。すなわち、キーコー
ドＧ５の鍵が押鍵されると、リアルタイムレスポンスフ
ラグＲＴＡがオン状態にセットされ、リアルタイムレス
ポンスコントローラ３１はイネーブルとなる。なお、フ
ットペダル１Ｅｂが押圧された場合にも、リアルタイム
レスポンスフラグＲＴＡはオン状態にセットされる。キ
ーコードＣ６〜Ａ６までの鍵は、操作者によって鍵盤１
Ｂが操作された場合に、リアルタイムコントローラ３１
がその操作にどのように反応して、どのようにしてパラ
メータに修正を加えるのか、その応答状態を指定するス
イッチとなる。なお、この実施の形態では、応答状態と
して９種類（＃０〜＃９）の場合について説明するが、
これ以外でもよいことはいうまでもない。これら各キー
の操作に応じた処理内容の詳細については後述する。ペ
ダル１Ｅｂを操作した時は、コードルート指定キーＣ１
〜Ｂ１、応答状態指定キーＣ６〜Ａ６を除いて、通常の
演奏のためのキーとして動作する。

【００２２】次に、パーソナルコンピュータ２０のハー
ドディスク装置２４内に記憶されているパラメータ群に
ついて説明する。ハードディスク装置２４には、コード
パターン生成時に使用されるパラメータ群（コードテク
スチャー）と、ベースパターン生成時に使用されるパラ
メータ群（ベーステクスチャー）とが各クラスタ毎に記
憶されている。これらのパラメータ群は、伴奏パターン
を再生又は合成するために必要十分な音楽情報に関する
ものである。コードテクスチャーには、アクティビティ
（ACTIVITY）パラメータ、シンコペーション（SYNCOPAT
ION）パラメータ、ボリューム（VOLUME）パラメータ、
デュップ／トリップ（DUP／TRIP）パラメータ、デュー
レション（DURATION）パラメータ、レンジ（RANGE）パ
ラメータ、サブレンジ（SUB RANGE）パラメータ、レジ
スタ（REGISTER）パラメータ、ナムノーツ（NUM NOTE
S）パラメータ、デンシティ（DENSITY）パラメータ、カ
ラーａ（COLOR-ａ）パラメータ及びカラーｂ（COLOR-
ｂ）パラメータがある。ベーステクスチャーには、アク
ティビティ（ACTIVITY）パラメータ、シンコペーション
（SYNCOPATION）パラメータ、ボリューム（VOLUME）パ
ラメータ、デュップ／トリップ（DUP／TRIP）パラメー
タ、スケールデュー（SCALE DURATION）パラメータ、コ
ードトーン（CHORD TONE）パラメータ、ライプトーン
（RIPE TONE）パラメータ、ダルトーン（DULL TONE）パ
ラメータ、ディレクション（DIRECTION）パラメータ及
びリーパ（LEAPER）パラメータがある。なお、デュップ
／トリップ（DUP／TRIP）は、"duplet/triplet"の略で
あり、３連符か否かを示すパラメータである。また、ナ
ムノーツ（NUM NOTES）は、"number-of-notes"の略であ
り、音の数を示すパラメータである。

【００２３】これらの各パラメータのデータ構成につい
て、説明する。図４は、コードテクスチャー及びベース
テクスチャーを構成するパラメータの一例を示す図であ
る。図において、『CHORD PATCH 28』の文字は図４のコ
ードテクスチャーのコードボイス（和音音色）番号を示
し、『BASS PATCH 32』はベーステクスチャーのベース
ボイス番号を示す。また、『TEMPO: 90』は両テクスチ
ャーのテンポが９０であることを示す。このテンポ値は
１分間の拍数をメトロノーム数によって示す。『CHOR
D』はこれに続く各データがコード（和音）に関するパ
ラメータであることを示す。『BEATS 4』はコードテク
スチャーの拍子が４拍子であることを示す。図４では、
コードに関するパラメータとして、デューレションパラ
メータ、レジスタパラメータ、ナムノーツパラメータ、
アクティビティパラメータ、ボリュームパラメータ、レ
ンジパラメータ、サブレンジパラメータ、デンシティパ
ラメータ、シンコペーションパラメータが列記されてい
る。各パラメータは、そのパラメータシンボルと、これ
に続くスロット番号と数値との複数組で構成されてい
る。スロット番号は１小節内おける時間軸上の位置を示
すものである。従って、４拍子の場合には１小節を９６
分割（１拍を２４分割）した場合の分割点の位置を示
し、３拍子の場合には１小節を７２分割した場合の分割
点の位置を示すことになる。各パラメータの取り得る数
値は『０』〜『１２７』の範囲である。

【００２４】図における『DURATION（０，２１）（９
６，２１）』では、『DURATION』の文字がパラメータシ
ンボルを示し、『（０，２１）（９６，２１）』のカッ
コ内における前の数字『０』及び『９６』がスロット番
号であり、カッコ内における後の数字『２１』がそのス
ロット番号におけるパラメータ値を示す。デュレーショ
ンパラメータのようにスロット番号が『０』と『９６』
の２つの場合にはそのパラメータの値が１小節内で変化
しない一定値『２１』であることを示している。図４で
はレジスタパラメータ、ナムノートパラメータ、ボリュ
ームパラメータ、レンジパラメータ、サブレンジパラメ
ータ、デンシティパラメータが同じように、１小節内で
変化しない一定値を示している。これに対して、アクテ
ィビティパラメータやシンコーペーションパラメータな
どのようにスロット番号が３個以上で構成されている場
合にはそのパラメータの値が１小節内で変化しているこ
とを示す。図４（Ｂ）はコードテクスチャーのアクティ
ビティパラメータの変化の様子を示すものである。この
ようにパラメータの中には時系列的に変動するパラメー
タと変動しないパラメータがある。『BASS』はこれに続
く各データがベースに関するパラメータであることを示
す。図４では、ベースに関するパラメータとして、ダル
トーンパラメータ、アクティビティパラメータ、ボリュ
ームパラメータ、リーパパラメータ、コードトーンパラ
メータ、シンコペーションパラメータ、ディレクション
パラメータが列記されている。各パラメータは、コード
テクスチャーの構成と同じである。なお、図４のように
コードテクスチャー中に規定されていないパラメータ
（デュップ／トリップパラメータ、カラーａパラメータ
及びカラーｂパラメータ）やベーステクスチャー中に規
定されていないパラメータ（デュップ／トリップパラメ
ータ、スケールデューパラメータ、ライプトーンパラメ
ータ）に関しては、それぞれの値は『０』として処理さ
れる。

【００２５】次に、各パラメータの音楽的な意味につい
て説明する。まず、コードテクスチャー及びベーステク
スチャーに共通なアクティビティパラメータ、シンコペ
ーションパラメータ、ボリュームパラメータ、デュップ
／トリップパラメータについて説明する。これらの各パ
ラメータは、『０』〜『１２７』の範囲に設定される。
アクティビティパラメータは、イベント発生の分解能
（発音分解能）に関するパラメータである。すなわち、
アクティビティパラメータは、その値に応じて４分音符
から１６分音符のどれを発音するか、又は発音しないか
を決定するパラメータである。アクティビティパラメー
タの値が『０』の場合は『発音なし』を示す。アクティ
ビティパラメータの値が『１』〜『６３』の場合はその
数値の大きさに応じて『４分音符を発音』するか又は
『８分音符を発音』するかを決定し、数値が小さい程、
４分音符を発音する確率が高くなり、数値が大きい程８
分音符を発音する確率が高くなる。アクティビティの値
が『６４』〜『１２６』の場合はその数値の大きさに応
じて『８分音符を発音』するか又は『１６分音符を発
音』するかを決定し、数値が小さい程８分音符を発音す
る確率が高くなり、数値が大きい程１６分音符を発音す
る確率が高くなる。アクティビティパラメータの値が
『１２７』の場合は『１６分音符の発音』を示す。シン
コペーションパラメータは、アクティビティパラメータ
によって決定した発音分解能に基づいて各音符のベロシ
ティを決定するためのパラメータである。シンコペーシ
ョンパラメータの値が『６３』以下の場合には、表拍の
ベロシティが大きくなり、裏拍のベロシティが小さくな
るように作用し、『６４』以上の場合には表拍のベロシ
ティが小さくなり、裏拍のベロシティが大きくなるよう
に作用する。

【００２６】図５は、このシンコペーションパラメータ
の値に基づいて表拍及び裏拍のベロシティを決定する際
に用いられるトータル値の一例を示す図であり、図５
（Ａ）は１小節内のアクティビティパラメータの値が
『６３又は６４』であり、１小節内が全て８分音符で発
音すると決定された場合に、シンコーペーションの値が
『０』、『３１』、『６３又は６４』、『９５』、『１
２７』の場合の８分音符の発音タイミングのトータル値
を示すものである。図では、発音タイミングとして、ス
ロット番号が示されているが、これは前述の１小節内の
時間軸上のタイミング位置と同じである。スロット番号
『０』、『２４』、『４８』、『７２』は１小節内を８
分音符で発音する場合の表拍に相当し、スロット番号
『１２』、『３６』、『６０』、『８４』がその裏拍に
相当する。図５では、シンコペーションパラメータが
『０』の場合は、表拍のトータル値が『１５』であり、
裏拍のトータル値が『０』である。シンコペーションパ
ラメータが『１２７』の場合は、その表拍のトータル値
が『−１５』、裏拍のトータル値が『２０』である。シ
ンコペーションパラメータが『１』〜『１２６』の場合
には、そのトータル値は両端の値を線形補間して得られ
た値になる。すなわち、シンコペーション『３１』の場
合の表拍のトータル値は『７．５』、裏拍のトータル値
は『５』となり、シンコペーション『６３』又は『６
４』の場合のトータル値は『０』、裏拍のトータル値は
『１０』となり、シンコペーション『９５』の場合の表
拍のトータル値は『−７．５』、裏拍のトータル値は
『１５』となる。

【００２７】このようにしてシンコペーションパラメー
タからトータル値が求まるので、そのトータル値を次の
演算式 ベロシティ＝（ボリューム値−６４）＋トータル値×３ に代入することによってベロシティを求める。求められ
た値が表拍及び裏拍のベロシティとなる。この式で、ボ
リューム値とはボリュームパラメータの値である。従っ
て、この式にボリューム値及びトータル値を代入した結
果、ベロシティ値がマイナスになった場合には『０』と
し、『１２８』以上になった場合には『１２７』とす
る。なお、図５（Ｂ）は１小節内のアクティビティパラ
メータが『１２７』であり、１小節内が全て１６分音符
で発音すると決定された場合において、シンコーペーシ
ョンパラメータが『０』、『３１』、『６３／６４』、
『９５』、『１２７』の場合の全１６分音符の発音タイ
ミングのトータル値を示す。デュップ／トリップパラメ
ータは、発音される音が偶数系なのか、又は奇数系なの
かを示すパラメータである。デュップ／トリップパラメ
ータの値が『０』〜『６３』の場合は偶数系を、『６
４』〜『１２７』の場合は奇数系をそれぞれ示す。従っ
て、アクティビティの値が『６３／６４』で、デュップ
／トリップの値が『６４』〜『１２７』の場合には、８
分音符の３連符が選択され、アクティビティの値が『１
２７』でデュップ／トリップの値が『６４』〜『１２
７』の場合には１６分音符の３連符が選択されることに
なる。

【００２８】次に、ベーステクスチャー特有のパラメー
タであるスケールデューパラメータ、ディレクションパ
ラメータ、リーパパラメータ、コードトーンパラメー
タ、ライプトーンパラメータ及びダルトーンパラメータ
について説明する。これらのパラメータはベースパター
ンを決定するためのパラメータであり、次のような構成
になっている。これらの各パラメータも『０』〜『１２
７』の値に設定される。スケールデューパラメータは、
アクティビティパラメータの値に応じてベースパターン
の音長を決定するものである。スケールデューパラメー
タは『０』〜『１２７』の値に設定されるが、『０』と
それ以外とで異なる取り扱いとなる。スケールデューパ
ラメータが『０』でアクティビティパラメータが『０』
〜『６３』の場合には、次の演算式 １２．５×２．４／ｔｅｍｐｏ によって音長が決定される。この場合、ｔｅｍｐｏの値
が『９０』の場合には、０．３３ｓｅｃとなる。

【００２９】また、アクティビティパラメータが『６
４』〜『１２７』の場合には、次の演算式 １２．５×１．６／ｔｅｍｐｏ によって音長が決定される。この場合、ｔｅｍｐｏの値
が『９０』の場合には、０．２２ｓｅｃとなる。一方、
スケールデューパラメータが『０』以外の場合には、上
記演算式にさらに５のｍ乗から１を減算した値を乗する
ことによって音長を決定する。ここで、ｍはスケールデ
ューパラメータを１００で除した値である。すなわち、
スケールデューパラメータが『０』以外でアクティビテ
ィパラメータが『０』〜『６３』の場合には、次の演算
式 （（５のｍ乗）−１））×１２．５×２．４／ｔｅｍｐ
ｏ によって音長が決定される。また、アクティビティパラ
メータが『６４』〜『１２７』の場合には、次の演算式 （（５のｍ乗）−１）１２．５×１．６／ｔｅｍｐｏ によって音長を決定する。

【００３０】ディレクションパラメータは、前に決定さ
れたベースパターンの音の中で直前のものの音高よりも
音高を高くするのか、それとも低くするのかを決定する
ものである。ディレクションパラメータが『０』〜『６
３』の場合には直前の音高よりも低い音高が選択され、
『６４』〜『１２７』の場合には直前の音高よりも高い
音高が選択される。リーパパラメータは、ディレクショ
ンパラメータによって決定された音高方向（高くするの
か、低くするのか）に対して、選択されるべき音高の最
小音高幅（リープサイズ（ｌｅａｐ＿ｓｉｚｅ））を決
定するものである。リーパパラメータが『０』〜『２
０』の場合にはリープサイズは『１半音』となり、『２
１』〜『４０』の場合にはリープサイズは『０（同
音）』となり、『４１』〜『１２７』の場合にはリープ
サイズは次の演算式 （（リーパパラメータ））−４０）／７ によって決定される。この演算結果の小数点以下は切り
捨てる。従って、リーパパラメータが『４１』〜『４
６』の場合にはリープサイズは『０（同音）』になり、
リーパパラメータが『４７』〜『５３』の場合はリープ
サイズは『１半音』になり、リーパパラメータが『５
４』〜『６０』の場合はリープサイズは『２半音』にな
り、以下同様にリーパパラメータの値に応じてリーパサ
イズが変化する。そして、最終的には、リーパパラメー
タが『１２７』の場合にリープサイズは『１２半音（１
オクターブ）』となる。

