JPH0863167A - 自動伴奏装置 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】 【目的】 伴奏パターンの作成や変更を容易に行えるよ
うにすると共に、複雑なパターンであっても容易な作成
や変更を可能にする。 【構成】 伴奏パターンデータを記憶した記憶手段と、
前記伴奏パターンに対して与える変形を示す形容詞を指
定する指定手段と、前記指定された形容詞に対応した変
形アルゴリズムを実行して、前記伴奏パターンを変形さ
せる変形手段と、伴奏パターンの内容を表示する表示手
段であって、前記変形を実行する前と後とでどのように
変化したかを示すように伴奏パターンの内容を表示する
ものと、変形後の伴奏パターンに従って自動伴奏を行う
伴奏手段とを備え、指定した形容詞にしたがって伴奏パ
ターンを変形するとともに、変形によって伴奏パターン
がどのように変化したかを確認できるようにした。

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】

【産業上の利用分野】この発明は、自動リズム演奏やそ
の他の自動伴奏のために適用可能な自動伴奏装置に関
し、特に伴奏パターンの作成や変更を容易に行えるよう
にしたものに関する。

【０００２】

【従来の技術】ユーザーの望みの自動伴奏パターンを得
るための、従来の自動伴奏装置における典型例は、複数
の伴奏パターンを予めメモリに記憶しておき、その中の
いずれかを選択するやり方である。しかし、そのやり方
では、選択可能なパターンが限られてしまうという欠点
が有る。すなわち、予め記憶された伴奏パターンの中か
らいずれかを選択するタイプの自動伴奏装置では、記憶
可能な伴奏パターンの数に限界があるため、ユーザーが
欲しいと思う伴奏パターンに最も近いものを選択するこ
とができるだけであり、ユーザーが真に欲する伴奏パタ
ーンを得られないことが多い。

【０００３】それに対して、ユーザーの望みに従って全
く自由に自動伴奏パターンを作成できるようにするやり
方としては、電子楽器等の鍵盤をユーザーが任意に手弾
き演奏（押鍵）することにより、望みの伴奏パターンを
作成し、これをメモリに記憶するようにしたものがあ
る。こうしてメモリに記憶した伴奏パターンを読出し再
生することによって自動伴奏を行うことができる。ま
た、リズム演奏パターンの作成を比較的容易にするもの
として、個々の打楽器音源毎に複数のパターンを予め記
憶しておき、各打楽器音源毎に夫々所望の１つのパター
ンを選択することにより、それらの組合せによって全体
として望みのリズム演奏パターンを得るようにしたもの
もある。

【０００４】

【発明が解決しようとする課題】前者の手弾き演奏を利
用するやり方では、ユーザー自身が音楽に関する知識や
演奏技術を有していないと、適切な伴奏パターンを作成
することができないという問題があり、またユーザーが
知識や演奏技術等を有していたとしても、その作成作業
自体に多くの手間を要し、望みの伴奏パターンの作成を
非常に困難なものにしていた。後者の打楽器音源毎にパ
ターンを選択するやり方では、打楽器音源の選択操作と
望みのパターンを選択するための選択操作を別々に行わ
ねばならないという面倒がある、また、操作性が悪い、
また、組合せによって得られる演奏パターンのバリエー
ションに限度が有る、など解決されるべき問題点が有っ
た。また、メモリに記憶したパターンの中からしか選択
することができないので、自由な伴奏パターンの作成を
行うことができないものであった。この発明は上述の点
に鑑みてなされたもので、伴奏パターンの作成や変更を
容易に行えるようにすると共に、複雑なパターンであっ
ても容易な作成や変更を可能にした自動伴奏装置を提供
しようとするものである。

【０００５】

【課題を解決するための手段】この目的を達成するため
に、第１の発明に従う自動伴奏装置は、伴奏パターンデ
ータを記憶した記憶手段と、前記伴奏パターンに対して
与える変形を示す形容詞を指定する指定手段と、前記指
定された形容詞に対応した変形アルゴリズムを実行し
て、前記伴奏パターンを変形させる変形手段と、伴奏パ
ターンの内容を表示する表示手段と、前記表示手段に表
示すべき伴奏パターンの内容を制御する表示制御手段で
あって、前記伴奏パターンの変形を実行する前と後とで
伴奏パターンがどのように変化したかを示すように表示
内容を制御するものと、変形後の伴奏パターンに従って
自動伴奏を行う伴奏手段とを備えたものである。

【０００６】また、この目的を達成するために、第２の
発明に従う自動伴奏装置は、伴奏パターンデータを記憶
した記憶手段と、前記伴奏パターンに対して与える変形
を示す形容詞を指定する指定手段と、前記指定された形
容詞に対応した変形アルゴリズムを実行して、前記伴奏
パターンを変形させる変形手段であって、形容詞に対応
した変形アルゴリズムは複数の変形要素から構成される
ものと、前記形容詞に対応した変形アルゴリズムの変形
要素を表示する表示手段と、変形後の伴奏パターンに従
って自動伴奏を行う伴奏手段とを備えたものである。

【０００７】

【作用】第１の発明においては、ユーザーは伴奏パター
ンを変形させるための形容詞を指定する。変形手段は、
記憶手段に記憶された伴奏パターンを、指定された形容
詞に対応した変形アルゴリズムに従って変形処理する。
これによって、記憶されていた伴奏パターンが、形容詞
に応じた伴奏パターンに変形される。そして、伴奏手段
により変形後の伴奏パターンに従った自動伴奏が実行さ
れる。ここで、表示手段には変形手段による変形の前と
後とで伴奏パターンがどのように変化したかがわかるよ
うに、伴奏パターンの内容が表示される。

【０００８】第２の発明においては、ユーザーは伴奏パ
ターンを変形させるための形容詞を指定する。変形手段
は、記憶手段に記憶された伴奏パターンを、指定された
形容詞に対応した変形アルゴリズムに従って変形処理す
る。これによって、記憶されていた伴奏パターンが、形
容詞に応じた伴奏パターンに変形される。そして、伴奏
手段により変形後の伴奏パターンに従った自動伴奏が実
行される。ここで、形容詞に対応した変形アルゴリズム
は複数の変形要素の集合から成り立っており、表示手段
には変形に用いられた変形アルゴリズムの変形要素が表
示される。

【０００９】

【実施例】以下、この発明の実施例を添付図面に従って
詳細に説明する。図２は、鍵盤及び音源回路を内蔵した
電子楽器１Ｆと、伴奏パターンのエディット処理及び電
子楽器１Ｆへ伴奏パターンに基づくデータを出力する処
理を行うパソコン２０との詳細構成、及び両者間の接続
関係を示すハードブロック図である。まず、電子楽器１
Ｆの構成について説明する。マイクロプロセッサユニッ
ト（ＣＰＵ）１１は、この電子楽器１Ｆの動作を制御す
るものである。このＣＰＵ１１に対して、バス１Ｅを介
してＲＯＭ１２、ＲＡＭ１３、押鍵検出回路１４、スイ
ッチ検出回路１５、表示回路１６、音源回路１７、サウ
ンドシステム１８、タイマ１９及びＭＩＤＩインターフ
ェイス（Ｉ／Ｆ）１Ｄがそれぞれ接続されている。

【００１０】この実施例においてはＣＰＵ１１によって
押鍵検出処理や演奏データ（ノートデータ）の送受信処
理及び発音処理等を行う電子楽器について説明するが、
押鍵検出回路１４からなるモジュールや音源回路１７か
らなるモジュールとがそれぞれ別々に構成され、各モジ
ュール間のデータの授受をＭＩＤＩインターフェイスで
行うように構成されたものにも同様に適用できる。ＲＯ
Ｍ１２は，ＣＰＵ１１の各種プログラムや各種データを
格納するものであり、リードオンリーメモリ（ＲＯＭ）
で構成されている。ＲＡＭ１３は、演奏情報やＣＰＵ１
１がプログラムを実行する際に発生する各種データを一
時的に記憶するものであり、ランダムアクセスメモリ
（ＲＡＭ）の所定のアドレス領域がそれぞれ割り当てら
れ、レジスタ及びフラグとして利用される。

【００１１】鍵盤１Ａは、発音すべき楽音の音高を選択
するための複数の鍵を備えており、各鍵に対応してキー
スイッチを有しており、また必要に応じて押鍵速度検出
装置や押圧力検出装置等のタッチ検出手段を有してい
る。鍵盤１Ａは音楽演奏のための基本的な操作子であ
り、これ以外の演奏操作子、例えばドラムパッド等でも
よいことはいうまでもない。

【００１２】押鍵検出回路１４は、発生すべき楽音の音
高を指定する鍵盤１Ａのそれぞれの鍵に対応して設けら
れた複数のキースイッチからなる回路を含んで構成され
ており、新たな鍵が押圧されたときはキーオンイベント
情報を出力し、鍵が新たに離鍵されたときはキーオフイ
ベント情報を出力する。また、鍵押し下げ時の押鍵操作
速度又は押圧力等を判別してタッチデータを生成する処
理を行い、生成したタッチデータをベロシティデータと
して出力する。このようにキーオン、キーオフイベント
情報及びベロシティ情報はＭＩＤＩ規格で表現されてお
りキーコードと割当てチャンネルを示すデータをも含ん
でいる。

【００１３】パネルスイッチ１Ｂは、音色、音量、効果
等を選択・設定・制御するための各種操作子を含むもの
である。パネルスイッチには色々なものがあるが、その
詳細については公知なので説明を省略する。スイッチ検
出回路１５はパネルスイッチ１Ｂの各操作子の操作状態
を検出し、その操作状態に応じたスイッチ情報を、バス
１Ｅを介してＣＰＵ１１に出力するものである。表示回
路１６はＣＰＵ１１の制御状態、設定データの内容等の
各種の情報を表示部１Ｃに表示するものである。表示部
１Ｃは液晶表示パネル（ＬＣＤ）等から構成され、表示
回路１６によってその表示動作を制御される。

【００１４】音源回路１７は複数のチャンネルで楽音信
号の同時発生が可能であり、バス１Ｅを経由して与えら
れた演奏情報（ＭＩＤＩ規格に準拠したデータ）を入力
し、このデータに基づき楽音信号を発生する。後述する
ように、本電子楽器１Ｆの音源回路１７は各種ドラム音
の楽音信号を発生可能なように構成されているものであ
る。音源回路１７における楽音信号発生方式はいかなる
ものを用いてもよい。例えば、発生すべき楽音の音高に
対応して変化するアドレスデータに応じて波形メモリに
記憶した楽音波形サンプル値データを順次読み出すメモ
リ読み出し方式、又は上記アドレスデータを位相角パラ
メータデータとして所定の周波数変調演算を実行して楽
音波形サンプル値データを求めるＦＭ方式、あるいは上
記アドレスデータを位相角パラメータデータとして所定
の振幅変調演算を実行して楽音波形サンプル値データを
求めるＡＭ方式等の公知の方式を適宜採用してもよい。

【００１５】音源回路１７から発生された楽音信号は、
図示しないアンプ及びスピーカからなるサウンドシステ
ム１８を介して発音される。タイマ１９は時間間隔を計
数したりするためのクロックパルスを発生するものであ
り、このクロックパルスはＣＰＵ１１に対してインタラ
プト命令として与えられるので、ＣＰＵ１１はインタラ
プト処理により各種処理を実行する。

【００１６】ＭＩＤＩインターフェイス（Ｉ／Ｆ）１Ｄ
は電子楽器１Ｆのバス１Ｅとパソコン２０のＭＩＤＩイ
ンターフェイス（Ｉ／Ｆ）２Ｃとの間を接続し、ＭＩＤ
Ｉインターフェイス２Ｃはパソコン２０のバス２ＤとＭ
ＩＤＩインターフェイス１Ｄとの間を接続している。従
って、電子楽器１９のバス１Ｅとパソコン２０のバス２
Ｄとの間は、ＭＩＤＩインターフェイス１Ｄ及び２Ｃを
介して接続され、両者の間では、ＭＩＤＩ規格に準拠し
たデータのやり取りが双方向で行えるようになってい
る。

【００１７】次に、パソコン２０の構成について説明す
る。マイクロプロセッサユニット（ＣＰＵ）２１は、こ
のパソコン２０の動作を制御するためのものである。こ
のＣＰＵ２１に対して、バス２Ｄを介してＲＯＭ２２、
ＲＡＭ２３、ハードディスク装置２４、ディスプレイイ
ンターフェイス（Ｉ／Ｆ）２５、マウスインターフェイ
ス（ＭＯＵＳＥ Ｉ／Ｆ）２６、スイッチ検出回路２
７、タイマ２８及びＭＩＤＩインターフェイス２Ｃがそ
れぞれ接続されている。

【００１８】ＲＯＭ２２は、ＣＰＵ２１の各種プログラ
ムや各種データや各種記号文字等のデータを格納するも
のであり、リードオンリーメモリ（ＲＯＭ）で構成され
ている。ＲＡＭ２３は、ＣＰＵ２１がプログラムを実行
する際に発生する各種データを一時的に記憶するもので
あり、ランダムアクセスメモリ（ＲＡＭ）で構成されて
いる。なお、この実施例では、ＲＡＭ２３の所定領域が
図３に示すようなカレントパターンメモリ領域、アサイ
ンメモリ領域、アンドゥバッファ領域、退避メモリ領域
及びパターンテーブル領域に割り当てられている。

【００１９】カレントパターンメモリ領域は、自動伴奏
時に読み出されるリズムパターンを記憶する領域であ
る。アサインメモリ領域は、エディット処理やトランス
フォーマー処理によって新たに作成されたリズムパター
ンを記憶する領域である。アンドゥバッファ領域は、ト
ランスフォーマー処理によって変形されたリズムパター
ンを一時的に記憶する領域である。退避メモリ領域は、
フィルインを挿入するときにそれまでのカレントパター
ンを保存したり、データベースからコンポーネントのリ
ズムパターンを読み出す時、前に存在していたコンポー
ネントのリズムパターンを一時的に保存する領域であ
る。

【００２０】パターンテーブル領域は、データベース
（ハードディスク装置２４）に記憶されているリズムパ
ターンのアドレスとリズムパターンの複雑度を示すデー
タを、その複雑度の小さい順序をアドレスとして記憶す
る領域である。すなわち、パターンテーブル領域はリズ
ムパターンを複雑度の小さい順序に並び替えた場合に、
その順序アドレスをデータベース上のアドレスに変換す
るためのアドレス変換用のパターンテーブルを記憶する
領域である。このパターンテーブルの詳細については後
述する。

【００２１】ハードディスク装置２４は、パソコン２０
の外部記憶装置であり、数十〜数百メガバイト（ＭＢ）
の記憶容量を有する。この実施例では、ハードディスク
装置２４は、リズムパターンのデータベースとして利用
され、図３に示すようなそれぞれ異なる音楽スタイル
（ジャンル）のパターンを記憶するために３つのバンク
Ａ，Ｂ，Ｃに分割にされている。

【００２２】この実施例では、バンクＡには各ドラム音
のコンポーネントに対応したロック音楽専用の複数のリ
ズムパターンが記憶され、バンクＢには各ドラム音のコ
ンポーネントに対応したディスコ音楽専用の複数のリズ
ムパターンが記憶され、バンクＣには各ドラム音のコン
ポーネントに対応したロック及びディスコ音楽に共通の
複数のリズムパターンが記憶されている。各バンクに記
憶されている複数のリズムパターンを特定するための先
頭アドレスが、前述のパターンテーブル領域に単純なも
のから複雑なものへと、その複雑さの度合いに従った順
序をアドレスとして順番に記憶されている。

