ES1067109U - Tapa armonica perfeccionada. - Google Patents

Abstract

1. Tapa armónica perfeccionada para instrumentos de plectro y por extensión a otros instrumentos de cuerda como guitarra española, flamenca o acústica caracterizada por estar compuesta de una tapa (8), unas placas (14), unas barras (15) y unos aros internos (16).2. Tapa armónica perfeccionada según la reivindicación 1, caracterizada porque los aros internos (16) pueden variar en número, grosor, altura y curvatura e incluso que alguno de estos parámetros no sea constante en toda la longitud de la pieza.3. Tapa armónica perfeccionada según la reivindicación 2, caracterizada porque se disponen las vetas de la madera de los aros internos (16) en sentido vertical u horizontal en función del timbre que se pretenda obtener del instrumento.4. Tapa armónica perfeccionada según la reivindicación 1, caracterizada porque las placas (14) se disponen simétricamente con respecto al eje de la tapa y unidas a los aros internos (16), pudiendo disponerse más o menos separados de la tapa (8) y pudiendo variar su número, longitud, grosor o su forma e incluso que alguno de estos parámetros no sea constante en toda la longitud de la pieza.5. Tapa armónica perfeccionada según las reivindicaciones 1 y 2, caracterizada porque determinadas disposiciones de los aros internos (16) hacen innecesario el uso de varetas para conferir rigidez suficiente a la tapa armónica.

Description

Tapa armónica perfeccionada.

Objeto de la invención

La presente invención se refiere, tal como expresa el enunciado de la presente memoria descriptiva, a un modelo perfeccionado de tapa armónica concebido en orden a dotar a los instrumentos musicales denominados de plectro (bandurria, contralto, laúd, mandolina, etc.), y por extensión a otros instrumentos de cuerda como guitarra española, flamenca o acústica, entre otros, de unos rangos dinámicos de potencia y en frecuencia mucho más amplios en comparación con los conseguidos mediante las tapas armónicas tradicionales.

Más concretamente, el objeto de la invención consiste en una tapa armónica a la que se le han añadido un conjunto de placas, barras y aros internos realizados en madera u otro material de propiedades similares, los cuales, mediante procesos físico-armónicos modelan una figura geométrica capaz de dar una respuesta en frecuencia muy equilibrada, así como de aumentar en potencia las frecuencias tanto fundamentales como los armónicos y los parciales, frecuencias estas que caracterizan el timbre de un instrumento musical.

Campo de aplicación

La presente invención tiene su aplicación dentro de la industria de fabricación de instrumentos musicales.

Antecedentes de la invención

La primera magnitud que caracteriza a un instrumento sonoro es el llamado "rango dinámico de potencia", entendiendo tal como la diferencia entre el máximo y el mínimo valor de potencia acústica (cantidad de energía radiada por una fuente en forma de ondas, por unidad de tiempo) que un instrumento puede emitir. La segunda magnitud es el "rango dinámico en frecuencia", quedando a su vez definido este rango por la frecuencia fundamental más alta y la más baja que dicho instrumento es capaz de producir.

La frecuencia fundamental es la que define el tono, altura o nota de la escala musical. Asimismo, los instrumentos generan sonidos armónicos, cuyas frecuencias son múltiplos del fundamental; y sonidos parciales, que además de tener el fundamental y los armónicos, poseen un conjunto de frecuencias que no presentan ninguna relación matemática entre sí.

El timbre de un instrumento sonoro está caracterizado por los armónicos y parciales que acompañan al fundamental, por lo que éste será característico de cada instrumento o grupo de instrumentos.

Los instrumentos de plectro tradicionales carecen de la sonoridad y del rango de frecuencias necesarios para estar a la altura de otros instrumentos como por ejemplo la guitarra de concierto española, siendo por tanto deseable la existencia de una tapa armónica que solucionara dichos inconvenientes.