【００３１】コードトーンパラメータ、ライプトーンパ
ラメータ及びダルトーンパラメータは、それぞれの値の
比重に応じた確率で各トーンリストの中から音高を決定
するためのものである。すなわち、コードトーンパラメ
ータの値をＣＴ、ライプトーンパラメータの値をＲＴ、
ダルトーンパラメータの値をＤＴとすれば、コードトー
ンが選択される確率はＣＴ／（ＣＴ＋ＲＴ＋ＤＴ）とな
り、ライプトーンが選択される確率はＲＴ／（ＣＴ＋Ｒ
Ｔ＋ＤＴ）となり、ダルトーンが選択される確率はＤＴ
／（ＣＴ＋ＲＴ＋ＤＴ）となる。図６は、トーンリスト
の一例を示す図である。図６（Ａ）は主音『Ｃ』をルー
トとするメジャーコードに、図６（Ｂ）はマイナーコー
ドに、図６（Ｃ）はマイナー７ｔｈコードに、図６
（Ｄ）はドミナント７ｔｈコードに、それぞれ対応した
トーンリストである。これらのトーンリストは、前述の
鍵盤１Ｂの中のキーコードＣ１〜Ｂ１の鍵（コードルー
トを指定するスイッチ）及びキーコードＧ＃４〜Ｂ４の
鍵（コードタイプを指定するスイッチ）の操作に対応し
たものが選択されるようになっている。従って、鍵盤１
ＢのキーコードＣ１とキーコードＡ＃４の鍵が押鍵され
ることによって図６（Ａ）のトーンリストが選択され、
キーコードＣ１とキーコードＢ４の鍵が押鍵されること
によって図６（Ｂ）のトーンリストが選択され、キーコ
ードＣ１とキーコードＡ４の鍵が押鍵されることによっ
て図６（Ｃ）のトーンリストが選択され、キーコードＣ
１とキーコードＧ＃４の鍵が押鍵されることによって図
６（Ｄ）のトーンリストがそれぞれ選択されることにな
る。図６（Ａ）〜（Ｄ）のトーンリストから理解される
ように、コードトーンとは選択されたコードタイプの構
成音のことであり、ダルトーンとは選択されたコードト
ーン以外のコードタイプのスケール構成音のことであ
り、ライプトーンとはそのコードタイプのスケール構成
音（コードトーン及びダルトーン）以外の音のことであ
る。なお、コードタイプとして４種類のみを示したが、
これ以外のコードタイプを多数準備してもよいことはい
うまでもない。

【００３２】ディレクションパラメータ、リープサイズ
パラメータ、コードトーンパラメータ、ライプトーンパ
ラメータ、ダルトーンパラメータの値及び選択されたト
ーンリストに応じて、次のようにして順次音高が選択決
定される。すなわち、トーンリストの中の前音に対して
ディレクションパラメータで決定された方向にリーパパ
ラメータの示す最小音高差幅（リープ・サイズ）以上離
れた音であって、前音に一番近接する音高をそれぞれの
コードトーンパラメータ、ライプトーンパラメータ及び
ダルトーンパラメータの値の比重に比例した確率で選択
する。例えば、前音がキーコードＣ３であって、図４の
ように、ディレクションパラメータが『１１３』で、リ
ーパパラメータが『１０』で、コードトーンパラメータ
ＣＴが『８４』で、ダルトーンパラメータＤＴが『３』
で、トーンリストが図６（Ａ）である場合には、次にく
る音高として前音のキーコード『Ｃ３』よりも１半音だ
け高い音高であって、コードトーンの『Ｅ３』が８４／
８７の確率で選択され、ダルトーンの『Ｄ３』が３／８
７の確率で選択される。なお、図４では、ライプトーン
パラメータＲＴが存在しないので、ライプトーンパラメ
ータＲＴの値は『０』として処理される。

【００３３】次に、コードテクスチャー特有のパラメー
タであるデューレションパラメータ、ナムノーツパラメ
ータ、レジスタパラメータ、レンジパラメータ、サブレ
ンジパラメータ、デンシティパラメータ、カラーａパラ
メータ及びカラーｂパラメータについて説明する。これ
らのパラメータはコードパターンを決定するためのパラ
メータであり、次のような構成になっている。これらの
各パラメータも『０』〜『１２７』の値に設定される。
デュレーションパラメータは、コードジェネレータ３６
用の音長指定パラメータであり、アクティビティパラメ
ータの値に応じてコードパターンの音長時間を決定する
パラメータである。デュレーションパラメータは『０』
〜『１２７』の値に設定される。和音の音長は前述のス
ケールデューパラメータと同様の演算式によって決定さ
れる。ナムノーツパラメータは和音構成音の数すなわち
同時にいくつの音を発音するのかその発音数を決定する
パラメータである。発音数はナムノーツパラメータの値
に１０／１２７を乗算することによって得られる。従っ
て、ナムノーツパラメータの値が『１２』以下の場合に
は、発音数『０』であり、ナムノーツパラメータの値が
『１３』〜『２６』の場合には、発音数『１』であり、
ナムノーツパラメータの値が『１２７』の場合に発音数
は最高の『１０』となる。図４のコードテクスチャーで
は、ナムノーツパラメータの値が『１２４』なので、発
音数は『９』となる。

【００３４】レジスタパラメータは、和音を構成する音
高位置のほぼ中心の音高を示すパラメータであり、ノー
トナンバにて指定される。レンジパラメータは、和音を
構成する音高域を示すパラメータである。従って、レジ
スタパラメータとレンジパラメータに基づいて発音対象
となり得る和音構成音の音高域が決定する。決定される
音高域はレジスタパラメータの値を中心にレンジパラメ
ータの値の２分の１だけ上下方向の音域となる。例え
ば、図４のコードテクスチャーの場合には、レジスタパ
ラメータが『６０』すなわちキーコード『Ｃ３』であ
り、レンジパラメータが『６０』なので、発音対象とな
る音高域は、『３０』（キーコード『Ｆ＃０』）から
『９０』（キーコード『Ｆ＃５』）までとなる。なお、
計算の過程で生じる小数点以下は切り捨てる。サブレン
ジパラメータは、レジスタパラメータとレンジパラメー
タに基づいて定められた音高域の中から相対的にどの程
度の音高域の音を和音構成音として採用するのかを決定
するパラメータであり、ノートナンバにて指定される。
図４のコードテクスチャーでは、サブレンジの値は『４
５』（キーコード『Ａ１』）である。従って、このキー
コードＡ１付近の音が和音構成音として決定される。デ
ンシティパラメータは、同じタイミング（スロット）中
で複数音発音される場合の音高間隔（interval）を決定
するパラメータである。このデンシティパラメータの値
は図７のような変換テーブルによって音高間隔に変換さ
れる。図７の変換テーブルは音高が低い場合には音高間
隔が広くなるように変換し、音高が高い場合には音高間
隔が狭くなるように、それぞれの値が設定されている。
図７では、音高間隔の最大値は『１２』すなわち１オク
ターブであり、テーブルに存在しないデンシティの値
『１７』〜『３１』，『３３』〜『６３』，『６５』〜
『１２６』に対しては、線形補間にてその音高間隔が算
出される。また、テーブルに存在しないノートナンバに
対しても同様に線形補間にて音高間隔が算出される。線
形補間によって生じた小数点以下は切り上げる。

【００３５】カラーａパラメータ及びカラーｂパラメー
タは、レンジパラメータで決定された音高域の中から、
各コードタイプ毎に設けられた出現確率算出テーブルに
応じて和音の構成音となる候補を抽出するためのパラメ
ータである。カラーａパラメータ及びカラーｂパラメー
タは『０』〜『１２７』の値が設定されるが、後述の演
算式ではそれに１／１２７の乗じられた『０』〜『１』
の範囲に正規化されて使用される。図８は、出現確率算
出テーブルの一例を示すものである。図８の出現確率算
出テーブルは図６のトーンリストに対応したものであ
る。図８（Ａ）は主音『Ｃ』をルートとするメジャーコ
ードに、図８（Ｂ）はマイナーコードに、図８（Ｃ）は
マイナー７ｔｈコードに、図８（Ｄ）はドミナント７ｔ
ｈコードに、それぞれ対応した出現確率算出テーブルで
ある。これらの出現確率算出テーブルは、前述の鍵盤１
ＢはキーコードＣ１〜Ｂ１の鍵（コードルートを指定す
るスイッチ）及びキーコードＧ＃４〜Ｂ４の鍵（コード
タイプを指定するスイッチ）の操作に対応したものが選
択される。この出現確率算出テーブルは、１オクターブ
分の１２音高を、第１から第３の３つのレベルにグルー
プ化したものである。まず、第１のレベルの音高は、図
６のトーンリストのコードトーンに対応したものであ
り、そのコードタイプの和音を構成する音高と同じであ
る。この第１レベルの音高は出現確率算出時に第１レベ
ル係数REQUIREDで重み付けされる。第２及び第３のレベ
ルの音高は第１のレベルで指定されたもの、又はそれ以
外の音高で構成されている。第２のレベルの音高は出現
確率算出時に第２レベル係数OPTIONAL 1で重み付けがな
され、第３のレベルの音高は出現確率算出時に第３レベ
ル係数OPTIONAL 2で重み付けがなされる。カラーａパラ
メータ、カラーｂパラメータ及び出現確率算出テーブル
の各係数（REQUIRED, OPTIONAL 1, OPTIONAL 2）を次の
演算式 ＣＡ×（（Ｏ１×ＣＴ＋Ｏ２×（１−ＣＴ））＋（１−
ＣＡ）×ＲＱ に代入することによって、それぞれの１２音の出現確率
が決定される。この演算式において、ＣＡはカラーａパ
ラメータとカラーｂパラメータの総和であり、各１２音
に共通の値である。ＲＱは第１レベル係数REQUIREDの値
であり、Ｏ１は第２レベル係数OPTIONAL 1の値であり、
Ｏ２は第３レベル係数OPTIONAL2の値である。ＣＴは自
然対数ｅの（−０．６９３１４７２×カラーｂパラメー
タ／カラーａパラメータ）乗である。但し、カラーａパ
ラメータが『０』の場合はＣＴは『０』とする。

【００３６】図９は、リズムパターンの一例を示す図で
ある。リズムパターンはパターン番号＃０からパターン
番号＃ｎまでの複数ｎ個が予め用意されており、その中
のいずれかが適宜選択されるようになっている。リズム
パターンは『SCORE』の文字の後に続くデータで構成さ
れている。各データは、４拍子の時の１小節を１９２０
分割した場合の分割点の位置すなわち時間軸上のタイミ
ングを表すリズムタイムと、そのデータの内容を示すフ
ラグと、そのフラグに対応したデータ群とで構成され
る。この実施の形態では、『MESSAGE』、『NOTE』及び
『REPEAT』の３種類のフラグによって特定されるデータ
によってリズムパターンが構成されている。『MESSAG
E』のフラグを有するデータは、１小節内における拍の
先頭を示すインデックスデータであり、図では『０（ME
SSAGE １ ０）』や『４８０（MESSAGE ２ ０）』の
ように表される。先頭の数値『０』や『４８０』が１小
節内における拍の先頭タイミングに対応している。『ME
SSAGE』フラグの後の数値『１』や『２』は拍の番号を
示し、末尾の数値『０』が出力ポートを示す。なお、こ
の実施の形態では、『MESSAGE』フラグに基づいて拍先
頭割込み信号が出力されるようになっているので、リズ
ムパターンにおいては、１拍目の先頭位置に対応するタ
イミング位置『０』と、２拍目の先頭位置に対応するタ
イミング位置『４８０』と、３拍目の先頭位置に対応す
るタイミング位置『９６０』と、４拍目の先頭位置に対
応するタイミング位置『１４４０』に、必ず『MESSAG
E』フラグが存在する。

【００３７】『NOTE』のフラグを有するデータは、ノー
トオンに関するデータであり、図では『０（NOTE ３６
８４ ７７ ９ ０）』のように表される。先頭の数
値『０』は時間軸上のタイミングを示し、『NOTE』はこ
のデータがドラムの音色に関するデータであることを示
すフラグであり、フラグの後の最初（第１番目）の数値
『３６』はＧＭ（Ｇｅｎｅｒａｌ ＭＩＤＩ）における
ドラム音色のキー番号を示し、２番目の数値『８４』は
ベロシティを示し、３番目の数値『７７』はデュレーシ
ョンを示し、４番目の数値『９』はＭＩＤＩチャンネル
番号を示し、最後の数値『０』は出力ポートを示す。
『REPEAT』のフラグを有するデータは、繰り返し位置を
示すデータであり、図では『１９２０（REPEAT １ Ｔ
０）』のように表される。先頭の数値『１９２０』は
時間軸上のタイミングを示し、『REPEAT』はこのデータ
が繰り返しに関するデータであることを示すフラグであ
り、フラグの後の英数時『１』、『Ｔ』『０』は、繰り
返し処理に関するデータである。図９のようなリズムパ
ターンがハードディスク装置２４内に複数存在し、操作
者の現在の演奏状態に応じたものが、所定のリズムパタ
ーングループの中から適宜選択されて電子楽器１Ｈに送
出されるようになっている。なお、上述した各種演算式
は一例にすぎず、他の演算式を用いてもよいことはもち
ろんである。

【００３８】次に、ＣＰＵ１１によって実行される図１
の電子楽器１Ｈの処理の一例を図１０のフローチャート
を用いて説明する。図１０（Ａ）は図１の電子楽器１Ｈ
のＣＰＵ１１が処理するメインルーチンの一例を示す図
である。まず、電源が投入されると、ＣＰＵ１１はＲＯ
Ｍ１２に格納されている制御プログラムに応じた処理を
開始する。「イニシャライズ処理」では、ＲＡＭ１３内
の各種レジスタ及びフラグを初期化する。その後に、Ｃ
ＰＵ１１は「キー処理」、「ＭＩＤＩ受信処理」及び
「その他の処理」をイベントの発生に応じて繰り返し実
行する。図１０（Ｂ）は図１０（Ａ）の「キー処理」の
一例を示す図である。「キー処理」では、鍵盤１Ａの操
作状態がキーオン状態かキーオフ状態かを判定し、その
判定結果に応じて、ＭＩＤＩノートオンメッセージ又は
ＭＩＤＩノートオフメッセージをＭＩＤＩインターフェ
ース１Ｆ及び２Ｃを介してパーソナルコンピュータ２０
に出力する。従って、この実施の形態では、鍵盤１Ａが
操作された場合でも電子楽器自体の処理すなわち音源回
路１８を駆動しないようにしてある。そのため、キー処
理の時点では、音源回路１８は発音処理を行わないよう
にしてある。

