DE69836393T2

DE69836393T2 - Verfahren, Vorrichtung und maschineslesbares Speichermedium zur Klangsynthesierung

Info

Publication number: DE69836393T2
Application number: DE69836393T
Authority: DE
Inventors: Hideo 430-8650 Suzuki; Masao 430-8650 Sakama
Original assignee: Yamaha Corp
Current assignee: Yamaha Corp
Priority date: 1997-09-30
Filing date: 1998-09-29
Publication date: 2007-09-06
Anticipated expiration: 2018-09-30
Also published as: EP0907160B1; SG81938A1; EP1411494A2; EP1411494A3; US6150598A; DE69836393D1; DE69823947T2; EP1411494B1; EP0907160A1; DE69823947D1

Description

Die vorliegende Erfindung bezieht sich auf ein Klangsynthetisierungsverfahren, eine entsprechende Vorrichtung und ein entsprechendes Aufzeichnungsmedium, das in elektronischen Musikinstrumenten und dergleichen in geeigneter Weise eingesetzt werden kann, um die Erzeugung einer qualitativ hochwertigen Tonwellenform mit musikalischer "Artikulation" vorzusehen und die Steuerung der Tonwellenformerzeugung zu ermöglichen. Es wird erkannt werden, dass die vorliegende Erfindung auf vielfältige Weise als eine Tonerzeugungsvorrichtung und ein entsprechendes Verfahren zur Verwendung in verschiedensten Ton- oder Klangerzeugungsgeräten, die keine elektronischen Musikinstrumente sind, wie zum Beispiel Spielmaschinen, PCs und Multimediaeinrichtungen, eingesetzt werden kann.
Es ist wichtig festzustellen, dass der Begriff "Ton", der hier an verschiedenen Stellen in dieser Beschreibung auftritt, in seiner weit gefassten Bedeutung verwendet wird und alle möglichen Typen eines Klangs umfasst, so zum Beispiel menschliche Stimmen, verschiedene Effektklänge und in der Umwelt vorkommende Geräusche und ist nicht allein auf musikalische Töne eingeschränkt.
Bei herkömmlichen Tongeneratoren, die auf dem sogenannten Wellenformspeicherleseverfahren (PCM bzw. Pulsecode-Modulationsverfahren) basieren, das heutzutage üblicherweise in elektronischen Musikinstrumenten und dergleichen eingesetzt wird, werden ein einziger oder mehrere Zyklen von Wellenformdaten, die einem vorbestimmten Timbre oder einer Klangfarbe entsprechen, in einem Speicher vorgespeichert und eine ausgehaltene Tonwellenform wird durch Auslesen der vorgespeicherten Wellenformdaten mit einer Rate erzeugt, die einer entsprechenden Tonhöhe des jeweiligen zu erzeugenden Tons entspricht. Alternativ dazu werden Daten einer gesamten Wellenform, vom Start bis zum Ende eines zu erzeugenden Tons in einem Speicher vorgespeichert, so dass durch Auslesen der vorgespeicherten Wellenformdaten mit einer Rate, die einer gewünschten Tonhöhe entspricht, ein einzelner Ton erzeugt wird.
Wenn bei solchen PCM-Tongeneratoren ein Benutzer oder Spieler an der vorgespeicherten Wellenform eine Modifikation vornehmen möchte, und die Wellenform nicht nur genau so, wie sie gespeichert ist, auslesen möchte, um einem erzeugten Ton einen bestimmten Spielausdruck zu verleihen, wurde herkömmlicherweise eine Steuerung von drei hauptsächlichen Tonfaktoren durchgeführt: Tonhöhe, Tonlautstärke, und Timbre bzw. Klangfarbe. Insbesondere wird für die Tonhöhensteuerung die Wellenformdaten-Ausleserate gemäß einer optional ausgewählten Tonhöhenhüllkurve entsprechend moduliert, um hierdurch einen Tonhöhenmodulationseffekt, wie zum Beispiel ein Vibrato, eine Einschwingtonhöhe oder dergleichen anzuwenden. Zur Tonlautstärkensteuerung wird den ausgelesenen Wellenformdaten eine auf eine vorgegebenen Hüllkurvenwellenform basierende Tonlautstärkenamplitudenhüllkurve verliehen, oder es wird die Tonlautstärkenamplitude der ausgelesenen Wellenformdaten zyklisch moduliert, um einen Tremoloeffekt oder dergleichen anzuwenden. Außerdem werden zur Klangfarbensteuerung die ausgelesenen Wellenformdaten einem Filtervorgang unterzogen. EP-A-150736 offenbart die Erzeugung von Musiktonsignalen mit einer vorgewählten Tonklangfarbe.
Außerdem sind Mehrspursequenzer bekannt, die zum gemeinsamen Abtasten einer Abfolge von live gespielten Tönen (d.h. einer Musikphrase) angeordnet sind, um sie auf einer einzigen Spur aufzuzeichnen, so dass auf diese Weise auf mehreren unterschiedlichen Spuren aufgezeichnete einzelne Musikphrasenwellenformen in Kombination mit automatischen Spieltönen auf der Basis von Sequenzspieldaten wiedergegeben werden können, die von den Musikphrasenwellenformen getrennt ausgezeichnet wurden.
Außerdem ist das Aufzeichnen ganzer Tonwellenformdaten eines Musikstücks, das live gespielt wird, in PCM-Daten und dann eine einfache Wiedergabe der auf diese Weise aufgezeichneten PCM-Daten ein wohl bekanntes Musikaufzeichnungsverfahren, das normalerweise zur Herstellung von CDs (Compact Discs) verwendet wird.
Wenn ein erfahrener Spieler eine musikalische Phrase auf einem natürlichen akustischen Musikinstrument, wie zum Beispiel einem Klavier, einer Geige oder einem Saxophon spielt, ist es allgemein so, dass einzelne Töne der Musikphrase mit einer musikalischen "Artikulation" gespielt werden, die während der Phrase nicht gleichförmig ist, sondern zwischen den einzelnen Tönen, zwischen Tonverbindungen oder zwischen ansteigenden, unterstützten oder abfallenden Phasen einiger der Töne je nach einem allgemeinen Bild des Musikstücks oder der Feinfühligkeit des Spielers subtil unterscheidet, auch wenn die musikalische Phrase auf dem selben Musikinstrument gespielt wird. Die Anwesenheit einer solchen "Artikulation" gibt den Zuhörern möglicherweise den Eindruck, dass die Töne wirklich gut gespielt werden.
Das oben erwähnte Aufzeichnungsverfahren, bei dem die ganzen Tonwellenformdaten eines Musikstücks, das von einem erfahrenen Spieler live aufgeführt wird, als PCM-Wellenformdaten aufgezeichnet werden, das normalerweise bei der CD-Produktion angewendet wird, würde eine realistische Reproduktion der "Artikulation" in genau der Weise, wie sie vom Spieler ausgeführt wird, erlauben, da sie eine realistische und qualitativ hochwertige Reproduktion der Liveaufführung ermöglicht. Aufgrund der Tatsache jedoch, dass dieses bekannte Aufzeichnungsverfahren nur lediglich die Reproduktion eines festen Musikstücks (d.h. eines Musikstücks, nur wie es ursprünglich aufgenommen wurde) erlaubt, kann es nicht als ein "interaktives" Tonherstellungsverfahren dienen, das es den Benutzern erlaubt, Töne frei zu kreieren und die auf diese Weise erzeugten Töne auf einem elektronischen Musikinstrument, einer Multimediaeinrichtung oder dergleichen frei zu editieren.
Im Gegensatz dazu erlaubt das PCM-Tongeneratorverfahren, das auf dem Gebiet der elektronischen Musikinstrumente und dergleichen bekannt ist, dem Benutzer, gewünschte Töne zu erzeugen und den erzeugten Tönen einen gewissen Grad eines Spielausdrucks zu verleihen. Das bekannte PCM-Tongeneratorverfahren ist jedoch zum Erzielen einer solchen "Artikulation" nicht ausreichend, die sowohl bezüglich der Tonqualität als auch des Spielausdrucks natürlich wäre. Zum Beispiel besteht gemäß dem PCM-Tongeneratorverfahren diesen Typs eine beträchtliche Einschränkung der Qualität erzeugter Töne, da in einem Speicher vorgespeicherte Wellenformdaten lediglich das Ergebnis der Abtastung eines einzigen Tons sind, der auf einem natürlichen akustischen Musikinstrument gespielt wurde. Insbesondere ist es beim PCM-Tongeneratorverfahren nicht möglich, eine Artikulation oder einen Wiedergabestil zu reproduzieren oder auszudrücken, der während des tatsächlichen Spiels angewendet wurde, um vorbestimmten Töne miteinander zu verbinden. Zum Beispiel können im Fall eines Bindebogenspiels, bei dem eine Gruppe von musikalischen Noten aneinander gehängt wird, die herkömmlichen elektronischen Musikinstrumente und dergleichen auf der Grundlage des PCM-Tongeneratorverfahrens keine Artikulation oder keinen Wiedergabestil reproduzieren, der eine Klangqualität liefern würde, die mit derjenigen vergleichbar wäre, die durch ein Livespiel auf natürlichen akustischen Musikinstrumenten erzielt wird, weil es sich lediglich auf das einfache Vorgehen eines glatten Übergangs bei der Variation der Rate des Wellenformdaten-Auslesens aus dem Speicher oder des Steuerns einer Tonlautstärkehüllkurve, die auf die erzeugten Töne angewendet wird, beschränkt. Außerdem haben Töne einer selben Tonhöhe, die vom selben Musikinstrument erzeugt werden, normalerweise eine unterschiedliche oder nicht gleichförmige Artikulation in ihrer Einschwingphase, je nach einer unterschiedlichen Musikphrase, zu der sie gehören, oder nach ihrem Spielanlass, auch wenn sie in der selben Musikphrase vorkommen; ein solcher subtiler Unterschied in der Artikulation kann jedoch durch das elektronische Musikinstrument oder dergleichen unter der Verwendung des bekannten PCM-Tongeneratorverfahrens nicht angemessen ausgedrückt werden.
Außerdem ist die bei herkömmlichen elektronischen Musikinstrumenten und dergleichen ausgeführte Tonerzeugungssteuerung für einen gewünschten Spielausdruck relativ eintönig und kann niemals als ausreichend bezeichnet werden. Während es zum Beispiel herkömmlicherweise bekannt ist, eine Tonsteuerung in Reaktion auf einen Spielanschlag auf eine Taste oder dergleichen auszuführen, kann das herkömmliche Verfahren nur Tonlautstärkenvariationscharakteristiken und Betriebscharakteristiken des verwendeten Klangfarbenfilters steuern und niemals die Toncharakteristiken zum Beispiel für jede der erklingenden Phrasen von der ansteigenden zur abfallenden Phase eines Tons getrennt steuern. Außerdem bietet zur Klangfarbensteuerung das herkömmliche Verfahren nicht genügend Klangfarbenvariationen, die einem verschiedenartigen Spielausdruck entsprechen, da es lediglich Wellenformdaten aus dem Speicher ausliest, die einer Klangfarbe entsprechen, die vor dem Spiel ausgewählt wurde, und dann während der Erzeugung der Töne die entsprechenden Wellenformdaten über ein Filter oder sonst wie in Reaktion auf den sich verändernden Spielausdruck variabel steuert. Außerdem ist es aufgrund der Tatsache, dass die Form und andere Charakteristiken der Hüllkurvenwellenformen, die beim herkömmlichen Verfahren zum Steuern der Tonhöhe, der Lautstärke, usw. angewendet werden, jeweils eingestellt und gesteuert werden, während die Gesamtheit einer durchgehenden Hüllkurve (von ihrem Ansteigen bis zu ihrem Abfallen) als eine einzige Einheit behandelt werden, es nicht möglich, Operationen an den einzelnen Phasen oder Segmenten der Hüllkurve in freier Weise durchzuführen, wie zum Beispiel teilweise Ersetzen (d.h. das Ersetzen eines gewünschten Segments) der Hüllkurve.
Außerdem kann das oben erwähnte Mehrspur-Sequenzerverfahren keinesfalls ein teilweises Editieren (wie zum Beispiel teilweise Ersetzen oder Charakteristikensteuerung) einer Musikphrasenwellenform ausführen, weil es lediglich Musikphrasen-Wellenformdaten eines Livespiels aufzeichnet. Daher kann dieses Verfahren nicht als ein interaktives Tonherstellungsverfahren eingesetzt werden, das es den Benutzern erlaubt, Töne auf einem elektronischen Musikinstrument, einer Multimediaeinrichtung oder dergleichen frei zu erzeugen.
Außerdem enthalten zwar in der natürlichen Umwelt vorkommende gewöhnliche Geräusche sowie Musikspieltöne allgemein eine sehr feine "Artikulation", die über die Zeit variiert, doch sind die herkömmlichen Verfahren nicht fähig, die "Artikulation" in einer gekonnten und angemessenen Art und Weise steuerbar zu reproduzieren.
Es ist daher eine Aufgabe der vorliegenden Erfindung, ein interaktives Verfahren zur Erzeugung qualitativ hochwertiger Töne vorzusehen, bei dem ein Ton (der nicht nur ein musikalischer Ton, sondern, wie oben erwähnt, auch ein beliebiger anderer gewöhnlicher Ton sein kann) unter der Verwendung eines elektronischen Musikinstrumentes oder einer anderen elektronischen Vorrichtung eine realistische Reproduktion einer Artikulation erzielt und eine Steuerung der Artikulationsreproduktion ermöglicht, um es dadurch Benutzern zu erlauben, einen Ton frei zu erzeugen und den auf diese Weise erzeugten Ton auf einem elektronischen Musikinstrument, einer Multimediaeinrichtung oder dergleichen zu editieren.
Es ist eine weitere Aufgabe der vorliegenden Erfindung, eine neuartige automatische Spielvorrichtung und ein auf diesem interaktiven Verfahren zur Herstellung qualitativ hochwertiger Töne basierendes Verfahren vorzusehen.
Es ist noch eine weitere Aufgabe der vorliegenden Erfindung, basierend auf dem interaktiven Verfahren zur Herstellung qualitativ hochwertiger Töne eine neuartige Tondaten-Editiervorrichtung und ein entsprechendes Verfahren vorzusehen.
Es ist noch eine weitere Aufgabe der vorliegenden Erfindung, ein neuartiges Verfahren zum miteinander Verbinden von Wellenformdaten oder Steuerungsdaten vorzusehen.
Es ist noch eine weitere Aufgabe der vorliegenden Erfindung, eine neuartige Vibrato-Klangerzeugungsvorrichtung vorzusehen.
Es wird darauf hingewiesen, dass der Begriff "Artikulation" in der vorliegenden Beschreibung in seiner allgemein gültigen Bedeutung verwendet wird und so weit gefasst sein soll, dass er auch "Silbe", "Zwischentonverbindung", "Block mehrerer Töne (Phrase)", "partielle Charakteristik eines Tons", "Stil der Tonerzeugung", "Stil der Wiedergabe", "Spielausdruck" und so weiter umfasst.
Gemäß der vorliegenden Erfindung ist ein Verfahren, eine Vorrichtung und ein maschinenlesbares Aufzeichnungsmedium nach den Ansprüchen 1, 33 bzw. 65 vorgesehen.
Gemäß einem Aspekt der vorliegenden Erfindung ist ein Tondatenerzeugungsverfahren vorgesehen, das die folgenden Schritte aufweist: Abtasten eines Spiels eines einzigen oder einer Vielzahl von Tönen; Aufteilen des Spiels, das durch den Abtastungsschritt abgetastet wurde, in mehrere Zeitabschnitte variabler Länge gemäß darin enthaltener Charakteristiken des Spielausdrucks, um Wellenformdaten eines jeden der Zeitabschnitte als ein Artikulationselement zu extrahieren; Analysieren der Wellenformdaten eines jeden der Artikulationselemente, die durch den Aufteilungsschritt extrahiert wurden, hinsichtlich einer Vielzahl vorbestimmter Tonfaktoren, und Erzeugen von Toncharakteristikdaten, die entsprechende Charakteristiken der Tonfaktoren im Artikulationselement angeben; und Speichern der Toncharakteristikdaten, die den extrahierten Artikulationselementen entsprechen, in einer Datenbank.
In einer bevorzugten Ausführungsform weist das Tondatenherstellungsverfahren ferner die folgenden Schritte auf: Bezeichnen eines auszuführenden Tonspiels durch eine zeitserielle Kombination einer Vielzahl von Artikulationselementen; Auslesen der Tonfaktorcharakteristikdaten, die den durch den Bezeichnungsschritt bezeichneten Artikulationselementen entsprechen, aus der Datenbank; Synthetisieren von Wellenformdaten, die den bezeichneten Artikulationselementen entsprechen, auf der Basis der jeweiligen Tonfaktorcharakteristikdaten, die aus der Datenbank ausgelesen wurden; und sequentielles Zusammenfügen der Wellenformdaten, die für einzelne der bezeichneten Artikulationselemente synthetisiert wurden, um hierdurch eine Abfolge von Spieltönen zu erzeugen, welche die zeitserielle Kombination der Artikulationselemente enthalten.
Gemäß einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist eine Tonsynthetisierungsvorrichtung vorgesehen, die Folgendes aufweist: einen Speicherabschnitt, der in sich Tonfaktorcharakteristikdaten speichert, die sich auf vorbestimmte Tonfaktoren von Teiltonwellenformen beziehen, die verschiedenen Artikulationselementen entsprechen; einen Bezeichnungsabschnitt, der ein auszuführendes Tonspiel durch eine zeitserielle Kombination einer Vielzahl der Artikulationselemente bezeichnet; einen Ausleseabschnitt, der aus dem Speicherabschnitt Tonfaktorcharakteristikdaten ausliest, die entsprechende Charakteristiken der Tonfaktoren anzeigen, die den durch den Bezeichnungsabschnitt bezeichneten Artikulationselementen entsprechen; einen Synthetisierungsabschnitt, der Teilwellenformdaten synthetisiert, die den bezeichneten Artikulationselementen entsprechen, auf der Grundlage der jeweiligen Tonfaktorcharakteristikdaten, die aus dem Speicherabschnitt ausgelesen wurden; sowie einen Abschnitt, der die Teilwellenformdaten, die für die Einzelnen der bezeichneten Artikulationselemente synthetisiert wurden, sequentiell zusammenfügt, um dadurch eine Abfolge von Spieltönen zu erzeugen, welche die zeitserielle Kombination der Artikulationselemente enthalten.
