ES2264740T3 - Sistema de acceso global a informacion relacionada con multimedia. - Google Patents

Sistema de acceso global a informacion relacionada con multimedia.

Info

Publication number
ES2264740T3
ES2264740T3 ES03003494T ES03003494T ES2264740T3 ES 2264740 T3 ES2264740 T3 ES 2264740T3 ES 03003494 T ES03003494 T ES 03003494T ES 03003494 T ES03003494 T ES 03003494T ES 2264740 T3 ES2264740 T3 ES 2264740T3
Authority
ES
Spain
Prior art keywords
information
musical
composition
musical composition
card
Prior art date
Legal status (The legal status is an assumption and is not a legal conclusion. Google has not performed a legal analysis and makes no representation as to the accuracy of the status listed.)
Expired - Lifetime
Application number
ES03003494T
Other languages
English (en)
Inventor
Takahito Iida
Current Assignee (The listed assignees may be inaccurate. Google has not performed a legal analysis and makes no representation or warranty as to the accuracy of the list.)
Dentsu Group Inc
Original Assignee
Dentsu Inc
Priority date (The priority date is an assumption and is not a legal conclusion. Google has not performed a legal analysis and makes no representation as to the accuracy of the date listed.)
Filing date
Publication date
Application filed by Dentsu Inc filed Critical Dentsu Inc
Application granted granted Critical
Publication of ES2264740T3 publication Critical patent/ES2264740T3/es
Anticipated expiration legal-status Critical
Expired - Lifetime legal-status Critical Current

Links

Classifications

    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/09—Arrangements for device control with a direct linkage to broadcast information or to broadcast space-time; Arrangements for control of broadcast-related services
    • H04H60/14—Arrangements for conditional access to broadcast information or to broadcast-related services
    • H04H60/21—Billing for the use of broadcast information or broadcast-related information
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G—PHYSICS
    • G06—COMPUTING; CALCULATING OR COUNTING
    • G06F—ELECTRIC DIGITAL DATA PROCESSING
    • G06F16/00—Information retrieval; Database structures therefor; File system structures therefor
    • G06F16/40—Information retrieval; Database structures therefor; File system structures therefor of multimedia data, e.g. slideshows comprising image and additional audio data
    • G—PHYSICS
    • G06—COMPUTING; CALCULATING OR COUNTING
    • G06F—ELECTRIC DIGITAL DATA PROCESSING
    • G06F16/00—Information retrieval; Database structures therefor; File system structures therefor
    • G06F16/60—Information retrieval; Database structures therefor; File system structures therefor of audio data
    • G06F16/68—Retrieval characterised by using metadata, e.g. metadata not derived from the content or metadata generated manually
    • G—PHYSICS
    • G06—COMPUTING; CALCULATING OR COUNTING
    • G06Q—INFORMATION AND COMMUNICATION TECHNOLOGY [ICT] SPECIALLY ADAPTED FOR ADMINISTRATIVE, COMMERCIAL, FINANCIAL, MANAGERIAL OR SUPERVISORY PURPOSES; SYSTEMS OR METHODS SPECIALLY ADAPTED FOR ADMINISTRATIVE, COMMERCIAL, FINANCIAL, MANAGERIAL OR SUPERVISORY PURPOSES, NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G06Q20/00—Payment architectures, schemes or protocols
    • G06Q20/04—Payment circuits
    • G—PHYSICS
    • G06—COMPUTING; CALCULATING OR COUNTING
    • G06Q—INFORMATION AND COMMUNICATION TECHNOLOGY [ICT] SPECIALLY ADAPTED FOR ADMINISTRATIVE, COMMERCIAL, FINANCIAL, MANAGERIAL OR SUPERVISORY PURPOSES; SYSTEMS OR METHODS SPECIALLY ADAPTED FOR ADMINISTRATIVE, COMMERCIAL, FINANCIAL, MANAGERIAL OR SUPERVISORY PURPOSES, NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G06Q20/00—Payment architectures, schemes or protocols
    • G06Q20/08—Payment architectures
    • G06Q20/12—Payment architectures specially adapted for electronic shopping systems
    • G—PHYSICS
    • G06—COMPUTING; CALCULATING OR COUNTING
    • G06Q—INFORMATION AND COMMUNICATION TECHNOLOGY [ICT] SPECIALLY ADAPTED FOR ADMINISTRATIVE, COMMERCIAL, FINANCIAL, MANAGERIAL OR SUPERVISORY PURPOSES; SYSTEMS OR METHODS SPECIALLY ADAPTED FOR ADMINISTRATIVE, COMMERCIAL, FINANCIAL, MANAGERIAL OR SUPERVISORY PURPOSES, NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G06Q30/00—Commerce
    • G06Q30/06—Buying, selling or leasing transactions
    • G—PHYSICS
    • G07—CHECKING-DEVICES
    • G07F—COIN-FREED OR LIKE APPARATUS
    • G07F17/00—Coin-freed apparatus for hiring articles; Coin-freed facilities or services
    • G07F17/16—Coin-freed apparatus for hiring articles; Coin-freed facilities or services for devices exhibiting advertisements, announcements, pictures or the like
    • G—PHYSICS
    • G07—CHECKING-DEVICES
    • G07F—COIN-FREED OR LIKE APPARATUS
    • G07F17/00—Coin-freed apparatus for hiring articles; Coin-freed facilities or services
    • G07F17/30—Coin-freed apparatus for hiring articles; Coin-freed facilities or services for musical instruments
    • G07F17/305—Coin-freed apparatus for hiring articles; Coin-freed facilities or services for musical instruments for record players
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B20/00—Signal processing not specific to the method of recording or reproducing; Circuits therefor
    • G11B20/00086—Circuits for prevention of unauthorised reproduction or copying, e.g. piracy
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G11B27/002—Programmed access in sequence to a plurality of record carriers or indexed parts, e.g. tracks, thereof, e.g. for editing
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G11B27/02—Editing, e.g. varying the order of information signals recorded on, or reproduced from, record carriers
    • G11B27/022—Electronic editing of analogue information signals, e.g. audio or video signals
    • G11B27/028—Electronic editing of analogue information signals, e.g. audio or video signals with computer assistance
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G11B27/02—Editing, e.g. varying the order of information signals recorded on, or reproduced from, record carriers
    • G11B27/031—Electronic editing of digitised analogue information signals, e.g. audio or video signals
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G11B27/02—Editing, e.g. varying the order of information signals recorded on, or reproduced from, record carriers
    • G11B27/031—Electronic editing of digitised analogue information signals, e.g. audio or video signals
    • G11B27/034—Electronic editing of digitised analogue information signals, e.g. audio or video signals on discs
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G11B27/10—Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Measuring tape travel
    • G11B27/34—Indicating arrangements 
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B27/00—Editing; Indexing; Addressing; Timing or synchronising; Monitoring; Measuring tape travel
    • G11B27/36—Monitoring, i.e. supervising the progress of recording or reproducing
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H20/00—Arrangements for broadcast or for distribution combined with broadcast
    • H04H20/38—Arrangements for distribution where lower stations, e.g. receivers, interact with the broadcast
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H20/00—Arrangements for broadcast or for distribution combined with broadcast
    • H04H20/40—Arrangements for broadcast specially adapted for accumulation-type receivers
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/09—Arrangements for device control with a direct linkage to broadcast information or to broadcast space-time; Arrangements for control of broadcast-related services
    • H04H60/14—Arrangements for conditional access to broadcast information or to broadcast-related services
    • H04H60/17—Arrangements for conditional access to broadcast information or to broadcast-related services on recording information
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/27—Arrangements for recording or accumulating broadcast information or broadcast-related information
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/61—Arrangements for services using the result of monitoring, identification or recognition covered by groups H04H60/29-H04H60/54
    • H04H60/63—Arrangements for services using the result of monitoring, identification or recognition covered by groups H04H60/29-H04H60/54 for services of sales
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/76—Arrangements characterised by transmission systems other than for broadcast, e.g. the Internet
    • H04H60/81—Arrangements characterised by transmission systems other than for broadcast, e.g. the Internet characterised by the transmission system itself
    • H04H60/98—Physical distribution of media, e.g. postcards, CDs or DVDs
    • G—PHYSICS
    • G06—COMPUTING; CALCULATING OR COUNTING
    • G06F—ELECTRIC DIGITAL DATA PROCESSING
    • G06F16/00—Information retrieval; Database structures therefor; File system structures therefor
    • G06F16/40—Information retrieval; Database structures therefor; File system structures therefor of multimedia data, e.g. slideshows comprising image and additional audio data
    • G06F16/48—Retrieval characterised by using metadata, e.g. metadata not derived from the content or metadata generated manually
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B2220/00—Record carriers by type
    • G11B2220/20—Disc-shaped record carriers
    • G11B2220/25—Disc-shaped record carriers characterised in that the disc is based on a specific recording technology
    • G11B2220/2525—Magneto-optical [MO] discs
    • G11B2220/2529—Mini-discs
    • G—PHYSICS
    • G11—INFORMATION STORAGE
    • G11B—INFORMATION STORAGE BASED ON RELATIVE MOVEMENT BETWEEN RECORD CARRIER AND TRANSDUCER
    • G11B2220/00—Record carriers by type
    • G11B2220/40—Combinations of multiple record carriers
    • G11B2220/41—Flat as opposed to hierarchical combination, e.g. library of tapes or discs, CD changer, or groups of record carriers that together store one title
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H20/00—Arrangements for broadcast or for distribution combined with broadcast
    • H04H20/28—Arrangements for simultaneous broadcast of plural pieces of information
    • H04H20/30—Arrangements for simultaneous broadcast of plural pieces of information by a single channel
    • H04H20/31—Arrangements for simultaneous broadcast of plural pieces of information by a single channel using in-band signals, e.g. subsonic or cue signal
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H2201/00—Aspects of broadcast communication
    • H04H2201/50—Aspects of broadcast communication characterised by the use of watermarks
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/09—Arrangements for device control with a direct linkage to broadcast information or to broadcast space-time; Arrangements for control of broadcast-related services
    • H04H60/14—Arrangements for conditional access to broadcast information or to broadcast-related services
    • H04H60/21—Billing for the use of broadcast information or broadcast-related information
    • H04H60/22—Billing for the use of broadcast information or broadcast-related information per use
    • H—ELECTRICITY
    • H04—ELECTRIC COMMUNICATION TECHNIQUE
    • H04H—BROADCAST COMMUNICATION
    • H04H60/00—Arrangements for broadcast applications with a direct linking to broadcast information or broadcast space-time; Broadcast-related systems
    • H04H60/35—Arrangements for identifying or recognising characteristics with a direct linkage to broadcast information or to broadcast space-time, e.g. for identifying broadcast stations or for identifying users
    • H04H60/37—Arrangements for identifying or recognising characteristics with a direct linkage to broadcast information or to broadcast space-time, e.g. for identifying broadcast stations or for identifying users for identifying segments of broadcast information, e.g. scenes or extracting programme ID

Landscapes

  • Engineering & Computer Science (AREA)
  • Theoretical Computer Science (AREA)
  • General Physics & Mathematics (AREA)
  • Signal Processing (AREA)
  • Business, Economics & Management (AREA)
  • Physics & Mathematics (AREA)
  • Multimedia (AREA)
  • Accounting & Taxation (AREA)
  • General Engineering & Computer Science (AREA)
  • Databases & Information Systems (AREA)
  • Strategic Management (AREA)
  • General Business, Economics & Management (AREA)
  • Finance (AREA)
  • Data Mining & Analysis (AREA)
  • Library & Information Science (AREA)
  • Computer Security & Cryptography (AREA)
  • Development Economics (AREA)
  • Economics (AREA)
  • Marketing (AREA)
  • Management, Administration, Business Operations System, And Electronic Commerce (AREA)
  • Reverberation, Karaoke And Other Acoustics (AREA)
  • Signal Processing For Digital Recording And Reproducing (AREA)
  • Storage Device Security (AREA)
  • Financial Or Insurance-Related Operations Such As Payment And Settlement (AREA)
  • Information Retrieval, Db Structures And Fs Structures Therefor (AREA)

Abstract

Un sistema para comprar un medio de grabación personal que comprende: a) una primera emisora (5400) para convertir al menos una composición musical y una información musical correspondiente a dicha composición musical a señales predeterminadas, respectivamente, y para transmitir dichas señales; b) un medio de almacenamiento (5000) de tipo tarjeta que incluye un dispositivo de almacenamiento y un circuito integrado; c) un dispositivo de recepción (5101) que comprende medios para unir/separar dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta, y escuchar una composición musical recibiendo dicha señal transmitida desde dicha primera estación, y almacenar selectivamente dicha información musical correspondiente a dicha composición musical que es transmitida a dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta por una operación predeterminada cuando dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta está unido a él; d) una segunda emisora (5200) que incluye un dispositivode introducción (5201) capaz de unir/separar dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta en el que dicha información musical es almacenada, y de leer una información de identificación almacenada en dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta cuando dicho almacenamiento de tipo tarjeta está unido a él, y de leer dicha información musical almacenada en dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta; e) una tercera emisora (5300) conectada a dicha segunda emisora y que comprende medios para: 1) identificar si un usuario de dicho sistema es un usuario autorizado o no basado en dicha información de identificación, 2) leer dicha información de composición musical asociada con dicha información musical recuperando dicha pluralidad de información de composición musical en dichos medios de almacenamiento (5304) de información de composición musical basada en dicha información musical introducida con dichos medios de introducción, 3) grabar dicha información de composición musical leída desde dichos medios de almacenamiento de información de composición musical en un medio de grabación predeterminado, y 4) poner en práctica un proceso de cuenta predeterminado basado en una información de cuenta almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta, relativa a dicho medio de grabación en el que dicha información de composición musical está grabada, en el que una información musical correspondiente a dicha composición musical es almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta por una operación predeterminada cuando un usuario está escuchando una composición musical que está siendo transmitida desde dicha primera emisora, y dicho usuario puede comprar dicho medio de grabación en el que al menos una composición musical deseada está grabada, insertando dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta de la cual dicha información musical está almacenada en él en unos medios de introducción (5201)predeterminados en dicha segunda estación.