Los primeros instrumentos de plectro tienen sus orígenes en la cultura mesopotámica y griega. En España aparece documentada la bandurria por primera vez en tratados con fecha del siglo XVI. Estos instrumentos sufren muy pocas modificaciones a lo largo de su historia, no siendo hasta finales del siglo XIX cuando se introducen ciertas modificaciones en la realización de la tapa armónica, la cual hasta la fecha estaba realizada mediante unas varetas perpendiculares a la veta de la madera con el único objetivo de dotar de resistencia mecánica a dicha tapa. Casi entrando en el siglo XX, se modificó el modelo, adoptando la llamada "forma de abanico", que es la que emplean en la actualidad los instrumentos de plectro. Dicha forma de abanico consiste en reducir las varetas transversales a la veta a dos, y añadir siete varetas más dispuestas con cierto ángulo o incluso paralelas, existiendo en la actualidad multitud de variaciones a dicho modelo, dependiendo de los gustos de cada constructor de instrumentos. Estas variaciones principalmente consisten en el empleo de un número distinto de varetas y distintos ángulos de colocación de éstas.

Por otra parte, es conocida por parte del titular de la presente memoria la existencia de varios modelos de utilidad referidos a tapas armónicas que pretenden solucionar alguno de los problemas indicados anteriormente en instrumentos de plectro y similares. Alguno de dichos documentos son los modelos de utilidad con referencia U-1057592 (tapa armónica para guitarras acústicas), U-1058429 (instrumento de pulso, tal como una guitarra con placa de modulación) ó U-1045006 (doble tapa armónica para instrumentos de cuerda). Ninguno de los documentos observados describe una tapa armónica similar, compuesta por placas, barras y aros internos como la que se presenta en esta memoria. En el documento U-1057592 se describe un modelo de tapa armónica con varetas curvas y varetas "flotantes" que proporciona unas mejoras similares a las que en esta memoria se preconiza, aunque en un rango muy inferior dado que su diseño impone ciertas limitaciones que aquí quedan resueltas, considerándose por parte del titular de la presente solicitud que en el estado de la técnica actual no existe una tapa armónica como la aquí descrita.

Explicación de la invención

El modelo de utilidad que se propone ha sido diseñado teniendo en cuenta criterios físico-armónicos, considerando variables tales como el módulo elástico de las diferente vetas de la madera o la distribución de los nodos, y realizando comparaciones sobre modelos vibratorios de placas, varillas o membranas vibrantes, así como la formación de resonadores, etc. Considera la madera como un cuerpo vibrante, elástico, con puntos nodales y vibrantes donde las condiciones frontera vienen delimitadas por placas y barras, magnificando la sonoridad del instrumento mediante aros internos.

La tapa armónica consta de una o varias placas que tienen forma curva y dividirán el espacio entre el aro exterior de la guitarra y el aro interno de esta nueva tapa armónica. Estas placas estarán realizadas en madera o cualquier otro material y se acoplan en los laterales de la tapa armónica apoyadas sobre unos peones o elementos similares para el apoyo. Estas placas son las encargadas de la delimitación de las condiciones frontera entre varios usos armónicos, resultando también que cuanto menor sea su grosor, más vibrante será el conjunto. Las placas irán unidas a unos aros internos que se añaden también, pudiendo colocarse uno o varios de estos y variando tanto su altura como el grosor o la curvatura. Tienen como objeto los aros internos el aumentar la superficie vibrante, modelar una figura geométrica capaz de dar una respuesta en frecuencia muy equilibrada y dotar de mayor resistencia a la tapa, pudiendo así reducir su espesor, lo que mejora la sonoridad sin reducir la resistencia mecánica de dicho elemento. Estos aros internos presentan una propiedad añadida consistente en que la orientación de las vetas de la madera se obtiene una variación en el timbre del instrumento, de modo que las vetas horizontales proporcionan sonidos graves, mientras que las verticales, agudos. Los aros internos pueden ser dispuestos sobre la tapa armónica perfeccionada de varias formas, pudiendo disponerse un solo aro interno que serviría para modelar la figura geométrica adecuada dentro de la caja de resonancia o pueden disponerse una o más parejas de aros que formen varias figuras geométricas. En el caso de disponer un único aro interno, la tapa irá reforzada con un par de varetas rigidizadoras. Si se disponen más aros internos, no será necesario el uso de estas varetas, dado que los propios aros confieren suficiente rigidez a la tapa. La variedad de posibles disposiciones de los elementos que conforman la placa armónica objeto de la invención hace posible dotar al instrumento de un amplísimo abanico de timbres y matices imposible de conseguir con las tapas armónicas existentes en el estado de la técnica.