【００２３】例えば、バスドラム（ＢＤ）とスネアドラ
ム（ＳＤ）とからなるコンポーネントに対しては、ＢＤ
＋ＳＤパターン１、ＢＤ＋ＳＤパターン２、・・・のよ
うにパターン番号に従ってより複雑なリズムパターンと
なっている。同様に、タムタムのハイ、ミドル及びロー
（ＴｏｍＨ、ＴｏｍＭ、ＴｏｍＬ）からなるコンポーネ
ントに対してもＴｏｍＨ＋ＴｏｍＭ＋ＴｏｍＬパターン
１、ＴｏｍＨ＋ＴｏｍＭ＋ＴｏｍＬパターン２、・・・
のようにパターン番号に従ってより複雑なリズムパター
ンとなっている。

【００２４】図４はパターンテーブル領域に記憶されて
いるアドレス変換用のパターンテーブルの内容を示す図
である。図では、ロック音楽用パターンテーブルとディ
スコ音楽用パターンテーブルが示してある。ロック音楽
用パターンテーブルは、バンクＡ及びＣに記憶されてい
る複数のリズムパターンを特定するための先頭アドレス
Ａ−１，Ａ−２，Ａ−３，Ｃ−１，Ａ−４，Ｃ−２，・
・・，Ａ−ｎを、そのリズムパターンの持つ複雑さの度
合い（複雑度の大きさ）に従った順番１，２，３，・・
・，ｎに記憶している。一方、ディスコ音楽用パターン
テーブルは、バンクＢ及びＣに記憶されている複数のリ
ズムパターンを特定するための先頭アドレスＢ−１，Ｂ
−２，Ｃ−１，Ｂ−３，Ｃ−２，・・・，Ｂ−ｎを、そ
のリズムパターンの持つ複雑さの度合い（複雑度の大き
さ）に従った順番１，２，３，・・・，ｎに記憶してい
る。

【００２５】ここで、先頭アドレスのＡ、Ｂ又はＣは、
そのリズムパターンの記憶されているバンクの種類を示
すものである。すなわち、先頭アドレスＡ−１，Ａ−
２，Ａ−３，Ａ−４，Ａ−ｎはバンクＡのアドレスを示
し、先頭アドレスＢ−１，Ｂ−２，Ｂ−３，Ｂ−ｎはバ
ンクＢのアドレスを示し、そして先頭アドレスＣ−１，
Ｃ−２，Ｃ−３はバンクＣのアドレスを示す。

【００２６】複雑度はリズムパターンを所定の規則に応
じて『０〜１００』の値に数値化したものを用いる。所
定の規則として、例えば、リズムパターン中に含まれる
音の数、リズムパターン中のノートイベントデータが存
在するタイミングの数、リズムパターンの前半に含まれ
る音の数と後半に含まれる音の数との差、又はあるタイ
ミング（例えば、一拍目、三拍目、８分の裏拍等）にお
けるイベントの出現数等を、そのまま複雑度としたり、
これらの規則をユーザーが任意に選択し適宜組み合わせ
たものや、これらを総合的に判断したものを複雑度とす
る。また、ユーザーが任意にリズムパターンを並び替え
ることができるようにしてもよい。

【００２７】ロック音楽用パターンテーブルでは、アド
レス『１』には、複雑度の最も小さい『５』のロック音
楽専用のリズムパターンがデータベース上の先頭アドレ
ス『Ａ−１』に記憶されていることを示している。以
下、同様に、アドレス『２』には複雑度『７』のロック
音楽専用のリズムパターンがデータベース上の先頭アド
レス『Ａ−２』に、アドレス『３』には複雑度『１０』
のロック音楽専用のリズムパターンがデータベース上の
先頭アドレス『Ａ−３』に、アドレス『４』には複雑度
『１１』のロック及びディスコ音楽共通のリズムパター
ンがデータベース上の先頭アドレス『Ｃ−１』に、アド
レス『５』には複雑度『１６』のロック音楽専用のリズ
ムパターンがデータベース上の先頭アドレス『Ａ−４』
に、アドレス『６』には複雑度『２０』のロック及びデ
ィスコ音楽共通のリズムパターンがデータベース上の先
頭アドレス『Ｃ−２』に、アドレス『ｎ』には複雑度の
最も高い『９５』のロック音楽専用のリズムパターンが
データベース上の先頭アドレス『Ａ−ｎ』に、それぞれ
記憶されていることを示している。

【００２８】ディスコ音楽用のパターンテーブルでは、
アドレス『１』には、複雑度が最も小さい『１０』のデ
ィスコ音楽専用のリズムパターンが、データベース上の
先頭アドレス『Ｂ−１』に記憶されていることを示して
いる。以下、同様に、アドレス『２』には複雑度『１
４』のディスコ音楽専用のリズムパターンがデータベー
ス上の先頭アドレス『Ｂ−２』に、アドレス『３』には
複雑度『２２』のロック及びディスコ音楽共通のリズム
パターンがデータベース上の先頭アドレス『Ｃ−１』
に、アドレス『４』には複雑度『２５』のディスコ音楽
専用のリズムパターンがデータベース上の先頭アドレス
『Ｂ−３』に、アドレス『５』には複雑度『２６』のロ
ック及びディスコ音楽共通のリズムパターンがデータベ
ース上の先頭アドレス『Ｃ−２』に、アドレス『６』に
は複雑度『３０』のロック及びディスコ音楽共通のリズ
ムパターンがデータベース上の先頭アドレス『Ｃ−３』
に、アドレス『ｎ』には複雑度の最も高い『９１』のデ
ィスコ音楽専用のリズムパターンがデータベース上の先
頭アドレス『Ｂ−ｎ』に、それぞれ記憶されていること
を示している。

【００２９】なお、バンクＣのリズムパターンはロック
音楽及びディスコ音楽に共通するので、ロック音楽用パ
ターンテーブルとディスコ音楽用パターンテーブルの両
方に存在する。例えば、図４のパターンテーブルの中で
は、先頭アドレス『Ｃ−１』及び『Ｃ−２』のリズムパ
ターンがロック音楽用パターンテーブルとディスコ音楽
用パターンテーブルの両方に存在する。図４では、同じ
リズムパターンでありながら、その複雑度が異なるの
は、前述したように複雑度を求める所定の規則がロック
音楽用パターンテーブルとディスコ音楽用パターンテー
ブルとでそれぞれ異なっているからである。また、各バ
ンクＡ，Ｂ，Ｃには、図３に示すようにリアルタイム演
奏を意識したフィルインパターンやその他の楽器のパタ
ーン等も記憶されているので、カレントパターンに代え
て一時的にフィルインパターンを挿入して演奏できるよ
うになっている。

【００３０】各バンクＡ，Ｂ，Ｃに記憶されているリズ
ムパターンの内容は、図３に示すように、イベントの発
生タイミングを示すタイミングデータと、そのイベント
の種類を示すノートイベントデータとの組み合わせから
なる演奏データを相対時間方式で順次記憶することによ
って構成されている。なお、ここではノートイベントデ
ータは、ＭＩＤＩのノートオンメッセージに対応した形
式で記憶されており、３バイトのデータからなる。ま
た、タイミングデータは、各ノートイベントの発生間隔
をクロック数で表わしたものである。その他、ハードデ
ィスク装置２４には、バリエーションパターン１及び２
として、トランスフォーマーの形容詞を指示するための
シーケンスデータが２種類記憶されている。すなわち、
図３に示すようにバリエーション１，２は形容詞１、形
容詞２、形容詞３及び形容詞４を順番に記憶したシーケ
ンシャルデータで構成されている。

【００３１】なお、図示していないが、ハードディスク
装置２４に対するアクセスタイムを大幅に短縮するため
に、数メガバイト程度のキャッシュメモリ（ＲＡＭ）を
設けたり、ＲＡＭ２３とハードディスク装置２４との間
におけるデータ転送の負担を軽減するために、ＤＭＡ装
置を設けたりしてもよいことはいうまでもない。

【００３２】ディスプレイ２９は、パソコン２０内部で
演算処理されたデータ等をディスプレイインターフェイ
ス（Ｉ／Ｆ）を介して入力し、これらのデータを視覚的
に認識可能なように表示するものであり、通常のＣＲＴ
やＬＣＤ等で構成される。図５は、ディスプレイ２９の
表示例を示す図である。ディスプレイ２９は、現在どの
コンポーネントが選択されているのか示すと共にそれが
複雑度でどのレベルに位置するのかを示すために、選択
されたコンポーネントのリズムパターンの複雑度を選択
パターンの項に表示している。従って、選択パターンの
項に複雑度が表示されているコンポーネントは現在選択
されており、何も表示されていないコンポーネントは選
択されていないことを意味する。また、選択パターンの
項に表示された複雑度の大きさに応じてそのリズムパタ
ーンが複雑度でどのレベルに位置するのかを示す。

【００３３】例えば、図５（Ａ）では、バスドラム（Ｂ
Ｄ）とスネアドラム（ＳＤ）とからなるコンポーネント
ＢＤ＋ＳＤに関しては、複雑度『８０』のリズムパター
ンが選択されていることが示されている。タムタムのコ
ンポーネントＴｏｍに関しては、複雑度『２０』のリズ
ムパターンが選択されていることが示されている。ハイ
ハットのコンポーネントＨＨに関しては、複雑度『４
５』のリズムパターンが選択されていることが示されて
いる。シンバルのコンポーネントＣＹに関しては複雑度
の表示がないので、この場合何も選択されていないこと
が示されている。以下、同様にして、そのコンポーネン
トが選択されているかどうかが、選択パターンの項に複
雑度が表示されているかどうかで容易に判別できるよう
になっている。また、選択パターンの項に表示された複
雑度の大きさに応じてそのリズムパターンが複雑度でど
のレベルに位置するのかを容易に認識することができ
る。

【００３４】図５（Ａ）では、複雑度を直接数値表示す
る場合について示してあるが、これに限らず、図５
（Ｂ）のように複雑度を棒グラフ等の図形で表示しても
よい。このように図形表示することよって、そのコンポ
ーネントが選択されているのかどうかが容易に認識でき
ると共に複雑度における位置づけを感覚的に認識するこ
とができる。なお、上述のようにリズムパターンを複雑
度で位置づけする場合に限らず、複雑度以外の要素（例
えば、激しさ、ノリの良さ等）で位置づけするようにし
てもよい。また、これらの要素を複数組み合わせて、２
次元、３次元、又は多次元的に表示してもよい。多次元
的に表示する場合には、レーダーチャートのような図形
表示が有効である。

【００３５】マウス２Ａは、ディスプレイ２９上の座標
点を入力するポインティングデバイスの一種あり、その
出力はマウスインターフェイス（ＭＯＵＳＥ Ｉ／Ｆ）
２６及びバス２Ｄを介してＣＰＵ２１に取り込まれる。
パネルスイッチ２Ｂは、パソコン２０にプログラムやデ
ータ等を入力するためのキーボードであり、テンキーや
ファンクションキー等を備えたものである。

【００３６】スイッチ検出回路２７は、パネルスイッチ
２Ｂのキー操作状態を検出し、その操作状態に応じたキ
ー情報をバス２Ｄを介してＣＰＵ２１に出力する。タイ
マ２８は時間間隔を計数したり、パソコン２０全体の動
作クロックを発生するものである。パソコン２０はこの
動作クロックを所定数だけ計数することによって所定時
間の計時を行い、それに応じたインタラプト処理を行
う。例えば、この所定数を自動伴奏のテンポに応じた値
とすることで、パソコン２０によって自動伴奏の処理を
実行するようにしている。

【００３７】この実施例では、鍵盤１Ａの押鍵状態に対
応したノートナンバをＭＩＤＩインターフェイス１Ｄ及
び２Ｃを介してパソコン２０のＣＰＵ２１に送信するこ
とによって、パソコン２０のマウス２Ａやパネルスイッ
チ２Ｂ以外にパソコン２０の各種機能を選択設定制御す
る操作子として、電子楽器１Ｆの鍵盤１Ａの各鍵が動作
するようになっている。

【００３８】図６は、鍵盤１Ａに割り当てられた各種機
能の一例を示す図である。図において、鍵盤１Ａは全部
で６１個の鍵で構成され、パターンアサインエリア、操
作子エリア及びドラムパターンエリアに分割されてい
る。ノートナンバＥ０〜Ｂ１のキーがパターンアサイン
エリアを構成し、ノートナンバＣ２〜Ｇ＃３のキーが操
作子エリアを構成し、ノートナンバＡ３〜Ｅ５のキーが
ドラムパターンエリアを構成する。

【００３９】ノートナンバＥ０〜Ｂ１のキーは、エディ
ット処理やトランスフォーマー処理によって作成された
リズムパターンを新たなリズムパターンとして記憶する
ためのアサインメモリ領域に対応したアドレスを発生す
る。すなわち、ＲＡＭ２３のアサインメモリ領域は全部
で２０個のアドレスを有したアサインメモリ管理領域
と、２０個のパターンを格納可能なパターン記憶領域と
から成り、アサイン管理領域の一つ一つのアドレスがノ
ートナンバＥ０〜Ｂ１に対応している。例えば、ノート
ナンバＥ０はアサインメモリ管理領域の第１のアドレス
に対応し、ノートナンバＦ０は第２のアドレスに対応
し、以下同様にしてノートナンバＦ＃０〜Ｂ１がアサイ
ンメモリ管理領域の第３から第２０のアドレスにそれぞ
れ対応している。そして、各アドレスには各パターン記
憶領域の先頭アドレス値が記憶されている。

【００４０】ノートナンバＣ２〜Ｇ＃３のキーは、エデ
ィット処理やトランスフォーマー処理を行うための各種
操作子として機能する。従って、ノートナンバＣ２〜Ｇ
＃３がそのまま各鍵に割り当てられた操作子機能を表す
キー情報となる。具体的には、ノートナンバＣ２のキー
がアサインキー、ノートナンバＤ２、Ｅ２、Ｆ２、Ｇ２
及びＡ２のキーがトランスフォーマー１〜５の指定キ
ー、ノートナンバＢ２のキーがアンドゥ指定キー、ノー
トナンバＣ３のキーがスタート／ストップ指定キー、ノ
ートナンバＤ３、Ｅ３及びＦ３のキーがバンクＡ〜Ｃの
指定キー、ノートナンバＧ３のキーがパターン確定のた
めののロックキー、ノートナンバＣ＃２及びＤ＃２のキ
ーがバリエーション１、２の指定キー、ノートナンバＦ
＃２のキーがリプレース入力キー、ノートナンバＧ＃２
のキーがインサート入力キー、ノートナンバＡ＃２のキ
ーがクォンタイズ処理指定キー、ノートナンバＣ＃３の
キーがデリートドラム指示キー、ノートナンバＤ＃３の
キーがデリートコンポーネント指示キー、ノートナンバ
Ｆ＃３のキーがアクセント入力キー、ノートナンバＧ＃
３のキーがフィルイン指定キーにそれぞれ対応してい
る。これら各キーの操作に応じた処理内容の詳細につい
ては後述する。

【００４１】ドラムパターンエリアのノートナンバＡ３
〜Ｅ５のキーは、ドラム音の指定キーとして機能する。
従って、ノートナンバＣ２〜Ｇ＃３がそのまま各鍵に割
り当てられたドラム音の種類を表すドラム音情報とな
る。具体的にはノートナンバＡ３のキーがバスドラム
（ＢＤ）、ノートナンバＡ＃３のキーがスネアドラム
（ＳＤ）、ノートナンバＢ３のキーがタムタムのハイ
（Ｔｏｍ Ｈ）、ノートナンバＣ４のキーがタムタムの
ロー（Ｔｏｍ Ｌ）、ノートナンバＣ＃４のキーがタム
タムのミドル（Ｔｏｍ Ｍ）、ノートナンバＤ４のキー
がコンガのハイ（Ｃｏｎｇａ Ｈ）、ノートナンバＥ４
のキーがコンガのロー（Ｃｏｎｇａ Ｌ）、ノートナン
バＤ＃４のキーがティンバレ（Ｔｉｍｂ）、ノートナン
バＦ４のキーがテンプルブロックのロー（ＴＢ Ｌ）、
ノートナンバＦ＃４のキーがテンプルブロックのハイ
（ＴＢ Ｈ）、ノートナンバＧ４のキーがハイハットの
クローズ（ＨＨＣ）、ノートナンバＡ４のキーがハイハ
ットのオープン（ＨＨＯ）である。そしてノートナンバ
Ｇ＃４のキーがタンブリン（Ｔａｍｂ）、ノートナンバ
Ａ＃４のキーがクラベス（Ｃｌａｖｅ）、ノートナンバ
Ｂ４のキーがカウベル（Ｃｏｗｂｅｌｌ）、ノートナン
バＣ５のキーがアゴゥゴゥのハイ（Ａｇｏｇｏ Ｈ）、
ノートナンバＣ＃５のキーがアゴゥゴゥのロー（Ａｇｏ
ｇｏ Ｌ）、ノートナンバＤ５のキーがハンドクラップ
ス（Ｃｌａｐｓ）、ノートナンバＤ＃５のキーがクラッ
シュシンバル（Ｃｒａｓｈ ＣＹ）、ノートナンバＥ５
のキーがライドシンバル（Ｒｉｄｅ ＣＹ）のドラム音
にそれぞれ対応している。