Description

Sistema de acceso global a información relacionada con multimedia.
Antecedentes del invento 1. Campo del invento
El presente invento se refiere a un sistema para comprar un medio de grabación personal, y más particularmente a un sistema capaz de buscar una o más composiciones musicales, editar las composiciones musicales buscadas, y comprar un medio de grabación tal como un CD, un MD, una cinta de casete y similar en el que las composiciones musicales editadas son insertadas.
2. Descripción de la técnica relacionada
En general, un cliente puede producir un medio de grabación de compilación original que es único para el cliente alquilando o comprando un MD, un CD, una cinta de casete y similar, seleccionando las composiciones musicales favoritas del cliente utilizando un aparato reproductor/grabador tal como un reproductor/grabador de CD, un reproductor/grabador de casete y similar, y editando y grabando las composiciones musicales seleccionadas en el medio de grabación tal como un MD, un CD, o una cinta de casete en el orden preferido del cliente.
Por ejemplo, incluso para composiciones musicales por un único músico o artista, es raro que todas las composiciones musicales favoritas personalmente estén grabadas solo en un álbum tal como un MD, un CD o una cinta de casete. Consiguientemente, cuando el cliente desea producir un medio de grabación de compilación original personalmente tal como un álbum compuesto sólo por las composiciones musicales favoritas personalmente del cliente, el cliente tiene que alquilar o comprar una pluralidad de MD, CD y cintas de casete y similar, y a continuación seleccionar, editar y luego grabar composiciones musicales favoritas personalmente usando un aparato de almacenamiento de reproducción/edición/grabación de tal manera que unas pocas composiciones musicales son seleccionadas de un álbum, más composiciones musicales son seleccionadas de otro álbum y más composiciones musicales son seleccionadas de otro álbum.
Similarmente, cuando el cliente desea producir un álbum compuesto de composiciones musicales por una pluralidad de músicos o artistas, una pluralidad de álbumes por cada músico o artista ha de ser comprada o alquilada, y luego el medio de grabación de compilación original personalmente deseado debe ser producido usando el aparato de almacenamiento de reproducción/edición/grabación.
En los métodos tradicionales antes mencionados, hay un problema, tal que cuando un cliente desea producir un medio de grabación de compilación original, el cliente ha de comprar o alquilar una pluralidad de MD, CD, cintas de casete y similar, y luego seleccionar, editar, y a continuación grabar composiciones musicales favoritas personalmente desde ellos usando el aparato de almacenamiento de reproducción/edición/grabación, y como resultado, sería más costoso que comprar un MD, un CD, una cinta de casete y similar con aquellas composiciones musicales favoritas personalmente, y también requeriría tiempo para reproducir/editar/grabar.
Además, hay otro problema, tal que debido a que un cliente produce libremente un medio de grabación de compilación original personalmente copiando las composiciones musicales a partir de una pluralidad de MD, CD, cintas de casete y similares, sin cuestionarse la existencia del derecho de autor o copyright de las composiciones musicales, los propietarios de los derechos de autor no pueden recoger cánones para los derechos de autor relativos a sus propias composiciones musicales, y como resultado, no se ha proporcionado ningún retorno para las industrias musicales ni tampoco para los compositores musicales.
Existen sistemas para comprar un medio de grabación personal, tales como el descrito en el documento EP-A-0649121, pero están limitados en sus sistemas de cómputo, sus medios para seleccionar composiciones musicales, y sus demandas al usuario con relación al equipo.
Resumen del invento
Es un objeto del presente invento proporcionar un sistema para comprar un medio de grabación personal, cuyo sistema es capaz de seleccionar o designar arbitrariamente los músicos o artistas favoritos del cliente, seleccionar o designar arbitrariamente composiciones musicales por los músicos o artistas seleccionados, y comprar un medio de grabación de compilación original personalmente compuesto de las composiciones musicales seleccionadas o designadas.
Es aún otro objeto del presente invento proporcionar un medio de grabación de grabar un programa de compra de medio de grabación personal para seleccionar o designar arbitrariamente los músicos o artistas favoritos del cliente, seleccionar o designar arbitrariamente composiciones musicales por los músicos o artistas seleccionados, y comprar un medio de grabación de compilación original personalmente compuesto de las composiciones musicales seleccionadas o designadas.
Es aún otro objeto del presente invento proporcionar un sistema para comprar un medio de grabación personal, cuyo sistema es capaz de recoger automáticamente cánones para derechos de autor y similar relativos a las composiciones musicales incorporadas en el medio de grabación en un instante en el que un cliente compra un medio de grabación de compilación original personalmente, y también capaz de poner en práctica el retorno y similar relativo al uso de las composiciones musicales para los poseedores de los derechos de autor y similares.
Es aún otro objeto del presente invento proporcionar un medio de grabación de grabar un programa de compra de medio de grabación personal para recoger automáticamente cánones para derechos de autor y similar relativos a las composiciones musicales incorporadas en el medio de grabación en un instante en el que un cliente compra un medio de grabación de compilación original personalmente, y para poner en práctica el retorno y similar relativo al uso de las composiciones musicales para los poseedores de derechos de autor y similares.
Los objetivos del presente invento pueden ser alcanzados por un sistema para comprar un medio de grabación personal, que comprende:
una primera emisora o estación para convertir al menos una composición musical y una información musical correspondiente a dicha composición musical a señales predeterminadas, respectivamente, y para transmitir dichas señales;
un medio de almacenamiento de tipo tarjeta que incluye un dispositivo de almacenamiento y un circuito integrado;
un dispositivo de recepción que comprende medios para unir/separar dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta, y escuchar una composición musical recibiendo dicha señal transmitida desde dicha primera emisora, y almacenar selectivamente dicha información musical correspondiente a dicha composición musical que es transmitida a dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta por una operación predeterminada cuando dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta está unido a él;
una segunda emisora o estación que incluye un dispositivo de introducción capaz de unir/separar dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta en el que dicha información musical es almacenada, y de leer una información de identificación almacenada en dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta cuando dicho almacenamiento de tipo tarjeta está unido a él, y de leer dicha información musical almacenada en dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta;
una tercera emisora o estación conectada a dicha segunda estación y que comprende medios para: identificar si un usuario de dicho sistema es o no un usuario autorizado basado en dicha información de identificación,
leer dicha información de composición musical asociada con dicha información musical recuperando dicha pluralidad de información de composición musical en dichos medios de almacenamiento de información de composición musical basada en dicha información musical introducida con dichos medios de introducción,
grabar dicha información de composición musical leída desde dichos medios de almacenamiento de información de composición musical en un medio de grabación predeterminado, y
poner en práctica un proceso de cómputo predeterminado basado en una información de cómputo almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta, relativa a dicho medio de grabación en el que dicha información de composición musical es grabada,
en el que una información musical correspondiente a dicha composición musical es almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta por una operación predeterminada cuando un usuario está escuchando una composición musical que está siendo transmitida desde dicha primera emisora, y
dicho usuario puede comprar dicho medio de grabación en el que al menos una composición musical deseada está grabada, insertando dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta de la cual dicha información musical está almacenada en él en unos medios de introducción predeterminados en dicha segunda emisora.
Preferiblemente, la tercera unidad incluye además
unos medios de identificación para identificar si dicho usuario es o no un usuario autorizado basado en dicha información de identificación introducida con dichos medios de introducción de dicha segunda emisora;
unos medios de almacenamiento de información de composición musical para almacenar una pluralidad de información de composición musical;
unos medios de lectura de información de composición musical para leer dicha información de composición musical asociada con dicha información musical recuperando dicha pluralidad de informaciones de composición musical en dichos medios de almacenamiento de información de composición musical basado en dicha información musical introducida con dichos medios de introducción;
unos medios de grabación de información musical conectados a dichos medios de lectura de información de composición musical, para grabar dicha lectura de información de composición musical desde dichos medios de almacenamiento de información musical en un medio de grabación predeterminado; y
medios para poner en práctica un proceso de cómputo predeterminado basado en una información de cómputo almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta relativa a dicho medio de grabación en el que dicha información de composición musical está grabada.
Preferiblemente, un sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento también comprende
unos medios de almacenamiento de información asociada al derecho de autor o copyright para información de almacenamiento asociada con un derecho de autor;
unos medios de entrada/salida para introducir/extraer dicha información de composición musical;
unos medios de registro de información de composición musical para registrar y almacenar dicha información de composición musical introducida con dichos medios de entrada/salida en dichos medios de almacenamiento de información de composición musical;
unos medios de recuperación y discriminación de información asociada con el derecho de autor para recuperar y discriminar una información asociada con el derecho de autor que relaciona dicha información de composición musical registrada en dichos medios de registro de información de composición musical a partir de dichos medios de almacenamiento de información asociada con el derecho de autor basados en una composición musical que ha de ser usada;
unos medios de determinación de cuenta y canon para determinar una cuenta para un usuario de dicha composición musical y para determinar un canon para un propietario de derechos de autor de dicha composición musical basado en dicha información asociada con el derecho de autor y dicha información de cuenta discriminada por dichos medios de recuperación y discriminación de información asociada con el derecho de autor;
medios para informar dicha cuenta predeterminada por dichos medios de determinación de cuenta y canon a dicho usuario de dicha composición musical, y para informar dicho canon determinado por dichos medios de determinación de cuenta y canon a dicho propietario del derecho de autor de dicha composición musical;
unos medios de registro de propósito de uso para registrar información relativa a un propósito de uso de dicha composición musical que ha de ser usada;
unos medios de alteración de la información de cuenta para alterar dicha información de cuenta basada en una información relativa a dicho propósito de uso de composición musical registrada con dichos medios de registro de propósito de uso; y
unos medios de alteración de información asociada con el derecho de autor conectados a dichos medios de introducción y a dichos medios de almacenamiento de información asociada con el derecho de autor, para alterar dicha infor-
mación asociada con el derecho de autor basada en dicha información de composición musical que ha de ser usada.
La llamada pluralidad de información de composición musical incluye preferiblemente información relativa a una lista de composición musical, unos datos de composición musical, un índice y un derecho de autor o copyright.
Los medios de almacenamiento de información de composición musical son preferiblemente una base de datos que tiene una especificación acumulable que unifica la música, y está constituida por digitalización y unificación de una fuente de sonido, datos MIDI, datos de partitura musical, y datos de atribución de derechos.
Además preferiblemente, los medios de almacenamiento de información de composición musical incluyen cinco categorías de una atribución musical, un derecho de disco original, un derecho de autor o copyright, una partitura de música, y una fuente de sonido.
Otro objeto del presente invento puede ser conseguido por un método de comprar un medio de grabación personal, con el que un cliente pueda comprar el medio de grabación compuesto de un número arbitrario de información deseada, que comprende las operaciones de:
introducir una información de identificación a fin de identificar a un cliente; identificar si el cliente es o no un cliente autorizado basado en la información de identificación introducida; introducir al menos una información designada por el cliente usando un medio de almacenamiento de tipo tarjeta cuando el cliente es identificado como un usuario autorizado de acuerdo con un resultado de la identificación; leer la información asociada con la información designada recuperando una base de datos que incluye una pluralidad de información basada en la información designada introducida; almacenar la información leída en un medio de grabación predeterminado; e implantar un proceso de cómputo predeterminado relativo al medio de grabación en el que la información es grabada.
El sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento es capaz de seleccionar o designar arbitrariamente los músicos o artistas favoritos del cliente, seleccionando o designando arbitrariamente las composiciones musicales por los músicos o artistas seleccionados, y comprar un medio de grabación de compilación original personalmente compuesto de las composiciones musicales seleccionadas o designadas.
Además, el sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento es capaz de recoger automáticamente los cánones para los derechos de autor o copyright y similares relativos a las composiciones musicales incorporadas en los medios de grabación en un instante en el que un usuario compra un medio de grabación de compilación original personalmente, y es también capaz de poner en práctica el retorno y similar relativo al uso de las composiciones musicales para los portadores de los derechos de autor y similares.
Breve descripción de los dibujos
Los anteriores y otros objetos del invento serán evidentes después de la siguiente descripción detallada, tomada en unión con los dibujos adjuntos, en los que los caracteres de referencia se refieren a partes similares y en los que:
La fig. 1 es un diagrama esquemático que muestra una primera realización del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento;
La fig. 2 es un diagrama ilustrativo de una parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 3 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 4 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 5 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 6 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 7 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 8 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 9 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 10 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 11 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 12 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 13 es un diagrama ilustrativo de otra parte de la operación del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento mostrado en la fig. 1;
La fig. 14 es un diagrama ilustrativo que muestra un resumen de los procesos de la primera realización mostrado en la fig. 1;
La fig. 15 es un diagrama que muestra un ejemplo de las configuraciones de las partes principales del sistema servidor-cliente mostrado en la fig. 1;
La fig. 16 es un diagrama esquemático que muestra una segunda realización del sistema de compra de acuerdo con el presente invento;
La fig. 17 es un diagrama que muestra un ejemplo de la especificación de la base de datos musical que es uno de los componentes principales del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento;
La fig. 18 es un diagrama que muestra un ejemplo de la base de datos del índice que compone una parte de la base de datos de música del sistema para comprar un medio de grabación personal mostrado en la fig. 17;
La fig. 19 es un diagrama que muestra otro ejemplo de la base de datos del índice que compone una parte de la base de datos de música del sistema para comprar un medio de grabación personal mostrado en la fig. 17;
La fig. 20 es un diagrama que muestra otra realización de la base de datos de música de acuerdo con el presente invento;
La fig. 21 es un diagrama que muestra un menú de presentación en el monitor de presentación del sistema mostrado en la fig. 16;
La fig. 22 se compone de las figs. 22a, 22b y 22c, y cada una de las figuras es un diagrama que muestra una clase diferente de menú inicial, que es presentado en la pantalla de presentación;
La fig. 23 es un diagrama que muestra un ejemplo del contenido del Archivo de Autorización que ha de ser usado para el sistema del presente sistema;
La fig. 24 es un diagrama que muestra un ejemplo del contenido del Archivo de Cargar Tasa y Honorario que ha de ser usado para el sistema del presente sistema;
La fig. 25 es un diagrama esquemático que ilustra la totalidad de procesos usando el "Archivo de Autorización" mostrado en la fig. 24 y el "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" mostrado en la fig. 25 de acuerdo con el presente invento; y
La fig. 26 se compone de las figs. 26a, 26b, y 26c y cada una de las figuras es un diagrama que ilustra el proceso mostrado en la fig. 25.
Descripción de las realizaciones preferidas
En lo que sigue, con referencia a los dibujos adjuntos, se describirán en detalle las realizaciones preferidas del sistema para comprar un medio de grabación personal de acuerdo con el presente invento.
La fig. 1 es un diagrama esquemático que muestra una primera realización del sistema para comprar un medio de grabación personal (denominado en lo que sigue como "un sistema de compra") de acuerdo con el presente invento.
Como se ha mostrado en la fig. 1, las partes principales del sistema de compra en esta realización están constituidas por la tarjeta IC 5000, la radio clic 5100, la memoria 5200, la compañía de canal de conversación secundaria 5300, y la emisora de retransmisión 5400.
La tarjeta IC 5000 está constituida por una unidad de procesamiento central (CPU) y la memoria (por ejemplo, EPROM) (no mostrada), y en la que la información relativa al número de registro de socio (número de acceso) por el registro de socio (o puede ser una única contraseña para cada miembro, preferiblemente) es almacenada en la memoria de la tarjeta IC 5000.
La radio clic 5100 está constituida por un receptor 5101 de retransmisión de datos, un descodificador 5102 de retransmisión de datos conectado al receptor 5101 de retransmisión de datos, y un controlador 5103 conectado tanto al receptor 5101 de retransmisión de datos 5101 como al descodificador 5102 de retransmisión de datos.
El receptor 5101 de retransmisión de datos está constituido por un sintonizador para permitir seleccionar una variedad de emisoras de retransmisión (no mostradas), y una antena para recibir la retransmisión de FM/AM y la retransmisión de datos que están siendo retransmitidos desde las emisoras de retransmisión seleccionadas por el sintonizador. Aquí, se ha supuesto que tanto la retransmisión de FM/AM como la retransmisión de datos son transmitidas usando las señales digitales, pero podrían ser señales analógicas.
El descodificador 5102 de retransmisión de datos está conectado al receptor 5101 de retransmisión de datos, y reproduce las señales de música analógicas (en lo que sigue, son denominadas como "señales de composición musical" o "señales de música") descodificando la señal digital del programa de retransmisión de música recibida por el receptor 5101 de retransmisión de datos y convirtiendo de digital a analógica las señales digitales descodificadas del programa o programas de retransmisión de música de modo que los miembros sean capaces de escuchar la música a través de un auricular o un altavoz (no mostrado).
El controlador 5103 está conectado tanto al receptor 5101 de retransmisión de datos como al descodificador 5102 de retransmisión de datos, y controla el receptor 5101 de retransmisión de datos y el descodificador 5102 de retransmisión de datos de modo que almacene los códigos digitales correspondientes a las señales musicales incluidas en las señales de la retransmisión de datos recibida por el receptor 5101 de retransmisión de datos en la memoria de la tarjeta IC 5000.
La memoria 5200 es, por ejemplo un KIOSK, e incluye un sistema 5201 de aceptación de solicitud de producción de MD (denominado en lo que sigue como el "AAS") que está compuesto por un monitor, un lector de tarjeta IC, y un terminal de recuperación/solicitud de base de datos (no mostrado), un controlador 5202 conectado al ASS 5201 para controlar la información de los códigos musicales leídos desde la tarjeta IC 5000 por el lector de tarjeta IC, y un sistema de comunicación 5203 conectado al controlador 5202.
La compañía de canal de conversación secundaria 5300 incluye un sistema de comunicación 5301 que está conectado al sistema de comunicación 5203 de la memoria 5200 a través de una línea de teléfono o de Internet, un sistema cliente-servidor (más adelante, denominado como el "ordenador-anfitrión") 5302 que está conectado al sistema de comunicación 5301, una base de datos musical 5307 que está conectada al ordenador-anfitrión 5302 y compuesta por una base de datos 5303 de una lista de composiciones musicales, una base de datos 5304 de datos de composiciones musicales, una base de datos 5303 de índice así como una base de datos 5306 de derechos de autor, un escritor de MD 5308 conectado a la base de datos musical 5307, una impresora 5309 conectada a la base de datos musical 5307, y una base de datos 5312 del lado de la compañía conectada al ordenador-anfitrión 5302 y compuesta de una base de datos de cliente 5310 así como de una base de datos 5311 de aprobación de cuenta.
La emisora de retransmisión 5400 incluye un sistema de comunicación 5401 conectado al sistema de comunicación 5301 en la compañía de canal de conversación secundaria 5300 a través de la onda de satélite y similares, una base de datos 5402 de datos retransmitidos conectada al sistema de comunicación 5401, un servidor 5403 que envía datos de retransmisión conectado a la base de datos 5402 de datos de retransmisión, y un codificador 5404 de retransmisión de datos conectado al receptor 5102 de retransmisión de datos de la radio clic 5100 a través del servidor 5403 que envía datos de retransmisión y la onda satélite.
El sistema mostrado en la fig. 1 está provisto de una base de datos 5306 de derechos de autor que almacena la información relacionada con los derechos de autor que están sustancialmente relacionados a la música de cada país en todo el mundo. Aunque la información relativa a las relaciones de derecho para el derecho de autor relativo a la música es específicamente almacenada en esta base de datos 5306 de derechos de autor, puede ser destinada a almacenar la información de derechos de autor relativos a las películas, etc., (principalmente la información relativa a las relaciones de derecho).
El ordenador anfitrión 5302 incluye una unidad 5314 de evaluación de composiciones musicales requeridas provista de una función para registrar la información de composición musical en la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos 5304 de composiciones musicales, y está conectado al dispositivo 5313 de Entrada/Salida (I/0) a través del sistema de comunicación 5301. Introduciendo la información de la composición musical desde el dispositivo 5313 de I/0, los autores de las canciones, los compositores, y los arreglistas, todos los cuales tienen los derechos de autor respectivos de la composición musical, pueden fácilmente registrar sus trabajos (la información de las composiciones musicales) en la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos 5304 de composiciones musicales a través del sistema de comunicación 5301 y la unidad 5314 de evaluación de composiciones musicales requeridas.
Además, el ordenador anfitrión 5302 incluye la unidad 5318 de determinación de información relacionada con el derecho de autor aplicable provista de una función para recuperar y discriminar el derecho de autor relativo a las composiciones musicales registradas en la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos 5304 de composiciones musicales, basada en la composición musical que se está usando.
Además, el ordenador anfitrión 5302 comprende la unidad 5316 de cómputo de tiempo usado en la composición musical que tiene una función para contar el número de veces que la composición musical ha sido usada.
El ordenador anfitrión 5302 incluye la unidad 5319 de determinación de cuenta y canon provista de una función para determinar las relaciones de distribución de canon basada en las relaciones de derecho del derecho de autor aplicable determinada por la unidad 5318 de determinación de información relacionada con el derecho de autor aplicable, y la información almacenada en la base de datos 5311 de aprobación del cuenta.
El ordenador anfitrión 5302 está provisto de una función para recoger una aprobación de cuenta predeterminada de un usuario de la composición musical y para devolver los cánones predeterminados respectivos a los agentes tales como el editor o editores de música y las compañías de grabación así como a cada uno de los portadores de derechos de autor relativo a la composición o composiciones musicales que van a ser usadas, basadas en los resultados de cómputo a partir de la unidad 5316 de cómputo de tiempo usado en la composición musical y las tarifas de distribución de cánones determinados por la unidad 5319 de determinación de canon. Esta función puede ser puesta en práctica fácilmente utilizando la tarjeta IC.
Además, la unidad 5319 de aprobación de cuenta y de determinación de canon del ordenador anfitrión 5302 está también provista con una función para cambiar la información de aprobación de cuenta basada en la información relativa al propósito de uso de la composición o composiciones musicales registradas.
La unidad 5315 de evaluación de propósito de uso de la composición musical está provista de una función para decidir el propósito de uso de la composición musical y para almacenar el resultado o resultados evaluados durante un período predeterminado de tiempo (hasta que resulte innecesario).
La unidad 5317 de reconocimiento de cliente del ordenador anfitrión 5302 tiene una función para reconocer la información de cliente introducida desde la memoria 5200, la emisora de retransmisión 5400, o el dispositivo 5313 de I/0 con referencia a la base de datos de clientes 5310, y para almacenar la nueva información de cliente en la base de datos de cliente 5310 cuando se requiera.
El dispositivo 5313 de I/0 puede estar instalado en la memoria 5200, la emisora de retransmisión 5400, y similares, respectivamente. Configurando como se ha descrito antes, el usuario tal como la emisora de retransmisión puede acceder fácilmente a las composiciones que desean ser usadas, y también los autores de las canciones, compositores, y arreglistas pueden registrar sus canciones fácilmente, partituras musicales y similares.
A continuación, con referencia a las figs. 2 a 9, se describirá en detalle una operación de la primera realización.
1-1. Operación de Adquisición Utilizando la Tarjeta IC
Como se ha mostrado en la fig. 2, se ha supuesto que el cliente está escuchando un programa de música de una retransmisión de FM, por ejemplo, "J-WAVE SELECTION", que es retransmitido desde la emisora de retransmisión 5400. La emisora de retransmisión 5400 retransmite una composición musical, por ejemplo el "Love You" de Seiko Matsuda, y también retransmite simultáneamente el código musical 081AMDM029988 correspondiente a esa composición musical en una banda de retransmisión de datos. A continuación, el cliente inserta la tarjeta IC 5000 en la radio clic 5100 y presiona el botón de adquisición (no mostrado) debido a que la música favorita del cliente "Love You" de Seiko Matsuda está justo en antena mientras escucha el programa de retransmisión de música "J-WAVE SELECTION". Apretando el botón de adquisición, el código de música 081AMDM029988 correspondiente a la composición musical "Love You" de Seiko Matsuda es almacenado en la memoria de la tarjeta IC 5000.
Similarmente, los procedimientos antes descritos son repetidos para adquirir las diferentes composiciones musicales. El miembro selecciona la composición musical tal como "Can You Celebrate" por Namie Amuro, desde el mismo programa de retransmisión de música y/o el o los diferentes programas de retransmisión de música que son retransmitidos desde cualquier emisora, y a continuación almacena el código de música correspondiente a esta composición musical en la memoria de la tarjeta IC 5000.
Como se ha mostrado en el diagrama de flujo de la fig. 3, un miembro adquiere varias composiciones musicales a partir de una variedad de programas de música (operación S1), almacena números apropiados de códigos musicales, por ejemplo los códigos musicales de 5 composiciones musicales diferentes, en la memoria de la tarjeta IC (operación S2), y completa una acumulación de los datos de la composición musical a la tarjeta IC 5000 (una descarga de los códigos musicales) (operación S3).
Cuando las operaciones anteriores son completadas, el cliente lleva la tarjeta IC 5000 a la memoria 5200 y luego solicita la producción de MD de compilación.
1-2. Operación de Reconocimiento de Socio