De acuerdo con lo expuesto, en el modelo de utilidad que se propone son posibles y numerosas las variaciones sobre el timbre, por trabajar sobre frecuencias y estar resueltos los problemas de resistencia mecánica de la tapa armónica, de tal forma que posibilita afinar el instrumento a una determinada frecuencia o tono mediante la combinación de los elementos descritos anteriormente, siendo asimismo aumentada en gran medida la sonoridad del instrumento y obteniéndose una gran claridad de las notas, con una excelente separación de tonos y sonidos armónicos.

Descripción de los dibujos

Para complementar la descripción que se está realizando, y con objeto de facilitar una mejor comprensión de las características de la invención, se acompaña a la presente memoria como parte integrante de la misma, unos dibujos realizados con carácter ilustrativo y no limitativo, que a continuación se procede a describir:

Figura número 1. Muestra una vista representativa, en planta y perfil, de los elementos básicos de un instrumento de plectro.

Figura número 2. Muestra un despiece de los elementos a incorporar a la tapa armónica, así como un esquema de su ensamblaje.

Figura número 3. Muestra la tapa armónica perfeccionada en planta una vez incorporados los elementos de la figura número 2, así como una sección AA' del interior de la caja, donde se observan los elementos que conforman la tapa armónica.

Figura número 4. Muestra otra posible configuración de los elementos de la tapa armónica perfeccionada.

Realización preferente de la invención

A la vista de estas figuras, se ilustra la presente invención con el siguiente ejemplo de realización, no pretendiendo en absoluto limitar su alcance.

Las partes representativas de un instrumento de plectro son la cabeza (1), el hueso del diapasón (2), trastes (3), diapasón (4), mástil (5), aros (6), boca (7), tapa armónica (8), puente (9), hueso del puente (10), golpeador (11), fondo (12) y cordal (13). Puede observarse como la tapa armónica perfeccionada objeto de la invención está constituida a partir de la tapa armónica propiamente dicha (8), sobre la que se disponen las placas (14) encargadas de delimitar las condiciones frontera, y dos barras (15) que quedan cruzadas en el centro de la tapa para conferir rigidez suficiente al conjunto. Estas barras cumplen la función añadida de mejorar la claridad de los tonos, debido a su disposición geométrica. Por otra parte, aparecen los aros internos (16) que pueden variar en número, grosor, altura, curvatura, e incluso disponer de un grosor discontinuo; en función de las características de las que se pretenda dotar al instrumento al que se va a destinar la tapa armónica perfeccionada.

En la figura 4 se puede observar una configuración diferente de la tapa armónica, en la que se disponen dos parejas de aros internos que modelan dos elipses simétricas. En este caso, la placa que delimitan las condiciones frontera estará situada en el espacio entre ambos pares de aros.

Claims (5)

1. Tapa armónica perfeccionada para instrumentos de plectro y por extensión a otros instrumentos de cuerda como guitarra española, flamenca o acústica caracterizada por estar compuesta de una tapa (8), unas placas (14), unas barras (15) y unos aros internos (16).

2. Tapa armónica perfeccionada según la reivindicación 1, caracterizada porque los aros internos (16) pueden variar en número, grosor, altura y curvatura e incluso que alguno de estos parámetros no sea constante en toda la longitud de la pieza.

3. Tapa armónica perfeccionada según la reivindicación 2, caracterizada porque se disponen las vetas de la madera de los aros internos (16) en sentido vertical u horizontal en función del timbre que se pretenda obtener del instrumento.

4. Tapa armónica perfeccionada según la reivindicación 1, caracterizada porque las placas (14) se disponen simétricamente con respecto al eje de la tapa y unidas a los aros internos (16), pudiendo disponerse más o menos separados de la tapa (8) y pudiendo variar su número, longitud, grosor o su forma e incluso que alguno de estos parámetros no sea constante en toda la longitud de la pieza.

5. Tapa armónica perfeccionada según las reivindicaciones 1 y 2, caracterizada porque determinadas disposiciones de los aros internos (16) hacen innecesario el uso de varetas para conferir rigidez suficiente a la tapa armónica.