DE2556762A1 - Elektrisches musikinstrument - Google Patents

Description

VON KREISLER SCHONWALD MEYER EISHOLD FUES VON KREISLER KELLER SELTING

PATENTANWÄLTE

Sune Harley Bergman _Dr ._{lng von Kreisier +1973}

g 42, Dr.-Ing. K. Schönwald, Köln

50 Kallered / Schweden Dr.-Ing. Th. Meyer, Köln

Dr.-Ing. K. W. Eishold, Bad Soden
U Yl (J Dr. J. F. Fues, Köln

Dipl.-Chem. Alek von Kreisler, Köln

Eric Uno SeKer Dipl.-Chem. Carola Keller, Köln

Dipl.-Ing. G. Selting, Köln

Säggatan 62

S-414 67 Göteborg / Schweden Sg-Is

5 Köln 1 16. Dez. 1975

DEICHMANNHAUS AM HAUPTBAHNHOF

Elektrisches Musikinstrument

Die Erfindung betrifft ein elektrisches Musikinstrument
mit einer Signalerzeugungseinrichtung zur Erzeugung von
Musiktönen entsprechenden elektrischen Signalen und einer von dem Spieler betätigbaren Stelleinrichtung zur Auswahl' von Signalen der Signalerzeugungseinrichtung und zur Weiterverarbeitung und/oder Weiterleitung an ein Klangerzeugungsgerät.

Die Signalerzeugungseinrichtung kann in an sich bekannter Weise einen Hauptoszillator, einen sogenannten Master-Oszillator sowie eine bestimmte Anzahl von damit gekoppelten Frequenzteilern enthalten, jedoch können auch andere Einrichtungen zur Erzeugung der elektrischen Signale verwendet werden. Die in der Signalerzeugungseinrichtung erzeugten elektrischen Signale müssen nicht dasselbe Frequenzspektrum haben wie der Ton oder der Klangeffekt der eventuell in der Klangerzeugungsvorrichtung reproduziert werden soll und haben vorzugsweise auch nicht dasselbe Klangspektrum, weil die Originalsignale vorzugsweise noch in
bezug auf ihre charakteristischen Parameter auf unterschied-

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liehe Weise modifiziert oder transformiert werden. Es ist sogar möglich, als Originalsignale Signale entsprechend einem einfachen Code zu verwenden, dessen Auflösung die zu reproduzierenden Ton- und Klangeffekte angibt. Die Einrichtungen zum Sammeln oder Auswählen von Signalen können beispielsweise die Tasten einer üblichen Tastatur sein.

Bei Instrumenten der genannten Art ist es üblich, Einrichtungen zu verwenden, die an sich einfach sind, um die Transposition zwischen verschiedenen Tonarten vorzunehmen. Diese Einrichtungen sind in diesem Zusammenhang hier nicht näher erläutert.

Bekannte elektrische Musikinstrumente der erwähnten Art unterliegen jedoch in verschiedener Hinsicht Beschränkungen. Bei einem bekannten Instrument (US-PS 3 099 700) ist die Schaltung derart aufgebaut, daß, wenn beispielsweise die Tasten eines Manuals betätigt werden, nicht nur diejenigen Töne, die den gedrückten Tasten entsprechen und die die Führungsstimme oder den Melodiepart bilden, in Klang umgesetzt werden, sondern auch und gleichzeitig Töne, die Harmonien mit den den gedrückten Tasten entsprechenden Tönen bilden. Die mit dieser bekannten Schaltungsanordnung erzielbaren Harmoniemuster sind jedoch in bezug auf die Anzahl der möglichen, voneinander verschiedenen Harmonien oder Akkorde innerhalb einer Oktave beschränkt. Eine andere Beschränkung existiert in bezug auf die Möglichkeit der separaten Verarbeitung von Harmonietönen, die verschiedenen Unterparts (Teilstimmen) angehören. Dies bedeutet, daß es mit dem bekannten Instrument nicht möglich ist, jeder Unterstimme einen speziellen Toncharakter zu geben, so

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daß ein der Or ehester musik entsprechender Effekt nicht erzielt werden kann.

Man kann ferner behaupten, daß die bekannte Vorrichtung wegen der Notwendigkeit, mindestens einen besonderen mechanischen Kontakt für jede Note in einer Harmonie vorzusehen, in der Praxis auf die Erzeugung von Harmonien mit nur wenigen Noten beschränkt ist. Die große Anzahl mechanischer Kontakte, die bei der bekannten Vorrichtung benötigt werden, ist insgesamt ein Nachteil, der das Instrument nicht nur teuer macht, sondern 'auch die funktionelle Zuverlässigkeit beeinträchtigt.

Von einem anderen Standpunkt aus kann man sagen, daß insoweit, als Instrumente der eingangs genannten Art so ausgebildet sind, daß sie unter Steuerung durch einen Pedalkontakt eine begleitende Baßstimme erzeugen können, den Nachteil haben, daß sie im Hinblick auf die Möglichkeiten in einer aus Baßnoten bestehenden Sequenz von begleitenden Noten eine größere Anzahl gegenseitig unterschiedlicher Noten einzuschließen beschränkt sind. Normalerweise ist die Anzahl der in eine Sequenz einzuschließenden Noten auf drei beschränkt, nämlich die Grundnote, die Terz und die Quint der betreffenden Tonart. Diese Beschränkung hat zur Folge, daß die Musik, die mit einem derartigen Instrument gespielt wird, weniger variationsreich und weniger ausdrucksvoll im Charakter ist.

Von einem anderen Gesichtspunkt aus haben die bekannten Instrumente der erwähnten Art, wenn sie als Rhythmusinstrumente ausgebildet sind, den Nachteil, daß sie nicht die Erzeugung von Rhythmen und Rhythmuseffekten von der

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Reichhaltigkeit und Vielseitigkeit zulassen, die heute immer häufiger gefragt ist und die bei einem Orchester anzutreffen ist. Dies hängt unter anderem mit der Verwendung von automatischen sogenannten Rhythmusgeräten zusammen, die normalerweise von einem Oszillator, d.h. einem elektronischen Motor, angetrieben sind, der auf eine begrenzte Anzahl unterschiedlicher Tempi und Rhythmen eingestellt werden kann. Dem Rhythmusgerät muß der Spieler anschließend exakt folgen, was einerseits schwierig ist und andererseits eine nicht hinreichend lebendige Musik ergibt.

Hauptaufgabe der Erfindung ist es, die oben genannten Nachteile der bekannten elektronischen Musikinstrumente zu vermeiden und ein Instrument zu schaffen, das es in voll ausgerüstetem Zustand für einen einzigen Spieler möglich macht, Musik von einer Reichhaltigkeit und Vielseitigkeit zu erzeugen, die sonst nur von einem lebendigen Orchester' gespielt werden kann.

Eine weitere Aufgabe der Erfindung besteht darin, neue Lösungen für verschiedene technische Schaltungsprobleme anzugeben, die in Verbindung mit dem Bau eines qualifizierten elektrischen Musikinstrumentes auftreten können.

Eine weitere Aufgabe der Erfindung besteht darin, neue, einfache und, hinsichtlich der möglichen Variationen, reiche Harmonie-, Baß- und Rhyihmussysteme zu schaffen, die einzeln oder in den verschiedensten Kombinationen in einem elektrischen Musikinstrument enthalten sein können.

Ein Musikinstrument der eingangs genannten Art ist erfin-

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dungsgemäß dadurch gekennzeichnet, daß eine Einrichtung vorgesehen ist, die auf der Basis von gleichzeitig von der Signalerzeugungseinrichtung erhaltenen Signalen und für jede Tonart ein bestimmtes Muster aus einer Anzahl von Harmonien für Noten der betreffenden Tonart in der Weise erzeugt, daß mindestens fünf der ausgewählten Harmonien für die betreffende Note sich gegenseitig unterscheiden.

Nach einem anderen Aspekt der Erfindung 3sb ein Musikinstrument der eingangs genannten Art gekennzeichnet durch eine Einrichtung, die beim Spielen der ersten Stimme in einer Musikaufführung gleichzeitig Signale entsprechend mindestens zwei weiterer Stimmen in der Weise auswählt und verarbeitet, die Signale, die mindestens einer der zusätzlichen Stimmen angehören, über einen separaten Kanal getrennt von den zu den anderen Stimmen gehörenden Kanälen verarbeitet werden.

Nach einem weiteren Aspekt der Erfindung ist ein elektrisches Musikinstrument der eingangs genannten Art dadurch gekennzeichnet, daß eine Einrichtung vorgesehen ist, die bei wiederholter Betätigung eines von dem Spieler bedienbaren Kontaktes, vorzugsweise eines Pedalkontaktes, aus der Signalerzeugungseinrichtung eine Tonfolge in der zu jeder Tonart gehörenden Tonleiter auswählt, die mindeSbens vier, vorzugsweise jedoch mehr Töne enthält, beispielsweise den Grundton, die Quint und die Terz und mindestens einen zusätzlichen Ton der gewählten Tonleiter.

Gemäß einem weiteren Aspekt der Erfindung ist ein Musikinstrument der eingangs genannten Art, bei welchem die elektrischen Signale Rhythmuseffekten entsprechen und die Ein-

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richtungen zur Signalauswahl mindestens einen von dem Spieler zu betätigenden Kontakt enthalten, vorzugsweise einen Pedalkontakt, gekennzeichnet durch eine Schaltung, die eine Programmierung vorbestimmter Rhythmusmuster erlaubt, d.h. eine Programmierung der Zeiten des Auftretens bestimmter Rhythmusklänge in einer Folge einer gewählten Anzahl von Taktschlägen (vorzugsweise sechzehn)

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Ira folgenden werden Ausführungsbeispiele der Erfindung unter Bezugnahme auf die Figuren näher erläutert.

Pig. I zeigt die Schaltung eines Teilsystems, eines sogenannten "Harmoniesystems", beim Spielen einer ersten "Führungs"-Stimme mit gleichzeitiger Notenerzeugung in separat bearbeitbaren Unterstimmen, wobei diese Noten zusammen mit den Noten der Führungsstimme Harmonien bilden. Fig. i zeigt ferner eine Anzahl signalsteuernder Flip-Flop-Schaltungen. ~

Fig. 2a zeigt die Schaltung eines anderen Teilsystems, des sogenannten "Baßsystems", das den Zweck hat, bei wiederholter Betätigung mindestens eines Pedalkontaktes Sequenzen von Baßnoten zu erzeugen. Diese Sequenzen sind als Begleitung für Jede zugehörige Taste verwendbar.

Fig. 2b und 2c zeigen Kontaktschalter zur Steuerung des Systems nach Fig. 2a.

Fig. 3a zeigt das Prinzip einer Schaltung für einen in dem Instrument enthaltenen Tonart-Wähler.

Fig. J5b zeigt mehrere Flip-Flop-Schaltungen zur Signalsteuerung über die in Fig. 1 dargestellten Schaltungen hinaus.

