JPH06325560A

JPH06325560A - Ｍｉｄｉ編集装置

Info

Publication number: JPH06325560A
Application number: JP5139373A
Authority: JP
Inventors: Kazuo Hikawa; 和生飛河
Original assignee: Victor Company of Japan Ltd
Current assignee: Victor Company of Japan Ltd
Priority date: 1993-05-18
Filing date: 1993-05-18
Publication date: 1994-11-25

Abstract

(57)【要約】【目的】ＣＤのサブコード領域に記録するＭＩＤＩデ
ータとオーディオデータとを完全に同期させた状態で編
集を行えるＭＩＤＩ編集装置を得る。【構成】デジタルオーディオプロセッサ６をマスター
として、これにＭＩＤＩシーケンサ１１をスレーブとし
て、ＤＡＳタイムコードをＳＭＰＴＥタイムコードに変
換するタイムコード変換器７により同期化させ、ＳＭＰ
ＴＥタイムコードが所定時刻となったときにスタンダー
ドＭＩＤＩファイル１０のＭＩＤＩシーケンスを開始さ
せ、ＭＩＤＩシーケンサ１１から出力されるＭＩＤＩ信
号を用いてＭＩＤＩ音源８に演奏させ、ＶＴＲ２による
演奏音声をＣＤのメインデータとして記録し、ＭＩＤＩ
信号をサブコードデータとして記録することにより、Ｃ
Ｄのサブコード領域に記録するＭＩＤＩデータとオーデ
ィオデータとを完全に同期させた状態で編集を行う。

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】

【産業上の利用分野】本発明は、ＣＤのサブコード領域
にＭＩＤＩデータを記録するＣＤ＋ＭＩＤＩディスクを
作製する際のＭＩＤＩ編集装置に関する。

【０００２】

【従来の技術】通常、ＣＤのオーディオマスターは、Ｐ
ＣＭプロセッサを用いてＶＴＲテープやＭＯ（光磁気デ
ィスク）、ＨＤ（ハードディスク）などに記録された形
でＣＤのマスタリング工程に持ち込まれる。一方、ＭＩ
ＤＩデータは、スタンダードＭＩＤＩファイルの形式が
もっとも一般的である。従って、ＣＤ＋ＭＩＤＩのオー
サリング（ディスク作成のための編集作業）を行うに
は、スタンダードＭＩＤＩファイルを時間軸上のイメー
ジに展開したＣＤサブコードファイルに変換する方法が
もっとも都合が良い。

【０００３】また、ファイルツーファイル（file T
o file）形式だと、ＭＩＤＩラインに乗っていない情
報、すなわちＥＩＡＪ（日本電子機会工業会）の定めた
ＣＤ＋ＭＩＤＩ運用基準に明記されている多重書きメッ
セージや、オールノートオフメッセージを用いた代用メ
ッセージ（ステータス情報）の追加など、オフラインの
処理が可能となるが、従来は、リアルタイムでＭＩＤＩ
をサブコードに変換しなければならなかったため、これ
らの処理を行うことができなかった。

【０００４】ここで、時間情報上に展開したＣＤサブコ
ードファイルとは、曲の先頭のパックからシーケンシャ
ルに実際のサブコードデータで埋めていく形式のファイ
ルである。実際のＣＤのサブコードは６ビットなので、
上位２ビット分は００で埋めて８ビットで表現する。こ
のようにすることで、ＣＤのカッティング時には、オー
ディオデータをＣＤのメインデータ領域に書き込みなが
ら、同時にサブコードファイルよりＣＤの１フレーム毎
に１バイトずつ（上位２ビットは無視）、バックデータ
を順次ＣＤにサブコードとして書き込むことができ、従
来より市場で販売されているＣＤグラフィックスを用い
たカラオケ装置においてはこの方法でディスクをカッテ
ィングしている。

【０００５】ところで、ＭＩＤＩシーケンサは、フロッ
ピーディスクやＣＤ−ＲＯＭ、ＩＣカードなどの記録メ
ディアにファイル形式で記述されたＭＩＤＩシーケンス
情報を時間軸上に展開するもので、パソコンのアプリケ
ーションソフトウエア形式のものや、専用のハードウエ
アで実現したものもある。通常、これらのファイルはシ
ーケンースファイルと呼ばれ、各シーケンサ毎に固有の
フォーマットで記述されている。

