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Theateranlage Gegenstand der Erfindung ist eine Theateranlage, die
gleichermaßen für Schauspiel- und Opernaufführungen verwendbar ist. Dabei sind einerseits
die L'iiterlialtttiigs- und Betriebskosten durch besondeie technische Einrichtungen
gegenüber den Häusern der bisher gebräuchlichen Art so gesenkt, daß sich die .\iilage
auch unter finanziell beschränkten Verhältnissen durchhalten Eißt. Andererseits
ist durch Bühnentechnische Maßnahmen die Möglichkeit geschaffen, die Theateranlage
den verschiedensten Verwendungszwecken, kleine und große Szenen, Sprechbühne, kleine
und große Opernbühne, anzupassen und dabei gleichzeitig gewisse Mängel zu vermeiden,
unter dellen die bisher gebräuchlichen 1>ühnenanlagen, iiisliesotidere für Opernaufführungen,
leiden.
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llei der üblichen Opcrnhausanlage sitzt das 0rchester zwischen Bühne
und Zuschauerraum bzw. in einer Versenkung, die bis unter die Bühne reicht. Diese
Anordnung hat den Nachteil, daß ein an sich für Zuschauerplätze gut geeigneter Raum
verlorengeht, daß die Tieferlegung des Orchesters besondere bauliche Unkosten mit
sich bringt, daß die Orchestermitglieder aus dem von der Bühne zum Zuschauerraum
verlaufenden Weg der Klangwellen herausgerückt sind und schließlich daß sich vor
der Bühne eine Klangmauer bildet, die von den Sängern erst durchdrungen werden muß,
wenn ihre Stimme die Zuhörer erreichen soll. Alle diese Mängel sind den Opernfachleuten
seit langem bekannt, ohne daß bisher befriedigende Abhilfe geschaffen werden konnte.
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Um diesen Mängeln abzuhelfen, schlägt die Erfindung vor, daß der sonst
für das Orchester vorgesehene
Raum eingespart und die Orchesterbegleitung
entweder durch eine in den Bühnenraum eingebaute mechanische Musikapparatur, z.
B. Tonfilmapparatur, über ein im Zuschauerraum verteiltes Lautsprechersystem oder
durch ein auf der Hinterbühne befindliches Orchester ausgeführt wird, das mittels
einer Fernseheinrichtung in visuellem Kontakt mit dem in der üblichen Weise zwischen
Zuschauerraum und Bühne befindlichen Dirigenten steht.
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Der Ersatz des Orchesters durch eine mechanische Musikapparatur bringt
den erheblichen Vorteil, daß Opernaufführungen auch an kleineren gering dotierten
Bühnen, bei denen bekanntlich das Orchester den wesentlichsten Anteil an den Kosten
verursacht, nunmehr ihre Aufführungen in szenischer und gesanglicher Hinsicht besser
gestalten können, zumal der Tonfilm unter Mitwirkung erstklassiger Dirigenten hergestellt
sein kann, so daß dieser Teil der Aufführung der künstlerisch besten Auffassung
entspricht. Dabei ist man in der Lage, die Todmauer vollständig zu eliminieren und
die Tonapparatur da zu placieren, wo sie den gesanglichen Teil der Aufführung nicht
behindert. Rüstet man darüber hinaus den Zuhörerraum mit einer bedachtsam gewählten
und verteilten Anzahl von Lautsprechern aus, deren Stärke regelbar ist, so hat man
den Erfolg, daß sich der gesangliche Teil und der orchestrale Teil der Aufführung
im Zuhörerraum auf das Beste einstellen läßt, daß also leide 'feile sieh sozusagen
in einer Mischung im Zuhörerraum zusammenfinden, die auf die beste Wirkung reguliert
werden kann.
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Wenn es auch bekannt ist, gesangliche Leistungen durch Tonfilinwirkung
zubegleiten, so besteht die Erfindung dennoch darin, daß sie in der systematischen
Anwendung des Tonfilms auf dem Spezialgebiet der Opern, Operetten und Singspieldarstellung
eine besondere technische Wirkung der Tonverteilung mit einer Hebung der künstlerischen
Vollendung bewirkt und auch eine wirtschaftliche Bedeutung hat.