Fig. 4 bis 6 zeigen Schaltungen eines weiteren Teilsystems, des sogenannten Rhythmussystems, das in jeder Phase des Musikspieles eine freie Wahl des Tempos und Rhythmus ermöglicht.

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Fig. 7 zeigt ein Blockschaltbild verschiedener Funktionen eines erfindungsgemäßen Instrumentes.

Fig. 8 zeigt unter Bezugnahme auf ein Notenbeispiel Schaltungen zur Erzeugung und Variation einer Sequenz von Baßnoten.

Fig. 9 zeigt eine Schaltungsanordnung zur Korrektur eines ungleichförmigen Rhythmus in jeder Phase während der Aufführung eines Musikwerkes, und

Fig. 10 zeigt ein Notenbeispiel, das bei dem erfindungsgemäßen Instrument angewandt werden kann.

Zunächst sollen die Signalverarbeitungssysteme, die einzeln oder in wahlweiser Kombination in einem erfindungsgemäßen Musikinstrument enthalten sein können, im Hinblick auf ihre generellen Merkmale kurz erläutert werden.

Das erfindungsgemäße Musikinstrument kann in seinen verschiedenen Systemen in geeigneter Weise verkoppelt und programmiert werden, so daß es sich zur Darbietung von Volksmusik einschließlich Evergreens, Schlagern, Songs, leichtem Jazz usw. eignet, jedoch erlauben die erfindungsgemäßen Systeme die Darbietung aller Arten von Musik und auch anderer tonaler Systeme als derjenigen, die in westlichen Ländern in der Regel verwendet werden, und die auf der Zwölfton-Tonleiter basieren. Beispielsweise kann auch im penta-tonalen System gearbeitet werden. Das Instrument kann die Form einer elektronischen Orgel haben, die selbst- ' verständlich so eingestellt werden kann, daß sie nach dem Abschalten der automatischen Systeme für Harmonie, Baß und

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Rhythmusmuster in konventioneller Weise gespielt werden kann. Das Instrument kann mit einer Tastatur versehen sein die fünf Oktaven umfaßt und außerdem Register für die verschiedenen Chöre 16', 8', 4', 2' (Fuß), die Quint, den normalen Orgelton, Percussion und den getragenen Ton hat. Außerdem ist eine Schalttafel für verschiedene Klangkombinationen, Vibrato, verschiedene Lautstärkeregelungen und ein Schweller (Lautstärkepedal) vorgesehen. In einer Stereoauiührung können der Melodiepart (gewünschtenfalls zusammen mit den Unterstimmen) und die Begleitung in unterschiedlichen Lautsprechern in Töne umgesetzt werden.

Bei einer Orchesteraufführung ist normalerweise jeder Harmoniepart einem speziellen Instrument zugeordnet. Der Führungspart, erster Part, kann beispielsweise bei bestimmter Volksmusik ein Klarinettenpart (manchmal ein Gesangspart) sein, der zweite Part kann ein Saxophonpart sein usw. Ein normales Orchesterarraigement ist entsprechend der konventionellen Harmonielehre geschrieben, zu deren Aneignung der Komponist Jahre benötigt hat. Das Harmoniesystem nach der Erfindung macht es möglich, Musik zu erzeugen, die der Orchestermusik stark angenähert ist, wobei alle Parts gleichzeitig gespielt werden, ohne daß der Spieler über besondere Kenntnisse der Harmonielehre und der Orchesterlehre verfügen muß. Zur Erzeugung der Musik genügt es für den Spieler lediglich einen Finger jeder Hand zu benutzen.

Dies wird dadurch möglich, daß Harmoniemuster vorgesehen sind, die auf Grundteilen der Harmonielehre basieren und die nach einem Programm für jede Tonleiternote einer jeden Tonart vorbestimmt sind. Dies macht es möglich, die verschiedenen Parts durch elektronische Kopplungen voneinander zu trennen und sie einzeln zu verarbeiten, so daß

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sich ein Part in Klangcharakter, Lautstärke usw. von einem anderen unterscheiden kann. Am Ende werden alle Parts oder Einzelstimmen wieder zusammengeführt, so daß das Endprodukt entsteht, das mit Lautsprechern abgestrahlt werden kann.

Die erste Stimme (Part) kann an einer normalen Tastatur gespielt werden, und die Auswahl der Tonarten kann an einem Knopffeld erfolgen, das zwölf Knöpfe, einen für jede

Tonart, aufweist. Ferner können einer oder mehrere längliche Stangen vorgesehen sein, die den verschiedenen Harmonievariationen zugeordnet sind, wie Terminderte Septime und None,und die beispielsweise parallel zu der Tastatur verlaufen. Das Instrument ist so konstruiert, daß beim Spielen der ersten Stimme die Unterstimmen gleichzeitig ertönen. Obwohl diese Art des Spielens einfach ist, ist es dennoch möglich, schnelle mehrstimmige Passagen zu verwirklichen, was bisher auf einem Musikinstrument traditioneller Art nictt möglich war, nicht einmal für hervorragende Spieler.

Die manuell zu betätigenden Einrichtungen zur Auswahl der Tasten und. Harmonievariationen können durch elektronische Kopplungen oder mechanische Einrichtungen so konstruiert sein, daß eine ausgewählte Tonart bzw. Harmonievariation hinsichtlich ihrer Punktion von dem Augenblick an, in dem das entsprechende Einstellorgan betätigt wurde, so lange beibehalten wird, bis ein anderes Einstellorgan betätigt wird. Während dieses Zeitintervalls hat der Spieler die Hand frei, um andere Steuerfunktionen ausführen zu können, ohne daß das Spiel unterbrochen wird.

Die oben erwähnten Einstellorgane für die Auswahl von Tonarten

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und HarmonieVariationen in dem Harmoniesystem können ferner zur Steuerung des Baßsystems benutzt werden. Das Baßsystem hat den Zweck, eine Begleitung zu erzeugen, die derjenigen ähnelt, die normalerweise mit einem Baßinstrument, beispielsweise einem Kontrabaß, einem elektrischen Baß usw. in den meisten Orchestern gespielt wird, im wesentlichen zu dem Zweck, die Harmonieklänge des Orchesters zu unterstützen.

Das Baßsystem ist so konstruiert, daß es eine Sequenz von Noten für jede Taste erzeugt. Diese Sequenz basiert auf der konventionellen Harmonielehre und die so erhaltenen Baßmuster sind in die elektronische Einrichtung hineinprogrammiert.

Durch dieses Verfahren kann man eine Baßmelodie erzeugen, die an die Führungsstimme angepaßt ist, wobei gleichzeitig die Unterstimmen durch das Harmoniesystem gespielt werden. Das Baßsystem wird zweckmäßigerweise mit einer Pedalvorrichtung gespielt. Durch Drücken eines Pedals wählt der Spieler eine Baßnote aus, die in ähnlicher Weise anklingt und abklingt, wie der Ton beispielsweise eines Kontrabasses oder eines elektrischen Basses. Für jede neue Pedalbetätigung erhält man eine neue Baßnote in der Sequenz. Diese Pedalbetätigungen können mittels eines einzelnen Pedalkontaktes durchgeführt werden oder alternativ mittels zweier Pedalkontakte, beispielsweise eines Fersenkontaktes und eines Fußspitzenkontaktes, entsprechend den Intentionen des Spielers.

Zur Unterstützung der Führungsstimme und der Unterstimmen in Volksmusik, die in der Regel im V^-Rhythmus geschrie-

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ben ist, kann die Baßstimme in jedem oder in jedem zweiten Viertel betont sein. Das Baßsystem erlaubt jedoch auch die Betonung auf zahlreiche andere Arten, beispielsweise für die Erzeugung lateinamerikanischer Musik,

In dem erfindungsgemaßen Rhythmussystem kann jedes Sechzehntel eines Taktes gesteuert bzw. beeinflußt werden, so daß man vielfältig variierende Rhythmen erzeugen kann» Das Rhythmussystem kann verschiedene Arten elektronischer Rhythmussignalgeneratoren steuern, beispielsweise für Besenbegleitung, ¹¹Hi-Hat" ,Rumbakugeln,Bongos, Keulen, Rhythmusgitarren usw. Die Steuerung kann mit einer speziellen Einrichtung erfolgen, vorzugsweise jedoch mit derselben Pedalvorrichtung, die entsprechend dem oben gesagten zur Steuerung des Baßsystems verwendet wird. In diesem Falle kann die Pedalvorrichtung eine vollständige Begleitung erzeugen (" comp-Pedal"). Andere Rhythmuseffekte, die manuell eingestellt werden können, sind z.B. eine Baßtrommel, "Rush-Brake", oder Zimbeln. Der Spieler kann verschiedene Rhythmusmuster nacheinander in das Programm einbringen, indem er Knöpfe an einer speziellen Knopfgruppe an der Schalttafel des Instrumentes betätigt,und danach kann der Rhythmus entsprechend der Phantasie und dem Geschmack des Spielers gewählt und modifiziert werden. Da der Rhythmus stets direkt durch den Spieler selbst beeinflußt werden kann und nicht von irgendeiner angetriebenen Automatik, einem Motor oder einem Oszillator abhängt, wie es in den sogenannten Rhythmusgeräten in bestimmten, bekannten Instrumenten der Fall ist, ist der Spieler nicht auf vorgegebene Tempi oder bestimmte Rhythmusmuster beschränkt, sondern kann als Anfänger oder als geübter Musiker leicht und in jeder Phase diejenige Begleitung erzeugen, die nach

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seinem eigenen Geschmack im Hinblick auf eine bestimmte Musik die beste 1st.

Die oben erläuterten Harmonie-, Baß-, und Rhythmusmuster sind dazu bestimmt, einzeln oder gemeinsam in jeder beliebigen Kombination eingesetzt zu werden, da ein großer Teil der Komponenten gemeinsam sein kann. In musikalischer Hinsicht vervollständigen sie einander, da das zuerst erwähnte System ein melodisch/harmonisches Tonsystem betrifft und die anderen Systeme sich auf eine zugehörige Begleitung beziehen. Ein wesentlicher Vorteil der Erfindung besteht darin, daß ein Anfänger trotz seiner Ungeübtheit bereits ein gutes musikalisches Ergebnis schon von Anfang an erzielen kann, was mit den bekannten und traditionellen Musikinstrumenten kaum möglich ist. Selbst Virtuosen können ein Ergebnis erzielen, das für eine einzelne Person, die ein traditionelles Musikinstrument spielt, wegen der natürlichen technischen Grenzen nicht möglich ist. Das erfindungsgemäße Instrument arbeitet mit nur wenigen Baugruppen und nach traditionellen Grundregeln. · In voll ausgerüstetem Zustand ist das Instrument imstande, so weit wie möglich und durch einfaches Spiel das zu ersetzen, was normalerweise mit einem vollen Orchester bezeichnet wird, mit seinen zahlreichen Funktionen wie beispielsweise Solo, Melodie, Unterstimmen, Baßmelodie, Rhythmusbegleitung usw. Dabei werden keine automatischen oder selbstgehenden Vorrichtungen verwandt, die bestimmte Funktionen haben, wie beispielsweise Bandaufzeichnungsgeräte, automatisches Schlagzeug (elektronisch oder mechanisch) usw.