【００４２】上述の各ドラム音は単独で指定することも
可能であるが、この実施例では複数のドラム音をその演
奏形態に応じてグループ化したコンポーネントとして利
用している。従って、このコンポーネントを構成するド
ラム音は１又は複数のドラム音である。ここで、コンポ
ーネントが複数のドラム音から構成される場合には、こ
れらの間には、演奏形態に共通性（音楽的な関連）が存
在することが必要である。例えば、バスドラム（ＢＤ）
とスネアドラム（ＳＤ）とが、タムタムのハイ（Ｔｏｍ
Ｈ）とタムタムのミドル（Ｔｏｍ Ｍ）とタムタムの
ロー（ＴｏｍＬ）とが、コンガのハイ（Ｃｏｎｇａ
Ｈ）とコンガのロー（Ｃｏｎｇａ Ｌ）とティンバレ
（Ｔｉｍｂ）とが、テンプルブロックのハイ（ＴＢ
Ｈ）とテンプルブロックのロー（ＴＢ Ｌ）とが、ハイ
ハットのオープン（ＨＨＯ）とハイハットのクローズ
（ＨＨＣ）とが、アゴゥゴゥのハイ（Ａｇｏｇｏ Ｈ）
とアゴゥゴゥのロー（Ａｇｏｇｏ Ｌ）とがそれぞれ１
つのコンポーネントを構成する。従って、タンブリン
（Ｔａｍｂ）、クラベス（Ｃｌａｖｅ）、カウベル（Ｃ
ｏｗｂｅｌｌ）、ハンドクラップス（Ｃｌａｐｓ）、ク
ラッシュシンバル（Ｃｒａｓｈ ＣＹ）及びライドシン
バル（Ｒｉｄｅ ＣＹ）のドラム音は単独扱いのコンポ
ーネントとなる。

【００４３】但し、タンブリン（Ｔａｍｂ）とクラベス
（Ｃｌａｖｅ）とを、カウベル（Ｃｏｗｂｅｌｌ）とハ
ンドクラップス（Ｃｌａｐｓ）とを、クラッシュシンバ
ル（Ｃｒａｓｈ ＣＹ）とライドシンバル（Ｒｉｄｅ
ＣＹ）とを、それぞれ１つのコンポーネントとして扱っ
てもよいことはいうまでもない。また、これ以外の組合
せでもよい。

【００４４】図１は、図２の電子楽器１Ｆ及びパソコン
２０が伴奏パターン作成装置として動作する場合の機能
ブロックを示す図である。図１の伴奏パターン作成装置
はカレントパターンメモリ１を中心に動作する。パソコ
ン２０は、カレントパターンメモリ１からカレントパタ
ーンを読み出しながら自動伴奏処理を行うようになって
いる。

【００４５】カレントパターンメモリ１、アサインメモ
リ２、アンドゥバッファ３、退避メモリ４及びパターン
テーブル６３は、図３に示されたＲＡＭ２３の所定領域
がそれぞれ対応する。データベース手段５は、図２のハ
ードディスク装置２４に対応する。データベース手段５
は図３のように多数のリズムパターンデータを記憶して
いる。パターンセレクタ６１は図２の鍵盤１Ａのノート
ナンバＡ３、Ａ＃３、Ｂ３、・・・、Ｅ５のドラムパタ
ーンエリアの各指定キーと、鍵盤１ＡのノートナンバＤ
３、Ｅ３及びＦ３のバンクＡ，Ｂ，Ｃの指定キーとがそ
れぞれ対応する。

【００４６】従って、この伴奏パターン作成装置は、パ
ターンセレクタ６１によってデータベース手段５内のコ
ンポーネントが適宜選択されると、それに対応したリズ
ムパターンデータをデータベース手段５から読み出し
て、カレントパターンメモリ１に供給する。この実施例
では、コンポーネントの選択は、パターンセレクタ６１
すなわち鍵盤１Ａの操作によって行われ、鍵盤１Ａの操
作によって発生したノートナンバに対応したコンポーネ
ントが指定される。この時、各コンポーネント中のリズ
ムパターンは複数存在するので、指定されたコンポーネ
ントのどのリズムパターンデータを読み出すかは、鍵盤
１Ａの操作時におけるベロシティデータによって行う。

【００４７】すなわち、データベース手段５内の各バン
クＡ，Ｂ，Ｃを構成する各リズムパターンデータの先頭
アドレスは、図４のようにリズムパターンの複雑度に応
じた順番をアドレスとしてパターンテーブル６３に記録
されている。そこで、パターンセレクタ６１の操作時に
おけるベロシティデータをパターンテーブル６３のアド
レスに対応付けることによって、パターンテーブル６３
からはベロシティデータの大きさに応じて複雑度のそれ
ぞれ異なるリズムパターンデータの先頭アドレスがパタ
ーンセレクタ６１に供給される。パターンセレクタ６１
は、データベース手段５の該先頭アドレスによって指定
されたアドレスに記憶されているリズムパターンデータ
を読み出して、カレントパターンメモリ１に供給する。
データベース手段５から読み出されたリズムパターンデ
ータはカレントパターンメモリ１内にカレントパターン
として格納される。格納されたカレントパターンの内容
はエディット手段７やトランスフォーマー９によって種
々の変更が施される。

【００４８】エディット手段７は、図２の鍵盤１Ａのノ
ートナンバＦ＃２のリプレース入力キー、ノートナンバ
Ｇ＃２のインサート入力キー、ノートナンバＡ＃２のク
ォンタイズ処理指定キー、ノートナンバＣ＃３のデリー
トドラム指示キー、ノートナンバＤ＃３のデリートコン
ポーネント指示キー、ノートナンバＦ＃３のアクセント
入力キーに対応する。

【００４９】ここで、リプレース入力とはカレントパタ
ーンの元のノートイベントデータを消去し、新たなノー
トイベントデータのみを記憶することをいう。インサー
ト入力とはカレントパターンの元のノートイベントデー
タに新たなノートイベントデータを追加して記憶するこ
とをいう。クォンタイズとはノートイベントの発生タイ
ミングを基準タイミングにジャストフィットさせること
をいう。アクセントとはカレントパターン内のドラム音
で、操作された鍵盤に対応するドラム音にアクセントを
付けなおすことをいう。デリートドラムとはカレントパ
ターン内のドラム音であって、操作された鍵盤に対応す
るドラム音だけを消去することをいう。デリートコンポ
ーネントとはカレントパターン内のドラム音であって、
操作した鍵盤に対応するコンポーネントのドラム音を全
て消去することをいう。

【００５０】形容詞指示手段８は図２の鍵盤１Ａのノー
トナンバＤ２，Ｅ２，Ｆ２，Ｇ２，Ａ２のトランスフォ
ーマー指定キーに対応する。トランスフォーマー９は、
図２のＲＯＭ２２内に格納されているトランスフォーマ
ー用プログラムに対応する。カレントパターンの内容は
このトランスフォーマー指定キーに対応する形容詞指示
手段８で指示された形容詞に応じて変形処理される。こ
のトランスフォーマー９は感覚的な形容詞の指示をする
だけで思い通りのイメージに沿ったパターンを作成す
る。

【００５１】アンドゥ手段１０は、図２の鍵盤１Ａのノ
ートナンバＢ２のアンドゥキーに対応する。トランスフ
ォーマー９によって変形されたパターンはアンドゥバッ
ファ３に保存されるので、変形の結果、思い通りのパタ
ーンが得られなかった場合には、元のパターンを呼び戻
すことができるようになっている。すなわち、アンドゥ
バッファ３には変形されたパターンが変形処理順に記憶
されるので、アンドゥバッファ３の内容を順次遡って読
み出すことによって元のパターンを呼び戻すことができ
る。このようにして、新たなパターンの追加や変形によ
って作成されたカレントパターンは、アサインメモリ２
に記憶しておくことが可能であり、アサインメモリ２に
記憶されたパターンはいつでも鍵盤１Ａのパターンアサ
インエリアのキーを操作することによって読み出すこと
ができる。

【００５２】パターン登録手段６２は、図２のパネルス
イッチ２Ｂ上のパターン登録用操作子が対応する。パタ
ーン登録手段６２は、カレントパターンメモリ１内のカ
レントパターン、すなわちエディット手段７やトランス
フォーマー９よって種々変更の施されたものをデータベ
ース手段５に新たなリズムパターンデータとして新規登
録する。この時、パターン登録手段６２は、データベー
ス手段５に新規登録したリズムパターンデータの複雑度
を求め、その複雑度に応じてパターンテーブル６３内の
順番を並び替えて、新たなパターンテーブル６３を作成
する。

【００５３】例えば、図５に示すような複雑度『２０』
のタムタムＴｏｍのリズムパターンをデータベース手段
５のバンクＢのディスコ音楽用パターンテーブルに新た
に登録する場合を想定して、パターンテーブルの並び替
えについて説明する。まず、パターン登録手段６２は、
タムタムＴｏｍのリズムパターンをデータベース手段５
のアドレス『Ｂ−ｎ１』に登録する。そして、パターン
登録手段６２は、タムタムＴｏｍのリズムパターンの複
雑度を求める。タムタムＴｏｍのリズムパターンの複雑
度は『２０』なので、パターン登録手段６２は、図４に
示すようなディスコ音楽用パターンテーブルのアドレス
『３』以降の先頭アドレス『Ｃ−１，Ｂ−３，Ｃ−２，
Ｃ−３，・・・，Ｂ−ｎ』をそれぞれ１アドレスずつ後
方に移動し、アドレス『３』の位置にタムタムＴｏｍの
リズムパターンの先頭アドレス『Ｂ−ｎ１』を新たに記
録する。

【００５４】次に、ＣＰＵ１１によって実行される図２
の電子楽器１Ｆの処理の一例を図７のフローチャートを
用いて説明する。図７（Ａ）は図２の電子楽器１ＦのＣ
ＰＵ１１が処理するメインルーチンの一例を示す図であ
る。まず、電源が投入されると、ＣＰＵ１１はＲＯＭ１
２に格納されている制御プログラムに応じた処理を開始
する。「イニシャライズ処理」では、ＲＡＭ１３内の各
種レジスタ及びフラグを初期化する。その後にＣＰＵ１
１は「キー処理」、「ＭＩＤＩ受信処理」及び「その他
の処理」をイベントの発生に応じて繰り返し実行する。

【００５５】図７（Ｂ）は図７（Ａ）の「キー処理」の
詳細を示す図である。「キー処理」では、鍵盤１Ａの操
作状態がキーオン状態かキーオフ状態かを判定し、その
判定結果に応じて、ＭＩＤＩノートオンメッセージ又は
ＭＩＤＩノートオフメッセージをＭＩＤＩインターフェ
ース１Ｄ及び２Ｃを介してパソコン２０に出力する。従
って、この実施例では、鍵盤１Ａが操作された場合でも
電子楽器自体の処理すなわち音源回路１７を駆動しない
ようにしてある。そのため、キー処理の時点では、音源
回路１７は発音処理を行わないようにしてある。

【００５６】図７（Ｃ）は図７（Ａ）の「ＭＩＤＩ受信
処理」の詳細を示す図である。「ＭＩＤＩ受信処理」で
は、パソコン２０からＭＩＤＩインターフェース２Ｃ及
び１Ｄを介してＭＩＤＩメッセージが入力される毎に実
行する。「ＭＩＤＩ受信処理」では、そのＭＩＤＩメッ
セージがノートオンメッセージかどうかを判定し、ノー
トオン（ＹＥＳ）の場合にはそのノートオン信号、ノー
トナンバ及びベロシティデータを音源回路１７に供給
し、楽音の発音を音源回路１７に実行させる。一方、Ｍ
ＩＤＩメッセージがノートオン以外（ＮＯ）の場合には
受信したＭＩＤＩメッセージに応じた「メッセージ対応
処理」を行った後、図７（Ａ）のメインルーチンにリタ
ーンする。「その他の処理」では、パネルスイッチ１Ｂ
におけるその他の操作子の操作に基づく処理やその他の
種々の処理を行う。

【００５７】次に、ＣＰＵ２１によって実行される図２
のパソコン２０の処理の一例を図８〜図１７のフローチ
ャートを用いて説明する。図８（Ａ）は図２のパソコン
２０のＣＰＵ２１が処理するメインルーチンの一例を示
す図である。まず、電源が投入されると、ＣＰＵ２１は
ＲＯＭ２２に格納されている制御プログラムに応じた処
理を開始する。「イニシャライズ処理」では、ＲＡＭ２
３内の各種レジスタ及びフラグを初期化する。その後
に、ＣＰＵ２１は「ＭＩＤＩ受信処理」、「表示処理」
及び「その他の処理」を繰り返し実行する。

【００５８】図８（Ｂ）は図８（Ａ）の「ＭＩＤＩ受信
処理」の詳細を示す図である。「ＭＩＤＩ受信処理」
は、電子楽器１ＦからＭＩＤＩインターフェース１Ｄ及
び２Ｃを介してＭＩＤＩメッセージが入力する毎に実行
される。「ＭＩＤＩ受信処理」では、ＭＩＤＩメッセー
ジがノートオンメッセージかどうかを判定し、ノートオ
ン（ＹＥＳ）の場合にはそのキーオンのノートナンバに
対応した処理（図９〜図１２の処理）を実行し、ノート
オフ（ＮＯ）の場合にはそのキーオフのノートナンバに
対応した処理（図１３の処理）を実行する。

【００５９】「表示処理」では、データベース手段５の
どのバンクを処理中であり、演奏しているドラム音の種
類やカレントパターンのどの部分を演奏中であるかをデ
ィスプレイ２９に表示するための処理を行う。具体的に
は、図５や図２１に示すような画面を表示する。「その
他の処理」では、パネルスイッチ２Ｂにおけるその他の
操作子の操作に基づく処理やその他の種々の処理を行
う。ここでは、パネルスイッチ２Ｂ上のパターン登録用
操作子の操作に応じた図１７の「パターン登録処理」を
行う。この「パターン登録処理」の詳細について後述す
る。

【００６０】図９〜図１２は、受信したＭＩＤＩメッセ
ージがノートオンメッセージの場合に実行される図８
（Ｂ）のノートオンメッセージのノートナンバに対応し
た処理を示す図である。図９（Ａ）は、鍵盤１Ａのノー
トナンバＥ０〜Ｂ１に対応したパターンアサインエリア
のキーが操作されることによって、ノートナンバＥ０〜
Ｂ１を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから受信
された場合に行われるパターンアサインエリアキー処理
を示す図である。このパターンアサインエリアキー処理
では、まずアサインフラグＡＳＳＩＧＮがハイレベル
“１”かどうかを判定し、その判定結果に応じた処理を
行う。