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Die Einzelheiten der technischen Ausführung müssen natürlich dem Einzelfall
und seinen Jeweiligen 13ediirfnissen angepaßt werden. So kann bei Verwendung einer
Tonfilmapparatur z. B. die Sicherstellung des orchestralen Teiles dadurch geschehen,
daß man etwa zwei Tonfilmstreifen miteinander svnchron laufen läßt, damit im Falle
des Zerreißens jede Störung vertbieden wird. Auch wird es je nach Art der verwendeten
Musikapparatur bestimmter Ausrüstungen zur Regelbarkeit des Tempos und der Dynamik
bedürfen, alles Aufgaben, die ohne Schwierigkeiten zu lösen sind, insonderheit auch
insoweit, als es sich um die Steuerung des Lautsprecherverteilungssystetns handelt.
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Für Opernbühnen, die auf das Orchester nicht verzichten wollen, schlägt
die Erfindung vor, den Operntlieaterraum in der Weise um- und auszugestalten, daß
der Platz des Orchesters auf der Hinterbiihtie vorgesehen ist, während der Dirigent
dort bleibt, wo er immer stand, nämlich zwischen Iliihne und Zuschauern. Sein Kontakt
finit dem Orchester wird durch eine Fernseheinrichtung hergestellt. Das Orchester
ist auf diese Weise wieder in den musikalischen Klangstrom eingeschaltet, der in
Höhe der Bühne zum und vom Zuschauerraum flutet, und auch die übrigen oben auseinandergesetzten
Nachteile der früheren Anordnung sind beseitigt, zumal wenn die angegebene Anordnung
durch einige weitere Maßnahmen und Einrichtungen ergänzt wird, die sich aus der
Beschreibung ergeben werden.
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Die Anlage arbeitet also etwa wie folgt: Während der Dirigent vorn
den Stab schwingt, wird er von einem Fernsehempfänger aufgenommen. Sein ferngesendetes
Bild erscheint, vielleicht sogar etwas ins Überlebensgroße gesteigert, an der Rückwand
des Prospekts und dirigiert! Gleichzeitig wird auch das spielende Orchester durch
einen Fernsehempfänger aufgenommen, und sein bewegliches Bild steht, bis auf den
Umfang von etwa einem Meter Breite und 5o cm Höhe verkleinert, vor dem Dirigenten
über seinem Pult. Größe und Lage der beiden Bilder sind derart aufeinander abgestimmt,
daß die beiderseitigen Bewegungen den jeweiligen Betrachtern in denselben Winkelstellungen
im Raum erscheinen wie bei unmittelbarer Orchesterführung. Während des Spiels verhält
sich der Dirigent zu dem verkleinerten Bild seines Orchesters genau so wie früher
zu diesem selbst: Er sieht es an, gibt ihm die Einsätze, befeuert oder dämpft es
durch den Blick seines Auges, durch seine Gestik.
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Um auch für die Proben die akustische Verbindung von Dirigent und
Orchester herzustellen, ist durch Mikrofon und Lautsprecher die Verständigung durch
das Wort geschaffen. Damit der Dirigent inmitten des verkleinerten Bildes seine
Solisten sofort herauskennt, könnendiese weiße Jacken tragen.
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Damit nun nicht die durch die dazwischenliegende Bühne vergrößerte
Entfernung zwischen Orchester und Publikum die Wirkung des Orchesterklanges beeinträchtigt,
sind erfindungsgemäß zwei je für sich, besser aber noch zusammen vorgesehene Einrichtungen
getroffen.
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Die eine besteht darin, daß das Orchester unter einem Schallgewölbe
spielt, das in Form einer riesigen Viertelapfelsinenschale hinter und über ihm angeordnet
ist. Diese Reflektorkuppel verhindert, da13 der Klang zum größten Teil in den Schnürboden
entweicht und vorne durch die den Prosceniumausschnitt einrahmende Vorder-,vand
des Bühnenhauses teilweise abgefangen wird. Der Schall wird ,vielmehr zusammengehalten
und gerichtet nach vorn geworfen. Er durchflutet und überspült den Dekorationsblock
und wird durch das Proscenium hindurch in den Zuschauerraum hineingestrahlt.