【００３９】図１０（Ｃ）は図１０（Ａ）の「ＭＩＤＩ
受信処理」の一例を示す図である。「ＭＩＤＩ受信処
理」では、パーソナルコンピュータ２０からＭＩＤＩイ
ンターフェース２Ｃ及び１Ｆを介してＭＩＤＩメッセー
ジを入力する毎に実行する。「ＭＩＤＩ受信処理」で
は、そのＭＩＤＩメッセージがノートオンメッセージか
どうかを判定し、ノートオン（ＹＥＳ）の場合にはその
ノートオン信号、ノートナンバ及びベロシティデータを
音源回路１８に供給し、楽音の発音を音源回路１８に行
わせる。一方、ＭＩＤＩメッセージがノートオン以外
（ＮＯ）の場合には受信したＭＩＤＩメッセージに応じ
た「メッセージ対応処理」を行った後、図１０（Ａ）の
メインルーチンにリターンする。「その他の処理」で
は、パネルスイッチ１Ｃにおけるその他の操作子の操作
に基づく処理、ホイール＆ペダル１Ｅの操作に基づく処
理、その他の種々の処理を行う。

【００４０】次に、ＣＰＵ２１によって実行される図１
のパーソナルコンピュータ２０の処理の一例を図１１〜
図２１を用いて説明する。図１１は図１のパーソナルコ
ンピュータ２０のＣＰＵ２１が処理するメインルーチン
の一例を示す図である。まず、電源が投入されると、Ｃ
ＰＵ２１はＲＯＭ２２に格納されている制御プログラム
に応じて処理を開始する。ステップ１１１のイニシャラ
イズ処理では、ＲＡＭ２３内の各種レジスタ及びフラグ
を初期化すると共に、図３のようにペダル１Ｅｂが操作
されない場合における各種のスイッチ機能を鍵盤１Ｂに
割り当てる。ステップ１１２では、電子楽器１ＨからＭ
ＩＤＩインターフェース１Ｆ及び２Ｃを介して入力する
ＭＩＤＩメッセージがノートオンメッセージかどうかを
判定し、ノートオンメッセージ（ＹＥＳ）の場合には次
のステップ１１３に進み、そうでない場合にはステップ
１１Ｂにジャンプする。ステップ１１３では、ペダル１
Ｅｂがオン状態すなわち押圧されているかどうかを判定
し、押圧されていない（ＮＯ）と判定された場合には操
作者はペダルを操作しないで鍵盤１Ｂだけを操作したこ
とを意味するので、ステップ１１４に進み、そこでノー
トナンバに対応した各種の処理を行う。一方、押圧され
ている（ＹＥＳ）と判定された場合は操作者はペダルを
押しながら鍵盤１Ｂを操作したことを意味するので、ス
テップ１１５〜ステップ１１Ａの処理を行う。

【００４１】ステップ１１４の処理は、ペダル１Ｅｂが
押圧されていない状態で鍵盤１Ｂが押鍵された場合に行
われるものであり、電子楽器１ＨからのＭＩＤＩメッセ
ージに含まれるノートナンバに対応した各種処理、すな
わち図３に示すような鍵盤１Ｂに割り当てられた各種ス
イッチ機能に対応した処理を行う。例えば、ノートナン
バが３６（Ｃ１）〜４７（Ｂ１）の場合には、そのノー
トナンバに対応したコードルートに変更する。ノートナ
ンバが４８（Ｃ２）場合はクラスタを１番目（＃１）
に、５０（Ｄ２）の場合はクラスタを２番目（＃２）
に、５２（Ｅ２）の場合はクラスタを３番目（＃３）に
それぞれ変更する。ノートナンバが５５（Ｇ２）の場合
はベーステクスチャーを１番目（＃１）に、５７（Ａ
２）の場合はベーステクスチャーを２番目（＃２）に、
５９（Ｂ２）の場合はベーステクスチャーを３番目（＃
３）にそれぞれ変更する。ノートナンバが６０（Ｃ３）
の場合はコードテクスチャーを１番目（＃１）に、６２
（Ｄ３）の場合はコードテクスチャーを２番目（＃２）
に、６４（Ｅ３）の場合はコードテクスチャーを３番目
（＃３）にそれぞれ変更する。

【００４２】ノートナンバが６６（Ｆ＃３）の場合はベ
ースのレスポンスステートによる反応をイネーブルに
し、ノートナンバが６８（Ｇ＃３）の場合はコードのレ
スポンスステートによる反応をイネーブルにする。ノー
トナンバが８０（Ｇ＃４）の場合はコードタイプをドミ
ナント７ｔｈ（ｄｏｍ７）に、８１（Ａ４）の場合はマ
イナー７ｔｈ（ｍｉｎ７）に、８２（Ａ＃４）の場合は
メジャー（Ｍａｊ）に、８３（Ｂ４）の場合はマイナー
（ｍｉｎ）にそれぞれ変更する。ノートナンバが８４
（Ｃ５）の場合はドラムの再生（演奏）を行うために、
図９のような複数のリズムパターンの中から１小節分の
パターンを読み込み、それをＲＡＭ２３に格納すると共
にドラム再生フラグＤＲＵＭをイネーブル／ディセーブ
ルに設定する。また、ノートナンバが８６（Ｄ５）の場
合はベースの再生（演奏）に関するベース再生フラグ
を、８８（Ｅ５）の場合はコードの再生（演奏）に関す
るコード再生フラグを、イネーブル／ディセーブルに設
定する。ノートナンバが８９（Ｆ５）の場合は自動演奏
をスタートし、９０（Ｆ＃５）の場合は自動演奏を停止
する。ノートナンバが９１（Ｇ５）の場合はリアルタイ
ムレスポンスフラグＲＴＡをオンに設定し、リアルタイ
ムレスポンスコントローラ３１をイネーブルにする。ノ
ートナンバが９６（Ｃ６）〜１０５（Ａ６）の場合はそ
のノートナンバに応じて応答状態（レスポンスステー
ト）を０番目（＃０）から９番目（＃９）に変更する。

【００４３】ステップ１１５の処理は、ペダル１Ｅｂが
押圧された状態で鍵盤１Ｂが押鍵された場合に行われる
ものであり、電子楽器１ＨからのＭＩＤＩメッセージに
含まれるノートナンバが３６（Ｃ１）〜４７（Ｂ１）の
コードルートの変更に対応するものであるかどうかを判
定し、対応する（ＹＥＳ）と判定された場合にはステッ
プ１１６に進み、コードルートをそのノートナンバに対
応したものに変更する。一方、対応しない（ＮＯ）と判
定された場合にはステップ１１７に進み、今度はノート
ナンバが９６（Ｃ６）〜１０５（Ａ６）の応答状態の変
更に対応するものであるかどうかを判定する。ノートナ
ンバが応答状態の変更に対応する（ＹＥＳ）とステップ
１１７で判定された場合にはステップ１１８に進み、応
答状態をそのノートナンバに対応した番号に変更し、対
応していない（ＮＯ）と判定された場合にはステップ１
１９及びステップ１１Ａの処理を行う。ステップ１１９
では、ノートナンバがコードルート変更指定領域、応答
状態変更指定領域のいずれにも属していないため、ノー
トナンバに応じた発音処理、すなわちノートオンに関す
るＭＩＤＩメッセージを電子楽器１Ｈの音源回路１８に
供給する。ステップ１１Ａでは、電子楽器１ＨからのＭ
ＩＤＩメッセージに含まれるノートイベントデータに基
づいて（キーコード、ベロシティ、デュレーション（音
長））を得て、そのイベント発生タイミング（オン時
刻）に応じて１小節を９６等分割したバッファの対応す
る位置にストアする。なお、デュレーション（音長）は
ノートオフイベントが発生した時点で決定され、対応す
るノートオンイベントが記憶されている位置にストアさ
れる。

【００４４】ステップ１１Ｂでは、電子楽器１Ｈからの
ＭＩＤＩメッセージがノートオフメッセージかどうかを
判定し、ノートオフメッセージ（ＹＥＳ）の場合には次
のステップ１１Ｃに進み、そうでない場合にはステップ
１１Ｆにジャンプする。ステップ１１Ｃでは、ペダル１
Ｅｂがオン状態かどうかを判定し、オン状態（ＹＥＳ）
と判定された場合にはステップ１１Ｄに進み、電子楽器
１ＨからのＭＩＤＩメッセージに含まれるノートナンバ
が３６（Ｃ１）〜４７（Ｂ１）のコードルートの変更、
又は９６（Ｃ６）〜１０５（Ａ６）の応答状態の変更に
対応するものであるかどうかを判定し、対応する（ＹＥ
Ｓ）と判定された場合にはステップ１１Ｆにジャンプ
し、対応しない（ＮＯ）と判定された場合には、ステッ
プ１１Ｅに進み、そこでそのノートナンバの消音処理、
すなわちノートオフに関するＭＩＤＩメッセージを電子
楽器１Ｈの音源回路１８に供給する。これにより、前述
のステップ１１９において発音された音が消音される。
ステップ１１Ｆのその他の処理では、パネルスイッチ２
Ｂにおけるその他の操作子の操作に基づく処理やその他
の種々の処理を行う。

【００４５】次に、鍵盤１Ｂのノートナンバ８９（Ｆ
５）の鍵がペダル１Ｅｂの操作を伴わずに押鍵され、前
記ステップ１１４によって自動伴奏処理がスタートした
場合に、ＣＰＵ２１がタイマインタラプト信号に同期し
て行う自動伴奏処理の一例を説明する。この自動伴奏処
理は、パターン再生処理、シチュエーション分析処理及
びコード＆ベースパターン合成処理からなる。図１２は
パターン再生処理の一例を示す図であり、図１３はシチ
ュエーション分析処理の一例を示す図であり、図１６は
コード＆ベースパターン合成処理の一例を示す図であ
る。図１２のパターン再生処理は、テンポの値に対応し
たタイマ割り込み信号（１拍あたり４８０回）に同期し
て実行される。ステップ１２１では、リズムパターンの
中にリズムタイムレジスタＲＨＴの値に対応するイベン
トデータが存在するかどうかを判定し、存在する（ＹＥ
Ｓ）と判定された場合にはステップ１２２に進み、存在
しない（ＮＯ）と判定された場合にはステップ１２Ｄに
ジャンプする。ステップ１２２では、リズムパターンの
中からリズムタイムレジスタＲＴの値に対応するデータ
を全て読み出す。ステップ１２３では、読み出されたデ
ータの中に図９のような『MESSAGE』のフラグを有する
データが存在するかどうかを判定し、ＹＥＳと判定され
た場合には、ステップ１２４に進み、ＮＯと判定された
場合にはステップ１２５にジャンプする。『MESSAGE』
のフラグは拍の先頭を示すものなので、ステップ１２４
では、拍先頭割り込み信号を出力する。この拍先頭割り
込み信号の発生に同期して図１６のコード＆ベースパタ
ーン合成処理が開始する。また、拍先頭割り込み信号が
１小節の始まり、すなわち第１拍目に対応する場合には
図１３のシチュエーション分析処理も同時に開始する。

【００４６】ステップ１２５では、ドラムトラックを変
更するのかどうかの判定を行う。すなわち、レスポンス
ステートのドラム欄におけるアクティビティパラメータ
の項目のテクスチャーの値が『１』であるかどうかを判
定し、『１』（ＹＥＳ）の場合にはステップ１２６に進
む。なお、レスポンスステートの構成については後述す
る。ステップ１２６では、１拍分の押鍵数に対応したパ
ターン番号のリズムパターンを新たに読み出し、古いリ
ズムパターンと交換、すなわち古いリズムパターンを新
しく読み出されたリズムパターンに書き換える。この処
理により、押鍵数に応じてリズムパターンが自動的に切
り替えられていく。そして、書き換えられた新しいリズ
ムパターンの中からリズムタイムレジスタＲＴの値に対
応するデータを読み出す。ステップ１２７では、ドラム
再生フラグＤＲＵＭがイネーブルかどうかを判定し、イ
ネーブル（ＹＥＳ）の場合はステップ１２８に進み、デ
ィセーブル（ＮＯ）の場合はステップ１２９にジャンプ
する。

【００４７】ステップ１２８では、ステップ１２２又は
ステップ１２６で読み出されたリズムタイムレジスタＲ
Ｔ対応のデータに基づいたＭＩＤＩメッセージを電子楽
器１Ｈの音源回路１８に出力する。これにより、ドラム
パートの演奏がなされる。ステップ１２９では、ベース
再生フラグＢＡＳＳがイネーブルかどうかを判定し、イ
ネーブル（ＹＥＳ）の場合はステップ１２Ａに進み、デ
ィセーブル（ＮＯ）の場合はステップ１２Ｂにジャンプ
する。ステップ１２Ａでは、後述する図１６のコード＆
ベースパターン合成処理によって合成されたベースパタ
ーンの中からリズムタイムレジスタＲＴ対応のデータを
読み出し、それに基づいたＭＩＤＩメッセージを電子楽
器１Ｈの音源回路１８に出力する。これにより、ベース
パートの演奏がなされる。ステップ１２Ｂでは、コード
再生フラグＣＨＯＲＤがイネーブルかどうかを判定し、
イネーブル（ＹＥＳ）の場合はステップ１２Ｃに進み、
ディセーブル（ＮＯ）の場合はステップ１２Ｄにジャン
プする。ステップ１２Ｃでは、後述する図１６のコード
＆ベースパターン合成処理によって合成されたコードパ
ターンの中からリズムタイムレジスタＲＴ対応のデータ
を読み出し、それに基づいたＭＩＤＩメッセージを電子
楽器１Ｈの音源回路１８に出力する。これにより、コー
ドパートの演奏がなされる。そして、リズムタイムレジ
スタＲＴの値を所定値にてインクリメント処理してリタ
ーンする。