【００６１】すなわち、アサインフラグＡＳＳＩＧＮ
は、鍵盤１Ａのアサインキー（ノートナンバＣ２のキ
ー）がキーオン操作された場合に、図９（Ｂ）のアサイ
ンキー処理によってハイレベル“１”にセットされ、逆
にキーオフ操作された場合には図１３（Ａ）の処理によ
ってローレベル“０”にリセットされる。従って、アサ
インフラグＡＳＳＩＧＮがハイレベル“１”（ＹＥＳ）
だと判定された場合は、パターンアサインエリアのキー
とアサインキーとが同時に押されていることを意味する
ので、この場合には、カレントパターンメモリ１内のカ
レントパターンをそのノートナンバに対応したアサイン
メモリ２のアサインメモリ領域にコピーしてリターンす
る。

【００６２】一方、アサインフラグＡＳＳＩＧＮがロー
レベル“０”（ＮＯ）だと判定された場合には、パター
ンアサインエリアのキーだけが操作されたことを意味す
るので、この場合には、そのノートナンバに対応したア
サインメモリ２のアサインメモリ領域に記憶されている
リズムパターンをカレントパターンメモリ１にコピーし
てリターンする。

【００６３】すなわち、アサインキーを押しながらパタ
ーンアサインエリアのキーを操作した場合には、その時
にカレントパターンメモリ１に記憶されているリズムパ
ターンデータがそのパターンアサインエリアのキーに登
録され、パターンアサインエリアのキーだけを単独に操
作した場合には、そのキーに予め登録されているリズム
パターンがカレントパターンメモリ１に呼び出されるこ
ととなる。

【００６４】図９（Ｂ）は，鍵盤１ＡのノートナンバＣ
２に対応したアサインキーが操作され、ノートナンバＣ
２を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから受信さ
れた場合に行われるアサインキー処理を示す図である。
このアサインキー処理では、全フラグをローレベル
“０”にクリアしてからアサインフラグＡＳＳＩＧＮに
ハイレベル“１”をセットしてリターンする。

【００６５】図９（Ｃ）は鍵盤１ＡのノートナンバＤ２
〜Ａ２（＃を除く）に対応したトランスフォーマー１〜
５のキーが操作され、ノートナンバＤ２〜Ａ２（＃を除
く）を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから受信
された場合に行われるトランスフォーマーキー処理を示
す図である。ノートナンバＤ２〜Ａ２（＃を除く）を含
むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから受信されたと
いうことは、トランスフォーマーの形容詞の種類を指示
したことを意味する。従って、このトランスフォーマー
キー処理では、まず、全フラグをローレベル“０”にク
リアし、ＭＩＤＩメッセージ内のノートナンバ及びベロ
シティデータに応じてトランスフォーマーの形容詞の種
類を決定する。トランスフォーマーの種類が決定したら
トランスフォーマーフラグＴＲＡＮＳにハイレベル
“１”をセットしてリターンする。

【００６６】なお、この実施例では、それぞれのトラン
スフォーマー１〜５には、２つの形容詞が割り当てられ
ており、ベロシティデータの大きさに応じていずれか一
方が選択されるようになっている。例えば、トランスフ
ォーマー１には複雑化処理（Ｃｏｍｐｌｅｘ）と簡単化
処理（Ｓｉｍｐｌｅ）、トランスフォーマー２には硬音
化処理（Ｈａｒｄ）と軟音化処理（Ｓｏｆｔ）、トラン
スフォーマー３には活発化処理（Ｅｎｅｒｇｅｔｉｃ）
と平静化処理（Ｃａｌｍ）、トランスフォーマー４には
無表情化処理（Ｍｅｃｈａｎｉｃａｌ）と優美化処理
（Ｇｒａｃｅｆｕｌ）、トランスフォーマー５にはども
り化処理（Ｓｔｕｔｔｅｒｉｎｇ）と浮動化処理（Ｆｌ
ｏａｔｉｎｇ）がそれぞれ割り当てられている。従っ
て、ベロシティデータの大きさがある所定値以下の場合
には前者が選択され、所定値よりも大きい場合には後者
が選択されるようになっている。トンラスフォーマーフ
ラグＴＲＡＮＳがハイレベル“１”の場合は、トランス
フォーマー９は図１６（Ｄ）のトランスフォーマーキー
処理を行い、カレントパターンの内容を各トランスフォ
ーマーの形容詞に応じて変更する。

【００６７】以下、各形容詞の内容について説明する。
複雑化処理（Ｃｏｍｐｌｅｘ）とは次の処理のいずれか
一つを実行することをいう。複雑化処理の第１は、予め
指示されたテンプレートと呼ばれるパターン原型に基づ
き、このテンプレートに対応した３連音符系のリズムパ
ターンをデータベース手段５からサーチし、それをカレ
ントパターンに加えることによって行われる処理であ
る。複雑化処理の第２は、データベース手段５からラン
ダムにクラッシュ以外のコンポーネントを構成するドラ
ム音を抽出してカレントパターンに加えることによって
行われる。

【００６８】簡単化処理（Ｓｉｍｐｌｅ）とは次のいず
れか一つを実行することをいう。簡単化処理の第１は、
カレントパターン内のバスドラム（ＢＤ）、スネアドラ
ム（ＳＤ）のリズムパターンに比べてより基本のリズム
パターンに近いものをデータベース手段５からサーチ
し、それをカレントパターンとすることによって行われ
る。簡単化処理の第２は、カレントパターン内のハイハ
ット（ＨＨＣ，ＨＨＯ）のリズムパターンに比べてより
基本のリズムパターンに近いものをデータベース手段５
からサーチし、それをカレントパターンとすることによ
って行われる。簡単化処理の第３は、上記バスドラム
（ＢＤ）、スネアドラム（ＳＤ）、ハイハット（ＨＨ
Ｃ，ＨＨＯ）以外のコンポーネントのリズムパターンを
カレントパターン内から除去することによって行われ
る。

【００６９】硬音化処理（Ｈａｒｄ）とは次のいずれか
一つを実行することをいう。硬音化処理の第１は、カレ
ントパターン内のリズムパターンの全てのベロシティを
一律に増加させることによって行われる。硬音化処理の
第２は、カレントパターン内のドラム音をソフト用コン
ポーネントからハード用コンポーネントに交換すること
によって行われる。

【００７０】ここで、ハード用コンポーネントを構成す
るドラム音は、例えばバスドラム（ＢＤ）、スネアドラ
ム（ＳＤ）、タムタム（Ｔｏｍ Ｈ，Ｔｏｍ Ｍ，Ｔｏ
ｍＬ）、カウベル（Ｃｏｗｂｅｌｌ）、アゴーゴ（Ａｇ
ｏｇｏ Ｈ，ＡｇｏｇｏＬ）、ハンドクラップス（Ｃｌ
ａｐｓ）、クラッシュ（Ｃｒａｓｈ ＣＹ）であり、ソ
フト用コンポーネントを構成するドラム音は、例えばク
ラベス（Ｃｌａｖｅ）、タンバリン（Ｔａｍｂ）、ハイ
ハット（ＨＨＣ，ＨＨＯ）、ライド（Ｒｉｄｅ Ｃ
Ｙ）、コンガ（Ｃｏｎｇａ Ｈ，Ｃｏｎｇａ Ｌ）、ウ
ッドブロック、シェイカーである。なお、この実施例で
は、ウッドブロックとシェイカーのドラム音は、鍵盤１
Ａへ割当ててないが、これらのドラム音はソフト用コン
ポーネントを構成するものとして例示した。

【００７１】軟音化（Ｓｏｆｔ）とは次のいずれか一つ
を実行することをいう。軟音化処理の第１は、カレント
パターン内のリズムパターンの全てのベロシティを一律
に減少させることによって行われる。軟音化処理の第２
は、カレントパターン内のドラム音をハード用コンポー
ネントからソフト用コンポーネントに交換することによ
って行われる。

【００７２】活発化処理（Ｅｎｅｒｇｅｔｉｃ）とは次
のいずれか一つを実行することをいう。活発化処理の第
１は、テンプレートに基づいたリズムパターンをカレン
トパターン内で増加させることによって行われる。活発
化処理の第２は、テンポ速度を１２０程度に近づけるこ
とによって行われる。活発化処理の第３は、カレントパ
ターン内のリズムパターンをテンプレートに基づいて３
連音符系のリズムパターンに近づける（シャッフルす
る）ことによって行われる。

【００７３】平静化処理（Ｃａｌｍ）とは次のいずれか
一つを実行することをいう。平静化処理の第１は、テン
プレートに基づいたリズムパターンをカレントパターン
内で減少させることによって行われる。平静化処理の第
２は、テンポ速度を６０程度に近づけることによって行
われる処理である。平静化処理の第３は、カレントパタ
ーン内のリズムパターンをテンプレートに基づいて非３
連音符系のリズムパターンに近づける（ノンシャッフル
する）ことによって行われる。

【００７４】無表情化処理（Ｍｅｃｈａｎｉｃａｌ）と
は、次のいずれか一つを実行することをいう。無表情化
処理の第１は、テンプレートに基づいてカレントパター
ン内のリズムパターンを１６分にクォンタイズすること
によって行われる。無表情化処理の第２は、テンプレー
トに基づいてカレントパターン内のリズムパターンをバ
スドラム（ＢＤ）又はスネアドラム（ＳＤ）を基本パタ
ーンとした８分にクォンタイズすることによって行われ
る。無表情化処理の第３は、カレントパターン内のドラ
ム音をソフト用コンポーネントからハード用コンポーネ
ントに交換することによって行われる。無表情化処理の
第４は、ベロシティデータを『９０』の値を中心とした
値に圧縮処理することによって行われる。

【００７５】優美化処理（Ｇｒａｃｅｆｕｌ）とは、次
のいずれか一つを実行することをいう。優美化処理の第
１は、ベロシティデータを『６４』の値を中心として両
側に拡張することによって行われる。優美化処理の第２
は、テンプレートに基づいて３連音符系のリズムパター
ンをカレントパターンに追加することによって行われ
る。優美化処理の第３は、カレントパターン内のドラム
音をハード用コンポーネントからソフト用コンポーネン
トに交換することによって行われる。優美化処理の第４
は、カレントパターン内のドラム音にフラッターを施す
（装飾音を付ける）ことによって行われる。

【００７６】どもり化処理（Ｓｔｕｔｔｅｒｉｎｇ）と
は、次のいずれか一つを実行することをいう。どもり化
処理の第１は、テンプレートに基づいて、カレントパタ
ーン内のリズムパターンからダウンビートを消去し、ア
ップビートに変換する（シンコペーション化する）こと
によって行われる。どもり化処理の第２は、テンプレー
トに基づいて３連音符系のリズムパターンをカレントパ
ターンに追加することによって行われる。

【００７７】浮動化処理（Ｆｌｏａｔｉｎｇ）とは、次
のいずれか一つを実行することをいう。浮動化処理の第
１は、テンプレートに基づいて、カレントパターン内の
リズムパターンからアップビートを消去し、ダウンビー
トに変換する（非シンコペーション化する）ことによっ
て行われる。浮動化処理の第２は、テンプレートに基づ
いて３連音符系のリズムパターンをカレントパターンか
ら減少させることによって行われる。浮動化処理の第３
は、テンプレートに基づいて１２／８の３連音符系のリ
ズムパターンをカレントパターンに追加することによっ
て行われる。浮動化処理の第４は、カレントパターン内
のドラム音をハード用コンポーネントからソフト用コン
ポーネントに交換することによって行われる。浮動化処
理の第５は、テンポ速度を『１２０』程度に近づけるこ
とによって行われる。

【００７８】図９（Ｄ）は、鍵盤１ＡのノートナンバＢ
２に対応したアンドゥキーが操作され、ノートナンバＢ
２を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから受信さ
れた場合に行われるアンドゥキー処理を示す図である。
このアンドゥキー処理では、全フラグをローレベル
“０”にクリアしてからアンドゥフラグＵＮＤＯにハイ
レベル“１”をセットしてリターンする。

【００７９】アンドゥフラグＵＮＤＯがハイレベル
“１”の場合は、アンドゥ手段１０は図１６（Ａ）のア
ンドゥ処理を行い、アンドゥバッファ３から前のリズム
パターンを読み出しカレントパターンメモリ１にコピー
する。これによって、トランスフォーマー９によるパタ
ーン変更の結果が気に入らない場合には、前回のリズム
パターンに戻すことができる。なお、アンドゥバッファ
３は、全部で２０個分のリズムパターンを順番に記憶し
ているので、アンドゥキーの操作に応じて順次遡って前
のリズムパターンをカレントパターンメモリ１に復活す
ることができるようになっている。

【００８０】図９（Ｅ）は鍵盤１ＡのノートナンバＣ３
に対応したスタート／ストップキーが操作され、ノート
ナンバＣ３を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆか
ら受信された場合に行われるスタート／ストップキー処
理を示す図である。このスタート／ストップキー処理で
は、まず走行状態フラグＲＵＮがハイレベル“１”かど
うかを判定し、その判定結果に応じた処理を行う。ここ
で走行状態フラグＲＵＮは、カレントパターンメモリ１
からカレントパターンを読み出し中であるかどうかを示
すものである。

【００８１】従って、走行状態フラグＲＵＮがハイレベ
ル“１”（ＹＥＳ）だと判定された場合は、読み出しを
停止するために走行状態フラグＲＵＮにローレベル
“０”をセットしてリターンする。一方、走行状態フラ
グＲＵＮがローレベル“０”（ＮＯ）だと判定された場
合は、読み出しを開始するためにカレントパターンメモ
リ１の最初のタイミングデータをタイミングレジスタＴ
ＩＭＥにセットし、走行状態フラグＲＵＮをハイレベル
“１”にセットしてリターンする。これによって、図１
４のタイマ割込処理においてカレントパターンメモリ１
から順次カレントパターンの読み出し処理が実行される
ようになる。

【００８２】図９（Ｆ）は、鍵盤１ＡのノートナンバＤ
３〜Ｆ３（＃を除く）に対応したバンクＡ，Ｂ，Ｃのい
ずれかのキーが操作され、ノートナンバＤ３〜Ｆ３（＃
を除く）を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから
受信された場合に行われるバンクＡ，Ｂ，Ｃキー処理を
示す図である。このバンクＡ，Ｂ，Ｃキー処理におい
て、バンクレジスタＢＡＮＫに『１』、『２』、『３』
のいずれか１つを格納してリターンする。この実施例で
は、ノートナンバＤ３に対応したバンクＡのキーが操作
された場合にはバンクレジスタＢＡＮＫには『１』を格
納し、ノートナンバＥ３に対応したバンクＢのキーが操
作された場合にはバンクレジスタＢＡＮＫには『２』を
格納し、ノートナンバＦ３に対応したバンクＣのキーが
操作された場合にはバンクレジスタＢＡＮＫには『３』
を格納する。これによって、キー操作に応じてデータベ
ース手段５のバンクＡ，Ｂ，Ｃが切り替えられるので、
これ以後にコンポーネントの指定があれば、そのバンク
からリズムパターンが読み出され、カレントパターンメ
モリ１に格納されるようになる。

【００８３】図１０（Ａ）は、鍵盤１Ａのノートナンバ
Ｇ３に対応したロックキーが操作され、ノートナンバＧ
３を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから受信さ
れた場合に行われるロックキー処理を示す図である。こ
のロックキー処理では、全フラグをローレベル“０”に
クリアしてからロックフラグＬＯＣＫにハイレベル
“１”をセットしてリターンする。データベース手段５
からのリズムパターンは、通常はドラムパターンエリア
のキーを操作している間だけ有効であるが、このロック
キーを操作することによってリズムパターンの内容は確
定し、ドラムパターンエリアのキーを離してもそのリズ
ムパターンは有効状態を維持する。