Gemäß noch einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist ein Tonsynthetisierungsverfahren vorgesehen, das die folgenden Schritte aufweist: einen ersten Schritt zum Aufteilen eines oder mehrerer kontinuierlicher Töne in eine Vielzahl von Zeitelementen und zum Liefern von Elementdaten, die für eine Toncharakteristik für ein jedes der Zeitelemente bezeichnend sind; einen zweiten Schritt zum Auswählen eines Bestimmten der Zeitelemente, einen dritten Schritt zum Auswählen gewünschter Elementdaten aus einer Vielzahl von Elementdaten, die in einer Datenbank gespeichert sind, und zum Ersetzen der Elementdaten des bestimmten Zeitelements, das durch den zweiten Schritt ausgewählt wurde, durch die ausgewählten Elementdaten; sowie einen vierten Schritt zum Erzeugen einer Tonwellenform für jedes der Zeitelemente auf der Grundlage der Elementdaten für das Zeitelement. Auf diese Weise werden gemäß diesem Tonsynthetisierungsverfahren der eine oder die mehreren kontinuierlichen Töne dadurch synthetisiert, dass die Tonwellenformen Einzelner der Zeitelemente, die durch den vierten Schritt erzeugt wurden, in ihrer Abfolge zusammengesetzt werden, und der eine oder die mehreren synthetisierten kontinuierlichen Töne Toncharakteristiken aufweisen, die gemäß dem Ersetzen der Elementdaten durch den dritten Schritt variabel gesteuert wurden. Diese Anordnung ermöglicht verschiedene Editierungsoperationen, wie zum Beispiel das freie Ersetzen eines beliebigen gewünschten Teils eines oder mehrerer kontinuierlicher Töne durch ein anderes Tonelement und kann dadurch mit einer freien Steuerbarkeit qualitativ hochwertige Töne mit einer musikalischen Artikulation erzeugen.
Gemäß noch einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist ein Tonsynthetisierungsverfahren vorgesehen, das die folgenden Schritte aufweist: einen ersten Schritt zum Aufteilen eines oder mehrerer kontinuierlicher Töne in eine Vielzahl von Zeitelementen und zum Liefern von Variationsdaten, die entsprechende Variationen der Vielzahl von Tonfaktoren für ein jedes der Zeitelemente angeben; einen zweiten Schritt zum Auswählen eines Bestimmten der Zeitelemente; einen dritten Schritt zum Auswählen gewünschter Variationsdaten aus einer Vielzahl von Variationsdaten eines vorbestimmten Tonfaktors, der in einer Datenbank gespeichert ist, und zum Ersetzen der Variationsdaten des vorbestimmten Tonfaktors für das bestimmte Zeitelement, das durch den zweiten Schritt ausgewählt wurde, durch die ausgewählten Variationsdaten; sowie einen vierten Schritt zum Erzeugen einer Tonwellenform für jedes der Zeitelemente auf der Grundlage der Variationsdaten der Vielzahl von Tonfaktoren im Zeitelement. Auf diese Weise werden der eine oder die mehreren kontinuierlichen Töne gemäß diesem Tonsynthetisierungsverfahren dadurch synthetisiert, dass die Tonwellenformen Einzelner der Zeitelemente, die durch den vierten Schritt erzeugt wurden, in ihrer Abfolge zusammengefügt werden, und weisen der eine oder die mehreren synthetisierten kontinuierlichen Töne Toncharakteristiken auf, die gemäß dem Ersetzen der Variationsdaten durch den dritten Schritt variabel gesteuert wurden. Diese Anordnung ermöglicht auch verschiedene Editieroperationen, wie zum Beispiel das freie Ersetzen einer Charakteristik eines beliebigen gewünschten Teils eines oder mehrerer kontinuierlicher Töne durch eine andere Charakteristik und kann dadurch mit einer freien Steuerbarkeit qualitativ hochwertige Töne mit einer musikalischen Artikulation erzeugen.
Gemäß noch einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist ein Tonsynthetisierungsverfahren vorgesehen, das die folgenden Schritte aufweist: einen ersten Schritt zum sequentiellen Erzeugen einer Vielzahl von Befehlsdaten, die einer Vielzahl von Tonfaktoren entsprechen, für jeden von aufeinanderfolgenden Zeitabschnitten; einen zweiten Schritt zum Erzeugen entsprechender Steuerwellenformdaten der Vielzahl von Tonfaktoren im Ansprechen auf die vom ersten Schritt erzeugten Befehlsdaten; und einen dritten Schritt zum Synthetisieren einer Tonwellenform im Zeitabschnitt auf der Grundlage der entsprechenden Steuerwellenformdaten der Vielzahl von Tonfaktoren, die vom zweiten Schritt erzeugt wurden. Diese Anordnung kann Töne erzeugen, die eine Vielzahl von Tonfaktoren aufweisen, die in einer komplexen Art und Weise gemäß den entsprechenden Steuerwellenformdaten variieren, was die Freiheit der zeitlichen Tonvariationen vergrößert und daher eine reichere Variation der Töne erzielt.
Gemäß einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist eine automatische Spielvorrichtung vorgesehen, die Folgendes aufweist: einen Speicherabschnitt, der in sich Vortragsstilsequenzdaten für eine Vielzahl von Spielphrasen in einer vorbestimmten Reihenfolge ihres Spiels sequenziell speichert, wobei jedes der Vortragsstilsequenzdaten eine der Spielphrasen in einer zeitseriellen Sequenz einer Vielzahl von Artikulationselementen beschreibt; einen Leseabschnitt, der die Vortragsstilsequenzdaten aus dem Speicherabschnitt ausliest; und einen Wellenformerzeugungsabschnitt, der in Übereinstimmung mit den vom Leseabschnitt ausgelesenen Vortragsstilsequenzdaten Wellenformdaten sequentiell erzeugt, die den Artikulationselementen entsprechen, aus denen eine Vortragsstilsequenz besteht, die durch die ausgelesenen Vortragsstilsequenzdaten spezifiziert wird.
Gemäß noch einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist eine Tondateneditierungsvorrichtung vorgesehen, die Folgendes aufweist: einen Tondatenbankabschnitt, der für jede aus einer Vielzahl von Spielphrasen mit einer musikalischen Artikulation einen oder mehrere Klänge, aus denen die Spielphrase besteht, in eine Vielzahl von Teilzeitabschnitten aufteilt und in sich eine Artikulationselementsequenz speichert, die sequentiell Artikulationselemente für Einzelne der Teilzeitabschnitte bezeichnet; einen ersten Abschnitt, der einen gewünschten Vortragsstil bezeichnet; und einen zweiten Abschnitt, der den Datenbankabschnitt nach der Artikulationselementsequenz durchsucht, die dem Vortragsstil entspricht, der vom ersten Abschnitt bezeichnet wurde, wodurch eine Suche dahingehend ermöglicht wird, ob ein gewünschter Vortragsstil aus dem Tondatenbankabschnitt verfügbar ist oder nicht.
Gemäß noch einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist eine Klangwellenformerzeugungsvorrichtung vorgesehen, die Folgendes aufweist: einen Speicherabschnitt, in dem Schablonendaten gespeichert sind, die Teilklangwellenformen beschreiben, die Teilzeitabschnitten eines Klangs entsprechen; einen Leseabschnitt, der gemäß dem Verstreichen der Zeit die Schablonendaten ausliest, die für eine Vielzahl der Teilklangwellenformen beschreibend sind; einen Verbindungsverarbeitungsabschnitt, der für jedes der Schablonendaten, die durch den Leseabschnitt aus dem Speicherabschnitt ausgelesen wurden, eine Weise des Verbindens der bestimmten Schablonendaten und anderer Schablonendaten definiert, welche an die bestimmten Schablonendaten anschließen, und ein aneinander anschließendes Paar der Schablonendaten, die vom Ausleseabschnitt ausgelesen wurden, gemäß der definierten Verbindungsweise miteinander verbindet; sowie einen Wellenformerzeugungsabschnitt, der Teilklangwellenformdaten auf der Grundlage der Schablonendaten erzeugt, die durch den Verbindungsverarbeitungsabschnitt miteinander verbunden wurden.
Gemäß noch einem weiteren Aspekt der vorliegenden Erfindung ist eine Vibratoklangerzeugungsvorrichtung vorgesehen, die Folgendes aufweist: einen Speicherabschnitt, der in sich eine Vielzahl von Wellenformdatensätzen speichert, wobei jeder der Wellenformdatensätze von einer original mit einem Vibrato versehenen Wellenform sporadisch extrahiert wurde; und einen Leseabschnitt, der einen der Wellenformdatensätze wiederholt ausliest, während der auszulesende Wellenformdatensatz sequentiell geschaltet wird, und dadurch eine Wellenformdatenauslesesequenz ausführt, die einer vorbestimmten Vibratoperiode entspricht, wobei der Leseabschnitt die Wellenformdatenauslesesequenz wiederholt, um dadurch über eine Vielzahl von Vibratoperioden ein Vibrato vorzusehen.
Kurz gesagt, sind die erfindungsgemäßen Tondatenherstellungs- und Tonsynthetisierungsverfahren durch das Analysieren der Artikulation eines Klangs und die Ausführung eines Toneditierens oder einer Tonsynthese einzeln für jedes Artikulationselement gekennzeichnet, so dass die erfindungsgemäßen Verfahren eine Tonsynthese durch Modellieren der Artikulation des Klangs ausführen. Aus diesem Grund können die Tondatenherstellungs- und Tonsynthetisierungsverfahren gemäß der vorliegenden Erfindung auch als Klangartikulationselementmodellierungs (abgekürzt "SAEM")-Verfahren bezeichnet werden.
Es ist verständlich, dass das Prinzip der vorliegenden Erfindung nicht nur als ein erfindungsgemäßes Verfahren, sondern auch als eine Vorrichtung oder ein entsprechendes Gerät realisiert werden kann. Außerdem kann die vorliegende Erfindung auch als ein Computerprogramm sowie als ein Aufzeichnungsmedium vorliegen, das das Computerprogramm enthält. Außerdem kann die vorliegende Erfindung als ein Aufzeichnungsmedium vorliegen, das Wellenform- oder Tondaten enthält, die durch eine neuartige Datenstruktur organisiert sind.
Zum besseren Verständnis der obigen und anderer Merkmale der vorliegenden Erfindung werden die bevorzugten Ausführungsformen der Erfindung im Einzelnen unten anhand der beiliegenden Zeichnungen beschrieben.
Es zeigt:
1 ein Fließdiagramm, das ein Beispiel einer Betriebssequenz zum Erzeugen einer Tondatenbank durch ein Tondatenherstellungsverfahren gemäß einer bevorzugten Ausführungsform der vorliegenden Erfindung zeigt;
2 ein Diagramm, das eine Beispielmusikpartitur zeigt, die eine musikalische Phase repräsentiert, eine beispielartige Art und Weise zum Aufteilen der musikalischen Phrase in Spielabschnitte auf der Basis von einer Artikulation zur nächsten;
3 ist ein Diagramm, das detaillierte Beispiele mehrerer Tonfaktoren zeigt, die analytisch aus einer Wellenform bestimmt wurden, die einem einzigartigen Artikulationselement entspricht;
4 ist ein Diagramm, das eine beispielhafte Organisation der Datenbank zeigt, die durch das erfindungsgemäße Verfahren erstellt wurde;
5A und 5B Diagramme, die detaillierte Beispiele von Artikulationselementsequenzen und Artikulationselementvektoren zeigen, die in einem Artikulationsdatenbankabschnitt von 4 gespeichert sind;
6 ein Diagramm, das detaillierte Beispiele der Artikulationselementvektoren zeigt, die Attributinformation enthalten;
7 ein Fließdiagramm, das eine beispielhafte Operationssequenz zum Synthetisieren eines Tons durch das Tondatenherstellungsverfahren gemäß der vorliegenden Erfindung gliedert;
8A und 8B ein Diagramm, das beispielhafte Organisationen automatischer Spielsequenzdaten zeigt, die ein Tonsyntheseverfahren auf der Grundlage des erfindungsgemäßen Tondatenherstellungsverfahrens verwenden;
9 ein Diagramm, das beispielhafte Details einiger Wiedergabestilsequenzen gemäß der vorliegenden Erfindung zeigt;
10 ein Zeitabstimmungsdiagramm, das ein Beispiel eines Vorgangs zum Verbinden aneinander angrenzender Artikulationselemente in einer einzigen Wiedergabestilsequenz durch Überblendungs-Synthese zeigt;
11 ein Blockdiagramm, das eine beispielhafte Art und Weise des Editierens einer Wiedergabestilsequenz (Artikulationselementsequenz) zeigt;
12 ein Fließdiagramm, das Operationen zum Editieren einer Wiedergabestilsequenz (Artikulationselementsequenz) zeigt;
13 ein Konzeptdiagramm, das einen partiellen Vektor erläutert;
14 ein Fließdiagramm, das einen Teil einer Operationssequenz zum Synthetisieren eines Tons eines einen partiellen Vektor enthaltenden Artikulationselements zeigt;
15 ein Diagramm, das ein Beispiel eines Vibratosynthetisierungsvorgangs zeigt;
16 ein Diagramm, das ein weiteres Beispiel des Vibratosynthetisierungsvorgangs zeigt;
17A bis 17E Diagramme, die mehrere im Zusammenhang mit Wellenformschablonen verwendete Regeln zeigen;
18A bis 18C Diagramme, die mehrere im Zusammenhang mit einigen anderen Typen von Schablonendaten (jede in der Form einer Hüllkurvenwellenform) als den Wellenformschablonendaten verwendete Regeln zeigt;
19A bis 19C Diagramme, die mehrere detaillierte Beispiele der in 18B gezeigten Verbindungsregel zeigen;
20A bis 20C Diagramme, die mehrere detaillierte Beispiele der in 18C gezeigten Verbindungsregel zeigen;
21 ein Blockdiagramm, das eine Tonsyntheseverarbeitung auf der Grundlage verschiedener Typen von Schablonendaten und Operationen zum miteinander Verbinden der Schablonendaten zeigt;
22 ein Blockdiagramm, das einen beispielhaften Hardwareaufbau eines Tonsynthetisierungsgeräts gemäß einer bevorzugten Ausführungsform der vorliegenden Erfindung zeigt;
23 ein Blockdiagramm, das ein beispielhaftes Detail einer Wellenformschnittstelle und eine beispielhafte Anordnung von Wellenformpuffern innerhalb eines in 22 gezeigten RAM zeigt;
24 ist ein Zeitdiagramm, das ein Beispiel einer Tonerzeugungsverarbeitung zeigt, die auf der Basis von MIDI-Spieldaten ausgeführt wird;
25 ein Zeitdiagramm, das ein Beispiel eines erfindungsgemäßen Wiedergabestil-Spielvorgangs (Artikulationselement-Tonsyntheseverarbeitung) zeigt, der auf der Grundlage von Daten einer Wiedergabestilsequenz (Artikulationselementsequenz) ausgeführt wird;
26 ein Fließdiagramm, das eine Hauptroutine der Tonsyntheseverarbeitung zeigt, die durch die CPU von 22 ausgeführt wird;
27 ein Fließdiagramm, das ein Beispiel eines automatischen Spielvorgangs zeigt, der in 26 gezeigt ist;
28 ein Fließdiagramm, das ein Beispiel eines in 26 gezeigten Tongeneratorvorgangs zeigt;
29 ein Fließdiagramm, das ein Beispiel einer in 28 gezeigten Ein-Rahmen-Wellenformdaten-Erzeugungsoperation für ein normales Spiel zeigt;
30 ein Fließdiagramm, das ein Beispiel für einen in 28 gezeigten Ein-Rahmen-Wellenformdaten-Erzeugungsvorgang für ein Wiedergabestilspiel zeigt;
31 ein Konzeptdiagramm, das eine Steuerung zur Streckung/Komprimierung (TSC) entlang der Zeitachse zeigt, die bei der vorliegenden Erfindung eingesetzt wird;
32 ein Diagramm, das eine hierarchische Organisation der Wiedergabestilsequenz erläutert;
33 ein Diagramm, das eine beispielhafte Art und Weise zeigt, in der Adressen über die Zeit vorgerückt werden, um eine gespeicherte Wellenform während der Steuerung zur Komprimierung in der Zeitachse auszulesen; und
34 ein Diagramm, das eine beispielhafte Art und Weise zeigt, in der Adressen über die Zeit vorgerückt werden, um eine gespeicherte Wellenform während der Steuerung zur Streckung in der Zeitachse auszulesen.
[Beispielhafte Art und Weise zur Erstellung einer Tondatenbank]
Wie schon zuvor angemerkt, werden in Fällen, bei denen ein erfahrener Spieler eine im Wesentlichen durchgehende musikalische Phase auf einem natürlichen akustischen Musikinstrument, wie zum Beispiel einem Klavier, einer Geige oder einem Saxophon spielt, einzelne Töne der Phrase normalerweise mit einer gewissen Art der musikalischen "Artikulation" gespielt, die je nach einem allgemeinen Bild des Musikstücks oder der Feinfühligkeit des Spielers auf subtile Weise zwischen den einzelnen Tönen, zwischen Tonverbindungen oder ansteigenden, unterstützten und abfallenden Abschnitten von einigen der Töne differenziert, und nicht über die ganze Phrase hinweg gleichförmig gespielt, auch wenn die Phrase auf dem selben Musikinstrument gespielt wird. Die Anwesenheit einer solchen "Artikulation" kann den Zuhörern den Eindruck geben, dass die Töne wirklich gut gespielt werden.
Allgemein würde sich beim Spielen eines Musikinstruments die "Artikulation" als eine Widerspiegelung eines bestimmten Wiedergabestils oder eines Spielausdrucks, der vom Spieler eingesetzt wird, zeigen. Es sollte daher berücksichtigt werden, dass die Begriffe "Wiedergabestil" oder "Spielausdruck" und "Artikulation", wie sie hier verwendet werden, fast die selbe Bedeutung haben sollen.