【００４８】次に、図１３のシチュエーション分析処理
について説明する。図１４はこのシチュエーション分析
処理の動作概念を示す図である。このシチュエーション
分析処理は、小節の先頭すなわち第１拍目の拍先頭割り
込み信号の入力に応じて開始し、それ以降は６分の１拍
毎の割込みタイミングで実行する。図１１のステップ１
１Ａの処理によって１小節当たり９６分割されたバッフ
ァ内に時系列的にノートイベントデータが格納されてい
るので、このシチュエーション分析処理では、そのバッ
ファ内にストアされているノートイベントデータの中の
特にノートオンイベントだけを抽出し、それに基づいて
現在のシチュエーションを分析している。なお、ノート
イベントデータの発生タイミングは１拍を２４スロット
で表現した場合のスロット位置に対応しているので、こ
こではバッファ内の位置をスロット番号で表現すること
にする。まず、ステップ１３１では、カーレントシチュ
エーションウィンドウ（CUR−SIT−WINDOW）内にノート
オンイベントが存在するかどうかを判定する。すなわ
ち、１小節当たり９６分割されたバッファ内には、図１
４に示すようにノートオンイベントがスロット番号
『２』、『２６』、『５０』で発生したと仮定する。こ
こで、カーレントシチュエーションウィンドウとは、図
１４に示すように半拍分の幅、すなわち、スロット数で
１２個分の幅を有する分析窓である。従って、このステ
ップ１３１では、現時点、すなわちこのシチュエーショ
ン分析処理を行うスロット番号『０』、『４』、
『８』、『１２』、『１６』、『２０』、・・・（以下
「判定スロット番号」とする）から過去（図面上で左
側）に１２スロット分にノートオンイベントが存在する
かどうかを判定し、その判定結果に応じてステップ１３
２又はステップ１３３のいずれに進むかを決定してい
る。

【００４９】ステップ１３１でノートオンイベント有り
と判定された場合には、ステップ１３２でプレゼントア
ナライザフラグPRESENT ANALYZERにアクティブすなわち
『１』を設定する。逆に、ノートオンイベント無しと判
定された場合には、ステップ１３３でプレゼントアナラ
イザフラグPRESENT ANALYZERにノーアクティブすなわち
『０』を設定する。これらステップ１３１〜ステップ１
３３の処理の結果が図１４のプレゼントアナライザフラ
グPRESENT ANALYZERのところに示されている。プレゼン
トアナライザフラグPRESENT ANALYZERにおいて、黒い四
角はノートオンイベント有り、すなわちアクティブと判
定されたものであり、白抜き四角はノートオンイベント
無し、すなわちノーアクティブと判定されたものであ
る。図１４から明らかなように、ノートオンイベントが
スロット番号『２』、『２６』、『５０』で発生した場
合には、その直後の判定スロット番号『４』、『２
８』、『５２』及びこれ以降の判定スロット番号
『８』、『１２』、『３２』、『３６』、『５６』、
『６０』におけるカーレントシチュエーションウィンド
ウ（ＣＳＷ４，ＣＳＷ２８，ＣＳＷ５２，ＣＳＷ８，Ｃ
ＳＷ１２，ＣＳＷ３２，ＣＳＷ３６，ＣＳＷ５６，ＣＳ
Ｗ６０）内にはノートオンイベントが存在することにな
るので、これらの各判定スロット番号におけるプレゼン
トアナライザフラグPRESENT ANALYZERはアクティブとな
り、これ以外の判定スロット番号ではノーアクティブと
なっている。

【００５０】次に、ステップ１３４では、アクセスウィ
ンドウサイズ（ACCESS-WINDOW-SIZE）内にノートオンイ
ベントが存在するかどうかを判定する。ここで、アクセ
スウィンドウサイズとは、図１４に「ＡＷＳ」で示すよ
うに１拍分の幅、すなわち、スロット数で２４個分の幅
を有する分析窓である。しかしながら、このアクセスウ
ィンドウサイズが前述のカーレントシチュエーションウ
ィンドウと異なる点は、現時点（判定スロット番号）よ
りもアクセスシチュエーションディレイ（ACCESS−SIT
−DELAY）分だけ過去に遡って、その前後の２４スロッ
ト範囲内にノートオンイベントが存在するかどうかを判
定している点である。ここで、アクセスシチュエーショ
ンディレイの値は、２拍分（４８スロット分）である。
従って、このステップ１３４では、現時点（判定スロッ
ト番号）から過去に６０スロット分遡った位置から過去
に３６スロット分遡った位置までの間にノートオンイベ
ントが存在するかどうかを判定し、その判定結果に応じ
てステップ１３５又はステップ１３６のいずれに進むか
を決定している。

【００５１】ノートオンイベント有りとステップ１３４
で判定された場合には、ステップ１３５でパーストアナ
ライザフラグPAST ANALYZERにアクティブすなわち
『１』を設定する。逆に、ノートオンイベント無しと判
定された場合には、ステップ１３６でパーストアナライ
ザフラグPAST ANALYZERにノーアクティブすなわち
『０』を設定する。これらステップ１３４〜ステップ１
３６の処理の結果が図１４のパーストアナライザフラグ
PAST ANALYZERのところに示されている。黒い四角及び
白抜き四角は前述と同様にアクティブ又はノーアクティ
ブを示す。図１４から明らかなように、ノートオンイベ
ントがスロット番号『２』、『２６』、『５０』で発生
した場合には、最初のノートオンイベントの発生したス
ロット番号『２』の直後の判定スロット番号『４』から
３６スロット分遅れた判定スロット番号『４０』におけ
るアクセスウィンドウサイズＡＷＳ４０内にノートオン
イベントが存在することになる。そして、これ以降の判
定スロット番号『４４』、『４８』、『５２』、・・・
におけるパーストアナライザフラグPAST ANALYZERはア
クティブとなる。

【００５２】ステップ１３７では、上記ステップ１３１
〜ステップ１３６の処理の結果、すなわちプレゼントア
ナライザフラグPRESENT ANALYZER及びパーストアナライ
ザフラグPAST ANALYZERの値に基づいてシチュエーショ
ン（SITUATION）を判定する。シチュエーションとは現
在のウインドウ（ＣＳＷ）と過去のウインドウ（ＡＷ
Ｓ）のそれぞれにおいて演奏があった（ノイズ）か、な
かった（ピース）かの状態を示すものである。すなわ
ち、ステップ１３７では、判定スロット番号におけるプ
レゼントアナライザフラグPRESENT ANALYZER及びパース
トアナライザフラグPAST ANALYZERが共にノーアクティ
ブ『０』の場合をピース・ピースシチュエーション（PE
ACE-PEACE）とする。図１４では判定スロット番号『１
６』、『２０』、『２４』でピース・ピースシチュエー
ションと判定される。従って、スロット番号『１２』〜
『２４』の範囲がピース・ピースシチュエーションとな
る。プレゼントアナライザフラグPRESENT ANALYZERがア
クティブでパーストアナライザフラグPAST ANALYZERが
ノーアクティブの場合をノイズ・ピースシチュエーショ
ン（NOISE-PEACE）とする。図１４では判定スロット番
号『４』、『８』、『１２』、『２８』、『３２』、
『３６』でノイズ・ピースシチュエーションと判定され
る。従って、スロット番号『０』〜『１２』及びスロッ
ト番号『２８』〜『３６』の範囲がノイズ・ピースシチ
ュエーションとなる。なる。プレゼントアナライザフラ
グPRESENT ANALYZERがノーアクティブでパーストアナラ
イザフラグPASTANALYZERがアクティブの場合をピース・
ノイズシチュエーション（PEACE-NOISE）とする。図１
４では判定スロット位置『４０』、『４４』、『４
８』、『６４』〜『０』でピース・ノイズシチュエーシ
ョンと判定される。従って、スロット番号『４０』〜
『４８』及びスロット番号『６０』〜『０』の範囲がノ
イズ・ピースシチュエーションとなる。プレゼントアナ
ライザフラグPRESENT ANALYZER及びパーストアナライザ
フラグPAST ANALYZERが共にアクティブ『０』の場合を
ノイズ・ノイズシチュエーションとする。図１４では判
定スロット位置『５２』、『５６』、『６０』の場合が
ノイズ・ノイズシチュエーション（NOISE-NOISE）と判
定される。従って、スロット番号『４８』〜『６０』の
範囲がノイズ・ノイズシチュエーションとなる。

【００５３】ステップ１３８では、ステップ１３７の判
定結果、すなわち現在のシチュエーションとレスポンス
ステートとに基づいてテクスチャーレジスタ、ゲシュタ
ルトレジスタ及びスタティックトランスレジスタに所定
値を格納する。レスポンスステートには、鍵盤１Ｂの中
のノートナンバ９６（Ｃ６）〜１０５（Ａ６）に対応す
る鍵が押圧された時点で『０』〜『９』の値が予め設定
されているので、それに基づいて所定のレスポンスステ
ートが特定される。図１５は、レスポンスステートの一
例を示す図である。図１５において、レスポンスステー
トは、ベース、コード及びドラムの各演奏パート毎にテ
クスチャーレジスタ（Ｔ）、ゲシュタルトレジスタ
（Ｇ）及びスタティックトランスレジスタ（Ｓ）に格納
される値をそれぞれ格納したテーブルであり、それを前
述の４つのシチュエーション分有するものである。な
お、図中の『＊』は、ベース、コード、ドラムが左側の
パラメータに対応していないことを示す。

【００５４】テクスチャーレジスタには、コード及びベ
ースパターンを合成する際に使用されるパラメータ群、
すなわちプリセットテクスチャー、ミミックテクスチャ
ー、サイレントテクスチャーのどれを使用するのかを示
す値『０』、『１』、『２』のいずれかが設定される。
テクスチャーレジスタの値が『０』の場合にはプリセッ
トテクスチャーが、『１』の場合にはミミックテクスチ
ャーが、『２』の場合にはサイレントテクスチャーがそ
れぞれ選択されることになる。ここで、プリセットテク
スチャーは所定のベースパターン、コードパターンを得
るために予め用意されたパラメータ群を表す。また、ミ
ミックテクスチャーは、演奏者によるリアルタイム演奏
を分析し、その分析結果に基づいて得られたパラメータ
群を示す。また、サイレントテクスチャーは、ベースパ
ターン、コードパターンを発生させないために予め用意
されたパラメータ群を表す。ミミックテクスチャーは演
奏者のリアルタイム演奏の内容に近いベースパターン、
コードパターンを得るためのテクスチャーである。な
お、リズムパターンに関しては前述のようにテクスチャ
ーの値に応じてリズムパターンの書き換え処理を行うか
どうかの選択をするだけである。ゲシュタルトレジスタ
には、リアルタイム演奏の分析結果に対して乗じられる
ゲイン値として、『−１０』〜『１０』の値が設定され
る。スタティックトランスレジスタには、各パラメータ
のオフセット値として、『０』〜『１２７』の値が設定
される。このシチュエーション分析処理によって得られ
たテクスチャーレジスタ、ゲシュタルトレジスタ、スタ
ティックトランスレジスタの値に基づいて、コード＆ベ
ースパターン合成処理の内容が種々変化する。

【００５５】次に、図１６のコード＆ベースパターン合
成処理について説明する。このコード＆ベースパターン
合成処理は、図１２のパターン再生処理のステップ１２
４によって出力される拍先頭割り込み信号の入力に同期
して実行される。まず、ステップ１６１では、ＭＩＤＩ
インターフェイス１Ｆ及び２Ｃを介して入力する鍵盤１
ＢからのＭＩＤＩメッセージ（演奏入力情報）を分析し
てミミックテクスチャーを作成する。このミミックテク
スチャー作成処理では、図１８（Ａ）の対応表に示した
黒塗り円の部分のパラメータを作成する。以下、このミ
ミックテクスチャー作成処理について説明する。このミ
ミックテクスチャー作成処理では、図１１のステップ１
１Ａでバッファにストアされているノートイベントデー
タ（キーコード、ベロシティ、デュレーション）に基づ
いて分析を行う。そして、抽出された各ノートオンイベ
ントの発生時刻（ノートオン時刻）を１６分音符に対応
した基準スロット位置（スロット番号『０』、『６』、
『１２』、『１８』）にクオンタイズする。すなわち、
基準スロット位置から前に２スロット以内、後に３スロ
ット以内のノートオンイベントはその基準スロット位置
で発生したものと見なす。例えば、図１４に示すように
ノートオンイベントのタイミングが『２』の場合には、
そのノートオンイベンは基準スロット番号『０』に発生
したものと見なされる。従って、仮にノートイベントデ
ータが１６分音符の３連符に対応したものや８分音符の
３連符に対応したものの場合には、分析後のデータは偶
数系音符に強制的にクオンタイズされる。すなわち、ノ
ートイベントデータが３連符のノートオン情報の場合に
はそれを識別することはできない。なお、識別可能にし
てもよいことはいうまでもない。

【００５６】このようにして基準スロット位置にクオン
タイズされたデータを１６分音符抽出データ（Ｇｅｔ＿
Ｓｉｘｔｅｅｎｔｈｓ）と呼ぶ。そして、図１７に示す
ように、各基準スロット位置（スロット番号『０』、
『６』、『１２』、『１８』）におけるノートオンの有
無を『０』と『１』のパターンで示すことによって、ノ
ートオンパターンを作成する。ノートオン有りの場合に
は『１』、ノートオン無しの場合には『０』とする。ノ
ートオンパターンは、（００００）〜（１１１１）の１
６パターンになる。ノートオンパターンの左端がスロッ
ト番号『０』に、左から２番目がスロット番号『６』
に、左から３番目がスロット番号『１２』に、右端がス
ロット番号『１８』にそれぞれ対応している。従って、
図１４のような発生タイミングの場合にはいずれの拍に
おいてもノートオンパターンは（１０００）となる。こ
のようにしてノートオンパターンが検出されたら、今度
はそれに基づいて各基準スロット位置におけるアクティ
ビティパラメータ及びシンコペーションパラメータの値
を分析する。