【００８４】図１０（Ｂ）は鍵盤１ＡのノートナンバＣ
＃２，Ｄ＃２に対応したバリエーション１，２のキーが
操作され、ノートナンバＣ＃２，Ｄ＃２を含むＭＩＤＩ
メッセージが電子楽器１Ｆから受信された場合に行われ
るバリエーション１，２キー処理を示す図である。この
バリエーション１，２キー処理では、全フラグをローレ
ベル“０”にクリアしてからバリエーションフラグＶＡ
ＲＩ１又はＶＡＲＩ２にハイレベル“１”をセットして
リターンする。これによって、カレントパターンの読み
出しが小節線まで進んだときに、バリエーションパター
ン（図３の形容詞シーケンス）が読み出されるようにな
る。

【００８５】図１０（Ｃ）は鍵盤１ＡのノートナンバＦ
＃２に対応したリプレースキーが操作され、ノートナン
バＦ＃２を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから
受信された場合に行われるリプレースキー処理を示す図
である。このリプレースキー処理においては、全フラグ
をローレベル“０”にクリアしてからリプレースフラグ
ＲＥＰＬＡＣＥにハイレベル“１”をセットしてリター
ンする。これによって、このリプレースキーを押しつづ
けている間にドラムパターンエリアのキーを操作する
と、図１１（Ｄ）の処理が実行され、対応するドラム音
が操作タイミングの位置に入力されるようになる。この
とき、前の対応ドラム音は消去される。

【００８６】図１０（Ｄ）は鍵盤１ＡのノートナンバＧ
＃２に対応したインサートキーが操作され、ノートナン
バＧ＃２を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから
受信された場合に行われるインサートキー処理を示す図
である。このインサートキー処理では、全フラグをロー
レベル“０”にクリアしてからインサートフラグＩＮＳ
ＥＲＴにハイレベル“１”をセットしリターンする。こ
れによって、このインサートキーを押しつづけている間
にドラムパターンエリアのキーを操作すると、対応する
ドラム音がその操作タイミングの位置に入力されるよう
になる。このとき、前のドラム音は消去されることなく
新たなドラム音が追加される。

【００８７】図１０（Ｅ）は鍵盤１ＡのノートナンバＡ
＃２に対応したクォンタイズキーが操作され、ノートナ
ンバＡ＃２を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆか
ら受信された場合に行われるクォンタイズキー処理を示
す図である。このクォンタイズキー処理では、全フラグ
をローレベル“０”にクリアし、その時のベロシティデ
ータの大きさに応じてクォンタイズの分解能を決定し、
クォンタイズフラグＱＵＡＮＴにハイレベル“１”をセ
ットしてリターンする。これによって、カレントパター
ンの読み出しが小節線まで達したとき、次の小節線以降
のリズムパターンを読み出す際に、データそのものは書
き替えずに読み出すタイミングのみをクォンタイズ処理
して読み出す。このような処理を読み出しクォンタイズ
処理という。

【００８８】図１０（Ｆ）は鍵盤１ＡのノートナンバＣ
＃３に対応したデリートドラムキーが操作され、ノート
ナンバＣ＃３を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆ
から受信された場合に行われるデリートドラムキー処理
を示す図である。このデリートドラムキー処理では、全
フラグをローレベル“０”にクリアしてからデリートド
ラムフラグＤＥＬＤＲＵＭにハイレベル“１”をセット
してリターンする。これによって、例えばその後にノー
トナンバＣ４のノートオンメッセージが検出されたら、
ノートナンバＣ４に対応するドラム音（タムタムのロー
（ＴｏｍＬ））をカレントパターンの中から削除する。

【００８９】図１１（Ａ）は鍵盤１ＡのノートナンバＤ
＃３に対応したデリートコンポーネントキーが操作さ
れ、ノートナンバＤ＃３を含むＭＩＤＩメッセージが電
子楽器１Ｆから受信された場合に行われるデリートコン
ポーネントキー処理を示す図である。このデリートコン
ポーネントキー処理では、全フラグをローレベル“０”
にクリアしてからデリートコンポネントフラグＤＥＬＣ
ＯＭＰにハイレベル“１”をセットしてリターンする。
これによって、例えばその後にノートナンバＣ４のノー
トオンメッセージが検出されたら、ノートナンバＣ４の
タムタムのロー（Ｔｏｍ Ｌ）が含まれるコンポーネン
トのドラム音が全て（すなわち、タムタムのハイ（Ｔｏ
ｍ Ｈ）タムタムのミッド（Ｔｏｍ Ｍ）タムタムのロ
ー（Ｔｏｍ Ｌ））カレントパターンから削除される。

【００９０】図１１（Ｂ）は鍵盤１ＡのノートナンバＦ
＃３に対応したアクセントキーが操作され、ノートナン
バＦ＃３を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから
受信された場合に行われるアクセントキー処理を示す図
である。このアクセントキー処理では、全フラグをロー
レベル“０”にクリアしてからアクセントフラグＡＣＣ
ＥＮＴにハイレベル“１”をセットしリターンする。こ
れによって、例えばその後にノートナンバＣ４のノート
オンメッセージが検出され、対応するノートナンバＣ４
のノートオフメッセージが検出されるまでの間にそのノ
ートナンバと同一のノートイベントがカレントパターン
から読み出されたときは、そのノートイベントのベロシ
ティがＣ４のノートオンベロシティに書き替えられる。

【００９１】図１１（Ｃ）は鍵盤１ＡのノートナンバＧ
＃３に対応したフィルインキーが操作され、ノートナン
バＧ＃３を含むＭＩＤＩメッセージが電子楽器１Ｆから
受信された場合に行われるフィルインキー処理を示す図
である。このフィルインキー処理では、まず全フラグを
ローレベル“０”にクリアしてからカレントパターンメ
モリ１内のカレントパターンを退避メモリ４に一時的に
退避させる。そして、データベース手段５の対応するバ
ンクＡ，Ｂ，Ｃのフィルインパターンをカレントパター
ンメモリ１にコピーし、その読み出し位置（現在の小節
内のタイミングに対応するパターン上のデータ）をサー
チしてからフィルインフラグＦＩＬＬにハイレベル
“１”をセットしてリターンする。これによって、ノー
トナンバＧ＃３に対応したフィルインキーが操作された
時点からその小節の最後までフィルインパターンが演奏
されるようになる。

【００９２】図１１（Ｄ）は鍵盤１ＡのノートナンバＡ
３〜Ｅ５に対応したドラムパターンエリアのキーが操作
され、ノートナンバＡ３〜Ｅ５を含むＭＩＤＩメッセー
ジを電子楽器１Ｆから受信した場合に行われるドラムキ
ー処理を示す図である。このドラムキー処理では、まず
ロックフラグＬＯＣＫ以外のフラグ（リプレースフラグ
ＲＥＰＬＡＣＥ、インサートフラグＩＮＳＥＲＴ、デリ
ートドラムフラグＤＥＬＤＲＵＭ及びデリートコンポー
ネントフラグＤＥＬＣＯＭＰ）のいずれかがハイレベル
“１”かどうかを判定し、その判定結果に応じた処理を
行う。

【００９３】すなわち、ノートナンバがＡ３〜Ｅ５のい
ずれかであれば、それはドラム音（単音）の指定又はコ
ンポーネントの指定を意味する。従って、ロックフラグ
ＬＯＣＫ以外のいずれかのフラグがハイレベル“１”
（ＹＥＳ）だと判定された場合は、そのハイレベル
“１”にセットされているフラグに対応したフラグ対応
処理１を実行してリターンする。このフラグ対応処理１
の詳細は図１２に示されている。

【００９４】一方、ロックフラグＬＯＣＫ以外のいずれ
のフラグもハイレベル“１”でない（ＮＯ）と判定され
た場合は、押鍵されたキー（ノートナンバ）に対応した
コンポーネントの音（一部についてはドラム音）をカレ
ントパターンから削除して退避メモリ４に一時的に退避
させる。そして、押鍵されたキー（ノートナンバ）、ベ
ロシティデータ、ジャンルに対応したコンポーネント
（ドラム）のリズムパターンをパターンテーブル６３を
参照して選択し、選択されたコンポーネントのリズムパ
ターンをデータベース手段５から読み出して、カレント
パターンに追加する。選択されたリズムパターンの複雑
度を図５のようにディスプレイ２９に表示する。

【００９５】これによって、ノートナンバＡ３〜Ｅ５に
対応するキーを押鍵するだけで、ノートナンバに対応す
るコンポーネントのリズムパターンを、ベロシティデー
タの大きさに応じて選択して、追加することができる。
なお、パターンテーブル６３は、図４に示したようにベ
ロシティの値すなわちアドレスが大きいほど、より複雑
なパターンとなるように、リズムパターンの先頭アドレ
スを順番に記憶しているので、リズムパターンの種類を
より細かく選択することができる。

【００９６】図１２は、図１１（Ｄ）のフラグ対応処理
１の詳細を示す図である。このフラグ対応処理１は、ロ
ックフラグＬＯＣＫ以外のリプレースフラグＲＥＰＬＡ
ＣＥ、インサートフラグＩＮＳＥＲＴ、デリートドラム
フラグＤＥＬＤＲＵＭ及びデリートコンポーネントフラ
グＤＥＬＣＯＭＰのいずれかがハイレベル“１”の場合
に行われる処理である。

【００９７】図１２（Ａ）は、鍵盤１Ａのノートナンバ
Ｆ＃２に対応したリプレースキーが押されている状態で
ドラムパターンエリアのキーが操作されることによって
実行されるリプレース処理を示す図である。すなわち、
リプレースキーが押されている間は、図１０（Ｃ）のリ
プレースキー処理によってリプレースフラグＲＥＰＬＡ
ＣＥにハイレベル“１”がセットされるので、図１１
（Ｄ）のドラムキー処理でロックフラグＬＯＣＫ以外の
リプレースフラグＲＥＰＬＡＣＥがハイレベル“１”だ
と判定され、リプレース処理が行われる。このリプレー
ス処理では、ノートナンバに対応するドラム音をベロシ
ティデータと共にカレントパターンに追加する。そし
て、押されたドラム音のデリートフラグにハイレベル
“１”をセットして図１１（Ｄ）のドラムキー処理にリ
ターンする。デリートフラグにハイレベル“１”のセッ
トされたドラム音は、図１５のステップ５４でカレント
パターンから削除される。

【００９８】図１２（Ｂ）は鍵盤１ＡのノートナンバＧ
＃２に対応したインサートキーが押されている状態でド
ラムパターンエリアのキーが操作されることによって実
行されるインサート処理を示す図である。すなわち、イ
ンサートキーが押されている間は、図１０（Ｄ）のイン
サートキー処理によってインサートフラグＩＮＳＥＲＴ
にハイレベル“１”がセットされるので、図１１（Ｄ）
のドラムキー処理でロックフラグＬＯＣＫ以外のインサ
ートフラグＲＥＰＬＡＣＥがハイレベル“１”だと判定
され、インサート処理が行われる。このインサート処理
では、ノートナンバに対応するドラム音をベロシティデ
ータと共にカレントパターンに追加して図１１（Ｄ）の
ドラムキー処理にリターンする。

【００９９】図１２（Ｃ）、は鍵盤１Ａのノートナンバ
Ｃ＃３に対応したデリートドラムキーが押されている状
態でドラムパターンエリアのキーが操作されることによ
って実行されるデリートドラム処理を示す図である。す
なわち、デリートドラムキーが押されている間は、図１
０（Ｆ）のデリートドラムキー処理によってデリートド
ラムフラグＤＥＬＤＲＵＭにハイレベル“１”がセット
されるので、図１１（Ｄ）のドラムキー処理においてロ
ックフラグＬＯＣＫ以外のデリートドラムフラグＤＥＬ
ＤＲＵＭがハイレベル“１”だと判定され、デリートド
ラム処理が行われる。このデリートドラム処理では、押
されたドラム音のデリートフラグにハイレベル“１”を
セットして図１１（Ｄ）のドラムキー処理にリターンす
る。デリートフラグにハイレベル“１”のセットされた
ドラム音は、図１５のステップ５４でカレントパターン
から削除される。

【０１００】図１２（Ｄ）は、鍵盤１Ａのノートナンバ
Ｄ＃３に対応したデリートコンポーネントキーが押され
ている状態でドラムパターンエリアのキーが操作される
ことによって実行されるデリートコンポーネント処理を
示す図である。すなわち、デリートコンポーネントキー
が押されている間は、図１１（Ａ）のデリートコンポー
ネントキー処理によってデリートコンポーネントフラグ
ＤＥＬＣＯＭＰにハイレベル“１”がセットされるの
で、図１１（Ｄ）のドラムキー処理でロックフラグＬＯ
ＣＫ以外のデリートコンポーネントフラグＤＥＬＣＯＭ
Ｐがハイレベル“１”だと判定され、デリートコンポー
ネント処理が行われる。このデリートコンポーネント処
理では、押されたドラム音を含むコンポーネントのデリ
ートフラグにハイレベル“１”をセットして図１１
（Ｄ）のドラムキー処理にリターンする。デリートフラ
グにハイレベル“１”のセットされたコンポーネントを
構成するドラム音は、図１５のステップ５６でカレント
パターンから削除される。

【０１０１】図１３は受信したＭＩＤＩメッセージがノ
ートオフメッセージの場合に行われる図８（Ｂ）のノー
トオフメッセージのノートナンバに対応した処理の詳細
を示す図である。図１３（Ａ）では、鍵盤１Ａのノート
ナンバＣ２に対応したアサインキー、ノートナンバＧ３
に対応したロックキー、ノートナンバＦ＃２に対応した
リプレースキー、ノートナンバＧ＃２に対応したインサ
ートキー、ノートナンバＡ＃２に対応したクォンタイ
ズ、ノートナンバＣ＃３に対応したデリートドラム、ノ
ートナンバＤ＃３に対応したデリートコンポーネントキ
ーあるいはノートナンバＦ＃３に対応したアクセントキ
ーが操作され、ノートナンバＣ２、Ｇ３、Ｆ＃２、Ｇ＃
２、Ａ＃２、Ｃ＃３、Ｄ＃３又はＦ＃３を含むＭＩＤＩ
メッセージを電子楽器１Ｆから受信した場合に、それぞ
れのノートナンバに対応した図９から図１１の各キー処
理でハイレベル“１”にセットされたフラグをクリアす
る。

【０１０２】図１３（Ｂ）は鍵盤１ＡのノートナンバＡ
３〜Ｅ５に対応したドラムパターンエリアのキーが離鍵
され、ノートナンバＡ３〜Ｅ５のノートオフメッセージ
を含むＭＩＤＩメッセージを電子楽器１Ｆから受信した
場合に行われるドラムキー処理を示す図である。このド
ラムキー処理においては、まず、ロックフラグＬＯＣＫ
がローレベル“０”かどうかを判定し、ＹＥＳの場合に
は以下の処理を行い、ＮＯの場合にはデータベース手段
５から読出し中のリズムパターンを確定させるために、
そのまま図８（Ａ）のメインルーチンにリターンする。
ロックフラグＬＯＣＫがローレベル“０”の場合には、
離鍵されたキーのノートナンバＡ３〜Ｅ５のドラム音
（単音）又はコンポーネントの音をカレントパターンか
ら削除し、図１１（Ｄ）で退避していたコンポーネント
（ドラム）の音をカレントパターンに戻す。

【０１０３】図１４は、４分音符当たり４８０回の割込
みで実行されるタイマ割込処理を示す図である。このタ
イマ割込処理は、カレントパターンメモリ１からカレン
トパターンを読み出す時のテンポに対応した時間間隔で
処理される。すなわち、テンポに応じて割込み周期が変
更される。この処理はつぎのようなステップで順番に実
行される。

【０１０４】ステップ３１：走行状態フラグＲＵＮがハ
イレベル“１”かどうかを判定し、ハイレベル“１”
（ＹＥＳ）の場合には次のステップ３２に進み、そうで
ない（ＮＯ）場合はリターンする。 ステップ３２：タイミングデータを格納してあるタイム
レジスタＴＩＭＥの値が『０』かどうか、すなわち次の
ノートイベントまでの時間が経過したか否かを判定し、
『０』（ＹＥＳ）の場合は時間が経過しているので、次
のステップ３３に進み、そうでない（ＮＯ）場合は時間
がまだ経過していないので、ステップ４０に進む。