Unter verschiedenen Beispielen des Wiedergabestils, sind Staccato, Tenuto, Bindebogen, Vibrato, Tremolo, Crescendo und Decrescendo zu nennen. Wenn ein Spieler auf einem natürlichen akustischen Musikinstrument eine im Wesentlichen durchgehende musikalische Phrase spielt, werden normalerweise verschiedene unterschiedliche Wiedergabestile in verschiedenen musikalischen Phrasen verwendet, wie das durch eine Musikpartitur oder die Feinfühligkeit des Spielers diktiert wird, und als ein Ergebnis solcher unterschiedlicher vom Spieler eingesetzter Wiedergabestile würden dann verschiedene unterschiedliche Artikulationen entstehen.
1 ist ein Fließdiagramm, das ein Beispiel für eine Art und Weise zeigt, mit der eine Tondatenbank gemäß dem Prinzip der vorliegenden Erfindung erstellt wird. Beim ersten Schritt S1 wird eine Abfolge tatsächlich gespielter Töne (ein einziger Ton oder mehrere Töne) abgetastet. Hier sei angenommen, dass ein erfahrener Spieler eines bestimmten natürlichen akustischen Musikinstruments eine vorbestimmte im Wesentlichen durchgehende musikalische Phrase spielt. Die resultierende Reihe gespielter Töne wird über ein Mikrofon aufgenommen und mit einer vorbestimmten Abtastfrequenz abgetastet, um so für die ganze gespielte Phrase PCM (Pulse Code Modulated) – Wellenformdaten vorzusehen. Die auf diese Weise vorgesehenen PCM-Wellenformdaten sind qualitativ hochwertige Daten, die auch im musikalischen Sinn qualitativ hochwertig sein können.
Zu Zwecken der Erläuterung ist im Abschnitt (a) von 2 ein Beispiel einer Musikpartitur gezeigt, die eine im Wesentlichen durchgehende musikalische Phrase darstellt. Die Angabe "WIEDERGABESTILMARKIERUNG", die unmittelbar über den Noten steht, zeigt veranschaulichend mehrere Wiedergabestile, nach denen die in den Noten wiedergegebene Musikphrase zu spielen ist. Jedoch sind solche Noten mit den Wiedergabemarkierungen für die Abtastungszwecke bei Schritt S1 nicht immer notwendig; das heißt, dass alternativ dazu der Spieler auch zuerst die Musikphrase nach einer gewöhnlichen Musikpartitur spielen kann, und dann eine Musikpartitur mit Wiedergabestilmarkierungen durch Analysieren der abgetasteten Wellenformdaten erstellt werden kann, um die Wiedergabestile zu bestimmen, die tatsächlich in den mit der Zeit variierenden Spielphasen der Phrase verwendet wurden. Wie noch beschrieben werden wird, kann eine solche Musikpartitur mit Wiedergabestilmarkierungen für gewöhnliche Benutzer sehr hilfreich sein, um gewünschte Daten aus einer Datenbank zu extrahieren, die auf der Basis der abgetasteten Daten erstellt wurde, und um die extrahierten Daten zum Erzeugen eines gewünschten Spieltons zusammenzufügen, als dass sie beim Abtasten in Schritt S1 hilfreich sind. Um jedoch in anschaulicher Weise zu beschreiben, wie die auf der Musikpartitur in Abschnitt (a) von 2 geschriebene musikalische Phrase tatsächlich gespielt wurde, erläutern die folgenden Abschnitte die Bedeutungen der Wiedergabestilmarkierungen auf der gezeigten Musikpartitur.
Die Wiedergabestilmarkierungen in schwarzen Kreisen, die im Zusammenhang mit den ersten drei Noten im ersten Takt geschrieben sind, repräsentieren jeweils den Wiedergabestil "Staccato" und die Größe der schwarzen Kreise repräsentiert eine Tonlautstärke.
Die Wiedergabestilmarkierungen in schwarzen Rechtecken, die im Zusammenhang mit den nächsten Noten zusammen mit dem Text "Attack-Mid, No-Vib" geschrieben wurden, repräsentieren einen Wiedergabestil, bei dem eine mittlere Toneinschwingphase ohne Vibratoeffekt einzusetzen ist.
Die Wiedergabestilmarkierungen mit dem Text "Atk-Fast, Vib-Soon-Fast, Release-Smoothly", die im Zusammenhang mit den Noten geschrieben sind, die in der zweiten Hälfte des zweiten Taktes mit einem Bindebogen geschrieben sind, repräsentieren einen Wiedergabestil, bei dem eine Einschwingphase schnell ansteigt, ein Vibrato dann gleich schnell wird und der Ausklang glatt verläuft.
Die Wiedergabestilmarkierungen in schwarzen Ovalen in einem dritten Takt repräsentieren einen Wiedergabestil "Tenuto". Im dritten Takt in einem Abschnitt (a) von 2 sind auch Wiedergabestilmarkierungen geschrieben, die anzeigen, dass die Tonlautstärke fortschreitend abnimmt, und eine Wiedergabestilmarkierung, die anzeigt, dass am Ende eines Tons ein Vibratoeffekt zu verwenden ist.
Aus der Musikpartitur in Abschnitt (a) von 2 ist zu ersehen, dass verschiedene Wiedergabestile oder ein verschiedenartiger Spielausdruck auch in der kurzen musikalischen Phrase angewendet werden kann, die nur aus drei Takten besteht.
Es wird darauf hingewiesen, dass diese Wiedergabestilmarkierungen natürlich auch in einer beliebigen anderen Form erfolgen können, als sie im Abschnitt (a) von 2 veranschaulicht sind, solange sie bestimmte Wiedergabestile in einer entsprechenden Art und Weise repräsentieren. Während bei der Herstellung herkömmlicher Musikpartituren Markierungen verwendet wurden, die für verschiedene Wiedergabestile mehr oder weniger repräsentativ sind, wird vorgezogen, dass präzisere oder spezifischere Wiedergabestilmarkierungen, die bisher noch nie vorgeschlagen oder angetroffen wurden, zur wirkungsvollen Durchführung der vorliegenden Erfindung verwendet werden.
Wieder mit Bezug auf 1 teilt Schritt S2 eine Abfolge gespielter Töne, die bei Schritt S1 abgetastet wurden, gemäß entsprechender Charakteristiken eines Spielausdrucks (nämlich der Artikulation) in mehrere Zeitabschnitte variabler Länge auf. Dieser Vorgang unterscheidet sich vollständig von der herkömmlichen Vorgehensweise, bei der Wellenformdaten jeweils für regelmäßige, feststehende Zeitrahmen aufgeteilt und analysiert wurden, wie das bei der Fourier-Analyse bekannt ist. Weil nämlich viele verschiedene Artikulationsarten in der abgetasteten Abfolge gespielter Töne vorhanden sind, würden die Zeitbereiche der Töne, welche der einzelnen Artikulation entsprechen, unterschiedliche Längen und nicht eine gleichmäßige Länge ergeben. Daher hätten auch die Zeitabschnitte, die aus einem Aufteilen der Abfolge gespielter Töne gemäß den entsprechenden Charakteristiken des Spielausdrucks (nämlich der Artikulation) resultieren, auch unterschiedliche Längen.
Andere Abschnitte (b), (c) und (d) von 2 zeigen in hierarchischem Aufbau beispielhafte Arten und Weisen zum Aufteilen der abgetasteten Abfolge gespielter Töne. Insbesondere zeigt Abschnitt (b) von 2 eine exemplarische Art und Weise, in der die Abfolge gespielter Töne in relativ große Artikulationsblöcke aufgeteilt wird, die hiernach als "große Artikulationseinheiten" bezeichnet werden und zur Verdeutlichung in der Figur durch die Bezugszeichen AL#1, AL#2, AL#3 und AL#4 bezeichnet sind. Diese großen Artikulationseinheiten können durch Aufteilen der Abfolge gespielter Töne für jede Gruppe von Phrasierungsuntereinheiten erhalten werden, die sich im allgemeinen Spielausdruck ähneln. Außerdem zeigt der Abschnitt (c) von 2 eine beispielhafte Art und Weise, in der jede der großen Artikulationseinheiten (Einheit AL#3 in dem gezeigten Beispiel) in Artikulationszwischeneinheiten aufgeteilt werden, die zur Verdeutlichung in der Figur durch die Bezugszeichen AM#1 und AM#2 bezeichnet sind. Diese Artikulationszwischeneinheiten können durch ein grobes Aufteilen der großen Artikulationseinheit für jeden der Töne erhalten werden. Außerdem zeigt der Abschnitt (d) von 2 eine beispielhafte Art und Weise, in der jede der Artikulationszwischeneinheiten (Einheiten AM#1 und AM#2 im gezeigten Beispiel) in kleinste Artikulationseinheiten aufgeteilt werden, die zur Verdeutlichung in der Figur durch die Bezugszeichen AS#1 bis AS#8 bezeichnet sind. Diese kleinsten Artikulationseinheiten AS#1 bis AS#8 entsprechen verschiedenen Teilen des selben Tons, die einen unterschiedlichen Spielausdruck haben, die typischerweise aus dem Einschwingteil, dem Körperteil (d.h. dem relativ stabilen Teil, der stabile Charakteristiken aufweist), dem Ausklingteil des Tons und einer Verbindung oder einem Übergang zwischen diesem Ton und einem benachbarten Ton bestehen.
Im gezeigten Beispiel entsprechen die kleinsten Artikulationseinheiten AS#1, AS#2 und AS#3 dem Einschwingteil und dem ersten bzw. dem zweiten Körperteil eines Tons (eines Vorangehenden von zwei mit einer Bindung verbundenen Tönen), welche die Artikulationszwischeneinheit AM#1 bilden, und die kleinsten Artikulationseinheiten AS#5, AS#6, AS#7 und AS#8 entsprechen dem ersten, dem zweiten und dem dritten Körperteil bzw. dem Ausklingteil eines Tons (einem Folgenden von zwei mit einer Bindung verbundenen Tönen), welche die Artikulationszwischeneinheit AM#2 bilden. Der Grund, aus dem ein einziger Ton mehrere Körperteile hat, wie zum Beispiel einen ersten und einen zweiten Körperteil, besteht darin, dass sogar der selbe Ton eine unterschiedliche Artikulation, z.B. unterschiedliche Vibrato-Geschwindigkeiten aufweist, die mehrere Körperteile ergeben. Die kleinste Artikulationseinheit AS#4 entspricht einem Verbindungsbereich, der durch die Bindung zwischen nebeneinander liegenden Tönen vorgesehen ist, und er kann aus einer der beiden kleinsten Artikulationseinheiten AS#1 und AS#2 extrahiert werden (entweder aus einem Endteil der Einheit AS#1 oder aus einem Startteil der Einheit AS#2), indem die eine Einheit entsprechend aus der anderen geschnitten wird. Alternativ dazu kann die kleinste Artikulationseinheit AS#4, welche der Verbindung durch den Bindebogen zwischen den Tönen entspricht, als eine unabhängige Artikulationszwischeneinheit vom ersten Anfang extrahiert werden, wobei in diesem Fall die große Artikulationseinheit AL#3 in drei Artikulationszwischeneinheiten aufgeteilt wird und die mittlerer Artikulationszwischeneinheit von diesen, d.h. eine Verbindung zwischen den beiden anderen Einheiten, als die kleinste Artikulationseinheit AS#4 gesetzt wird. In einem solchen Fall, bei dem die kleinste Artikulationseinheit AS#4, die der Verbindung durch den Bindebogen zwischen den Tönen entspricht, als eine unabhängige Artikulationszwischeneinheit von Anfang an extrahiert wird, kann sie auch zwischen anderen Tönen angewendet werden, die durch einen Bindebogen zu verbinden sind.
Die kleinsten Artikulationseinheiten AS#1 bis AS#8, die in Abschnitt (d) von 2 gezeigt sind, entsprechen den mehreren bei Schritt S2 vorgesehen Zeitabschnitten. In der folgenden Beschreibung werden diese kleinsten Artikulationseinheiten auch als "Artikulationselemente" oder in manchen Fällen einfach als "Elemente" bezeichnet. Die Art und Weise des Vorsehens der kleinsten Artikulationseinheiten ist nicht notwendigerweise auf die im oben beschriebenen Beispiel Angewendete eingeschränkt, und die kleinsten Artikulationseinheiten, d.h. Artikulationselemente, entsprechen nicht notwendigerweise nur den Teilen oder Elementen eines Tons.
Beim nächsten Schritt S3 von 1 werden Wellenformdaten eines jeden der aufgeteilten Zeitabschnitte (der kleinsten Artikulationseinheiten AS#1 bis AS#8, nämlich der Artikulationselemente) in Bezug auf mehrere vorbestimmte Tonfaktoren analysiert, um so Daten zu generieren, die entsprechende Charakteristiken der einzelnen Tonfaktoren repräsentieren. Unter den vorbestimmten Tonfaktoren, die hier zu beachten sind, sind zum Beispiel Wellenform (Timbre oder Klangfarbe), Amplitude (Tonlautstärke), Tonhöhe und Zeit zu nennen. Diese Tonfaktoren sind nicht nur Komponenten (Artikulationselemente) der Wellenformdaten im Zeitabschnitt, sondern auch Komponenten der Artikulation (Artikulationselemente) im Zeitabschnitt.
Dann werden beim folgenden Schritt S4 die entsprechende Charakteristiken der einzelnen Tonfaktoren repräsentierenden Daten, die auf diese Weise für jeden der Zeitabschnitte generiert wurden, in der Datenbank abgelegt, was es den auf diese Weise abgelegten Daten ermöglicht, in der folgenden Tonsyntheseverarbeitung als Schablonendaten verwendet zu werden, wie unten noch vollständiger beschrieben wird.
Die folgenden Absätze beschreiben eine beispielhafte Art und Weise, in der die Wellenformdaten eines jeder der aufgeteilten Zeitabschnitte bezüglich der vorbestimmten Tonfaktoren analysiert werden, und 3 zeigt Beispiele der Daten, welche die entsprechenden Charakteristiken der einzelnen Tonfaktoren repräsentieren (Schablonendaten). In Abschnitt (e) von 2 sind ebenfalls die verschiedenen Typen der Tonfaktoren gezeigt, die aus einer einzigen kleinsten Artikulationseinheit analysiert wurden.

(1) Für den Wellenformfaktor (Klangfarbe) werden die ursprünglichen PCM-Wellenformdaten im betreffenden Zeitabschnitt (Artikulationselement) unverändert extrahiert und dann als eine Wellenformschablone, die hiernach mit dem Etikett "Timbre" bezeichnet wird, abgelegt.
(2) Für den Amplitudenfaktor (Tonlautstärke), wird eine Lautstärkenhüllkurve (Lautstärken-Amplitudenvariation über die Zeit) der ursprünglichen PCM-Wellenformdaten im betreffenden Zeitabschnitt (Artikulationselement) extrahiert, um die Amplitudenhüllkurvendaten zu liefern, und die Amplitudenhüllkurvendaten werden dann in der Datenbank als eine Amplitudenschablone gespeichert, die hiernach mit einem Etikett "Amp" bezeichnet wird, das als Abkürzung für den Begriff "Amplitude" dient.
(3) Für den Tonhöhenfaktor wird eine Tonhöhenhüllkurve (Tonhöhenvariation über die Zeit) der ursprünglichen PCM-Wellenformdaten im betreffenden Zeitabschnitt (Artikulationselement) extrahiert, um Tonhöhenhüllkurvendaten vorzusehen, und die Tonhöhenhüllkurvendaten werden dann in der Datenbank als eine Tonhöhenschablone gespeichert, die hiernach mit dem Etikett "Pitch" bezeichnet wird.
(4) Für den Zeitfaktor wird die Zeitlänge der ursprünglichen PCM-Wellenformdaten im betreffenden Zeitabschnitt (Artikulationselement) direkt verwendet. In einer solchen Situation, wo die Zeitfänge (die einen variablen Wert annimmt) der ursprünglichen PCM-Wellenformdaten im betreffenden Zeitabschnitt (Artikulationselement) durch einen Wert "1" repräsentiert wird, gibt es keinen bestimmten Bedarf, die Zeitlänge während der Erstellung der Datenbank zu messen. Da außerdem die Daten über den Zeitfaktor, nämlich die Zeitschablone (TSC-Schablone) für alle Zeitabschnitte (Artikulationselemente) einen gleichen Wert "1" repräsentieren, besteht kein bestimmter Bedarf, sie in der Datenbank zu speichern. Diese Anordnung ist jedoch natürlich nur ein Beispiel, und es ist selbstverständlich eine Modifikation möglich, bei der die tatsächliche Zeitlänge gemessen wird und als Zeitschablonendaten in der Datenbank abgelegt wird.

Als eine Möglichkeit zum variablen Steuern der ursprünglichen Zeitlänge der Wellenformdaten hat der Rechtsnachfolger der vorliegenden Anmeldung schon ein mit "Time Stretch and Compress" (abgekürzt "TSC") bezeichnetes Steuerverfahren vorgeschlagen, das zum Strecken und Komprimieren von Wellenformdaten in der Zeitachsenrichtung gedacht ist, ohne dass dadurch die Tonhöhe der Wellenformdaten beeinflusst wird, veröffentlicht als europäische Patentanmeldung EP-A-856 830. Die bevorzugte Ausführungsform der vorliegenden Erfindung verwendet ein solches "Time Stretch and Compress" – Steuerungsverfahren, und das Etikett "TSC", das den oben erwähnten Zeitfaktor repräsentiert, ist eine Abkürzung für "Time Stretch and Compress". Bei der Tonsyntheseverarbeitung kann die Zeitlänge eines reproduzierten Wellenformsignals dadurch variabel gesteuert werden, dass der TSC-Wert auf einen entsprechenden variablen Wert und nicht fest auf "1" gesetzt wird. In diesem Fall kann der TSC-Wert als ein zeitvariierender Wert (z.B. eine Zeitfunktion, wie zum Beispiel eine Hüllkurve) gegeben werden. Hier ist zu bemerken, dass diese TSC-Steuerung zum Beispiel zum freien und variablen Steuern der Zeitlänge eines bestimmten Teils der ursprünglichen Wellenform sehr hilfreich sein kann, für die ein bestimmter Wiedergabestil, wie zum Beispiel ein Vibrato oder ein Bindebogen verwendet wurde.