Como se ha mostrado en la fig. 4, en la memoria 5200, un interruptor del sistema de compra es activado tocando un elemento "INICIO" en una pantalla de un monitor del tipo de pantalla táctil (en lo sucesivo, denominado como el "monitor") en el AAS 5201. Una palabra "BIENVENIDO" es presentada en la pantalla del monitor, y a continuación son presentadas en la pantalla las palabras "POR FAVOR INSERTE UNA TARJETA IC". Aquí, como se ha mostrado en un diagrama de flujo de la fig. 5, en la memoria 5200, en primer lugar, el proceso de reconocimiento de socio es llevado a la práctica (operación S11). Es decir, como se ha mostrado en la fig. 4, si el cliente es un miembro registrado del sistema de compra, el cliente inserta la tarjeta IC en el lector de tarjetas IC (no mostrado) del AAS 5201. Después de que el lector de tarjeta IC haya leído la tarjeta IC, las palabras "POR FAVOR INTRODUZCA SU NÚMERO DE IDENTIFICACIÓN PERSONAL" son presentadas en el monitor. Basado en la presentación del mismo, el miembro introduce un número de identificación personal (en lo sucesivo, denominado como el "PIN") que es único para cada miembro. La introducción del PIN puede ser realizada tocando los números y/o los caracteres alfabéticos presentados en la pantalla del monitor. La información del PIN introducido y la información del número de registro de miembro de la tarjeta IC, que ha sido leída previamente por el lector de tarjetas IC son transmitidas desde el sistema de comunicación 5203 al ordenador-anfitrión 5302 a través de una línea de teléfono, una línea alquilada o Internet a través del sistema de comunicación 5301 de la compañía de canal de conversación secundaria
5300.
En la compañía de canal de conversación secundaria 5300, como se ha mostrado en el diagrama de flujo de la fig. 7, el ordenador-anfitrión 5302 recibe las señales que incluyen la información del PIN y el número de registro de miembro (operación S21), el ordenador-anfitrión 5302 busca la base de datos 5310 que gestiona el cliente de la base de datos 5312 de la parte de la compañía basándose en la información recibida del PIN y el número de registro de miembro (operación S22), y hace una coincidencia si el cliente es o no un miembro válido (operación S23), y a continuación transmite la información relativa al resultado de esa coincidencia desde el sistema de comunicación 5301 a través de la línea de teléfono al AAS 5201 a través del sistema de comunicación 5203, el controlador 5202 de la memoria 5200 (operación S24). Además, el ordenador-anfitrión 5302 produce un código de cliente E cuando el cliente es un miembro válido.
El AAS 5201 en la memoria 5200 presenta las palabras "OK" en la presentación de la pantalla del monitor cuando el cliente es un miembro válido basado en la señal que incluye la información recibida relativa al resultado de la coincidencia, y por otro lado, cuando el cliente es un miembro inválido, entonces el AAS 5201 presenta la palabra "INVÁLIDO" en la presentación de la pantalla del monitor (operación S12 en la fig. 5).
En el caso de que se haya introducido un PIN erróneo durante la operación antes mencionada, podría constituirse de tal modo que el PIN puede ser reintroducido presentando la palabra "INVÁLIDO" en la pantalla, seguida por la presentación de las palabras "POR FAVOR INTRODUZCA DE NUEVO SU NÚMERO DE IDENTIFICACIÓN PERSONAL CON MUCHO CUIDADO" en la pantalla. En este caso, desde un punto de vista de seguridad, podría constituirse de tal modo que la limitación sería impuesta sobre el número de veces en que puede reintroducirse el PIN. Entonces, si la coincidencia no pudiera hacerse dentro del número predefinido de veces para la reintroducción, el sistema de compra es automáticamente apagado.
Cuando la palabra "OK" es presentada en la pantalla del monitor, el monitor presenta una lista de las composiciones musicales basada en los datos musicales (códigos musicales) que han sido almacenados en la memoria de la tarjeta IC 5000 (operación S13 en la fig. 5).
Es decir, "el grupo A de códigos musicales" constituido por una pluralidad de códigos musicales para las composiciones musicales (cinco composiciones musicales en esta realización) así como "el código E de cliente" son generados al mismo tiempo que la palabra "OK" es presentada en la pantalla del monitor.
A continuación, como se ha mostrado en la fig. 6, el monitor presenta en la pantalla las palabras "CONFIRMACIÓN DE ADQUISICIÓN - LAS COMPOSICIONES MUSICALES QUE USTED HA SELECCIONADO SON:", seguido por las composiciones musicales que se han adquirido de la forma antes descrita. En este ejemplo, la lista de composiciones musicales que se están adquiriendo en la memoria de la tarjeta IC 5000 es presentada en la pantalla del monitor como:
1. LOVE YOU SEIKO MATSUDA
2. CAN YOU CELEBRAT NAMIE AMURO
3. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING
4. SHIAWASE NA KETSUMATSU EIICH OHTAKI
5. PROMISE YOSHIMI HIROSE
y los elementos de selección de "CLASIFICAR", "BORRAR", "AÑADIR" y "OK" son presentados en la pantalla del monitor al mismo tiempo.
1-4. Operación de Edición de la Composición Musical 1-4.1. Clasificación de las Composiciones Musicales
A continuación, con referencia a la fig. 6, se describirán los procedimientos de clasificación de las órdenes para las composiciones musicales seleccionadas.
Tocando el elemento "CLASIFICAR" en la pantalla del monitor, como se ha mostrado más abajo, cada uno de los paréntesis es presentado en el extremo derecho de cada composición musical, respectivamente:
1. LOVE YOU SEIKO MATSUDA [ ]
2. CAN YOU CELEBRATE? NAMIE AMURO [ ]
3. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING [ ]
4. SHIAWASE NA KETSUMATSU ELICH OHTAKI [ ]
5. PROMISE YOSHIMI HIROSE [ ]
En este ejemplo, debido a que las primera y la tercera composiciones han de ser clasificadas, es cambiado el orden de las composiciones musicales al orden de 3.2.1.4.5. introduciendo los números 3, 2, 1, 4, 5 en los cuadrados en blanco desde la parte superior a la parte inferior en orden. Desde luego, podría estar constituido de tal modo que el orden de las composiciones musicales pueda ser clasificado usando otros métodos comúnmente conocidos tales como el que utiliza un cursor.
En la pantalla del monitor, el elemento "OK" es presentado al mismo tiempo, y tocando este elemento "OK" cuando la clasificación deseada ha sido completada, la pantalla del monitor vuelve a la presentación de "LAS COMPOSICIONES MUSICALES QUE HA SELECCIONADO SON:", y las composiciones musicales clasificadas, tal como se ha mostrado más abajo, son presentadas:
\newpage
3. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING
1. LOVE YOU SEIKO MATSUDA
2. CAN YOU CELEBRATE? NAMIE AMURO
4. SHIAWASE NA KETSUMATSU EIICH OHTAKI
5. PROMISE YOSHIMI HIROSE
A continuación, tocando el elemento "OK" en la pantalla, la presentación de "LAS COMPOSICIONES MUSICALES QUE HA SELECCIONADO SON:" es así presentada de modo que sean renumeradas tal como;
1. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING
2. LOVE YOU SEIKO MATSUDA
3. CAN YOU CELEBRATE? NAMIE AMURO
4. SHIAWASE NA KETSUMATSU EIICH OHTAKI
5. PROMISE YOSHIMI HIROSE
1-4.2. Ensayo de Composición Musical - Operación de Confirmación
Antes de producir el MD basado en las composiciones musicales que han sido listadas junto con la presentación "LAS COMPOSICIONES MUSICALES QUE HA SELECCIONADO SON:", para confirmar si estas composiciones musicales son o no de verdad las deseadas por el cliente, es necesario ensayar una pieza de cada una de las composiciones musicales desde "1. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING" a "5. PROMISE YOSHIMI HIROSE".
Cuando el cliente enciende el dispositivo de ensayo de composición musical (no mostrado) instalado en el AAS 5201 en la memoria 5200 y a continuación se pone un auricular, el cliente puede escuchar una pieza de lírica y/o melodía para cada una de las composiciones musicales listada en la presentación a través del auricular, y el cliente puede también confirmarlo visualmente mirando en un indicador en la pantalla de presentación que indica la parte de la composición musical que está siendo reproducida a través del auricular con un tono acentuado. Esta operación puede ser puesta en práctica fácilmente sincronizando la señal de la composición musical con la señal que presenta la lista de las composiciones musicales que están siendo presentadas en el monitor.
A continuación, basándose en el resultado de esta operación de confirmación del ensayo de composición musical, las siguientes operaciones "BORRAR" y/o "AÑADIR" pueden ser llevadas a cabo si se desea.
1-4.3 Borrado de las Composiciones Musicales
Un borrado de las composiciones musicales seleccionadas puede ser realizado tocando el elemento "BORRAR" en la pantalla del monitor. Tocando el elemento "BORRAR", la presentación de caracteres "POR FAVOR TOQUE LA O LAS COMPOSICIONES MUSICALES QUE HAN DE SER BORRADAS" es hecha, y además la lista de las composiciones musicales seleccionadas:
1. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING
2. LOVE YOU SEIKO MATSUDA
3. CAN YOU CELEBRATE? NAMIE AMURO
4. SHIAWASE NA KETSUMATSU EIICH OHTAKI
5. PROMISE YOSHIMI HIROSE
es presentada en la pantalla del monitor, así como el elemento de selección "OK" es también presentado al mismo tiempo.
Aquí, cuando se borra "2. LOVE YOU SEIKO MATSUDA" en la lista de composiciones musicales, la parte de la composición musical "2. LOVE YOU SEIKO MATSUDA" es eliminada de la lista tocando la parte de presentación de la composición musical correspondiente en la pantalla del monitor, y solo esa parte es presentada en la nueva página en la pantalla del monitor con el elemento de selección "OK" como:
SERÁ BORRADA
2. LOVE YOU SEIKO MATSUDA
Aquí, tocando el elemento "OK", la pantalla del monitor presenta de nuevo como se ha mostrado a continuación numerando de nuevo las composiciones musicales excepto la composición musical borrada:
\newpage
1. FACE THE CHANGE EVERY LITTLE THING
2. CAN YOU CELEBRATE? NAMIE AMURO
3. SHIAWASE NA KETSUMATSU EIICH OHTAKI
4. PROMISE YOSHIMI HIROSE
1-4.4. Adición de las Composiciones Musicales
Cuando nuevamente se añade una composición musical, la pantalla del monitor presenta las palabras "LA COMPOSICIÓN MUSICAL SERÁ AÑADIDA" tocando el elemento de selección "AÑADIR", y vuelve a la pantalla de "La Operación de Selección de la Composición Musical" como se ha descrito antes. A continuación, como se ha descrito antes, una nueva composición musical puede ser añadida operando un procedimiento necesario mientras se observa la pantalla del monitor.
"EL GRUPO A DE LOS CÓDIGOS MUSICALES" correspondiente a las composiciones musicales editadas es creado tocando el elemento "BOTÓN DE FIN" en la pantalla después de haber realizado las operaciones necesarias en la operación de edición de la composición musical mencionada. También, como se ha descrito más abajo, la pantalla del monitor se desplazará a la siguiente operación tocando el elemento "BOTÓN DE FIN".
1-5. Operación de Diseño
En esta operación, la selección del diseño de carátula y la introducción del título del álbum del MD son principalmente llevadas a la práctica.
1-5.1. Selección del Diseño de la Carátula
Con una terminación de la operación de edición de las composiciones musicales como se ha descrito en la operación anterior, en la pantalla del monitor, como se ha mostrado en la fig. 5, junto con la presentación de caracteres "POR FAVOR SELECCIONE LA CARÁTULA FAVORITA", en este ejemplo, los nueve tipos de diseño de carátula son presentados en una pantalla (es decir, una página), y los diseños de la carátula de otras páginas pueden ser presentados en la pantalla del monitor de tal forma que los diseños de la carátula presentados en la página anterior, la página siguiente puede ser presentada en la pantalla del monitor tocando las presentaciones de introducción de la "PÁGINA ANTERIOR", "PÁGINA SIGUIENTE" en la pantalla del monitor, respectivamente. Desde luego, el número de clases de diseños de carátula incorporados en una pantalla (es decir, una página) puede ser ajustado arbitrariamente.
En este ejemplo, los diseños situados en la parte inferior de la columna central mostrada en el lado izquierdo en la fig. 8 son seleccionados tocando la pantalla del monitor, y a continuación el "CÓDIGO B DE DISEÑO DE CARÁTULA" correspondiente al diseño de la carátula seleccionado es creado tocando la presentación de introducción "OK".
1.5.2. Introducción del Título del Álbum
Después de haber terminado la selección de diseño de la carátula, la presentación de caracteres de "POR FAVOR INTRODUZCA EL TÍTULO DEL ÁLBUM" así como los elementos de "ENTRADA POR TECLADO", "ENTRADA POR PANTALLA TÁCTIL" son presentados en la pantalla del monitor, como se ha mostrado en la fig. 9. El cliente introduce el título del álbum que el/ella ha evaluado, a través del teclado o de la pantalla táctil, después de haber tocado uno cualquiera de los elementos "ENTRADA POR TECLADO" o "ENTRADA POR PANTALLA TÁCTIL". La pantalla del monitor presenta secuencialmente los caracteres y similares del álbum que ha de ser introducido tal como "EL TÍTULO DEL ÁLBUM ES "PASIÓN NUEVA". ¿ES CORRECTO?", así como los elementos de "CAMBIO", "OK" son presentados simultáneamente al mismo tiempo cuando cualquiera de los elementos "ENTRADA POR TECLADO" o "ENTRADA POR PANTALLA TÁCTIL" es tocado.
El cliente realiza de nuevo una entrada con los procedimientos antes descritos, tocando el elemento "CAMBIO", si el/ella desea cambiar el título del álbum introducido, mientras vigila la pantalla del monitor. Además, si el título del álbum introducido está bien como está, entonces el "DATOS C DE CARACTERES DEL TÍTULO DEL ÁLBUM" correspondiente al título del álbum que está siendo presentado es creado tocando el elemento "OK".
1-6. Operación de Verificación Final
Después de haber completado la operación de diseño antes mencionada, en la pantalla del monitor, los elementos de verificación tal como se ha mostrado en la fig. 10 son presentados, respectivamente. Es decir, el contenido de los elementos respectivos "TÍTULO DEL ÁLBUM", "CARÁTULA" y "MÚSICA SELECCIONADA" son presentados de nuevo para la verificación final. Tocando el elemento "OK" después de haber completado esta verificación final, en la pantalla del monitor, es presentada en la pantalla del monitor una indicación del coste para el MD que se pretende sea producido, por ejemplo, tal como "SU COSTE ES 2.000 YEN".
1-7. Operación de Pago
En esta realización, está destinado a realizar automáticamente una retirada bancaria con una tarjeta IC del tipo de dinero electrónico. Como se ha mostrado en la fig. 11, desde la memoria de la tarjeta IC 5000, la información de crédito es leída por el lector de tarjeta IC, y la señal que incluye la información de crédito es transmitida al ordenador-anfitrión 5302 en la compañía de canal de conversación secundaria 5300 y el proceso de recepción de confirmación datos es llevado a la práctica (operación S31), a continuación el proceso de confirmación de crédito es realizado recuperando la base de datos de clientes 5310, la base de datos de aprobación de cuenta 5311 basada en los datos de confirmación recién recibidos (operación S32), y el proceso de transmisión de confirmación de resultado es realizado transmitiendo el resultado del mismo a la memoria 5200 (operación S33). A continuación los "DATOS D DE TARJETA" son producidos realizando estos procesos (operaciones S31-S33).
1-8. Operación de Transmisión
Después de haber completado la operación de pago antes mencionada, como se ha mostrado en las figs. 12 y 13, el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", "CÓDIGO B DE DISEÑO DE LA CARÁTULA", "DATOS C DE CARACTERES DEL TÍTULO DEL ÁLBUM", "DATOS D DE TARJETA" y "CÓDIGO E DE CLIENTE", que ha sido producidos como se ha descrito antes, son transmitidos al ordenador-anfitrión 5302 que está previsto en la compañía de canal de conversación secundaria 5300 a través del sistema de comunicación 5203, la línea de teléfono y el sistema de comunicación 5301, como se ha mostrado en la fig. 1.
1-8.1. Aprobación de Cuenta
El ordenador-anfitrión 5302 recupera la base de datos de clientes 5310 y la base de datos de aprobación de cuenta 5311 en la base de datos de la parte de la compañía 5312, basándose en la información de "DATOS D DE TARJETA" y "CÓDIGO E DE CLIENTE", y la información necesaria es enviada desde estas bases de datos a una institución financiera predeterminada tal como una compañía de crédito y similar, y a continuación es realizada la aprobación de cuenta del cliente (operaciones S41-S42 en la fig. 13).
1-8.2. Proceso de Derecho de Autor o Copyright
El ordenador-anfitrión 5302 recupera la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos 5306 de derechos de autor o copyright en la base de datos de música 5307, basándose en la información de "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", y el proceso de derecho de autor y el proceso de disco original son realizados enviando la información necesaria desde la base de datos de derechos de autor o copyright 5306 en la base de datos de música 5307 al JASRAC, al HARRY FOX, así como a la compañía de grabación y similares (operación S43 en la fig. 13).
1-9. Trabajo de Producción del Disco MD
Después de haber completado las operaciones antes mencionadas, es iniciada la operación de producción del MD. En la presente realización, el trabajo de producción del disco MD, es decir, la grabación es realizada en la compañía de canal de conversación secundaria 5300 (operación S44 en la fig. 13).
La información de entrada requerida para la producción MD es el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL" como se ha mencionado antes. Basándose en este GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL, es buscada la base de datos 5304 de composiciones musicales en la base de datos de música 5307, y las composiciones musicales correspondientes a la información del GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL son seleccionadas a partir de la base de datos 5304 de los datos de la composición musical, y luego las composiciones musicales seleccionadas son grabadas a alta velocidad en el MD por el escritor de MD 5308.
1-10. Trabajo de Producción de la Carátula
Además, en la compañía de canal de conversación secundaria 5300, basándose en el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", "CÓDIGO B DE DISEÑO DE LA CARÁTULA" y "DATOS C DE CARACTERES DE TÍTULO DE ÁLBUM", el trabajo de producción de la carátula (es decir, impresión/transferencia térmica) es realizado por la impresora 5309. Aquí, en primer lugar, basándose en el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales es buscada en la base de datos de música 5307, y el atributo de cada música es seleccionado a partir de la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos de índice 5305, y luego esas informaciones son impresas en las posiciones predeterminadas de la carátula. A continuación, basado en los "DATOS C DE CARACTERES DE TÍTULO DE ÁLBUM", el título que está siendo introducido es impreso en la posición del título de la carátula. Luego, basado en el "CÓDIGO B DE DISEÑO DE LA CARÁTULA", el diseño de la carátula seleccionado es transferido térmicamente a una cubierta frontal de la carátula.
1-11. Trabajo de Envío por Correo
El ordenador-anfitrión 5302 recupera la base de datos de clientes 5310 en la base de datos 5312 de la parte de la compañía, basado en la información del "CÓDIGO E DE CLIENTE", y a continuación imprime la etiqueta de dirección del cliente a partir de la información tal como la dirección del cliente, y similares, y a continuación envía por correo el MD después de haber completado un paquete predeterminado. Como resultado de esto, el cliente puede recibir el MD solicitado. La fig. 14 es un resumen de los procesos descritos antes en la primera realización.
Las principales características de la primera realización pueden ser resumidas como sigue:
(1) Un servicio dirigido sólo a miembros específicos que poseen o utilizan la radio clic y la tarjeta IC;
(2) Sólo la lista de composiciones musicales (códigos musicales) será enviada desde la emisora de retransmisión usando la retransmisión de datos;
(3) La música deseada será pulsada cuando una música favorita está en antena mientras se escuchan los programas de música con la radio, tal como "La SELECCIÓN DE J-WAVE", y similares;
(4) Acceder al ordenador-anfitrión desde la memoria de conveniencia usando la tarjeta IC cuando la información correspondiente a varios números de la música deseada son acumulados en la tarjeta IC;
(5) La compilación MD es entregada en casa;
(6) Los procesos de aprobación de derecho de autor/cuenta son realizados; y
(7) A fin de utilizar el sistema de la presente realización, el miembro (cliente) debe satisfacer los siguientes requisitos previos;
a)
El miembro (cliente) debe poseer una tarjeta IC que es emitida al registrar un socio;
b)
El miembro (cliente) debe poseer una radio clic que está destinada a insertar/extraer la tarjeta IC y tiene una función de Entrada/Salida (I/O) de modo que pueda almacenar la información musical (los códigos musicales) correspondientes a las composiciones musicales en un programa de música (o los programas de música) retransmitidos desde la emisora o emisoras de retransmisión a la memoria (o a las memorias) de la tarjeta IC apretando el botón de adquisición instalado en la radio clic mientras el cliente está escuchando el programa de música en antena.
Usando el sistema de acuerdo con el presente invento, las distintas clases de derechos relativos al derecho de autor o copyright en la música descritos como antes pueden ser procesados eficientemente como sigue.
La fig. 15 muestra las configuraciones de las partes principales del sistema cliente-servidor que es una parte de la compañía de canal de conversación secundaria que será usada para todas las realizaciones descritas. En el sistema de comunicación 5301, el dispositivo I/O está conectado a ella, de modo similar al mostrado en la fig. 1.
A continuación, se describirá la configuración del ordenador-anfitrión 5302 de la compañía de canal de conversación secundaria 5300.
El ordenador anfitrión 5302 comprende (a) una unidad 5314 de discriminación de la composición musical solicitada para discriminar si la composición musical solicitada por el miembro ha sido o no ya registrada en el sistema, recuperando la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos musical 5304, basado en la información relativa a las composiciones musicales incluidas en la señal transmitida desde la memoria, (b) una unidad 5315 de determinación de propósito de uso de la composición musical, conectada a la unidad 5314 de discriminación de la composición musical solicitada, para determinar un propósito de uso de la composición musical solicitada si se evaluó que la composición musical solicitada ha sido ya registrada en el sistema, y (c) una unidad 5318 de decisión de información relacionada con el derecho de autor aplicable, conectada a la base de datos de composiciones musicales (la base de datos 5303 de la lista de composiciones musicales y la base de datos 5304 de los datos de la composición musical), la unidad 5315 de determinación del propósito de uso de la composición musical, y la base de datos asociada con el derecho de autor (la base de datos de índice 5305 y la base de datos del derecho de autor 5306), respectivamente, para decidir la información asociada con el derecho de autor que es aplicable a la composición musical solicitada recuperando la base de datos asociada con el derecho de autor basada en el propósito de uso de la composición musical determinada por la unidad 5315 de determinación del propósito de uso y la información relativa a la composición musical solicitada almacenada en la base de datos de la composición musical.
El ordenador-anfitrión 5302 comprende además (d) una unidad 5316 de cómputo de número de usos de la composición musical, conectada al sistema de comunicación 5301, para contar el número de usos de la composición musical solicitada, (e) una unidad 5319 de decisión de cuenta y de canon, conectada a la unidad 5316 de cómputo de número de usos de la composición musical, la unidad 5318 de decisión de información relacionada con el derecho de autor aplicable, y la base de datos 5311 de aprobación de cuenta, para decidir la cuenta y el canon relativos a la composición musical solicitada, basado en el número de usos de la composición musical, la información aplicada asociada con el derecho de autor, y la información de aprobación de cuenta.
El ordenador-anfitrión 5302 comprende aún además (f) una unidad 5317 de certificación de cliente, conectada al sistema de comunicación 5301 y a la base de datos de cliente 5310, para reconocer si un socio que ha solicitado la composición musical es o no un miembro, basado en la información incluida en la señal transmitida desde la memoria y la información de cliente (que incluye principalmente la información relativa al miembro, la información del autor de la canción (autor), la información del compositor musical, la información del arreglista musical, y la información de los agentes tales como la compañía de grabación, el editor, la producción de entretenimiento, y similares) almacenada en la base de datos de cliente 5310, y para enviar la información de socio requerida al sistema de comunicación 5301 leyéndola de la base de datos de cliente 5310.
El dispositivo 5313 de I/O está destinado a introducir/emitir la señal que incluye la información que es diferente de la entrada de la memoria 5200.
En la presente realización, se ha supuesto que el dispositivo 5313 de I/O está destinado a insertar/extraer la tarjeta IC (la Tarjeta Inteligente), pero el dispositivo de I/O no está limitado a este tipo.
1.
Registro de la letra por el autor de la canción.
2.
Registro de la composición musical por el compositor musical;
3.
Registro del arreglo musical por el arreglista musical;
4.
Registro de la composición musical solicitada, el propósito de uso de la misma por el solicitante que desea usar la composición musical (persona distinta del solicitante que desea comprar el MD);
5.
Registro del número de usos de la composición musical solicitada por el usuario de composición musical (persona distinta del solicitante que desea comprar el MD);
6.
Emisión de la información de cuenta del solicitante de uso de la composición musical, que ha usado la composición musical;
7.
Emisión de la información de pago del canon para el autor de la canción;
8.
Emisión de la información de pago del canon para el compositor musical;
9.
Emisión de la información de pago del canon para el arreglista musical;
10.
Emisión de la información de pago para los agentes respectivos; y
11.
Registro de la información actualizada para las bases de datos 5305, 5306 de información asociada con el derecho de autor relativas a la información asociada con el derecho de autor, puede ser fácilmente realizado usando la tarjeta IC, desde el dispositivo 5313 de I/O. Podría preverse garantizar la seguridad utilizando la técnica de encriptado cuando se realicen los procesos de registro antes mencionados.
Además, previendo el dispositivo de reproducción de composición musical que es utilizado en un momento de usar la composición musical, con el lector de tarjeta que tiene una función de lectura/escritura de la tarjeta IC, y previendo que el dispositivo de reproducción de composición musical ha de ser hecho funcionar sólo cuando la tarjeta IC específica (la registrada con el socio) ha sido insertada en el lector de tarjeta, el tiempo de uso de la composición musical que fue empleado para la emisora de retransmisión y/o el bar-Karaoke es automáticamente escrito en la tarjeta IC por el lector de tarjeta, por ello la información del tiempo de uso de la composición musical puede ser almacenada en la tarjeta IC. A continuación insertando la tarjeta IC en la que la información del tiempo de uso de la composición musical es almacenada en otro lector de tarjeta para su uso en la tarjeta IC instalada en el dispositivo de I/O y leyendo la información del tiempo de uso de la composición musical almacenada allí, puede impedirse un uso ilegal de la composición musical, así como la aprobación de cuenta apropiada y la devolución del canon pueden ser realizadas para la composición musical que ha sido usada.
En ese caso, sólo se ha requerido prever que la señal de reproducción de datos que ha de ser transmitida a la emisora de retransmisión y/o el bar-Karaoke posea al menos una parte que incluye la información relativa a la misma composición musical, otra parte que incluye la información del código musical correspondiente a la composición musical, y aún otra parte que incluye la información relativa al tiempo de uso de la composición musical. Entre otras, para la parte que incluye la información del código de música correspondiente a la composición musical y la parte que incluye la información relativa al tiempo de uso, puede impedirse que suceda el acto ilegal (trampa) por parte del usuario de la composición musical incorporando la "marca de agua" en la señal de retransmisión de datos utilizando la tecnología relacionada.
Aquí, los derechos de autor respectivos de la música en Japón y en los Estados Unidos de Norteamérica serán ilustrados brevemente, así como también se describirá que los derechos de autor complejos puede ser procesados eficientemente utilizando el sistema del presente invento mostrado en las figs. 1 y 15.
En Japón, hay tres clases de propietarios de derechos de autor para la música en general:
1.
Autor de la canción, Compositor musical, Arreglista musical, y Editor (todos son los propietarios de los derechos de autor)
2.
Artista (el propietario de los derechos de vecindad)
3.
Productor de grabación (el propietario de los derechos de vecindad)
Para ilustrar los derechos de autor que podrían ser poseídos por los propietarios de los derechos de autor antes mencionados, se usará la composición musical "Akai Sweet-pea" de Seiko Matsuda como un ejemplo (la descripción para el arreglista musical de la misma será omitida para simplificar).
(1)
Género (Tipo): Música Japonesa Moderna
(2)
Título de la Composición Musical: Akai Sweet-pea
(3)
Artista: Seiko Matsuda
(4)
Autor de la Canción: Takashi Matsumoto
(5)
Compositor Musical: Karuho Kureta
(6)
Fecha de Producción: 1 de Julio de 1982
(7)
Lugar original de producción del disco: Japón
(8)
Productor original del disco: Sun Music Publisher
(9)
Productor de grabación: Sun Music Entertainment
(10)
País de Edición Representativo: Japón
(11)
Editor Representativo: Sun Music Publisher
(12)
Organización u Organizaciones Administrativas del Derecho de autor:
a.
Derechos Mecánicos (opción)
b.
Derechos de Interpretación (opción)
En este ejemplo, hay dos propietarios de derechos de autor, uno para el autor de la canción (letra) y el otro para la composición musical, y son el autor de la canción Takashi Matsumoto y el compositor de la música Karuho Kureta (conocido como Yumi Matsutoya, en general). El artista Seiko Matsuda es el propietario de derechos de vecindad (será descrito más adelante).
1. Para el autor de la canción Takashi Matsumoto y el compositor de la música Karuho Kureta, tienen
A.
Derechos Personales como Autor (Autor)
(a1)
Derechos de Edición;
(a2)
Derechos de Presentación de Nombre;
