FR2942994A1 - Chevalet stationnaire pour artistes peintres, d'art applique, graphistes, et restaurateurs - Google Patents

Abstract

Chevalet stationnaire, destiné aux artistes en peinture et en arts appliqués, aux graphistes ainsi qu'aux restaurateurs. J'ai conçu une solution résolument nouvelle, dont ont besoin les acteurs modernes de l'art, un «chevalet-tourniquet» sur lequel peuvent travailler des artistes de tous types et en tous genres, des réalistes aux abstractionnistes, résoudre tous les problèmes plastiques, utiliser tous instruments et matériaux. C'est un immense auxiliaire pour les personnes à mobilité réduite et pour les spécialistes en restauration. J'ai imaginé un croisillon avec des cales de blocage de la «toile-tableau». On peut le faire pivoter en même temps que le tableau sous n'importe quel angle, l'écarter de soi jusqu'à l'horizontale et au-delà. J'ai rendu les étagères dans le bas du chevalet plus fonctionnelles en proposant d'y placer matériaux et instruments. Le chevalet sur roulettes en bois de pin est mobile, léger, et peint en une teinte neutre, avec un voilage recouvrant les matériaux et non susceptible de distraire de l'essentiel, à savoir le travail sur la toile.

Description

DEDIE A LA FRANCE 1/7

ACCESSOIRE ARTISTIQUE Chevalet stationnaire pour artistes peintres, d'art appliqué, graphistes, et restaurateurs CAHIER DES CHARGES ET CARACTERISTIQUES DE L'INVENTION Les conditions impératives et le cahier des charges de mon invention doivent inclure les règles suivantes : 1. Le chevalet-outil doit tenir solidement, sans osciller, sans bouger pendant qu'on l'utilise. 2. Il peut être fabriqué à partir de matériaux peu coûteux : bois de pin, clous et vis métalliques, matières plastiques, panneau de copeaux de bois. 3. Tous changements de rotation du chevalet doivent pouvoir s'effectuer facilement, simplement, saris efforts particuliers, et le chevalet doit rester mobile. 4. Qu'il soit facile de positionner la toile-tableau à la hauteur voulue sans efforts particuliers grâce aux 4 cales de blocage sur les côtés entre 20 et 150 cm, et qu'il soit facile également de décrocher l'oeuvre ou de la déplacer en cas de nécessité, vers le haut, vers le bas. 5. Que la toile-tableau, positionnée très simplement se prête à une rotation dans n'importe quel sens et sous n'importe quel angle, qu'on puisse la fixer grâce à la vis de blocage placée à l'arrière et travailler dessus. L'angle d'-inclinaison peut aller jusqu'à 45°, et tête en bas jusqu'à 90° 6. Il importe que les fixations de la toile ne gênent pas le travail en cours et que la main de l'exécutant n'accroche pas les butées. 7. Qu'il soit aisé d'incliner la toile-tableau vers soi ou en l'écartant de soi, en la faisant pivoter de l'autre côté du chevalet sous divers angles jusqu'à 90°, c'est-à-dire la positionner à l'horizontale ou plus bas, ce qui est commode pour ceux qui sont assis bas. Une particularité importante est de pouvoir travailler sur la toile-tableau non seulement en position verticale mais aussi en position horizontale, la hauteur se situant alors à 100-102 cm du sol. On peut incliner encore davantage l'inclinateur du chevalet si on abaisse la toile avec le croisillon jusqu'à 40-45°. Cette inclinaison permet d'exécuter en toute commodité le travail voulu. 8. Que, en partant du format de. la toile-tableau, l'on puisse sans efforts particuliers rehausser l'élévateur ou l'abaisser à la hauteur voulue, qu'il soit possible de travailler aussi bien debout, que assis sur une chaise, dans un fauteuil, ou dans un fauteuil roulant, le centre de la toile pouvant varier de 110 cm en position basse à 164 cm en position haute. 9. Mon chevalet offre la possibilité de travailler dessus sans avoir à utiliser des accessoires d'appoint, chaises, escabeau, etc., car grâce à la rotation on peut obtenir toutes sortes d'angles de travail. 10. Pour les besoins de son transport je tiens à ce que le chevalet soit facile à ranger, à démonter et à remonter sans efforts particuliers, sans complications. 