Gemäß der vorliegenden Ausführungsform werden die oben genannten Operationen auf verschiedenen natürlichen akustischen Musikinstrumenten bezüglich vielfältiger Wiedergabestile, d.h. bezüglich verschiedenster Musikphrasen ausgeführt, so dass für jedes der natürlichen akustischen Musikinstrumente Schablonen für eine Anzahl von Artikulationselementen bezüglich eines jeden der Tonfaktoren erstellt werden. Die auf diese Weise erstellten Schablonen werden in der Datenbank gespeichert. Die oben beschriebenen Abtast- und Artikulations- Analyseoperationen können an verschiedenen in der Umwelt vorkommenden Geräuschen durchgeführt werden, wie zum Beispiel menschliche Stimmen und Donner, sowie an durch natürliche akustische Musikinstrumente produzierten Tönen, und eine Vielzahl von Schablonendaten, die als Ergebnis dieser Operationen für jeden der Tonfaktoren geliefert werden, können in der Datenbank gespeichert werden. Es sollte offensichtlich sein, dass die zu Abtastzwecken live gespielte Phrase nicht auf diejenige eingeschränkt ist, die aus ein paar Takten besteht, wie bei dem obigen Beispiel, sondern sie kann eine kürzere Phrase sein, die nur aus einer einzigen Phrasierungsuntereinheit besteht, wie in Abschnitt (b) von 2 gezeigt, oder sie kann ein ganzes Musikstück sein.
4 zeigt eine beispielhafte Organisation der Datenbank DB, bei der diese grob in einen Schablonen-Datenbankabschnitt TDB und einen Artikulations-Datenbankabschnitt ADB aufgeteilt ist. Als Hardware für die Datenbank DB kann ein Lese/Schreibspeichermedium, wie zum Beispiel eine Festplattenvorrichtung oder eine magneto-optische Plattenvorrichtung (vorzugsweise mit einer großen Kapazität) verwendet werden, wie das auf diesem Gebiet wohl bekannt ist.
Der Schablonen-Datenbankabschnitt TDB ist zum Speichern einer Anzahl von Schablonendaten vorgesehen, die in der oben beschriebenen Art und Weise entstanden sind. Es brauchen nicht alle in den Schablonen-Datenbankabschnitt TDB zu speichernden Schablonendaten auf der Abtastung und Analyse gespielter Töne oder natürlicher Geräusche zu basieren, wie oben erwähnt ist. Das Entscheidende hier ist, dass diese Schablonendaten als vorgefertigte Daten im Voraus angeordnet werden; in diesem Sinn können all diese Schablonendaten gegebenenfalls auch durch entsprechende Dateneditieroperationen künstlich geschaffen werden. Weil zum Beispiel die TSC-Schablonen, die sich auf den Zeitfaktor beziehen, in freien Variationsmustern (Hüllkurven) erstellt werden können, wenn sie auch normalerweise den Wert "1" haben, solange sie auf der Abtastung gespielter Töne basieren, können selbstverständlich eine Vielzahl von TSC-Werten oder Hüllkurvenwellenformen, welche Zeitvariationen der TSC-Werte repräsentieren, als TSC-Schablonendaten hergestellt werden, die dann in der Datenbank gespeichert werden. Außerdem sind die Typen der im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB zu speichernden Schablonendaten nicht notwendigerweise auf diejenigen eingeschränkt, die sich auf die Tonfaktoren der ursprünglichen Wellenform beziehen, sondern sie können auch andere Typen von Tonfaktoren einschließen, um eine größere Bequemlichkeit bei der nachfolgenden Tonsyntheseverarbeitung zu bieten. Zum Beispiel können zur Durchführung einer Klangfarbensteuerung unter der Verwendung eines Filters während der Tonsyntheseverarbeitung eine Anzahl von Sätzen von Filterkoeffizienten (einschließlich Sätzen zeitvariierender Filterkoeffizienten) hergestellt und im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB gespeichert werden. Es sollte offensichtlich sein, dass diese Filterkoeffizientensätze entweder auf der Grundlage einer Analyse der ursprünglichen Wellenform oder mit beliebigen anderen geeigneten Mitteln hergestellt werden können.
Alle in der Datenbank TDB gespeicherten Schablonendaten sind eine direkte Beschreibung des Inhalts der Daten, wie beispielhaft in 3 gezeigt. Zum Beispiel repräsentiert die Wellenformschablone (Timbre) die PCM-Wellenformdaten selbst. Die Hüllkurvenwellenform, wie zum Beispiel eine Amplitudenhüllkurve, Tonhöhehüllkurve und TSC-Hüllkurve, können durch Codieren ihrer entsprechenden Hüllkurvenformen durch das bekannte PCM-Verfahren erhalten werden. Zum Komprimieren des Datenspeicherformats der Schablonendaten in der Form einer Hüllkurvenwellenform können diese Schablonendaten im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB als Parameterdaten zum Erzielen einer Annäherung in einer gestrichelten Linie ihrer entsprechenden Hüllkurvenwellenformen gespeichert werden – wie allgemein bekannt, umfassen alle Parameterdaten einen Datensatz, der die Neigungsraten und Zielpegel, Zeitlängen oder dergleichen der einzelnen gestrichelten Linien anzeigt.
Die Wellenformschablone (Timbre) kann auch in einem entsprechend komprimierten Format, das nicht aus PCM-Wellenformdaten besteht, gespeichert werden. Die Wellenformschablonendaten (Timbre) können nämlich entweder in einem komprimierten Codeformat, das nicht das PCM-Format ist, wie zum Beispiel als DPCM oder ADPCM vorliegen, oder sie können Wellenformsynthetisierungs-Parameterdaten enthalten. Da verschiedene Typen der Wellenformsynthese auf der Grundlage solcher Parameter bekannt sind, wie zum Beispiel die Fourier-Synthese, FM (Frequenzmodulations)-Synthese, AM (Amplitudenmodulations)-Synthese oder eine Synthese auf der Grundlage eines physikalischen Modelltongenerators, können Wellenformsynthetisierungsparameter für diese Zwecke als die Wellenformschablonendaten (Timbre) in der Datenbank gespeichert werden. In diesem Fall wird die Wellenformerzeugungsverarbeitung auf der Grundlage der Wellenformschablonendaten (Timbre), d.h. den Wellenformsynthetisierungsparametern, durch eine Wellenformsynthetisierungs-Arithmetik-Operationsvorrichtung, ein Softwareprogramm oder dergleichen durchgeführt. In diesem Fall können mehrere Sätze Wellenformsynthetisierungsparameter, jeweils zum Generieren einer Wellenform einer gewünschten Form, bezüglich eines einzigen Artikulationselements, d.h. eines Zeitabschnitts, vorgespeichert sein, so dass mit dem Verstreichen der Zeit innerhalb des einzigen Artikulationselements durch Schalten des für die Wellenformsynthese zu verwendenden Parametersatzes eine Zeitvariation der Wellenform erzielt wird.
Auch wenn die Wellenformschablone (Timbre) als PCM-Wellenformdaten gespeichert ist und wenn das herkömmlicherweise bekannte geschleifte Ausleseverfahren entsprechend eingesetzt werden kann, z.B. wenn Wellenformdaten eines Teils, wie zum Beispiel eines Körperteils, eine stabile Klangfarbenwellenform haben (und über die Zeit nicht so große Variationen aufweisen), kann außerdem nur ein Teil, nicht das Ganze, der Wellenform des betreffenden Zeitabschnitts gespeichert werden. Wenn außerdem die Schablonendaten für unterschiedliche Zeitabschnitte oder Artikulationselemente, die als ein Ergebnis des Abtastens und der Analyse erhalten wurden, identisch oder einander ähnlich sind, dann werden nur einzelne, und nicht alle, der Schablonendaten in der Datenbank TDM gespeichert, so dass nur die so gespeicherten Schablonendaten bei der Tonsyntheseverarbeitung gemeinsam genutzt werden; diese Anordnung kann bei der eingeschränkten Speicherkapazität der Datenbank TDB beträchtliche Einsparungen bringen. In einer Implementierung kann der Schablonen-Datenbankabschnitt TDB einen im Voraus gesetzten Bereich zum Speichern von Daten enthalten, die durch einen Hersteller der Basis-Datenbank (z.B. der Hersteller des elektronischen Musikinstruments) im Voraus erzeugt wurden, sowie einen Benutzerbereich zum Speichern von Daten, die vom Benutzer frei hinzugefügt werden können.
Der Artikulations-Datenbankabschnitt ADB enthält zum Durchführen eines Spiels mit einem oder mehreren Artikulationsarten artikulationsbeschreibende Daten (d.h. Daten, die ein im Wesentlichen kontinuierliches Spiel durch eine Kombination von einem oder mehreren Artikulationselementen beschreiben, und Daten, die die individuelle Artikulation beschreiben) im Zusammenhang mit verschiedenen Fällen eines Spiels und Wiedergabestilen.
In 4 ist ein Beispiel des Artikulations-Datenbankabschnitts für einen vorgegebenen Instrumententon gezeigt, der mit dem Etikett "Instrument 1" versehen ist. Die Artikulationselementsequenz AESEQ beschreibt eine Spielphrase (nämlich eine Artikulationsspielphrase), die eines oder mehrere Artikulationsarten enthält, in der Form von Sequenzdaten, die eines oder mehrere Artikulationselemente sequenziell bezeichnen. Diese Artikulationselementsequenz entspricht zum Beispiel einer Zeitserie der kleinsten Artikulationseinheiten, nämlich der Artikulationselemente, die als Ergebnis der Abtastung und Analyse erhalten wurden, wie sie im Abschnitt (d) von 2 gezeigt sind. In der Praxis wird eine Anzahl von Artikulationselementsequenzen AESEQ in der Datenbank gespeichert, um so verschiedene mögliche Wiedergabestile abzudecken, die beim Spiel des Instrumententons auftreten können. Jede der Artikulationselementsequenzen AESEQ kann eine oder mehrere der "Phrasierungsuntereinheiten" (große Artikulationseinheiten AL#1 bis AL#4), die im Abschnitt (b) von 2 gezeigt sind, oder eine oder mehrere der "Artikulationszwischeneinheiten AM#1 und AM#2 enthalten), wie sie im Abschnitt (c) von 2 gezeigt sind, umfassen.
Der Artikulationselementvektor AEVQ im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB enthält Indizierungen auf tonfaktorspezifische Faktorschablonendaten für alle im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB in Beziehung auf einen Instrumententon (Instrument 1) gespeicherte Artikulationselemente in der Form von die einzelnen Schablonen bezeichnenden Vektordaten (z.B. in Adressdaten zum Abrufen einer gewünschten Schablone aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB). Wie in den Beispielen der Abschnitte (d) und (e) von 2 zum Beispiel zu sehen, enthält der Artikulationselementvektor AEVQ Vektordaten, die insbesondere vier Schablonen Timbre, Amp, Pitch und TSC für die einzelnen Tonfaktoren (Wellenform, Amplitude, Tonhöhe und Zeit) bezeichnen, aus denen ein partieller Ton besteht, der einem vorgegebenen Artikulationselement AS#1 entspricht.
In jeder Artikulationselementsequenz (Wiedergabestilsequenz) AESEQ sind Indizes auf mehrere Artikulationselemente gemäß einer vorbestimmten Spielreihenfolge beschrieben, und es kann ein Satz der Schablonen, aus denen ein Gewünschtes der Artikulationselemente besteht, durch Bezugnahme auf den Artikulationselementvektor AEVQ abgerufen werden.
5A ist ein Diagramm, das veranschaulichend die Artikulationselementsequenzen AESEQ#1 bis AESEQ#7 zeigt. Insbesondere zeigt in 5A "AESEQ#1" = (ATT-Nor, BOD-Vib-nor, BOD-Vib-dep1, BOD-Vib-dep2, REL-Nor)" an, dass die Nr. 1 der Artikulationselementsequenzen nämlich AESEQ#1 eine Sequenz aus fünf Artikulationselementen ist: ATT-Nor; BOD-Vib-nor; BOD-Vib-dep1; BOD-Vib-dep2; und REL-Nor. Die Bedeutungen der Indexetiketten der einzelnen Artikulationselemente sind die Folgenden.
Das Etikett "ATT-Nor" repräsentiert einen Wiedergabestil mit einer "normalen Einschwingphase", der bewirkt, dass der Einschwingteil in standardmäßiger oder normaler Art und Weise ansteigt.
Das Etikett "BOD-Vib-nor" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper normales Vibrato", der dem Körperteil ein normales Vibrato verleiht.
Das Etikett "BOD-Vib-dep1" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato Tiefe 1", der dem Körperteil ein Vibrato verleiht, das um eine Stufe tiefer als das normale Vibrato ist.
Das Etikett "BOD-Vib-dep2" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato Tiefe 2", der dem Körperteil ein Vibrato verleiht, das zwei Stufen tiefer als das normale Vibrato ist.
Das Etikett "REL-Nor" repräsentiert einen Wiedergabestil eines "normalen Ausklangs", der verursacht, dass der Ausklingteil in standardmäßiger oder normaler Art und Weise abfällt.
Auf diese Weise entspricht die Nr. 1 der Artikulationselementsequenz AESEQ#1 einer derartigen Artikulation, dass der erzeugte Ton mit einer normalen Einschwingphase beginnt, die von einem Körperteil gefolgt wird, dem anfänglich ein normales Vibrato verliehen wurde, gefolgt von einem tieferen Vibrato und dann einem noch tieferen Vibrato, und der schließlich mit einem Ausklingteil endet, der in standardmäßiger Weise abfällt.
In ähnlicher Weise kann die Artikulation der anderen Artikulationselementsequenzen AESEQ#2 bis AESEQ#6 aus den Etiketten ihrer Komponenten-Artikulationselemente von 5A verstanden werden. Zum leichteren Verständnis sind jedoch unten die Bedeutungen der Indexetiketten einiger anderer Artikulationselemente angegeben.
Das Etikett "BOD-Vib-spd1" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato Geschwindigkeit 1", der dem Körperteil ein Vibrato verleiht, das um eine Stufe schneller als das normale Vibrato ist.
Das Etikett "BOD-Vib-spd2" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato Geschwindigkeit 2", das dem Körperteil ein Vibrato verleiht, das um zwei Stufen schneller als das normale Vibrato ist.
Das Etikett "BOD-Vib-d&s1" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato Tiefe & Geschwindigkeit 1", der die Tiefe und die Geschwindigkeit eines Vibratos, das den Körperteil zu verleihen ist, gegenüber ihren entsprechenden Normalwerten um eine Stufe erhöht.
Das Etikett "BOD-Vib-bri" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato brillant", der dem Körperteil ein Vibrato verleiht und die Klangfarbe aufhellt.
Das Etikett "BOD-Vib-mld1" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Vibrato sanft 1", der den Körperteil ein Vibrato verleiht und die Klangfarbe etwas sanfter gestaltet.
Das Etikett "BOD-Cre-nor" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Crescendo", der dem Körperteil ein normales Crescendo verleiht.
Das Etikett "BOD-Cre-vol1" repräsentiert einen Wiedergabestil "Körper Crescendo Lautstärke 1", der die Lautstärke eines Crescendos, das dem Körperteil zu verleihen ist, um eine Stufe erhöht.
Das Etikett "ATT-Bup-nor" repräsentiert einen Wiedergabestil "Einschwingen Aufwärtsbeugung normal", der die Tonhöhe des Einschwingteils mit normaler Tiefe und Geschwindigkeit nach oben beugt.
Das Etikett "REL-Bdw-nor" repräsentiert einen Wiedergabestil "Ausklang Abwärtsbeugung normal", der die Tonhöhe des Ausklingteils mit einer normalen Tiefe und Geschwindigkeit abwärts beugt.
Auf diese Weise entspricht die Nummer 2 der Artikulationselementsequenzen AESEQ#2 einer derartigen Artikulation, bei der der erzeugte Ton mit einer normalen Einschwingphase beginnt, gefolgt von einem Körperteil mit einem normalen Vibrato, worauf als Nächstes ein etwas schnelleres Vibrato und dann ein noch schnelleres Vibrato kommt, und der schließlich mit einem Ausklingteil endet, der in standardmäßiger Weise abfällt.
Die Nummer 3 der Artikulationselementsequenzen AESEQ#3 entspricht einem Artikulationstyp "Wiedergabestil" zum Verleihen eines Vibratos, das fortschreitend tiefer und schneller wird. Die Nr. 4 der Artikulationselementsequenzen AESEQ#4 entspricht einem Artikulationstyp (Wiedergabestil) zum Variieren der Tonqualität (Klangfarbe) einer Wellenform während eines Vibratos. Die Nr. 5 der Artikulationselementsequenzen AESEQ#5 entspricht einem Artikulationstyp (Wiedergabestil) zum Verleihen eines Crescendos. Die Nr. 6 der Artikulationselementsequenzen AESEQ#6 entspricht einem Artikulationstyp (Wiedergabestil), bei dem sich die Tonhöhe des Einschwingteils nach oben beugen lässt (allmählich höher wird). Die Nr. 7 der Artikulationselementsequenzen AESEQ#7 entspricht einem Artikulationstyp (Wiedergabestil), bei dem man der Tonhöhe des Einschwingteils erlaubt, sich nach unten zu beugen (allmählich tiefer zu werden).
Verschiedene andere Artikulationselementsequenzen (Wiedergabestilsequenzen) als die oben Erwähnten sind im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gespeichert, auch wenn sie in 5A nicht spezifisch gezeigt sind.
5B ist ein Diagramm, das beispielhafte Organisationen der Artikulationselementvektoren AEVQ zeigt, die sich auf manche Artikulationselemente beziehen. Insbesondere bezeichnen in 5B Vektordaten jeweils in einem Klammernpaar den einzelnen Tonfaktoren entsprechende Schablonen. In allen Vektordaten repräsentiert das führende Etikett einen spezifischen Typ der Schablone; das bedeutet, das Etikett "Timb" zeigt eine Wellenformschablone (Timbre) an, das Etikett "Amp" eine Amplitudenschablone (Amp), das Etikett "Pit" eine Tonhöhenschablone (Pitch), das Etikett "TSC" eine Zeitschablone (TSC).
Zum Beispiel zeigen die Daten "ATT-Nor=(Timb-A-nor, Amp-A-nor, Pit-A-nor, TSC-A-nor)" an, dass das Artikulationselement "ATT-Nor", das einen Wiedergabestil "normale Einschwingphase" repräsentiert, einer Wellenformsynthese unter der Verwendung von insgesamt vier Schablonen unterzogen wird: "Timb-A-nor" (Wellenformschablone mit einem normalen Einschwingteil); "Amp-A-nor" (Amplitudenschablone mit einem normalen Einschwingteil); "Pit-A-nor" (Tonhöhenschablone mit einem normalen Einschwingteil); und "TSC-A-nor" (TSC-Schablone mit einem normalen Einschwingteil).
