ES2694198T3 - Instrumento de teclas - Google Patents

Abstract

Instrumento de teclas con un teclado (12), con teclas, con cuerdas, que pueden hacerse vibrar por teclas del teclado (12) asociadas a las mismas en cada caso, estando configuradas las teclas y las cuerdas asociadas de los tonos graves como coros de bajo y las de los tonos medios y agudos como coros de tenor o de soprano, con una caja de resonancia (10) con un borde delantero (14), que en el estado montado discurre esencialmente en paralelo al teclado (12), así como un primer borde lateral (16a), que forma un primer ángulo (A) con el borde delantero (14), y un segundo borde lateral (18a), que forma un segundo ángulo (B) con el borde delantero (14), con al menos un puente de sonido (36) fijado en la caja de resonancia (10), en el que se apoya el otro extremo de las cuerdas dirigido en sentido opuesto a las teclas del teclado (12), con una profundidad (L) menor en comparación con un piano de cola de concierto en perpendicular al borde delantero (14), caracterizado por que el primer ángulo (A) es >90º, de modo que la caja de resonancia (10) se extiende más allá de una línea, que discurre desde la intersección del borde delantero (14) de la caja de resonancia (10) con el primer borde lateral (16a) en ángulo recto hacia atrás y por que el puente de sonido (36) con su extremo dirigido en sentido opuesto a las teclas del teclado (12) se extiende al menos en tal medida en la dirección del primer borde lateral (16a) que la cuerda más larga del coro de tenor se apoya sin enrollamiento en la zona de este extremo del puente de sonido (36).

Description

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DESCRIPCION

Instrumento de teclas

La presente invencion se refiere a un instrumento de teclas, en particular a un piano de cola. En particular se refiere a un instrumento de teclas con un teclado, con teclas, con cuerdas, que pueden hacerse vibrar por teclas del teclado asociadas a las mismas en cada caso, estando configuradas las teclas y las cuerdas asociadas de los tonos graves como coros de bajo y las de los tonos medios y agudos como coros de tenor o de soprano, con una caja de resonancia con un borde delantero, que en el estado montado discurre esencialmente en paralelo al teclado, asi como un primer borde lateral, que forma un primer angulo con el borde delantero, y un segundo borde lateral, que forma un segundo angulo con el borde delantero, con al menos un puente de sonido fijado en la caja de resonancia, en el que se apoya el otro extremo de las cuerdas dirigido en sentido opuesto a las teclas del teclado, con una profundidad menor en comparacion con un piano de cola de concierto en perpendicular al borde delantero.

Las cuerdas de sonido son las verdaderas generadoras de sonido en un instrumento de teclas. Se hacen vibrar mediante cabezas de martillo, que forman parte de un mecanismo musical, al accionar las teclas correspondientes. En funcion del impulso y del lugar geometrico de las cabezas de martillo que percuten sobre las cuerdas de sonido asi como las propiedades fisicas de las cuerdas, se produce una curva de vibracion tipica, que se denomina espectro de sonido. Este espectro de sonido se amplifica y filtra mediante una caja de resonancia, de modo que se obtienen determinadas componentes espectrales y se suprimen otras en mayor o menor medida. El resultado de esta operacion de filtrado es el sonido inconfundible de un instrumento de teclas.

En general se conocen los instrumentos de teclas y las cajas de resonancia correspondientes. El folleto “PIANOFORTEBAU - EIN KUNSTHANDWERK”, de Nikolaus W. Schimmel, publicado por la empresa “Wilhelm Schimmel Pianofortefabrik GmbH, Braunschweig” en el ano 2000 proporciona por ejemplo una buena vision general. En este, por ejemplo en la pagina 79 se representa la construccion de un piano de cola, mostrandose en particular la caja de resonancia, los puentes de sonido, las cuerdas de sonido y las teclas.

La caja de resonancia es un elemento particularmente importante. Tiene que convertir la energia absorbida por las cuerdas del piano en sonido aereo. Esto requiere reacciones sensibles de la caja de resonancia en un intervalo de frecuencia amplio de habitualmente por debajo de 50 Hz hasta por encima de 12000 Hz. Al mismo tiempo una caja de resonancia tiene que ser extremadamente estable para soportar de manera permanente la presion de las cuerdas de sonido que recaen sobre la misma. La estabilidad del abombamiento de la caja de resonancia, las propiedades en sus zonas de borde, el modulo de elasticidad, la amortiguacion interna, las velocidades de propagacion de diferentes frecuencias longitudinal y transversalmente a la fibra de la madera utilizada, el dimensionamiento y posicionamiento de los puentes y nervios y mucho mas determinan las propiedades de vibracion caracteristicas.

En el documento DE 1 497 793 A1 se describe un cuerpo de resonancia particular para pianos e instrumentos musicales similares que incluye una caja de resonancia, denominada aqui tambien placa de resonancia. En el lado posterior de la caja de resonancia estan fijados varios nervios separados entre si y en su lado anterior estan fijados uno o varios puentes para sujetar las cuerdas del piano. La invencion aqui descrita tiene en particular que los nervios fijados en la caja de resonancia tienen diferentes propiedades acusticas.

Tambien el documento DE 198 19 851 A1 describe un cuerpo de resonancia particular para un instrumento de cuerda, que incluye una caja de resonancia. Aqui tambien se menciona que una caja de resonancia de este tipo tiene habitualmente forma de placa y una forma rectangular o correspondiente a la forma del piano de cola.