11. Il est permis de penser que le chevalet construit d'après mes plans et mon design donne satisfaction aux multiples desiderata des utilisateurs de chevalets. Qu'on l'utilise aisément et avec plaisir, qu'il serve longtemps, répondant à toutes les exigences des aspirations modernes, qu'attendent du chevalet ses utilisateurs. HISTOIRE Le chevalet est un outil, que les artistes de tous types et genres en art plastique utilisent dans leur travail de création. Tout comme dans le passé, aujourd'hui encore il est fabriqué sur un modèle désuet, d'un type qui n'est pas sans rappeler un pupitre pour musiciens. Des trépieds 1 simplifiés sont utilisés dans les établissements scolaires pour l'apprentissage précoce de l'art. Des chevalets plus complexes sont fabriqués à partir de matériaux solides selon le principe d'une base rigide formée de deux supports bas, reliés par un troisième. Des deux côtés latéralement on place deux hauts montants, et au centre une planche haute, à laquelle sont assujettis la fixation et le cadre pour la toile s'appuyant sur les montants latéraux. Sur les deux montants latéraux sans trop d'imagination on monte le cadre destiné à tenir la toile. Peu de génie créateur ici, cependant, pour des travaux très lourds on a imaginé, au centre, un dispositif mécanique. En vissant on peut relever ou abaisser la toile. On a encore imaginé, à partir de bois lourds, des chevalets à doubles faces avec inclinaisons. Les cales de blocage, les rotations et l'absence de mobilité de ce type de chevalets demanderaient un meilleur design. Il y a eu des tentatives pour obtenir l'inclinaison non du chevalet dans son entier, mais seulement de sa partie centrale, ou bien de positionner le tableau en allongeant la fixation supérieure. Pour le moment les artistes sont dans l'attente de solutions radicalement nouvelles. Mon projet est la première percée en la matière. EXPLICATION DE L'INVENTION Le chevalet que j'ai inventé et que je me propose de breveter, a germé dans mon esprit dès les années 80 du XX siècle, mais c'est seulement en 2002 que j'ai entrepris de l'élaborer activement et jusqu'à ce jour, tout en travaillant parallèlement comme artiste peintre et en vérifiant dans la pratique tous ses défauts, le perfectionnant en utilisant tout ce qui a été fait de mieux en la matière. ET VOICI QUE JE PROPOSE UN CHEVALET MODERNE D'UNE CONCEPTION TOUTE NOUVELLE. 1. J'ai fait en sorte qu'il soit possible de faire pivoter la toile à partir de la position verticale de n'importe quel degré et même de la retourner tête en bas . C'est là un point très important, grâce auquel on voit mieux les mérites et les défauts de l'oeuvre, qu'auparavant on ne pouvait voir que, soit en montant sur un accessoire, soit en se penchant: FIG. 1, N 10, FIG. 3, N 10. La rotation de l'oeuvre s'opère à la main, en actionnant le tourniquet-croisillon : FIG. 1, N 8, FIG. 3, N 8, FIG. 2, N 8. L'immobilisation de la pose s'effectue à l'aide de la vis de blocage du croisillon à l'arrière: FIG. 1, N 1, FIG. 2, N 1. (N.B. Les explications je ne les donne pour le moment que sur 3 dessins, plus tard je les fournirai sur 4 dessins, où figureront en détail toutes les pièces nécessaires et les parties constitutives du chevalet.) La toile, fixée sur le croisillon, on peut la faire- pivoter du côté que l'on veut, dans le sens des aiguilles d'une montre ou en sens contraire, l'immobilisant à l'aide de la cale de blocage dans la position la plus commode pour travailler. La vis de blocage, FIG. 1, N 1, FIG. 2, N 1, figurera en détail dans les plans proposés plus loin: IV,l), c'est le matériau d'exécution indispensable pour la fabrication industrielle du chevalet. 2. Pour que la toile-tableau soit maintenue solidement sur le chevalet elle est bloquée à l'aide des cales de blocage placées sur les 4 côtés: FIG. 1, N 7, FIG. 2, N 7, FIG. 3, N 7. Ceci ne demande pas d'efforts particuliers. Lors de l'opération de fixation on presse fort avec un doigt la mâchoire antérieure de la fixation: FIG. 3, N 14, FIG. 2, N 14. Quand on a affaire à des tableaux très lourds, pour une plus grande stabilité on peut tapoter ces cales de blocage avec un marteau léger. Voir l'illustration concrète sur le schéma IV/1, 7/1). Ce processus n'exige pas d'efforts particuliers et parfois n'intervient qu'une fois par jour, si on n'ôte pas l'oeuvre du chevalet. 3. J'ai également prévu la possibilité sur mon chevalet de travailler sur des toiles-tableaux de petits formats: pour ce faire au centre du croisillon j'ai pratiqué un support de 2 clous à tête ressortant de 2 cm maximum. On positionne l'oeuvre dessus et on la bloque à l'aide des cales de blocage du dessus, sans aucune espèce de complications. 4. Un gros avantage de mon invention, pour que l'artiste travaillant sur la toile ne soit gêné ni par le support ni par les cales, j'ai conçu mes fixations de telle sorte qu'elles ne touchent que les bords de la toile-tableau tout en la maintenant solidement de tous côtés. 