【０００６】このファイルをどのシーケンサでも読み書
きできるように定めたフォーマットが、スタンダードＭ
ＩＤＩファイルで、近年、このフォーマットに対応した
シーケンサが増えている。また、このスタンダードＭＩ
ＤＩファイルでは、通常、ＭＩＤＩメッセージの発生時
刻を拍数をベースとし、そのときに発生すべきＭＩＤＩ
メッセージと共に記述するようになされている。拍数が
ベースであるということは、これを時間軸に展開する場
合に、テンポ情報が必要となる。これがないと、どの程
度の速さで演奏情報を時間軸上に展開すべきなのかが、
シーケンサ側でわからないためである。

【０００７】テンポ情報は、スタンダードＭＩＤＩファ
イル上で記述され、四分音符毎に何マイクロ秒といった
形式で表現される。従って、最も細かくテンポが規定さ
れている場合には、四分音符毎にテンポが変化すること
になる。この記述では、テンポ情報はマイクロ秒単位の
分解能を持つため、１つの四分音符につき、最大プラス
マイナス0.5 マイクロ秒の誤差を持つ。例えば１曲の長
さを５分、１拍に付き四分音符１個として、テンポが通
常の１２０拍／分（１秒あたり四分音符が２拍）とする
と、１曲あたりの総四分音符数は、5 ×120=600 個であ
る。従って、前述のように四分音符毎にテンポが変化す
る曲では、実時間に対して最大0.5 ×600 ＝300 マイク
ロ秒程度の誤差である。

【０００８】ところで、ＣＤ＋ＭＩＤＩでは、オーディ
オトラックとＭＩＤＩトラック（正確には、ＭＩＤＩト
ラックに書かれたＭＩＤＩデータを再生してＭＩＤＩ音
源に供給して得た楽音音声）が曲の最初から最後まで正
確に同期する必要があるが、人間の聴覚上、２つの音源
の発生する音声の時間差は、それぞれの音を両耳で位置
差（すなわち音の定位）で検知しない限り、およそ１０
ミリ秒以下の時間差は認識できないため、ファイルフォ
ーマット自体の分解能は聴覚上全く問題ないものであ
る。

【０００９】

【発明が解決しようとする課題】ところが、実際のシー
ケンサでは、これほどの精度でテンポマップを作成して
はない。例えば、あるシーケンサでは、テンポの時間軸
上の最小分解能が500 μsec （0.5msec)であり、また、
用いるシーケンサによって処理可能な時間軸上のの分解
能が異なるため、あるシーケンサＡによって作成された
スタンダードＭＩＤＩファイルを他のシーケンサＢで読
み取った場合、正確に１曲の最後の１音までシーケンサ
ＡとＢの演奏時間が同一タイミングで終了するとは限ら
ない。

【００１０】当然のことながら、タイミング生成に用い
るクロックも異なるし、テンポデータをスタンダードＭ
ＩＤＩファイルから読み取った後の処理計算方法がシー
ケンサによって異なるからである。また、スタンダード
ＭＩＤＩファイル上のテンポデータを四分音符毎に段階
的に変化させるのではなく、時間軸上でリニアに（曲線
的に）テンポを変化させるような機能を持つシーケンサ
もある。この場合には、その変化率はシーケンサによっ
て異なるため、ファイルに記述されたそれぞれのＭＩＤ
Ｉメッセージを正確な時間位置に合わせることができな
い。

【００１１】仮に、この誤差がある範囲内に収まるよう
にしたとしても、その最小時間軸分解能はシーケンサ毎
に異なるため、ＣＤ＋ＭＩＤＩオーサリングツールに於
て、スタンダードＭＩＤＩファイルが作成されたシーケ
ンサ毎に対応した処理シーケンスを作成しなければなら
ない。ところが、現存するＭＩＤＩシーケンサはＰＤＳ
（Public Domain Soft）からプロ用のツールまで、対応
するパソコンも考慮すると、多くのアプリケーションが
存在し、これらの全シーケンサに対応することは難しい
上、対応が可能だとしてもソフトウエアが複雑になり、
編集作業も繁雑になる。