En el documento DE 92 09 461 U1 se describe otra configuracion particular de un piano de cola de concierto. Aqui, la superficie de resonancia esta dispuesta separada fisicamente de una construccion portante del piano de cola y como placa que puede realizar una vibracion libre. De este modo es posible configurar la superficie de resonancia mas grande de lo que era habitual.

Esta solucion permite una superficie de resonancia bastante grande, sin embargo, su disposicion es de fabricacion y transporte complejos.

La patente de la RDA DD 11 869 presenta una caja de resonancia particular para pianos verticales y pianos de cola, que entre el borde delantero y el lado longitudinal en el registro de bajo presenta un angulo de aproximadamente 98 grados. Ademas se colocan nervios de refuerzo adicionales con direcciones de fibra de la madera sobre la caja de resonancia, para de este modo mejorar la reproduccion de los sonidos ricos en armonicos del instrumento de teclas.

En el documento US-A-2.217.021 se describe un piano vertical, en el que las cuerdas estan fijadas de una forma especial en una placa para las cuerdas, prescindiendo de la caja de resonancia habitual. En lugar de la caja de resonancia esta previsto un resonador electrico, que esta dotado de un transductor electrico adyacente a las cuerdas y que transmitira las vibraciones electricamente a un altavoz.

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Otro elemento importante de un instrumento de teclas es el mecanismo musical, que esencialmente esta compuesto por un teclado y un mecanismo. El teclado transmite el impulso (pulsacion) aplicado por parte de un tocador. A este respecto resulta decisivo que la dinamica deseada por el tocador, desde pianisimo hasta fortisimo, se transmita igual al instrumento. Una tecla funciona habitualmente como un elemento basculante, aunque es flexible en la parte trasera, de modo que se amplifica el impulso en el sentido de un resorte. El mecanismo del mecanismo musical transmite el impulso aplicado a traves de las teclas, y por tanto la energia correspondiente, a una pulsacion de un martillo a una cuerda. Las funciones esenciales asi como la construccion de un mecanismo musical de un piano de cola se describen por ejemplo en el folleto mencionado anteriormente “PIANOFORTEBAU - EIN KUNSTHANDWERK”, paginas 36 y ss.

La accion conjunta de teclado y mecanismo se optimiza mediante las denominadas relaciones de palanca. El resultado obtenido tambien se denomina pulsacion o sensacion al tocar. Debido a las proporciones, un piano de cola de concierto ofrece relaciones optimas y por tanto la mejor pulsacion posible.

En el caso de los pianos de cola independientemente de su tamano hay habitualmente 88 teclas, a las que estan asociadas cuerdas correspondientes, que se hacen vibrar mediante la pulsacion de teclas. La altura del tono resulta de las diferentes propiedades de las cuerdas, en particular de su longitud, aunque adicionalmente tambien de su grosor, el material, la tension y un posible revestimiento.

En la concepcion de instrumentos de teclas tambien debe tenerse en cuenta la escala. Este termino designa la posicion de las cuerdas de sonido una respecto a otra asi como su dimensionamiento. Por dimensionamiento se entiende en general la configuracion de las longitudes de cuerda, de la densidad de area (masa por unidad de longitud) asi como la fuerza de traccion (altura del tono).

Habitualmente al tono mas alto a la derecha del todo esta asociada la tecla mas a la derecha. Aqui se encuentra la cuerda mas corta, que discurre desde un extremo proximo a la tecla hacia su segundo extremo sobre un puente de sonido. A continuacion, en un piano de cola habitual, le siguen las demas 87 teclas de derecha a izquierda, tendiendo las cuerdas a ser cada vez mas largas. Esto se observa en un piano de cola tambien porque su cuerpo por la derecha es relativamente corto y hacia la izquierda se adentra cada vez mas o con mayor profundidad en el espacio, es decir, visto desde el punto de vista del pianista, hacia atras. No obstante, esta prolongacion de las cuerdas no es lineal. Un puente de sonido tipico para las cuerdas de los registros medios (tenor) y los registros mas altos (soprano) discurre en forma de parabola o hiperbola, por lo que la forma de piano de cola tipica da lugar a una prolongacion desproporcionada y por tanto a una curvatura (vista desde arriba) y por consiguiente a una extension del extremo izquierdo externo en profundidad.

Sin embargo, en el caso de los bordones, cuyas teclas se encuentran en el lado izquierdo, son necesarias medidas adicionales. Porque si en este caso tambien se utilizara una cuerda de acero habitual, tendria que tener una longitud de aproximadamente 7 a 8 metros. Sin embargo, como esto es poco practico, se enrollan los bordones. De este modo, estas cuerdas pueden ser claramente mas cortas y aun asi proporcionar el tono grave adecuado. No obstante, el enrollamiento hace que la calidad del sonido y la posibilidad del desarrollo del nivel del sonido disminuyan en cierta medida. Para estos bordones existe habitualmente un puente de sonido separado, que se situa a la derecha dentro del piano de cola.

Ademas, en la calidad de un instrumento de cuerda, en particular de un piano de cola, influyen en gran medida las caracteristicas constructivas de tamano de la caja de resonancia (sonido) y longitud de las teclas (sensacion al tocar). A este respecto, el tamano de la caja de resonancia tiene una clara prioridad. La medida ideal para ello se alcanza en pianos de cola de concierto, que habitualmente tienen una longitud total entre 270 y 290 cm.