2 clous sans tête sur une fixation, bien arrondis et ressortant d' l cm à peine, jouent un rôle important. Il n'y a aucune autre saillie, ce qui offre tout loisir de progresser en toute décontraction sur la toile: FIG. 2, N 7, FIG. 3, N 7. Il y a une autre pièce importante, c'est la tranche sur la fixation: description détaillée sur le dessin d'exécution IV/1/1, indiquant toutes les cotes. Je propose encore une autre pièce, c'est la petite butée, pouvant avoir son utilité propre, à savoir maintenir la toile-tableau , c'est encore deux clous sans tête sur les arêtes supérieures de la fixation. FIG 2, C, schéma II C, schéma IV 7/1, C. Ils sont placés au centre des mâchoires, voir explications sur le dessin IV 7/1, C. 5. Une des propositions importantes que je fais est la suivante: la toile-tableau grâce au croisillon et à l'élévateur on peut l'écarter de soi de n'importe quelle distance, jusqu'à l'amener à l'horizontale, FIG 2, N 11, FIG 3, N 11. Après avoir immobilisé la toile-tableau grâce à la cale de blocage, FIG 2, N 2, FIG 3, N 2, et aux cales de blocage de l'élévateur, FIG 1, N 3, FIG 2, N 3, FIG 3, N 3 sur les deux côtés. On peut dans cette inclinaison travailler sur la toile en utilisant toutes sortes d'instruments et de matériaux, en particulier liquides, et effectuer sur la toile le travail de préparation, faire de la restauration, recouvrir la toile de vernis, etc. L'éventail des possibilités s'élargit, la hauteur entre le sol et le niveau de la toile est d' l mètre. On peut incliner la toile jusqu'à un niveau de 40-45° par rapport au sol et plus. 6. Soulignons encore une autre importante propriété de mon chevalet: en raison de sa mobilité et de sa légèreté, il peut être utilisé par des enfants à partir d'une taille de 110 cm, et par des adultes jusqu'à 164 cm et un peu plus grands (c'est le centre de la toile). A cet effet on desserre la vis de blocage: FIG 1, N 2 et FIG 2, N 2, ainsi que les 2 cales de blocage latérales: FIG 1, N 3 et FIG 2, N 3, FIG 3, N 3. Après avoir desserré ces cales de blocage on peut sans efforts particuliers abaisser ou relever l'élévateur avec le croisillon et la toile-tableau , en les plaçant à la hauteur désirée puis resserrer de nouveau lesdites cales de blocage. Ce qui offre la possibilité de travailler non seulement debout, mais aussi assis sur un chaise, un fauteuil et même dans un fauteuil roulant, car on peut facilement s'approcher tout près du chevalet de n'importe quel côté, en positionnant la toile très bas ou très haut: FIG 2 N 10a) et 10/b) le tableau formant un angle à 90°. Voir explications détaillées sur le schéma IIA 7. La base inférieure du chevalet, FIG 3 N 17, je l'ai faite de telle sorte qu'en dépit de la rigidité de sa structure et de sa solidité il soit pratique de l'utiliser. C'est pour cela que j'ai placé une étagère plus bas que le milieu et une deuxième au-dessus, FIG 1 N 12, N 13, FIG 2, N 12, N 13, FIG 3 N 12, N 13. Sur le dessin d'exécution II N 12, N 13, sont données toutes les cotes de la structure des deux étagères. On peut les utiliser pour les couleurs, les pots, les tubes, etc. Leur poids conférera au chevalet une stabilité accrue et une plus grande rationalité. L'étagère inférieure ne doit pas dépasser les limites des roulettes du chevalet. Les étagères se fixent sur les supports reliant les bases latérales, elles figurent sur les sshémas II 15), 16) et III 15), 16), et la fixation de l'angle du support de la base du chevalet FIG 1 N 4, FIG 2 N 4, FIG 3 N 4, schéma I 4), II 4), III 4), les pièces mobiles je conseille de les assembler non à la colle, mais à l'aide de boulons, tendus par des écrous, car pour le rangement et le transport les pieds, débarrassées des étagères se replient. Pour le transport du chevalet on enlève le croisillon en desserrant la vis de blocage FIG 1 N 1, ensuite on libère l'élévateur FIG 1 N 2, N 3 (tous les deux) qui ensuite se déplie en arrière sans forcer. Schéma II 1) on ôte la cale de blocage du tourniquet du croisillon, on libère la cale de blocage de l'inclinateur, schéma II 2), on ôte les planchettes, schéma II 12) et 13). 8. Je considère comme tout aussi important dans mon chevalet sa mobilité due aux roulettes qui se fixent sous les pieds de la base: FIG 1 N 9, FIG 2 N 9, FIG 3 N 9. Voir sur les dessins d'exécution les cotes détaillées des roulettes en matière plastique, avec et sans vis. Grâce aux roulettes le chevalet est pratique et mobile.