【００５７】アクティビティパラメータの値は図１７に
示すようにノートオンパターンに１対１に対応したもの
であり、『０』、『１』、『６０』、『１２０』の固定
値の組合せからなるアクティビティパターンが割り当て
られる。なお、図示したアクティビティパターン以外の
ものを採用してもよいことは言うまでも無い。例えば、
図１４のようにノートオンパターンが（１０００）の場
合には、基準スロット位置におけるアクティビティパタ
ーンは（１１１１）となる。また、ノートオンパターン
が（００１１）の場合には、基準スロット位置における
アクティビティパターンは（６０ １２０ ６０ １２
０）となる。このアクティビティパターンは、スロット
番号『０』、『６』、『１２』、『１８』のみのアクテ
ィビティパラメータの値を示すものである。従って、こ
れ以外のスロット番号『１』〜『５』、『７』〜『１
１』、『１３』〜『１７』、『１９』〜『２３』のアク
ティビティパラメータの値は『０』である。このように
して得られた値はリズムミミックテクスチャー、ベース
ミミックテクスチャー及びコードミミックテクスチャー
のアクティビティパラメータとなる。

【００５８】シンコペーションパラメータの値も図１７
に示すようにノートオンパターンに１対１に対応したも
のであり、『０』、『４０』、『８０』の固定値と演算
式によって得られた値との組合せから構成される。すな
わち、ノートオン有無パターンが（００００）、（１０
００）、（０１００）、（００１０）、（０１１０）及
び（０１０１）の場合には、基準スロット位置における
シンコペーションパラメータの値は『０』、『４０』、
『８０』だけの組合せからなり、（１１００）、（００
０１）、（１００１）、（１１０１）、（００１１）及
び（０１１１）の場合には『０』、『４０』、『８０』
の値と演算式によって得られた値との組合せからなり、
（１０１０）、（１１１０）、（１０１１）及び（１１
１１）の場合には演算式によって得られた値だけの組合
せからなる。例えば、図１４の場合にはノートオンパタ
ーンが（１０００）となり、基準スロット位置における
シンコペーションパラメータの値は（００００）のよう
に『０』だけとなる。また、ノートオンパターンが（１
１００）の場合には、次の演算式 Ｖｅｌ〔６〕−Ｖｅｌ

〔０〕 によって求められた値がスロット番号０及びスロット番
号１２のシンコペーションパラメータの値となり、スロ
ット番号６及びスロット番号１８のシンコペーションパ
ラメータの値は『０』となる。なお、演算式の中のＶｅ
ｌ

〔０〕は、基準スロット位置『０』にクオンタイズさ
れたノートオン情報の中で最もノートオンの早いものの
ベロシティの値である。Ｖｅｌ〔６〕、Ｖｅｌ〔１２〕
及びＶｅｌ〔１８〕の場合も同じである。このようにし
て得られた値がリズムミミックテクスチャー、ベースミ
ミックテクスチャー及びコードミミックテクスチャーの
シンコペーションパラメータとなる。

【００５９】各基準スロット位置にクオンタイズされた
ノートオン情報の中で最もノートオン時刻の早いものの
ベロシティの値がその基準スロット位置のボリュームパ
ラメータとなり、この値がそのままリズムミミックテク
スチャー、ベースミミックテクスチャー及びコードミミ
ックテクスチャーのボリュームパラメータとなる。コー
ドミミックテクスチャーのデュレーションパラメータ及
びベースミミックテクスチャーのスケールデューパラメ
ータは次のようにして決定される。まず、各基準スロッ
ト位置にクオンタイズされたノートオン情報の中で最も
ノートオン時刻の早いものの音長値（ｄｕｒ−ｖａｌ）
と、分析済みのアクティビティパラメータの値とに応じ
て各基準スロット位置の値を決定する。すなわち、アク
ティビティパラメータは前述のように『０』、『１』、
『６０』及び『１２０』の値の組合せであるから、アク
ティビティパラメータが『０』の場合にはその基準スロ
ット位置のデュレーションパラメータ及びスケールデュ
ーパラメータの値は『０』となる。アクティビティパラ
メータが『１』の場合には音長値（ｄｕｒ−ｖａｌ）を
４８０で除算し、それに１２７を乗じたものをデュレー
ションパラメータ及びスケールデューパラメータの値と
する。アクティビティパラメータが『６０』の場合には
音長値を２４０で除算し、それに１２７を乗じたものを
デュレーションパラメータ及びスケールデューパラメー
タの値とする。アクティビティパラメータが『１２０』
の場合には音長値を１２０で除算し、それに１２７を乗
じたものをデュレーションパラメータ及びスケールデュ
ーパラメータの値とする。すなわち、ここでは実際のデ
ュレーション（音長）値（ｄｕｒ−ｖａｌ）をアクティ
ビティパラメータに応じて正規化したことに相当する。
このシンコペーションパラメータも、前述のアクティビ
ティパターンと同様、スロット番号「０」、「６」、
「１２」、「１８」におけるシンコペーションパラメー
タ値を示すものである。なお、シンコペーションパラメ
ータの値を図１７のように設定するものに限らない。こ
のようにして得られた値がコードミミックテクスチャー
のデュレーションパラメータ及びベースミミックテクス
チャーのスケールデューパラメータとなる。

【００６０】ベースミミックテクスチャーのコードトー
ンパラメータ、ダルトーンパラメータ及びライプトーン
パラメータは次のようにして決定される。各基準スロッ
ト位置にクオンタイズされたノートオン情報の中で最も
ノートオン時刻の早いものの音高が、図６のようなトー
ンリスト（予め選択設定されたもの）の中のどれに該当
するか応じて、それぞれの値を選択する。例えば、音高
がトーンリストの中のコードトーンに該当する場合には
コードトーンパラメータの値を『１２０』とし、ダルト
ーンパラメータ及びライプトーンパラメータの値を
『０』とする。また、音高がトーンリストの中のダルト
ーンに該当する場合には、コードトーンパラメータの値
を『６４』とし、ダルトーンパラメータの値を『１２
０』とし、ライプトーンパラメータの値を『０』とす
る。また、音高がトーンリストの中のライプトーンに該
当する場合には、コードトーンパラメータの値を『６
４』とし、ダルトーンパラメータの値を『０』とし、ラ
イプトーンパラメータの値を『１２０』とする。なお、
この判定において前述のコードルートキーやコードタイ
プキーにより指定されたコードルート、コードタイプを
考慮して判定している。このようにして得られた値がベ
ースミミックテクスチャーのコードトーンパラメータ、
ダルトーンパラメータ及びライプトーンパラメータとな
る。

【００６１】ベースミミックテクスチャーのディレクシ
ョンパラメータ及びリーパパラメータは次のようにして
決定される。各基準スロット位置にクオンタイズされた
ノートオン情報の中で最もノートオン時刻の早いものの
音高が、直前の基準スロット番号の音高に対して上昇し
ているのか、それとも下降しているのか、またどの程度
の音高差なのかに基づいてディレクションパラメータ及
びリーパパラメータを決定する。例えば、直前の基準ス
ロット位置の音高に対して音高差が無い（同じ音高の）
場合には、ディレクションパラメータの値を『０』、リ
ーパパラメータの値を『２５』とする。また、直前の基
準スロット位置の音高に対して音高差が存在する場合に
は、ディレクションパラメータの値を『１２７』とし、
リーパパラメータの値をその音高差の絶対値から『１』
を減算し、その減算値に『７』を乗じ、その乗算値に
『４０』を加算したものとする。このようにして得られ
た値がベースミミックテクスチャーのディレクションパ
ラメータ及びリーパパラメータとなる。各基準スロット
位置にクオンタイズされたノートオンの数に『１３』を
乗じた値が基準スロット位置のナムノーツパラメータと
なり、この値がそのままコードミミックテクスチャーの
ナムノーツパラメータとなる。各基準スロット位置にク
オンタイズされた全ノートオンのピッチの平均値が各基
準スロット位置のレジスタパラメータとなり、この値が
そのままコードミミックテクスチャーのレジスタパラメ
ータとなる。なお、基準スロット位置にノートオンが存
在しない場合には、『６４』をパラメータ値とする。各
基準スロット位置にクオンタイズされた全ノートオンの
ピッチの最大値から最小値を減算し、その減算値に６を
乗じたものが各基準スロット位置のレンジパラメータと
なり、この値がそのままコードミミックテクスチャーの
レンジパラメータとなる。

【００６２】次に、ステップ１６２では、ステップ１６
１の処理によって作成されたミミックテクスチャー内の
各パラメータに基づいてベース用オフセットテクスチャ
ー及びコード用オフセットテクスチャーの各パラメータ
を作成する。以下、このオフセットテクスチャー作成処
理について説明する。まず、ここでは、ステップ１６１
の処理によって作成されたミミックテクスチャー内のア
クティビティパラメータ、シンコペーションパラメー
タ、ボリュームパラメータ、デュレーションパラメー
タ、ディレクションパラメータ、ナムノーツパラメー
タ、レジスタパラメータ、レンジパラメータについて
は、各基準スロット位置における値の１拍分の総和をノ
ートオンイベントの発生したスロット数で除算したもの
をそれぞれのパラメータの１拍長当たりの平均値とす
る。ミミックテクスチャー内のダルトーンパラメータに
ついては、各基準スロット位置における値の１拍分の総
和をノートオンイベントの発生したスロット数で除算し
たものをカラーａパラメータの１拍長の平均値とする。
ミミックテクスチャー内のライプトーンパラメータにつ
いては、各基準スロット位置における値の１拍分の総和
をノートオンイベントの発生したスロット数で除算した
ものをカラーｂパラメータの１拍当たりの平均値とす
る。図１８（Ａ）には、このようにして算出された各パ
ラメータの平均値ＡＶがどのミミックテクスチャー内の
パラメータに基づいて作成されるのかが示してある。な
お、ベースミミックテクスチャー、コードミミックテク
スチャー及びリズムミミックテクスチャーにおいて、ア
クティビティパラメータ、シンコペーションパラメータ
及びボリュームパラメータは共通の値なので、どのパラ
メータを用いてもよい。

【００６３】このようにして算出された各パラメータの
平均値ＡＶに基づいて、ベース用オフセットテクスチャ
ー及びコード用アフセットテクスチャーの各パラメータ
が作成される。図１８（Ｂ）には、各パラメータの平均
値ＡＶに基づいてどのようにしてオフセットテクスチャ
ーのパラメータが作成されるのかが示してある。まず、
ベース用オフセットテクスチャーのアクティビティパラ
メータ、シンコペーションパラメータ、ボリュームパラ
メータ、レジスタパラメータについては、それぞれのパ
ラメータに対応する各パラメータの１拍長当たりの平均
値から『６４』を減算し、その減算値を２分の１したも
のを採用する。ベース用オフセットテクスチャーのスケ
ールデューパラメータについては、デュレーションパラ
メータの１拍長当たりの平均値から『６４』を減算し、
その減算値を『−２』で除したものを採用する。ベース
用オフセットテクスチャーのダルトーンパラメータにつ
いては、カラーａパラメータの１拍長当たりの平均値か
ら『６４』を減算し、その減算値を２で除したものを採
用する。ベース用オフセットテクスチャーのライプトー
ンパラメータについては、カラーｂパラメータの１拍長
の平均値から『６４』を減算し、その減算値を２で除し
たものを採用する。ベース用オフセットテクスチャーの
ディレクションパラメータについては、ディレクション
パラメータの１拍長当たりの平均値から『６４』を減算
し、その減算値を２倍したものを採用する。

【００６４】コード用オフセットテクスチャーのアクテ
ィビティパラメータ、シンコペーションパラメータ、ボ
リュームパラメータ、カラーａパラメータ、カラーｂパ
ラメータ、レジスタパラメータ、レンジパラメータにつ
いては、それぞれのパラメータに対応する各パラメータ
の１拍長当たりの平均値から『６４』を減算し、その減
算値を２で除したものを採用する。コード用オフセット
テクスチャーのデュレーションパラメータについては、
デュレーションパラメータの１拍長当たりの平均値から
『６４』を減算し、その減算値を『−２』で除したした
ものを採用する。コード用オフセットテクスチャーのデ
ンシティについては、ナムノーツの１拍長当たりの平均
値から『６４』を減算し、その減算値をで２で除したも
のを採用する。以上の処理によって、ベース用オフセッ
トテクスチャー及びコード用オフセットテクスチャーが
作成される。

【００６５】ステップ１６３では、スロット番号レジス
タＳＬＯＴを『０』にリセットする。そして、ステップ
１６４及びステップ１６５でシチュエーションとレスポ
ンスステートによって決定された各パラメータ毎の現時
点のテクスチャーレジスタの格納値が何であるかを判定
し、テクスチャーレジスタの値が『０』と判定された場
合にはステップ１６６に進み、『１』と判定されたパラ
メータについてはステップ１６７に進み、『２』と判定
されたパラメータについてはステップ１６８に進む。ス
テップ１６６では、プリセットテクスチャーの時系列デ
ータ、すなわち図４に示すような時系列的なパラメータ
値を前記ステップ１６２によって作成されたオフセット
テクスチャーの各パラメータ、ゲシュタルト値とホイー
ル値ＷＨ２の乗算値、スタティックトランス値、ホイー
ル値ＷＨ１（以下、これらをまとめて「オフセットテク
スチャーの各パラメータ等」と呼ぶ）に基づいて、それ
ぞれ変調（所定値を加算）する。ステップ１６７では、
前記ステップ１６１によって作成されたミミックテクス
チャーの時系列データを同様にオフセットテクスチャー
の各パラメータに基づいて、それぞれ変調する。ステッ
プ１６８では、サイレントテクスチャーの時系列データ
を同様にオフセットテクスチャーの各パラメータに基づ
いて、それぞれ変調する。ステップ１６１からステップ
１６８までの処理の詳細について、図１９の機能ブロッ
ク図を用いて説明する。なお、ベースパターン合成とコ
ードパターン合成の両処理の内容はほぼ同じなので、図
１９ではベースパターン合成処理について示し、コード
パターン合成処理については省略してある。