Por el contrario, en el caso de pianos de cola mas pequenos, que por ejemplo se utilizan en zonas residenciales, en colegios o universidades, etc., ahora es importante llegar a un compromiso. En zonas residenciales y otros espacios con superficie limitada el instrumento de teclas debe ser claramente mas pequeno. A este respecto, en la medida de lo posible la calidad solo se limitara de manera reducida, y la extension de la caja de resonancia hacia atras, es decir, la profundidad, se acortara de manera correspondiente. Ademas, habitualmente se acorta la longitud de las teclas, que forman parte del mecanismo musical. De este modo puede conseguirse que el tamano de la caja de resonancia tenga que reducirse en la menor medida posible; sin embargo, por otro lado, un acortamiento de la longitud de las teclas de este tipo lleva a una sensacion al tocar diferente en el caso de pianos de cola mas pequenos comparado con los pianos de cola de concierto. Este tipo de pianos de cola mas pequenos tambien se denominan pianos de cola de salon.

Independientemente de que por el acortamiento de la longitud de las teclas ya se produzca una limitacion de la calidad y tambien el acortamiento de la profundidad de las cajas de resonancia vaya en esta direccion, un problema adicional es ademas que los pianistas profesionales y otros pianistas ambiciosos, que en cada caso tambien dan conciertos con pianos de cola de concierto en espacios correspondientemente grandes, solo pueden ensayar con dificultad, porque los pianos de cola de salon utilizados con fines de ensayo, como ya se ha mencionado, transmiten otra sensacion al tocar y otro sonido. Es decir, no solo son por ejemplo mas silenciosos o tienen un volumen de

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sonido menor, sino que son tambien diferentes de tocar y asi dificultan a los usuarios la preparacion para sus conciertos.

El objetivo de la presente invencion es configurar instrumentos de teclas, en particular pianos de cola, que son mas pequenos que los pianos de cola de concierto habituales y que a continuacion tambien se denominaran pianos de cola de salon, de tal modo que la sensacion al tocar alcanzable con los mismos se acerque a la de los pianos de cola de concierto.

Este objetivo se alcanza segun la invencion mediante un instrumento de teclas, que se caracteriza por que el primer angulo es >90°, de modo que la caja de resonancia se extiende mas alla de una linea, que discurre desde la interseccion del borde delantero de la caja de resonancia con el primer borde lateral en angulo recto hacia atras y por que el puente de sonido con su extremo dirigido en sentido opuesto a las teclas del teclado se extiende al menos en tal medida en la direccion del primer borde lateral que la cuerda mas larga del coro de tenor se apoya sin enrollamiento en la zona de este extremo del puente de sonido.

Mediante las reivindicaciones dependientes se proporcionan perfeccionamientos ventajosos.

La presente invencion se basa en los siguientes hallazgos.

Un primer puente de sonido para las cuerdas de los coros de tenor y soprano discurre, como ya se menciono anteriormente en relacion con muchos pianos de cola tradicionales, aproximadamente en forma de parabola o hiperbola desde la derecha cerca de las teclas hacia la izquierda entrando en la zona posterior del piano de cola. Un segundo puente de sonido para las cuerdas de los coros de bajo se situa en la zona posterior derecha del piano de cola y tambien discurre de manera curvada.

En el caso de los pianos de cola de concierto conocidos, se ha convertido en una norma dividir los registros del teclado en los tres coros mencionados, bajo, tenor, soprano. A este respecto, las veinte teclas mas a la izquierda pertenecen a los veinte coros de bajo enrollados, que discurren hacia el segundo puente de sonido y habitualmente incluyen en cada caso dos cuerdas. Los otros 68 coros, que habitualmente incluyen en cada caso tres cuerdas de acero no enrolladas, discurren hacia el primer puente de sonido. Ademas, habitualmente todavia hay una separacion de las cuerdas de soprano y de las cuerdas de tenor entre si, que debido a una junta de estabilizacion en una pieza fundida en la zona de las teclas estan algo mas separadas entre si que los coros individuales entre si.

Las cuerdas del coro de la 21s tecla (desde la izquierda) son las mas largas porque discurren desde la zona anterior del piano de cola cerca del teclado hasta el extremo izquierdo del primer puente de sonido y se fijan en la zona posterior izquierda del piano de cola de concierto. Este punto de fijacion esta separado de manera preferible aproximadamente 12 cm del borde mas externo de la caja de resonancia. Las cuerdas del coro de la vigesima tecla discurren desde la zona anterior del piano de cola cerca del teclado hasta el extremo derecho del segundo puente de sonido y por tanto son claramente mas cortas que las cuerdas de la 21a tecla adyacente. A este respecto, no obstante, es importante que la diferencia de longitud no sea demasiado grande porque de lo contrario el sonido seria claramente diferente. Los profesionales y tocadores de pianos de cola de concierto muy experimentados conocen esta transicion critica. Aun asi, o precisamente por ello, la 20a y la 21a tecla, los mecanismos musicales correspondientes asi como los coros resultantes siempre tienen que elaborarse con especial cuidado.