【００１２】一方、ＣＤ＋ＭＩＤＩでは、ＭＩＤＩデー
タをパック単位で記録する。パックは１秒間に３００パ
ックの割合でＣＤ上に記録される。従って、スタンダー
ドＭＩＤＩファイルで記述されたＭＩＤＩシーケンサフ
ァイルをサブコードに変換する際には、１つ１つのテン
ポ情報より１拍毎に時間をマイクロ秒単位で正確に時間
軸上に展開し、これらを再度パックの記録レート、すな
わち300 Ｈｚ(3.33333msec）毎に区切り、パックデータ
に変換しなければならない。また、従来例においては、
ＭＩＤＩラインに乗っていない情報、すなわちＥＩＡＪ
で定めたＣＤ＋ＭＩＤＩ運用基準に明記されている多重
書きメッセージや、オールノートオフメッセージを用い
た代用メッセージ（ステータス情報）の追加などの処理
が行えない。

【００１３】本発明は上述した点に鑑みなされたもの
で、ＣＤのサブコード領域に記録するＭＩＤＩデータと
オーディオデータとを完全に同期させた状態で編集を行
うことができるＭＩＤＩ編集装置を得ることを目的とす
る。

【００１４】

【課題を解決するための手段】本発明に係るＭＩＤＩ編
集装置は、デジタル記録機器をマスターとし、タイムコ
ードを用いて前記デジタル記録機器に対しスレーブとし
て同期し、前記タイムコードが所定時刻に至ったときに
ＭＩＤＩシーケンスを開始させるとともに、ＭＩＤＩ信
号を用いてＭＩＤＩ音源に演奏させて、前記デジタル記
録機器により前記演奏音声または事前に収録してある音
声や画像などをデジタル記録媒体のメインデータとして
記録すると共に、前記ＭＩＤＩ信号をサブコードデータ
に変換するデータ変換手段を有するものである。

【００１５】

【作用】本発明に係るＭＩＤＩ編集装置においては、デ
ジタル記録機器をマスターとして、これにＭＩＤＩシー
ケンサを同期させ、所定時刻になったときにＭＩＤＩシ
ーケンスを開始させるとともに、ＭＩＤＩ信号を用いて
ＭＩＤＩ音源に演奏させて、その演奏音声または事前に
収録してある音声や画像などを前記デジタル記録機器に
入力することで完全同期を実現する。

【００１６】

【実施例】以下、本発明の実施例を図に基づいて説明す
る。第１実施例図１は第１実施例に係るＭＩＤＩ編集装置としてのオー
サリングシステムを示す構成図である。図１において、
参照符号１ないし４で示される部分はオーディオマスタ
リングシステムを構成する。１はオリジナル側のＶＴ
Ｒ、２はマスター側のＶＴＲ、３はオリジナル及びマス
ター側のＶＴＲ１及び２にセットされたテープ上のタイ
ムコードの表示、頭出しや再生、早送り、巻戻しなど機
械操作、タイムコードの編集点の指定入力などの編集に
関する全ての操作を行うコントロ−ラである。コントロ
ーラ３で指定された編集点に基づいてオリジナル側のＶ
ＴＲ１からマスター側のＶＴＲ２へダビングを行う際に
ＶＴＲ１、２の自動操作や実際のダビングを行うデジタ
ルオーディオ編集器４が設けられている。

【００１７】また、参照符号５ないし１５で示す部分は
ＭＩＤＩオーサリングシステムを構成する。５はプリア
ンプ、６はＡ／Ｄ変換部とエラー訂正回路部を内蔵しオ
ーディオ信号をデジタル信号に変換してＶＴＲテープに
録音及び再生するためのデジタルオーディオプロセッ
サ、７は前記オーディオマスタリングシステム及びデジ
タルオーディオプロセッサ６で用いられるＤＡＳ（Digi
tal Audio mastering System）タイムコードを後述する
ＭＩＤＩシーケンサで用いられるＳＭＰＴＥ（Society
of Motion Picture and Televion Engineers）タイムコ
ードに変換するタイムコード変換器、８はＭＩＤＩ音
源、９はＭＩＤＩ／ＳＭＰＴＥインターフェースであ
る。なお、図１に点線で示すように、デジタルオーディ
オプロセッサ６がＳＭＰＴＥタイムコードに対応したも
のであれば、タイムコード変換器７は不要である。ま
た、タイムコードとしてはＳＭＰＴＥタイムコードでな
くても良く、同期可能なものならば他のタイムコードで
あっても良い。