【００６６】図１９において、アナライザ１８１は、ス
テップ１６１の処理を実行するものであり、ＭＩＤＩイ
ンターフェイス１Ｆ及び２Ｃを介して入力する鍵盤１Ｂ
からのＭＩＤＩメッセージ（演奏入力情報）を分析して
ベースミミックテクスチャーを作成し、それをＭＴ記憶
領域１８２に記憶する。このときＭＩＤＩメッセージを
分析して得られた各パラメータの現在のＳＬＯＴでの分
析値を、１小節分の時系列データ領域であるベースミミ
ックテクスチャーの前記ＳＬＯＴに対応するアドレスに
設定し、それをＭＴ記憶領域１８２に記憶する。ＳＬＯ
Ｔ＝９５の次の時刻のＳＬＯＴは０となり、分析値は、
ＭＴ記憶領域内を循環するように設定される。テクスチ
ャーデータベース１８３はハードディスク装置２４に対
応しており、３つのクラスタ＃１〜＃３毎に設けられた
３つのベーステクスチャー（ベース＃１〜＃３）からな
る全部で９種類のベーステクスチャーを格納しているテ
クスチャーデータベースである。従って、このテクスチ
ャーデータベースの中から、キーコードＣ２、Ｄ２又は
Ｅ２の鍵及びキーコードＧ２、Ａ２又はＢ２の鍵の押鍵
に応じて選択指定されたベーステクスチャーに基づいて
１小節分の時系列データが作成され、それがプリセット
テクスチャーとしてＰＳＴ記憶領域１８４に記憶され
る。すなわち、ベーステクスチャーは図４（Ａ）のよう
なものなので、それが図４（Ｂ）のような時系列データ
に変換されてＰＳＴ記憶領域１８４に記憶される。ＳＴ
記憶領域１８５には、サイレントテクスチャーが記憶さ
れている。このサイレントテクスチャーは、ベース演奏
又はコード演奏を静かにするような所定のパラメータで
構成されている。

【００６７】現在のＳＬＯＴからアクセスシチュエーシ
ョンディレイ分過去の、即ち（（ＳＬＯＴ）−（アクセ
スシチュエーションディレイ））を９６で除した余り値
をアドレスとしたときのＭＴ記憶領域１８２からの読み
出し値が、セレクタ１８６およびアベレージャー１８８
に対して供給される。また、現在のＳＬＯＴをアドレス
としたときのＳＴ記憶領域１８３からの読み出し値、及
び現在のＳＬＯＴをアドレスとしたときのＰＳＴ記憶領
域１８４からの読み出し値が、セレクタ１８６に対して
供給される。セレクタ１８６は、供給された３種類の読
み出し値の中からいずれかの１つをパラメータ毎に現在
のテクスチャーレジスタの格納値に応じて選択し、次段
のセレクタ１８７に出力するものであり、前述のステッ
プ１６４及びステップ１６５の処理に対応した動作を行
う。ＭＴ記憶領域１８２からの読み出しアドレスだけを
このように遅らせることで、次のような動作になる。即
ち、セレクタ１８６がＰＳＴ記憶領域１８４若しくはＳ
Ｔ記憶領域１８５を選択したときには、アクセスシチュ
エーションディレイ分過去の演奏情報に基づくオフセッ
ト値が加算器１８Ｈにおいて加算される（詳しくは後
述）ので、選択された記憶領域からの読み出し値による
パターン再生（ＰＳＴ記憶領域１８４若しくはＳＴ記憶
領域１８５からの読み出し値は一定値であって、そのま
までは伴奏パターンは変化しない）に対して、アクセス
シチュエーションディレイ分過去の演奏情報で変化を与
えることができる。また、セレクタ１８６がＭＴ記憶領
域１８２を選択したときには、アクセスシチュエーショ
ンディレイ分過去の演奏情報に基づいたデータでパター
ンが再生され、この結果、実演奏をミミックした（＝ま
ねた）伴奏パターン（実演奏の特徴が反映されている伴
奏パターン）がアクセスシチュエーションディレイ分だ
け遅れて再生される。

【００６８】セレクタ１８７は、セレクタ１８６によっ
て選択されたテクスチャーを第１端子に、ＰＳＴ記憶領
域１８４に記憶されているプリセットテクスチャーを第
２端子に入力し、リアルタイムアナライザフラグＲＥＴ
Ａの状態がオン状態のときにはセレクタ１８７によって
選択されたテクスチャーを、オフ状態の場合にはプリセ
ットテクスチャーを加算器１８Ｈに出力する。このリア
ルタイムアナライザフラグＲＥＴＡは、ペダルオンの場
合にオンに設定され、ペダルオフの場合にオフに設定さ
れるものである。また、ペダルオフの状態においてキー
コードＧ５の鍵が押された時も同様にオンに設定され
る。アベレージャー１８８は、前述のステップ１６２の
処理に対応した動作を行うものである。すなわち、アベ
レージャー１８８は、ＭＴ記憶領域１８２からのミミッ
クテクスチャー内のアクティビティパラメータ、シンコ
ペーションパラメータ、ボリュームパラメータ、デュレ
ーションパラメータ、ダルトーンパラメータ、ライプト
ーンパラメータ、ディレクションパラメータ、レジスタ
パラメータについて、各基準スロット位置における値の
１拍分の総和をノートオンイベントの発生したスロット
数で除算して平均値を算出し、その平均値に基づいて図
１８（Ｂ）のようにしてベース用オフセットテクスチャ
ーを作成し、それをオフセット記憶領域１８９に格納す
る。

【００６９】オフセット変換器１８Ａは、鍵盤１Ｂ上の
所定の鍵（図３において、機能が割り当てられていない
鍵のうちのいずれか）の押鍵力の値をオフセットテクス
チャーの各パラメータに対応した値（オフセット値）に
変換し、セレクタ１８Ｂに出力するものである。これに
より、リアルタイムアナライザがオフの場合に、プリセ
ットテクスチャーに基づいて発生されるベースパターン
を多少変形させることができる。セレクタ１８Ｂは、オ
フセット記憶領域１８９に格納されているオフセットテ
クスチャーを第１端子に、オフセット変換器１８Ａから
のオフセット値を第２端子に入力し、リアルタイムアナ
ライザフラグＲＥＴＡの状態がオン状態のときにはオフ
セット記憶領域１８９のオフセットテクスチャーの各パ
ラメータを、オフ状態の場合にはオフセット変換器１８
Ａからのオフセット値を乗算器１８Ｇに出力する。ゲシ
ュタルト記憶領域１８Ｃは、図１３のステップ１３８の
処理によって得られたゲシュタルトの値を格納するゲシ
ュタルトレジスタであり、『−１０』〜『１０』のゲイ
ン値を乗算器１８Ｅに出力する。シチュエーションに応
じてゲシュタルトの値がへんがするため、シチュエーシ
ョンの変化に対応してベースパターンも変化する。

【００７０】ホイール変換器１８Ｄは、モジュレーショ
ンホイールからの操作信号ＷＨ２を所定の値に変換して
乗算器１８Ｅに出力する。乗算器１８Ｅはゲシュタルト
記憶領域１８Ｃからのゲイン値とホイール変換器１８Ｄ
からの変換値とを乗算し、それをセレクタ１８Ｆの第１
端子に出力する。なお、ホイール変換器１８Ｄは、レジ
スタパラメータ、リーパパラメータ、ナムノーツパラメ
ータ、デンシティパラメータ、レンジパラメータ、サブ
レンジパラメータに関しては変換を行わずに、係数
『１』を乗算器１８Ｅに出力するので、これらのパラメ
ータに関してはゲシュタル記憶領域１８Ｃの値がそのま
まセレクタ１８Ｆに出力することになる。ホイールを操
作することにより、ゲシュタルト値が変化し、その結
果、セレクタ１８Ｂからの出力値が変化することにな
り、ベースパターンも変化する。セレクタ１８Ｆは、乗
算器１８Ｅからの乗算値を第１端子に、係数『１』を第
２端子に入力し、リアルタイムアナライザフラグＲＥＴ
Ａがオン状態のときには乗算器１８Ｅからの乗算値を、
オフ状態の場合には係数『１』を乗算器１８Ｇに出力す
る。乗算器１８Ｇは、セレクタ１８Ｂ及びセレクタ１８
Ｇからの出力値を乗算し、それを加算器１８Ｈに出力す
る。加算器１８Ｈは、セレクタ１８７からのテクスチャ
ーパラメータの値に、乗算器１８Ｇからの乗算値を加算
して、次段の加算器１８Ｌに出力する。

【００７１】スタティックトランス記憶領域１８Ｊは、
図１３のステップ１３８によって得られたスタティック
トランスの値を格納するスタティックトランスレジスタ
であり、『０』〜『１２７』の値をセレクタ１８Ｋに出
力する。シチュエーションに応じてスタティックトラン
スの値が変化するため、シチュエーションの変化に対応
してベースパターンも変化する。セレクタ１８Ｋは、ス
タティックトランス記憶領域１８Ｊの値を第１端子に、
係数『０』を第２端子に入力し、リアルタイムアナライ
ザフラグＲＥＴＡがオン状態のときにはスタティックト
ランスの値を、オフ状態の場合には係数『０』を加算器
１８Ｌに出力する。加算器１８Ｌは、セレクタ１８Ｋに
よって選択された値と、加算器１８Ｈからの値（パラメ
ータ値）とを加算し、それを次段の加算器１８Ｐに出力
する。

【００７２】ホイール変換器１８Ｍは、ピッチベンドホ
イールからの操作信号ＷＨ１を所定の値に変換し、それ
を所定値で除算する。例えば、アクティビティパラメー
タ及びボリュームパラメータについては、係数『２』で
除算する。カラーａパラメータ及びレンジパラメータに
ついては係数『３』で除算する。シンコペーションパラ
メータ及びライプトーンパラメータについては係数
『１』と、係数『１〜４』の中からランダムに選択され
た値との合計値で除算する。ダルトーンパラメータにつ
いては係数『１』と、係数『１〜８』の中からランダム
に選択された値との合計値で除算する。これ以外のパラ
メータについては、定数『０』を出力する。ホイール操
作すると、その操作値に応じた値がセレクタ１８７の出
力に加算されるため、ベースパターンが変化する。セレ
クタ１８Ｎは、ホイール変換器１８Ｍからの変換値を第
１端子に、係数『０』を第２端子に入力し、リアルタイ
ムアナライザフラグ ＲＥＴＡがオン状態のときにはホ
イール変換器１８Ｍからの変換値を、オフ状態の場合に
は係数『０』を加算器１８Ｐに出力する。加算器１８Ｐ
は、セレクタ１８Ｎによって選択された値と、加算器１
８Ｌからの値（パラメータ値）を加算し、それをベース
ジェネレータ３７に出力する。ベースジェネレータ３７
は、ステップ１６９及びステップ１６Ａの処理を実行し
てベースパターンを合成し、合成されたベースパターン
に基づいて図１２のパターン再生処理のステップ１２Ａ
の処理を実行し、ＭＩＤＩメッセージを音源回路１８に
出力する。図示していないが、コードジェネレータ３６
も同様にステップ１６Ｂ及びステップ１６Ｃの処理を実
行してコードパターンを合成し、合成されたコードパタ
ーンに基づいて図１２のステップ１２Ｃの処理を実行
し、対応するＭＩＤＩメッセージを音源回路１８に出力
する。

【００７３】ステップ１６９では、加算器１８Ｐからの
アクティビティパラメータ及びシンコペーションパラメ
ータの値に応じて現在のスロットにおけるベースのイベ
ント発生が妥当かどうかを判定し、イベント発生が妥当
である（ＹＥＳ）と判定された場合には次のステップ１
６Ａに進み、ベースパターンの合成処理を行い、妥当で
ない（ＮＯ）と判定された場合にはステップ１６Ｂに進
み、今度はコードジェネレータ３６に関する処理を行
う。ステップ１６Ａでは、前記ステップ１６９でベース
パターンのイベント発生が妥当であると判定されたの
で、加算器１８Ｐからの各パラメータ（ディレクション
パラメータ、リーパパラメータ、コードトーンパラメー
タ、ダルトーンパラメータ、ライプトーンパラメータ、
スケールデューパラメータ）に基づいて発音される音を
１つ決定する。すなわち、今回の処理の前に決定された
音（ラストベースノート）を基準として、ディレクショ
ンパラメータに基づいて音高の方向を決定する。次にリ
ーパパラメータに基づいて最小音高差幅（リープサイ
ズ）を決定する。そして、コードトーンパラメータ、ダ
ルトーンパラメータ、ライプトーンパラメータ及びトー
ンリストに基づいて発音される１つの音を決定する。そ
して、スケールデューパラメータに基づいて発音される
音の時間長を、シンコペーションパラメータとボリュー
ムパラメータに基づいてベロシティをそれぞれ決定す
る。

【００７４】ステップ１６Ｂでは、ステップ１６９と同
様に、変調されたアクティビティパラメータ及びシンコ
ペーションパラメータの値に応じて現在のスロットにお
けるコードのイベント発生が妥当かどうかを判定し、イ
ベント発生が妥当である（ＹＥＳ）と判定された場合に
は次のステップ１６Ｃに進み、コードパターンの合成処
理を行い、妥当でない（ＮＯ）と判定された場合にはス
テップ１６Ｄに進み、スロット番号レジスタＳＬＯＴの
値を『１』だけインクリメントする。ステップ１６Ｃで
は、前記ステップ１６Ｂでコードパターンのイベント発
生が妥当であると判定されたので、各パラメータ（デュ
レーションパラメータ、ナムノーツパラメータ、レジス
タパラメータ、レンジパラメータ、サブレンジパラメー
タ、デンシティパラメータ、カラーａパラメータ、カラ
ーｂパラメータ）に基づいて発音される和音構成音を決
定する。まず、デュレーションパラメータに基づいて発
音されるコードの音長時間を決定する。ナムノーツパラ
メータに基づいて同時に発音する音数を決定する。レジ
スタパラメータとレンジパラメータから発音対象となり
得る音高域を決定する。そして、デンシティパラメータ
に基づいて同じスロット中で複数音発音される場合の音
高差（interval）を決定する。

【００７５】決定された音高差と、カラーａパラメー
タ、カラーｂパラメータ及び図８のような出現確率算出
テーブルに基づいて和音構成音の候補音を抽出する。ど
のようにして和音構成音の候補音が抽出されるのか、そ
の一例を図面を用いて説明する。図２０は、レジスタパ
ラメータとレンジパラメータの値によって決定される音
高域の各ノートナンバを図８（Ａ）の出現確率算出テー
ブルの各音高に対応付けて示したマッピング図である。
この図において、レジスタパラメータ（REGISTER）はキ
ーコードＣ３（ノートナンバ『６０』）、レンジパラメ
ータ（RANGE）は『６０』、デンシティパラメータ（DEN
SITY）は『６４』、カラーａパラメータ（）は『１２
７』、カラーｂパラメータは『０』とする。そして、第
１レベル係数REQUIREDと第２レベル係数OPTIONAL 1の値
は同じとし、第３レベル係数OPTIONAL 2の値を『０』と
する。従って、第１レベル係数REQUIREDと第２レベル係
数OPTIONAL 1については、黒塗り円で示し、第３レベル
係数OPTIONAL 2については、白塗り円で示す。この場合
の最低音高はキーコードＦ＃０（ノートナンバ『３
０』）、最高音高はキーコードＦ＃５（ノートナンバ
『９０』）となる。以下、キーコードの後のカッコ内に
ノートナンバを付記して示すこととする。従って、図１
１には、出現確率算出テーブルの各音高に対応したキー
コードＦ＃０（３０）〜キーコードＦ＃５（９０）がマ
ッピングされる。