Estas disposiciones y propiedades descritas se refieren, como ya se ha mencionado, a pianos de cola de concierto, que son relativamente grandes y que preferiblemente tocan pianistas de conciertos en salas de conciertos. Para otros espacios estos pianos de cola de concierto son a menudo demasiado grandes, de modo que aqui, en su lugar, se utilizan pianos de cola de salon, que son menos profundos. Por un lado, esto lleva a que la caja de resonancia sea correspondientemente mas corta, con lo que el sonido no es tan excelente como el de un piano de cola de concierto. Sin embargo, la menor profundidad del piano de cola y por tanto de la caja de resonancia lleva tambien a que las cuerdas de algunas teclas de tenor ya no puedan colocarse de tal modo que discurran hasta el primer puente de sonido. Para ello serian demasiado largas. En funcion del tamano del piano de cola de salon esto afecta habitualmente a las teclas 21 a 26, a veces tambien a las teclas 21 a 28 o incluso a mas teclas (en cada caso visto sobre el teclado desde la izquierda). Por tanto, tambien se enrollan y asi se incluyen en los coros de bajo. Asi, las cuerdas correspondientes discurren hacia el segundo puente de sonido. Por consiguiente, en los coros de tenor y soprano se incluyen solo las 88 teclas restantes; es decir, en el ejemplo mencionado 62 o 60 teclas. Esto lleva a un segundo puente de sonido mas largo y a un entrelazado algo mas fuerte de las cuerdas que se cruzan en oblicuo. Los pianos de cola de salon conocidos permiten un sonido de tipo piano de cola. Sin embargo, se reduce el numero de coros de tenor que a menudo tienen propiedades de sonido especialmente buenas, debido al numero aumentado de los coros de bajo. En parte esto puede compensarse desplazando hacia la derecha el limite entre los coros de tenor y los coros de soprano a favor de los coros de tenor, lo que sin embargo lleva a una modificacion adicional de la sensacion al tocar y por este motivo solo se acepta como solucion de emergencia y no se valora.

Para compensar la disminucion de la caja de resonancia en los pianos de cola de salon al menos en parte hasta ahora ha sido habitual acortar sus teclas y mecanismos de palanca.

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Las propiedades descritas de los pianos de cola de salon conocidos hasta ahora llevan a que la sensacion al tocar sea totalmente diferente no solo para pianistas de conciertos profesionales sino tambien ya para aficionados ambiciosos en un piano de cola de salon pequeno, en comparacion con un piano de cola de concierto. El teclado funciona de manera muy diferente y ademas, los resultados de sonido que pueden alcanzarse al tocar el mismo tono por ejemplo en las teclas del teclado en la transicion entre bajo y tenor son muy diferentes.

La caja de resonancia segun la invencion presenta, como es habitual, un borde delantero asi como dos bordes laterales. Lo especial de esto es que al menos uno de los bordes laterales forma un angulo con el borde delantero, que es mayor de 90 grados. De este modo, con la misma anchura y la misma longitud que en las cajas de resonancia hasta el momento para pianos de cola mas pequenos, es posible permitir una superficie mas grande que en todo caso ya tiene un efecto muy ventajoso en las propiedades de sonido del instrumento.

Debido a que, visto desde el pianista, el borde lateral izquierdo del piano de cola presenta un angulo relativamente pequeno desde el punto de vista optico con respecto a la vertical al borde delantero, no solo se forma esta superficie mencionada algo mas grande para la caja de resonancia. Todavia es esencialmente mas importante que precisamente en la zona, en la que el primer puente de sonido mas largo, visto desde el pianista, termina “atras a la izquierda”, ahora exista la posibilidad de extender este puente de sonido adicionalmente sin salirse de este modo de la caja de resonancia o incluso alcanzar el borde de la caja de resonancia. A este respecto, es posible adaptar el recorrido del puente de sonido en cierta medida, porque como se ha mencionado el piano de cola no llega a mas profundidad o, visto desde el pianista, mas hacia atras, como en el caso de un piano de cola de concierto, sino que solo se extiende algo mas hacia atras a la izquierda por la superficie en angulo adicional, situada en cierto modo a la izquierda en la caja de resonancia.

Sin embargo, esto hace posible colocar las cuerdas, especialmente las de las teclas 21s a 26s o 28s, que anteriormente se describieron como especialmente criticas, de nuevo en el primer puente de sonido porque ahora esta disponible la longitud necesaria a pesar de la falta de profundidad de un piano de cola de concierto tambien con estos pianos de cola de salon acortados, en concreto precisamente hacia esta superficie ampliada y el puente de sonido alargado. Esto significa que no es necesario enrollar las cuerdas correspondientes sino que pueden obtener toda la sonoridad de las cuerdas del registro de tenor, a la que esta acostumbrado el pianista de pianos de cola de concierto.

El efecto ventajoso es por tanto considerablemente mayor de lo que seria concebible unicamente por un aumento de la superficie de la caja de resonancia, y el efecto sorprende considerablemente al pianista. En concreto, la consecuencia es que la division completa de las teclas entre bajo, tenor y soprano puede producirse de igual manera que en el caso de los pianos de cola de concierto, y no como esperaria el pianista de pianos de cola de salon muy a su pesar.

Tanto la sensacion al tocar como la calidad del sonido de los pianos de cola aumentan considerablemente y ello a pesar de que todavia es posible sin mas trabajar con unas proporciones espaciales mas bien estrechas para pianos de cola de salon.

Ademas, mediante la invencion se rompe el dogma habitual en el sector. Porque hasta ahora en los pianos de cola mas pequenos se integraban mecanismos musicales con una longitud de tecla claramente menor que en el caso de los pianos de cola grandes. Por el contrario, mediante la invencion, con el mismo sonido o casi el mismo sonido, es posible integrar en pianos de cola mas pequenos mecanismos musicales con teclas largas, como en el caso de los pianos de cola de concierto grandes. Este tipo de teclas tienen habitualmente una longitud de 52 cm o mas.

Ademas, mediante el uso de los mismos teclados para diferentes modelos de pianos de cola (u otros instrumentos de teclas) es posible simplificar claramente el almacenamiento, la fabricacion asi como el mantenimiento, las reparaciones y el soporte de piezas de recambio. Ademas es posible que puedan utilizarse elementos de estabilidad de hierro fundido del mismo tipo, con lo que puede simplificarse adicionalmente el almacenamiento, la fabricacion, el mantenimiento, etc.