CAHIER DES CHARGES DE MON INVENTION I 1. Toutes les pièces en bois du chevalet seront fabriquées en bois de pin bien séché, sans noeuds. Tous les assemblages fixes seront réalisés à la colle et renforcés par des vis à bois. Chaque pièce de la fixation en bois- est impérativement encastrée à l'intérieur d'une autre et -assemblée à la colle. Toutes les pièces à encastrer sont données dans les dessins d'exécution I, II et III, échelle 1/3, et IV 1/1. 2. Le bois dont est fabriqué le support pour le croisillon doit être du contre-plaqué stratifié, FIG 1 N 5, FIG 2 N 5. Sur les schémas I, II, III 5), sur le schéma IV/2 5), sur les schémas A et B j'explique en détail comment fixer la vis et la cale de blocage dans la base du support recevant le tourniquet. Sur le dessin A 8 est représenté le centre du croisillon, qui se fixe sur la base et est assemblé à la colle, et les vis à bois des angles et du centre. Le schéma E illustre la fixation des deux planchettes au centre. 3. Je propose un modèle universel des cotes pour son utilisation. Les dimensions des toiles-tableaux peuvent varier de 20 à 145 cm, car la longueur du croisillon est de 160 cm, les dimensions de l'ensemble du chevalet sont données sur les schémas. Les cales de blocage coulissent librement sur le croisillon, il est aisé de stabiliser l'oeuvre, illustration FIG 3 N 15, N 14, FIG 2 N 14. Explications détaillées sur schéma IV 1), 7/1), B. Il est aisé de faire pivoter, de retourner la toile-tableau tout en maintenant la pose, il suffit de serrer la vis à l'arrière FIG 3 N 1, FIG 2 N 1. Je recommande d'enduire de colle les planches préparées pour l'assemblage, afin qu'une fois monté le chevalet, on puisse le peindre entièrement en gris clair, couleur neutre, ne gênant pas le travail sur la toile (de préférence avec une peinture mate, résistante à l'eau). 4. Je conseille de fabriquer l'ensemble du chevalet en bois de pin sec, sauf le support pour le croisillon . 5. Les roulettes en plastique peuvent être de couleur noire, tout comme les cales de blocage FIG 1 N 1, N 2, car elles ne gênent pas le travail, et qu'elles soient stables et pratiques (variantes proposées sur le schéma IV/1 7/8.). 6. Je considère comme étant une pièce importante les clous du dispositif de fixation, qui peuvent être en métal ordinaire, mais lisses, aux bords limés, schéma IV/l A, C. 7. Mon souhait est que le chevalet une fois plié pour son transport ne soit pas lourd, qu'il soit facile à démonter et à remonter.