Um ein weiteres Beispiel zu geben, wird das Artikulationselement "BOD-Vib-dep1", das einen Wiedergabestil "Körper Vibrato Tiefe 1" repräsentiert, einer Wellenformsynthese unter der Verwendung von insgesamt vier Schablonen unterzogen: "Timb-B-vib" (Wellenformschablone, um dem Körperteil ein Vibrato zu verleihen); "Amp-B-dp3" (Amplitudenschablone, um dem Körperteil ein Vibrato der Tiefe 3 zu verleihen); "Pit-B-dp3" (Tonhöhenschablone, um dem Körperteil ein Vibrato der Tiefe 3 zu verleihen); und "TSC-B-vib" (TSC-Schablone, um dem Körperteil ein Vibrato zu verleihen).
Um noch ein weiteres Beispiel zu geben, wird das Artikulationselement "REL-Bdw-nor", das einen Wiedergabestil "Ausklang Abwärtsbeugung normal" repräsentiert, einer Wellenformsynthese unter der Verwendung von insgesamt vier Schablonen unterzogen: "Timb-R-bd" (Wellenformschablone zum Abwärtsbeugen des Ausklangteils); "Amp-R-bdw" (Amplitudenschablone zum Abwärtsbeugen des Ausklangteils); "Pit-R-bdw" (Tonhöhenschablone zum Abwärtsbeugen des Ausklangteils); und "TSC-R-bdw" (TSC-Schablone zum Abwärtsbeugen des Ausklangteils).
Um ein Editieren der Artikulation zu ermöglichen, ist es vorzuziehen, die Attributinformation ATR, die entsprechende Charakteristiken der einzelnen Artikulationselementsequenzen angeben, im Zusammenhang mit den Artikulationselementsequenzen AESEQ im Voraus zu speichern. In ähnlicher Weise ist es vorzuziehen, die Attributinformation ATR, die entsprechende Charakteristiken der einzelnen Artikulationselementsequenzen angibt, im Zusammenhang mit den Artikulationselementvektoren AEVQ im Voraus zu speichern.
Kurz gesagt, beschreibt diese Attributinformation ATR die entsprechenden Charakteristiken der einzelnen Artikulationselemente, d.h. der kleinsten Artikulationseinheiten, wie sie im Abschnitt (d) von 2 gezeigt sind. 6 zeigt beispielhafte Charakteristiken mehrerer einschwingteilbezogener Artikulationselemente; insbesondere sind Etiketten oder Indizes der Artikulationselemente und des Inhalts der Attributinformation ATR der Artikulationselemente sowie Vektordaten gezeigt, die tonfaktorspezifische Schablonen bezeichnen.
Gemäß dem in 6 gezeigten Beispiel wird die Attributinformation ATR auch in hierarchischer Weise organisiert und verwaltet. So wird nämlich allen einschwingteilbezogenen Artikulationselementen die gemeinsame Attributinformation "Einschwingphase" gegeben, und es wird jedem der Artikulationselemente, das standardmäßig bzw. normal ist, die Attributinformation "normal" verliehen. Die weitere Attributinformation "Aufwärtsbeugung" wird jedem Artikulationselement verliehen, auf das der Wiedergabestil einer Aufwärtsbeugung angewendet wird, während jedem Artikulationselement, auf das ein Wiedergabestil einer Abwärtsbeugung angewendet wird, die Attributinformation "Abwärtsbeugung" hinzugefügt wird. Außerdem wird Artikulationselementen, auf die der Wiedergabestil einer Aufwärtsbeugung angewendet wurde, die Attributinformation "normal" jeweils dann hinzugefügt, wenn sie in ihrer Art normal sind, und die Attributinformation "geringe Tiefe" wird jedem dann hinzugefügt, wenn es eine geringere als eine normale Tiefe hat, während die Attributinformation "große Tiefe" all jenen hinzugefügt wird, die eine größere als die normale Tiefe aufweisen. Außerdem wird den Artikulationselementen, auf die der Wiedergabestil der Aufwärtsbeugung angewendet wird, die Attributinformation "geringe Geschwindigkeit" jeweils dann hinzugefügt, wenn sie eine geringere als die normale Geschwindigkeit haben, während die Attributinformation "hohe Geschwindigkeit" all jenen hinzugefügt wird, die eine größere als die normale Geschwindigkeit aufweisen. Auch wenn das hier nicht spezifisch gezeigt ist, wird eine ähnliche unterteilte Attributinformation den Artikulationselementen hinzugefügt, auf die ein Wiedergabestil einer Abwärtsbeugung angewendet wird.
In 6 ist auch gezeigt, dass die selbe Schablone manchmal von unterschiedlichen Artikulationselementen gemeinsam genutzt wird. Im gezeigten Beispiel von 6 bezeichnen Vektordaten der vier im Abschnitt "Index" angegebenen Schablonen (in anderen Worten: Schablonenindizes) Schablonen zum Erzeugen eines dem Artikulationselement entsprechenden partiellen Tons. Die Markierung "=", die einigen der Artikulationselemente, die ein Aufwärtsbeugungs-Attribut besitzen, angefügt wurde, zeigt an, dass dieselbe Schablone wie für den normalen Wiedergabestil im entsprechenden Wiedergabestil zu verwenden ist. Zum Beispiel wird die Wellenformschablone (Timbre) für den normalen Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestil (Timb-A-bup) als die Wellenformenschablonen für alle anderen Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestile verwendet. In ähnlicher Weise wird die Amplitudenschablone (Amp) für den normalen Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestil (Amp-A-bup) als die Amplitudenschablonen für alle anderen Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestile verwendet. Dies deshalb, weil die selbe Wellenform- bzw. Amplitudenhüllkurve auch ganz einfach verwendet werden kann, ohne dass sie die Tonqualität beeinflusst, auch wenn es eine geringfügige Variation des Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestils gibt. Im Gegensatz dazu muss je nach den unterschiedlichen Tiefen eine unterschiedliche Tonhöhe (Schablonen) im Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestil eingesetzt werden. Für das Artikulationselement ATT-Bup-dp1 mit dem Attribut "geringe Tiefe" werden zum Beispiel Vektordaten Pit-A-dp1 zum Bezeichnen einer Tonhöhen-Hüllkurvenschablone verwendet, die einer kleinen Aufwärtsbeugungs-Charakteristik entspricht.
Eine gemeinsame Nutzung der Schablonendaten in der oben erwähnten Art und Weise kann Einsparungen bei der eingeschränkten Speicherkapazität des Schablonen-Datenbankabschnitts TDB wirksam ermöglichen. Außerdem kann sich dadurch der Bedarf zum Aufzeichnen eines Live-Spiels für jeden möglichen Wiedergabestil erübrigen.
Aus 6 ist zu ersehen, dass die Geschwindigkeit der Aufwärtsbeugungs-Wiedergabestile durch die Verwendung einer anderen Zeitschablone (TSC) einstellbar ist. Die Tonhöhen-Beugungsgeschwindigkeit entspricht einer Zeit, welche die Tonhöhe zur Bewegung von einem vorbestimmten Anfangswert zu einem Zielwert benötigt, und daher können, solange die ursprünglichen Wellenformdaten eine vorbestimmte Tonhöhenbeugecharakteristik haben, bei der die Tonhöhe von einem vorbestimmten Anfangswert innerhalb eines spezifischen Zeitraums zu einem Zielwert gebeugt wird, die Wellenformdaten durch variables Steuern der Zeitlänge der ursprünglichen Wellenformdaten durch das TSC-Steuerverfahren eingestellt werden. Eine solche variable Steuerung der Wellenformzeitlänge unter der Verwendung einer Zeitschablone (TSC) kann in geeigneter Weise zum Einstellen von Geschwindigkeiten der verschiedenen Wiedergabestile, wie zum Beispiel die Tonanstiegsgeschwindigkeit und die Geschwindigkeiten eines Bindebogens und eines Vibratos verwendet werden. Auch wenn eine Tonhöhenvariation in einem Bindebogen durch eine Tonhöhenschablone (Pitch) vorgesehen werden kann, ist es vorzuziehen, die TSC-Steuerung unter der Verwendung einer Zeitschablone (TSC) durchzuführen, weil die TSC-Steuerung einen natürlicheren Bindebogen erzielt.
Es sollte offensichtlich sein, dass jeder der Artikulationselementvektoren AEVQ im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB durch die Attributinformation ATR sowie durch den Artikulationselementindex adressierbar ist. Daher kann durch das Durchführen einer Suche durch den Artikulations-Datenbankabschnitt ADB unter der Verwendung der gewünschten Attributinformation ATR als ein Schlüsselwort ein Artikulationselement herausgefunden werden, dessen Attribut dem Schlüsselwort entspricht, was die vom Benutzer vorgenommenen Dateneditieroperationen beträchtlich vereinfachen würde. Eine solche Attributinformation ATR kann an die Artikulationselementsequenz AESEQ angehängt werden. Durch das Durchführen einer solchen Suche durch den Artikulations-Datenbankabschnitt ADB unter der Verwendung der gewünschten Attributsinformation ATR als ein Schlüsselwort ist es möglich, eine beliebige Artikulationselementsequenz AESEQ herauszufinden, die ein Artikulationselement enthält, dessen Attribut dem Schlüsselwort entspricht.
Es sollte offensichtlich sein, dass der Artikulationselementindex zum Adressieren eines gewünschten Artikulationselementsvektors AEVQ im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB automatisch durch ein Auslesen der Artikulationselementsequenz AESEQ gegeben wird; es kann jedoch eine Anordnung vorgenommen werden, bei der zu dem Zweck des Editierens oder einer freien Echtzeittonproduktion ein gewünschter Artikulationselementsindex getrennt eingegeben wird.
Im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gibt es auch einen Benutzerbereich zum Speichern von optional vom Benutzer erzeugten Artikulationselementsequenzen. Vom Benutzer optional erzeugte Artikulationselementvektordaten können ebenfalls im Benutzerbereich gespeichert werden.
Der Artikulations-Datenbankabschnitt ADB enthält auch partielle Vektoren PVQ als Vektordaten einer niedrigeren Ebene für die Artikulationselementvektoren AEVQ. Wo die durch einen derartigen Artikulationselementvektoren AEVQ bezeichneten Schablonendaten als Daten von nur einigen und nicht allen Zeitabschnitten des entsprechenden Artikulationselements gespeichert werden, werden diese partiellen Schablonendaten in geschleifter Art und Weise repetitiv ausgelesen, um die Daten des gesamten Zeitabschnitts des Artikulationselements zu reproduzieren. Die für ein solches geschleiftes Auslesen nötigen Daten werden als der partielle Vektor PVQ gespeichert. In diesem Fall sind die einen der partiellen Vektoren PVQ bezeichnenden Daten zusammen mit den Schablonendaten im Artikulationselementvektor AEVQ enthalten, so dass die Daten des partiellen Vektors PVQ gemäß den den partiellen Vektor bezeichnenden Daten ausgelesen werden und ihr geschleiftes Auslesen durch die Daten des partiellen Vektors PVQ gesteuert werden. Zu diesem Zweck enthält jeder der partiellen Vektoren PVQ Schleif-Anfangs- und Schleif-Endadressen, die zum Steuern des geschleiften Auslesens notwendig sind.
Im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB sind auch Regeldaten RULE gespeichert, die für verschiedene während der Tonsyntheseverarbeitung anzuwendende Regeln beschreibend sind, um Wellenformdaten von Artikulationselementen, die zeitlich nebeneinander liegen, zusammenzufügen. Zum Beispiel sind verschiedene Regeln, zum Beispiel darüber, wie eine Wellenform-Überblendungs-Interpolation für eine glatte Wellenformverbindung zwischen beieinander liegenden Artikulationselementen durchzuführen ist, ob eine solche Wellenformverbindung direkt ohne die Überblendungs-Interpolation durchzuführen ist, und darüber, welches Überblendungsverfahren für die Wellenform-Überblendungs-Interpolation zu verwenden ist, in Zuordnung zu den einzelnen Sequenzen oder einzelnen Artikulationselementen innerhalb der Sequenzen gespeichert. Diese Verbindungsregeln können auch vom Benutzer einer Dateneditierung unterzogen werden.
Der Artikulations-Datenbankabschnitt ADB enthält nämlich verschiedene Artikulationsdatenbankbereiche, die eine Organisation aufweisen, wie sie oben zur Veranschaulichung beschrieben ist, für jedes von verschiedenen Musikinstrumenten (d.h. Klangfarben natürlicher akustischer Musikinstrumente), für jede von verschiedenen menschlichen Stimmen (Mädchen- und Jungenstimmen, Bariton, Sopran usw.), für jeden von verschiedenen natürlichen Geräuschen (Donner, Wellengeräusch usw.).
[Beschreibung der Tonsynthese]
7 ist ein Fließdiagramm, das eine Abfolge von Operationen zum Synthetisieren eines Tons durch die Verwendung der in der oben beschriebenen Weise organisierten Datenbank DB gliedert.
Zuerst wird beim Schritt S11 eine gewünschte Wiedergabestilsequenz bezeichnet, die einem Tonspiel entspricht, das aus einer Spielphrase bestehen kann, die aus mehreren Tönen oder einem einzigen Ton besteht. Die Wiedergabestilsequenzbezeichnung kann durch selektives Spezifizieren einer Artikulationselementsequenz AESEQ oder URSEQ eines gewünschten Instrumententons (oder der menschlichen Stimme oder eines natürlichen Geräuschs) aus denjenigen, die im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gespeichert sind, implementiert werden.
In manchen Implementierungen können die Wiedergabestilsequenz bezeichnende Daten auf der Grundlage einer Echtzeit-Spieloperation durch den Benutzer oder Spieler oder auf der Grundlage automatischer Spieldaten erstellt werden. Im ersteren Fall können zum Beispiel unterschiedliche Wiedergabestilsequenzen Tasten auf der Tastatur oder anderen Spieloperatoren zugeordnet werden, so dass die Aktivierung eines der Operatoren durch den Spieler die die Wiedergabesequenz bezeichnenden Daten, die dem Operator zugeordnet sind, erzeugen können. Im letzteren Fall kann eine Möglichkeit darin bestehen, dass die einzelnen die Wiedergabestilsequenz bezeichnenden Daten als Ereignisdaten in automatische Spielsequenzdaten im MIDI-Format, die einem gewünschten Musikstück entsprechen, integriert sind, so dass sie an entsprechenden Ereignisreproduktionspunkten während der Reproduktion des automatischen Spiels ausgelesen werden, wie das veranschaulichend in 8A gezeigt ist. In den 8A und 8B repräsentiert "DUR" Dauerdaten, die einen Zeitraum bis zu einem nächsten Ereignis angeben, "Event" repräsentiert Ereignisdaten, "MIDI" zeigt an, dass die den entsprechenden Ereignisdaten zugeordneten Spieldaten im MIDI-Format sind, und "AESEQ" zeigt an, dass die den entsprechenden Ereignisdaten zugeordneten Spieldaten eine Wiedergabestilsequenz bezeichnende Daten sind. In diesem Fall ist es möglich, ein Ensemble-Spiel eines automatischen Spiels auf der Grundlage der automatischen Spieldaten im MIDI-Format und eines automatischen Spiels auf der Grundlage der Wiedergabestilsequenz gemäß den Prinzipien der vorliegenden Erfindung auszuführen. Dann kann das Hauptsolo oder der Part des Melodieinstruments durch die Wiedergabestilsequenz, d.h. die Artikulationselementsynthese, gemäß der vorliegenden Erfindung gespielt werden, während der Part des anderen Instruments durch ein automatisches Spiel auf der Grundlage der MIDI-Daten gespielt wird.
Als eine andere Möglichkeit für den letzteren Fall können auch nur mehrere Wiedergabestilsequenz bezeichnende Daten AESEQ in Zuordnung zu einem gewünschten Musikstück gespeichert werden, so dass sie an entsprechenden Ereignisreproduktionspunkten während der Reproduktion des Musikstücks ausgelesen werden können. Diese Anordnung kann automatisch die Artikulationssequenz des Musikstücks spielen, das noch nie zuvor realisiert oder konzipiert worden war.
Bei noch einer weiteren Möglichkeit für den letzteren Fall können auch nur automatische Spielsequenzdaten, z.B. im MIDI-Format, die einem gewünschten Musikstück entsprechen, gespeichert sein, so dass Wiedergabestilsequenz bestimmende Daten als ein Ergebnis der Analyse der gespeicherten automatischen Spielsequenzdaten erzeugt werden können und dadurch automatisch ein Wiedergabestil bestimmt werden kann.
Als eine weitere Möglichkeit zum Bezeichnen eines Wiedergabestils kann der Benutzer oder Spieler eines oder mehrere gewünschte Stücke einer Attributinformation eingeben, um unter der Verwendung der eingegebenen Attributinformation als ein Schlüsselwort ein Durchsuchen des Artikulations-Datenbankabschnitts ADB durchzuführen, so dass eine oder mehrere Artikulationselementsequenzen AESEQ automatisch aufgelistet werden können, um eine selektive Bezeichnung einer gewünschten der aufgelisteten Sequenzen zu erlauben.
Noch einmal mit Bezug auf 7 werden bei Schritt S12 gemäß einer vorbestimmten Spielreihenfolge Artikulationselementindizes (AE) aus der ausgewählten Artikulationselementsequenz AESEQ oder URSEQ sequenziell ausgelesen. Dann wird bei Schritt S13 ein Artikulationselementvektor (AEVQ) ausgelesen, der den ausgelesenen Artikulationselementindizes (AE) entspricht. Beim nächsten Schritt S14 werden durch den ausgelesenen Artikulationselementvektor bezeichnete einzelne Schablonendaten aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB ausgelesen.