Mediante la superficie aumentada, que se obtiene mediante la disposicion especial de al menos un borde lateral, tambien es posible que en pianos de cola de salon pueda utilizarse casi la misma escala que en el caso de los pianos de cola de concierto. En los pianos de cola de salon esto tambien lleva a una sensacion al tocar y una percepcion del sonido muy parecidas a las de los pianos de cola de concierto, aunque en la escala se hayan omitido algunos bordones debido a las limitaciones de diseno.

Ha resultado especialmente ventajoso que uno o incluso ambos bordes laterales formen un angulo con el borde delantero que ascienda a aproximadamente 92,5 grados. Por tanto los bordes laterales discurren 2,5 grados con respecto al angulo recto. Mediante este ensanchamiento la superficie de la caja de resonancia ya se amplia en un sorprendente 15%. Por tanto, por ejemplo la superficie de resonancia de un piano de cola con una longitud de 169 cm corresponde a un piano de cola tradicional con una longitud de 194 cm. El valor del angulo de aproximadamente 92,5 grados es un compromiso especialmente bueno para, por un lado, aumentar la superficie de la caja de resonancia y, por otro lado, no influir negativamente en la estetica del piano de cola.

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Si se ajusta tambien el angulo en el lado derecho del piano de cola, que define el lado con el borde delantero dirigido hacia el pianista, con un angulo aproximadamente comparable, relativamente pequeno de tal modo que desde el pianista hacia atras se aumente la anchura del piano de cola, entonces, en una forma de realizacion preferida es posible aprovechar un efecto similar, aunque no tan grande tambien en el lado derecho. En este caso es el segundo puente de sonido para las 20 cuerdas restantes que puede extenderse hasta o mas alla de la linea que discurre hacia atras en angulo recto desde la esquina anterior derecha de la caja de resonancia y asi, en los pianos de cola tradicionales formaba a su vez el borde lateral derecho.

De este modo estos bordones restantes enrollados tambien pueden alargarse en cierta medida aunque el piano de cola siga siendo un piano de cola de salon. Tambien esta prolongacion de los bordones lleva a una mejora de la calidad del sonido y de la sensacion al tocar.

La invencion permite ademas que desde el punto de vista tecnico y musical una pluralidad de pianos de cola de diferente tamano puedan tener el mismo numero de coros de bajo.

Asi, en concreto es posible que diferentes modelos de pianos de cola de una empresa con diferente profundidad de la caja de resonancia tengan aun asi en cada caso solo 20 coros de bajo diferentes. Esto se produce por la supeficie de la caja de resonancia ampliada en comparacion con los pianos de cola de salon hasta el momento y la prolongacion relativa posible de este modo de los coros de bajo. De este modo se obtiene la base para alcanzar el mismo espectro de sonidos en todos los registros (bajo, medio, soprano) y utilizar completamente el mismo teclado, mecanismo, division asi como cabezas de martillo identicas.

En la implementacion de un piano de cola de concierto y 5 modelos de piano de cola adicionales mas pequenos puede conseguirse que la configuracion completa de puentes de sonido de la tecla 49 a la 88 (visto desde la izquierda) sea completamente identica. Solo desde la 49s tecla hacia la izquierda hasta la primera tecla con cada tamano tiene lugar una configuracion disenada de manera correspondientemente diferente del primer puente de sonido y naturalmente tambien del segundo puente de sonido que debe preverse sin mas para el coro de bajo. Las cuerdas se configuran en los diferentes modelos con una longitud algo diferente tambien en el caso de las cuerdas de acero; sin embargo, esto puede compensarse mediante diametros diferentes de los cables de acero. No obstante, estas medidas no pueden implementarse para cualquier longitud de cuerda de acero, porque entonces las cuerdas no aguantan o, debido a los efectos de masa, ya no pueden tensarse. Sin embargo, en los registros de interes en este caso es posible sin mas. Sobre todo son importantes las relaciones relativas y proporciones de las cuerdas individuales entre si.

Resulta especialmente ventajoso que ahora el concertista de piano tiene la posibilidad de tocar y ensayar en casa en el cuarto de ensayo con un piano de cola de salon y entonces, al actuar en una sala de conciertos poder sentarse en un piano de cola de concierto, que funciona exactamente igual que el piano de cola de salon, en el que anteriormente ha ensayado el pianista. Hasta ahora, como se comento brevemente mas arriba, existia el problema de que el pianista, antes de ensayar en casa, tenia que adaptarse a otra calidad del sonido y a otro comportamiento del piano de cola precisamente en el registro de transicion entre bajo y tenor, en comparacion con el concierto en una sala de conciertos. Siempre es dificil cuando las pruebas no pueden realizarse en condiciones reales. Precisamente este problema muy molesto hasta ahora para los pianistas profesionales puede eliminarse por completo segun la invencion.

Las propuestas segun la invencion no son solo valiosas para el pianista y llevan tambien para cada piano de cola de salon ya a un aumento de la calidad. La invencion tambien contribuye adicionalmente a un almacenamiento mejorado particularmente economico y al mismo tiempo respetuoso con el medio ambiente.

Asi, ahora, pueden utilizarse teclas y teclados practicamente identicos directamente para una serie completa de pianos de cola muy diferentes, mientras que hasta ahora era necesario disponer en stock de teclados y teclas adaptados al tamano individual de los diferentes pianos de cola de salon.