Los derechos para solicitar presentar los nombres del autor de la canción/compositor musical cuando la composición musical va a ser retransmitida en TV.
(a3)
Derechos de Mantenimiento de Identidad
Los derechos para solicitar que no retransmitan la parodia de la composición musical cuando es retransmitida en la TV/radio.
\newpage
B.
Derechos sobre Copia (Propiedad)
(b1)
Derechos de Reproducción (Reimpresión);
Derechos exclusivos para reproducir la composición musical en la grabación, cinta, cinta de vídeo, etc.
(b2)
Derechos de Interpretación;
Derechos exclusivos para interpretar la composición musical en el concierto/Karaoke, etc.
(b3)
Derechos de Transmisión Pública;
Derechos exclusivos para retransmitir, transmitir la composición musical en la TV, radio, retransmisión por cable, Internet, etc.
(b4)
Derechos de Préstamo;
Derechos exclusivos para prestar la reproducción de la composición musical al público.
(b5)
Derechos de Adaptación;
Derechos exclusivos para traducir, arreglar, filmar la composición musical.
(b6)
Derechos de Utilidad de Autoría Secundaria
Derechos exclusivos para utilizar la composición musical adaptada.
(b7)
Derechos para Demandar el Pago de Compensación por Grabación/Filmación Personal
Derechos para demandar el pago de compensación relativos a la reproducción personal por el dispositivo digital.
2. Para el artista Seiko Matsuda (y el grupo de Acompañantes de la composición musical), tienen los derechos de vecindad siguientes:
(c1)
Derechos de Grabación/Filmación;
Derechos exclusivos para grabar/filmar la interpretación del artista o artistas.
(c2)
Derechos de Retransmisión/Retransmisión por Cable;
Derechos exclusivos para retransmitir/retransmitir por cable la interpretación del artista o artistas.
(c3)
Derechos de Préstamo;
Derechos exclusivos para prestar al público la grabación comercial en la que está grabada la interpretación (para un año después de la distribución de acuerdo con la legislación).
(c4)
Derechos para Permitir la Transmisión;
Derechos exclusivos para cargar la interpretación del artista o artistas al servidor.
(c5)
Derechos para Demandar el Pago por un Uso Secundario de la Grabación Comercial;
Derechos para demandar el pago por un uso secundario, cuando la grabación comercial en la que está grabada la interpretación va a ser usada para la retransmisión o para la retransmisión por cable.
(c6)
Derechos para Demandar la Remuneración por Préstamo;
Derechos para demandar la remuneración, cuando la grabación comercial en la que está grabada la interpretación es usada por el préstamo después de haber pasado un año desde que fue distribuida.
(c7)
Derechos para Demandar el pago de Compensación de Grabación/Filmación Personal;
Derechos para demandar el pago de compensación relativo a la reproducción personal por el dispositivo digital.
3. Para el productor de grabación, es decir, el productor de una cinta original o maestra (en lo que sigue, es denominada como disco original), el/ella tiene los derechos de vecindad siguientes, los mismos que tienen el o los artistas:
(d1)
Derechos de Reproducción;
Derechos exclusivos para producir la grabación, cinta de vídeo, reproduciendo el disco original.
(d2)
Derechos de Préstamo;
Derechos exclusivos para prestar al público la grabación comercial en la que el disco original está reproducido (para un año después de la distribución de acuerdo con la legislación).
(d3)
Derechos para Permitir la Transmisión;
Derechos exclusivos para cargar la interpretación (la reproducción del disco original) del artista o artistas al servidor.
(d4)
Derechos para Demandar el Pago por Uso Secundario de la Grabación Comercial;
Derechos para demandar el pago por un uso secundario, cuando la grabación comercial en la que está reproducido el disco va a ser usada para la retransmisión o para la retransmisión por cable.
(d5)
Derechos para Demandar la Remuneración por Préstamo;
Derechos para demandar la remuneración, cuando la grabación comercial en la que está reproducido el disco original es usada por el prestamista después de haber pasado un año desde que se distribuyó.
(d6)
Derechos para Demandar el Pago de Compensación por la Grabación/Filmación Personal;
Derechos para demandar el pago de compensación relativo a la reproducción personal por el dispositivo digital.
Ahora, volviendo a las figs. 1 y 15, se describirá la operación del sistema del presente invento, en particular, el flujo de información asociado con el derecho de autor.
Considerando que cuando el cliente está escuchando un programa de música en la radio clic 5100, la composición musical "Akai Sweet-pea" de Seiko Matsuda está en antena, de modo que el cliente inserte la tarjeta IC 5000 en la radio clic 5100 y almacena el código musical 081AMDM029998 de la composición musical "Akai Sweet-pea" en la memoria de la tarjeta IC 5000 apretando el botón de adquisición (para un mayor simplicidad, se ha supuesto que solo es almacenada una composición musical).
A continuación, el cliente lleva la tarjeta IC 5000 a la memoria 5200 y luego solicita la producción de MD de compilación insertando la tarjeta IC 5000 en el lector de tarjetas IC del "AAS" 5201.
La unidad de control 5202 envía la señal que incluye la información del código musical 081AMDM029998 leída por el lector de tarjeta IC al ordenador-anfitrión 5302 de la compañía de canal de conversación secundaria 5300 a través de los sistemas de comunicación 5203, 5301.
En el ordenador-anfitrión 5302 que ha recibido la señal, en primer lugar la unidad 5314 de discriminación de la composición musical solicitada recupera las bases de datos 5303, 5304 de composiciones musicales basado en la información del código musical 081AMDM029998, y a continuación evalúa si la composición musical solicitada ha sido ya registrada o no en el sistema. Aquí, se ha supuesto que se ha evaluado como "habiendo sido ya registrada". A continuación, la unidad 5315 de determinación del propósito de uso de la composición musical, determina el propósito de uso de la composición musical solicitada basado en la información del propósito de uso de la composición musical incluida en la señal. Aquí, como la información de "una grabación personal al MD" ha sido añadida cuando la señal estaba siendo enviada desde la memoria 5200, se ha determinado que el propósito de uso de la composición musical es "una grabación personal al MD". Luego, la unidad 5318 de decisión de información relacionada con el derecho de autor aplicable, obtiene la información siguiente,
(3)
Artista: Seiko Matsuda
(4)
Autor de la Canción: Takashi Matsumoto
(5)
Compositor Musical: Karuho Kureta
(6)
Fecha de Producción: 1 de Julio de 1982
(7)
Lugar de producción del disco original: Japón
(8)
Productor del disco original: Sun Music Publisher
(9)
Productor de Grabación: Sun Music Entertainment
entre la información anterior recuperando las bases de datos 5303, 5304 de composiciones musicales basado en la información del propósito de uso de la composición musical "una grabación personal al MD", y evalúa la información de
1. Los derechos asociados con el derecho de autor o copyright que tienen el autor de la canción Takashi Matsumoto y el compositor musical Karuho Kureta, es decir,
(a1)
Derechos de Publicación;
(a2)
Derechos de Presentación de Nombre;
(a3)
Derechos de Mantenimiento de la Identidad;
(b1)
Derechos de Reproducción (Reimpresión);
(b2)
Derechos de Interpretación;
(b3)
Derechos de Transmisión Pública;
(b4)
Derechos de Préstamo;
(b5)
Derechos de Adaptación;
(b6)
Derechos de Utilidad de Autoría Secundaria;
(b7)
Derechos de Demanda de un Pago de Compensación por la Grabación/Filmación Personal;
2. Los derechos asociados con los derechos de vecindad que tiene el artista Seiko Matsudo, es decir,
(c1)
Derechos de Grabación/Filmación;
(c2)
Derechos de Retransmisión/Retransmisión por Cable;
(c3)
Derechos de Préstamo;
(c4)
Derechos para Permitir la Transmisión;
(c5)
Derechos para Demandar el pago por un Uso Secundario de la Grabación Comercial;
(c6)
Derechos de Demanda de Remuneración por Préstamo;
(c7)
Derechos de Demanda del Pago de Compensación por Grabación/Filmación Personal;
3. Los derechos asociados con los derechos de vecindad de los que SONY Music Entertainment, es decir, el productor de grabación tiene;
(d1)
Derechos de Reproducción;
(d2)
Derechos de Préstamo;
(d3)
Derechos para Permitir la Transmisión;
(d4)
Derechos para Demandar el Pago por un Uso Secundario de la Grabación Comercial;
(d5)
Derechos de Demanda de Remuneración por Préstamo;
(d6)
Derechos de Demanda del Pago de Compensación por Grabación/Filmación Personal;
recuperando las bases de datos 5305, 5306 asociadas con el derecho de autor.
Aquí, se ha supuesto que el registro de uso por el negocio de la retransmisión ha sido ya realizado a través del dispositivo 5313 de I/O antes de retransmitir el programa de música en la radio.
Entre la información asociada con el derecho de autor descrita con anterioridad, los derechos apropiados son evaluados por la unidad 5318 de decisión de información relacionada con el derecho de autor aplicable, basado en la información de la "grabación personal al MD".
A continuación, la unidad 5316 que cuenta el tiempo de uso de la composición musical, cuenta el número de veces que es usada la composición musical. La unidad 5319 de decisión de cuenta y canon recupera la base de datos 5311 de aprobación de cuenta basado en la información que resulta del cómputo por la unidad 5316 que cuenta el tiempo de uso de la composición musical y la información de los derechos asociados con el derecho de autor o copyright evaluado por la unidad 5318 de decisión de la información relativa al derecho de autor aplicable, calcula la cuenta y canon, y envía el resultado calculado a la memoria 5200 a través del sistema de comunicación 5301, así como también emite la información relativa al canon a los propietarios de los derechos de autor respectivos, y los agentes respectivos a través del dispositivo 5313 de I/O.
En el ejemplo anterior, el derecho de autor es efectivo sólo dentro del país Japonés; así sólo es necesario considerar la información relativa a la Ley de Copyright Japonesa con relación a la ley sobre el copyright o derecho de autor.
En general, el derecho de autor de la música en Japón está gestionado por la JASRAC (la Sociedad Japonesa para Derechos de Autores, Compositores y Editores). La JASRAC, como encargada por los propietarios de los derechos de autor de la música, permite una utilización de la música a un usuario de la misma, recoge y distribuye la tasa de uso de las letras de las canciones. Por consiguiente, si todos los propietarios de derechos de autor eran miembros registrados del JASRAC, los elementos de derecho respectivos descritos con anterioridad (a1) a (d6) pueden ser simplificados como los "miembros registrados en la JASRAC", así las operaciones/funciones de la unidad 5318 de decisión de información relativa al derecho de autor aplicable y de la unidad 5319 de decisión de cuenta y canon pueden ser simplificadas.
A continuación, el copyright o derecho de autor en los Estados Unidos de Norteamérica (en lo que sigue, denominado como el copyright en los Estados Unidos de Norteamérica) será descrito brevemente.
Cinco derechos diferentes como se han recogido antes pueden clasificar el copyright de los Estados Unidos de Norteamérica:
1.
El derecho a reproducir;
2.
El derecho a distribuir;
3.
El derecho a preparar trabajos derivados;
4.
El derecho a interpretar; y
5.
El derecho a presentar.
En los copyright o derechos de autor de los Estados Unidos de Norteamérica, los derechos correspondientes a los Derechos Personales de Autor (no definidos en el texto de la Ley) y los derechos de Vecindad de la Ley Japonesa sobre el Copyright no están incluidos.
Aquí, el copyright de los Estados Unidos de Norteamérica de la música será descrito comparándolo con el copyright Japonés.
En Japón, el sujeto del copyright o derecho de autor, es decir, la autoría es la composición musical (la letra y la melodía); así el autor de la canción y el compositor musical tienen el copyright, así como el productor de grabación y el artista tienen los derechos de vecindad.
Por otro lado, en los Estados Unidos de Norteamérica, el sujeto del copyright o derecho de autor, es decir, la producción es una grabación, y el derecho de autor es considerado prácticamente como se ha descrito a continuación.
1. Editor (representa al autor de la canción/compositor musical) tiene, para las grabaciones,
(f1)
Derechos de Intérprete (derechos de interpretación);
(f2)
Derechos Mecánicos (una clase de derechos de reproducción);
Los derechos para grabación.
(f3)
Derechos de Sincronización (una clase de derechos de adaptación);
Los derechos para combinar con las imágenes en el CM, películas, vídeos.
\newpage
(f4)
Derechos de Edición (una clase de los derechos de edición);
Los derechos para editar la partitura musical, etc.
2. La Compañía de Grabación tiene, para las grabaciones,
(g1)
Los Derechos relativos a la grabación de sonido;
(g2)
Derechos de Interpretación (limitados a los elementos digitales).
Ahora, consideremos la composición musical "LIVIN' ON A PRAYER" de Bon Jovi, como un ejemplo.
(1)
Género (tipo): Música del Oeste
(2)
Título de la Composición Musical: LIVIN' ON A PRAYER
(3)
Subtítulo: no
(4)
Título Japonés:
(5)
Artista: Bon Jovi
(6)
Autor de la canción: Bon Jovi (ASCAP)
Sambora Richard (ASCAP)
Child Desmond (ASCAP)
(7)
Compositor Musical: Bon Jovi (ASCAP)
Sambora Richard (ASCAP)
Child Desmond (ASCAP)
(8)
Fecha de producción: 1986
(9)
Lugar de producción del disco original: Estados Unidos de Norteamérica
(10)
Lugar de primera edición: Estados Unidos de Norteamérica
(11)
Propietario de los derechos del disco original: Polygram Records, Inc.
(12)
Licenciada: Polygram Music Japan, Inc.
(13)
Editor original: Bon Jovi Publiching
Aggressive Music
Desmobile Inc.
(14)
Primer subeditor: Polygram International Publishing Inc.
EMI April Music In.
(15)
Subeditor: Polygram Music Japan, Inc.
Sjinko Music Publishing Co., Ltd.
Bon Jovi como el autor de la canción/compositor musical entra en un contrato con el editor (por ejemplo, con el Editor Original tal como Bon Jovi Publishing, etc., y con el Primer subeditor tal como Polygram International Publishing Inc., etc.
El editor tiene, como se ha descrito antes, para la composición musical de Bon Jovi, (f1) Derechos de Interpretación; (f2) Derechos Mecánicos; (f3) Derechos de Sincronización; y (f4) Derechos de Edición.
Por otro lado, Bon Jovi como artista, entra en un contrato con la compañía de grabación (por ejemplo, Polygram Inc.). La compañía de grabación tiene, (g1) los Derechos relativos a la grabación de sonido; y (g2) Derechos de Interpretación (limitados a los elementos digitales).
En los Estados Unidos de Norteamérica, generalmente, los derechos de interpretación son administrados por organizaciones tales como ASCAP, EMI, SESAC y similares, y la organización administrativa recoge el canon o cánones procedentes de la emisora de TV, de la emisora de radio, de la discoteca, y similares. Los derechos de sincronización son administrados por el editor, y los derechos mecánicos son administrados bien por el propio editor o por la Haley Fox Agency (en lo que sigue, denominada como la Haley Fox) y similares.
La Haley Fox es una parte de la NMPA (Asociación Nacional de Editores de Música) y conduce la administración del derecho de autor, y representa a más de 13.000 editores. Para los derechos mecánicos, es recogida una cantidad predeterminada de tasa para cada grabación de acuerdo con la previsión 115 de la Ley de Copyright de los Estados Unidos de Norteamérica. Consiguientemente, para los derechos mecánicos, la Haley Fox recoge la cantidad de tasas predeterminada de la compañía de grabación, y se le envía al editor, y a continuación el editor paga al autor de la canción/compositor de la música de acuerdo con el contrato.
Por otro lado, los derechos de sincronización son evaluados por la base de negociación.
Además, el artista recibe el canon de artista sobre la base de la negociación para una grabación de la compañía de grabación.
Como se ha descrito antes, el contenido del derecho de autor para la música difiere en cada país. Consiguientemente, los cánones que deberían ser devueltos a un autor de la canción, un compositor musical, un arreglista musical, y un artista son, en principio, dependientes del contenido de derechos que los propietarios de derechos respectivos han definido por el derecho de autor de los respectivos países.
Sin embargo, en la práctica, grandes cantidades de autores de canciones, compositores musicales, arreglistas musicales, y artistas que no están asociados con los agentes específicos tales como los editores, las compañías de grabación, las producciones de entretenimiento, y está previsto de modo que estos agentes actúen como representantes para estas personas y paguen los cánones a los respectivos autores de canciones, compositores musicales, arreglistas musicales, artistas que son los propietarios de derechos aplicables.
Para los servicios conducidos por los agentes tales como las compañía de grabación, los editores y similares, los derechos específicos ocurren como se ha descrito antes, y los cánones son pagados a los agentes respectivos dependiendo de sus servicios.
En caso de los autores de canciones, compositores musicales, arreglistas musicales, y artistas que no están asociados con estos agentes tal como se ha descrito antes, negociarán independientemente con los usuarios para los cánones, basados en los derechos que tienen respectivamente.
Aquí, se describirá el caso de "grabación al MD" la composición musical de Bon Jovi, de nuevo, usando el sistema del presente invento mostrado en las figs. 1 y 15.
Consideremos que cuando el cliente está escuchando un programa musical en la radio clic 5100, la composición musical "LIVIN' ON A PRAYER" de Bon Jovi está en antena, de modo que el cliente inserta la tarjeta IC 5000 en la radio clic 5100 y almacena el código musical de la composición musical "LIVIN' ON A PRAYER" en la memoria de la tarjeta de IC 1000 apretando el botón de adquisición instalado en la radio clic 5100 (por simplicidad, se ha supuesto que sólo se ha almacenado una composición musical, similar al ejemplo previo).
A continuación, el cliente lleva la tarjeta de IC 5000 a la memoria 5200 y solicita la producción de compilación de MD insertando la tarjeta de IC 1000 en el lector de tarjetas IC del "AAS" 5201.
La unidad de control 5202 envía la señal que incluye la información del código musical leído por el lector de tarjetas IC al ordenador anfitrión 5300 de la compañía 5300 de canal de conversación secundaria a través de los sistema de comunicación 5203, 5301.
En el ordenador anfitrión 5302 que ha recibido la señal, en primer lugar la unidad 5314 de discriminación de composición musical solicitada recupera las bases de datos 5303, 5304 de composiciones musicales basadas en la información del código musical, y evaluar a continuación si la composición musical solicitada ha sido o no ya registrada en el sistema. Aquí, se ha supuesto que es evaluada como "habiendo sido ya registrada". A continuación, la unidad 5315 de determinación de propósito de uso de la composición musical determina el propósito de uso de la composición musical solicitada basado en la información del propósito de uso de la composición musical incluido en la señal. Aquí, como la información de "una grabación personal al MD" ha sido añadida cuando la señal fue enviado desde la memoria 5200, se ha determinado que el propósito de uso de la composición musical es "una grabación personal al MD". A continuación la unidad 5318 de decisión de información relacionada con el derecho de autor aplicable, obtiene la siguiente información,
(5)
Artista: Bon Jovi
(6)
Autor de la canción: Bon Jovi (ASCAP)
Sambora Richard (ASCAP)
Child Desmond (ASCAP)
(7)
Compositor musical: Bon Jovi (ASCAP)
Sambora Richard (ASCAP)
Child Desmond (ASCAP)
(8)
Fecha de producción:1986
(9)
Lugar de producción del disco original: Estados Unidos de Norteamérica
(10)
Lugar de primera edición: Estados Unidos de Norteamérica
(11)
Propietario de los derechos del disco original: Polygram Records, Inc.
(12)
Licenciada: Polygram Music Japan, Inc.
(13)
Editor original: Bon Jovi Publiching
Aggressive Music
Desmobile Inc.
(14)
Primer subeditor: Polygram International Publishing Inc.
EMI April Music In.
(15)
Subeditor: Polygram Music Japan, Inc.
Shinko Music Publishing Co., Ltd.
de entre la información anterior recuperando la bases de datos 5303, 5304 de la composición musical basadas en la información del propósito de uso de la composición musical "una grabación personal al MD", y evalúa la información de
1. Los derechos asociados con el derecho de autor de los que el editor tiene, por ejemplo,
(f1)
Derechos de Interpretación (derechos de interpretación);
(f2)
Derechos Mecánicos (una clase de derechos de reproducción);
(f3)
Derechos de Sincronización (una clase de derechos de adaptación);
(f4)
Derechos de Edición (una clase de los derechos de edición);
y
2. los derechos asociados con el derecho de autor de los que la compañía de grabación tiene, es decir,
(g1)
Los derechos relativos a la grabación de sonido;
(g2)
Derechos de Interpretación (limitados a los elementos digitales).
recuperando las bases de datos 5305, 5306 asociadas con el derecho de autor. Aquí, se ha supuesto que el registro de uso por el negocio de retransmisión ha sido ya hecho a través del dispositivo 5313 de I/O antes de retransmitir el programa musical en la radio.
Entre la información asociada con el derecho de autor descrita anteriormente, los derechos apropiados son evaluados por la unidad 5318 de decisión de información relacionada con el derecho de autor aplicable, basado en la información de "una grabación personal al MD".
A continuación, la unidad 5316 de cómputo de tiempo de uso de la composición musical cuenta el número de veces que se usa la composición musical. La unidad 5319 de decisión de cuenta y canon recupera la base de datos 5311 de aprobación de cuenta basada en la información que ha resultado del cómputo por la unidad 5316 de cómputo de tiempo de uso de la composición musical y la información de los derechos asociados con el derecho de autor evaluada por la unidad 5318 de decisión de información relativa al derecho de autor aplicable, calcula la cuenta y el canon, y envía al resultado calculado a la memoria 5200 a través del sistema de comunicación 5301, así como también emite la información relativa al canon a los propietarios respectivos del derecho de autor, y a los agentes respectivos, aquí son los editores y las compañías de grabación de los Estados Unidos de Norteamérica ya que está relacionado con el Copyright
de los Estados Unidos de Norteamérica, mediante el dispositivo 5313 de I/O, utilizando Internet y similares.
En el caso de la composición musical de Bon Jovi, como la compañía de grabación y el editor que administran la composición musical de Bon Jovi residen en Japón, sólo es necesario enviar los resultados calculados de los cánones a estos agentes en Japón.
Por otro lado, en caso de que no haya ni agente ni compañía de grabación residente en Japón para la composición musical para la que se desea obtener un permiso de uso, el permiso de uso de la composición musical puede ser fácilmente conseguido y el procedimiento de pago de los cánones a los propietarios del derecho de autor para el uso de la composición musical puede ser hecho apropiadamente, usando el sistema del presente invento, bajo la condición de que la composición musical ha sido ya registrada previamente. Además, en caso de que la composición musical no haya sido aún registrada, el permiso de uso de la composición musical puede ser obtenido pidiendo al propietario o propietarios del derecho de autor que registren la composición musical desde el dispositivo de I/O de acuerdo con el presente invento.
La fig. 16 es un diagrama esquemático que muestra una segunda realización del sistema de compra de acuerdo con el presente invento.
La segunda realización es similar a la primera realización excepto en que el MD es producido en el KIOSK en lugar de en la compañía de canal de conversación secundaria. Consiguientemente, los requisitos previos de la segunda realización son idénticos a los de la primera realización, y así no se describen aquí.
Como se ha mostrado en la fig. 16, las partes principales del sistema de compra en esta realización están compuestas por una tarjeta de IC 6000, una radio clic 6100, una memoria 6200, una compañía de canal de conversación secundaria 6300, y una emisora de retransmisión 6400.
La tarjeta 6000 de IC (Circuito Integrado) está constituida por una unidad de tratamiento central (CPU) y una memoria (por ejemplo EPROM) (no mostrada), y la información relativa al número de registros de socio al registrar el socio (o el número de identificación) ha de ser almacenada en la memoria de la tarjeta 6000 de IC.
La radio clic 6100 está constituida por un receptor 6101 de retransmisión de datos, un descodificador 6102 de retransmisión de datos conectado al receptor 6101 de retransmisión de datos, y un controlador 6103 conectado tanto al receptor 6101 de retransmisión de datos como al descodificador 6102 de retransmisión de datos. El receptor 6101 de retransmisión de datos incluye una función de recepción de retransmisión de FM/AM para recibir una pluralidad de programas de retransmisión de música que son retransmitidos desde las distintas emisoras de retransmisión. El descodificador 6102 de retransmisión de datos reproduce señales musicales analógicas por la conversión de señales digitales de digitales a analógicas del programa o programas de retransmisión de música así como también reproduce los códigos musicales descodificando las señales de retransmisión de datos correspondientes a las señales digitales del programa o programas de retransmisión de música ambos de los cuales son recibidos por el receptor 6101 de retransmisión de datos. El controlador controla tanto el receptor 6101 de retransmisión de datos como el descodificador 6102 de retransmisión de datos a fin de almacenar los códigos musicales reproducidos correspondientes a las composiciones musicales en el o los programas de música que son retransmitidos desde la emisora 6400 de retransmisión a la memoria de la tarjeta 6000 de IC apretando el botón de adquisición instalado en la radio clic 6100 mientras el cliente está escuchando el programa o programa musicales reproducidos en antena.
Como se ha mostrado en la fig. 16, la memoria 6200 es el KIOSK, e incluye un sistema 6201 de aceptación de aplicación de producción de MD (como antes, se ha denominado como el "AAS" a continuación) que está compuesto por un monitor, un lector de tarjetas de IC, y un terminal de recuperación/solicitud de base de datos (no mostrado), una base de datos 6205 del lado de memoria conectada al AAS 6201 y compuesta por una base de datos 6202 de lista de composiciones musicales, una base de datos 6203 de datos de composición musicales, y una base de datos 6204 de índice, un escritor 6206 de MD conectado a la base de datos 6205 del lado de memoria, una impresora 6207 conectada a la base de datos 6205 del lado de memoria, un controlador 6208 conectado al AAS 6201, un sistema de comunicación 6209 conectado al controlador 6208, un sistema de 6210 de recepción de retransmisión de datos, y un descodificador 110 de retransmisión de datos conectado tanto al sistema 6210 de recepción de retransmisión de datos como a la base de datos 6205 del lado de memoria.
La compañía 6300 de canal de conversación secundaria incluye un sistema de comunicación de 6301 conectado al sistema de comunicación 6209 de la memoria 6200 través de una línea telefónica, un sistema servidor-cliente (denominado a continuación como el "ordenador anfitrión") 6302 conectado al sistema de comunicación 6301, una base de datos musical 6307 conectada al ordenador anfitrión 6302 y compuesta por una base de datos 6303 de lista de composiciones musicales, una base de datos 6304 de datos de composiciones musicales, una base de datos 6305 de índices así como una base de datos 6306 de derecho de autor, y una base de datos 6310 del lado de la compañía conectada al ordenador anfitrión 6302 y compuesta por una base de datos 6308 de clientes así como una base de datos 6309 de aprobación de cuenta.
La emisora 6400 de retransmisión incluye un sistema de comunicación 6401 conectado al sistema de comunicación 6301 en la compañía 6300 de canal de conversación secundaria a través de la onda por satélite y similar, una base de datos 6402 de datos de retransmisión conectada al sistema de comunicación 6401, un servidor 6403 de envío de datos de retransmisión conectado a la base de datos 6402 de datos de retransmisión, y un codificador 6404 de retransmisión de datos conectado al receptor 6102 de retransmisión de datos de la radio clic 6100 a través del servidor 6403 de envío de datos de retransmisión y la onda por satélite.
En lo que sigue, con referencia a las figs. 11 a 16, se describirá en detalle una operación del sistema de compra mostrado en la fig. 16.
Sin embargo, entre las siguientes operaciones, las descripciones de las que son iguales que las operaciones descritas en la primera son omitidas:
\vskip1.000000\baselineskip
2-1. Operación de Adquisición de Tarjeta IC 2-2. Operación de Reconocimiento de Socio 2-3. Operación de Presentación de Adquisición de Composición Musical. 2-4. Operación de Edición de Composición Musical.
\quad
2-4.1. Clasificación de Composiciones Musicales
\quad
2-4.2. Operación de Confirmación de Ensayo de Composición Musical
\quad
2-4.3. Borrado de las Composiciones Musicales
\quad
2-4.4. Adición de las Composiciones Musicales
\quad
2-4.5. Selección del Diseño de la Carátula
\quad
2-4.6. Introducción de Título del Álbum
2-5. Operación de Verificación Final 2-6. Operación de Pago 2-7. Operación de Producción de MD
\quad
2-7.1. Trabajo de Producción del Disco de MD.
Después de haber completado las operaciones 1 a 6 antes mencionadas, se ha entrado ahora en la operación de producción del MD. En la presente realización, el trabajo de producción del disco de MD es decir la grabación es llevada a cabo en el KIOSK, es decir, en la memoria 6200 tal como la memoria de conveniencia o la gasolinera y similar.
La información de entrada y requerida para la producción del MD es el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL" como se ha mencionado antes. Basado en este GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL, es buscada la base de datos 6202 de datos de composiciones musicales en la base de datos 6205 del lado de memoria, y las composiciones musicales correspondientes a la información del GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL son seleccionadas a partir de la base de datos 6203 de datos de composiciones musicales, y luego las composiciones musicales seleccionadas son grabadas a alta velocidad en el MD por el escritor 6206 de MD.
2-7.2. Trabajo de Producción de Carátula