Hiernach werden bei Schritt S15 Wellenformdaten (partielle Töne) eines einzelnen Artikulationselements (AE) gemäß den ausgelesenen einzelnen Schablonendaten synthetisch erzeugt. Im Grunde genommen wird diese Wellenformsynthese durch das Auslesen der PCM-Wellenformdaten, welche den Wellenformschablonendaten (Timbre) entsprechen, über eine Zeitlänge, die durch die Zeitschablone (TSC) angezeigt wird, und dann durch das Steuern der Amplitudenhüllkurve der ausgelesenen PCM-Wellenformdaten gemäß der Amplitudenschablone (AMP) implementiert. In dieser Ausführungsform wird von jeder Wellenformschablone (Timbre), die im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB gespeichert ist, angenommen, dass sie ihre Tonhöhe, Amplitudenhüllkurve und Zeitlänge der abgetasteten ursprünglichen Wellenform beibehält, und daher werden dann in einer Situation, bei der die Tonhöhenschablone (Pitch), die Amplitudenschablone (Amp) und die Zeitschablone (TSC), die gegenüber denjenigen der abgetasteten ursprünglichen Wellenform nicht modifiziert wurden, die PCM- Wellenformdaten, welche den Wellenformschablonendaten (Timbre) entsprechen, vom Schablonen-Datenbankabschnitt TDB ausgelesen werden, direkt als die Wellenformdaten für das betreffende Artikulationselement verwendet. Wenn entweder die Tonhöhenschablone (Pitch), die Amplitudenschablone (Amp) oder die Zeitschablone (TSC) gegenüber der abgetasteten ursprünglichen Wellenform über das noch zu beschreibende Dateneditieren oder dergleichen verändert wurde, wird die Rate zum Auslesen der Wellenformschablonendaten (Timbre) aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB variabel gesteuert (wenn die Tonhöhenschablone modifiziert wurde), oder die Zeitlänge des Daten-Auslesens wird variabel gesteuert (wenn die Zeitschablone modifiziert wurde), oder es wird die Amplitudenhüllkurve der ausgelesenen Wellenform variabel gesteuert (wenn die Amplitudenschablone modifiziert wurde).
Es ist zu erkennen, dass bei einer Anwendung des oben erwähnten partiellen Vektors PVQ auf das betreffende Artikulationselement (AE) die Steuerung ebenfalls auf das notwendige geschleifte Auslesen angewendet wird.
Dann wird bei Schritt S16 von 7 eine Operation zum sequenziellen Zusammenfügen der synthetisch erzeugten Wellenformdaten der einzelnen Artikulationselemente durchgeführt, um so eine Abfolge von Spieltönen zu erzeugen, die eine zeitserielle Kombination mehrerer Artikulationselemente enthält. Diese Wellenformdaten-Zusammenfügungsoperation wird gemäß den Regeldaten RULE gesteuert, die im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gespeichert sind. In einer Situation, bei der die Regeldaten RULE eine direkte Verbindung befehlen, ist es dann lediglich nötig, die Wellenformdaten der einzelnen Artikulationselemente, die synthetisch bei Schritt S15 erzeugt wurden, einfach sequenziell in der Reihenfolge ihrer Erzeugung wiederzugeben. In einer anderen Situation, bei der die Regeldaten RULE eine vorbestimmte Überblendungs-Interpolation befehlen, werden die Wellenformdaten am Endteil eines Vorangehenden von zwei aneinander liegenden Artikulationselementen (hiernach als vorangehendes Artikulationselement bezeichnet) mit den Wellenformdaten am Startteil eines folgenden Artikulationselements über eine Überblendungs-Interpolationssynthese gemäß einem bestimmten Interpolationsverfahren verbunden, um hierdurch einen glatten Übergang zwischen beieinander liegenden Elementen zu schaffen. Wenn zum Beispiel die Wellenformdaten der beieinander liegenden Artikulationselemente lediglich wie in der abgetasteten ursprünglichen Wellenform zu verbinden sind, dann können die Regeldaten RULE eine direkte Verbindung befehlen, weil eine glatte Verbindung zwischen den Elementen in diesem Fall von Anfang an gewährleistet ist. In anderen Fällen ist es vorzuziehen, eine gewisse Art einer Interpolationssynthese durchzuführen, weil ein glatter Übergang zwischen beieinander liegenden Elementen sonst nicht gewährleistet wäre. Wie noch zu beschreiben ist, ist diese Ausführungsform so ausgelegt, das dadurch eine Auswahl eines beliebigen Gewünschten einer Vielzahl von Überblendungs-Interpolationsverfahren durch die Regeldaten RULE ermöglicht ist.
Bei Schritt S11 bis S16 wird eine Abfolge der Spielton-Synthetisierungsvorgänge in einem einzigen Tonsynthetisierungskanal pro Instrumententon (menschliche Stimme oder natürliches Geräusch) durchgeführt. Wo die Spielton-Synthetisierungsoperationen für mehrere Instrumententöne (menschliche Stimmen oder natürliche Geräusche) gleichzeitig in paralleler Weise durchzuführen sind, ist es lediglich notwendig, dass die Abfolge der Operationen der Schritte S11 bis S16 in mehreren Kanälen auf Zeitteilungsbasis durchgeführt werden. Wo eine Tonwellenform unter der Verwendung des Überblendungs-Syntheseverfahrens zu erzeugen ist, werden, wie noch zu beschreiben ist, zwei Wellenformerzeugungskanäle, d.h. ein Kanal zum Erzeugen einer Ausblendungs-Wellenform und ein Kanal zum Erzeugen einer Einblendungs-Wellenform, pro Tonsynthetisierungskanal verwendet.
Die 9A bis 9C sind Diagramme, die beispielhafte Kombinationen von Artikulationselementen in einigen der Wiedergabestilsequenzen zeigen. Die Wiedergabestilsequenz #1, die in 9 gezeigt ist, repräsentiert ein einfachstes Beispiel der Kombination, bei der Artikulationselemente A#1, B#1 und R#1 des Einschwing-, des Körper- bzw. des Ausklingteils sequenziell zusammengefügt sind, wobei jeder Übergang durch eine Überblendungs-Interpolation hergestellt wird. Die Wiedergabestilsequenz #2, die in 9B gezeigt ist, repräsentiert ein komplexeres Beispiel der Kombination, bei der vor einem Hauptton ein Verzierungston hinzugefügt wird; insbesondere sind Artikulationselemente A#2 und B#2 des Einschwing- und des Körperteils des Verzierungstons und Artikulationselemente A#3, B#3 und R#3 des Einschwing-, des Körper- und des Ausklingteils des Haupttons sequentiell zusammengefügt, wobei jeder Übergang durch eine Überblendungs-Interpolation hergestellt wird. Außerdem repräsentiert die Wiedergabesequenz Nr. 3, die in 9C gezeigt ist, ein weiteres Beispiel der Kombination, bei der ein beieinander liegendes Paar von Artikulationselementen durch einen Bindebogen verbunden ist; insbesondere sind die Artikulationselemente A#4 und B#4 des Einschwing- und des Körperteils des vorangehenden Tons, das Artikulationselement A#5 des Bindebogen-Körperteils und die Artikulationselemente B#5 und R#6 des Körper- und des Ausklingteils des nachfolgenden Tons sequenziell zusammengefügt, wobei jeder Übergang durch eine Überblendungs-Interpolation hergestellt wird. Während partielle Tonwellenformen, die den Artikulationselementen entsprechen, jeweils schematisch in einer Hüllkurvenform in diesen Figuren allein dargestellt sind, umfasst jeder dieser partiellen Tonwellenformen tatsächlich Wellenformdaten, die, wie oben beschrieben, auf der Grundlage der Wellenform-(Timbre), Amplituden-(Amp), Tonhöhen-(Pitch) und Zeit-(TSC)-Schablone synthetisch erzeugt wurden.
10 ist ein Zeitdiagramm, das ein detailliertes Beispiel des oben beschriebenen Vorgangs zum sequenziellen Erzeugen partieller Tonwellenformen zeigt, die mehreren Artikulationselementen entsprechen, wobei diese partiellen Tonwellenformen durch eine Überblendungs-Interpolation in einem einzigen Tonsynthetisierungskanal zusammengefügt werden. Insbesondere werden zur Überblendungs-Synthese zwischen zwei Elementwellenformen zwei Wellenformerzeugungskanäle in Bezug auf den einzigen Tonsynthetisierungskanal verwendet. Abschnitt (a) von 10 dient der Erläuterung einer beispielhaften Art und Weise, in der eine Wellenform im ersten Wellenformerzeugungskanal erzeugt wird, weil der Abschnitt (b) von 10 zur Erläuterung einer beispielhaften Art und Weise dient, in der eine Wellenform im zweiten Wellenformerzeugungskanal erzeugt wird. Die Beschriftung "synthetisierte Wellenformdaten", die oben am jeweiligen Abschnitt (A) und (B) erscheint, repräsentiert Wellenformdaten, die als partielle Tonwellenform auf der Grundlage der Schablonen der Wellenform (Timbre), der Amplitude (Amp), der Tonhöhe (Pitch) und dergleichen synthetisch erzeugt wurden (z.B. die bei Schritt S15 von 7 synthetisch erzeugten Wellenformdaten), und die Beschriftung "Überblendungs-Steuerwellenform", die unten am jeweiligen Abschnitt (A) und (B) erscheint, repräsentiert eine Steuerwellenform, die für eine Überblendungs-Verbindung partieller Tonwellenformen verwendet wird, die den Artikulationselementen entsprechen, und die zum Beispiel während der Operation des Schritts S16 im Fließdiagramm von 7 erzeugt werden. Die Amplitude der Elementwellenformdaten, die oben gezeigt ist, wird durch die unten im jeweiligen ersten und zweiten Wellenformerzeugungskanal gezeigt Überblendungs-Steuerwellenform gesteuert, und die entsprechenden Wellenformdaten mit durch das Überblendungs-Verfahren gesteuerter Amplituden, die aus den beiden Wellenformerzeugungskanälen ausgegeben werden, werden dann zusammen addiert, um hierdurch die Überblendungs-Synthese abzuschließen.
Zum Einleiten einer bestimmten Wiedergabestilsequenz wird ein Sequenzstart-Auslösesignal SST gegeben, worauf die Erzeugung einer partiellen Tonwellenform, die dem ersten Artikulationselement (z.B. dem Artikulationselement A#1) der Sequenz entspricht. Insbesondere werden Wellenformdaten auf der Grundlage verschiedener Schablonendaten erzeugt, wie zum Beispiel der Wellenform-(Timbre), der Amplituden-(Amp), der Tonhöhen-(Pitch) und der Zeitschablone (TSC), für das Artikulationselement. Während die "synthetisierten Wellenformdaten" in der Figur lediglich als rechteckiger Block gezeigt sind, enthalten sie tatsächlich eine den Wellenformschablonendaten (Timbre) entsprechende Wellenform, eine den Amplitudenschablonendaten (Amp) entsprechende Amplitudenhüllkurve, eine den Tonhöhenschablonendaten (Pitch) entsprechende Tonhöhe und Tonhöhenvariation, und eine der Zeitschablone (TSC) entsprechende Zeitlänge.
Die Überblendungs-Steuerwellenform für das erste Artikulationselement in der Sequenz kann veranlasst werden, wie gezeigt, sofort auf den vollen Pegel anzusteigen. Wenn die Wellenform des ersten Artikulationselements in der Sequenz mit einem Endteil eines Spieltons in einer vorhergehenden Sequenz durch eine Überblendungs-Synthese zu kombinieren ist, ist es lediglich nötig, eine Einblendungs-Charakteristik einer entsprechenden Neigung auf den ansteigenden Teil der ersten Überblendungs-Steuerwellenform anzuwenden.
In Zuordnung zu dem ersten Artikulationselement in der Sequenz wird eine Einblendungs-Rate FIR#1, eine Nächst-Kanal-Startpunktinformation NCSP#1, eine Ausblendungs-Startpunktinformation FOSP#1 und eine Ausblendungs-Rate FOR#1 als Verbindungssteuerinformation im Voraus gespeichert. Die Nächst-Kanal-Startpunktinformation NCSP#1 bezeichnet einen spezifischen Punkt, an dem die Wellenformerzeugung des nächsten Artikulationselements (z.B. B#1) einzuleiten ist. Die Ausblendungs-Startpunktinformation FOSP#1 bezeichnet einen bestimmten Punkt, an dem ein Ausblenden der zugeordneten Wellenform einzuleiten ist. Wie gezeigt, wird die Überblendungs-Steuerwellenform mit dem vollen Pegel bis zum Ausblendungs-Startpunkt erhalten, nach dem jedoch sein Pegel allmählich mit einer Neigung gemäß der vorgeschriebenen Ausblendungs-Rate FOR#1 abfällt. Falls die Regeldaten RULE, die dem Artikulationselement A#1 entsprechen, eine direkte Wellenformverbindung ohne Überblendungs-Synthese anweisen, kann die Nächst-Kanal-Startpunktinformation NCSP#1 und die Ausblendungs-Startpunktinformation FOSP#1 so gesetzt werden, dass sie einen Endpunkt der entsprechend zugeordneten synthetisch erzeugten Artikulationselementwellenform bezeichnet. Wenn jedoch die entsprechenden Regeldaten RULE eine direkte Wellenformverbindung mit einer Überblendungs-Synthese befehlen, bezeichnen diese Informationen NCSP#1 und FOSP#1 entsprechende Punkte, die vor dem Endpunkt der ihr zugeordneten synthetisch erzeugten Artikulationselementwellenform in entsprechender Weise gesetzt wurden. Daher kann mit Sicherheit angenommen werden, dass diese Einblendungs-Rate FIR#1, die Nächst-Kanal-Startpunktinformation NCSP#1, die Ausblendungs-Startpunktinformation FOSP#1 und die Ausblendungs-Rate FOR#1 in den Regeldaten RULE enthalten sind, die dem betreffenden Artikulationselement A#1 entsprechen. Es wird darauf hingewiesen, dass diese Wellenformverbindungs-Steuerinformation für jedes der Artikulationselemente vorgesehen ist.
Nachdem der Vorgang zum Erzeugen der Artikulationselementwellenform A#1 im ersten Wellenformerzeugungskanal, der im Abschnitt (a) von 10 gezeigt ist, an dem durch die Nächst-Kanal-Startpunktinformation NCSP#1 bezeichneten Punkt ankommt, wird ein Nächst-Kanal-Startauslösesignal NCS#1 an den in Abschnitt (b) von 10 gezeigten zweiten Wellenformerzeugungskanal gegeben, worauf die Erzeugung einer partiellen Tonwellenform, die dem zweiten Artikulationselement (z.B. Artikulationselement B#1) der Sequenz entspricht, im zweiten Wellenformerzeugungskanal eingeleitet wird. Die Überblendungs-Steuerwellenform des Artikulationselements B#1 führt die Einblendung (d.h. ein allmähliches Erhöhen) mit einer Neigung durch, die durch die entsprechende Einblendungs-Rate FIR#2 festgelegt ist. Auf diese Weise überlagern sich der Ausblendungs-Zeitraum der vorhergehenden Artikulationselementwellenform A#1 und der Einblendungs-Zeitraum der folgenden Artikulationselementwellenform B#1 und ein Addieren der beiden sich überlagernden Artikulationselemente schließt dann eine gewünschte Überblendungs-Synthese zwischen ihnen ab.
Nachdem die Wellenformdaten der vorhergehenden Artikulationselementwellenform A#1 vollständig ausgeblendet wurden, bleibt schließlich nur die folgende Artikulationselementwellenform B#1 übrig. Eine solche Überblendungs-Synthese erzielt einen glatten Wellenformübergang von der vorhergehenden Artikulationselementwellenform A#1 zur folgenden Artikulationselementwellenform B#1.
Nachdem außerdem der Vorgang zum Erzeugen der Artikulationselementwellenform B#1 im in Abschnitt (b) von 10 gezeigten zweiten Wellenformerzeugungskanal an dem durch die Ausblendungs-Startpunktinformation FOSP#2 bezeichneten Punkt ankommt, fällt die Überblendungs-Steuerwellenform für das Artikulationselement B#1 allmählich mit einer Neigung gemäß der entsprechenden Ausblendungs-Rate FOR#2 ab. Nachdem dann der Vorgang zum Erzeugen der Artikulationselementwellenform B#1 an dem durch das Nächst-Kanal-Startauslösesignal NCS#2 bezeichneten Punkt ankommt, wird an den in Abschnitt (a) von 10 gezeigten ersten Wellenformerzeugungskanal ein Nächst-Kanal-Startauslösesignal NCS#2 gegeben, worauf im ersten Wellenformerzeugungskanal die Erzeugung einer partiellen Tonwellenform, die dem dritten Artikulationselement (z.B. Artikulationselement R#1) der Sequenz entspricht, eingeleitet wird. Die Überblendungs-Steuerwellenform für das Artikulationselement R#1 führt eine Einblendung (d.h. ein allmähliches Ansteigen) mit einer Neigung durch, die durch die entsprechende Einblendungs-Rate FIR#3 festgelegt ist. Auf diese Weise überlagern sich der Ausblendungs-Zeitraum der vorhergehenden Artikulationselementwellenform B#1 und der Einblendungs-Zeitraum der folgenden Artikulationselementwellenform R#1, und ein Addieren der beiden sich überlagernden Elemente schließt dann eine gewünschte Überblendungs-Synthese zwischen ihnen ab.
In der oben beschriebenen Art und Weise werden die einzelnen Artikulationselemente durch eine sequenzielle Überblendungs-Synthese in der zeitseriellen Reihenfolge der Sequenz zusammengefügt.
Das oben beschriebene Beispiel ist so ausgelegt, dass dabei die Überblendungs-Synthese an jeder der auf der Grundlage der einzelnen Schablonen synthetisch erzeugten Elementwellenformen durchgeführt wird, doch ist die vorliegende Erfindung hierdurch nicht eingeschränkt; zum Beispiel kann die Überblendungs-Syntheseoperation auch an allen Schablonendaten durchgeführt werden, so dass die einzelnen Artikulationselementwellenformen auf der Grundlage der einer Überblendungs-Synthese unterzogenen Schablonendaten synthetisch erzeugt werden. In einer solchen Alternative kann auf jede der Schablonen eine andere Verbindungsregel angewendet werden. Die oben erwähnte Verbindungssteuerungsinformation (die Einblendungs-Rate FIR, Nächst-Kanal-Startpunkt NCSP, Ausblendungs-Startpunkt FOSP und Ausblendungs-Rate FOR) wird für jede der Schablonen entsprechend den Tonfaktoren, wie zum Beispiel der Wellenform (Timbre), der Amplitude (Amp), der Tonhöhe (Pitch) und der Zeit (TSC) der Wellenform dieses Elements geliefert. Diese alternative Anordnung erlaubt eine Überblendungs-Verbindung gemäß optimaler Verbindungsregeln, die den einzelnen Schablonen entsprechen, was einen höheren Wirkungsgrad erlaubt.