【００１８】１０はスタンダードＭＩＤＩファイル、１
１はスタンダードＭＩＤＩファイル１０を読み込み、そ
のファイルの内容に従ってＭＩＤＩシーケンスをＭＩＤ
Ｉ／ＳＭＰＴＥインターフェイス９を介して出力するた
めのＭＩＤＩシーケンサである。１２はスタンダードＭ
ＩＤＩファイル１０をＣＤのサブコードファイルに変換
するサブコード変換部、１３はＣＤタイムコードデータ
Ｐ，Ｑが記述されるタイムシート、１４はＣＤのサブコ
ード領域のデータＲ−ＷとしてＣＤ＋ＭＩＤＩデータが
記録されるファイル、１５はオーディオデータが記録さ
れるオーディオマスターテープで、このオーディオマス
ターテープ１５に記録されるデータは、オーディオだけ
でなく、圧縮ビデオデータや圧縮音声データを用いた
り、ＣＤやＣＤ−ＲＯＭのメインデータ領域に書き込ま
れるものであれば何でも良い。

【００１９】また、１６と１７で示す部分はプリマスタ
リングシステムを構成するもので、１６はパック型式に
展開されたＣＤ＋ＭＩＤＩデータの中で使用していない
空きパックを探し出し、そこにＣＤグラフィックデータ
を挿入して行く処理を行うパーソナルコンピュータ（以
下パソコンという）、１７はＣＤのサブコード領域にＣ
Ｄグラフィックデータを記憶しているファイルである。
また、１８と１９で示す部分はＣＤカッティングシステ
ムを構成するもので、１８はＣＤエンコーダ、１９は図
中ＥＦＭと表したＣＤの記録信号に基づいてＣＤの原盤
２０にＣＤ＋ＭＩＤＩ信号のカッティングを行うＣＤカ
ッティング装置である。さらに、２１と２２はリアルタ
イムモニタを構成する部分で、２１はＭＩＤＩ音源、２
２はデコーダである。

【００２０】図１の構成において、ＭＩＤＩオーサリン
グシステムは、ＭＩＤＩデータのみが持ち込まれた場合
にオーディオのマスタリングも行うもので、本システム
で最終的に生成されるＣＤ＋ＭＩＤＩディスク上では、
メインデータのオーディオトラックとサブコードに記録
されたＭＩＤＩデータが完全に同期する。同期のための
タイムコードとしては、現在、ＭＴＣ（MIDI Time Cod
e) 、ＳＭＰＴＥ、ＤＡＳ、ＶＩＴＣ（Vertical Interv
al Time Code)方式のタイムコードなどがあり、また、
コントロールシンクとしては、MIDI Clock、Composite
Sync、Word Syncなどの同期信号があるが、図１に示すよ
うに、オーディオマスタリングシステム（ＤＡＳシステ
ム）、ＭＩＤＩシーケンス再生及びサブコード変換を行
うＭＩＤＩオーサリングシステム（パソコン）、及びＣ
Ｄのカッティングシステムに至るまで全てのプロセスに
おいて同期をかける必要がある。本実施例では、ＳＭＰ
ＴＥタイムコードを例にとって記述するが、他のタイム
コードやシンク信号を用いて同期をかけても当然構わな
い。

【００２１】但し、ＭＩＤＩシーケンスを再生するＭＩ
ＤＩシーケンサ１１側では、外部タイムコードに同期し
て動作する機種のものを用い、オーディオマスタリング
システムとしてのＤＡＳシステム側はＤＡＳタイムコー
ドにのみ対応しているため、タイムコード変換器７を用
いてＤＡＳとＳＭＰＴＥとの間でタイムコード変換を行
うようにしている。従って、ＤＡＳシステム以外の機器
でもその機器の対応するタイムコードをＳＭＰＴＥタイ
ムコードに変換したり、はじめからＳＭＰＴＥタイムコ
ード対応の機器であれば、図１に示すタイムコード変換
器７は不要であり、そのような場合、図中点線で示す信
号経路となる。