Die gewählten Harmonie-, Baß- und Rhythmusmuster können

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allgemeiner Art sein. Das Muster kann jedoch entsprechend dem persönlichen Konzept des Konstrukteurs oder des Spielers leicht in verschiedener Hinsicht modifiziert werden. Während des Spielens des Instrumentes können die Führungsmelodie, Unterstimmen, Rhythmusart, Tempo, Takt, usw. die ganze Zeit über beeinflußt und einzeln verstellt werden und die Spieler kann ebenfalls das Resultat im Hinblick auf Lautstärke und Klangcharakter des Instrumentes beeinflussen.

Der Spieler erhält den Orchestereffekt obwohl er lediglich einen Finger einer Hand zum Spielen der Melodie, einen Finger der anderen Hand zur Steuerung der Harmonie und einen Fuß zum Spielen der gewünschten Begleitung an einer für diesen Zweck vorgesehenen speziellen Pedaltastatur benötigt.

Die in den Zeichnungen dargestellten erfindungsgemäßen Schaltungen enthalten eine große Anzahl verschiedener elektronischer Komponenten, die für sich genommen bekannt sind und deren Schaltungsverbindungen aus den Zeichnungen so offensichtlich und klar hervorgehen, daß sie nicht noch näher zu erläutern sind. Die nachfolgende detaillierte Beschreibung beschränkt sich daher im wesentlichen auf die Funktionen der Schaltungen und auf das, was mit ihnen erreicht werden soll.

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Das Harmoniemustersystem

Die in Pig. I dargestellte Baugruppe enthält zwölf Tongeneratoren ED des üblichen Typs, von denen jede aus einem Master-Oszillator und mehreren, z.B. sieben, Frequenzteilern für jede Tonleiter-Note in einer Oktave des Instrumentes besteht. Eine Note wird ausgewählt, indem eine Taste, beispielsweise die Taste eines Manuals, gedrückt wird. Die von einem Tongenerator FD erhaltenen Signale können reich an Obertönen, sein und beispielsweise aus Rechteck- oder Sägezahnsignalen bestehen. In Fig. 1 sind die Manualtasten KTl, ... ΚΤΓ3 ... KT25 durch die Kontakte dargestellt, die durch diese Tasten geschaltet werden. Das betreffende Manual enthält drei Oktaven, jedoch ist hierauf die Erfindung selbstverständlich nicht beschränkt.

Die gleichzeitige Tastung verschiedener Kanäle wird durch¹ eine einzige Kontaktfunktion (Kontaktschließung) für jede Betätigung einer Taste KTl bis KT25 durchgeführt. Dies ist infolge von Diodenkopplungen möglich, durch die die erheblich teureren Kontakt/Leiter-Kombinationen eingespart werden. Auch die Betriebssicherheit wird dadurch erheblich erhöht. Das oben gesagte trifft auch für andere Funktionsgruppen zu, die nachfolgend noch näher erläutert werden, beispielsweise für die Tonauswahl, für die Veränderung der Harmonie usw.

Was die Note der Führungstonart (Melodie) betrifft, sollte darauf hingewiesen werden, daß diese Note mit verschiedenen Registern gespielt werden kann, beispielsweise mit Registern für die Chöre 32', 16', 8', 4', 2' (Fuß), Quint, getragenen Ton und Percussion: 4', 2' (Fuß), Quint. Man kann sagen, daß das Schema einen ver-

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einfachten Fall eines (geraden) einfachen Tonsignales voraussetzt. Sämtliche permanenten Gleichspannungsniveaus sind so gewählt, daß die Dioden beim Schließen oder öffnen durch die Tasten oder andere Betätigungsmittel -öffnen oder schließen. A = + I5 V, B = + 6 V, Bei Betätigung der Taste KTl wird über einen Widerstand R12 positives Potential an eine Diode D5 gelegt, die auf diese Weise leitend gemacht wird, so daß dem Anschluß LMl von einem Frequenzteiler von FD entsprechend einem bestimmten Ton, im Beisdel der Note F, ein Tonsignal über den Widerstand RI3 und den Kondensator C4 zugeführt wird, dessen dem Anschluß abgewandte Seite über den Widerstand R14 mit Erdpotential verbunden ist. Vom Anschluß LMl läuft das Signal über Verformungsschaltungen die den Toncharakter bestimmen und/oder Verstärker direkt oder indirekt zu einer Tonerzeugungsvorrichtung. Diese Verformungsvorrichtungen bzw. Verstärker sind in der Zeichnung nicht dargestellt, da sie von herkömmlicher Konstruktion sein können. Die Verformungsschaltungen können beispielsweise eine Kombination von Filtern enthalten, die ein an Obertönen reiches Signal von dem Frequenzteiler FD abschneiden, so daß der erzeugte Ton das gewünschte Frequenzspektrum und die gewünschten Amplituden seiner Obertöne erhält. Das Signal von LMl ist dazu bestimmt, in der "Führungs"-Stimme des Melodieparts enthalten zu sein. Dieser Part wird von einer Anzahl Unterstimmen entsprechend der nachfolgenden Erläuterung begleitet.

Durch die Betätigung von KTl wird ferner positives Potential über eine Anzahl (neun) von Widerständen R2 zu einer entsprechenden Anzahl von Dioden Dl und D2 geführt, die dadurch leitend werden, so daß Tonsignale von den Frequenzteilern

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von ED einer Harmoniemusterschaltung zugeführt werden, die in dem mit gestrichelten Linien umrissenen Feld Ml bis M12 enthalten ist. Die Kopplung erfolgt in dieser Schaltung entsprechend gewissen harmonisch-konventionellen und allgemeinen Prinzipien. Die Schaltung kann jedoch auf die verschiedensten Arten variiert werden, und ist daher nicht auf die in den Zeichnungen dargestellte Ausführung beschränkt. Das Instrument enthält zwölf Harmoniemusterschaltungen Ml bis M12, eine für jeden Ton in einer Oktave. Die Anzahl der Harmoniemusterschaltungen kann auf zwölf begrenzt werden, unabhängig davon, wie viele Oktaven der Führungspart des Instrumentes enthält. Von diesen Harmoniemusterschaltungen können mindestens fünf, zweckmäßigerweise die meisten von ihnen und vorzugsweise alle von ihnen, unterschiedlich zueinander in der Weise sein, daß, wenn das Instrument auf einen bestimmten Ton gesetzt (transponiert) wird, und wenn eine Taste KTl bis KT12 nach der anderen innerhalb einer Oktave der Tonleiter betätigt wird, zusammen mit dem Führungspart Unterstimmen bildende Harmonische gebildet werden. Von diesen unterschiedlichen Harmonischen, die gleichzeitig mit dem Führungspart gebildet werden, sind mindestens fünf, zweckmäßigerweise noch mehr von ihnen, und gewünschtenfalls alle Harmonischen unterschiedlich voneinander. Die Harmonie, die für die Taste KTl bei der Tastenstellung nach Fig. 1, deren Grundton F ist, erzeugt wird, bestimmt sich in einer Weise, die aus der nachfolgenden Beschreibung der Harmoniemusterschaltung Ml näher hervorgeht. Die Harmonie für die nächste Taste KT2 entsprechend dem Führungston G in der Tonleiter ist durch die Harmoniemusterschaltung M2 (nicht dargestellt) für diese Taste bestimmt usw.

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Auf diese Weise bestimmt jede der zwölf Harmoniemusterschaltungen in der Folge von Harmonien (dem Harmoniemuster), das den zwölf Noten in der Tonleiter zugeordnet ist, nur eine Harmonie der Taste, auf die das Instrument zur Zeit eingestellt ist. In der Folge von Harmoniemusterschaltungen Ml, M2 usw. kann jede Schaltung (aber muß nicht) dieselbe Reihe einer bestimmten Zahl (27 in dem Ausführungsbeispiel) von Eingangs-/Ausgangsverbindungen haben, wie alle anderen elf Harmoniemusterschaltungen, wobei jedoch die verschiedenen Eingangs-/Ausgangsverbindungen einer jeden Harmoniemusterschaltung in der Folge um einen Schritt nach rechts (oder nach links) verschoben sind, wobei die letzte Eingangs -/Ausgangsverbindung in einer Schaltung die erste Eingangs -/Ausgangs verbindung in der nächsten Schaltung ist usw. (zyklische Permutation). Jede Harmoniemusterschaltung in der Reihe von zwölf Schaltungen kann jedoch individuell ausgebildet sein, um gewünschtenfalls stark variierende Harmoniemuster zu erhalten.

In der Harmoniemusterschaltung Ml werden die Tonsignale verteilt und laufen über R3 nach Cl. Wie aus dem Schema hervorgeht, wählt jede Taste aus dem Tongenerator FD "ihr richtiges" Tonsignal (für den Führungspart) aus, jedoch noch weitere neun Tonsignale (Unterparts) auf die gleiche Weise. Durch das Harmoniemuster des dargestellten Systems werden auf diese Weise die Tonsignale für vier verschiedene Parts ausgewählt. Diese Parts oder Stimmen können geeigneterweise die Terz, die Quint, die Sext und die-Septine sein, wenn der Führungston der Grundton ist. In bezug auf den Grundton, z.B. die Note F in dem Beispiel, werden die Unterparts frequenzweise abwärts durch die Notenfolge E , D, D , C, H, B , A, A und G repräsentiert. In

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der gleichen Weise erhält die Führungsnote E durch Transposition die Noten D nach G , E von D nach F usw. Die Anzahl von Unterparts braucht nicht auf neun beschränkt zu sein, sondern kann höher oder niedriger sein und höhere oder niedrigere Frequenzen umfassen. Das Schema zeigt, daß diese Neunergruppe anschließend über die Kondensatoren Cl auf sieben Part-Einheiten verteilt wird, von denen jede vier Unterparts enthält. Von den Part-Einheiten ist zu einem Zeitpunkt stets nur eine in Betrieb, und welche der Part-Einheiten in Betrieb ist, wird durch den Schaltzustand von Flip-Flop-Schaltungen FLl bis FL7 bestimmt, die in Fig. 1 unten dargestellt sind. Die Anzahl der Flip-Flop-Schaltungen entspricht der Anzahl von Part-Einheiten, und ihre Funktion wird nachfolgend erläutert.