CAHIER DES CHARGES DE MON INVENTION II EXPLICATION DES PLANS

PLAN I (vue de devant) échelle 1/3. Sur ce schéma sur le devant sont représentés tous les principaux éléments de construction devant être exécutés dans ces dimensions, proportions et matériau. Est représentée dans les détails la partie supérieure du chevalet: l'élévateur avec le croisillon et son support N 5. Sur le croisillon 8) sont représentées les fixations avec leurs dimensions 7). Le croisillon et son support sont donnés à part en détail dans le schéma IV/2, 5), 8) puis les fixations, à l'échelle 1/1. Sur ce schéma est exposée la partie centrale du chevalet et sa cale de blocage I 2) les cotes et explications concernant la partie inférieure du dispositif d'inclinaison et sa fixation I 6) (c'est un élément très important, qui est exposé en détail sur le schéma IV/2, 6). Les fixations 7) sont exposées en détail- sur le schéma IV/1, 7/1. On - montre où placer le tourniquet, sur quelle base. Tout l'élévateur 11) est représenté en détail avec ses cales de blocage 3) à gauche et à droite. C'est grâce à elles et à la cale de blocage du dispositif d'inclinaison 2) que se relève ou s'abaisse la partie supérieure du chevalet. Sur le schéma I sont représentées en détail les cotes de construction de la base du chevalet. Pour avoir une idée plus claire, plus accessible de sa conception, mieux la comprendre, il convient de regarder et analyser la base du chevalet de profil, dessin II, vue de côté. La cale de blocage 3) relie la partie supérieure de l'élévateur et la partie inférieure, la base . La fixation 4) ce sont des fixations assurées par des vis à bois (il y en a 2). 15) c'est un support sous la planchette supérieure, fixé à l'aide de vis à bois, 12) c'est l'étagère supérieure, fixée à l'aide de vis à bois (se fait en panneau de copeaux de bois PCB), 13) indique l'emplacement et les dimensions de l'étagère inférieure (en PCB). 16) c'est le raccordement des montants Sur le schéma 1 est représenté l'emplacement du support pour les toiles de petits formats, à savoir sur le croisillon 5/1, 5/2, pour le détail les concernant, voir le dessin IV/2 5).

PLAN II (vue de côté) échelle 1/3. Sur ce _schéma je me suis efforcé de montrer tous. les blocs et pièces importants entrant4ans _la construction générale du chevalet dans son ensemble. J'y représente la toile-tableau en position de travail 10) et comment elle est maintenue par les fixations 7). La lettre C y désigne le dispositif de sécurité, qui a aussi sa fonction propre (on peut y fixer la toile). Ce dispositif de sécurité est en métal sous la forme d'un clou sans tête avec des ovales lisses, tout comme l'antérieur, schéma IV/1, D. Il est placé à moins de 10 cm de la poignée de la fixation, sur les bords latéraux (2 pièces), en hauteur il ne dépasse pas 1 cm. Ici il est tout à fait essentièl de voir comment est installée la cale de blocage B, de combien elle fait saillie dans la fixation, c'est grâce à sa griffe que se fixe sur elle le tableau . Le schéma montre les distances et les dimensions de l'élévateur 11, qui se compose du croisillon 8) et de l'attache du tourniquet à l'élévateur. On y trouve les dimensions de la rainure le long de laquelle coulisse la fixation 2) (voir plus en détail sa structure sur le schéma IV/1, 7/9 et celle de l'attache inférieure de la fixation 3) (il est représenté en détail sur le schéma IV/1, 7/3. Sur ce schéma ont une importance primordiale les dimensions et les proportions de la base du chevalet, car en dépend la fonctionnalité de sa façade et de son verso, en fait je montre que, outre la position verticale de la toile-tableau , on peut l'incliner vers soi jusqu'à 30-35°, et en l'éloignant de soi l'ouvrir sous n'importe quel angle jusqu'à 90°, ce qui permet de disposer la toile-tableau dans une position très commode,- en resserrant la vis de blocage de l'inclinateur 2) et les vis de blocage de l'élévateur 3). A un angle de 90° on peut effectuer un très grand nombre d'opérations artistiques (à commencer par la préparation de la toile, peindre avec toutes sortes d'instruments et matériaux, y compris liquides, ainsi que faire de la restauration). 16) c'est l'entretoise des 2 montants de la base, sur lesquels se fixe l'étagère inférieure 13). L'étagère de plus de 12 cm se pose sur le support 15), il est souhaitable de respecter précisément ces dimensions et proportions. 4) c'est la hauteur de l'attache de la base du chevalet, celle-ci est mobile et tient par une simple vis avec écrou. Entre les deux pieds dans l'attache 4) il y a encore une plaque en bois (c'est une pièce importante). Ce schéma représente la tranche du pied, angle avant et arrière, où se fixent les roulettes 9) et mentionne les dimensions. N.B. Détail qui a son importance: sur le côté la lettre F désigne les butées limitant les déplacementsdes fixations. Détail qui a aussi son importance: si on abaisse l'inclinateur du chevalet de plus de 90°, on peut amener la toile-tableau très bas tout en conservant les mouvements rotatoires de la toile, et travailler très bas, presque au sol. Le schéma II donne les dimensions auxquelles l'élévateur descend, à savoir 110-115 cm, et monte, à savoir jusqu'à 164 cm, c'est le centre du tourniquet , sur lequel il est commode de placer la toile-tableau . J'expose qu'il est possible de travailler sur mon chevalet à des personnes de petite taille et à des enfants de 10-12 ans, de même qu'à des adultes de 164 cm et un peu plus. Détail qui a son importance: pour les besoins de son transport le chevalet peut être démonté pièce par pièce, et l'inclinateur replié dans sa partie arrière sans forcer. L'étagère inférieure 13) ne doit pas dépasser les limites des pieds du chevalet 9).