[Editieren]
11 ist ein Blockdiagramm, das ein Beispiel des Dateneditierungsvorgangs zeigt; insbesondere wird dieser beispielhafte Editierungsvorgang auf der Grundlage von Daten einer Artikulationselementsequenz AESEQ#x durchgeführt, die ein Artikulationselement A#1 mit einem Attribut eines Einschwingteils, ein Artikulationselement B#1 mit einem Attribut eines Körperteils und ein Artikulationselement R#1 mit einem Attribut eines Ausklingteils umfasst. Dieser Editierungsvorgang wird natürlich durch einen Computer ausgeführt, auf dem ein vorbestimmtes Editierungsprogramm läuft, wobei der Benutzer die notwendigen Operationen an einer Tastatur oder einer Maus durchführt, während er verschiedene auf einem Bildschirm visuell angezeigte Daten betrachtet.
Die Artikulationselementsequenz AESEQ#x, welche die Grundlage des Editierungsvorgangs bildet, kann aus einer Vielzahl von Artikulationselementsequenzen AESEQ ausgewählt werden, die im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gespeichert sind (siehe zum Beispiel 5A). Ungefähr lässt sich sagen, dass das Editieren der Artikulationsdaten aus dem Ersetzen, dem Hinzufügen oder dem Löschen eines Artikulationselements innerhalb einer bestimmten Sequenz und dem Schaffen einer neuen Schablone durch Ersetzen einer Schablone oder der Datenwertmodifikation einer bestehenden Schablone innerhalb eines bestimmten Artikulationselements besteht.
In einem Abschnitt von 11, der mit "Editieren" bezeichnet ist, ist ein Beispiel gezeigt, bei dem das Artikulationselement R#1 mit dem Ausklingteilattribut, das eine Amplitudenhüllkurvencharakteristik aufweist, die relativ allmählich abfällt, durch ein anderes Artikulationselement (ersetzendes Artikulationselement) R#x ersetzt wird, das eine Amplitudenhüllkurvencharakteristik aufweist, die relativ schnell abfällt. Anstelle einer solchen Ersetzung kann ein gewünschtes Artikulationselement hinzugefügt werden (z.B. Hinzufügung eines Körperteil-Artikulationselements oder eines Artikulationselements für einen Verzierungston) oder gelöscht werden (z.B. wo mehrere Körperteile vorhanden sind, kann ein beliebiger dieser Körperteile gelöscht werden). Das Ersetzen des Artikulationselements R#x kann aus einer Vielzahl der Artikulationselementvektoren AEVQ ausgewählt werden, die im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gespeichert sind (siehe zum Beispiel 5B). In diesem Fall kann ein gewünschtes ersetzendes Artikulationselement R#x aus einer Gruppe der Artikulationselemente eines gleichen Attributs bezüglich der Attributinformation ART ausgewählt werden.
Hiernach können Schablonendaten, die gewünschten Tonfaktoren in einem gewünschten Artikulationselement (z.B. dem ersetzenden Artikulationselement R#x) entsprechen, durch andere Schablonendaten ersetzt werden, die denselben Tonfaktoren entsprechen. Im Beispiel von 11 ist gezeigt, dass die Tonhöhenschablone (Pitch) des ersetzenden Artikulationselements R#x durch eine andere Tonhöhenschablone (Pitch') ersetzt wird, die zum Beispiel eine Tonhöhenbeugungscharakteristik hat. Ein neues Ausklingteil-Artikulationselement R#x', das auf diese Weise hergestellt wurde, hat dann eine Amplitudenhüllkurvencharakteristik, die relativ schnell ansteigt, sowie eine Tonhöhen-Abwärtsbeugungs-Charakteristik. In diesem Fall kann eine gewünschte ersetzende Schablone (Vektordaten) bezüglich der Attributsinformation ART aus verschiedenen Schablonen (Vektordaten) in einer Gruppe der Artikulationselemente eines selben Attributs in den mehreren Artikulationselementvektoren AEVQ ausgewählt werden (siehe zum Beispiel 5B).
Das neue Artikulationselement R#x', das auf diese Weise durch die partielle Schablonenersetzung hergestellt wurde, kann zusätzlich zusammen mit einer Index- und Attributinformation, die ihm neu verliehen wurde, im Registrationsbereich des Artikulations-Datenbankabschnitts ADB für die Artikulationselementvektoren AEVQ registriert werden (siehe 4).
Gemäß der bevorzugten Ausführungsform ist es auch möglich, einen spezifischen Inhalt einer gewünschten Schablone zu modifizieren. In diesem Fall wird ein spezifischer Dateninhalt einer gewünschten Schablone für ein gerade editiert werdendes Artikulationselement aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB ausgelesen und auf einem Bildschirm oder sonst wie visuell angezeigt, um es dem Benutzer zu erlauben, den Dateninhalt durch Manipulation der Tastatur oder der Maus zu modifizieren. Nach Abschluss der gewünschten Datenmodifikation kann die modifizierte Schablone im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB zusammen mit einem ihm neu verliehenen Index zusätzlich registriert werden. Außerdem können die neuen Vektordaten den modifizierten Schablonendaten zugewiesen werden, und das neue Artikulationselement (z.B. R#x') kann zusammen mit einer Index- und Attributinformation, die ihm neu verliehen wurde, im Registrationsbereich des Artikulations-Datenbankabschnitts ADB für die Artikulationselementvektoren AEVQ zusätzlich registriert werden (siehe 4).
Wie oben bemerkt, kann der Dateneditierungsvorgang ausgeführt werden, der neue Sequenzdaten dadurch erzeugt, dass der Inhalt der grundlegenden Artikulationselementsequenz AESEQ#x modifiziert wird. Die aus dem Dateneditierungsvorgang hervorgehenden neuen Sequenzdaten werden im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB als eine Benutzer-Artikulationselementsequenz URSEQ mit einer neuen Sequenznummer (z.B. URSEQ#x) und der ihr verliehenen Attributsinformation registriert. In der nachfolgenden Tonsyntheseverarbeitung können die Daten der Benutzer- Artikulationselementsequenz URSEQ durch die Verwendung der Sequenznummer URSEQ#x aus dem Artikulationsdatenbankabschnitt ADB ausgelesen werden.
Die Dateneditierung kann auf eine beliebige einer Vielzahl von Weisen durchgeführt werden, die nicht die oben anhand von 11 beschriebene beispielhafte Art und Weise sind. Zum Beispiel ist es möglich, gewünschte Artikulationselemente sequenziell aus dem Elementvektor AEVQ auszuwählen, um hierdurch eine Benutzer-Artikulationselementsequenz URSEQ zu erzeugen, ohne dass die grundlegende arithmetische Elementsequenz AESEQ ausgelesen wird.
12 ist ein Fließdiagramm, das ein Computerprogramm zeigt, das zum Ausführen des oben beschriebenen Dateneditierungsvorgangs fähig ist.
Beim ersten Schritt S21 wird ein gewünschter Wiedergabestil zum Beispiel durch die Verwendung der Computertastatur oder der Maus bezeichnet, um direkt eine eindeutige Nummer einer Artikulationselementsequenz AESEQ oder URSEQ einzugeben oder um eine gewünschte Instrumentenklangfarbe oder Attributinformation einzugeben.
Beim nächsten Schritt S22 wird überprüft, ob eine dem bezeichneten Wiedergabestil entsprechende Artikulationselementsequenz unter den verschiedenen Artikulationselementsequenzen AESEQ oder URSEQ im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB vorhanden ist, um solch eine passende Artikulationselementsequenz AESEQ oder URSEQ auszuwählen. In diesem Fall, wenn die Nummer der Artikulationselementsequenz AESEQ oder URSEQ direkt im vorhergehenden Schritt S21 eingegeben wurde, wird die entsprechende Sequenz AESEQ oder URSEQ direkt ausgelesen. Wenn bei Schritt S21 die Attributinformation eingegeben wurde, wird die Datenbank ADB nach einer Artikulationselementsequenz AESEQ oder URSEQ durchsucht, die der eingegebenen Attributinformation entspricht. Mehrere oder Stücke der Attributinformation können eingegeben werden, wobei in diesem Fall die Suche unter der Verwendung der UND-Logik durchgeführt wird. Alternativ dazu kann die ODER-Logik für Suchzwecke verwendet werden. Das Suchergebnis wird visuell auf dem Computerbildschirm angezeigt, so dass, wenn zwei oder mehr Artikulationselementsequenzen herausgesucht wurden, der Benutzer eine Gewünschte der herausgesuchten Sequenzen auswählen kann.
Nach Schritt S22 wird bei Schritt S23 der Benutzer gefragt, ob er den Editiervorgang fortführen möchte oder nicht. Bei einer negativen Antwort (NEIN) verlässt der Vorgang den Editiervorgang. Wenn der Inhalt der ausgewählten oder herausgesuchten Artikulationselementsequenz so ist, wie vom Benutzer gewünscht, und daher keine Notwendigkeit besteht, ihn zu editieren, wird der Editierungsvorgang abgeschlossen. Wenn auf der anderen Seite der Benutzer mit dem Editiervorgang fortfahren möchte, dann wird bei Schritt S23 positiv entschieden (JA), und der Vorgang geht zu Schritt S24 weiter. In ähnlicher Weise wird, wenn keine der eingegebenen Attributsinformation entsprechende Artikulationselementsequenz erfolgreich gefunden wurde, bei Schritt S23 eine positive Entscheidung (JA) gefällt, und der Vorgang geht zu Schritt S24 weiter.
Die folgenden Absätze beschreiben ein Beispiel der Suche auf der Grundlage von Attributsinformation anhand eines Falls, bei dem die in den 5 und 6 gezeigten Daten im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB gespeichert sind. Es sei nun angenommen, dass bei Schritt S21 als attributbasierte Suchbedingungen zur Suche nach einer Artikulationssequenz "Einschwingen Aufwärtsbeugung normal", "Körper normal" und "Ausklang normal" eingegeben wurden. Weil in diesem Fall die sechste Sequenz AESEQ#6, die in 5A gezeigt ist, die Suchbedingungen erfüllt, wird bei Schritt S22 die Sequenz AESEQ#6 ausgewählt. Wenn die ausgewählte Sequenz AESEQ#6 zufriedenstellend ist, wird bei Schritt S23 eine negative Entscheidung gefällt, so dass der Editiervorgang abgeschlossen wird. Wenn der Editiervorgang fortgeführt werden soll, wird bei Schritt S23 eine positive Entscheidung gefällt, so dass der Vorgang zu Schritt S24 weiter geht.
Wenn die Sequenz, die dem bei Schritt S21 bezeichneten Wiedergabestil exakt entspricht, bei Schritt S24 noch nicht ausgewählt wurde, wählt der Vorgang eine der gespeicherten Sequenzen aus, die dem bezeichneten Wiedergabestil am ehesten entspricht. Es sei hier angenommen, dass "Einschwingen Aufwärtsbeugung normal", "Vibrato normal" und "Ausklang normal" bei Schritt S21 als attributbasierte Suchbedingungen zum Suchen nach einer Artikulationssequenz eingegeben wurden. Unter der Annahme, dass es nur sieben unterschiedliche Typen von Sequenzen AESEQ gibt, wie in 5A veranschaulicht, dann ist es nicht möglich, aus ihnen eine Sequenz herauszufinden, welche den Suchbedingungen entspricht, so dass bei Schritt S24 eine Auswahl der Artikulationselementsequenz AESEQ#6 getroffen wird, die den Suchbedingungen am ehesten entspricht.
Beim dem Schritt S24 folgenden Schritt S25 wird ein Vorgang zum Ersetzen von Vektordaten (Index) durchgeführt, die ein gewünschtes Artikulationselement (AE) in der ausgewählten Sequenz bezeichnen, durch andere Vektordaten (Index), die ein anderes Artikulationselement bezeichnen. Wenn zum Beispiel bei Schritt S24 die Sequenz AESEQ#6 ausgewählt wurde, die den Suchbedingungen am ehesten entspricht und drei Elemente "ATT-Nor", "BOD-Nor" und "REL-Nor" (siehe 5A), kann das Körperteilelement BOD-Nor (normaler Körper) durch ein Körperteilelement für Vibrato ersetzt werden. Zu diesem Zweck werden Elementvektordaten (Index) für "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) zum Ersetzen des Elements "BOD-nor" extrahiert.
Wo nötig, wird auch eine Hinzufügung oder Löschung eines Artikulationselements ebenfalls bei Schritt S25 durchgeführt. Durch das Ersetzen, das Hinzufügen und/oder die Löschung der gewünschten Elementvektordaten wird bei Schritt S26 die Herstellung der neuen Artikulationselementsequenz abgeschlossen.
Nun, da eine Gewährleistung eines glatten Wellenformübergangs zwischen den Elementen in der erzeugten Artikulationselementsequenz aufgrund der Ersetzung, Hinzufügung und/oder Löschung verloren gegangen ist, werden beim nächsten Schritt S27 Verbindungsregeldaten RULE gesetzt. Dann wird bei Schritt S28 geprüft, ob die frisch gesetzten Verbindungsregeldaten RULE akzeptabel sind oder nicht. Wenn sie nicht akzeptabel sind, kehrt der Vorgang zu Schritt S27 zurück, um die entsprechenden Verbindungsregeldaten RULE rückzusetzen; ansonsten geht der Vorgang zu Schritt S29 weiter.
Bei Schritt S29 wird der Benutzer gefragt, ob er den Editiervorgang fortsetzen möchte oder nicht. Bei einer negativen Antwort (NEIN) geht der Vorgang weiter zu Schritt S30, wo die erzeugte Artikulationselementsequenz im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB als eine Benutzersequenz URSEQ registriert wird. Wenn andererseits der Benutzer mit dem Editiervorgang fortfahren möchte, wird bei Schritt S29 eine positive Entscheidung (JA) getroffen, und der Vorgang geht zu Schritt S24 oder S31 weiter. Wenn nämlich der Benutzer zur Operation für die Ersetzung, Hinzufügung und/oder Löschung zurückkehren möchte, kehrt der Vorgang zu Schritt S24 zurück, während, wenn der Benutzer zum Schablonendateneditieren weitergehen möchte, der Vorgang zu Schritt S31 fortschreitet.
Bei Schritt S31 wird eine Auswahl eines bestimmten Artikulationselements (AE) vorgenommen, für welches Schablonendaten zu editieren sind. Beim folgenden Schritt S32 werden die einem gewünschten Tonfaktor im ausgewählten Artikulationselement (AE) entsprechenden Schablonendaten durch andere Schablonendaten ersetzt.
Hier sei angenommen, dass bei Schritt S21 als attributbasierte Suchbedingungen zur Suche nach einer Artikulationssequenz "Einschwingen Aufwärtsbeugung normal", "leicht langsames Vibrato" und "Ausklang normal" eingegeben wurde und das bei Schritt S24 die Sequenz AESEQ#6 aus den Sequenzen der 5A als die den Suchbedingungen am ehesten entsprechende Sequenz ausgewählt wurde. Da das Körperteilelement in der ausgewählten Sequenz AESEQ#6 "normaler Körper" (BOD-Nor) ist, wie oben bemerkt, wird dieses Element durch ein Körperteilelement für ein Vibrato, wie zum Beispiel "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) ersetzt. Dann wird bei diesem Schritt S31 das Element "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) als ein Editiergegenstand ausgewählt. Zum Erzielen des "leicht langsamen Vibratos" wird ein Schablonenvektor TSC-B-vib aus den verschiedenen Schablonenvektoren des "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) durch einen anderen Zeitschablonenvektor (z.B. TSC-B-sp2) ersetzt, um die Vibratogeschwindigkeit etwas zu verlangsamen.
Auf diese Art und Weise wird bei Schritt S33 die Herstellung des neuen Artikulationselements abgeschlossen, bei dem der Zeitschablonenvektor TSC-B-vib aus den verschiedenen Schablonenvektoren des "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) durch den Zeitschablonenvektor TSC-B-sp2 ersetzt wurde. Gleichzeitig wird eine neue Artikulationselementsequenz geschaffen, bei der das Körperteilelement in der Sequenz AESEQ#6 durch das neu geschaffene Artikulationselement ersetzt wurde.
Die folgenden Schritte S34, S35 und S36 sind den Schritten S27, S28 und S29 ähnlich, die oben erörtert wurden. Da nämlich nun eine Gewährleistung eines glatten Wellenformübergangs zwischen den Elementen in der neu geschaffenen Artikulationselementsequenz aufgrund der Schablonendatenersetzung verloren gegangen ist, werden die entsprechenden Verbindungsregeldaten RULE, wie oben erwähnt, rückgesetzt.
Bei Schritt S36 wird der Benutzer gefragt, ob er den Editiervorgang fortsetzen möchte oder nicht. Bei einer negativen Antwort (NEIN), geht der Vorgang zu Schritt S37 weiter, wo das geschaffene Artikulationselement (AE) als ein Benutzer-Artikulationselementvektor AEVQ im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB registriert wird. Wenn andererseits der Benutzer mit dem Editiervorgang fortfahren möchte, dann wird bei Schritt S36 eine positive Entscheidung (JA) gefällt, und der Vorgang geht zu Schritt S31 oder S38 weiter. Wenn nämlich der Benutzer zur Operation für den Schablonenvektor zurückgehen möchte, kehrt der Vorgang zu Schritt S31 zurück, während, wenn der Benutzer mit dem Editieren eines spezifischen Inhalts der Schablonendaten fortfährt, der Vorgang zu Schritt S38 weitergeht.
Bei Schritt S38 wird eine Auswahl einer Schablone in einem bestimmten Artikulationselement (AE) vorgenommen, für die der Dateninhalt zu editieren ist. Beim folgenden Schritt S39 wird der spezifische Dateninhalt der ausgewählten Schablone modifiziert, gegebenenfalls aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB ausgelesen.