Wenn man die Funktionen der vier Komponenten Cl, D3 und R5 beispielsweise der ersten, linken, Part-Einheit betrachtet, sieht man, daß die vier R5-Widerstände der Gruppe an einen Kollektor der Fllp-Flop-Schaltung FLl geschaltet sind. Die Flip-Flop-Schaltungen sind so verbunden, cfeß, wenn eine ■ von ihnen in b-Position ist, alle anderen stets in der a-Postion sind,was von der Diodenanordnung an den Betriebsknöpfen MT2 bis ΜΤΓ5 entsprechend Fig. 3a und der Betriebstaste MT2 abhängt. Wenn die Flip-Flop-Schaltung FLl in b-Postbion gebracht worden ist, ist der eine Transistor leitend, was dazu führt, daß die vier Dioden D3 in der ersten linken Part-Einheit in gleicher Weise leitend werden, während die anderen Dioden DjJ (24 an der Zahl) infolge der Funktion von R6, RIO und C5, die das feste Gleichspannungsniveau der vier horizontalen Leitungen La bis Lb bestimmen, nichtleitend sind. Bei dem Beispiel der Fig. 1 werden die Tonsignale B^b,G,D,D^l3,und· nur diese Signale,

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nach La, Lb, Lc lind Ld übertragen. Diese Signale von La und Lb laufen über R8a bzw. R8b und CJa bzw. C^b direkt zu den Anschlüssen SMl und SM2 und bilden Unterparts, die zweiten bzw. dritten Parts, in dem vorliegenden Ausführungsbeispiel B und G. Eines der Signale an Lc und Ld wird entsprechend der Position der Flip-Flop-Schaltung FL8 angehalten. Diese Schaltung ist jeweils mit den Verbindungspunkten zwischen C2a, C2b und C4a und C4b über ■R?a, R7b verbunden. Wenn die ^Taste Ml gedrückt ist, wird der linke Transistor von FL8 leitend, was dazu führt, daß eine Diode D4b leitend wird, und das Signal ferner Über C3c nach SM3 gelangt und den vierten Part D bildet. Wenn die Flip-Flop-Schaltung mittels Ml umgeschaltet worden ist, wird die andere Diode D4a leitend, so daß SMj5 den Ton D empfängt. Die Taste MTI hat die Aufgabe, von Dur/Mollharmonischen zu Septlm-/Non-harmonischen Akkorden überzuwechseln. Wenn der Ausgangsanschluß SM3 blockiert ist* verbleiben SMl und SM2, die zusammen mit dem Führungston den Dreitonakkord zum Spie&i in Durtonart bilden« Eine ähnliche Funktion wird ausgeführt, wenn SM2 blockiert ist. Dabei werden drei Tonakkorde zum Spielen in Molltonart gebildet. Die Blockierung der Ausgangsanschlilsse kaim einfach mit Unterbrechern durchgeführt werden, die in <Sen Zeichnungen nicht dargestellt sind* Sie werden durch einen "Dur"-Schieber bzw. einen "Moll*¹ -Schieber betätigt, die beide nicht dargestellt sind, jedoch aus länglichen Teilen bestehen können, die entlang einer Reihe von Wähltasten angeordnet sind.

Von den Ausgangsanschlüssen SMl, SMS und SMj5 können die jeweiligen Signale in analoger Form wie das Signal vom Ausgang LMl über Verforraungssehaltungen und Verstärker

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einer TonerZeugungsvorrichtung zugeführt werden. Die Verformungsschaltungen können in diesem Falle so ausgebildet sein, daß sie den Signalen der verschiedenen Anschlüsse individuelle Klangbilder geben, so daß die erzeugten Harmonien Orchestercharakter annehmen (jedes verschiedene Instrument ist einem Part zugeordnet). Ferner kann zur Erzielung von Stereoeffekt beispielsweise der Führungspart von LMl durch einen Lautsprecher reproduziert werden, während die Unterparts von SMl bis SM^ in einem anderen Lautsprecher reproduziert werden.

Das Notenbeispiel von Fig. 4 zeigt die Harmonien, z.B. das Harmoniemuster, das man bei einer Ausführungsform erhält, bei der das Instrument auf F gestellt ist, und wenn man die chromatische Tonleiter beginnend mit der Note F spielt. Das obere System zeigt die Noten des Führungsparts, das nächst untere System zeigt den zweiten Part usw. Das vierte System von oben gibt die Noten des vierten Parts an, wenn der Kontakt MTI nicht geschlossen ist, und das fünfte System gibt die Noten an, wenn MTI geschlossen ist.

Das Notenbeispiel von Fig. 10 bezieht sich lediglich auf eine ausgewählte Anwendung unter zahlreichen möglichen Anwendungen innerhalb eines großen Variationsfeldes. Aus dem Schema entnimmt man, daß nur sieben (von zwölf möglichen) Harmoniegruppen benutzt worden sind. Dies ist so, weil Noten, die zu zwei Tonarten gehören, als zu jeder Gruppe gehörig betrachtet werden können. Dies ist insbesondere dann möglich, wenn diese beiden Tonarten harmonisch sehr entfernt verwandt sind. Auf diese Weise ist es möglich, beispielsweise die Tonarten E und F in dieselbe

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Punktion zu setzen. Formationen der Tonart E werden häufig als Harmonievariationen oder Harmonieübergänge in der Tonart F benutzt, so daß es für einen die Melodie tragenden Führungspart in F praktisch sein kann, ein Harmoniemuster zu erhalten, das aus Unterparts gebildet ist und in dem solche Formationen in der Tonart E enthalten sind. Dies steht in Übereinstimmung mit der üblichen Harmonisierungspraxis. Abgesehen davon kann man sagen, daß es aus dem Gesichtspunkt der Kostenersparnis wünschenswert ist, verschiedene Tonartfunktionen in derselben Schaltung zu vereinigen. In jeder Tonart können auch andere Harmonieformationen vorhanden sein, was aus dem Notenbeispiel der Fig. hervorgeht. Es sollte darauf hingewiesen werden, daß die Harmoniemusterschaltung, die Anzahl von Unterparts, ihre Verteilung, die Anzahl der Eingänge und Ausgänge, der Tonsignale usw. nicht auf das Ausführungsbeispiel beschränkt sind.

Die Art, wie die Auswahl einer gewünschten Tonart in dem in Fig. 1 dargestellten Harmoniesystem erfolgt, wird nachfolgend anhand des Baßmustersystems und des Rhythmusmustersystems nach der Erfindung unter Bezugnahme auf die Fig. 2a bis 9 erläutert.

Fig. 7 zeigt ein Blockschaltbild des Baßmustersystems und des Rhythmusmustersystems sowie gewisse funktioneile Beziehungen zwischen diesen Systemen. Auch das Harmoniemustersystem ist angegeben. Bevor die Baß- und Rhythmusmustersysteme beschrieben werden, sollte darauf hingewiesen werden, daß jede Flip-Flop-Schaltung in der Schaltung nach Fig. 1 (FLl bis FL8) und ebenso in der Schaltung der Fig. 3a (FL9 bis FL14) so ausgebildet ist, daß sie eine Haite-

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funktion hat. Dies ist,notwendig, um rasche Wechsel bei der Auswahl von Tonarten zu ermöglichen und Unterbrechungen beim Fortschreiten der Harmonien und der Baßmelodie zu vermeiden. Ferner erhält man einen guten Zeitrand zwischen den manuellen Betätigungen der verschiedenen Knöpfe und Schieber, was nachfolgend noch erläutert wird.

Das Bezugszeichen 1 in Fig. 7 bezeichnet Tonartswähler, die detaillierter In Fig. 3 abgebildet sind, wo zwölf Tonartswähler durch ihre jeweiligen Kontakte MT2 bis MTI3 dargestellt sind. Diese Kontakte können beispielsweise über entsprechende Knöpfe zu betätigen sein, die in einer oder mehreren Reihen an der Instrumententafel in der Weise angebracht sind, daß sie leicht mit der linken Hand des Spielers betätigt werden können, während der Spieler mit der rechten Hand den Führungspart mit den Unterparts auf einem Manual spielt.

Die Kontakte MT2 bis MTI3 arbeiten entsprechend Fig. 3 »it Diodenschaltungen DI32 bis D207 zusammen.

In Fig. 7 bezeichnet das Bezugszeichen 2 Harmonievariationswähler. In einem großen Teil des musikalischen Repertoire «erden Harmonie- oder Akkordvariationen zusätzlich zu den Gron&harmonien verwandt, beispielsweise Harmonien mit verminderter Terz, verminderter Quint, erhöhter Quint

usw., entsprechend den konventionellen Bezeichnungen, KoIl, dim, usw. Um solche Variationen zu ermöglichen,ist das Instrument mit Operationstasten ml$ und MTI5, Fig. 2b, versehen, die zusätzlich zu den Tonartswählern verwendet werden können. Die Ausgangsanschlüsse P9 bis P12 der Vorrichtung nach Fig. 2b sind in dem unteren Teil der Schal-

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tung nach Fig. 2a dargestellt. Ein allgemeines Merkmal sämtlicher Zeichnungen "besteht darin, daß Kontakte, die mit den gleichen Bezeichnungen versehen sind, direkt miteinander zu verbinden sind. Da bei bestimmten Musikarten keine Abweichungen von den Grundharmonien vorkommen, die durch die Harmoniemustersysteme vorgegeben sind, brauchen Harmonievariationswähler nicht immer vorhanden zu sein.

In Fig. 7 bezeichnen die Bezugszeichen 3 und 4 Baßmusterwähler und Baßmuster. Man kann zwischen zwei verschiedenen Arten von Baßmustern unterscheiden, einer, über die "frei" verfügt werden kann, ohne Rücksicht auf bestimmte voreingestellte Positionen in der Untergruppe der Schieber oder Stäbe, wie beispielsweise die Positionen für die Terz und die Quint und einer Baßmusterart, die vorbestimmte Positionen für diese Akkorde hat. Nachfolgend wird die Konstruktion eines Baßmusters beschrieben, das in Verbindung· mit Harmonievariationswählern benutzt wird. Wenn ein Harmonievariationswahler nicht benutzt wird, werden die Harmonien durch die Tonartswähler bestimmt, die lediglich Grundharmonie-Baßmuster vorsehen, z.B. in Durtonarten.

Die Einheit M21 zur Bestimmung der Baßmuster enthält gemäß Fig. 2a eine Anzahl "horizontaler" Leiter, die mit einer Anzahl "vertikaler" Leiter über Dioden D15 bis D74 entsprechend bestimmter Muster, die zuvor ausgewählt worden sind, um Baßmelodiephrasen eines allgemeinen Charakters zu erzeugen, verkoppelt sind.

Es sollte darauf hingewiesen werden, daß das Baßmuster nach dem Ausführungsbeispiel eine Grundharmonie in Durtonarten erzeugt. Baßmuster in Molltonarten erfordern die Ver-

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wendung von Harmonievariationswählern, durch die die Harmonien geändert (modifiziert) werden können. Dies kann durch manuell zu betätigende Kontakte Ka, Kb und Kc nach dem Schema nach Fig. 8 erfolgen. Diese Kontakte verbinden und trennen Widerstände in der in Fig. 8 dargestellten Weise, was zu einer Verringerung oder Erhöhung des Ausgangspotentials an den Ausgangsanschlüssen P3, P7 (Terz) bzw. P5 (Quint) des Ringzählers führt. Dies ist möglich, da zuvor festgesetzt worden ist, daß bei jeder Baßmelodiephrase die Terz bzw. die Quint des Grundakkordes in den dritten/siebten bzw. fünften Part einer Phrase fällt, die zwei Takte in einem 4/4-Rhythmus enthält.