【００２２】次に、同期信号の流れをもとに、図１のシ
ステムについて説明する。まず、全体のマスターとなる
デジタルオーディオプロセッサ６をスタートさせる。こ
のデジタルオーディオプロセッサ６から出力されるＤＡ
Ｓタイムコードをタイムコード変換器７に供給する。前
記ＤＡＳタイムコードはタイムコード変換器７によって
ＳＭＰＴＥタイムコードに変換され、ＭＩＤＩ／ＳＭＰ
ＴＥインターフェイス９を経てＭＩＤＩシーケンサ１１
に供給される。ＭＩＤＩシーケンサ１１は、この外部Ｓ
ＭＰＴＥタイムコードにスレーブ同期してＭＩＤＩ信号
を生成する。このとき、再生するＭＩＤＩファイルは、
供給されたスタンダードＭＩＤＩファイル１０を用い
る。

【００２３】ＭＩＤＩシーケンサ１１で再生されたＭＩ
ＤＩ信号は、再度、ＭＩＤＩ／ＳＭＰＴＥインターフェ
イス９を経てＭＩＤＩ音源８に供給される。ＭＩＤＩデ
ータにより演奏されるＭＩＤＩ音源８の音声出力は、プ
リアンプ５で増幅及びレベル調整された後、アナログ信
号としてデジタルオーディオプロセッサ６のアナログ入
力に供給され、このデジタルオーディオプロセッサ６に
よりデジタルに変換され、デジタル変換された音声デー
タは、デジタルオーディオ編集器４を介してオリジナル
側のＶＴＲ１にて記録される。なお、このＶＴＲ１はデ
ジタルオーディオプロセッサ６によって同期が掛かって
いる。

【００２４】以上が１曲分のＭＩＤＩシーケンスデータ
を再生し、ＤＡＳシステムに記録するプロセスである。
このように構成することにより、全ての機器を同期させ
ることができる。これをＣＤ１枚の曲数分、１曲毎に録
音を繰り返してオリジナルテープを完成した後、２台の
ＶＴＲ１、２、コントロ−ラ３、及びデジタルオーディ
オ編集器４を用いて編集を行う。収録及び編集のタイミ
ングやプロセスについては後述する。

【００２５】一方、サブコードの生成は、ＣＤサブコー
ド変換器１２で行う。このＣＤサブコード変換器１２
は、スタンダードＭＩＤＩファイル１０からＭＩＤＩデ
ータを読み出しながら、ＣＤ＋ＭＩＤＩ運用基準に合致
したＣＤのサブコードデータに変換するもので、上述の
編集プロセスとは完全に独立して変換を行うことができ
る。

【００２６】以上の編集操作を経て、デジタルオーディ
オ編集器４によりコントローラ３を介してディスクの作
製に必要なデータがタイムシート１３に、ＣＤサブコー
ド変換器１２によりパック形式のサブコードデータがフ
ァイル１４に、オーディオデータがオーディオマスター
テープ１５にそれぞれ記憶される。また、実際のカッテ
ィングを行う際に、オーディオデータとＭＩＤＩデータ
との時間差が発生するため、音源出力とオーディオ出力
の聴感チェックも行う必要がある。しかし、これらのチ
ェックを、デコーダ２２及びＭＩＤＩ音源２１のリアル
タイムモニタシステムにより行うことで、実際に、ＣＤ
の原盤２０にカッティングを行わなくても、カッティン
グ信号を入力することにより、これらのチェックを効率
良く行うことができる。

【００２７】次に、オーディオマスタリングシステムに
ついて詳述する。オーディオトラックのマスタリング
は、１曲毎にＭＩＤＩシーケンサ１１でＭＩＤＩ音源８
を鳴らしてオリジナルテープに収録した音声を、１本の
完パケ（マスターテープ) に落とすための作業である。
従って、オリジナルテープにＭＩＤＩ音源８の出力音声
を記録する段階では曲間の長さは仮のものでよいため、
３〜４分の曲であれば、オリジナルテープ上には５分程
度収録しておけばよい。

【００２８】マスタリングの段階では、曲間を含む全体
のタイムシート１３の作成、各曲毎のピークレベルの検
出、音量調整、左右のバランス調整、音質チェックなど
の通常のマスタリング作業以外に、サブコードに記録さ
れるＭＩＤＩデータとオーディオデータとのタイミング
調整を行わなければならない。図２に本システムを用い
てマスタリングを行う際のタイミングチャートを示す。