PLAN III (vue de l'arrière) échelle 1/3. Ici je me suis efforcé de montrer les blocs et pièces importantes qui ne sont pas visibles de devant. J'y montre la partie principale de mon invention, à savoir la vis de serrage du tourniquet . De sa fabrication (dispositif de fixation avec le croisillon), de sa qualité et de sa forme dépend le confort dans le travail. Elle peut être fabriquée en matière plastique noire avec un filetage métallique pour le mouvement de l'écrou. L'écrou se place dans le support du croisillon à fond , et entre la vis de serrage 1) et l'entretoise en bois, où se pratique le trou pour le tourniquet, il doit y avoir plusieurs joints métalliques. Ceci sera exposé plus en détail dans le schéma IV/2 B1). La vis de serrage peut aussi être fabriquée en un seul métal en forme de papillon . Sur le schéma -II est figuréle dispositif de fixation comportant la vis de serrage 1) et le dispositif de fixation inférieur de l'inclinateur . Y sont portées les proportions, la hauteur, la largeur et la fixation de l'inclinateur elle-même 2). Sa structure, grâce à laquelle il se meut, est exposée dans le schéma IV/1 7/9. Dans ce schéma je montre très en détail tous les blocs importants 1), 2) 6), l'attache de l'inclinateur à l'entretoise de la base du chevalet. 3) la vis de serrage de l'élévateur avec joint métallique. 4) le système de fixation du pied principal de la base du chevalet au pied secondaire, et on peut y voir le barreau les reliant (rond, en bois). Sur ce schéma on peut voir les entretoises reliant les pieds 16) et 17), elles sont assemblées à la colle, encastrée l'une dans l'autre. Le même principe de fixation s'applique à l'élévateur, fixation 14) et 14a). J'y donne également les dimensions et le montage des étagères, car c'est sur leur seule fabrication que reposeront la fiabilité et la solidité du bas de la base du chevalet. Les étagères sont fixées seulement à l'aide de vis à bois. La lettre F sur le tourniquet désigne les butées limitant la course de la fixation. 7) Les détails concernant la fixation seront donnés dans le schémas IV/1, 7/1, 7/2, 7/4, 7/5, 7/6. La structure de la fixation de l'inclinateur sera exposée dans le schéma IV/1, 7/9, avec tous les détails (vue d'en haut).

PLAN IV/1 (PIECES ET BLOCS) échelle 1/1. Schéma très important, car y sont représentées les pièces principales, les blocs formant mon invention. 7/1 : Profil de la fixation de la toile-tableau , y sont indiqués ses proportions, son assemblage, c'est la construction principale de l'invention. Une condition impérative c'est la tranche en façade, où se fixe le clou sans tête, ovale 7/1) D et un 2-e de sécurité, de taille légèrement inférieure, à bords ovales 7/1 C. Si la taille du premier est d' 1 cm, le second sera un peu moindre. Ici est figurée concrètement la cale de blocage 7/1) B, qui, serrée par le haut, maintient la toile-tableau sans la laisser glisser vers le bas. Il faut la serrer à la main d'en haut, et si le tableau est lourd, il suffit de la tapoter par le haut avec un petit marteau. Sur la deuxième cale de blocage arrière IV O, en bas est figurée la fixation de la butée, grâce à laquelle la fixation de la toile s'immobilise à l'endroit voulu. La structure de la butée est toute simple et son engrenage en forme de filetage de petites dents apparaît sur le schéma 7/5. La seule condition qui soit impérative est que le métal ne soit pas du cuivre et que le filetage soit de préférence fin. Elle peut être fixée à l'aide de longs clous ou de vis. Le schéma 7/2 représente la fixation de la toile d'en haut, y sont données toutes ses cotes et sa fixation. La principale fixation, qui doit être rigide, c'est deux dispositifs de fixation latéraux et un dispositif de fixation supérieur. Ils sont assemblés à la colle et se fixent à l'aide de vis. Les cales de blocage 1 et 2 sont mobiles, c'est la raison pour laquelle elles ne sont fixées que par des vis. Schéma IV 7/8 ce sont mes instructions pour les cales de blocage de mon chevalet. Elles peuvent être en plastique avec un filetage métallique pour le serrage, ou tout en métal en forme de papillon en matériau résistant et sans arêtes dures (avec ou sans écrou). Dimensions en largeur moins de 4 cm.