In Fig. 2a bezeichnet OKI einen Baßmusterwähler, der aus mehreren Schaltern zur beliebigen Auswahl unter verschiedenen Baßmustern, d.h. verschiedenen Sequenzen von Baßnoten, besteht. Bei dem Schalter handelt es sich um einen siebenpoligen Mehrfachschalter. Er ist mit den Ausgangsanschlüssen Pl bis P8 eines sogenannten Ringzählers verbunden, der in Fig. 2a unten dargestellt ist und aus einer Kaskadenschaltung mehrerer Multivibratorschaltungen besteht. Der Ringzähler basiert auf bekannten Teilungsprinzipien für Musiktakte, beispielsweise zwei Takte im 4/4-Rhythmus, vier Takte im 2/4-Rhythmus usw.

Das Bezugszeichen 5 in Fig. 7 bezeichnet Flip-Flop-Schaltungen zum Transponieren von Tonarten. Diese Schaltungen sind in Fig. 3h mit FLl^ und FL14 bezeichnet. Ein Kollektorwiderstand in jeder Flip-Flop-Schaltung ist durch ein Relais ReI und Re2 ersetzt worden. Jedes dieser Relais steuert eine Kontaktfunktion (Schließen), deren Zweck darin besteht, die Kondensatoren C65 oder C66 parallel zu dem

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frequenzbestimmenden Kondensator CI9 in den Basisoszillator BO entsprechend Fig. 2 zu schalten. Diese Kondensatoren bestimmen die Wahl der Tonart unter drei benachbarten Tonarten. Wenn keiner der Kondensatoren C65 und C66 mit der Schaltung verbunden ist, nimmt man an, daß die Tonart/z.B. (^festgelegt worden ist, wenn die Basiswiderstände R6l, R66 in PGl in Pig. 2a in einer Weise eingestellt sind, die im folgenden unter Bezugnahme auf die detaillierte Erläuterung der Abstimmeinheit 7 in Fig. 7 noch näher beschrieben wird. Wenn C65 parallel zu CI9 geschaltet ist, ist die Tonart H, so daß eine Transposition um eine halbe Stufe erfolgt, die ebenfalls für alle Tonfrequenzen innerhalb derselben Tonart durchgeführt wird, jedoch mit mit beibehaltenen Einstellungen der Widerstände ROI bis R66. Wenn C46 parallel zu CI9 geschaltet ist, erhält man die Tonart B , die eine weitere Halbstufe von H entfernt ist, d.h. eine Transposition um eine volle Stufe von der Tonart C der Ausgangsposition.

Das Bezugszeichen 6 in Fig. 7 bezeichnet Flip-Flop-Schaltungen für Tonarten. Diese Schaltungen bestehen gemäß Fig. 5b aus den Flip-Flop-Schaltungen FL9 bis FL12, von denen jede mit einer Tonartgruppe PGl bis PG4, Fig. 2a, verbunden ist. Entsprechend den obigen Erläuterungen erhält man drei verschiedene benachbarte Tonal-oder Tonarteinstellungen durch Transposition. Dies trifft für jede der Tonartgruppen PGl bis PG4 zu. Insgesamt bedeutet dies zwölf Tonarten und zusätzlich dazu die oben erläuterten Harmonievarlationen.

Der Block 7 in Fig. 7 ist eine Abstimmeinheit für die Baßnoten. Diese Einheit enthält gemäß Fig. 2a Trimm-

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potentiometer ROI bis R86, die in vier Gruppen angeordnet sind, Jede Gruppe hat einen Diodenausgang D75 bis D78 zur Basis eines Transistors des Grundoszillators BO und eine weitere Diode D79 bis D82, die über die Ausgänge G3 bis g6 mit der jeweiligen Flip-Flop-Schaltung FL9, FL12, Fig. 3b, verbunden ist. Die Trimmpotentiometer gestatten die Abstimmung der Tonfrequenzen, die in dem musikalisch bestimmten Baßtonmuster vorkommen. An jeder Gruppe von Trimmpotentiometern kann die Abstimmung aller Baßtöne derjenigen Baßmuster vorgenommen werden, die der Gruppe angehören. Wenn man annimmt, daß die Potentiometergruppe PGl für die Tonarten C, H und B bestimmt sind, können an R6I bis R66 die Baßtöne C, A, G, F, E bzw. D abgeäbimmt werden. Diese Töne können in Baßmustern verschiedener Erscheinungsform in der Tonart C auftauchen. Dieselbe Potentiometergruppe kann jedoch auch zur Abstimmung in den Tonarten H und B verwendet werden, in die entsprechend dem oben gesagten eine Transposition dadurch^vorgenommen werden kann, daß der Kondensator CI9 in BO durch C65 oder C66 in FLI3 bzw. FL14 von Fig. 3b vergrößert wird. Diese Kondensatoren werden mit der Schaltung verbunden, wenn die entsprechenden Kontakt funkti onen in der Reihe MT2 bis MTI3, Fig. 3a, geschlossen sind. Hierbei handelt es sich lediglich um eine Transposition der in der Tonart C enthaltenen Baßnoten A, G, F, E und D' in die entsprechenden Noten in den Tonarten H und B .

Die Gruppen PG2 bis PG4 beeinflussen nicht die Tonfrequenz von BO in dem vorhergehenden Beispiel in bezug auf PGl, da die Dioden D76 bis D78 dadurch blockiert sind, daß die Kollektoren in g4, G5 und g6 (Fig. 3b) an "Erdpotential" liegen und über die Dioden D80 bis D82 die ge-

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meinsamen Potentialanschlußpunkte von PG2 bis PG4 auf dasselbe Potential bringen. Die Gruppen PGl bis PG4 haben untereinander unterschiedliche Grundbaßmelodiemuster, jedoch mit der Ausnahme, daß die "vertikalen" Leiter der Ringzählerausgänge P3/P7 bzw. P5 so verbunden sind, daß jeweils die Terz und die Quint von allen Baßmustern wiedergegeben werden. Über die verbleibenden Baßnoten, die von den Ausgängen Pl, P2, P4, P6 und P8 bestimmt werden, kann,frei verfügt werden, so daß die Baßmelodien voneinander verschieden gemacht werden können, was vom musikalischen Standpunkt von großer. Wichtigkeit ist. Die Gruppen PG2 bis PG²J- sind in derselben Weise angeordnet wie die Gruppen PGl. Wenn die Gruppe PGl den . , Tonarten C, H und B. zugeordnet, die Gruppe PG2 den Tonarten A, A. , G, die.Gruppe.PG3 den Tonarten G , F, E, und die Gruppe Pg4 den Tonarten E ,D, D . zugeordnet.sind, sieht man, daß. beim.Spielen einer musikalischen Komposition, beispielsweise in der Tonart C, in der die Harmonie funkt ionen Tonika (C-Akkord), Dominante (G-Akkord), , Subdominante (F-Akkord) und Dominant-Dominante. (D-Akkord) verwendet werden - d.h. die elementaren Harmoniefunktionen voneinander verschiedene Baßmelodien für.diese Harmoniefunktionen entstehen. Die Begleitung ist.auf diese Weise variationsreich und lebendig und vermittelt den Eindruck einer vollständig unabhängigen Entwicklung der Parts entsprechend der von einem lebendigen Orchester durchgefuhrten Begleitung. ...... ,

Der Block 8 in Fig. J bezeichnet den Baßtongenerator des Instrumentes. Der Baßton wird in dem Baßoszillator BO, Fig., 2a,, erzeugt. Zur Veränderung der Frequenz wird der Wert eines Baßwiderstandes R6l bis nee verändert. Die

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Frequenzänderung erfolgt ferner durch Parallelschaltung von CI9 mit C65 oder C66 entsprechend dem oben gesagten. BO besteht aus einem astabilen Multivibrator AMV. Die Baßtonfrequenz wird in BFl und BF 2 geteilt.

Mit 9 ist in Fig. 7 eine Torschaltung für die Baßtöne bezeichnet, die in Fig. 2a mit PR bezeichnet ist. Die Zeichnung zeigt einerseits eine Impulsstufe, die direkt von den Pedalkontakten NPD gesteuert werden kann, und andererseits eine Schaltstufe PS, die dazu bestimmt ist, dem Baßtonsignal, das über C27 und C28 ankommt, den Charakter einer AmplitudenabSchwächung zu geben, wie es beispielsweise bei einer schwingenden Saite der Fall ist. Die Impulsstufe wird nur bei besonderen Gelegenheiten eingesetzt, beispielsweise bei ungewöhnlichen Rhythmüsarten. Die Kontakte des Pedals PD sind in diesen Fällen direkt über N - NP verbunden. In den übrigen Fällen besteht eine Unterbrechung zwischen' N und NP und die Basis des Transistors T25 ist statt dessen bei Q mit einem der Impulsausgänge Fl bis Fj5 des Rhythmusmustersystems nach Fig. 4 verbunden, das nachfolgend näher erläutert werden soll.

Die Schaltstufe PS ist am Kollektor des Transistors T25 mit zwei Diodenausgängen DlJ - D14 versehen, von denen jeder an eine RC-Schaltung angeschlossen ist. Die RC-Schaltungen haben unterschiedliche Zeitkonstanten. In dem einen Falle besteht die RC-Schaltung aus dem Widerstand R55 und den Kondensatoren C29 und CJ51. Der Kondensator C31 kann durch einen Kontakt 0Kj5 überbrückt werden, wodurch die Zeitkonstanten der Schaltung verändert werden. In dem anderen Falle besteht die RC-Schaltung aus dem Widerstand R56 und dem Kondensator CJ52. Die zuerst genannte RC-Kombi-

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nation verursacht eine langsam abfallende Amplitude im Endbereich der Baßnote und die andere RC-Schaltung verursacht einen Anhall (Übergang am Anfang des Tones). Diese RC-Kombinationen sind über DIl bzw. D12 an einen zwischen +A und "Erde" geschalteten variablen Widerstand R53 gelegt. Nach einer bestimmten Zeit des Amplitudenabfalls werden die Dioden nacheinander blockiert. Die Kondensatoren C26a und C^O zwischen dem Ausgang BM und "Erde" haben lediglich Kopplungs- und Filterfunktionen. Bei BM ist ein bekanntes Filter angeschaltet. Dieses Filter erzeugt ein geeignetes Obertonspektrum.