Por un lado, esto ya es aplicable para la longitud de las teclas, que ahora es identica para todos los tamanos de piano de cola de salon diferentes y al mismo tiempo para los pianos de cola de concierto, pero tambien para la division de las teclas en el marco del teclado, porque a diferencia de lo que era habitual las teclas como ya se ha mencionado de cada tamano de piano de cola de salon y en los pianos de cola de concierto se dividen de manera identica en coros de bajo, tenor y soprano.

En las reivindicaciones dependientes se proporcionan otras caracteristicas especialmente preferidas.

A continuacion, mediante ejemplos de realizacion preferidos se describiran detalles y ventajas adicionales.

A este respecto muestran

la figura 1, en una vista en planta, una caja de resonancia para un piano de cola;

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la figura 2, en una vista en planta, un piano de cola;

la figura 3, el piano de cola de la figura 2 en una forma muy esquematica; y

la figura 4, el piano de cola de la figura 2 mas pequeno con un detalle resaltado.

La figura 1 muestra de manera simbolica en una vista en planta una caja de resonancia 10. La caja de resonancia 10 se encuentra en el estado montado en un piano de cola, como un piano de cola de concierto o de salon, del que en este caso solo se indica un teclado 12. Por motivos de claridad en la figura 1 no se representan otros elementos del piano de cola, como por ejemplo cuerdas, puente de sonido, cubierta y similar.

En la figura 1 se representa una realizacion preferida de la caja de resonancia 10 para un instrumento de teclas segun la invencion mediante un contorno externo A. Este comprende un borde delantero externo 14, que en el estado montado se extiende casi en paralelo al teclado 12, asi como un borde lateral izquierdo externo 16a que sigue al mismo por la izquierda y un borde lateral derecho externo 18a que sigue al mismo por la derecha, que en este caso es considerablemente mas corto en comparacion con el borde lateral externo izquierdo 16a. El contorno externo presenta ademas un borde posterior externo 20a. Este esta unido con el borde lateral externo izquierdo 16a mediante una curvatura externa 22a y con el borde lateral externo derecho 18a mediante un tramo curvado externo 24a. La caja de resonancia 10 preferida con el contorno externo A tiene una longitud L, que en este caso asciende aproximadamente a 117 cm y en la zona del teclado 12 una anchura Br, que en este caso asciende aproximadamente a 156 cm.

Dentro del contorno externo A se ha dibujado una zona marcado en oscuro, que hacia dentro marca un contorno interno I. Este representa una caja de resonancia, tal como se conoce por el estado de la tecnica. Tambien tiene un borde delantero, que en este caso es identico al borde delantero externo 14. Ademas hay un borde lateral interno izquierdo 16i, un borde lateral interno derecho 18i asi como un borde posterior interno 20i. El contorno interno I presenta esencialmente la misma anchura B y la misma longitud L que el contorno externo A.

La principal diferencia entre la caja de resonancia 10 segun el contorno externo A y una caja de resonancia en si conocida segun el contorno interno I es la siguiente.

Mientras que el borde lateral interno izquierdo 16i forma con el borde delantero 14 un angulo a, que practicamente asciende a 90 grados, el borde lateral externo izquierdo 16a forma con el borde delantero 14 un angulo

A = a + a1 = 90 + 2,5 grados = 92,5 grados.

Por tanto, la desviacion entre el borde lateral izquierdo externo 16a y el borde lateral izquierdo interno 16i asciende a a1 = 2,5 grados.

De manera similar el borde lateral interno derecho 18i forma con el borde delantero 14 un angulo b, que practicamente asciende a 90 grados. Por el contrario, el borde lateral externo derecho 18a se desvia por un angulo b1, en este caso tambien de 2,5 grados, con respecto al borde lateral interno derecho 18i, de modo que el borde lateral externo derecho 18a forma con el borde delantero 14 un angulo B, con

B = b + b1 = 90 + 2,5 grados = 92,5 grados.

En principio, el angulo es igual.

La caja de resonancia nueva segun el contorno externo A tiene con la misma longitud L y la misma anchura B con respecto a la caja de resonancia conocida segun el contorno interno I la ventaja de que presenta una superficie considerablemente mayor. La diferencia de superficie, que en la figura 1 se representa mediante la zona marcada en oscuro, asciende en el ejemplo de realizacion preferido aproximadamente al 15%. De este modo se consigue que un piano de cola con una caja de resonancia nueva 10 con la misma longitud L y anchura B ofrezca un volumen de sonido considerablemente mayor que un piano de cola con una caja de resonancia conocida.

La figura 2 muestra de manera simbolica en una vista en planta el interior de un piano de cola con la caja de resonancia 10 representada en la figura 1 y el teclado 12. A este respecto, en este caso solo se hara referencia a los elementos que son esenciales para entender la presente invencion.

En la figura 2 las cuerdas de los coros de bajo (bordones) estan indicadas con 30 y las cuerdas de los coros de soprano y tenor con 32. Los bordones 30 discurren desde delante a la izquierda, la zona de las teclas 1 a 20, hacia el segundo puente de sonido 34, que se encuentra en la parte posterior derecha del piano de cola. Las demas cuerdas 32 discurren, muy separadas, desde las demas teclas hacia el primer puente 36, que se extiende por una zona amplia dentro del piano de cola. Como los angulos A y B ascienden en este ejemplo de realizacion en cada

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caso a 92,5 grados, y por tanto son mayores de 90 grados, la caja de resonancia 10 es en su zona posterior claramente mas ancha que en las realizaciones conocidas hasta ahora.