Además, en la memoria 6200, basado en el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", "CÓDIGO B DE DISEÑO DE CARÁTULA", y "DATOS C DE CARACTERES DE TÍTULO DE ALBUM", la impresora 6207 realiza el trabajo de producción de la carátula (es decir impresión/transferencia térmica). Aquí, en primer lugar, basado en el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", es buscada la base de datos 6202 de la lista de composiciones musicales de la base de datos 6205 del lado de memoria, y el atributo de cada música es seleccionado de la base de datos 6202 de lista de composiciones musicales y de la base de datos 6204 de índices, y luego esas informaciones son impresas en las posiciones predeterminadas de la carátula. A continuación, basado en el "DATOS C DE CARACTERES DE TÍTULO DE ÁLBUM", el título que es introducido es impreso en la posición de título de la carátula. Luego, basado en el "CÓDIGO B DE DISEÑO DE CARÁTULA", el diseño de carátula seleccionado es transferido térmicamente a una cubierta frontal de la carátula.
Cuando el trabajo de producción del disco de MD antes mencionado y el trabajo de producción de carátula antes mencionado son completados, el cliente podría obtener el MD deseado en la memoria 6200 tal como el KIOSK y similar.
2-8. Operación de Transmisión
Después de haber completado la operación de pago antes mencionada, el "GRUPO A DE CÓDIGO MUSICAL", "DATOS D DE TARJETA" y "CÓDIGO E DE CLIENTE", que ha sido producidos como se ha descrito antes, son transmitidos al ordenador anfitrión 6302 que está previsto en la compañía 6300 de canal de conversación secundaria mediante el sistema de comunicación 6209, la línea telefónica y el sistema de comunicación 6301, como se ha mostrado en la fig. 16.
Las siguientes operaciones son también omitidas ya que son similares a las de la primera realización;
2-9. Operación de Trabajo de la Compañía de Canal de conversación secundaria
\quad
2-9.1. Aprobación de Cuenta
\quad
2-9.2. Proceso de Derecho de Autor
2-10. Operación de Actualización de Bases de Datos de Composiciones Musicales.
Es muy importante para el cliente obtener la información de nuevas composiciones musicales (la lista de composiciones musicales, los datos de composiciones musicales, los datos de índices, y similares). Esta información es transmitida desde la emisora 6400 de retransmisión a la memoria 6200 usando la onda por satélite, y similar.
La compañía 6300 de canal de conversación secundaria lee las nuevas versiones de la lista de composiciones musicales, los datos de composiciones musicales y la información de índices a partir de la base de datos 6303 de listas de composiciones musicales, de la base de datos 6304 de datos de composiciones musicales, y de la base de datos 6305 de índices, de la base de datos 6307 de música, usando respectivamente el ordenador anfitrión 6302, y a continuación transmite estas informaciones desde el sistema 6301 de comunicación al sistema de comunicación 6401 en la emisora de retransmisión 6400 usando la onda por satélite (en vez de ello, es posible usar la línea telefónica o la línea privada).
En la emisora de retransmisión 6400, las nuevas versiones de la lista de composiciones musicales, los datos de composiciones musicales, y la información de índice son almacenados en la base de datos 6402 de datos de retransmisión. El servidor 6403 de envío de datos de retransmisión envía las nuevas versiones de la lista de composiciones musicales, de los datos de composiciones musicales, de la información de índice almacenada en la base de datos 6402 de datos de retransmisión al codificador 6404 de retransmisión de datos. El codificador 6404 de retransmisión de datos convierte esta información en las señales de transmisión codificándola, y a continuación transmite las señales de transmisión al sistema 6210 de recepción de retransmisión de datos en la memoria 6200 usando la onda por satélite y similar.
El sistema 6210 de recepción de retransmisión de datos en la memoria 6200, que ha recibido las señales codificadas, envía esta señales al descodificador 6211 de retransmisión de datos. Luego, el descodificador 6211 de retransmisión de datos descodifica las señales recibidas, y lee las nuevas versiones de la lista de composiciones musicales, los datos de composiciones musicales y la información de índice, y estas nuevas versiones de la lista de composiciones musicales, de los datos de composiciones musicales y de la información de índice son almacenados en la base de datos 6202 de lista de composiciones musicales, en la base de datos 6203 de datos de composiciones musicales y en la base de datos 6204 de índice en la base de datos 6205 del lado de memoria, respectivamente.
Consiguientemente, el sistema de compra de acuerdo con la presente realización está configurado de modo que la información musical más novedosa está siempre almacenada en la memoria 6200, y así podría responder a las necesidades de los clientes.
Como se ha descrito antes, el permiso de uso de las composiciones musicales doméstico así como en todo el mundo puede ser fácilmente llevado a la práctica, así como el procedimiento de pago de los cánones a los propietarios de derecho de autor para el uso de las composiciones musicales puede ser fácil y exactamente hecho a escala global usando el sistema del presente invento.
En las anteriores realizaciones, la tarjeta IC es aplicada para la radio clic de tipo portátil, pero el tipo de la radio no está limitado a la radio de clic de tipo portátil. El tipo de radio podría ser una radio de automóvil del tipo aplicable de tarjeta IC o la radio fija en el hogar o en la oficina del tipo aplicable de tarjeta IC y similar.
El sistema de acuerdo con el presente invento puede ser adaptado para un uso con un receptor de televisión del tipo aplicable de tarjeta IC y/o el ordenador personal (los tipos de sobremesa, portátil, etc.) del tipo aplicable de tarjeta IC también.
El sistema del presente invento puede ser adaptado para el programa musical que ha de ser retransmitido a través del aire (es decir ondas de radio inalámbricas) o a través de los cables de las emisoras de retransmisión de TV y/o de radio.
La fig. 20 muestra otra realización de la base de datos de música de acuerdo con el presente invento, configurada como similar a la mostrada en la fig. 17, con algunas características adicionales que serán descritas en detalle más abajo.
Como los componentes básicos son similares a los mostrados en la fig. 17, las partes sustanciales mostradas en la fig. 20 son casi las mismas, pero el contenido de ellas es diferente como puede verse en las descripciones siguientes.
La base de datos de música de la presente realización incluye cinco categorías de (1) la atribución de música, (2) el derecho de disco original, (3) el derecho de autor o copyright, y (4) la partitura musical, y (5) la fuente de sonido, como se ha mostrado en la fig. 20.
A continuación, se describirá cada una de las categorías en detalle, pero estos detalles no están mostrados en la fig. 20 debido que el volumen de la base de datos es muy grande. Así sólo las partes sustanciales del contenido está mostradas en la fig. 20, pero cada parte sustancial incluye las capas descritas a continuación, con los mismos números mostrados en la figura. En otras palabras, la base de datos de música en esta realización debe ser configurada con las siguientes capas.
(1) Atribución de Música
(1)-1 código musical:
\quad
sólo código asignado para una composición musical específica.
Por ejemplo, a la composición musical de una nueva versión, se le asigna un código nuevo y totalmente diferente para la misma composición musical con una nueva versión. Además, la composición musical mezclada de nuevo con el mismo material musical es considerada como una composición musical diferente y así se le asigna por ello un nuevo código.
(1)-2 nombre de composición musical
\quad
nombre doméstico/nombre internacional
(1)-3 momentos para composición musical
(1)-4 datos del artista
\vskip1.000000\baselineskip
a)
artista principal
a-1)
código del artista principal;
\quad
código representativo del artista o artistas principales que canta o interpreta la composición musical.
a-2)
nombre del artista principal;
\quad
nombre del artista o artistas principales que cantan o interpretan la composición musical.
a-3)
código representativo de la compañía a la que pertenecen el artista o artistas principales;
\quad
un código de compañía cuando el artista o artistas no son activos independientemente sino que pertenecen a alguna compañía o compañías.
a-4)
nombre representativo de la compañía a la que pertenecen el artista o artistas principales;
\quad
un nombre de compañía cuando el artista o artistas no son activos independientemente sino que pertenecen a alguna compañía o compañías.
a-5)
código representativo de la organización a la que pertenecen el artista o artistas principales o a la que pertenece la compañía asociada con el artista o artistas;
\quad
código de la organización a la que pertenecen el artista o artistas como artista individual, o la que pertenece la compañía cuando el artista o artistas están asociados con la compañía pero no como una artista individual.
a-6)
nombre representativo de la organización a la que pertenecen el artista o artistas principales o a la que pertenece la compañía asociada con el artista o artistas;
\quad
nombre de la organización a la que pertenecen el artista o artistas como individuo.
\vskip1.000000\baselineskip
b)
artista secundario
b-1)
código del artista secundario;
\quad
código representativo del artista o artistas secundarios que cantan o interpretan la composición musical.
b-2)
nombre del artista secundario;
\quad
nombre del artista o artistas secundarios que cantan o interpretan la composición musical.
b-3)
código representativo de la compañía a la que pertenecen el artista o artistas secundarios;
\quad
un código de compañía cuando el artista o artistas no son activos independientemente sino que pertenecen a alguna compañía o compañías.
b-4)
nombre representativo de la compañía a la que pertenecen el artista o artistas secundarios;
\quad
un nombre de compañía cuando el artista o artistas no son activos independientemente sino que pertenecen a alguna compañía o compañías.
b-5)
código representativo de la organización a la que pertenecen el artista o artistas secundarios o a la que pertenece la compañía asociada con el artista o artistas;
\quad
código de la organización a la que pertenecen el artista o artistas como artista individual, o a la que pertenece la compañía cuando el artista o artistas están asociados con la compañía pero no como un artista individual.
b-6)
nombre representativo de la organización a la que pertenecen el artista o artistas secundarios o a la que pertenece la compañía asociada con el artista o artistas;
\quad
nombre de la organización a la que pertenecen el artista o artistas como individuo.
\vskip1.000000\baselineskip
c)
plantilla o personal de ingeniería
c-1)
código de plantilla de ingenieros;
\quad
código representativo de la plantilla de ingenieros de mezcla que produce la composición musical actual.
c-2)
nombre de plantilla de ingenieros;
\quad
nombre de la plantilla de ingenieros que produce la composición musical.
c-3)
código representativo de la compañía a la que pertenece la plantilla de ingenieros;
\quad
un código de compañía cuando la plantilla de ingenieros no es activa independientemente sino que pertenecen a alguna compañía o compañías.
c-4)
nombre representativo de la compañía a la que pertenece la plantilla de ingenieros;
\quad
un nombre de compañía cuando la plantilla de ingenieros no es activa independientemente sino que pertenecen a alguna compañía o compañías.
c-5)
código representativo de la organización a la que pertenece la plantilla de ingenieros o a la que pertenece la compañía asociada con la plantilla de ingenieros;
\quad
código de la organización a la que pertenece la plantilla de ingenieros como una plantilla individual, o a la que pertenece la compañía cuando la plantilla de ingenieros está asociada con la compañía pero no como una plantilla de ingenieros individual.
\newpage
c-6)
nombre representativo de la organización a la que pertenece la plantilla de ingenieros o a la que pertenece la compañía asociada con la plantilla de ingenieros;
\quad
nombre de la organización a la que pertenece la plantilla de ingenieros como individual.
2. Información Relativa al Derecho de Disco Original
(2)-1 código de propietario de disco original representativo:
\quad
código de un propietario de la composición musical
(2)-2 nombre del propietario del disco original representativo:
\quad
nombre de un propietario de la composición musical
(2)-3 código de la compañía propietaria del disco original representativo:
\quad
código de la compañía que es propietaria de la composición musical, o de la compañía que entra en un contrato con el propietario.
(2)-4 nombre de la compañía propietaria del disco original representativo:
\quad
nombre de la compañía que es propietaria de la composición musical, o de la compañía que entra en un contrato con el propietario.
(2)-5 código representativo de la organización a la que pertenece el propietario del disco original representativo o
{}\hskip1.2cm a la que pertenece la compañía a asociada con el propietario del disco original representativo;
\quad
código de la organización a la que pertenece el propietario del disco original representativo como un individuo, o a la que pertenece a la compañía cuando el propietario del disco original representativo está asociado con la compañía pero no como un individuo.
(2)-6 nombre representativo de la organización a la que pertenece el propietario del disco original representativo o
{}\hskip1.2cm a la que pertenece la compañía asociada con el propietario del disco original representativo;
\quad
nombre de la organización a la que pertenece el propietario del disco original representativo como un individuo, o a la que pertenece la compañía cuando el propietario del disco original representativo está asociado con la compañía pero no como un individuo.
(2)-7 código de licenciada;
\quad
código representativo de la compañía con la que el propietario del disco original representativo entra en un contrato como una compañía que soporta un negocio para el disco original en un territorio distinto de aquellos en los que el propietario del disco original representativo tiene un derecho para ejercer el derecho del disco original.
(2)-8 nombre de licenciada;
\quad
nombre representativo de la compañía con la que el propietario del disco original representativo entra en un contrato como una compañía que soporta un negocio para el disco original en un territorio distinto de aquellos en los que el propietario del disco original representativo tiene un derecho para ejercer el derecho del disco original.
(2)-9 código del copropietario del disco digital:
\quad
código representativo de un copropietario que comparte la propiedad de la composición musical con el propietario del disco original representativo o con el editor representativo.
(2)-10 nombre del copropietario del disco original:
\quad
nombre representativo de un copropietario que comparte la propiedad de la composición musical con el propietario del disco original representativo o con el editor representativo.
(2)-11 código de la compañía copropietaria del disco original:
\quad
código representativo de la compañía que comparte la propiedad de la composición musical, o de la compañía que entra en un contrato con el copropietario.
\newpage
(2)-12 nombre de la compañía copropietaria del disco original:
\quad
nombre representativo de la compañía que comparte la propiedad de la composición musical, o de la compañía que entra en un contrato con el copropietario.
(2)-13 código de organización a la que pertenece el copropietario del disco original o a la que pertenece la compañía
{}\hskip1.2cm asociada con el copropietario del disco original:
\quad
código representativo de la organización a la que pertenece el copropietario del disco original como un individuo, o a la que pertenece la compañía cuando el copropietario del disco original está asociado con la compañía pero no como un individuo.
(2)-14 nombre de la organización a la que pertenece el copropietario del disco original o a la que pertenece la
{}\hskip1.2cm compañía asociada con el copropietario del disco original:
\quad
nombre representativo de la organización a la que pertenece el copropietario del disco original como un individuo, o a la que pertenece la compañía cuando el copropietario del disco original está asociado con la compañía pero no como un individuo.
(3) Información Relativa al Derecho de Autor del Autor de la Canción (Letra)
(3)-1 código del autor principal de la canción (letra):
\quad
código representativo de aquél o aquéllos que realizan principalmente la escritura de la letra de la composición musical.
(3)-2 nombre del autor principal de la canción (letra):
\quad
nombre representativo de aquél o aquéllos que realizan principalmente la escritura de la letra de la composición musical.
(3)-3 código de editor original representativo:
\quad
código representativo del editor original que entra en contrato con el autor de la canción (letra).
(3)-4 nombre del editor original representativo:
\quad
nombre representativo del editor original que entra en contrato con el autor de la canción (letra).
(3)-5 un primer código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el autor principal de la canción (letra).
(3)-6 un primer nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el autor principal de la canción (letra).
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación podría ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-7 un segundo código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el autor principal de la canción (letra) entra en contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación podría ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-8 un segundo nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el autor principal de la canción (letra) entra en contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación podría ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
\newpage
(3)-9 código del coeditor musical original:
\quad
código representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad del derecho de edición.
(3)-10 nombre del coeditor original:
\quad
nombre representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad de los derechos de publicación.
(3)-11 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
(3)-12 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación podría ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-13 primer código de subeditor;
\quad
código representativo del editor con el que el editor original entra en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de edición en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-14 primer nombre de subeditor;
\quad
nombre representativo del editor con el que el editor original entra en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de edición en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-15 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
(3)-16 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación podría ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-17 código de subeditor secundario;
\quad
código representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o áreas específicas o país o países si el primer editor existe. De otro modo, representa el código representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-18 nombre de subeditor secundario;
\quad
nombre representativo de subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o áreas específicas o país o países si existe el primer editor. De otro modo, representa el nombre representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-19 código de organización administrativa:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
\newpage
(3)-20 nombre de organización administrativa:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-21 código del coautor de la canción (letra):
\quad
código representativo de un coautor de la canción (letra) que coopera con el autor principal de la canción (letra) en la escritura de la canción (letra).
(3)-22 nombre del coautor de la canción (letra):
\quad
nombre representativo de un coautor de la canción (letra) que coopera con el autor principal de la canción (letra) en la compañía autora de la canción que entra en un contrato con el copropietario.
(3)-23 código del editor original representativo:
\quad
código del editor representativo al que el coautor de la letra introduce en un contrato.
(3)-24 nombre del editor original representativo:
\quad
nombre del editor representativo al que el coautor de la canción (letra) introduce en un contrato.
(3)-25 primer código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coautor de la canción (letra).
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-26 primer nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coautor de la canción (letra).
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-27 un segundo código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el coautor de la canción (letra) entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-28 un segundo nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el coautor de la canción (letra) entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-29 código de el coeditor musical original:
\quad
código representativo de un coeditor al que el editor original representativo introduce en un contrato de, propiedad del derecho de edición.
(3)-30 nombre del coeditor original:
\quad
nombre representativo de un coeditor al que el editor original representativo introduce en un contrato de, propiedad del derecho de edición.
(3)-31 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\newpage
(3)-32 nombre de la organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-33 código del primer subeditor:
\quad
código representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de edición en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-34 nombre del primer subeditor;
\quad
nombre representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-35 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-36 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-37 código de subeditor secundario:
\quad
código representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de edición en el área o áreas o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el código representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-38 nombre del subeditor secundario;
\quad
nombre representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de edición en el área o áreas o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el nombre representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de edición en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-39 código de organización administrativa:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-40 nombre de organización administrativa:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
\newpage
Compositor Musical
(3)-41 código de compositor musical principal:
\quad
código representativo de aquél o aquéllos que realizan principalmente la escritura de la canción de la composición musical.
(3)-42 nombre del compositor musical principal:
\quad
nombre representativo de aquél o aquéllos que conducen principalmente la escritura de la canción de la composición musical.
(3)-43 código de editor original representativo:
\quad
código representativo del editor original que entra en un contrato con el compositor musical.
(3)-44 nombre del editor original representativo:
\quad
nombre representativo del editor original que entra en un contrato con el compositor musical.
(3)-45 un primer código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el compositor musical principal.
(3)-46 un primer nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el compositor musical principal.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-47 un segundo código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el compositor musical principal entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-48 un segundo nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el compositor musical principal entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-49 código del coeditor musical original:
\quad
código representativo de un coeditor al que el editor original representativo introduce en un contrato de copropiedad del derecho de publicación.
(3)-50 nombre del coeditor original:
\quad
nombre representativo de un coeditor al que el editor original representativo introduce en un contrato de copropiedad del derecho de publicación.
(3)-51 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
(3)-52 nombre de la organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
\newpage
(3)-53 código de primer subeditor:
\quad
código representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-54 nombre del primer subeditor;
\quad
nombre representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto que aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-55 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-56 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-57 código de subeditor secundario:
\quad
código representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o área o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el código representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-58 nombre del subeditor secundario;
\quad
nombre representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o área o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el nombre representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-59 código de organización administrativa:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-60 nombre de organización administrativa:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-61 nombre del compositor musical copartícipe:
\quad
código representativo de un compositor musical copartícipe que coopera con el compositor musical principal en la escritura de la canción.
(3)-62 nombre del compositor musical copartícipe:
\quad
nombre representativo del compositor musical copartícipe que coopera con el compositor musical principal en la escritura de la canción.
\newpage
(3)-63 código de editor original representativo:
\quad
código representativo del editor original con el que el compositor musical copartícipe entra en un contrato.
(3)-64 nombre del editor original representativo de las.
\quad
nombre representativo del editor original con el que el compositor musical copartícipe entra en un contrato.
(3)-65 primer código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el compositor musical copartícipe.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-66 primer nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el compositor musical copartícipe.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-67 un segundo código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el compositor musical copartícipe entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-68 un segundo nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el compositor musical copartícipe entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-69 código del coeditor musical original:
\quad
código representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entre en un contrato de copropiedad del derecho de edición.
(3)-70 nombre del coeditor original:
\quad
nombre representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad del derecho de publicación.
(3)-71 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
(3)-72 nombre de la organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-73 código de primer subeditor:
\quad
código representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-74 nombre del primer subeditor;
\quad
nombre representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-75 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-76 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-77 código de subeditor secundario:
\quad
código representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o área o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el código representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-78 nombre del subeditor secundario;
\quad
nombre representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o área o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el nombre representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-79 código de organización administrativa:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-80 nombre de organización administrativa:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
Arreglista Musical
(3)-81 código de arreglista musical principal:
\quad
código representativo de aquél o aquéllos que conducen principalmente la escritura de la canción de la composición musical.
(3)-82 nombre del arreglista musical principal:
\quad
nombre representativo de aquél o aquéllos que conducen principalmente la escritura de la canción de la composición musical.
(3)-83 código de editor original representativo:
\quad
código representativo del editor original que entra en un contrato con el arreglista musical.
(3)-84 nombre del editor original representativo de las.
\quad
nombre representativo del editor original que entra en un contrato con el arreglista musical.
(3)-85 un primer código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el arreglista musical principal.
(3)-86 un primer nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el arreglista musical principal.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-87 un segundo código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el arreglista musical principal entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-88 un segundo nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el arreglista musical principal entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-89 código del coeditor musical original:
\quad
código representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad del derecho de publicación.
(3)-90 nombre del coeditor original:
\quad
nombre representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad del derecho de publicación.
(3)-91 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
(3)-92 nombre de la organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-93 código de primer subeditor:
\quad
código representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-94 nombre del primer subeditor;
\quad
nombre representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-95 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
(3)-96 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
\newpage
(3)-97 código de subeditor secundario:
\quad
código representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o área o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el código representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-98 nombre del subeditor secundario;
\quad
nombre representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o área o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el nombre representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-99 código de organización administrativa:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-100 nombre de organización administrativa:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-101 código del arreglista musical copartícipe:
\quad
código representativo de un arreglista musical copartícipe que coopera con el arreglista musical principal en la escritura de la canción.
(3)-102 nombre del arreglista musical copartícipe:
\quad
nombre representativo del arreglista musical copartícipe que coopera con el arreglista musical principal en la escritura de la canción.
(3)-103 código de editor original representativo:
\quad
código representativo del editor original con el que el arreglista musical copartícipe entra en un contrato.
(3)-104 nombre del editor original representativo:
\quad
nombre representativo del editor original con el que el arreglista musical copartícipe entra en un contrato.
(3)-105 primer código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el arreglista musical copartícipe.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-106 primer nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el arreglista musical copartícipe.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-107 un segundo código de organización;
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el arreglista musical copartícipe entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-108 un segundo nombre de organización;
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el editor original representativo cuando el arreglista musical copartícipe entra en un contrato con el editor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-109 código del coeditor musical original:
\quad
código representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad del derecho de edición.
(3)-110 nombre del coeditor original:
\quad
nombre representativo de un coeditor con el que el editor original representativo entra en un contrato de copropiedad del derecho de edición.
(3)-111 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
(3)-112 nombre de la organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el coeditor original.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-113 código de primer subeditor:
\quad
código representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-114 nombre del primer subeditor;
\quad
nombre representativo del editor al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el editor ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-115 código de organización:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-116 nombre de organización:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el primer subeditor.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-117 código de subeditor secundario:
\quad
código representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o áreas o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el código representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
\newpage
(3)-118 nombre del subeditor secundario;
\quad
nombre representativo del subeditor secundario al que el primer editor introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en el área o áreas o país o países respectivos si existe el primer editor. De otro modo, representa el nombre representativo del subeditor secundario al que el editor original introduce en un contrato para permitir que el subeditor secundario ejerza el derecho de publicación en un territorio distinto de aquellos en los que el editor original tiene un derecho para ejercer el derecho de publicación del mismo.
(3)-119 código de organización administrativa:
\quad
código representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(3)-120 nombre de organización administrativa:
\quad
nombre representativo de la organización administrativa a la que pertenece el subeditor secundario.
\quad
(nota: los derechos mecánicos y los derechos de interpretación pueden ser administrados por organizaciones diferentes por separado)
(4) Partitura Musical
(4)-1 Datos de MDI
(4)-2 Partitura de música en vivo
(4)-3 Letras (Lírica)
(5) Fuente de Sonido
(5)-1 Fuente digital de sonido
Es evidente que los elementos ante descritos no están limitados a los mostrados. Se hará fácilmente una expansión adicional si fuera necesario. Esta condición será igualmente aplicable para cualesquiera listas descritas en este documento, a menos que se especifique así de otro modo.
La fig. 21 muestra un menú de presentación sobre el monitor de presentación del sistema.
El menú de presentación, así denominado "la pantalla de recuperación" está constituido por los siguientes elementos:
\vskip1.000000\baselineskip
A: Género de Títulos
A-1. Título de Composición Musical
A-2. Título de Música del Oeste
A-3. Título de Música Japonesa Moderna
A-4. Otros
\vskip1.000000\baselineskip
B: Genero de Nombres Personales
B-1. Nombres de Artista o Artistas
B-2. Nombres de Autor o Autores de la Canción (Letra)
B-3. Nombres de Compositor o Compositores Musicales
B-4. Nombres de Arreglista o Arreglistas Musicales
B-5. Otros
\newpage
C: Género de Corporaciones
C-1. Nombres de Compañía o Compañías de Grabación
C-2. Nombres de Editor o Editores
C-3. Nombres de Producción o Producciones de Entretenimiento
C-4. Otros
\vskip1.000000\baselineskip
D: Género de Organizaciones
D-1. JASRAC (Japón)
D-2. BMI (Estados Unidos de Norteamérica)
D-3. ASCAP (Estados Unidos de Norteamérica)
D-4. MCPS (Reino Unido)
D-5. SDRM (Francia)
D-6. Otros
\vskip1.000000\baselineskip
E: Fecha de Producción
E-1. Año
E-2. Mes
E-3. Día
Los anteriores elementos pueden ser introducidos usando el teclado u otro tipo de dispositivo de entrada tal como un lápiz electrónico por el usuario del sistema en un instante cuando el usuario accede al sistema insertando la tarjeta IC en el lector de tarjeta IC instalado en el sistema. El usuario es identificado por este procedimiento. Al mismo tiempo, puede prever identificar el equipo que el usuario emplea en el sistema a fin de evitar un uso no autorizado de la tarjeta IC y/o del equipo.
Introduciendo los elementos aplicables en la "pantalla de recuperación", es decir, introduciendo los atributos de la composición musical, se especifica el ISCR de la misma. Una vez que se ha especificado el ISCR, luego el "Archivo de Autorización" y el "Archivo de Cargar de Tasa y Honorario" (ambos de los cuales están descritos a continuación con más detalle) son automáticamente enlazados de acuerdo con el ISCR especificado.
Luego, el menú de la pantalla de presentación cambia al "menú inicial" tal como se ha mostrado en las figs. 22a, 22b y 22c, dependiendo de un tipo del usuario identificado por el anterior proceso mediante la información almacenada en la memoria de la tarjeta IC.
Cuando el usuario identificado es un usuario del negocio, tal como una emisora de retransmisión por radio, el menú de la pantalla cambia al menú inicial para el usuario de negocio como se ha mostrado en la fig. 27a, que incluye los elementos de selección de:
1. Recuperación de Composición Musical
2. Solicitud de Uso de Retransmisión
3. Compra de Partitura Musical
4. Solicitud de Interpretación
5. Solicitud de Sincronización
6. Solicitud de Alteración.
Cuando el usuario identificado es un usuario general, tal como un estudiante de colegio, el menú de la pantalla cambia al menú inicial para el usuario general como se ha mostrado en la fig. 22b, que incluye los elementos de selección de:
1. Recuperación de Composición Musical
2. Compra de Composición Musical
3. Compra de Partitura Musical
4. Compra de DATOS MIDI
Cuando el usuario identificado es un demandante de pleno derecho, tal como un editor, el menú de la pantalla cambia al menú inicial para el demandante con pleno derecho como se ha mostrado en la fig. 22c, que incluye los elementos de selección de:
1. Alteración del Contenido de Autorización
2. Alteración del Contenido de Cargar Tasa y Honorario
3. Alteración del Contenido de Derecho
4. Solicitud de Nueva Escritura.
La fig. 23 muestra el contenido del Archivo de Autorización que ha de ser usado para el sistema del presente invento.
La fig. 24 muestra el contenido del Archivo de Cargar Tasa y Honorario que también ha de ser usado para el sistema del presente invento.
A continuación, los elementos respectivos del Archivo de Autorización, así como los elementos respectivos del Archivo de Cargar Tasa y Honorario serán listados con las explicaciones detalladas.
Archivo de Autorización
1. Código Clave: Código Musical (= Código ISRC)
2. Género A: Audición
Cuando se recupera la composición musical, o cuando se compra la composición musical, se señala o indicada si la audición puede ser llevada a cabo para un estribillo completo, un estribillo, o segundos específicos.
\vskip1.000000\baselineskip
A1 Uso del Negocio
A1-1
estribillo completo
A1-2
un estribillo
A1-3
45 segundos
A1-4
60 segundos
(otras variaciones de tiempo)
\vskip1.000000\baselineskip
A2 Uso personal
A2-1
estribillo completo
A2-2
un estribillo
A2-3
45 segundos
A2-4
60 segundos
(otras variaciones de tiempo)
\newpage
3. Género B: Compra de Audición de Composición Musical
Preparación de tareas de señalización o indicación correspondientes a una variedad de servicios que se generarán en el futuro.
B1 Uso del Negocio
Distribución de la Fuente de Sonido a las emisoras de retransmisión de radio de FM locales acoplándose al Uso de Género F de Retransmisión F como se ha mostrado más abajo.
B2 Uso Personal
Subdividido en otros segmentos en el futuro (respuesta a los deseos de clientes, artistas, etc..)
(permiso de grabación existente)
B2-1
Tocadiscos o Juke box
\quad
Escuchar sólo una vez = no puede hacerse acumulación/grabación (distinguirlo desde un punto de vista de que la audición de A está libre de cargos).
B2-2
CD
\quad
Solicitar un grupo de las composiciones musicales favoritas usando Internet en casa, y a continuación el CD grabado con las composiciones musicales favoritas es entregado en casa, o entregado a la tienda de discos más próxima.
B2-3
MD
\quad
Solicitar un grupo de las composiciones musicales favoritas usando Internet en casa, y a continuación el MD grabado con las composiciones musicales favoritas es entregado en casa, o entregado a la tienda de discos más próxima.
B2-4
CD-R
\quad
Solicitar un grupo de las composiciones musicales favoritas usando Internet en casa, y las fuentes musicales son descargadas, y a continuación grabadas/fijadas en el CD en casa.
B2-5
MD-R
\quad
Solicitar un grupo de las composiciones musicales favoritas usando Internet en casa, y las Fuentes Musicales son descargadas, y a continuación grabadas/fijadas en el MD en casa.
B2-6
DVD-R
\quad
Solicitar un grupo de las composiciones musicales favoritas usando Internet en casa, y las Fuente Musicales son descargadas, y a continuación grabadas/fijadas en el DVD en casa.
B2-7
PC
4. Género C: Compra de Partitura o Partituras Musicales
C1 Uso del Negocio
C1-1
Comprarlo o comprarlos como los datos en la red.
C1-2
Solicitarlo en la red, y a continuación comprarlo o comprarlos como la partitura o partituras musicales escritas en los papeles
C-2 Uso Personal
C2-1
Comprarlo o comprarlos como los datos en la red.
C2-2
Solicitarlo en la red, y a continuación comprarlo o comprarlos como la partitura o partitura musicales escritas en los papeles
\newpage
5. Género D: Compra de DATOS MIDI
Volverá a ser un nuevo negocio cuando se produzcan los datos MIDI en un instante de producción de la fuente o fuentes de sonido originales.
D1 Uso del Negocio
Vender al negocio de karaoke
D1-1
Comprarlo o comprarlos como los datos en la red.
D2 Uso Personal
D2-1
Comprarlo o comprarlos como los datos en la red.
6. Género E: Solicitud de Interpretación
E1 Uso del Negocio
Solicitudes en un instante de interpretación por los artistas, músicos profesionales en el concierto, música en vivo en casa, etc.
E2 Uso Personal
Solicitudes en un instante de interpretación por los artistas, músicos aficionados en el concierto, música en vivo en casa, etc. No se harán cargos por la interpretación, sino solamente por la vigilancia de las composiciones musicales que se van a usar.
7. Género F: Uso de Retransmisión de Composición o Composiciones Musicales
En principio, todas las composiciones musicales pueden ser usadas para su retransmisión.
F1 Uso para el Negocio
F1-1
Programa o programas de retransmisión para la emisora o emisoras de radio.
F1-2
programa o programas de retransmisión para la emisora o emisoras de TV.
8. Género G: Sincronización
Para usar en las imágenes de televisión, las imágenes de películas, y las imágenes comerciales como música de fondo.
G1 Uso para el negocio
G1-1
Sincronización para usar en la imagen o imágenes de películas
G1-2
Sincronización para usar en la imagen o imágenes de televisión
G1-3
Sincronización para usar en la imagen o imágenes de vídeo-gram
G1-4
Sincronización para usar en la imagen o imágenes de juegos
G1-5
Sincronización para usar en la imagen o imágenes de CM
9. Género H: Solicitud para alteración
Para producir una nueva música alterando la composición o composiciones musicales existentes (fuente o fuentes de sonido, partitura o partituras musicales), es deseable producir una música de cobertura de la composición o composiciones musicales existentes, y/o producir una composición musical totalmente diferente muestreando la fuente o fuentes de sonido existentes en un instante de producción de la música de baile y similar que son populares en el momento actual.
H1 Uso para el negocio
H1-1
Permiso de uso del muestreo de las fuentes de sonido existentes
H1-2
en un instante en el que la producción de la música de cobertura de la composición o composiciones musicales existentes (tal como la versión de Cobertura Japonesa de la música del oeste)
Archivo de Cargar Tasa y Honorario:
ISRC
Relación del Disco Original: el Copyright o derecho de autor
1. Relación dentro del Disco Original
Disco Original Inicial: Disco Original Común
Disco Original: Licenciada
Individual: Compañía: Organización
Producir Tasa de Cánones
Tasa de Canon del Artista Principal
Tasa de Canon del Artista Secundario
2. Relación dentro del Copyright o Derecho de autor
Autor de la canción (letra): Compositor: Arreglista: Editor
Editor: Editores Comunes
OP: FSP: SP
Individual: Compañía: Organización
Organización: Organización
\vskip1.000000\baselineskip
A continuación, se describirán en detalle algunos ejemplos para ilustrar los Archivos antes mencionados.
Aquí, se ha supuesto que el usuario es una persona del negocio (en lo que sigue sólo denominado como el usuario) que está a cargo de la selección de la música para el programa musical que se ha de retransmitir por la radio, usando el sistema del presente invento. Entonces, el usuario activa el equipo que tiene frente a él e inserta la tarjeta de IC que también funciona como la tarjeta de ID del usuario registrado. Introduciendo la contraseña (o este proceso puede ser omitido ya que la tarjeta de IC contiene la información del número de identificación, que hará funcionar el mismo), el dispositivo de presentación en el equipo de monitor presenta la pantalla inicial para el usuario del negocio tal como se ha mostrado en la fig. 22a.
En este instante, el número de ID y el número de equipo que usa están constituidos como datos del usuario \Rightarrow (Datos A del usuario).
Lo primero de todo, ha de ser llevada a cabo una operación de especificación de la composición musical. La información de las composiciones musicales candidatas ha sido introducida previamente rellenando de forma aplicable los elementos respectivos en el "menú de recuperación" presentado en la pantalla del dispositivo de presentación tal como se ha mostrado en la fig. 25.
Después de haber especificado las composiciones musicales candidatas, el menú de la pantalla cambia al "menú inicial" para el usuario de negocio tal como se ha mostrado en la fig. 22a, y como defecto el elemento de
1. La recuperación de composición musical es acentuada con un color y la recuperación de composiciones musicales candidatas son realizadas tanto si estas composiciones musicales candidatas han sido ya registradas o no en el sistema. Luego, como resultado de la recuperación, una lista de las composiciones musicales candidatas junto con las indicaciones de si han sido registradas o no las composiciones musicales candidatas respectivas en el sistema es mostrada en la pantalla. Las composiciones musicales candidatas con las marcas "OK" indican que estas composiciones musicales candidatas han sido ya registradas, y así estas composiciones musicales candidatas pueden proseguir a la siguiente operación \Rightarrow (Lista B de Composiciones Musicales).
Aquí, se ha supuesto que el "Archivo de Autorización" y el "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondientes a estas composiciones musicales candidatas han sido ya registrados previamente cuando las composiciones musicales candidatas han sido registradas en el sistema. Así, los elementos de los archivos respectivos como se ha mostrado en las figs. 23 y 24 han sido o bien señalizados (o no señalizadas si no es aplicable) o rellenadas (o vaciadas si no es aplicable) previamente por el propietario o propietarios del derecho de autor de la composición o composiciones musicales correspondientes de acuerdo con las preferencias por el demandante o demandantes de pleno derecho.
El usuario, selecciona entonces el elemento o elementos en el "menú inicial" bien tocando el elemento o elementos en el menú o el número o números correspondientes al elemento o elementos respectivos con un lápiz táctil.
En el presente ejemplo, se ha supuesto que el usuario selecciona
2. Solicitud de Uso de Retransmisión de los elementos del "menú inicial". Cuando el usuario ha seleccionado el elemento 2 tocando el elemento con el lápiz táctil, la pantalla cambia al "menú de introducción de atributos de retransmisión". El usuario introduce de entonces la fecha de retransmisión, el nombre o nombres de la emisora de la red, y el número de emisoras de la red y similares en el "menú de introducción de atributos de retransmisión". \Rightarrow (Datos C de Atribución de Retransmisión).
Después de haber completado el anterior proceso, se hace referencia al "Archivo de Autorización" y al "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" respectivos para cada una de las composiciones musicales candidata (por ejemplo, véase fig. 25), y la información del contenido autorizado, el disco original y el derecho de autor relativo a las composiciones musicales candidatas son obtenidos como en forma de los datos A, B y C como se ha descrito antes. Luego, es constituido un paquete de ondas por estos datos A, B y C, y el paquete de ondas es transmitido al ordenador anfitrión 6302 tal como se ha mostrado en la fig. 15 en el denominado "Sistema de Acceso Global Musical (MGAS)" del presente invento para evaluación de las composiciones musicales candidatas relativa al estado o a los estados del disco original y del derecho de autor, así como del contenido autorizado para éstos elementos.
En el presente ejemplo, el elemento referido en los Archivos de Autorización para la composición musical candidata es sólo el elemento del "Uso de Retransmisión", y el contenido del mismo consiste en F1-1 " el programa de retransmisión para la emisora de radio" y F1-2 "el programa de retransmisión para la emisora de TV". Por ello, cuando el contenido de F1-1 es señalizado, pero el contenido de F1-2 no es señalizado para una de las composiciones musicales candidatas, entonces esa composición musical candidata sólo es autorizada para su uso en el programa de retransmisión para la emisora de radio. Así, junto con la información en el "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" para esa composición musical candidata, la información de ese contenido es transmitida al MGAS para evaluar el derecho de autor y el derecho de grabación original basado en los distintos derechos y contenidos actualizados en el "Archivo de Autorización" y en el "Archivo de Cargar Tasa y Honorario", mientras el usuario es informado de que una de las composiciones musicales candidatas sólo es permitida para la retransmisión por radio y así no se aplicará restricción para esa composición musical candidata a través de la pantalla de presentación.
En lo que sigue, como un ejemplo, el proceso para la emisora de radio de FM, J-WAVE usó a la siguiente composición musical:
a) Seiko Matsuda/"AKAI SWEET-PEA"
b) Bon Jovi/"LIVIN' ON A PRAYER"
en el programa musical de radio "J-WAVE SELECTION" que fue retransmitido a las 22:00 del 24 de marzo de 1998 será descrita en detalle,
Existe la operación de seguimiento para evaluar si las composiciones musicales anteriores fueron retransmitidas exactamente sobre los datos de retransmisión programados a lo largo de la lista de retransmisión. Aquí, la coincidencia se realizará entre el grupo de composiciones musicales transmitidas que están acumuladas en la unidad de transmisión de la retransmisión emitida y la lista de retransmisión en la unidad de evaluación (no mostrada). En caso del accidente de retransmisión, el súbito cambio del programa de retransmisión, y similar, los datos correctos del grupo de composiciones musicales transmitidas del sistema LOGIN en la unidad de retransmisión son escritos de nuevo como los datos de uso en la unidad de evaluación.
Los datos de uso en la unidad de evaluación son escritos de nuevo cada día, y trasmitidos a la MGAS de acuerdo con el acuerdo de contrato entre la emisora de retransmisión y la MGAS, por ejemplo cada semana, o cada mes, y similar.
A continuación, se describirá el proceso de derechos de edición con referencia al ejemplo antes mencionado.
Actualmente, en Japón, un pago para la tasa de retransmisión del derecho de autor entre la JASRAC y la emisora o emisoras de TV/radio es llevado a cabo basado en el contrato general anual.
Por ejemplo, si el volumen de ventas anual de la emisora de radio fuera de 10.000.000.000 yen, entonces el 2% de esa cantidad, es decir 200.000.000 yen ha de ser pagado a la JASRAC. Después de ello, la distribución adicional será llevada a cabo como se ha descrito antes.
Ahora, se ilustrará el proceso similar al recién descrito usando la MGAS del presente invento.
Suponiendo que las dos composiciones musicales antes mencionadas fueran retransmitidas 100 veces anualmente, y suponiendo además que el número total de uso para las composiciones musicales en la J-WAVE ha de ser de 100.000, entonces pueden obtenerse los yen para cada composición musical. Estos 200.000 yen son a continuación distribuidos para el autor de la canción, la tasa de retransmisión de (100/100.000) x 200.000.000 yen = 200.000, el compositor musical, el arreglista musical, y el editor de acuerdo con la relación de distribución indicada en el respectivo "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondiente a las composiciones musicales de Seiko Matsuda, después la comisión de la JASRAC es sustraída de ello. En el caso de Bon Jovi la cantidad restante de tasa de retransmisión después de que la comisión de la JASRAC sea sustraída es distribuida a la ASCAP, el autor de la canción, el compositor musical, el arreglista musical, y el editor de acuerdo con la relación de distribución indicada en el respectivo "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondiente a la composición musical de Bon Jovi.
Ahora, el proceso del derecho del disco original será descrito en detalle.
1. Para el productor de grabación:
Actualmente hay un acuerdo para la tasa de retransmisión del disco original entre la Asociación de Industria de Grabación de Japón (RIAJ) y la Asociación Nacional de Retransmisores comerciales en Japón (NACBJ) que es una organización pariente de las emisoras de TV/radio.
El 1% del volumen de ventas anual total de las emisoras de retransmisión comerciales en Japón se está pagando a la RIAJ como la tasa de uso del disco original.
Por ejemplo, si el volumen de ventas anual total de todas las emisoras de retransmisión comerciales fuera de 1.000.000.000.000 yen, entonces el 1% de ello (= 10.000.000.000 yen) ha de ser pagado a la RIAJ. Actualmente, la tasa o derecho de retransmisión del disco original es distribuida a las respectivas compañía de grabación usando el sistema con menos degradación que el sistema de muestreo. Sin embargo, usando la MGAS del presente invento, por ejemplo, el 1% del volumen de ventas anual total por la J-WAVE, es decir 10.000.000.000 yen x 1% = 100.000.000 yen es pagado a la RIAJ como la tasa de retransmisión del disco original. Luego tendrán lugar los procedimientos similares como para los derechos de publicación con referencia al "Archivo de Cargar Tasa y Honorario".
Suponiendo que las dos composiciones musicales antes mencionadas fueran retransmitidas 100 veces anualmente, suponiendo además que el número total de uso para las composiciones musicales en la J-WAVE ha de ser 100.000, entonces la tasa de retransmisión de (100/100.000) x 100.000.000 yen = 100.000 yen puede ser obtenida para cada composición musical. Estos 100.000 yen son a continuación distribuidos a la compañía de grabación, a la producción de entretenimiento, y similares de acuerdo con la relación de contribución del disco original indicada en el respectivo "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondiente a las composiciones musicales de Seiko, Matsuda, después de que se le haya sustraído la comisión de la RIAJ de la misma. En el caso de Bon Jovi, la cantidad restante de la tasa de retransmisión después de que se haya sustraído la comisión de la RIAJ es distribuida a la compañía de grabación fuera de Japón a través de la compañía de grabación licenciada de acuerdo con la relación indicada en el respectivo "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondiente a la composición musical de Bon Jovi.
2. Para el o los artistas:
Al mismo tiempo, el pago de la tasa de uso secundario para el derecho del disco original es llevada a cabo por la NACBJ al o a los artistas. Por ejemplo, si el volumen de ventas anual total de todas las emisoras de retransmisión comerciales fuera de 1.000.000.000.000 yen, entonces el 1% de ello (= 1.000.000.000. yen) ha de ser pagado al Consejo Japonés de Organizaciones de Intérpretes (JCPO). Luego, desde aquí, los pagos son hechos a las organizaciones respectivas.
A continuación se describirá el flujo del pago utilizando el MGAS del presente invento.
Por ejemplo, suponiendo que las dos composiciones musicales antes mencionadas fueran retransmitidas 100 veces anualmente, y suponiendo además que el número total de usos de las composiciones musicales en la J-WAVW sea de 100.000, entonces la tasa de retransmisión de (100/100.000) x 100.000.000 yen = 100.000 yen puede ser obtenida para cada composición musical. Estos 100.000 yen son a continuación distribuidos al artista o artistas, a la producción de entretenimiento con la que están asociados el artista o artistas, y a la organización u organizaciones con las que están asociadas las producciones de entretenimiento y similares de acuerdo con la relación de distribución contractual indicada en el respectivo "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondiente a las composiciones musicales de Seiko Matsuda, después la comisión de la JCPO es sustraída de ella. En el caso de Bon Jovi, la cantidad restante de tasa de retransmisión después de que se haya sustraído la comisión de la JCPO es distribuida al artista o artistas, a la producción de entretenimiento con la que el artista o artistas están asociados, y a la organización u organizaciones tales como AFM, AFTRA, y similares con las que la producción o producciones de entretenimiento están asociadas de acuerdo con la relación indicada en el respectivo "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" correspondiente a la composición musical de Bon Jovi.
El esquema de los procesos anteriores está mostrado en la fig. 25. Como puede verse de la anterior explicación, los procedimientos similares a los que se han descrito antes tendrán lugar para los diferentes tipos de usuarios.
Con referencia a la fig. 26, se describirán los procesos antes mencionados en detalle.
El sistema MGAS del presente invento es activado insertando la tarjeta de IC en el lector de tarjetas de IC (operación ST1). Luego, un tipo de usuario que justo acaba de activar el sistema MGAS es identificado a partir de la información almacenada en la memoria de la tarjeta de IC (operación ST2). A continuación, el menú "recuperación" es presentado en la pantalla del dispositivo de presentación (operación ST3), y los elementos aplicables en el menú de "recuperación" para la composición musical candidata son rellenados (operación ST4). La DB (base de datos musicales) es recuperada de acuerdo con la información del tipo del usuario que es identificado así como los elementos del menú de "recuperación" rellenados (operación ST5). Es evaluado si la composición musical candidata ha sido ya registrada en el sistema o no antes de la activación del sistema MGAS (operación ST6), y el resultado de la evaluación es presentado en la pantalla para indicar si la composición musical candidata ha sido registrada ya o no en el sistema MGAS y al mismo tiempo el menú "inicial" apropiado es presentado en la pantalla de acuerdo con información del tipo del usuario identificado como antes (operación ST7). Si la composición musical candidata ha sido ya registrada en el sistema MGAS (operación ST8), entonces son seleccionados los elementos apropiados en el menú "inicial" de acuerdo con el tipo del usuario identificado como antes (operación ST9). Cuando bien el usuario profesional o bien el usuario general es seleccionado en la operación ST9, entonces los elementos correspondientes en el "Archivo de Autorización" son recuperados basados en el elemento o elementos seleccionados en el menú "inicial" apropiado (operación ST10), y el resultado de la recuperación es presentado en la pantalla para indicar si el elemento o elementos seleccionados son o no permisibles (operación ST11). Cuando el elemento o elementos seleccionados no son permisibles en la operación ST11, entonces se vuelve a la operación ST9. Por otro lado, cuando el elemento o elementos seleccionados son permisibles, entonces la DB es recuperada de acuerdo con la información del "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" (operación ST12), y el derecho de autor y cánones aplicables son procesados de acuerdo con el resultado de la recuperación de la DB (operación ST13). A continuación, el resultado ha de ser confirmado si es o no apropiado (operación ST14), y si el resultado es confirmado, entonces el proceso ha terminado (operación ST15).
Cuando el tipo del usuario es un reclamante con pleno derecho tal como el propietario/editor del derecho de autor, y como en la operación ST9, entonces una información apropiada para el elemento o elementos es alterada/introducida en el "Archivo de Autorización" y/o el "Archivo de Cargar Tasa y Honorario" (operación ST16). Entonces la información alterada/introducida es procesada para actualizar el contenido de la DB (operación ST17), y el resultado del proceso tal como el elemento alterado/introducido es presentado en la pantalla (operación ST18), y prosigue a la operación ST14 como se ha descrito antes.