【０１０５】ステップ３３：前のステップ３２で次のノ
ートイベントまでの時間が経過したと判定されたので、
ここではそのタイミングに対応するイベントデータを読
み出す。 ステップ３４：前のステップ３３で読み出されたイベン
トデータがエンドデータかどうかを判定し、エンドデー
タの場合にはステップ３９に進み、それ以外のデータの
場合にはステップ３５に進む。

【０１０６】ステップ３５：前のステップ３３で読み出
されたイベントデータがエンドデータ以外のデータだと
判定されたので、そのデータに対応したＭＩＤＩノート
イベント（ＭＩＤＩメッセージ）をＭＩＤＩインターフ
ェイス２Ｃ及び１Ｄを介して電子楽器１Ｆに出力する。
このＭＩＤＩノートイベント出力の詳細については後述
する。 ステップ３６：前のステップ３３で読み出されたイベン
トデータの次のデータを読み出す。

【０１０７】ステップ３７：前のステップ３６で読み出
されたデータがタイミングデータかどうかを判定し、Ｙ
ＥＳの場合は次のステップ３８に進み、ＮＯの場合はス
テップ３４にリターンする。従って、前のステップ３６
で読み出されたデータがエンドデータの場合には、ステ
ップ３４でＹＥＳと判定され、ステップ３９の処理が行
われ、イベントデータの場合にはステップ３５，３６の
処理が行われる。

【０１０８】ステップ３８：読み出されたタイミングデ
ータをタイムレジスタＴＩＭＥにセットする。 ステップ３９：前のステップ３４でエンドデータと判定
されたので、ここではリズムパターンの最初のタイミン
グデータをタイムレジスタＴＩＭＥにセットしてステッ
プ４１に進む。 ステップ４０：前のステップ３２でまだ時間が経過して
いないと判定されたので、ここではタイムレジスタＴＩ
ＭＥの値を１だけデクリメント処理してステップ４１に
進む。

【０１０９】ステップ４１：小節内における読み出しタ
イミング（図示しないカウンタによりカウントされる）
が小節線のタイミングかどうかを判定し、小節線のタイ
ミングの場合（ＹＥＳ）は次のステップ４２に進み、そ
うでない（ＮＯ）場合はリターンする。 ステップ４２：いずれかのフラグがハイレベル“１”か
どうかを判定し、ハイレベル“１”のフラグがあれば
（ＹＥＳ）ステップ４３に進み、そうでなければリター
ンする。 ステップ４３：前のステップ４２でハイレベル“１”の
フラグ有りと判定されたので、ここではそのハイレベル
“１”のフラグに対応したフラグ対応処理２を行ってか
らリターンする。このフラグ対応処理２の詳細は、図１
６に示されている。

【０１１０】図１５は、図１４のステップ３５のＭＩＤ
Ｉノートイベント出力処理の詳細を示す図である。この
ＭＩＤＩノートイベント出力処理は、アクセントフラグ
ＡＣＣＥＮＴ、デリートドラムフラグＤＥＬＤＲＵＭ又
はデリートコンポーネントフラグＤＥＬＣＯＭＰのいず
れかがハイレベル“１”の場合には、そのフラグに対応
した処理を行い、そうでない場合にはカレントパターン
メモリ１のリズムパターンに応じたノートイベントの出
力処理を行う。この処理はつぎのようなステップで順番
に実行される。

【０１１１】ステップ５１：鍵盤１ＡのノートナンバＦ
＃３に対応したアクセントキーが押鍵されてアクセント
フラグＡＣＣＥＮＴにハイレベル“１”がセットされて
いるかどうかを判定し、セットされている（ＹＥＳ）場
合は、次のステップ５２に進み、そうでない（ＮＯ）場
合はステップ５３に進む。 ステップ５２：読み出されたノートイベントのノートナ
ンバが、受信したノートイベントの（そのときノートオ
ンされている）ノートナンバに対応すれば、読み出しノ
ートイベントのベロシティを受信したノートオンメッセ
ージのベロシティに差し替える。

【０１１２】ステップ５３：鍵盤１ＡのノートナンバＣ
＃３に対応したデリートドラムキーが押鍵され、いずれ
かのドラム音のデリートドラムフラグＤＥＬＤＲＵＭに
ハイレベル“１”がセットされているかどうかを判定す
る。セットされている（ＹＥＳ）場合は次のステップ５
４に進み、そうでない（ＮＯ）場合はステップ５５に進
む。 ステップ５４：受信したノートナンバに対応したドラム
音のイベントがカレントパタンーメモリ１から読み出さ
れたイベント中に存在する場合はそれを読み出されたカ
レントパターンのイベント中から削除する。

【０１１３】ステップ５５：鍵盤１ＡのノートナンバＤ
＃３に対応したデリートコンポーネントキーが押鍵さ
れ、いずれかのコンポーネントのデリートコンポーネン
トフラグＤＥＬＣＯＭＰにハイレベル“１”がセットさ
れているかどうかを判定し、セットされている（ＹＥ
Ｓ）場合は次のステップ５６に進み、そうでない（Ｎ
Ｏ）場合はステップ５９に進む。 ステップ５６：受信したノートナンバに対応したコンポ
ーネントを構成するドラム音のイベントがカレントパタ
ンーメモリ１から読み出されたイベント中に存在する場
合はそのコンポーネントを構成するドラム音全てを読み
出されたカレントパターンのイベント中から削除する。

【０１１４】ステップ５７：前のステップ５４又は５６
でドラム音が削除された結果、読み出されたカレントパ
ターンのイベント内に残ったイベントが有るかどうかを
判定し、残ったイベントが有る場合（ＹＥＳ）にはステ
ップ５８に進み、そうでない（ＮＯ）場合はリターンし
て図１４のステップ３６に進む。 ステップ５８：ステップ５２でアクセント処理されたノ
ートイベント、ステップ５４で削除された結果残ったノ
ートイベント又はステップ５２，５４，５６の処理を経
なかったノートイベントをＭＩＤＩインターフェイス２
Ｃ，１Ｄを介して電子楽器１Ｆに出力する。

【０１１５】図１６は図１４のステップ４３のフラグ対
応処理２の詳細を示す図である。このフラグ対応処理２
は、アンドゥフラグＵＮＤＯ、フィルインフラグＦＩＬ
Ｌ、バリエーションフラグＶＡＲＩ１，ＶＡＲＩ２及び
トランスフォーマーフラグＴＲＡＮＳのいずれかがハイ
レベル“１”の場合に行われる処理である。

【０１１６】図１６（Ａ）は鍵盤１ＡのノートナンバＢ
２に対応したアンドゥキーが押鍵されることによってア
ンドゥフラグＵＮＤＯにハイレベル“１”がセットされ
ている場合（ＵＮＤＯ＝１）に行われるアンドゥ処理を
示す図である。このアンドゥ処理では、アンドゥバッフ
ァ３に格納されているリズムパターンの１つ前のパター
ンを読み出し、カレントパターンメモリ１内にカレント
パターンとして転送する。そして、アンドゥフラグＵＮ
ＤＯをローレベル“０”にクリアする。

【０１１７】図１６（Ｂ）は、鍵盤１Ａのノートナンバ
Ｇ＃３に対応したフィルインキーが押鍵されることによ
ってフィルインフラグＦＩＬＬにハイレベル“１”がセ
ットされている場合（ＦＩＬＬ＝１）に行われる、フィ
ルイン復帰処理を示す図である。このフィルイン復帰処
理では、退避メモリ４に退避していたリズムパターンを
読み出し、カレントパターンメモリ１内にカレントパタ
ーンとしてコピーする。そして、フィルインフラグＦＩ
ＬＬをローレベル“０”にクリアする。

【０１１８】図１６（Ｃ）は鍵盤１ＡのノートナンバＤ
＃２又はＣ＃２に対応したバリエーションキーが押鍵さ
れることによってバリエーションフラグＶＡＲＩ１，Ｖ
ＡＲＩ２にハイレベル“１”がセットされている場合
（ＶＡＲＩ１又はＶＡＲＩ２＝１）に行われるバリエー
ション処理を示す図である。このバリエーション処理で
は、バリエーションの指示中なので、図３のバリエーシ
ョンシーケンスから次（又は先頭）の形容詞を読み出し
てトランスフォーマー９に指示する。例えば、バリエー
ションシーケンスが４小節分存在する場合には、１回こ
の処理を実行する毎に形容詞を１つずつ読み出し、４回
分の読み出しが終了するまで繰り返す。そして、４回分
終了した時には、バリエーションフラグＶＡＲＩ１又は
ＶＡＲＩ２をローレベル“０”にクリアする。

【０１１９】図１６（Ｄ）は鍵盤１ＡのノートナンバＤ
２，Ｅ２，Ｆ２，Ｇ２，Ａ２に対応したトランスフォー
マーキーが押鍵されることによってトランスフォーマー
フラグＴＲＡＮＳにハイレベル“１”がセットされてい
る場合（ＴＲＡＮＳ＝１）に行われるトランスフォーマ
ー処理を示す図である。このトランスフォーマー処理に
おいては、アンドゥバッファ３にカレントパターンメモ
リ１のカレントパターンをコピーし、指示されている形
容詞に応じてカレントパターンの内容を変更する演算を
行う。この演算の内容については後述する。そして、ト
ランスフォーマーフラグＴＲＡＮＳをローレベル“０”
にクリアする。

【０１２０】図１７は、パソコン２０のＣＰＵ２１が行
う図８の「その他の処理」の中の「パターン登録処理」
の詳細を示す図である。この「パターン登録処理」は、
カレントパターンメモリ１内の新たなリズムパターンデ
ータをデータベース手段５に登録する際に、そのリズム
パターンデータの複雑度を求め、その複雑度がパターン
テーブル６３のどのレベルに位置するのかを判定し、そ
のレベル位置に登録して、パターンテーブル６３の書換
えを行う処理である。この処理はつぎのようなステップ
で順番に実行される。

【０１２１】ステップ７１：新規に登録するリズムパタ
ーンの複雑度を求め、その複雑度を新規登録複雑度レジ
スタＣＯＭＰ（Ｎ）に格納する。 ステップ７２：図１のパターンテーブル６３からアドレ
スレジスタＡＤ＝１のリズムパターンの複雑度を読み出
し、その複雑度を既登録複雑度レジスタＣＯＭＰ（Ｄ）
に格納する。このアドレスレジスタＡＤは図４のパター
ンテーブル上のアドレスを格納するものである。

【０１２２】ステップ７３：新規登録複雑度レジスタＣ
ＯＭＰ（Ｎ）の複雑度が既登録複雑度レジスタＣＯＭＰ
（Ｄ）の複雑度よりも小さいかどうかを判定し、小さい
（ＹＥＳ）場合にはステップ７６に進み、同じか大きい
（ＮＯ）場合にはステップ７４に進む。 ステップ７４：アドレスレジスタＡＤを１だけインクリ
メント処理する。 ステップ７５：パターンテーブル６３からアドレスレジ
スタＡＤのアドレスに記録されているリズムパターンの
複雑度を読み出し、その複雑度を既登録複雑度レジスタ
ＣＯＭＰ（Ｄ）に格納し、ステップ７３にリターンす
る。すなわち、ステップ７３〜７５は、新規登録される
リズムパターンの複雑度が現在のパターンテーブル６３
上でどのアドレスに対応するのかを検出する。

【０１２３】ステップ７６：前のステップ７３で新規登
録複雑度レジスタＣＯＭＰ（Ｎ）の複雑度が既登録複雑
度レジスタＣＯＭＰ（Ｄ）の複雑度よりも小さいと判定
されたので、ここでは、アドレスレジスタＡＤのアドレ
ス以降のリズムパターンの先頭アドレスを１アドレスず
つ後ろにずらして記録する。 ステップ７７：新規登録リズムパターンの先頭アドレス
と、その複雑度をアドレスレジスタＡＤのアドレスの位
置に登録する。

【０１２４】図１８〜図２０はトランスフォーマー処理
によってカレントパターンの内容を変更する演算処理の
一例を示す図である。図１８〜図２０に示されたトラン
スフォーマー処理は、カレントパターン内の変更対象と
なるリズムパターンをサーチテンプレート（Ｓｅａｒｃ
ｈ−ｔｅｍｐｌａｔｅ）に基づいてサーチし、それをリ
プレーステンプレート（Ｒｅｐｌａｃｅ−ｔｅｍｐｌａ
ｔｅ）に基づいて所定のリズムパターンに変更して置き
替えている。具体的には、サーチテンプレートに対応し
たリズムパターンをリプレーステンプレートの３連音符
系のリズムパターンに置き替えている。

【０１２５】図において、サーチテンプレートのデータ
フォーマットはＳｅａｒｃｈ−ｔｅｍｐｌａｔｅ＝
（（オフセットデータ）（サーチデータ）（誤差範囲デ
ータ））で与えられ、リプレーステンプレートのデータ
フォーマットはＲｅｐｌａｃｅ−ｔｅｍｐｌａｔｅ＝
（（リプレースデータ）（ベロシティー選択データ）
（ドラム音選択データ））で与えれる。サーチデータ及
びリプレースデータにはタイミングデータで表現された
リズムパターンが記憶されている。すなわち、この実施
例では、４分音符に相当するタイミングデータの値を
「４８０」、８分音符相当のタイミングデータ値を「２
４０」、１６分音符相当のタイミングデータ値を「１２
０」、３２分音符相当のタイミングデータ値を「６０」
としている。従って、図１８に示したサーチテンプレー
トのサーチデータ（０ ２４０ ３６０ ４８０）は１
個の８分音符と２個の１６分音符からなる４分音符相当
のリズムパターンを示し、リプレーステンプレートのリ
プレースデータ（０ １６０ ３２０）は４分音符相当
の３連音符系のリズムパターンを示す。

【０１２６】図１８では、サーチテンプレートのデータ
フォーマットはＳｅａｒｃｈ−ｔｅｍｐｌａｔｅ＝
（（０ ４８０ ９６０ １４４０）（０ ２４０ ３
６０ ４８０）（２０ ２０ ２０ ２０））であり、
リプレーステンプレートのデータフォーマットはＲｅｐ
ｌａｃｅ−ｔｅｍｐｌａｔｅ＝（（０ １６０ ３２
０）（００１）（０１１））である。ここで、サーチテ
ンプレートのオフセットデータ（０ ４８０ ９６０
１４４０）は、サーチデータに示されるリズムパターン
をカレントパターン内からサーチする際のオフセット
量、すなわちサーチデータが示すリズムパターンが存在
すべきカレントパターン中の位置を示す。誤差範囲デー
タ（２０ ２０ ２０２０）はサーチデータの許容誤差
範囲を示す。従ってリズムパターンがサーチデータ（０
２４０ ３６０ ４８０）に正確に一致しなくても、
誤差範囲データを含むサーチデータ（０±２０ ２４０
±２０ ３６０±２０ ４８０±２０）＝（４６０〜２
０ ２２０〜２６０ ３４０〜３８０ ４６０〜２０）
に該当するようなリズムパターンであれば、変更対象と
なり、リプレースデータに置き替えられる。

【０１２７】リプレーステンプレートのリプレースデー
タ（０ １６０ ３２０）は、置き替えられるリズムパ
ターンを示す。ベロシティー選択データはリプレースデ
ータのベロシティーとしてサーチデータのどの音符のも
のを用いるかを示す。すなわち、ベロシティー選択デー
タの『０』はサーチデータの第１番目のデータ（８分音
符）のベロシティーを示し、『１』はサーチデータの第
２番目のデータ（第１番目の１６分音符）のベロシティ
ーを示し、『２』はサーチデータの第３番目のデータ
（第２番目の１６分音符）のベロシティーを示す。そし
て、ベロシティー選択データのそれぞれの順番はリプレ
ースデータの順番に対応している。