Asi permite tambien mas espacio para los puentes de sonido 34 y 36. En la realizacion preferida, el primer puente de sonido 36 tiene una extension, que llega casi hasta la linea 16i de la figura 1 o incluso la sobrepasa. Este extremo posterior izquierdo del puente de sonido 36 se encuentra por tanto aproximadamente en el lugar en el que ya ha terminado la caja de resonancia 10 en el caso de los pianos de cola de salon tradicionales, de modo que aqui ya no puede disponerse ningun puente de sonido 36.

En los conceptos segun la invencion el extremo del puente de sonido 36 no se encuentra en el borde de la caja de resonancia 10, sino que presenta hasta el borde mas proximo de la caja de resonancia 10 una distancia entre 10 cm y 15 cm, preferiblemente de aproximadamente 12 cm a 13 cm. Una distancia como esta ha resultado conveniente en general para la calidad de la caja de resonancia 10 y la calidad del sonido que puede conseguirse con la misma.

La caja de resonancia 10 esta curvada de manera redondeada y tiene un borde, que se extiende hacia atras desde el borde delantero 14 en un angulo como borde lateral izquierdo 16a (vease en cada caso la figura 1) y de este modo amplia la anchura de la caja de resonancia 10 de delante hacia atras. Poco antes de alcanzar el extremo posterior el borde lateral izquierdo 16a pasa a la derecha formando un arco curvado y asi rodea el extremo externo del puente de sonido 36 con una distancia en este ejemplo de realizacion de aproximadamente 12 cm a 13 cm. Esto resulta especialmente ventajoso para la acustica. Asi, el puente de sonido 36 puede extenderse mas hacia la izquierda que en los pianos de cola de salon habituales, de modo que la distancia de este extremo externo del puente de sonido 36 con respecto a las teclas del teclado 12 en el punto de transicion de coro de bajo al coro de tenor alcanza precisamente la longitud necesaria para un conjunto de cuerdas formado como coro de tenor.

El borde curvado se extiende entonces en su trayecto tambien mas hacia la derecha de lo habitual en los pianos de cola de salon tradicionales. De este modo es posible disponer tambien el segundo puente de sonido 34 de otra manera que lo habitual. Concretamente, por la extension adicional del borde de la caja de resonancia 10 tambien puede disponerse mas alejado del teclado 12. De este modo, a pesar de respetar una distancia del segundo puente de sonido 34 con respecto al borde de la caja de resonancia 10 puede utilizarse una cuerda mas larga y por tanto, mas delgada tambien para los bordones. De este modo se produce una mejor transicion tonal entre el tenor y el bajo, en los que obligatoriamente tiene que producirse un cambio de puente del primer puente de sonido 36 al segundo puente de sonido 34. Esto significa que puede tener lugar una mejor transicion tonal del tono asociado a la tecla 20 al tono asociado a la tecla 21.

La extension adicional hacia fuera del borde de la caja de resonancia 10 tambien en esta zona es posible en particular porque tambien el borde lateral derecho 18a discurre en un angulo (B) (comparese a su vez con la figura 1) y asi en conjunto es posible la extension hacia fuera en esta zona mas hacia la derecha, sin influir desde un punto de vista estetico o acustico en la forma general de la caja de resonancia 10.

En la figura 3 se muestra algo diferente la vista de la figura 2.

Concretamente si se considera el efecto de manera geometrica, entonces, visto con precision, la caja de resonancia 10 no se amplia hacia la izquierda y hacia la derecha, sino que la caja de resonancia 10 de un piano de cola pequeno tradicional o piano de cola de salon se divide en dos zonas. La zona izquierda aproximadamente a partir de la 49s tecla hacia la izquierda se desplaza de una forma rectangular practicamente a una forma similar a una especie de paralelogramo con su parte posterior hacia la izquierda. Esto puede reconocerse aproximadamente en las diagonales y otras lineas de este “paralelogramo”. Como se conoce en un paralelogramo, con un desplazamiento de este tipo la diagonal se hace mas larga en la direccion de desplazamiento, lo que corresponde exactamente a la prolongacion de la longitud de cuerda maxima que ahora corresponde a entre el extremo del puente de sonido 36 y la tecla asociada del teclado 12.

Del mismo modo se desplaza la zona derecha de la caja de resonancia 10 a modo de paralelogramo hacia la derecha en su zona posterior. La zona entre estas dos superficies de paralelogramo divididas de la caja de resonancia 10 se rellena mediante la superficie 40 adicional insertada triangular a rayas.

En la figura 4 se indica la representacion de la figura 2 de nuevo reducida y por encima se resalta un detalle.

Este detalle muestra el segundo puente de sonido 34 y su entorno a escala ampliada. A este respecto, adicionalmente a la representacion de la figura 2 o la figura 4 abajo tambien se indica con lineas discontinuas donde se dispondria el puente de bajo en una caja de resonancia convencional 10 o un cuerpo de resonancia convencional. Se observa que seria aproximadamente por una anchura completa del puente de sonido 34 en la direccion de la esquina anterior izquierda del teclado 12.

Mediante la ampliacion de la caja de resonancia 10 en esta zona hacia atras a la derecha segun la invencion e implementada en esta forma de realizacion tambien es posible desplazar el segundo puente de sonido 34. A este respecto, este desplazamiento se produce precisamente, como muestra la representacion ampliada en detalle, no

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

55

solo “atras”, donde solo habria espacio en los pianos de cola de concierto, sino en particular hacia la derecha, lo que segun la invencion ahora tambien es posible mediante la ampliacion en el piano de cola de salon.