【００２９】ＣＤ＋ＭＩＤＩ運用基準では、各曲の最初
の６０パックはＭＩＤＩデータを記録しないことを推奨
しているため、この分をあける必要がある。また、ＭＩ
ＤＩシーケンスの前には、ＭＩＤＩ音源８の音色等のセ
ットアップデータが入り、さらに、音源側の発音処理に
よる遅延も考慮する必要がある。従って、実際のシーケ
ンスは図２中のオーディオ出力のミュージックと示した
部分のようなタイミングとなる。

【００３０】また、ＣＤ＋ＭＩＤＩ運用基準では、ディ
スク上でＭＩＤＩデータがオーディオデータに対して７
パック先行するように記録する必要がある。実際のオー
ディオの音声は音源の発音処理（平均１０msec＝３パッ
ク）の分だけ遅れるから、実際には７−３＝４パック分
サブコードを先行させればよいことになる。従って、タ
イムシート１３上の開始時間は１０（min) ：００（se
c)：００（frame ）であるから、図２にあるように、こ
れに対して６１パック分、空きパックをサブコードデー
タに付加すればよい。これで、前述の６０パック分の曲
頭ブランク部分は確保されている。

【００３１】オリジナルテープの１曲目の収録は、最初
に１０分間ブランク部分を作った後、１０（min) ：０
０（sec)：１３（frame ）からシーケンススタートとな
るため、ＭＩＤＩシーケンサ１１は、外部ＳＭＰＴＥに
対してスレーブ動作とし、このタイムコードでシーケン
ススタートとなるように設定しておく。以下、同様に２
曲目、３曲目と、収録していく。このようにして、全曲
分の収録を終えた後に、それぞれの曲の長さを計測し、
イントロとエンディングの曲間の長さを決めてタイムシ
ート１４を作成し、これに従ってデジタルオーディオ編
集器４で編集を行う。

【００３２】第２実施例図３は第２実施例に係るＭＩＤＩオーサリングシステム
のブロック図である。本システムは、図１に示す第１実
施例のＭＩＤＩオーサリングシステムとは逆に、オーデ
ィオマスターテープ１５が持ち込まれた場合に、これに
完全に同期してＭＩＤＩデータを作成するＭＩＤＩデー
タ作成部を構成したものであるが、全体の同期に関して
は、第１実施例のＭＩＤＩオーサリングシステムと同様
に、ＳＭＰＴＥタイムコードを用いた場合について説明
を行う。

【００３３】図３において、新たな構成として、２３は
例えばスティックでたたくとそのタイミングに応じてＭ
ＩＤＩ信号を出力するもので、ノートオン信号を各拍子
の位置として変換出力するタップテンポ発生器、２４は
ＭＩＤＩ／ＳＭＰＴＥインターフェース、２５はＭＩＤ
Ｉ音源、２６はキーボード、２７はいわゆるデータの打
ち込みを行うためのＭＩＤＩシーケンサを示す。ＭＩＤ
Ｉデータ作成部としては、その他、ＶＴＲ２、デジタル
オ−ディオプロセッサ６、及びタイムコード変換器７を
備え、曲の各パートのコピー、全パートを譜面化する楽
譜作成、パートごとのデータ打ち込み、音色決定、曲の
アレンジ修正、ミキシングバランスの決定、演奏タイミ
ング（ノリ）の修正、エフェクト処理、及びタップテン
ポによる同期テンポマップ作成を行う。

【００３４】以下、図３のシステムについて説明する。ａ）まず、始めに、ＭＩＤＩデータを作成する。この作
業は、いわゆる打ち込みと呼ばれるもので、マスターテ
ープ１５に録音されているオーディオ音声を各パート
（楽器）毎に採譜し、その演奏内容をシーケンサに入力
していく作業である。ここでは、ＭＩＤＩシーケンサ２
７を用いて打ち込みを行う。