【０１２８】すなわち、ベロシティー選択データ（００
１）の場合には、サーチデータの第１番目のデータ（８
分音符）のベロシティーがリプレースデータの第１及び
第２番目のデータ（３連音符の第１及び第２番目の音
符）に置き替わり、サーチデータの第２番目のデータ
（１６分音符）のベロシティーがリプレースデータの第
３番目のデータ（３連音符の第３番目の音符）に置き替
わることとなる。

【０１２９】ドラム音選択データはリプレースデータの
ドラム音としてサーチデータのどの音符のものを用いる
かを示す。すなわち、ドラム音選択データの『０』はサ
ーチデータの第１番目のデータ（８分音符）のドラム音
を示し、『１』はサーチデータの第２番目のデータ（第
１番目の１６分音符）のドラム音を示し、『２』はサー
チデータの第３番目のデータ（第２番目の１６分音符）
のドラム音を示す。そして、ドラム音選択データのそれ
ぞれの順番はリプレースデータの順番に対応している。

【０１３０】すなわち、ドラム音選択データ（０１１）
の場合には、サーチデータの第１番目のデータ（８分音
符）のドラム音が、リプレースデータの第１番目のデー
タ（３連音符の第１番目の音符）のドラム音に置き替わ
り、サーチデータの第２番目のデータ（１６分音符）の
ドラム音が、リプレースデータの第２及び第３番目のデ
ータ（３連音符の第２及び第３番目の音符）のドラム音
に置き替わることを示す。

【０１３１】図１８は、サーチテンプレート（（０ ４
８０ ９６０ １４４０）（０ ２４０ ３６０ ４８
０）（２０ ２０ ２０ ２０））及びリプレーステン
プレート（（０ １６０ ３２０）（００１）（０１
１））に応じて、図１８（Ａ）のカレントパターンが図
１８（Ｂ）〜（Ｅ）のように順番にトランスフォーマー
処理される様子を示す図である。まず、図１８（Ａ）の
カレントパターンは、各オフセットデータ（０ ４８０
９６０ １４４０）の位置からサーチデータ（０ ２４
０ ３６０）に対応する４分音符相当のリズムパターン
が存在するので、その中のいずれか一つがランダムに置
き替えられる。この例では、図１８（Ｂ）のようにサー
チデータ（０２４０ ３６０）に対応する第４番目のリ
ズムパターンがリプレースデータ（０１６０ ３２０）
の３連音符に置き替えられ、次の時点では図１８（Ｃ）
のように第２番目のリズムパターンが３連音符に置き替
えられ、さらに次の時点では図１８（Ｄ）のように第１
番目のリズムパターンが３連音符に置き替えられ、最後
に図１８（Ｅ）のように第３番目のリズムパターンが３
連音符に置き替えられることによって、図１８（Ａ）の
リズムパターンは図１８（Ｅ）のような３連音符のリズ
ムパターンになる。

【０１３２】図１９（Ａ）及び図１９（Ｂ）は、サーチ
テンプレート（（０ ４８０ １４４０）（０ ２４０
３６０ ４８０）（２０ ２０ ２０ ２０））及
び、リプレーステンプレート（（０ １６０ ３２０）
（００１）（０１１））に応じて、図１８（Ａ）のカレ
ントパターンがトランスフォーマー処理される様子を示
す図である。図１９（Ａ）のカレントパターンは図１８
（Ａ）と同じであり、各オフセットデータ（０ ４８０
９６０ １４４０）の位置からサーチデータ（０ ２
４０３６０）に対応するリズムパターンが存在する。と
ころが図１９（Ａ）では、サーチテンプレートのオフセ
ットデータが（０ ４８０ １４４０）であり、図１８
の場合のオフセットデータから『９６０』が削除された
状態となっている。従って、この場合は図１９（Ｂ）の
ようにサーチデータ（０ ２４０ ３６０）に対応する
第３番目のリズムパターンだけがリプレースデータ（０
１６０ ３２０）の３連音符に置き替えられることな
く、元の（０ ２４０ ３６０）のリズムパターンを維
持することとなる。

【０１３３】図１９（Ｃ）及び図１９（Ｄ）は、サーチ
テンプレート（（０ ４８０ ９６０ １４４０）（０
２４０ ３６０ ４８０）（２０ ２０ ２０ ２
０））及びリプレーステンプレート（（０ １６０ ３
２０）（００１）（０１１））に応じて、図１９（Ｃ）
のカレントパターンがトランスフォーマー処理される様
子を示す図である。図１９（Ｃ）のカレントパターン
は、図１８（Ａ）と異なり、各オフセットデータ
『０』、『４８０』、『９６０』を基準として、サーチ
データ（０ ２４０３６０）に対応するリズムパターン
は存在しないが、最後のオフセットデータ『１４４０』
を基準としてサーチデータ（０ ２４０ ３６０）に対
応するリズムパターンが存在する。従って、この例で
は、図１９（Ｄ）のようにサーチデータ（０ ２４０
３６０）に対応する第４番目のリズムパターンだけがリ
プレースデータ（０ １６０ ３２０）の３連音符に置
き替えられ、これ以外は元のリズムパターンを維持して
いる。

【０１３４】図２０は、ドラム音選択データ及びベロシ
ティー選択データに応じて、リズムパターンのドラム音
及びベロシティーがどのように置き替えられるのか、そ
の様子を示す図である。図２０（Ａ）及び図２０（Ｂ）
において、サーチテンプレート（（０ ４８０９６０
１４４０）（０ ２４０ ３６０ ４８０）（２０ ２
０ ２０ ２０））及びリプレーステンプレート（（０
１６０ ３２０）（００１）（０１１））は、図１８
の場合と同じである。従って、図２０（Ａ）のリズムパ
ターンは図２０（Ｂ）のような３連音符のリズムパター
ンになる。

【０１３５】このとき、ドラム音選択データは（０１
１）であるからサーチデータの第１番目のデータ（８分
音符）のドラム音がリプレースデータの第１番目のデー
タ（３連音符の第１番目の音符）のドラム音に置き替わ
り、サーチデータの第２番目のデータ（１６分音符）の
ドラム音がリプレースデータの第２及び第３番目のデー
タ（３連音符の第２及び第３番目の音符）のドラム音に
置き替わることとなる。この様子を図２０（Ａ）及び
（Ｂ）の第１及び第２番目のリズムパターンが３連音符
に置き替わる部分に矢印で示した。同様に、ベロシティ
ー選択データは（００１）であるからサーチデータの第
１番目のデータ（８分音符）のベロシティーがリプレー
スデータの第１及び第２番目のデータ（３連音符の第１
及び第２番目の音符）に置き替わり、サーチデータの第
２番目のデータ（１６分音符）のベロシティーがリプレ
ースデータの第３番目のデータ（３連音符の第３番目の
音符）に置き替わることとなる。この様子を図２０
（Ａ）及び（Ｂ）の第３及び第４番目のリズムパターン
が３連音符に置き替わる部分に矢印で示した。

【０１３６】図２０（Ｃ）及び図２０（Ｄ）において、
サーチテンプレートは（（０ ４８０ ９６０ １４４
０）（０ ２４０ ３６０ ４８０）（２０ ２０ ２
０２０））であり、前述の場合と同じであるが、リプレ
ーステンプレートは（（０１６０ ３２０）（００１）
（＊＊＊））であり、ドラム音選択データだけが前回の
場合と異なっている。この場合ドラム音選択データが異
なるだけであり、図２０（Ｃ）のリズムパターンは前述
のトランスフォーマー処理の場合と同様に図２０（Ｄ）
のような３連音符のリズムパターンに置き替わる。

【０１３７】このとき、ドラム音選択データの（＊＊
＊）は、（０００）、（１１１）、（２２２）、（０１
２）・・・のように『０』と『１』と『２』の組み合わ
せが順番に現れるようになっている。従って、図２０
（Ｃ）の第１番目のリズムパターンでは、サーチデータ
の第１番目のデータ（８分音符）のドラム音がリプレー
スデータの第１、第２及び第３番目のデータ（３連音符
の第１、第２及び第３番目の音符）のドラム音に置き替
わる。第２番目のリズムパターンでは、サーチデータの
第２番目のデータ（１６分音符）のドラム音がリプレー
スデータの第１、第２及び第３番目のデータ（３連音符
の第１、第２及び第３番目の音符）のドラム音に置き替
わる。

【０１３８】第３番目のリズムパターンでは、サーチデ
ータの第３番目のデータ（１６分音符）のドラム音がリ
プレースデータの第１、第２及び第３番目のデータ（３
連音符の第１、第２及び第３番目の音符）のドラム音に
置き替わる。第４番目のリズムパターンではサーチデー
タの第１番目のデータ（８分音符）のドラム音がリプレ
ースデータの第１番目のデータ（３連音符における第１
番目の音符）のドラム音に、サーチデータの第２番目の
データ（１６分音符）のドラム音がリプレースデータの
第２番目のデータ（３連音符の第２番目の音符）のドラ
ム音に、サーチデータの第３番目のデータ（１６分音
符）のドラム音がリプレースデータの第３番目のデータ
（３連音符の第３番目の音符）のドラム音に、それぞれ
置き替わる。この様子を図２０（Ｃ）及び（Ｄ）の各リ
ズムパターンが３連音符に置き替わる部分に矢印で示し
た。

【０１３９】図２１は、図２のディスプレイ２９の表示
画面の表示例を示す図である。バンク表示部２９Ａは、
現在のバンクがハードディスク装置２４のどのバンクで
あるかを示すものである。図では、現在のバンクはバン
クＡであることを示している。このバンク表示部２９Ａ
の下には、現在のカレントパターンの状態を示す部分が
ある。この部分は、ドラム音名表示部２９Ｂと、現発音
表示部２９Ｃと、カレントパターン表示部２９Ｄと、現
在位置表示部２９Ｅとから構成される。ドラム音名表示
部２９Ｂには、鍵盤１Ａに対応したドラム音名が表示さ
れている。現発音表示部２９Ｃは、各ドラム音の右側に
設けられた円形状の点灯部で構成され、現在発音中のド
ラム音に対応する点灯部のみが点灯する。カレントパタ
ーン表示部２９Ｄは、１小節分のリズムパターンを正方
形状の点灯部で表示するようになっている。図では、バ
スドラム、スネアドラム及びハイハットのクローズドの
リズムパターンがそれぞれ表示されている。現在位置表
示部２９Ｅは、１小節中の現在発音中の位置を示すもの
である。

【０１４０】このような表示をすることによって、発音
されるドラム音や現在のカレントパターンの内容を一目
で認識することができる。また、このカレントパターン
が変形された場合でもその変形内容を簡単に把握でき
る。この場合には、変形前のパターンと変形後のパター
ンとを同時に表示するようにすればよい。さらに、図５
のような複雑度を同時に表示してもよい。

【０１４１】なお、上述の実施例では、リズム伴奏を例
に説明したが、これに限らず、ベースやコードバッキン
グ等の伴奏に本発明を適用してもよい。例えば、データ
ベースに多数のベースパターンと、多数のバッキングパ
ターンを記憶させておき、操作子の操作によって、各パ
ート毎にいずれかのパターンを選択するようにすればよ
い。すなわち、ベースパート、パッキングパート１、
２、３、・・・（各バッキングパートは音色が異なる）
のそれぞれの操作子を設け、ベースパートの操作子を操
作したらデータベースからベースパターンのいずれかを
選択し、パッキングパート１の操作子を操作したらデー
タベースからバッキングパターンのいずれかを選択する
といった具合にすればよい。

【０１４２】また、上述の実施例ではフラグ対応処理２
（アンドゥ処理、フィルイン処理、バリエーション処
理、トランスフォーマー処理）を小節線までの演奏が終
了した時点で実行する場合について説明したが、これら
各処理に対応するキーが操作された時点で直ちにその処
理を実行するようにしてもよい。

【０１４３】図１５のステップ５２のアクセント処理で
は、ノートオンされているノートナンバに対応するベロ
シティをそのままノートオンベロシティに差し替えて、
アクセントとしているが、上述のサーチテンプレートや
リプレーステンプレートのようなアクセントテンプレー
ト（例えば、タイミング毎にどれくらいのベロシティに
差し替えるかを示したパターン）を複数容易しておき、
これらをノートオンされているノートナンバに対応する
ベロシティによって選択し、選択されたアクセントテン
プレートのベロシティをノートオンベロシティに差し替
えるようにしてもよい。

【０１４４】上述の実施例では、鍵盤楽器の鍵盤を各種
機能の割当てキーとして使用した例を示したが、パソコ
ン側のディスプレイ上にスイッチを表示させ、そのスイ
ッチを指定することによって各種機能を指定するように
してもよい。また、鍵盤以外にもドラムパッドのような
ものを用いてもよいし、単なるスイッチでもよい。さら
に、上述の実施例では全ての機能を鍵盤で指定する場合
について説明したが、ロック機能はフットスイッチに割
り当てる等のようにして他の操作子と組合せて各種機能
を指定するようにしてもよい。

【０１４５】また、実施例では、電子楽器とパソコンと
をＭＩＤＩ回線で接続して自動伴奏装置を構成したが、
単体の電子楽器に適用してもよい。上述の実施例では、
トランスフォーマーの形容詞を指定するときに、１つの
キーに対して２種類の形容詞を割当て、それをベロシテ
ィの値に応じて切り換えるようにしたが、形容詞による
変形の度合いをベロシティの値に応じて段階的に切り換
えるようにしてもよい。また、１つのキーに対して１つ
の形容詞を割り当ててもよい。

【０１４６】上述の実施例では、形容詞のシーケンスデ
ータとして４小節分を割当て、この４小節の演奏が終了
した形容詞のシーケンスも終了するが、シーケンス読出
終了の指示がない場合には、その４小節分のシーケンス
データを繰り返し実行するようにしてもよい。また、シ
ーケンスデータは４小節分に限定されず、何小節分でも
よいことはいうまでもない。さらに、形容詞の指定は小
節線のタイミングでなくてもよい。

【０１４７】また、トランスフォーマーによりリズムパ
ターンを変形させる際に、現在のリズムパターンの内容
に応じて異なる変形処理を施すようにしてもよい。例え
ば、トランスフォーマーによってドラム音を追加する、
あるいは差し替えるような変形のとき、現在のリズムパ
ターンがどのようなパターンであるか判断し、１６ビー
ト系のリズムパターンである場合と、８ビート系である
場合とで、追加するドラム音や差し替えるパターンを異
ならせるようにしてもよい。

【０１４８】次に、この発明の他の例について説明す
る。他の例にあっては、主に、前述のトランスフォーマ
ー処理において変形されたリズムパターンが、変形前と
比べてどのように変化したかを確認することができるよ
うになっているとともに、トランスフォーマー処理にお
いて、どのような変形要素（１つの形容詞を構成する細
かな変形アルゴリズム：例えば複雑化処理（Ｃｏｍｐｌ
ｅｘ）において、第１の変形要素は、予め指示されたテ
ンプレートと呼ばれるパターン原型に基づき、このテン
プレートに対応した３連音符系のリズムパターンをデー
タベース手段５からサーチし、それをカレントパターン
に加えること（Ｓｅａｒｃｈ Ｔｅｍｐｌａｔｅ処理）
であり、第２の変形要素は、データベース手段５からラ
ンダムにクラッシュ以外のコンポーネントを構成するド
ラム音を抽出してカレントパターンに加えること（Ａｄ
ｄ Ｃｏｍｐｏｎｅｎｔ処理）である。）が用いられて
その変形がなされたかを確認することができるようにな
っている。

【０１４９】図２２は、図２のディスプレイ２９の表示
画面の他の表示例を示す図である。カレントパターン表
示部２９Ｄに表示される１小節のリズムパターンのう
ち、トランスフォーマー処理によって新たに追加された
イベントについては円形状の点灯部で表示するととも
に、トランスフォーマー処理によって削除されたイベン
トについては×印状の点灯部で表示するようになってい
る。これにより、今回の変形によって変形前と、変形後
とでリズムパターンがどのように変化したかを目視で確
認することができ、指定した形容詞と実際の変形状態と
の関連をユーザーが把握することができる。