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Um auch den Bühnengesang dein Schall des auf der ITinterbühne angeordneten
Orchesters in allen Feinheiten anpassen zu können, kann eine entsprechende Reflektorkuppel
auch weiter vorn angebracht werden, um bei solchen Szenen der Oper oder des Schauspiels,
denn die Anordnung ist auch tinal)liäng,ig von einem etwa vorhandenen Orchester
anwendbar, welche infolge der Kleinheit des benötigten Bühnenausschnitts sich ganz
vorn abspielen könnten, eine optimale Ausnutzung des Klangvolumens
der
Sänger und Sprecher zu gewährleisten. Eine solche, die ganze Szenerie des Vordergrundes
überwölbende Schallkuppel gestattet eine bisher nicht erreichte Zartheit des Parlando
und des Gesanges. Während die Schallkuppel des Orchesters vorzugsweise ortsfest
sein wird, ist die vordere Kuppel durch entsprechende Zugvorrichtungen vom Schnürboden
aus herabzulassen und kann bei Nichtbedarf in einer Minute wieder hochgezogen werden.
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Die zweite der Einrichtungen, die der vergrößerten Entfernung der
Zuschauer vom Orchester Rechnung tragen, besteht wiederum in einem im Zuschauerrauin
verteilten Lautsprechersystem, das den Klang des Orchesters bei geschlossenem Vorhang
oder bei sonstigem Bedarf zu verstärken gestattet. Während durch die Zurückverlegung
des Orchesters die Gefahr des Erdrücktwerdens der Singstimmen und damit des Organruins
beseitigt wurde, gibt die Lautsprecheranlage die Möglichkeit, den Klang der Instrumente
trotzdem unmittelbar an das Publikum heranzutragen und ihn in feinster Abstimmung
den Gesangstimmen anzupassen und mit ihnen zu höchster Gesamtwirkung zu bringen.
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Bei der Ouvertüre und bei orchestralen Zwischenspielen, wo sich noch
der geschlossene Vorhang zwischen Zuhörer und Orchester einschiebt, würde der Klang
der Instrumente von der Hinterbühne aus sch,#verlich genügend durchdringen. Abhilfe
schafft dafür das im Zuschauerraum verteilte System kleiner Lautsprecher, die mit
einem über dem Orchester hängenden Empfängersystem in Verbindung stehen. Wenn diese
=\nlage eingeschaltet wird, so bildet sich eine zusätzliche Schallwirkung: das ganze
Haus beginnt zii singen und zii klingen. Für die Bedienung dieser Unischaltungseinrichtung
tritt eine neue wichtige Gestalt in den modernen Theaterbetrieb: der Tonsteuertechniker.
Sein Bedienungsstand ist vor dein Dirigenten, für das Publikum unsichtbar angeordnet,
und von ihm aus wird unter Leitung durch den Dirigenten, der dem Tonsteuermusiker
die nötigen "Leichen gibt, die Lautsprecheranlage geschaltet und auch in Anpassung
an die jeweiligen Bedürfnisse geregelt, verstärkt usw. Da der Dirigent <nie Gesamtwirkung
der Klänge sowohl aus dem hinter der Bühne sitzenden, durch die Fernsehanlage finit
ihm verbundenen Orchester als auch aus den iin Raum verteilten Lautsprechern genau
so empfängt, wie sie sich beim Publikum geltend machen, so kann er diese beiden
Klangelemente aufeinander abstimmen: er kann mit der taktierenden Fand, dem befeuernden
Blick die Tonfülle des Orchesters steigern, wenn es not tut. Er kann aber auch den
Kleinlautsprecherzusatz verstärken oder abschwächen, indem er den einzigen seiner
orchestralen :\I itarbeiter. niit denn er in unmittelbarer Augenverbindung steht,
anweist, den Klang der Zusatzanlage nach Bedarf zu steuern.
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Sobald die Ouvertüre beendet ist und der Vorhang sich hebt, schaltet
der Techniker die Zusatzanlage aus, und nun hat nur noch (las Orchester hinter dem
Prospekt das Wort. Sollte aber sein Klang gegenüber der Tonfülle, welche nun der
Gesang etwa eines machtvollen Chorensembles entfaltet, nicht mehr ganz ausreichend
zur Geltung kommen, so kann die Zusatzanlage wieder zur Verstärkung herangezogen
werden. Der Dirigent hat es vollkommen in der Hand, die beiden Tonkörper zu mischen.