Por tanto, tambien respetando una distancia minima entre el segundo puente de sonido 34 y el borde posterior de la caja de resonancia 10 es posible utilizar una cuerda mas larga y al mismo tiempo mas delgada tambien para el coro de bajo. De este modo se obtiene una mejor transicion tonal entre el tenor y el bajo, aunque en este caso de la 21s a la 20a tecla o del 21er al 20° coro se produce un cambio del puente de sonido 36 o 34 utilizado.

Esto se ve favorecido en conjunto porque el desarrollo del borde de la caja de resonancia tambien se produce en el lado derecho desde el borde delantero hacia atras inicialmente en oblicuo hacia fuera, de modo que las partes de borde de la caja de resonancia redondeadas siguientes y por tanto de una curvatura suave permiten esta modificacion en la zona posterior, sin que en conjunto se produzca una variacion estetica acustica con respecto a los pianos de cola de concierto.

Lista de simbolos de referencia

10 caja de resonancia

12 teclado

14 borde delantero

16a, i borde lateral externo o interno izquierdo

18a, i borde lateral externo o interno derecho

20a, i borde posterior externo o interno 22a, i curvatura entre 16 y 20 externa o interna 24a, i tramo curvado externo o interno entre 18 y 20 30 cuerdas de los coros de bajo (bordones)

32 cuerdas de los coros de tenor y soprano

34 segundo puente de sonido (para bordones)

36 primer puente de sonido

40 superficie adicional

L longitud de la caja de resonancia 10

Br anchura de la caja de resonancia 10 en la zona del teclado

a angulo entre 16i y 14

a1 angulo entre 16a y 16i

A angulo entre 16a y 14

b angulo entre 18i y 14

b1 angulo entre 18a y 18i

B angulo entre 18a y 14

Claims (13)

1. 5

   10

   15

   20

   25

   30

   35

   40

   45

   50

   55

   60

   65

   REIVINDICACIONES

   1. Instrumento de teclas con un teclado (12), con teclas,

   con cuerdas,

   que pueden hacerse vibrar por teclas del teclado (12) asociadas a las mismas en cada caso,

   estando configuradas las teclas y las cuerdas asociadas de los tonos graves como coros de bajo y las de los tonos medios y agudos como coros de tenor o de soprano,

   con una caja de resonancia (10) con un borde delantero (14), que en el estado montado discurre esencialmente en paralelo al teclado (12), asi como un primer borde lateral (16a), que forma un primer angulo (A) con el borde delantero (14), y un segundo borde lateral (18a), que forma un segundo angulo (B) con el borde delantero (14),

   con al menos un puente de sonido (36) fijado en la caja de resonancia (10), en el que se apoya el otro extremo de las cuerdas dirigido en sentido opuesto a las teclas del teclado (12),

   con una profundidad (L) menor en comparacion con un piano de cola de concierto en perpendicular al borde delantero (14),

   caracterizado por que

   el primer angulo (A) es >90°,

   de modo que la caja de resonancia (10) se extiende mas alla de una linea, que discurre desde la interseccion del borde delantero (14) de la caja de resonancia (10) con el primer borde lateral (16a) en angulo recto hacia atras y

   por que el puente de sonido (36) con su extremo dirigido en sentido opuesto a las teclas del teclado (12) se extiende al menos en tal medida en la direccion del primer borde lateral (16a)

   que la cuerda mas larga del coro de tenor se apoya sin enrollamiento en la zona de este extremo del puente de sonido (36).
2. 2. Instrumento de teclas segun la reivindicacion 1, caracterizado por que el puente de sonido (36) en la caja de resonancia (10) se extiende al menos hasta la linea que discurre desde la interseccion del borde delantero (14) de la caja de resonancia (10) con el primer borde lateral (16a) en angulo recto hacia atras.
3. 3. Instrumento de teclas segun la reivindicacion 1 o 2, caracterizado por que el primer angulo (A) tiene un valor que se situa entre 90 y 95°.
4. 4. Instrumento de teclas segun la reivindicacion 3, caracterizado por que el primer angulo (A) tiene un valor que se situa entre 92 y 93°.
5. 5. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que el segundo angulo (B) es mayor que 90°.
6. 6. Instrumento de teclas segun la reivindicacion 5, caracterizado por que el segundo angulo (B) se situa entre 90 y 95°.
7. 7. Instrumento de teclas segun la reivindicacion 5, caracterizado por que el segundo angulo se situa entre 92 y 93°.
8. 8. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que el primer angulo (A) y el segundo angulo (B) son igual de grandes con una tolerancia de ±1 °.
9. 9. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que esta configurado como piano de cola de salon.
10. 10. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que 88 teclas estan dotadas de cuerdas asociadas en cada caso, de las cuales 20 estan configuradas como coros de bajo y 68 estan configuradas como coros de soprano o tenor.
11. 11. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que el primer puente de sonido (36) esta configurado para las cuerdas de los coros de soprano y tenor, y

    por que esta previsto un segundo puente de sonido (34) para las cuerdas de los coros de bajo,

    5

    por que la caja de resonancia (10) se extiende con su borde posterior, curvado en la direccion del segundo borde lateral (18a).
12. 12. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que el extremo izquierdo, 10 posterior del primer puente de sonido (36) presenta con respecto al borde mas proximo de la caja de resonancia (10)

    una distancia entre aproximadamente 10 cm y 15 cm, preferiblemente de aproximadamente 12 cm a 13 cm.
13. 13. Instrumento de teclas segun una de las reivindicaciones anteriores, caracterizado por que el extremo derecho, posterior del segundo puente de sonido (34) presenta con respecto al borde mas proximo de la caja de resonancia

    15 (10) una distancia entre aproximadamente 10 cm y 15 cm, preferiblemente de aproximadamente 12 cm a 13 cm.