【０１５０】また、カレントパターン表示部２９Ｄの下
方には、トランスフォーマーの複数種類の形容詞のう
ち、いずれが指定されたかを示すとともに、該形容詞を
構成する複数の変形要素のうち、どの変形要素が用いら
れて変形がなされたかを示すトランスフォーマー表示部
２９Ｆが表示されている。図２２においては、トランス
フォーマーの形容詞として「複雑化（Ｃｏｍｐｌｅ
ｘ）」が指定され、この「複雑化」はＳｅａｒｃｈ Ｔ
ｅｍｐｌａｔｅ処理とＡｄｄ Ｃｏｍｐｏｎｅｎｔ処理
の２つの変形要素からなることが表示されている。そし
て、２つの変形要素のうち、Ｓｅａｒｃｈ Ｔｅｍｐｌ
ａｔｅのみが強調表示（図においては長方形の枠で囲ん
である）されており、これによりＳｅａｒｃｈ Ｔｅｍ
ｐｌａｔｅ処理のみが動作して今回の変形処理が実行さ
れたことが示されるようになっている。したがって、上
述のカレントパターン表示部２９Ｄとあわせて、指定し
た形容詞のうちの動作した変形要素と実際の変形状態と
の関連をユーザが把握することができる。なお、２つの
変形要素の両方が動作した場合は、両方とも強調表示さ
れるようになることはいうまでもない。

【０１５１】そして、トランスフォーマー表示部２９Ｆ
の左側には、複数のドラム音種類のうちの代表的なもの
がドラムセットの絵によって表示されているドラムセッ
ト表示部２９Ｇが設けられている。ここでは発音時に発
音に係る楽器が非発音楽器と区別できるような態様（例
えば色が変化する、反転表示される等）で表示されるよ
うになっており、現在発音中のドラム音がどの楽器であ
るかの確認が容易となる。

【０１５２】図２３は、上述した他の例の処理フローチ
ャートを示す図である。これは前述した図１６（Ｄ）の
トランスフォーマー処理を変形したものであり、鍵盤１
ＡのノートナンバＤ２，Ｅ２，Ｆ２，Ｇ２，Ａ２に対応
したトランスフォーマーキーが押鍵されることによって
トランスフォーマーフラグＴＲＡＮＳにハイレベル
“１”がセットされている場合（ＴＲＡＮＳ＝１）に図
１６（Ｄ）の処理に代えて実行することにより、上記の
表示に関した処理がなされる。

【０１５３】図２３のトランスフォーマー処理では、ま
ずアンドゥバッファ３にカレントパターンメモリ１のカ
レントパターンをコピーし、指示されている形容詞に応
じてカレントパターンの内容を変更する前述の演算を行
う。そして、トランスフォーマーによるパターン変形時
に動作させた形容詞名（図２２においてはＣｏｍｐｌｅ
ｘ）及びその形容詞を構成する変形要素（図２２におい
てはＳｅａｒｃｈ ＴｅｍｐｌａｔｅとＡｄｄ Ｃｏｍ
ｐｏｎｅｎｔ）をディスプレイ２９に表示し、実際の変
形に用いた変形要素を強調表示する。次に、変形後のカ
レントパターンと、アンドゥバッファにコピーした変形
前のパターンとを比較し、変化状態を図２２に示したよ
うに表示する。そして、トランスフォーマーフラグＴＲ
ＡＮＳをローレベル“０”にクリアする。

【０１５４】なお、上述した他の例においては、トラン
スフォーマー処理によって新たに追加されたイベントに
ついては円形状の点灯部で表示するとともに、トランス
フォーマー処理によって削除されたイベントについては
×印状の点灯部で表示し、以前と同じイベントについて
は正方形の点灯部で示すようにしたが、これらを全て同
一形状の点灯部とし、表示色や表示図形の大きさ、塗り
つぶしパターン等を追加イベント、削除イベント、同じ
イベントで異ならせるようにしてもよい。

【０１５５】また、トランスフォーマー処理によってベ
ロシティデータや音色等が変化したときは、これらがわ
かるように表示するようにしてもよい。例えばベロシテ
ィが変化したときはイベントを表す図形の大きさを変化
させる、音色が変化したときは図形の色や形状等を変化
させるようにしてもよい。また、本発明は自動リズム演
奏に限らず、ベース演奏やコードバッキング演奏等を含
んだ自動伴奏に対しても適用できる。

【０１５６】

【発明の効果】以上のようにこの発明によれば、リズム
パターンの変更操作が簡単かつ容易に行えるので、ユー
ザーが欲する伴奏パターンを容易に得ることができる。
また、パターンの変更状態や形容詞や変形要素と実際の
変形の仕方との関係が把握しやすいという効果がある。

【図面の簡単な説明】

【図１】 図２の電子楽器及びパソコンが伴奏パターン
作成装置として動作する場合の機能ブロックを示す図で
ある。

【図２】 鍵盤及び音源回路を内蔵した電子楽器と、伴
奏パターンのエディット処理を行うパソコンとの詳細構
成及び両者間の接続関係を示すハードブロック図であ
る。

【図３】 図２のパソコン側のＲＡＭ及びハードディス
ク装置のデータ構成を示す図である。

【図４】 パターンテーブル領域に記憶されているアド
レス変換用のパターンテーブルの内容を示す図である。

【図５】 ディスプレイの表示例を示す図である。

【図６】 図２の鍵盤に割り当てられた各種機能の一例
を示す図である。

【図７】 図２の電子楽器のＣＰＵが実行する処理ルー
チンの一例を示す図であり、図７（Ａ）はメインルーチ
ンの一例を、図７（Ｂ）は図７（Ａ）のキー処理の詳細
を、図７（Ｃ）は図７（Ａ）のＭＩＤＩ受信処理の詳細
を示す。

【図８】 図２のパソコンのＣＰＵが実行する処理ルー
チンの一例を示す図であり、図８（Ａ）はメインルーチ
ンの一例を、図８（Ｂ）は図８（Ａ）のＭＩＤＩ受信処
理の詳細を示す。

【図９】 受信したＭＩＤＩメッセージがノートナンバ
Ｅ０〜Ｂ１，Ｃ２，Ｄ２〜Ａ２（＃を除く），Ｂ２，Ｃ
３，Ｄ３〜Ｆ３（＃を除く）に対応したノートオンメッ
セージの場合に行われる図８（Ｂ）の処理の詳細を示す
図であって、図９（Ａ）はノートナンバＥ０〜Ｂ１のパ
ターンアサインエリアキーの場合を、図９（Ｂ）はノー
トナンバＣ２のアサインキーの場合を、図９（Ｃ）はノ
ートナンバＤ２〜Ａ２（＃を除く）のトランスフォーマ
ーキーの場合を、図９（Ｄ）はノートナンバＢ２のアン
ドゥキーの場合を、図９（Ｅ）はノートナンバＣ３のス
タート／ストップキーの場合を、図９（Ｆ）はノートナ
ンバＤ３〜Ｆ３（＃を除く）のバンクＡ，Ｂ，Ｃキーの
場合を示す。

【図１０】 受信したＭＩＤＩメッがノートナンバＧ
３，Ｃ＃２，Ｄ＃２，Ｆ＃２，Ｇ＃２，Ａ＃２，Ｃ＃３
に対応したノートオンメッセージの場合に行われる図８
（Ｂ）の処理の詳細を示す図であり、図１０（Ａ）はノ
ートナンバＧ３のロックキーの場合を、図１０（Ｂ）は
ノートナンバＣ＃２，Ｄ＃２のバリエーション１、２キ
ーの場合を、図１０（Ｃ）はノートナンバＦ＃２のリプ
レースキーの場合を、図１０（Ｄ）はノートナンバＧ＃
２のインサートキーの場合を、図１０（Ｅ）はノートナ
ンバＡ＃２のクォンタイズキーの場合を、図１０（Ｆ）
はノートナンバＣ＃３のデリートドラムキーの場合を示
す。

【図１１】 受信したＭＩＤＩメッセージがノートナン
バＤ＃３，Ｆ＃３，Ｇ＃３，Ａ３〜Ｅ５に対応したノー
トオンメッセージであった場合に行われる図８（Ｂ）の
処理の詳細を示す図であり、図１１（Ａ）はノートナン
バＤ＃３のデリートコンポーネントキーの場合を、図１
１（Ｂ）はノートナンバＦ＃３のアクセントキーの場合
を、図１１（Ｃ）はノートナンバＧ＃３のフィルインキ
ーの場合を、図１１（Ｄ）はノートナンバＡ３〜Ｅ５の
ドラムキーの場合を示す。

【図１２】 図１１（Ｄ）のフラグ対応処理１の詳細を
示す図であり、図１２（Ａ）はリプレース処理を、図１
２（Ｂ）はインサート処理を、図１２（Ｃ）はデリート
ドラム処理を、図１２（Ｄ）はデリートコンポーネント
処理を示すものである。

【図１３】 受信したＭＩＤＩメッセージがノートナン
バＣ２，Ｇ３，Ｆ＃２，Ｇ＃２，Ａ＃２，Ｃ＃３，Ｄ＃
３，Ｆ＃３，Ａ３〜Ｅ５に対応したノートオフメッセー
ジの場合に行われる図６（Ｂ）の処理の詳細を示す図で
あり、図１３（Ａ）はノートナンバＣ２，Ｇ３，Ｆ＃
２，Ｇ＃２，Ａ＃２，Ｃ＃３，Ｄ＃３，Ｆ＃３の場合を
示し、図１３（Ｂ）はノートナンバＡ３〜Ｅ５の場合を
示す。

【図１４】 ４分音符当たり２４回の割込みで実行され
るタイマ割込処理を示す図である。

【図１５】 図１４のステップ３５のＭＩＤＩノートイ
ベント出力処理の詳細を示す図である。

【図１６】 図１４のステップ４３のフラグ対応処理２
の詳細を示す図であり、図１６（Ａ）はアンドゥ処理
を、図１６（Ｂ）はフィルイン復帰処理を、図１６
（Ｃ）はバリエーション処理を、図１６（Ｄ）はトラン
スフォーマー処理を示す。

【図１７】 図２のパソコンのＣＰＵが行う図８の「そ
の他の処理」の中の「パターン登録処理」の詳細を示す
図である。

【図１８】 トランスフォーマー処理によってカレント
パターンの内容を変更する演算処理の一例を示す図であ
る。

【図１９】 トランスフォーマー処理によってカレント
パターンの内容を変更する演算処理の他の例を示す図で
ある。

【図２０】 トランスフォーマー処理によってカレント
パターンのドラム音及びベロシティーがどのように置き
替えられるのか、その様子の概念を示す図である。

【図２１】 図２のディスプレイ２９における表示画面
の表示例を示す図である。

【図２２】 図２のディスプレイ２９における表示画面
の他の表示例を示す図である。

【図２３】 図１４のステップ４３のフラグ対応処理２
の詳細を示す図であり、図２２の表示画面に対応したト
ランスフォーマー処理を示す。

【符号の説明】

１…カレントパターンメモリ、２…アサインメモリ、３
…アンドゥバッファ、４…退避メモリ、５…データベー
ス手段、６…パターンセレクタ、７…エディット手段、
８…形容詞指示手段、９…トランスフォーマー、１０…
アンドゥ手段、１Ｆ…電子楽器、１１…マイクロプロセ
ッサユニット（ＣＰＵ）、１２…ＲＯＭ、１３…ＲＡ
Ｍ、１４…押鍵検出回路、１５…スイッチ検出回路、１
６…表示回路、１７…音源回路、１８…サウンドシステ
ム、１９…タイマ、１Ａ…鍵盤、１Ｂ…パネルスイッ
チ、１Ｃ…表示部、１Ｄ…ＭＩＤＩインターフェース、
１Ｅ…バス、２０…パソコン、２１…マイクロプロセッ
サユニット（ＣＰＵ）、２２…ＲＯＭ、２３…ＲＡＭ、
２４…ハードディスク装置、２５…ディスプレイインタ
ーフェース、２６…マウスインターフェース、２７…ス
イッチ検出回路、２８…タイマ、２９…ディスプレイ、
２Ａ…マウス、２Ｂ…パネルスイッチ、２Ｃ…ＭＩＤＩ
インターフェイス、２Ｄ…バス。

Claims (9)

【特許請求の範囲】
1. 【請求項１】 伴奏パターンデータを記憶した記憶手段
   と、 前記伴奏パターンに対して与える変形を示す形容詞を指
   定する指定手段と、 前記指定された形容詞に対応した変形アルゴリズムを実
   行して、前記伴奏パターンを変形させる変形手段と、 伴奏パターンの内容を表示する表示手段と、 前記表示手段に表示すべき伴奏パターンの内容を制御す
   る表示制御手段であって、前記伴奏パターンの変形を実
   行する前と後とで伴奏パターンがどのように変化したか
   を示すように表示内容を制御するものと、 変形後の伴奏パターンに従って自動伴奏を行う伴奏手段
   と、 を備えた自動伴奏装置。
2. 【請求項２】 前記表示手段は伴奏パターン中に存在す
   る楽音発生イベントを表示するものであり、前記表示制
   御手段は変形前の伴奏パターンと、変形後の伴奏パター
   ンとを比較し、変形前と変形後の両方に存在するイベン
   トと、変形前のみに存在するイベントと、変形後のみに
   存在するイベントとを異なる態様で表示するように制御
   するものである請求項１記載の自動伴奏装置。
3. 【請求項３】 伴奏パターンデータを記憶した記憶手段
   と、 前記伴奏パターンに対して与える変形を示す形容詞を指
   定する指定手段と、 前記指定された形容詞に対応した変形アルゴリズムを実
   行して、前記伴奏パターンを変形させる変形手段であっ
   て、形容詞に対応した変形アルゴリズムは複数の変形要
   素から構成されるものと、 前記形容詞に対応した変形アルゴリズムの変形要素を表
   示する表示手段と、 変形後の伴奏パターンに従って自動伴奏を行う伴奏手段
   と、 を備えた自動伴奏装置。
4. 【請求項４】 前記変形アルゴリズムを構成する複数の
   変形要素は、予め定められたパターン原型を変形前の伴
   奏パターン内から抽出し、それを他のパターンに置き換
   えるものを含み、表示手段はこの変形要素を表す名称を
   表示することを特徴とする請求項３記載の自動伴奏装
   置。
5. 【請求項５】 前記変形アルゴリズムを構成する複数の
   変形要素は、所定の楽器音の伴奏パターンを変形前の伴
   奏パターンに付加するものを含み、表示手段はこの変形
   要素を表す名称を表示することを特徴とする請求項３記
   載の自動伴奏装置。
6. 【請求項６】 前記変形アルゴリズムを構成する複数の
   変形要素は、変形前の伴奏パターンから所定の楽器音の
   パターンを除去するものを含み、表示手段はこの変形要
   素を表す名称を表示することを特徴とする請求項３記載
   の自動伴奏装置。
7. 【請求項７】 前記変形アルゴリズムを構成する複数の
   変形要素は、変形前の伴奏パターンの発音強度情報を変
   更するものを含み、表示手段はこの変形要素を表す名称
   を表示することを特徴とする請求項３記載の自動伴奏装
   置。
8. 【請求項８】 前記変形アルゴリズムを構成する複数の
   変形要素は、変形前の伴奏パターン内の所定の楽器音を
   他の楽器音に交換するものを含み、表示手段はこの変形
   要素を表す名称を表示することを特徴とする請求項３記
   載の自動伴奏装置。
9. 【請求項９】 前記変形アルゴリズムを構成する複数の
   変形要素は、変形前の伴奏パターン中の楽器音の発音タ
   イミングを所定の拍タイミングに正規化するものを含
   み、表示手段はこの変形要素を表す名称を表示すること
   を特徴とする請求項３記載の自動伴奏装置。