Claims (10)

1. Un sistema para comprar un medio de grabación personal que comprende: a) una primera emisora (5400) para convertir al menos una composición musical y una información musical correspondiente a dicha composición musical a señales predeterminadas, respectivamente, y para transmitir dichas señales; b) un medio de almacenamiento (5000) de tipo tarjeta que incluye un dispositivo de almacenamiento y un circuito integrado; c) un dispositivo de recepción (5101) que comprende medios para unir/separar dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta, y escuchar una composición musical recibiendo dicha señal transmitida desde dicha primera estación, y almacenar selectivamente dicha información musical correspondiente a dicha composición musical que es transmitida a dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta por una operación predeterminada cuando dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta está unido a él; d) una segunda emisora (5200) que incluye un dispositivo de introducción (5201) capaz de unir/separar dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta en el que dicha información musical es almacenada, y de leer una información de identificación almacenada en dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta cuando dicho almacenamiento de tipo tarjeta está unido a él, y de leer dicha información musical almacenada en dicho dispositivo de almacenamiento de dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta; e) una tercera emisora (5300) conectada a dicha segunda emisora y que comprende medios para: 1) identificar si un usuario de dicho sistema es un usuario autorizado o no basado en dicha información de identificación, 2) leer dicha información de composición musical asociada con dicha información musical recuperando dicha pluralidad de información de composición musical en dichos medios de almacenamiento (5304) de información de composición musical basada en dicha información musical introducida con dichos medios de introducción, 3) grabar dicha información de composición musical leída desde dichos medios de almacenamiento de información de composición musical en un medio de grabación predeterminado, y 4) poner en práctica un proceso de cuenta predeterminado basado en una información de cuenta almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta, relativa a dicho medio de grabación en el que dicha información de composición musical está grabada, en el que una información musical correspondiente a dicha composición musical es almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta por una operación predeterminada cuando un usuario está escuchando una composición musical que está siendo transmitida desde dicha primera emisora, y dicho usuario puede comprar dicho medio de grabación en el que al menos una composición musical deseada está grabada, insertando dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta de la cual dicha información musical está almacenada en él en unos medios de introducción (5201) predeterminados en dicha segunda estación.
2. Un sistema según la reivindicación 1ª, en el que dicha tercera estación (5300) incluye: 1) unos medios de identificación (5310) para identificar si dicho usuario es un usuario autorizado o no basado en dicha información de identificación introducida con dichos medios de introducción de dicha segunda emisora; 2) unos medios de almacenamiento de información de composición musical para almacenar una pluralidad de información de composición musical; 3) unos medios de lectura de información de composición musical para leer dicha información de composición musical asociada con dicha información musical recuperando dicha pluralidad de informaciones de composición musical en dichos medios de almacenamiento de información de composición musical basado en dicha información musical introducida con dichos medios de introducción; 4) unos medios de grabación (5308) de información musical conectados a dichos medios de lectura de información de composición musical, para grabar dicha lectura de información de composición musical desde dichos medios de almacenamiento de información musical en un medio de grabación predeterminado; y 5) medios para poner en práctica un proceso de cómputo predeterminado basado en una información de cómputo almacenada en dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta relativa a dicho medio de grabación en el que dicha información de composición musical está grabada.
3. Un sistema según la reivindicación 1ª, que comprende además: f) unos medios de almacenamiento (5306) de información asociada al derecho de autor o copyright para información de almacenamiento asociada con un derecho de autor; g) unos medios de entrada/salida (5213) para introducir/extraer dicha información de composición musical; h) unos medios de registro de información de composición musical para registrar y almacenar dicha información de composición musical introducida con dichos medios de entrada/salida en dichos medios de almacenamiento de información de composición musical; i) unos medios de recuperación y discriminación de información asociada con el derecho de autor para recuperar y discriminar una información asociada con el derecho de autor que relaciona dicha información de composición musical registrada en dichos medios de registro de información de composición musical a partir de dichos medios de almacenamiento de información asociada con el derecho de autor basados en una composición musical que ha de ser usada; j) unos medios de determinación de cuenta y canon para determinar una cuenta para un usuario de dicha composición musical y para determinar un canon para un propietario de derecho de autor de dicha composición musical basado en dicha información asociada con el derecho de autor y dicha información de cuenta discriminada por dichos medios de recuperación y discriminación de información asociada con el derecho de autor; k) medios (5311) para informar dicha cuenta determinada por dichos medios de determinación de cuenta y canon a dicho usuario de dicha composición musical, y para informar dicho canon determinado por dichos medios de determinación de cuenta y canon a dicho propietario del derecho de autor de dicha composición musical.
4. Un sistema según la reivindicación 3ª, que comprende además: l) unos medios (5315) de registro de propósito de uso para registrar una información relativa a un propósito de uso de dicha composición musical que ha de ser usada; y m) unos medios de alteración de información de cuenta para alterar dicha información de cuenta basado en una información relativa a dicho propósito de uso de composición musical registrada con dichos medios de registro de propósito de uso.
5. Un sistema según la reivindicación 4ª, que comprende además: n) unos medios de alteración de información asociada al derecho de autor conectados a dichos medios de introducción y a dichos medios de almacenamiento de información asociada con el derecho de autor, para alterar dicha información asociada al derecho de autor basada en dicha información de composición musical que ha de ser usada.
6. Un sistema para comprar un medio de grabación personal según la reivindicación 1ª, en el que dicho medio de almacenamiento (5000) de tipo tarjeta que incluye un dispositivo de almacenamiento y un circuito integrado es una tarjeta inteligente.
7. Un sistema para comprar un medio de grabación personal según la reivindicación 1ª, en el que dicho medio de recepción (5101) es un receptor de radio de tarjeta inteligente.
8. Un sistema para comprar un medio de grabación personal según la reivindicación 1ª o 2ª, que comprende además: f) unos medios de almacenamiento de información asociada al derecho de autor para información de almacenamiento asociada con un derecho de autor; g) unos medios (5213) de entrada/salida para introducir/extraer dicha información de composición musical; h) unos medios de registro de información de composición musical para registrar y almacenar dicha información de composición musical introducida con dichos medios de entrada/salida en dichos medios de almacenamiento de información de composición musical; i) unos medios de recuperación y discriminación de información asociada con el derecho de autor para recuperar y discriminar una información asociada con el derecho de autor que relaciona dicha información de composición musical registrada en dichos medios de registro de información de composición musical a partir de dichos medios de almacenamiento de información asociada con el derecho de autor basados en una composición musical que ha de ser usada; j) unos medios (5319) de determinación de cuenta y canon para determinar una cuenta para un usuario de dicha composición musical y para determinar un canon para un propietario de derecho de autor de dicha composición musical basado en dicha información asociada con el derecho de autor y dicha información de cuenta discriminada por dichos medios de recuperación y discriminación de información asociada con el derecho de autor; k) medios para informar dicha cuenta determinada por dichos medios de determinación de cuenta y canon a dicho usuario de dicha composición musical; l) medios para informar dicho canon determinado por dichos medios de determinación de cuenta y canon a dicho reclamante del derecho de autor de dicha composición musical; m) unos medios de registro de propósito de uso para registrar una información relativa a un propósito de uso de dicha composición musical que ha de ser usada; n) unos medios de alteración de la información de cuenta para alterar dicha información de cuenta basada en una información relativa a dicho propósito de uso de composición musical registrada con dichos medios de registro de propósito de uso; y o) unos medios de alteración de información asociada con el derecho de autor conectados a dichos medios de introducción y a dichos medios de almacenamiento de información asociada con el derecho de autor, para alterar dicha información asociada con el derecho de autor basada en dicha información de composición musical que ha de ser usada, en el que dichos medios de alteración de información asociada con el derecho de autor es solamente operable por un reclamante o reclamantes de pleno derecho cuando alteran dicha información asociada con el derecho de autor.
9. Un sistema de compra de medio de grabación personal según la reivindicación 8ª, en el que dicho medio de almacenamiento de tipo tarjeta (5000) es una tarjeta inteligente.
10. Un sistema para comprar un medio de grabación personal según la reivindicación 8ª, en el que dicho dispositivo de recepción (5101) es un receptor de radio de tarjeta inteligente.
ES03003494T 1997-10-16 1998-08-14 Sistema de acceso global a informacion relacionada con multimedia. Expired - Lifetime ES2264740T3 (es)