【００７６】そして、このマッピング図に基づいて１ス
ロット内（同タイミング）で発音される和音構成音の候
補音が次のような手順で順次選択される。ここでは和音
としてＣメジャー（Ｃｍａｊ）が指定されているとして
話をすすめるが、他の和音が指定されている場合はコー
ドタイプに応じた出現確率テーブルを用いると共に、コ
ードルートに応じてノートナンバをシフトさせればよ
い。まず、第１の手順として、音高域の中で最も低いル
ート音すなわち図ではキーコードＣ１（３６）を最低音
として選択する。そして、デンシティによって決まる音
高差（interval）を前記最低音に加算し、第２の基準音
高を決定する。デンシティ『６４』の場合の音高差は図
７に示すように『４』なので、キーコードＣ１（３６）
に音高差『４』の加算されたキーコードＥ１（４０）が
次の基準音高となる。この基準音高から高音側に７音高
分の範囲の８つの音高の出現確率をそれぞれ算出し、そ
の確率に応じて１個の音高を選択する。すなわち、キー
コードＥ１（４０）〜Ｂ１（４７）の中で、キーコード
Ｆ＃１（４２）、キーコードＧ＃１（４４）、キーコー
ドＢ＃１（４７）の出現確率は『０』となり、他の音高
の出現確率は『１』となる。出現確率『０』以外の音高
が選択対象音高となり、その出現確率に応じて選択され
る。なお、ここでは、選択対象音高の出現確率が全て
『１』なので、選択対象音高の中からランダムに候補音
が選択される。従って、ここでは、キーコードＥ１（４
０）が候補音として選択されたとする。そしたら、上述
の手順を繰り返し実行する。すなわち、キーコードＥ１
（４０）に音高差『４』が加算され、そのキーコードＧ
＃１（４４）から高音側に７音高分の範囲内の選択対象
音高群であるキーコードＡ１（４５）、キーコードＡ＃
１（４６）、キーコードＣ２（４８）、キーコードＤ２
（５０）の中から候補音が選択される。ここでは、キー
コードＡ１（４５）が選択されたとする。以後、前記選
択対象音高が最高音高のキーコードＦ＃５（９０）を越
えるまで、上述の手順が繰り返し実行され、キーコード
Ｆ２（５３）、キーコードＡ２（５７）、キーコードＥ
３（６４）、キーコードＣ４（７２）、キーコードＧ４
（７９）、キーコードＡ４（８１）、キーコードＥ５
（８８）が選択されたとする。なお、図２０において、
選択されたノートナンバについては、その周囲を長方形
で囲って示してある。

【００７７】次に、第２の手順として、前記第１の手順
によって選択された候補音群の中に適当に第１のレベル
の音高（REQUIRED NOTE）が含まれるように選択された
候補音群の一部を修正する。例えば、第１の手順を経て
選択された候補音群の中で第１のレベルの音高に該当す
るものはキーコードＣ１（３６）、キーコードＣ４（７
２）、キーコードＥ１（４０）、キーコードＥ３（６
４）、キーコードＥ５（８８）、キーコードＧ４（７
９）であったとする。この場合には、第１のレベルの音
高に該当する音高要素Ｃ，Ｅ，Ｇに対応する候補音がそ
れぞれ存在するので修正の必要はない。ところが、第１
のレベルの音高に該当する音高要素が候補音群に存在し
ない場合がある。このような場合には、まず、候補音群
に存在しない第１のレベルの音高に該当する音高要素か
ら高音側に６音高の範囲内に複数個の候補音を有する音
高要素が存在するかどうかを判定し、存在する場合には
その中のいずれか１つを削除し、削除されたオクターブ
レベルと同レベルの音高を候補音群の中に加える。ここ
で、オクターブレベルが同じレベルの音高とは、キーコ
ードの音高要素（Ｃ，Ｄ，Ｅ，Ｆ，Ｇ，Ａ，Ｂ）の後に
付記される数字が同じもののことを意味する。

【００７８】例えば、第１の手順を経て選択された候補
音群として、前述のキーコードＣ１（３６）、キーコー
ドＣ４（７２）の代えてキーコードＤ３（６２）、キー
コードＤ５（８６）が選択されたとする。この場合、第
１のレベルの音高に該当する音高要素Ｃ，Ｅ，Ｇの中で
候補音群に存在しないのは音高要素Ｃとなる。この音高
要素Ｃから高音側に６音高の範囲内の音高要素（第１の
レベル音高に該当するものを除く）であって、複数個の
候補音を有するものとして、音高要素Ｄが存在する。従
って、この音高要素Ｄに中のいずれか１つ、例えばキー
コードＤ３（６２）を削除し、削除されたオクターブレ
ベルと同じレベルの音高キーコードＣ３（６０）を候補
音群の中に加えるか、または、キーコードＤ５（８６）
を削除し、削除されたオクターブレベルと同じレベルの
音高キーコードＣ５（８４）を候補音群の中に加える。
ここでは、候補音群に存在しない第１のレベルの音高に
該当する音高要素から高音側に６音高の範囲内の音高要
素（第１のレベル音高に該当するものを除く）であっ
て、複数個の候補音を有する音高要素を対象としたが、
これに限らず、候補音群に存在しない第１のレベル音高
に該当する音高要素から高音側に６音高分の範囲内の音
高要素（第１のレベル音高に該当するものを除く）に対
応する１又は複数個の候補音を対象としてもよいし、候
補音群に存在しない第１のレベル音高に該当する音高要
素から高音側に６音高分の範囲内に存在する全ての候補
音（第１のレベル音高に該当するものが１つの場合はそ
れ以外の候補音）を対象としてもよい。また、高音側に
６音高分の範囲内としたが、低音側でもよいし、６音高
以外でもよい。また、候補音群に存在しない第１のレベ
ル音高に該当する音高要素から高音側に６音高分の範囲
内に削除対象となる候補音が１つも存在しない場合に
は、その候補音群に存在しない第１のレベル音高に該当
する音高要素からランダムに音高を選択してもよい。

【００７９】上述のようにして選択された複数の候補音
の中からサブレンジパラメータに基づいて最終的に和音
構成音を決定する。例えば、複数の候補音が図２０のよ
うに長方形で囲まれたものである場合、すなわちキーコ
ードＣ１（３６）、キーコードＥ１（４０）、キーコー
ドＡ１（４５）、キーコードＦ２（５３）、キーコード
Ａ２（５７）、キーコードＥ３（６４）、キーコードＣ
４（７２）、キーコードＧ４（７９）、キーコードＡ４
（８１）、キーコードＥ５（８８）である場合に、これ
らの音高群を図２１のようにその音高の低い順に並べ
る。そして、ナムノーツパラメータから決定される発音
数とサブレンジパラメータに基づいて和音構成音を決定
する。例えば、図２１に示すように、サブレンジパラメ
ータがレジスタパラメータと同じ『６０』で、発音数が
『８』の場合には、複数の候補音の中からサブレンジパ
ラメータ『６０』に近い８つの音高、すなわちノートナ
ンバ『４０、４５、５３、５７、６４、７２、７９、８
１』が選択され、発音数が『４』の場合にはノートナン
バ『５３、５７、６４、７２』が選択され、発音数が
『２』の場合にはノートナンバ『５７、６４』が選択さ
れる。また、サブレンジパラメータが『４５』で発音数
が『４』の場合には、複数の候補音の中からサブレンジ
パラメータ『４５』に近い４つの音高、すなわノートナ
ンバ『３６、４０、４５、５３』が選択され、発音数が
『２』の場合にはノートナンバ『４０、４５』が選択さ
れる。また、サブレンジパラメータが『７５』で発音数
が『４』の場合にはノートナンバ『６４、７２、７９、
８１』が選択され、発音数が『２』の場合にはノートン
ナバ『７２、７９』が選択される。なお、候補音の中で
サブレンジの上下で同じ音高差のものが存在する場合に
は、レジスタパラメータの音高に近い方を選択したり、
絶対音高の低い方を選択したり、高い方を選択したり、
又はランダムに選択してもよい。なお、サブレンジパラ
メータが与えられていない場合には、レジスタパラメー
タの値に基づいて和音構成音を選択する。このようにし
て決定された和音構成音に関するコードパターンデータ
がコードジェネレータ３６に出力される。

【００８０】そして、ステップ１６Ｄでは、スロット番
号レジスタＳＬＯＴを『１』だけインクリメントし、そ
の値が『２４』になったかどうかをステップ１６Ｅで判
定し、ＹＥＳと判定された場合は１拍分の処理が終了し
たのでリターンし、次の拍に対する処理を行い、ＮＯと
判定された場合はステップ１６３にリターンし、次のス
ロットに対して同様の処理を行う。このようにして、合
成されたベースパターン及びコードパターンに基づい
て、図１２のパターン再生処理が行われる。

【００８１】なお、本実施の形態においてはパーソナル
コンピュータ２０側から電子楽器１Ｈに対してノートイ
ベントを出力することによりベースパターンやコードパ
ターンの演奏を行うようにしたので、電子楽器１Ｈ側の
音源設定の仕方によっては、パーソナルコンピュータ２
０側から出力されたノートイベントに応じてドラム音を
発生させることも可能である。即ち、受信したノートイ
ベントによりベース音を発生させるように音源の設定を
すればベースパターンの演奏になり、受信したノートイ
ベントによりコード音（ピアノやストリングス、ギター
などの通常の音階音）を発生させるように音源の設定を
すればコードパターンの演奏になり、受信したノートイ
ベントによりドラム音を発生させるように音源の設定を
すればドラムパターンの演奏になるのである。このと
き、ベースパターンとして発生させたノートイベントを
受信してドラム音を発生させるようにしてもよいし、コ
ードパターンとして発生させたノートイベントを受信し
てドラム音を発生させるようにしてもよい。１つのノー
トナンバを１つのドラム音に対応させるようにしてもよ
いし、複数のノートナンバを同一のドラム音に対応させ
るようにしてもよい（例えば音域を区分し、第１区間は
バスドラム、第２区間はスネアドラム、第３区間はシン
バル、・・・といった具合）。ドラム音としては、通常
のドラムセット（バスドラム、スネアドラム、シンバル
等の組み合わせ）であってもよいし、タムタムやティン
パニのように音階を持ったドラム音であってもよい。こ
のようにベースパターンやコードパターンに基づいてド
ラム音を発生させるようにすると、予想しなかったよい
結果（よいドラムパターン）が得られることがある。ま
た、パターン生成のためのパラメータ（テクスチャー）
の設定の仕方により、好みのドラムパターンを作り出す
ことも可能である。

【００８２】

【発明の効果】この発明によれば、新たな伴奏パターン
を作成したり、操作者の操作に応じて伴奏パターンをリ
アルタイムに複雑に変化させることができる。

【図面の簡単な説明】

【図１】 この発明に係る自動伴奏パターン発生装置を
採用した自動伴奏装置の概略構成を示す図である。

【図２】 図１の自動伴奏装置の具体的な構成を示すブ
ロック図である。

【図３】 鍵盤１Ｂに割り当てられたスイッチ機能の一
例を示す図である。

【図４】 コードテクスチャー及びベーステクスチャー
を構成する各パラメータの一例を示す図である。

【図５】 シンコペーションパラメータの値に基づいて
表拍及び裏拍のベロシティを決定する際に用いられるト
ータル値の一例を示す図であり、図５（Ａ）は８分音符
の発音タイミングのトータル値を示し、図５（Ｂ）は１
６分音符の発音タイミングのトータル値を示す図であ
る。

【図６】 ベースパターンを合成する際に用いられるト
ーンリストの一例を示す図である。

【図７】 デンシティパラメータを音高間隔に変換する
変換テーブルの一例を示す図である。

【図８】 コードパターンを合成する際に用いられる出
現確率算出テーブルの一例を示す図である。

【図９】 リズムパターンの一例を示す図である。

【図１０】 電子楽器側のＣＰＵの処理の一例を示すフ
ローチャートであり、図１０（Ａ）はメインルーチンの
一例を示す図、図１０（Ｂ）はメインルーチンの中の
「キー処理」の一例を示す図、図１０（Ｃ）はメインル
ーチンの中の「ＭＩＤＩ受信処理」の一例を示す図であ
る。

【図１１】 パーソナルコンピュータ側のＣＰＵが処理
するメインルーチンの一例を示す図である。

【図１２】 パーソナルコンピュータ側のＣＰＵが行う
パターン再生処理の一例を示す図である。

【図１３】 パーソナルコンピュータ側のＣＰＵが行う
シチュエーション分析処理の一例を示す図である。

【図１４】 図１３のシチュエーション分析処理の動作
概念を示す図である。

【図１５】 レスポンスステートの一例を示す図であ
る。

【図１６】 パーソナルコンピュータ側のＣＰＵが行う
コード＆ベースパターン合成処理の一例を示す図であ
る。

【図１７】 ミミックテクスチャー内のアクティビティ
パラメータ及びシンコペーションパラメータがどのよう
にして決定するかを示す図である。

【図１８】 ミミックテクスチャーからオフセットテク
スチャーが作成されまでの各パラメータの変遷を示す図
であり、図１８（Ａ）は、ミミックテクスチャーのパラ
メータと算出されたパラメータ平均値との対応関係を示
す図であり、図１８（Ｂ）は算出されたパラメータ平均
値とベース用オフセットテクスチャー及びコード用アフ
セットテクスチャーの各パラメータとの対応関係を示す
図である。

【図１９】 図１６のステップ１６１からステップ１６
８までの処理に対応した機能ブロック図を示す図であ
る。

【図２０】 レジスタパラメータとレンジパラメータの
値によって決定される音高域の各ノートナンバを図８
（Ａ）の出現確率算出テーブルの各音高に対応付けて示
したマッピング図である。