Das Bezugszeichen 10 in Fig. 7 bezeichnet einen Verstärker, der in herkömmlicher Weise ausgebildet sein kann. Der Block 10 enthält ferner eine Klang-Reproduktionsvorrichtung für den Baß- und Rhythmusbereich.

Der Block 11 in Fig. 7 betrifft die Pedalfunktionen. Diese sind in Fig. 2c mit PD bezeichnet. Die genannten Kontakte können tatsächlich auch so angeordnet sein, daß sie manuell betätigt werden können, sie sind jedoch vorzugsweise so positioniert, daß sie mit dem Fuß des Spielers bedient werden. Die Pedalvorrichtung enthält zwei (oder mehr) mechanisch aufgehängte Pedale PK und PT, die durch den vorderen Teil (Spitzenkontakt) und den hinteren Teil (Fersenkontakt) des Fußes bedient werden. Die Einheit kann auch entweder nur mit der Ferse (PK) oder nur mit der Fußspitze (PT) oder abwechselnd betätigt werden. Die Bewegungen werden rhythmisch vollständig in Einklang mit den Tempi und den von dem Spieler gewünschten Tempovariationen durch- ' geführt. Wenn nur der Fersenkontakt benutzt werden soll, sollte die Sohle auf einem Pedal PT ruhen. Das umgekehrte

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gilt auch, wenn nur der Sohlenkontakt benutzt werden soll. Die Kontaktfunktionen sind so angeordnet, daß die Punkte PU und PN bei den Pedalbewegungen abwechselnd mit "Erde" verbunden werden. Der bei jeder Betätigung mit "Erde" verbundene Punkt N ist über R9I mit dem Kollektor eines Transistors T2 in einer in Fig. 2a links dargestellten Schaltstufe verbunden. Bei Betätigung erhält der Kollektor einen positiven Impuls, da C35 für einen kurzen Augenblick überbrückt worden ist, wenn N an "Erde" geschaltet wird. Im Ruhezustand erhält N positives Potential +A über R89. Der positive Impuls am Kollektor von T2 gelangt über, einen kleinen Kondensator CJ>6 zur Basis eines Transistors Tl, dessen Emitter mit dem Emitter des einen Transistors T3 des ersten von mehreren Multivibratoren I, bis VIII verbunden ist,.die untereinander derart verkoppelt sind, daß sie insgesamt einen sogenannten Ringzähler bilden. Hinsichtlich der Funktion des Ringzählers sei auf die folgende Literaturstelle verwiesen: Scha^ltbeispiele, ITT, I967, Ringzähler, Seite 43. Kurz erläutert besteht, die Funktion des Ringzählers darin, für Jeden Schaltvorga_;ng an, ein- und derselben Schaltstelle zu einem bestimmten Zeitpunkt nur einen einzigen Kanal aus einer Gruppe (Ring) von Kanälen -.... anzukoppeln und automatisch eine neue Kopplungsserie zu., beginnen, nachdem alle Kanäle der Gruppe nacheinander an die Schaltung angekoppelt worden sind.

Die,Kontakteinrichtung PK der Pedalvorrichtung PD, Fig. 2c, hat einen zusätzlichen Kontakt mit dem Ausgang NS, der an Tei,l VIII des Ringzählers an die Basis des. Transistors T18_T (F^g. 2a )_: angeschaltet ist. Auf diese Weise ist es. für den Spieler.möglich,, eine begonnene Baßmelodie zu unter-, brechen und den Ringzähler unverzüglich auf "Null·¹¹ zu

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setzen, indem die Basis des zweiten Transistors der letzten Stufe VIII des Ringzählers mit "Erde" verbunden wird, so daß bei der nächsten Betätigung stets die erste Stufe I des Ringzählers an die Schaltung angeschlossen wird. Diese Funktion wird am besten mechanisch dadurch realisiert, daß das Pedal PK so konstruiert ist, daß es auf einen extra Abstand angehoben werden kann, so daß der zusätzliche Kontakt oder Hilfskontakt,der mit NS zusammenarbeitet, geschlossen wird. Da die Basis von Tl8 (Fig. 2a) dabei mit Erde verbunden wird, erhält man an P8 Pluspotential zur Vorbereitung für die nächste Pedalbetätigung, wenn die Stufe I des Ringzählers an die Schaltung angekoppelt wird.

Der in Fig. 7 mit 12 bezeichnete Ringzähler enthält die Ringzählerteile oder Multivibratorstufen I bis VIII mit den Ausgängen Pl bis P8. In jedem Augenblick unterscheidet sich der Zustand einer dieser Ausgänge von den Zuständen der anderen Ausgänge derart, daß lediglich das Pluspotential dieses Ausganges gleich +A ist, während die anderen Ausgänge ein Potential von +4 V haben. Dieser Zustand ändert' sich bei jeder Betätigung des Ringzählers, so daß der Ausgang der nächsten Ringzählerstufe denselben Zustand einnimmt wie die vorhergehende Stufe. Nur das höhere Pluspotential ist imstande, die an Pl bis P8 angeschlossenen Funktionen zu beeinflussen.

Das Ausgangssignal von X und XI an Stufe I des Ringzählers hat den Zweck, die Dioden D7 und D8 der mit den Frequenzteilern BFl und BF2 verbundenen Baugruppe BO zu blockieren bzw. zu öffnen. Wenn D7 blockiert ist, ist die eigene Führungstonfrequenz des Oszillators BO nicht am Ausgang BU des Baßtongenerators vorhanden, sondern die Führungs-

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frequenz von BFl, da D8 stets leitet, wenn D7 blockiert ist und umgekehrt. Auf diese V/eise erhält man eine Baßnote, die um eine Oktave niedriger ist, wenn Pl Pluspotential hat, was für die Baßmusterfunktionen erwünscht ist.

In Fig. 7 bezeichnet IJ die Impulsgeneratoren zur Steuerung der weiter unten beschriebenen Rhythmusmusterschaltung von der Peda!vorrichtung PD über den Ringzähler I bis VIII.

Der Block 14 in Fig. 7 stellt die Rhythmusmusterschaltung dar, die detaillierter in Fig. 4 abgebildet ist. In Fig. sind unten die sechzehn Impulsgeneratoren in Form von Transistorschaltungen mit den Transistoren T26 bis T4l abgebildet. Die Transistorschaltungen bilden vier untereinander gleiche Gruppen. Diese Gruppen erhalten ein Steuerpotential in Form eines Impulspotentials von den Ausgängen Pl, P2, P3 usw. des Ringzählers nacheinander. Da nur vier Gruppen vorhanden sind (entsprechend einem ganzen 4/4-Takt), während der Ringzähler acht Ausgänge hat (entsprechend zwei ganzen 4/4-Takten) sind Pl und P5 zur Erzeugung von Pluspotential an die erste Impulsgeneratorgruppe, P2 und Ρβ zur Erzeugung von Pluspotential an die zweite Gruppe angeschlossen usw. Das Pluspotential des Ringzählers wird über Dioden DIlO bis D117 und die Zenerdioden Z2 bis Z5 ausgekoppelt. Die Zenerdioden haben den Zweck, das Ruhepotential an den Ausgängen Pl bis P8, Fig. 2a, das nicht niedriger ist als +4v, abzublocken. Die Kollektoren der Transistoren T26 bis T4l,die im Ruhezustand Pluspotential haben, sind jeweils über einen Kondensator C39 bis C54 mit einer "vertikalen" Leitung in einer Rhythmusmusterschaltung m41 verbunden, die ebenfalls mehrere "horizon-

Ü9··' /■■ "2

tale" Leiter (beim vorliegenden Ausführungsbeispiel drei) aufweist, von denen jeder an einen Anschluß Fl bis FJ angeschlossen ist. Die horizontalen Leiter sind über Dioden D87 bis DI09 nach speziellen Mustern mit vertikalen Leitern verbunden. Die Muster für jeden horizontalen Leiter richten sich nach dem durch die Rhythmusschaltung zu erzeugenden Rhythmus.

Jeder der vertikalen Leiter ist mit einem Widerstand RlOO bis RII5 verbunden, der über einen Widerstand RI70 mit einer Vorspannung von etwa 2V beaufschlagt ist.

Wenn jeder der Transistoren nacheinander in den leitenden Zustand versetzt worden ist, erscheint an dem entsprechenden "vertikalen" Leiter ein negativer Impuls, und zwar von links nach rechts für jedes sechzehntel eines ganzen Taktes entsprechend der in Fig. 4 abgebildeten Notendar» stellung. Die Verbindung der vertikalen Leiter über Dioden mit den horizontalen Leitern kann auch nach anderen Rhythmusmustern erfolgen als in Fig. 4 dargestellt und die Anzahl der horizontalen Leiter kann variieren. Die horizontalen Leiter erhalten Impulsserien, die untereinander unterschiedlich sind und dem gewünschten Rhythmustyp entsprechen.

In Fig. 7 bezeichnet das Bezugszeichen I5 den Rhythmusmusterwähler entsprechend den Kontakten 0K4 bis 0K6 in Fig. 4. Hiermit können Impulse entsprechend einem der Rhythmusmuster nach einem vorbestimmten Programm über die Kontakte Fl bis FJ übertragen werden.

Der Block 16 in Fig. 7 bezeichnet eine Signalverarbeitungs-

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stufe, die generell "Torstufe" genannt wird. In Fig. 5 und 6 sind die Schaltungen für zwei derartige Stufen dargestellt. Die Einrichtung nach Fig. 5 ist eine Schalteinrichtung, die von den Anschlüssen Fl bis Fj5 nach Fig. 4 gesteuert·wird. Die Einrichtung besitzt einen Anschluß SiI für ein ankommendes Signal und einen Anschluß SuI für ein abgehendes Signal, und stellt sicher, daß das abgehende Signal eine bestimmte Abklingamplitude hat. Die Schaltung nach Fig. 6 ist ein bekannter Resonanzkreis, der Eingangsimpulse von e*inem dor Anschlüsse Fl bis F^ erhält, um ein oszillierendes Ausgangssignal zu erzeugen, dessen abklingende Amplitude am Ausgang Su2 ansteht. Anstelle von oder zusätzlich zu den in Fig. 5 und 6 dargestellten Schaltungen können auch andere Schaltungen verwendet werden, um zur Begleitung rhythmische Klangeffekte, Baßschaltung, rhythmische 'Harmonieunterstützung usw. zu erzeugen.

Die Blöcke 17 und 18 in Fig. 7 repräsentieren eine Vorrichtung zur manuellen Rhythmus schaltung und einen Rhythmusgenerator. Diese Baugruppen können als Alternativen in solchen Fällen benutzt werden, in denen die oben erläuterte Rhythmussteuerung nicht eingesetzt werden soll.

Fig. 9 zeigt die Schaltung zur Ausrichtung der Zeitintervalle zwischen den Impulsen oder Signalen in einer Folge von Impulsen oder Signalen, die von einem Pedal oder Manual erzeugt wurden.