Sur le schéma IV 7/3 je donne les caractéristiques complètes (vue d'en haut) de la cale de blocage de l'élévateur. Dimensions données à l'échelle 1/1, quant au matériau, il est précisé sur les schémas I-3, II-3, III-3). Le schéma suivant 7/4 est une vue du système de fixation de la toile de face. Les dimensions y sont données à l'échelle 1/1. Les clous de sécurité 7/4 D ne doivent pas excéder 1 cm. Sont figurées les cales de blocage, un -B et deux -O. Sur la seconde cale est positionnée la butée limitant la course, avec ses dentelures, elle est représentée concrètement sur le schéma 7/6), y sont donnés sa forme et ses dimensions à l'échelle 1/1. N.B. Les dentelures du filetage du métal peuvent être très fines, ce qui préserve la surface du croisillon, sans qu'elle frotte de l'autre côté. Le schéma IV 7/9 expose une des structures complexes de la cale de blocage, FIG 2 N 2, schémas I, II, III, 2). Elle y est représentée avec tous les paramètres de son assemblage. Le plus important dans cette construction est d'avoir un bois dur pour la cale de blocage et la douille de serrage. Notons que les assemblages 7/9 F1, F2 ne se font pas à la colle, mais avec des vis. N.B. Je pense que le bois servant à cette construction doit être solide, sec, encollé. Je conseille du bois encollé, peint dans une teinte neutre gris clair. Sur le schéma IV/2 A j'ai représenté le cadre du croisillon et son centre, dimensions à l'échelle 1/1 et les fixations 5). Croisillon 8) sous les chiffres 5/1 et 5/2 est représenté le support pour les toiles de petits formats. Sa hauteur ne doit pas excéder 1 cm. Il est fait de clous à tête, qui doivent être solides, ne se tordant pas. Schéma IV/2 6) représente le bloc très important d'assemblage de 1'inclinateur en bas avec l'entretoise, est figuré aussi le profil en grandeur nature. A l'intérieur de la pièce encollée sur l'entretoise je conseille de pratiquer deux tampons pour la rigidité de A. Il est souhaitable de respecter les dimensions et la forme selon le plan. Schéma IV/2 B : c'est la partie la plus importante de toute mon invention, à savoir le centre du tourniquet 5) avec le croisillon 8), la vis de serrage servant de cale, encastrée à l'intérieur de la base du croisillon 1). Entre la cale de blocage et l'entretoise on place quelques joints métalliques. Lors de la rotation du tourniquet la vis de serrage pourra se mouvoir librement dans la même direction, sans lâcher la pression. La base rigide stratifiée est la condition principale pour que l'écrou placé dans le logement qui lui est destiné et fixé à la colle, ne tourne pas. Les dimensions de la vis et de l'écrou peuvent être plus longues.

ORIGINALITE DE MON INVENTION Chevalet stationnaire, destiné aux artistes en peinture et en arts appliqués, aux graphistes ainsi qu'aux restaurateurs. J'ai conçu une solution résolument nouvelle, dont ont besoin les acteurs modernes de l'art, un chevalet-tourniquet sur lequel peuvent travailler des artistes de tous types et en tous genres, des réalistes aux abstractionnistes, résoudre tous les problèmes plastiques, utiliser tous instruments et matériaux. C'est un immense auxiliaire pour les personnes à mobilité réduite et pour les spécialistes en restauration. J'ai imaginé un croisillon avec des cales de blocage de la toile-tableau . On peut le faire pivoter en même temps que le tableau sous n'importe quel angle, l'écarter de soi jusqu'à l'horizontale et au-delà. J'ai rendu les étagères dans le bas du chevalet plus fonctionnelles en proposant d'y placer matériaux et instruments. Le chevalet sur roulettes en bois de pin est mobile, léger, et peint en une teinte neutre, avec un voilage recouvrant les matériaux et non susceptible de distraire de l'essentiel, à savoir le travail sur la toile.