【００３５】ｂ）音符データを打ち込んだ後、各パート
毎の音量バランス、曲のノリ等を修正する。この状態で
は、ＭＩＤＩデータとオーディオマスターとは全く同期
していない状態であるため、ＭＩＤＩシーケンサ２７の
タップ機能を用いて、全体のテンポマップを作成する。
このとき、オーディオマスターテープ１５からＶＴＲ
２、デジタルオーディオプロセッサ６、タイムコード変
換器７への流れに従ってオーディオマスターテープ１５
とＭＩＤＩシーケンサ１１とをＳＭＰＴＥタイムコード
で同期を掛けながら、タップテンポ発生器２３などを用
いてタッピングを行う。なお、タイムコード変換器７
は、図１と同様に点線で示すように、デジタルオーディ
オプロセッサ６がＳＭＰＴＥタイムコードに対応してい
れば不要である。

【００３６】ｃ）このように、１曲全体のテンポマップ
を作成することで、同期が掛けられたので、ＭＩＤＩシ
ーケンサ２７によりハードディスク、フロッピーなど
に、スタンダードＭＩＤＩファイル１０を作成する。ｄ）上記ｃ）で作成したデータ（スタンダードＭＩＤＩ
ファイル）をもとに、前述のＣＤサブコード変換器１２
を用いて、ＣＤのパックデータに変換する。ｅ）以下、図１のシステムと同様にして、持ち込まれた
オーディオマスターテープ１５、タイムシート１３、及
び上記ｄ）で作成したサブコードデータのファイル１４
を用いて、グラフィックデータとのマージ、タイミング
合わせを行った後、ＣＤの原盤２０にカッティングす
る。

【００３７】なお、上記各実施例において、ＶＴＲテー
プに記録されたメインデータとしては、ＣＤのオーディ
オ信号について述べたが、圧縮動画や圧縮音声をＣＤ−
ＲＯＭのメインデータを記録することも当然考えられ
る。また、媒体はに限らず、ＣＤ−ＲＯＭやＤＡＴ、Ｍ
Ｄ、ＤＣＣ、ＳＶＨＳのＰＣＭ音声方式などのデジタル
記録媒体であれば何でも良い。

【００３８】

【発明の効果】以上説明したように、本発明によれば、
デジタル記録機器をマスターとし、タイムコードを用い
て前記デジタル記録機器に対しスレーブとして同期し、
前記タイムコードが所定時刻に至ったときにＭＩＤＩシ
ーケンスを開始させるとともに、ＭＩＤＩ信号を用いて
ＭＩＤＩ音源に演奏させて、前記デジタル記録機器によ
り前記演奏音声または事前に収録してある音声や画像な
どをデジタル記録媒体のメインデータとして記録すると
共に、前記ＭＩＤＩ信号をサブコードデータに変換する
ようにしたので、ＣＤのサブコード領域に記録するＭＩ
ＤＩデータとオーディオデータとを完全に同期させた状
態で編集を行うことができるという効果を奏する。

【図面の簡単な説明】

【図１】本発明の第１実施例に係るオーサリングシステ
ムを示す構成図である。

【図２】第１実施例の動作を示すタイミングチャートで
ある。

【図３】本発明の第２実施例に係るオーサリングシステ
ムを示す構成図である。

【符号の説明】

１オリジナル側のＶＴＲ２マスター側のＶＴＲ３コントローラ４デジタルオーディオ編集器６デジタルオーディオプロセッサ７タイムコード変換器（タイムコード変換手段）８ＭＩＤＩ音源１０スタンダードＭＩＤＩファイル１１ＭＩＤＩシーケンサ１２サブコード変換器１３タイムシート１４ＣＤ＋ＭＩＤＩデータを記憶したファイル１５オーディオマスターテープ

Claims

【特許請求の範囲】

【請求項１】デジタル記録機器をマスターとし、その
タイムコードを用いて前記デジタル記録機器に対しスレ
ーブとして同期し、前記タイムコードが所定時刻に至っ
たときにＭＩＤＩシーケンスを開始させるとともに、Ｍ
ＩＤＩ信号を用いてＭＩＤＩ音源に演奏させて、前記デ
ジタル記録機器により前記演奏音声または事前に収録し
てある音声や画像などをデジタル記録媒体のメインデー
タとして記録すると共に、前記ＭＩＤＩ信号をサブコー
ドデータに変換するデータ変換手段を有するＭＩＤＩ編
集装置。