In der nachfolgenden Beschreibung der Funktionen der Impulsstufe sei angenommen, daß das Pedal PT (Fig. 2c) zunächst in der unteren Position und das Pedal PK zunächst in der

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oberen Position ist. In Fig. 9 ist die Kontakteinrichtung in vereinfachter Form abgebildet. PN erhält "Erd"-Potential, wenn das Pedal PK gedrückt ist, und PU ist mit Erde verbunden, wenn das Pedal angehoben ist. Bei jeder Betätigung abwärts bzw. aufwärts verändert sich der Zustand von FLI5. Bei¹ einer ersten Betätigung von PK abwärts wird in einem V4-Rhyttinius das erste Sechzehntel in dem ersten Viertel und bei einer ersten Betätigung von PK aufwärts das dritte Sechzehntel erzeugt. Der Zweck der Schaltung nach Fig. 9 besteht darin, unabhängig von Tempoänderungen das zweite Sechzehntel so genau wie möglich zwischen dem ersten und dem dritten Sechzehntel und das vierte Sechzehntel exakt zwischen dem dritten und dem fünften Sechzehntel zu positionieren.

Bei einer Betätigung des Pedals abwärts ereignet sich folgendes: Es sei angenommen, daß die Stufe 1 des Ringzählers (Fig. 2a) gerade an die Schaltungen angekoppelt wird. Der Ringzähler wird geschaltet, indem N an "Erde" gelegt wird, wodurch + (Steuer)Potential oder Spannung an Pl gelegt wird, wodurch wiederum das Efcential an die angeschlossenen Basen von Τ2β bis T29 in der Einrichtung nach Fig. 4 gelegt wird. Wenn dies geschieht, wird T26 direkt leitend und an seinem Kollektor treten negative Impulse auf. Auf diese Weise wird an den "horizontalen" Leitern des Rhythmusmustersystems M^l,die durch eine Diode D87 bis D109'und einen Rhythmusmusterwähler 0K4 bis 0K6 an die Schaltung angekoppelt sind, das erste Sechzehntel in der Klangerzeugungsvorrichtung erzeugt. Bei Betätigung abwärts ändert F115 in Fig. 9 ihren Zustand. Dies bedeutet, daß T42, der vorher leitend war, gesperrt wird, und daß das Kollektorpotential annäherd gleich +A wird,

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während der Kollektor von T43 an "Erd"-Potential gelegt wird. An jeden Kollektor ist eine RC-Kombination geschaltet. Mit T42 ist die Kombination R145, C55, R142 verbunden und mit T43 die Kombination R146, R56, R145. Bezüglich der Werte der angeschlossenen Bauteile kann gesagt werden, daß C55 = C56 ist und daß alle Widerstände R143 und R142, R145 und R146 gleich sind. Der Kondensator C56, der vor dem Niederdrücken aufgeladen war, ist nun über RIV5 entladen. Zur selben Zeit, zu der die Entladung beginnt, beginnt die Wiederaufladung von C55 über Rl4l. Wenn die Spannungen über C55 und C66 gleich sind, erhält man ein Gleichgewicht, indem das Potential an der Verbindungsstelle zwischen den Dioden D122 und D123 ein Minimum annimmt. Die Entladung von C56, die teilweise über R145 erfolgt, fließt anfangs auch über D123, wenn D122 blockiert ist, jedoch wird DI23 nach Erreichen des Gleichgewichtes gesperrt und D122 beginnt zu leiten. Der Stromfluß wird nun durch das Ladepotential von C55 unterstützt. Im Gleichgewichtszustand hat der Strom durch D122 und D12J5 und auch der Baßstrom nach T44 bzw. T46 einen Minimumwert. Dies hat den Grund, daß der Verbindungspunkt zwischen D122 und D123 über R148 und DI25 oder D126 mit der Basis der Transistoren T44 und T46 verbunden ist. Die Basis von T44 ist jedoch auch mit dem Kollektor von T42 über D124 und Rl40 verbunden, und weil der Kollektor von T42 Pluspotential hat, leitet T44 und hat somit ein niedriges Kollektorpotential, so daß die Zenerdiode Z6 gesperrt wird. Die Bsels von T46 ist über D127 und R147 an den Kollektor von T4j5 angekoppelt. Der Kollektor liegt an "Erd"-Potential. Die Basis von T46 wird daher über R148 von dem Potential an der Stel-' Ie DI22/DI23 beeinflußt. Wenn das Potential ein Minimum annimmt, d.h. im Gleichgewichtszustand, hat der Kollektor

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von Τ4β sein höchstes Potential und die Zenerdiode Z7 ist so ausgewählt, daß sie bei diesem Maximalpotential am Kollektor öffnet. Das Potential wird über R145 nach T47 übertragen. Dieser Transistor wird leitend, so daß das Relais Re4 anspricht. Beim Anheben des Pedals (in die Position Pu) passiert dasselbe, jedoch im umgekehrten Sinne, wobei Z7 gesperrt wird und das Relais ReJ anspricht. Wenn das Tempo nun erhöht wird, d.h. die Geschwindigkeit zwischen den Stellen PM und PU, wird der Gleichgewichtszustand schneller erreicht. Die RC-Kombination Rl4l, C55, R142 bzw. R146, C56, C145 ist so bemessen, daß bei dem niedrigsten existierenden Tempo die Ladung und Entladung des Kondensators C55 nahezu maximal ist. Wenn das Tempo erhöht wird, fällt daher das Potential über C55 und C56 nicht auf Null ab, jedoch ist dies nicht von Bedeutung, da lediglich der Minimalwert im Gleichgewichtszustand von Interesse ist.

Auf diese Weise wird Re4 betätigt, nachdem der Pedalkontakt nach PN heruntergedrückt worden ist, so daß der Punkt RN mit "Erde" verbunden ist. Gemäß Fig. 4 ist der Punkt RN mit dem Emitter des anderen Transistors T27 verbunden, der auf diese Weise leitend wird und an dem Kollektor wird ein negativer Impuls erzeugt, der auch an dem dem Transistor T27 entsprechenden "vertikalen" Leiter in dem Rhythmusmuster MJ51 auftritt. Dieser Impuls repräsentiert das zweite Sechzehntel und wird in der Klangerzeugungseinrichtung wahrnehmbar, wenn das gewählte Rhythmusmuster eine Diodenverbindung zwischen diesem vertikalen Leiter und dem "horinzontalen" Leiter entsprechend dem Rhythmusmuster aufweist, was jedoch bei keinem der in Fig. 4 dargestellten Rhythmusmuster der Fall ist. Beim Anheben des Pedals entsprechend Fig. 9 nach PU wird T28 gemäß Fig. 4 an "Erde"

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gelegt und der dadurch am Kollektor auftretende Impuls bildet das dritte Sechzehntel. Einen kurzen Moment danach wird Re^ entsprechend Fig. 9 geschaltet und der Emitter von T29 wird über den an "Erde" gelegten Punkt RTJ mit "Erde" verbunden. Der dabei am Kollektor auftretende Impuls bildet das vierte Sechzehntel. Beim nächsten Niederdrücken wechselt der Ringzähler nach Fig. 2a auf P2 über und derselbe Prozeß beginnt mit der zweiten Gruppe aus vier Transistorschaltungen. Gemäß Fig. 4 ergibt das erste Niederdrücken des Pedals das fünfte Sechzehntel und das erste Anheben des Pedals das sechste Sechzehntel usw.

Aus der obigen Beschreibung wird deutlich, daß die Schaltung nach Fig. 9 sicherstellt, daß diejenigen Taktschläge, die zwischen solche Taktschläge fallen sollen, die einer Abwärtsbewegung und einer Äufwärtsbewegung des Pedals entsprechen, immer genau zwischen die beiden zuletzt genann-' ten Schläge fallen. Wenn eine Vorrichtung gemäß Fig. 9 nicht verwendet würde, würden die Rhythmusimpulse unregelmäßig kommen, da es für den Spieler oft schwierig ist, insbesondere, wenn er ungeübt ist, die Impulse, die dem Anheben eines Pedalkontaktes entsprechen, genau im richtigen Augenblick zu erzeugen, d.h. genau zwischen zwei benachbarten Impulsen, die durch die Abwärtsbewegung des Pedals erzeugt werden. Normalerweise ist es leichter, die zuletzt genannten Impulse in den richtigen Augenblicken zu erzeugen. Es sollte jedoch darauf hingewiesen werden, daß das erfindungsgemäße Rhythmusmustersystem auch mit Vorteil ohne eine Schaltung nach Fig. 9 eingesetzt werden kann, die lediglich als Lösung eines Spezialproblems.angesehen werden soll. Dieses Problem existiert auch auf anderen Gebieten als in elektrischen Musikinstrumenten, wenn es darum geht, Impulsserien

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mit: gleichförmigen Impulsintervallen ausgehend von einer z.B. manuell erzeugten Impulsserle zu erzeugen, die ungleichförmige Impulsintervalle hat oder jedenfalls dazu neigt/ .■■-■■■ . " ■-

Die Erfindung ist nicht auf das in den Zeichnungen dargestellte und oben beschriebene Ausführungsbeispiel begrenzt, da zahlreiche Modifizierungen und Variationen für den Fachmann möglich sind.

Fig. 8 zeigt eine Variation der Kombination der in Fig. 2b abgebildeten Widerstandskontakteinrichtung. Diese Variation dient dazu, bestimmte Baßnoten um eine halbe Stufe nach oben oder unten zu verändern. Nach Fig. 8 werden vier Widerstände und drei Kontakte verwendet, um die Terz und die Quint eines Baßnotenmusters zu variieren.

Entsprechende Möglichkeiten für Alternativlösungen von Teilproblemen bestehen auch im Hinblick auf andere Teile des oben beschriebenen Ausführungsbeispiels.

Hinsichtlich der praktischen Realisierung eines Instruments nach der Erfindung sollte darauf hingewiesen werden, daß für einen Elektronikfachmann keinerlei Schwierigkeiten bestehen, da ausschließlich bekannte Standardelemente verwendet werden können. Die Harmonie-, Baß- und/oder Rhythmusmusterschaltungen Ml bis M41 können als gedruckte Schaltungen ausgeführt werden und diese können gewünschtenfalls so angebracht werden, daß sie leicht ausgewechselt werden können, beispielsweise unter Verwendung von Steckverbindungen. Auch andere Einheiten können in ähnlicher Weise so konstruiert werden, daß sie leicht auswechselbar oder

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ersetzbar sind. Auf diese Weise können verschiedene Arten von Instrumenten mit den jeweils gewünschten Praestanda leicht hergestellt werden und zusätzlich hierzu können die Wartungsarbeiten vereinfacht und verbilligt werden.