【図２１】 選択された複数の候補音の中からどのよう
にして和音構成音が決定されるのかの概念を示す図であ
る。

【符号の説明】

１１…電子楽器のＣＰＵ、１２…電子楽器のＲＯＭ、１
３…電子楽器のＲＡＭ、１４…押鍵検出回路、１５…電
子楽器のスイッチ検出回路、１６…電子楽器の表示回
路、１７…操作検出回路、１８…音源回路、１９…サウ
ンドシステム、１Ａ…電子楽器のタイマ、１Ｂ…鍵盤、
１Ｃ…電子楽器のパネルスイッチ、１Ｄ…表示部、１Ｅ
…ホイール＆ペダル、１Ｆ…電子楽器のＭＩＤＩインタ
ーフェイス、１Ｇ…電子楽器のバス、１Ｈ…電子楽器、
２０…パーソナルコンピュータ、２１…パーソナルコン
ピュータのＣＰＵ、２２…パーソナルコンピュータのＲ
ＯＭ、２３…パーソナルコンピュータのＲＡＭ、２４…
ハードディスク装置、２５…ディスプレイインターフェ
イス、２６…マウスインターフェイス、２７…パーソナ
ルコンピュータのスイッチ検出回路、２８…パーソナル
コンピュータのタイマ、２９…ディスプレイ、２Ａ…マ
ウス、２Ｂ…パーソナルコンピュータのパネルスイッ
チ、２Ｃ…パーソナルコンピュータのＭＩＤＩインター
フェイス、１Ｅａ…モジュレーションホイール・ピッチ
ベンドホイール、１Ｅｂ…フットペダル、３１…リアル
タイムレスポンスコントローラ、３２…グラフィカルエ
ディタ、３３，３４，３５…クラスタ、３６…コードジ
ェネレータ、３７…ベースジェネレータ、３８…加算
器、１８１…アナライザ、１８２…ＭＴ記憶領域、１８
３…テクスチャーデータベース、１８４…ＰＳＴ記憶領
域、１８５…ＳＴ記憶領域、１８６，１８７，１８Ｂ，
１８Ｆ，１８Ｋ，１８Ｎ…セレクタ、１８８…アベレー
ジャ、１８９…オフセット記憶領域、１８Ａ…オフセッ
ト変換器、１８Ｃ…ゲシュタルトレジスタ、１８Ｄ，１
８Ｍ…ホイール変換器、１８Ｅ，１８Ｇ…乗算器、１８
Ｈ，１８Ｌ，１８Ｐ…加算器、１８Ｊ…スタティックト
ランスレジスタ、ＲＴＡ…リアルタイムレスポンスフラ
グ。

───────────────────────────────────────────────────── フロントページの続き (72)発明者 フミアキ マツモト アメリカ合衆国 02146 マサチューセッ ツ， ブルークライン， マリオンストリ ート 14， アパートメント ナンバー24

Claims (28)

【特許請求の範囲】
1. 【請求項１】 時間的に変化する少なくとも１つのパラ
   メータを含む、複数のパラメータを供給するパラメータ
   供給手段と、 前記パラメータ供給手段から供給される前記複数のパラ
   メータに基づき、伴奏音の各々についての音高情報と発
   音タイミング情報とを決定し、該決定された情報からな
   る伴奏パターンを生成する伴奏パターン生成手段とを具
   えた自動伴奏パターン発生装置。
2. 【請求項２】 前記パラメータ供給手段は、複数グルー
   プのパラメータ群を記憶したデータベースと、伴奏スタ
   イルを選択するための手段とを含み、選択された伴奏ス
   タイルに応じていずれかのグループのパラメータ群を前
   記データベースから選択して供給するものである請求項
   １に記載の自動伴奏パターン発生装置。
3. 【請求項３】 前記パラメータ供給手段は、複数の伴奏
   パートのそれぞれに対応して固有の前記複数のパラメー
   タを供給するものであり、前記伴奏パターン生成手段
   は、複数の伴奏パートに対応して供給された複数のパラ
   メータに基づき、各伴奏パートについての伴奏パターン
   をそれぞれ生成するものである請求項１に記載の自動伴
   奏パターン発生装置。
4. 【請求項４】 和音を指定するための手段を更に具備
   し、前記伴奏パターン生成手段は、指定された和音を考
   慮に入れて前記音高情報の決定を行うものである請求項
   １に記載の自動伴奏パターン発生装置。
5. 【請求項５】 前記パラメータ供給手段から供給される
   前記複数のパラメータは、和音伴奏パターンのためのパ
   ラメータであって、音長、強弱、和音構成音数、密度、
   和音構成音の範囲、和音構成音の中心値、和音構成音の
   ノート属性、のうち少なくとも１つについてのパラメー
   タを含んでいる請求項１に記載の自動伴奏パターン発生
   装置。
6. 【請求項６】 前記パラメータ供給手段から供給される
   前記複数のパラメータは、ベース伴奏パターンのための
   パラメータであって、音長、強弱、音高の変化方向、音
   高の変化幅、ノート属性、のうち少なくとも１つについ
   てのパラメータを含んでいる請求項１に記載の自動伴奏
   パターン発生装置。
7. 【請求項７】 複数のパラメータを供給するパラメータ
   供給手段と、 演奏操作子手段と、 前記演奏操作子手段による演奏状態を検出し、少なくと
   も現在と過去の或る期間についての該演奏状態に基づい
   て前記パラメータ供給手段で供給するパラメータを変更
   する変更手段と、 前記パラメータ供給手段から供給される前記複数のパラ
   メータに基づき、伴奏音の各々についての音高情報と発
   音タイミング情報とを決定し、該決定された情報からな
   る伴奏パターンを生成する伴奏パターン生成手段とを具
   え、これにより、前記演奏操作子手段によるリアルタイ
   ムの演奏に応じて前記伴奏パターン生成手段で生成する
   伴奏パターンが変更されるようにした自動伴奏パターン
   発生装置。
8. 【請求項８】 前記変更手段は、前記演奏状態に基づい
   てどのようにパラメータを変更するかを規定したデータ
   を複数持っており、そのうちから選択されたいずれかの
   データの規定に従って前記演奏状態に基づく前記パラメ
   ータの変更を行うものである請求項７に記載の自動伴奏
   パターン発生装置。
9. 【請求項９】 前記パラメータ供給手段は、多数のパラ
   メータの中から前記演奏操作子手段による演奏状態に応
   じて複数のパラメータを選択して供給するものである請
   求項７に記載の自動伴奏パターン発生装置。
10. 【請求項１０】 前記パラメータ供給手段は、複数種類
    のパラメータをそれぞれ複数具備しており、前記演奏操
    作子手段による演奏状態に応じて各種類毎にいずれかの
    パラメータをそれぞれ選択し、選択されたパラメータか
    らなる複数種のパラメータを供給するするものである請
    求項７に記載の自動伴奏パターン発生装置。
11. 【請求項１１】 前記変更手段は、前記パラメータを変
    更するための変調データを持っており、前記演奏状態に
    基づいて該変調データを変更するものである請求項７に
    記載の自動伴奏パターン発生装置。
12. 【請求項１２】 前記変更手段は、前記演奏状態に基づ
    いて前記パラメータを変更するかを選択するものである
    請求項７に記載の自動伴奏パターン発生装置。
13. 【請求項１３】 演奏情報を入力する手段と、 入力された演奏情報を分析し、その演奏分析結果に従っ
    てパラメータを作成するパラメータ作成手段と、 作成された前記パラメータに基づき、伴奏音の各々につ
    いての音高情報と発音タイミング情報とを決定し、該決
    定された情報からなる伴奏パターンを生成する伴奏パタ
    ーン生成手段とを具える自動伴奏パターン発生装置。
14. 【請求項１４】 前記パラメータ作成手段は、演奏分析
    結果に従ってパラメータを生成する手段と、生成された
    パラメータに任意のオフセット値を演算することにより
    該パラメータを変化させる手段とを含むものである請求
    項１３に記載の自動伴奏パターン発生装置。
15. 【請求項１５】 前記パラメータ作成手段は、演奏分析
    結果に従って複数種の第１のパラメータを生成する手段
    と、予め用意された複数種の第２のパラメータを提供す
    る手段と、各種類毎に前記第１及び第２のパラメータの
    どちらかを選択する手段とを含むものである請求項１３
    に記載の自動伴奏パターン発生装置。
16. 【請求項１６】 前記パラメータ作成手段は、演奏分析
    結果に従ってパラメータを生成する手段と、生成したパ
    ラメータを所定時間遅らせて前記伴奏パターン生成手段
    に供給する手段とを含むものである請求項１３に記載の
    自動伴奏パターン発生装置。
17. 【請求項１７】 複数のパラメータを供給するパラメー
    タ供給手段と、 演奏操作子手段と、 前記演奏操作子手段による演奏状態に応じて前記パラメ
    ータ供給手段から供給される少なくとも１つの前記パラ
    メータを変調する変調手段と、 前記変調されたパラメータに基づき、伴奏音の各々につ
    いての音高情報と発音タイミング情報とを決定し、該決
    定された情報からなる伴奏パターンを生成する伴奏パタ
    ーン生成手段とを具え、これにより、前記演奏操作子手
    段によるリアルタイムの演奏に応じて前記伴奏パターン
    生成手段で生成する伴奏パターンが変更されるようにし
    た自動伴奏パターン発生装置。
18. 【請求項１８】 前記変調手段は、前記演奏状態に応じ
    た或る値を前記パラメータ供給手段から供給されたパラ
    メータに加算することを含むものである請求項１７に記
    載の自動伴奏パターン発生装置。
19. 【請求項１９】 前記変調手段は、所定のオフセット値
    を前記パラメータ供給手段から供給されたパラメータに
    演算する手段と、該オフセット値を前記演奏状態に応じ
    て変更する手段とを含む請求項１７に記載の自動伴奏パ
    ターン発生装置。
20. 【請求項２０】 前記変調手段は、前記パラメータ供給
    手段から供給されるパラメータを変更するか否かを前記
    演奏状態に応じて選択する制御を行うものである請求項
    １７に記載の自動伴奏パターン発生装置。
21. 【請求項２１】 時間的に変化する少なくとも１つのパ
    ラメータを含む、複数のパラメータを供給するステップ
    と、 該供給されたパラメータに基づき、伴奏音の各々につい
    ての音高情報と発音タイミング情報とを決定するステッ
    プと、 該決定された音高情報と発音タイミング情報とからなる
    伴奏パターンを生成するステップとを具える伴奏パター
    ン発生方法。
22. 【請求項２２】 データベースとして複数グループのパ
    ラメータ群を記憶するステップと、 伴奏スタイルを選択するステップとを更に具え、選択さ
    れた伴奏スタイルに応じていずれかのグループのパラメ
    ータ群を前記データベースから選択して前記複数のパラ
    メータとして供給するようにした請求項２１に記載の伴
    奏パターン発生方法。
23. 【請求項２３】 演奏者によって操作される演奏操作子
    の演奏状態を検出するステップと、 少なくとも現時点と所定の過去の時点における前記演奏
    状態に基づき前記複数のパラメータを変化させるステッ
    プとを更に具え、前記音高情報と発音タイミング情報が
    前記変化された複数のパラメータに基づき決定され、こ
    れにより、生成される前記伴奏パターンが演奏者のリア
    ルタイムに変化する演奏操作に応じて変化されることを
    特徴とする請求項２１に記載の伴奏パターン発生方法。
24. 【請求項２４】 演奏情報を入力するステップと、 入力された演奏情報を分析するステップと、 その分析結果に従ってパラメータを作成するステップ
    と、 作成された前記パラメータに基づき、伴奏音の各々につ
    いての音高情報と発音タイミング情報とを決定するステ
    ップと、 該決定された音高情報と発音タイミング情報からなる伴
    奏パターンを生成するステップとを具える伴奏パターン
    発生方法。
25. 【請求項２５】 機械によって読み取り可能な記録媒体
    であって、下記ステップからなる伴奏データ発生方法を
    該機械に実行させるための命令を記憶してなる記録媒
    体：時間的に変化する少なくとも１つのパラメータを含
    む、複数のパラメータを供給するステップと、 該供給されたパラメータに基づき、伴奏音の各々につい
    ての音高情報と発音タイミング情報とを決定するステッ
    プと、 該決定された音高情報と発音タイミング情報とからなる
    伴奏パターンを生成するステップ。
26. 【請求項２６】 機械によって読み取り可能な記録媒体
    であって、下記ステップからなる伴奏データ発生方法を
    該機械に実行させるための命令を記憶してなる記録媒
    体：伴奏スタイルを選択するステップと、 時間的に変化する少なくとも１つのパラメータを含む、
    複数のパラメータを供給するステップであって、複数グ
    ループのパラメータ群を記憶したデータベースから、前
    記選択された伴奏スタイルに応じていずれかのグループ
    のパラメータ群を選択して前記複数のパラメータとして
    供給するステップと、 該供給されたパラメータに基づき、伴奏音の各々につい
    ての音高情報と発音タイミング情報とを決定するステッ
    プと、 該決定された音高情報と発音タイミング情報とからなる
    伴奏パターンを生成するステップ。
27. 【請求項２７】 機械によって読み取り可能な記録媒体
    であって、下記ステップからなる伴奏データ発生方法を
    該機械に実行させるための命令を記憶してなる記録媒
    体：時間的に変化する少なくとも１つのパラメータを含
    む、複数のパラメータを供給するステップと、 該供給されたパラメータに基づき、伴奏音の各々につい
    ての音高情報と発音タイミング情報とを決定するステッ
    プと、 該決定された音高情報と発音タイミング情報とからなる
    伴奏パターンを生成するステップと、 演奏者によって操作される演奏操作子の演奏状態を検出
    するステップと、 少なくとも現時点と所定の過去の時点における前記演奏
    状態に基づき前記複数のパラメータを変化させるステッ
    プであって、前記音高情報と発音タイミング情報が該変
    化された複数のパラメータに基づき決定され、これによ
    り、生成される前記伴奏パターンが演奏者のリアルタイ
    ムに変化する演奏操作に応じて変化されるようにしたス
    テップ。
28. 【請求項２８】 機械によって読み取り可能な記録媒体
    であって、下記ステップからなる伴奏データ発生方法を
    該機械に実行させるための命令を記憶してなる記録媒
    体：演奏情報を入力するステップと、 入力された演奏情報を分析するステップと、 その分析結果に従ってパラメータを作成するステップ
    と、 作成された前記パラメータに基づき、伴奏音の各々につ
    いての音高情報と発音タイミング情報とを決定するステ
    ップと、 該決定された音高情報と発音タイミング情報からなる伴
    奏パターンを生成するステップ。