Applications Claiming Priority (4)

Application Number Priority Date Filing Date Title
JP9-284084 1997-10-16
JP28408497 1997-10-16
JP10-51115 1998-03-03
JP5111598A JPH11185381A (ja) 1997-10-16 1998-03-03 パーソナル記録媒体購入システム、パーソナル記録媒体購入方法及びパーソナル記録媒体購入プログラムを記録した記録媒体

Publications (1)

Publication Number Publication Date
ES2264740T3 true ES2264740T3 (es) 2007-01-16

Family

ID=26391642

Family Applications (1)

Application Number Title Priority Date Filing Date
ES03003494T Expired - Lifetime ES2264740T3 (es) 1997-10-16 1998-08-14 Sistema de acceso global a informacion relacionada con multimedia.

Country Status (11)

Country Link
EP (2) EP1316958B1 (es)
JP (1) JPH11185381A (es)
KR (4) KR100428063B1 (es)
CN (1) CN100342448C (es)
AU (1) AU742102B2 (es)
CA (1) CA2305870C (es)
DE (1) DE69835462T2 (es)
ES (1) ES2264740T3 (es)
HK (1) HK1035954A1 (es)
IL (3) IL135448A0 (es)
WO (1) WO1999021186A1 (es)

Families Citing this family (38)

* Cited by examiner, † Cited by third party
Publication number Priority date Publication date Assignee Title
JP2003346003A (ja) * 1997-10-16 2003-12-05 Dentsu Inc マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
JP4257776B2 (ja) * 1997-10-16 2009-04-22 株式会社電通 マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
JP2000332706A (ja) * 1999-05-19 2000-11-30 Sony Corp 放送装置および方法、受信装置および方法、並びに媒体
US7310810B1 (en) 1999-05-19 2007-12-18 Sony Corporation Broadcasting apparatus and method, receiving apparatus and method, and medium
JP2001042866A (ja) 1999-05-21 2001-02-16 Yamaha Corp ネットワークを介したコンテンツ提供方法及びシステム
KR100682290B1 (ko) 1999-09-07 2007-02-15 소니 가부시끼 가이샤 콘텐츠 관리 시스템, 장치, 방법 및 프로그램 격납 매체
US6925489B1 (en) * 1999-11-22 2005-08-02 Agere Systems Inc. Methods and apparatus for identification and purchase of broadcast digital music and other types of information
ES2339914T3 (es) * 1999-12-28 2010-05-27 Sony Corporation Sistema y metodo de transacciones comerciales de imagenes.
GB2361125A (en) * 2000-04-05 2001-10-10 Sony Uk Ltd Electronic media distribution and monitoring of copyright
JP2001297241A (ja) 2000-04-11 2001-10-26 Nec Corp オンライン予約システムおよびその方法
US20030078875A1 (en) * 2000-04-20 2003-04-24 Tim Moore Microlicensing system and method
JP2002015118A (ja) * 2000-04-25 2002-01-18 Two Five One:Kk 楽曲販売システム
JP2002007442A (ja) * 2000-06-20 2002-01-11 Es Music Corp データ検索装置、データ検索方法及びデータ検索プログラムを記録した記録媒体
EP1297474A1 (en) * 2000-06-29 2003-04-02 Musicgenome.Com Inc. System and method for prediction of musical preferences
US20020004756A1 (en) * 2000-07-06 2002-01-10 Alps Electric (North America), Inc. Direct electronic purchase of online information
TWI266287B (en) * 2000-08-18 2006-11-11 Sony Corp Communication system, communication apparatus, communication method, record medium, and program
JP2002063383A (ja) * 2000-08-18 2002-02-28 Masao Hozumi 創作音楽作品の集中仲介方法、システム及び記録媒体
ES2269095T3 (es) * 2000-11-24 2007-04-01 Luciano Chiappalone Sistema para la distribucion de archivos que contienen datos digitales utilizando una red de ordenadores.
EP1209581A3 (en) 2000-11-27 2004-05-26 Yamaha Corporation Information retrieval system and information retrieval method using network
JP4162181B2 (ja) * 2000-11-27 2008-10-08 ヤマハ株式会社 番組作成再生装置及び番組作成再生方法並びに記憶媒体
JP2002196769A (ja) * 2000-12-22 2002-07-12 Nec Corp 曲名確定システム
WO2002089372A1 (en) * 2001-04-26 2002-11-07 Kochian Michael C System for the delivery of audio recordings
JP2002372977A (ja) * 2001-06-14 2002-12-26 Sharp Corp 情報配信装置、情報配信システムおよび情報配信方法
US7020104B2 (en) * 2001-07-16 2006-03-28 Lockheed Martin Corporation System and method for individualized broadcasts on a general use broadcast frequency
GB2380378A (en) * 2001-09-28 2003-04-02 Hewlett Packard Co A method of sending data files, e.g. audio files
JP2004246396A (ja) * 2002-12-27 2004-09-02 Casio Comput Co Ltd 電子機器製造支援装置、製造依頼元端末装置、電子機器製造支援プログラム及び製造依頼元端末プログラム
CN101699505B (zh) * 2003-04-25 2016-02-17 苹果公司 一种基于网络的媒体系统
US7271780B2 (en) 2003-09-23 2007-09-18 Eastman Kodak Company Display device and system
AU2003266722A1 (en) * 2003-09-30 2005-04-21 Melodies And Memories Global Limited Content use control program, content use control method, and content use control device
US7369100B2 (en) 2004-03-04 2008-05-06 Eastman Kodak Company Display system and method with multi-person presentation function
JP4646672B2 (ja) * 2005-03-31 2011-03-09 セイコーインスツル株式会社 コンテンツデータ配信システム、および受信装置
JP4689510B2 (ja) * 2006-03-24 2011-05-25 ソニー株式会社 情報処理装置
WO2008062799A1 (fr) * 2006-11-21 2008-05-29 Pioneer Corporation Dispositif de reproduction de contenu et procédé de reproduction de contenu, programme de reproduction de contenu et support d'enregistrement
KR100923095B1 (ko) * 2008-01-31 2009-10-22 (주)오디즌 멀티미디어 패키지 파일이 저장된 저장매체 및 휴대용단말기, 멀티미디어 패키지 파일 제공 시스템, 멀티미디어제공방법 및 단말기의 멀티미디어 패키지 파일의 재생방법
US8650070B2 (en) * 2011-08-02 2014-02-11 Google Inc. System and method for sharing content on third-party mobile applications
JP2015038541A (ja) * 2013-06-20 2015-02-26 行秘 大田 替歌通信カラオケシステム
US20180300701A1 (en) * 2017-04-12 2018-10-18 Facebook, Inc. Systems and methods for content management
CN108257323A (zh) * 2017-12-28 2018-07-06 广州瀚丰信息科技有限公司 一种基于社会化关系的服务及营销系统

Family Cites Families (18)

* Cited by examiner, † Cited by third party
Publication number Priority date Publication date Assignee Title
US4141045A (en) * 1977-02-18 1979-02-20 Sheehan Daniel L Random selection control system for recording tape cartridges
GB2115996B (en) * 1981-11-02 1985-03-20 Kramer Kane N Portable data processing and storage system
US5041921A (en) * 1987-01-06 1991-08-20 Duplitronics, Inc. System for recording custom albums from a library of pre-recorded items
US5237157A (en) * 1990-09-13 1993-08-17 Intouch Group, Inc. Kiosk apparatus and method for point of preview and for compilation of market data
US5475835A (en) * 1993-03-02 1995-12-12 Research Design & Marketing Inc. Audio-visual inventory and play-back control system
US5418713A (en) * 1993-08-05 1995-05-23 Allen; Richard Apparatus and method for an on demand data delivery system for the preview, selection, retrieval and reproduction at a remote location of previously recorded or programmed materials
JPH07175868A (ja) * 1993-10-15 1995-07-14 Internatl Business Mach Corp <Ibm> デジタル情報を媒体に出力するための方法およびシステム
FR2714760B1 (fr) * 1993-12-30 1996-02-02 Thomson Consumer Electronics Système d'enregistrement, de stockage et de lecture d'information.
US5611066A (en) * 1994-02-28 1997-03-11 Data/Ware Development, Inc. System for creating related sets via once caching common file with each unique control file associated within the set to create a unique record image
US5592511A (en) * 1994-05-10 1997-01-07 Schoen; Neil C. Digital customized audio products with user created data and associated distribution and production system
JP3393242B2 (ja) * 1995-03-30 2003-04-07 ソニー株式会社 情報送信方法及び装置
KR0166654B1 (ko) * 1995-05-03 1999-01-15 김영진 프로그램 저작권 보호방법 및 관리장치
KR100468251B1 (ko) * 1995-10-09 2005-01-27 마쯔시다덴기산교 가부시키가이샤 정보 기록 장치 및 정보 재생 장치
US6300880B1 (en) * 1996-01-16 2001-10-09 Philips Electronics North America Corp. Multichannel audio distribution system having portable receivers
ITMI960289A1 (it) * 1996-02-15 1997-08-15 Giacomo Ghisolfi Sistema elettronico-telematico-meccanico per la vendita di opere letterarie per audio per video prodotte all'atto dell'acquisto
US5633839A (en) * 1996-02-16 1997-05-27 Alexander; Gregory Music vending machine capable of recording a customer's music selections onto a compact disc
AU2538397A (en) * 1996-03-21 1997-10-10 Maximum Video Systems, Inc. High speed video distribution and manufacturing system
NL1003587C2 (nl) * 1996-07-15 1998-01-21 Carel Christiaan Van Helsdinge Inrichting en werkwijze voor het samenstellen van een of meer gegevensdragers met video- en/of audio-informatie.

Also Published As

Publication number Publication date
DE69835462T2 (de) 2006-12-28
CA2305870A1 (en) 1999-04-29
KR20010031159A (ko) 2001-04-16
IL135448A (en) 2007-05-15
AU742102B2 (en) 2001-12-20
KR20030018068A (ko) 2003-03-04
EP1316958A3 (en) 2004-08-25
AU8649198A (en) 1999-05-10
KR20030045182A (ko) 2003-06-09
HK1035954A1 (en) 2001-12-14
IL155749A (en) 2008-03-20
KR100404835B1 (ko) 2003-11-10
KR100538793B1 (ko) 2005-12-26
JPH11185381A (ja) 1999-07-09
CN1280699A (zh) 2001-01-17
EP1012842A1 (en) 2000-06-28
EP1316958B1 (en) 2006-08-02
CA2305870C (en) 2002-04-30
KR20030045183A (ko) 2003-06-09
DE69835462D1 (de) 2006-09-14
IL135448A0 (en) 2001-05-20
WO1999021186A1 (en) 1999-04-29
EP1316958A2 (en) 2003-06-04
KR100425065B1 (ko) 2004-03-31
KR100428063B1 (ko) 2004-04-28
CN100342448C (zh) 2007-10-10

Similar Documents

Publication Publication Date Title
ES2264740T3 (es) Sistema de acceso global a informacion relacionada con multimedia.
US6209787B1 (en) Global access system of multi-media related information
US7497381B2 (en) Resolving station for system for permitting access to media selections
ES2306077T3 (es) Procedimiento para proporcionar un producto virtual a terceros.
US6942143B1 (en) System and method for accessing broadcast media in data communication with a broadcast receiving device
JP2001521234A (ja) マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
KR19990083972A (ko) 전자출판물 시스템
JP4257777B2 (ja) マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
JP4257776B2 (ja) マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
AU775176B2 (en) Global access system of multi-media related information
AU2003264597A1 (en) Global access system of multi-media related information
JP2003346003A (ja) マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
JP2006172490A (ja) マルチメディア関連情報のグローバル・アクセス・システム
JP2001228884A (ja) カラオケシステムを用いた購買システム及びカラオケ端末
NL1013422C2 (nl) Werkwijze en inrichting voor het distribueren van digitale gegevensbestanden zoals liedjes naar mobile weergavemiddelen.
KR20000063953A (ko) 전자출판물 시스템 및, 전자출판물 판매 및 관리방법