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Claims (6)

1. Ansprüche

   (ij Elektrisches Musikinstrument mit einer Signalerzeugungseinrichtung zur Erzeugung von Musiktönen entsprechenden elektrischen Signalen und einer von dem Spieler betätigbaren Stelleinrichtung zur Auswahl von Signalen der Signalerzeugungseinrichtung und zur Weiterverarbeitung und/oder Weiterleitung an ein Klangerzeugungsgerät, dadurch gekennzeichnet, daß eine Einrichtung vorgesehen ist, die auf der Basis von gleichzeitig von der Signalerzeugungseinrichtung erhaltenen Signalen und für jede Tonart ein bestimmtes Muster aus einer Anzahl von Harmonien für Noten der betreffenden Tonart in der Weise erzeugt, daß mindestens fünf der ausgewählten Harmonien für die betreffende Note sich gegenseitig unterscheiden.
2. 2. Musikinstrument nach Anspruch 1, dadurch gekennzeichnet, daß eine Einrichtung vorgesehen ist, an der der Spieler mindestens eine Note in mindestens einer Harmonie eines solchen Harmoniemusters zu verändern oder ersetzen vermag.
3. 3. Musikinstrument nach Anspruch 1 oder 2, dadurch gekennzeichnet, daß eine Einrichtung vorgesehen ist, an der der Spieler die Quint und/oder die Terz und/oder die Sext eines vorbestimmten Harmoniemusters in der Tonleiter der gewählten Tonart um einen Halb ton nach oben oder nach unten verändern kann.
4. 4. Elektrisches Musikinstrument mit einer Signalerzeugungseinrichtung zur Erzeugung von Musiktönen ent-

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   sprechenden elektrischen Signalen und einer von dem Spieler betätigbaren Stelleinrichtung zur Auswahl von Signalen der Signalerzeugungseinrichtung und zur Weiterverarbeitung und/oder Weiterleitung an ein Klangerzeugungsgerät, ge ke η η ζ e i ohne t durch eine Einrichtung, die beim Spielen der ersten Stimme in einer Musikaufführung gleichzeitig Signale entsprechend mindestens zwei weiterer Stimmen in der Weise auswählt und verarbeitet, die Signale die mindestens einer der zusätzlichen Stimmen angehören, über einen separaten Kanal getrennt von den zu den anderen Stimmen gehörenden Kanälen verarbeitet werden. ·
5. 5. Elektrisches Musikinstrument mit einer Signalerzeugungseinrichtung zur Erzeugung von Musiktönen entsprechenden elektrischen Signalen und einer von dem Spieler betätigbaren Stelleinrichtung zur Auswahl von ■ Signalen der Signalerzeugungseinrichtung und zur Weiterverarbeitung und/oder Weiterleitung an ein Klangerzeugungsgerät, dadurch gekennzeichnet, daß eine Einrichtung vorgesehen ist, die bei wiederholter Betätigung eines von dem Spieler bedienbaren Kontaktes, vorzugsweise eines Pedalkontaktes, aus der Signalerzeugungseinrichtung eine Tonfolge in der zu jeder Tonart gehörenden Tonleiter auswählt, die mindestens vier, vorzugsweise jedoch mehr Töne enthält, beispielsweise den Grundton, die Quint und die Terz und mindestens einen zusätzlichen Ton der gewählten Tonleiter.
6. 6. Musikinstrument nach Anspruch 5, 'dadur' cn' gekennzeichnet, daß die Tonfolge den Grundton, die Quint, die Terz sowie die Sekunde und die Quart der

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   • gewählten Tonleiter enthält,

   7· Musikinstrument nach Anspruch 5 oder 6, dadurch .g.e. kennze i ohne t , daß der Grundton, die Terz und die Quint jeweils bei der ersten, dritten und fünften Betätigung des Kontaktes in einer Reihe von acht Kontaktbetätigungen auftreten.

   8. Musikinstrument nach einem der Ansprüche 5 bis 7, d a durchgekennzeichnet, daß eine manuell betätigbare Einrichtung vorgesehen ist, die mindestens einen Ton in einer Sequenz modifiziert oder ersetzt, und zwar vorzugsweise die Terz und/oder die Quint und/ oder .die. Sext der gewählten Tonleiter.

   9. Elektrisches Musikinstrument mit einer Signalerzeugungseinrichtung zur Erzeugung von Musiktönen entsprechenden elektrischen Signalen und einer von dem Spieler betätigbaren Stelleinrichtung zur Auswahl von Signalen der Signalerzeugungseinrichtung und zur Weiterverarbeitung und/oder Weiterleitung an ein Klangerzeugungsgerät, gekennzeichnet durch eine Schaltung, die eine Programmierung vorbestimmter Rhythmus-

   •-,muster, erlaubt, d.h. eine Programmierung der Zeiten des Auftretens bestimmter Rhythmusklänge in einer Folge einer gewählten Anzahl von Taktschl.ägen (vorzugsweise sechzehn).

   10. Elektrisches Musikinstrument mit einer Signalerzeugungseinrichtung zur Erzeugung von Musiktönen entsprechenden elektrischen Signalen und einer von dem Spieler betätigbaren Stelleinrichtung zur Auswahl v>n Signalen der Signalerzeugungseinrichtung und zur Weiter-

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   verarbeitung und/oder Weiterleitung an ein Klangerzeugungsgerät, gekennzei ehnet durch eine Schaltung, die auf eine Kontaktbetätigung, die anderenfalls zu ungleichmäßigen Zeitintervallen zwischen zwei aufeinanderfolgenden Rhythmusklangeffekten führen würde, einen Ausgleich der Zeitintervalle vornimmt.

   11. Musikinstrument nach einem der Ansprüche 1 bis 4, dadurch gekennzeichnet, daß mehrere Harmoniemusterschaltungen (Ml bis M12, Fig. 12) vorgesehen sind, von denen jede einer Note innerhalb einer Oktave der chromatischen Tonleiter entspricht, daß die Harmoniemusterschaltungen Eingangssignale von einer ersten Anzahl von Signalgeneratoren (FD)erhalten und Ausgangssignale an eine zweite Anzahl von Gruppen von einer dritten Anzahl von Leiternweitergeben, wobei die Harmoniemusterschaltung auf die von der ersten Anzahl von Signalgeneratoren abgeleiteten Signale hin untereinander verschiedene Gruppen der dritten Anzahl von Signalen entsprechend der zweiten Anzahl der Gruppen auswählt.

   12. Musikinstrument nach Anspruch 11, dadurch gekennzeichnet, daß jeder der Leiter in jeder der Leitergruppen mit einem aus einer entsprechenden Anzahl von Führungsleitern (La bis Ld) verbunden ist, von denen eine entsprechende Anzahl von Parts in Form elektrischer Signale abgeleitet werden kann, die, gewünschtenfalls nach einer Weiterverarbeitung, einer Tonerzeugungsvorrichtung zugeführt werden.

   15. Musikinstrument nach Anspruch 11 oder 12, dadurch

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   gekennzeichnet, daß Dioden(Dl, D2) in die Eingänge der mit der Harmoniemusterschaltung verbundenen Signalgeneratoren geschaltet sind, oder daß die Dioden über Stellvorrichtungen, vorzugsweise die Tasten einer Tastatur, von dem Spieler steuerbar sind.

   14. Musikinstrument nach Anspruch 12 oder 13, dadurch gekennzei chne t , daß von dem Spieler betätigbare Harmonienotenwähler zur Auswahl einer Leitergruppe in Jedem der Harmoniemustersysteme vorgesehen sind, derart, daß mindestens fünf, zweckmäßigerweise der überwiegende Anteil und vorzugsweise alle entsprechenden Signalgruppen voneinander unterschiedlich sind.

   15. Elektrisches Musikinstrument nach Anspruch 14, dadurch gekennzeichnet, daß die Har-" monienotenwähler eine Anzahl von Flip-Flop-Schaltungen enthalten, die mittels von dem Spieler einstellbarer Stellvorrichtungen steuerbar sind, und daß die Flip-Flop-Schaltungen einen Signalübergang von den Leitern der ausgewählten Leitergruppen auf die Führungsleiter ermöglichen..

   16. Elektrisches Musikinstrument nach einem der Ansprüche 5 bis 8, dadurch gekennzeichnet, daß in der Schaltungsanordnung zur Auswahl einer Tonfolge eine Baßmusterschaltung (M21, Fig. 2a) vorgesehen ist, die ein erstes System aus elektrischen Leitern enthält, von denen jeder mit einem von mehreren zu einem ' Baßtongenerator(BO, Fig. 2a) führenden Eingängen entsprechend der Anzahl der Baßtöne verbunden ist, und daß

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   ein zweites System aus elektrischen Leitern vorgesehen ist, die (mittels D15 bis D74) mit Leitern des ersten Systems entsprechend einem vorbestimmten jedoch wählbaren System verbunden sind, daß ein aus mehreren Flip-Flop-Schaltüngen (I bis VIII) bestehender Ringzähler, der stets von dem Spieler steuerbar ist, eine Anzahl von Leitern des zweiten Leitersystems einzeln nacheinander mit entsprechenden Leitern des ersten Leitersystems verbindet, um den entsprechenden Baßton des Baßtongenerators einzuleiten.

   17. Elektrisches Musikinstrument nach Anspruch 16, dadurch geke ri nz e i chnet , daß das erste Leitersystem in eine Anzahl (vorzugsweise vier) von Leitergruppen unterteilt ist, daß jeder der Leiter des zweiten Leitersystems mit einem Leiter in jeder der Gruppen des ersten Leitersystems verbindbar ist,und daß von dem Spieler betätigbare Baßtonwähler (Fig. 5a, 3b) vorgesehen sind, die sicherstellen, daß jederzeit nur eine auswMhlbare Gruppe zur Steuerung des Baßtonoszilla- · tors betrieben wird.

   18. Elektrisches Musikinstrument nach Anspruch I7, mit einem mit Tonartwählern ausgestatteten Harmoniemustersystera, dadurch gekennzeichnet, daß mehrere Baßtonwähler vorgesehen sind, die von dem Spieler an denselben Stellgliedern (MT2 bis MTI3, Fig. 3a) einstellbar sind, wie die entsprechenden Harmonietonartenwähler.

   19. Elektrisches Musikinstrument nach Anspruch ^,dadurch gekennzeichnet, daß die Schal-

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   tung für programmierte Rhythmusmuster eine Rhythmusmusterschaltung enthält, die ein erstes System aus einer Anzahl von Leitern entsprechend der Anzahl der gewünschten Rhythmusmuster aufweist, daß die Leiter (über D87 bis DI09, Fig. 4) in einer "Weise mit den Leitern eines zweiten Leitersystems verbunden sind, die für das jeweilige Rhythmusmuster charakteristisch ist, daß die Anzahl von Leitern in dem zweiten System gleich der maximalen Anzahl von Taktschlägen ist, in die ein Takt oder eine Gruppe von Takten zu unterteilen sind, und daß eine von dem Spieler steuerbare Einrichtung, z.B. ein sogenannter Rhythmuszähler, die Signalübertragung zwischen den Leitern des zweiten Systems einzeln nacheinander und ausgewählten Leitern des ersten Systems ermöglicht.

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