BREVE EXPLICATION DES PLANS

1/3-FIG1

Le chevalet est représenté de l'arrière en même temps que la toile-tableau N 10. La toile N 10 est maintenue par les cales de blocage N 7, au nombre de 4 réparties sur les quatre côtés du croisillon N° 8. Le croisillon se fixe sur le support N 5. Grâce à la construction on peut tourner la toile-tableau sous n'importe quel angle (sur la FIG 1 la toile forme un angle de 45°. Grâce à la vis de serrage N 1 on peut bloquer la rotation dans la position désirée. Les cales de blocage N 3 servent à régler la hauteur de l'élévateur N 11 avec le croisillon et la toile. La cale de blocage N 2 permet d'incliner la partie supérieure soit vers l'avant, soit vers l'arrière. -N 6 c'-est la fixation du mécanisme de l'inclinateur . N 17 c'est la partie inférieure du chevalet, se composant de 4 appuis (de côté il est représenté comme un triangle). N 12 c'est l'étagère supérieure, N 13 l'étagère inférieure en panneau de copeaux de bois, recouverte d'un matériau blanc lisse. N 9 ce sont les roulettes en matière plastique.

2/3 - FIG 2

Dessin, représentant le chevalet de profil. N 10 c'est la toile, tenue par les fixations N 7. Le croisillon est représenté et désigné par N 8, et son support par N 5. N 14 c'est la cale de blocage n° un, grâce à laquelle l'oeuvre sur le chevalet tien solidement. N a/b c'est le support pour les oeuvres de petits formats. N 1 c'est la principale cale de blocage du tourniquet , qui permet de régler la position de la toile. N 2 c'est -la cale de blocage de . l'inclinateur , grâce auquel -on peut l'écarter de soi de 45°-90° et plus, N 10 B. N 17 c'est la partie inférieure du chevalet, sa fixation non condamnée N 4. Sous le N 12 est représentée l'étagère supérieure, et sous N 13 l'étagère inférieure en panneau de copeaux de bois, avec une surface brillante blanche ou grise.

3/3 - FIG 3

Dessin du chevalet, le représentant de face avec la toile N 10 sans pivotement ni inclinaison. Le croisillon N 8 est légèrement tronqué pour une meilleure visibilité. N 7 ce sont les cales de blocage de la toile-tableau, elles se déplacent et s'écartent facilement, N 14 et N 15 ce sont les coulisses des fixations. Sous N 11 c'est la construction de l'élévateur, N 12 c'est la rainure le long de_ laquelle se meut l'élévateur vers le haut ou vers le bas. -Sa vis de serrage N 3 des deux côtés. Dans la partie basse du chevalet les bases N 17 sont représentées les étagères , la supérieure N 12 et l'inférieure N 13. Les fixations de la base du chevalet N 17 en haut N 4, on l'assujettit seulement -avec une vis-et son écrou- N 4. P/1 P/2 c'est un voilage recouvrant ce qui garnit les étagères du chevalet (mon souhait) il peut être de couleur neutre, grise ou blanche, tout comme la peinture de tout le chevalet d'une couleur mate.

Claims (5)

1. REVENDICATIONS1) Chevalet stationnaire composé d'un pied sur roulettes et d'un plan de travail, caractérisé en ce qu'il comporte en outre un croisillon formé de deux longs bras et capable de tourner autour de son axe central, constitué d'une vis papillon, et de pivoter en avant et en arrière jusqu'à l'horizontal.
2. 2) Chevalet stationnaire selon la revendication 1, caractérisé en ce que le pied comporte deux tablettes destinées à recevoir matériaux et accessoires, et quatre roulettes de couleur noire, ce qui rend le chevalet à la fois stable et mobile.
3. 3) Chevalet stationnaire selon la revendication 1, caractérisé en ce que le cadre de travail est fabriqué en bois de pin sans noeuds et peut pivoter vers l'avant comme vers l'arrière et s'élever ou s'abaisser à volonté, sans outil, la position du centre de la toile pouvant varier entre 110 cm du sol en position basse jusqu'à 164 cm en position haute.
4. 4) Chevalet stationnaire selon la revendication 1, caractérisé en ce que le cadre de travail peut supporter des toiles aussi bien de grand format que de petite taille, grâce à des cales coulissantes et à des ergots de fixation réglables.
5. 5) Chevalet stationnaire selon la revendication 1, caractérisé en ce que les matériaux utilisés sont le bois, le plastique ou le métal.