Es sei hier angenommen, dass bei Schritt S21 als attributbasierte Suchbedingungen zur Suche nach einer Artikulationssequenz "Einschwingen Aufwärtsbeugung normal", "erheblich langsames Vibrato" und "Ausklang normal" eingegeben wurden und dass bei Schritt S24 die Sequenz AESEQ#6 aus den Sequenzen der 5A als die den Suchbedingungen am ehesten entsprechende Sequenz ausgewählt wurde. Da das Körperteilelement in der Sequenz AESEQ#6 "normaler Körper" (BOD-Nor) ist, wird dieses Element durch ein Körperteilelement für Vibrato, wie zum Beispiel "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) ersetzt, wie oben erwähnt. Dann wird bei Schritt S31 das Element "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) als ein Editiergegenstand ausgewählt. Um das "erheblich langsame Vibrato" zu erzielen, wird ein Zeitschablonenvektor TSC-B-vib aus den verschiedenen Schablonenvektoren des "Körper normal Vibrato" (BOD-Vib-nor) durch einen anderen Zeitschablonenvektor (z.B. TSC-B-sp1) ersetzt, um die Vibratogeschwindigkeit langsamer als irgendeinen der anderen Zeitschablonenvektoren zu machen.
Wenn jedoch das gewünschte "erheblich langsame Vibrato" über die durch den Zeitschablonenvektor TSC-B-sp1 bezeichnete Zeitschablone nicht erzielt werden kann, wird dieser Schablonenvektor TSC-B-sp1 bei Schritt S38 ausgewählt, so dass der spezifische Dateninhalt des Schablonenvektors TSC-B-sp1 modifiziert wird, um ein noch langsameres Vibrato vorzusehen. Außerdem werden der neuen durch die Dateninhaltsmodifikation hergestellten Zeitschablone neue Vektordaten (z.B. TSC-B-sp0) zugewiesen.
Auf diese Weise wird bei Schritt S40 die Herstellung der neuen Zeitschablonendaten und ihrer Vektordaten (z.B. TSC-B-sp0) abgeschlossen. Gleichzeitig wird ein neues Artikulationselement (AE) geschaffen, bei dem der Zeitschablonenvektor zu einem neuen Vektor modifiziert wurde, und eine neue Artikulationselementsequenz wird geschaffen, bei der das Körperteilelement in der Sequenz AESEQ#6 durch das neu geschaffene Artikulationselement (AE) ersetzt wurde.
Die folgenden Schritte S41, S42 und S43 sind auch den obigen Schritten S27, S28 und S29 ähnlich. Da nun nämlich die Gewährleistung eines glatten Wellenformübergangs zwischen den Elementen in der neu geschaffenen Artikulationselementsequenz aufgrund der Schablonendatenmodifikation verloren gegangen ist, werden, wie oben erwähnt, die entsprechenden Verbindungsregeldaten RULE zurückgesetzt.
Bei Schritt S43 wird der Benutzer gefragt, ob er den Editiervorgang fortsetzen möchte oder nicht. Bei einer negativen Antwort (NEIN) geht der Vorgang zu Schritt S44 weiter, wo die erzeugten Schablonendaten im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB registriert werden. Wenn andererseits der Benutzer mit dem Editiervorgang fortfahren möchte, dann wird bei Schritt S43 eine positive Entscheidung (JA) gefällt, und der Vorgang geht zu Schritt S38 zurück. Nach Schritt S44 geht der Vorgang zu Schritt S37, bei dem das erzeugte Artikulationselement (AE) im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB als ein Benutzer-Artikulationselementvektor AEVQ registriert wird. Nach Schritt S37 geht der Vorgang zu Schritt S30, wo die geschaffene Artikulationselementsequenz als eine Benutzersequenz URSEQ im Artikulations-Datenbankabschnitt ADB registriert wird.
Der Editiervorgang kann auch in einer beliebigen anderen Operationssequenz, als diejenige, die in 12 gezeigt ist, ausgeführt werden. Wie schon erwähnt, ist es möglich, ein gewünschtes Artikulationselement aus dem Elementvektor AEVQ sequenziell auszuwählen, um hierdurch eine Benutzer-Artikulationselementsequenz URSEQ herzustellen, ohne die grundlegende arithmetische Elementsequenz AESEQ auszulesen. Außerdem kann, auch wenn das hier nicht spezifisch gezeigt ist, ein einer Wellenform eines der Editierung unterzogenen Artikulationselements entsprechender Ton hörbar erzeugt werden, um dem Benutzer eine Überprüfung des Tons nach Höreindruck zu erlauben.
[Partieller Vektor]
13 ist ein konzeptuelles Diagramm, das den partiellen Vektor PVQ erläutert. Im Abschnitt (a) von 13 ist symbolisch eine Abfolge von Daten (normale Schablonendaten) gezeigt, die durch ein Analysieren eines bestimmten Tonfaktors (z.B. Wellenform) eines Artikulationselements in einem bestimmten Zeitabschnitt erhalten wurden. Im Abschnitt (b) von 13 sind partielle Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 symbolisch gezeigt, die sporadisch oder verteilt aus den Daten des gesamten in Abschnitt (a) gezeigten Abschnitts extrahiert wurden. Diese partiellen Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 werden im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB als Schablonendaten für diesen Tonfaktor gespeichert. Wie im normalen Fall, bei dem die Daten des gesamten Zeitabschnitts direkt als Schablonendaten gespeichert werden, wird den Schablonendaten ein einziger Schablonenvektor zugewiesen. Wenn zum Beispiel der Schablonenvektor für die Schablonendaten "Tim-B-nor" ist, nutzen die partiellen Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 denselben Schablonenvektor "Tim-B-nor". Hier sei angenommen, dass Identifikationsdaten, die angeben, dass der Schablonenvektor "Tim-B-nor" einen partiellen Vektor PVQ hat, der an ihn angehängt ist, an einem geeigneten Speicherplatz registriert werden.
Für jedes der partiellen Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 enthält der partielle Vektor PVQ einen Speicherplatz der partiellen Schablonendaten im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB (wie zum Beispiel eine Schleifenstartadresse) anzeigende Daten, eine Breite W der partiellen Schablonendaten (wie zum Beispiel eine Schleifenendadresse) anzeigende Daten, und einen Zeitraum LT, über den die partiellen Schablonendaten zu wiederholen sind. Während die Breite W und der Zeitraum LT in der Figur so dargestellt sind, dass sie für alle partiellen Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 die gleichen sind, können sie auch auf einen beliebigen optional ausgewählten Wert für die jeweiligen Daten PT1, PT2, PT3 und PT4 gesetzt werden. Außerdem kann die Anzahl der partiellen Schablonendaten größer oder kleiner als vier sein.
Die Daten über den gesamten Zeitabschnitt, wie er in Abschnitt (a) von 13 gezeigt ist, kann durch Auslesen der jeweiligen partiellen Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 in einer geschleiften Art und Weise lediglich über den Zeitraum LT und durch das Zusammenfügen der einzelnen ausgelesenen Schleifen reproduziert werden. Dieser Datenreproduktionsvorgang wird hiernach als ein "Decodiervorgang" bezeichnet. Ein Beispiel des Decodiervorgangs kann so ausgelegt sein, dass er einfach ein geschleiftes Auslesen der jeweiligen partiellen Schablonendaten PT1, PT2, PT3 und PT4 für den Zeitraum LT ausführt, und ein weiteres Beispiel des Decodiervorgangs kann so ausgelegt sein, dass er zwei beieinander liegende Wellenformen, die in einer geschleiften Weise ausgelesen werden, überblendet. Das letztere Beispiel ist deshalb eher vorzuziehen, weil es einen besseren Übergang zwischen den Schleifen erzielt.
Im Abschnitt (c) und (d) von 13 sind Beispiele des Decodiervorgangs gezeigt: Insbesondere zeigt (c) ein Beispiel einer Überblendungs-Steuerwellenform im ersten Überblendungs-Synthetisierungskanal, während (d) ein Beispiel einer Überblendungs-Steuerwellenform im zweiten Überblendungs-Synthetisierungskanal zeigt. Die ersten partiellen Schablonendaten PT1 werden nämlich über den Zeitraum LT mit einer im Abschnitt (c) gezeigten Ausblendungs-Steuerwellenform CF11 gesteuert, und die zweiten partiellen Schablonendaten PT2 werden über den Zeitraum LT mit einer im Abschnitt (d) gezeigten Einblendungs-Steuerwellenform CF21 gesteuert. Dann werden die einer Ausblendungs-Steuerung unterzogenen partiellen Schablonendaten PT1 mit den der Einblendungs-Steuerung unterzogenen zweiten partiellen Schablonendaten PT2 addiert, um ein geschleiftes Auslesen vorzusehen, das während des Zeitraums LT von den ersten partiellen Schablonendaten PT1 zu den zweiten partiellen Schablonendaten PT2 überblendet wird. Hiernach wird die nächste Überblendungs-Synthese nach dem Ersetzen der ersten partiellen Schablonendaten PT1 durch die dritten partiellen Schablonendaten PT3, dem Ersetzen der Steuerwellenform für die Daten PT1 durch eine Einblendungs-Steuerwellenform CF12 und dem Ersetzen der Steuerwellenform für die zweiten partiellen Schablonendaten PT2 durch eine Ausblendungs-Wellenform CF22 durchgeführt. Hiernach wird eine ähnliche Überblendungs-Synthese wiederholt, während die partiellen Schablonendaten und die Steuerwellenformen, wie gezeigt, sequenziell geschaltet werden. Es wird darauf hingewiesen, dass bei jeder solchen Überblendungs-Synthese die beiden in geschleifter Weise ausgelesenen Wellenformen so verarbeitet werden, dass sie sowohl in ihrer Phase als auch in ihrer Tonhöhe miteinander übereinstimmen.
14 ist ein Fließdiagramm, das ein Beispiel eines Schablonen-Auslesevorgangs zeigt, bei dem der partielle Vektor PVQ berücksichtigt wird. Die Schritte S13 bis S14c in diesem Schablonen-Auslesevorgang entsprechen den Schritten S13 und S14 von 7. Bei Schritt S13 werden entsprechende Vektordaten einzelner Schablonen ausgelesen, die einem Artikulationselement entsprechen, das aus den im Artikulationselementvektor AEVQ gespeicherten bezeichnet ist. Bei Schritt S14a wird auf der Grundlage der Identifikationsdaten, die die Anwesenheit eines partiellen Vektors PVQ anzeigen, bestimmt, ob es einen partiellen Vektor PVQ gibt oder nicht. Wenn es keinen partiellen Vektor PVQ gibt, geht der Vorgang zu Schritt S14b weiter, um einzelne Schablonendaten aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB auszulesen. Ansonsten geht der Vorgang zu Schritt S14c weiter, wo der oben erwähnte "Decodiervorgang" auf der Grundlage des partiellen Vektors PVQ ausgeführt wird, um hierdurch die Schablonendaten im gesamten Abschnitt des Artikulationselements zu reproduzieren (Decodieren).
Wenn der partielle Vektor PVQ auf ein Artikulationselement anzuwenden ist, besteht keine Notwendigkeit, die Schablonen für alle Tonfaktoren dieses Artikulationselements durch partielle Schablonen zu ersetzen, es ist lediglich notwendig eine partielle Schablone nur für einen derartigen Typ eines Tonfaktors zu verwenden, der für ein geschleiftes Auslesen als eine partielle Schablone ausgestattet ist. Es wird erkannt werden, dass die Reproduktion der Schablonendaten über den gesamten Abschnitt des Elements auf der Grundlage des partiellen Vektors PVQ unter der Verwendung eines beliebigen anderen geeigneten Verfahrens als des oben erwähnten einfachen geschleiften Ausleseverfahrens ausgeführt werden kann. Zum Beispiel kann eine partielle Schablone einer vorbestimmten Länge, die einem partiellen Vektor PVQ entspricht, entlang der Zeitachse gedehnt werden. Oder es kann eine eingeschränkte Mehrzahl partieller Schablonen zufällig oder in einer vorbestimmten Abfolge über den gesamten Abschnitt des betreffenden Elements angeordnet werden.
[Vibratosynthese]
Die folgenden Absätze beschreiben mehrere neue Ideen darüber, wie die Vibratosynthese in der vorliegenden Ausführungsform durchzuführen ist.
15 ist ein Diagramm, das Beispiele zeigt, bei denen Wellenformdaten eines Körperteils mit einer Vibratokomponente unter der Verwendung der neuartigen Idee des partiellen Vektors PVQ komprimiert und die komprimierten Wellenformdaten decodiert werden. Insbesondere ist in Abschnitt (a) von 15 in veranschaulichender Weise eine ursprüngliche Wellenform A mit einem Vibratoeffekt gezeigt, bei dem die Wellenformtonhöhe und die Amplitude über eine Vibratoperiode variieren. Im Abschnitt (b) von 15 sind in veranschaulichender Weise mehrere Wellenformsegmente a1, a2, a3 und a4 gezeigt, die verteilt aus der im Abschnitt (a) gezeigten ursprünglichen Wellenform A extrahiert wurden. Segmente der ursprünglichen Wellenform A, die unterschiedliche Formen (Klangfarben) haben, werden als diese Wellenformsegmente a1, a2, a3 und a4 in einer solchen Art und Weise ausgesucht oder extrahiert, dass jedes der Segmente eine oder mehrere Wellenformlängen (Wellenformenperioden) hat, und die Wellenformlänge eines jeden der Segmente bekommt die selbe Datengröße (die selbe Anzahl von Speicheradressen). Diese selektiv extrahierten Wellenformsegmente a1 bis a4 werden im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB als partielle Schablonendaten (d.h. geschleifte Wellenformdaten) gespeichert und in geschleifter Weise sequenziell ausgelesen und einer Überblendungs-Synthese unterzogen.
Außerdem ist in Abschnitt (c) von 15 eine Tonhöhenschablone gezeigt, die eine Tonhöhenvariation während einer Vibratoperiode zeigt. Während das Tonhöhenvariationsmuster dieser Schablone hier so gezeigt ist, dass sie an einer hohen Tonhöhe beginnt, dann zu einer tieferen Tonhöhe abfällt und schließlich wieder zu einer hohen Tonhöhe zurückkehrt, dient dieses Muster lediglich der Veranschaulichung, und die Schablone kann ein beliebiges anderes Tonhöhenvariationsmuster definieren, wie zum Beispiel eines, das bei einer niedrigen Tonhöhe beginnt, dann zu einer hohen Tonhöhe ansteigt und schließlich zu einer niedrigen Tonhöhe zurückkehrt, oder eines, das bei einer Zwischentonhöhe beginnt, dann zu einer hohen Tonhöhe ansteigt, als nächstes zu einer niedrigen Tonhöhe abfällt und schließlich zu einer Zwischentonhöhe zurückkehrt.
Außerdem ist in Abschnitt (d) von 15 ein Beispiel einer Überblendungs-Wellenform gezeigt, die den einzelnen Wellenformsegmenten a1 bis a4 entspricht, die in geschleifter Weise ausgelesen werden. Die Wellenformsegmente a1 und a2 werden zuerst repetitiv in geschleifter Weise mit einer Tonhöhe ausgelesen, die durch die in Abschnitt (c) gezeigte Tonhöhenschablone festgelegt ist, und diese ausgelesenen Wellenformsegmente a1 und a2 werden zusammen synthetisiert, nachdem das Wellenformsegment a1 einer Ausblendungs-Amplitudensteuerung und das Wellenformsegment einer Einblendungs-Amplitudensteuerung unterzogen wurde. Auf diese Weise ändert sich die Wellenform sequenziell, indem sie vom Wellenformsegment a1 zum anderen Wellenformsegment a2 überblendet wird, und außerdem variiert sequentiell die Tonhöhe der überblendungssynthetisierten Wellenform mit der durch die Schablone festgelegten Tonhöhe. Hiernach wird die Überblendungs-Synthese zwischen den Wellenformsegmenten a2 und a3, danach zwischen den Wellenformen a3 und a4 und dann zwischen den Wellenformsegmenten a4 und a1 durchgeführt, indem die der Überblendungs-Synthese zu unterziehenden Wellenformen sequenziell geschaltet werden.
Im Abschnitt (e) von 15 sind synthetisierte Wellenformdaten A' gezeigt, die eine während einer Vibratoperiode glatt vom Wellenformsegment a1 zum Wellenformsegment a4 aufgrund der Überblendungs-Synthese sequenziell variierende Form hat und deren Tonhöhe wie durch die Tonhöhenschablone festgelegt variiert, um so einen Vibratoeffekt anzuwenden. Ein Wiederholen der oben erwähnten Synthese der Wellenformdaten A' für eine Vibratoperiode kann über mehrere Vibratoperioden Wellenformdaten synthetisieren. Zu diesem Zweck ist es lediglich nötig, dass die Tonhöhenschablone für eine Vibratoperiode, wie in Abschnitt (c) von 15 gezeigt, über die notwendige Anzahl von Vibratoperioden geschleift wird, und die partiellen Vektoren PVQ können in einer hierarchischen Art und Weise organisiert werden. Dies bedeutet, dass zur Wellenformsynthese für eine Vibratoperiode die Wellenformsegmente a1 bis a4 in geschleifter Weise einzeln ausgelesen werden können und die gesamte resultierende Wellenform (für eine Vibratoperiode) hierarchisch so organisiert werden kann, dass sie gemäß der Schleifung der Tonhöhenschablone weiter wiederholt werden kann.
16 ist ein Diagramm, das ein weiteres Beispiel einer Vibratosynthese zeigt, bei der mehrere Wellenformsegmente a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4 aus den Abschnitten A, B bzw. C über mehrere Vibratoperioden einer ursprünglichen Wellenform mit einem Vibratoeffekt verteilt extrahiert werden. Wie schon zuvor anhand von 15 bemerkt, werden diese Segmente der ursprünglichen Wellenform, die unterschiedliche Formen (Klangfarben) haben, als diese Wellenformsegmente a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4 in einer solchen Weise selektiert oder extrahiert, dass jedes der Segmente einen oder mehrere Wellenformzyklen (Wellenformzeiträume) hat und eine Wellenformlänge eines jeden der Segmente die gleiche Datengröße (die gleiche Anzahl von Speicheradressen) annimmt. Im Grunde genommen werden diese selektiv extrahierten Wellenformsegmente a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4 als partielle Schablonendaten im Schablonen-Datenbankabschnitt TDB gespeichert, und sie werden in geschleifter Weise sequenziell ausgelesen und der Überblendungs-Synthese in einer ähnlichen Weise zu der oben anhand von 15 Beschriebenen unterzogen. Das gezeigte Beispiel von 16 unterscheidet sich dahingehend von demjenigen von 15, dass die Zeitpositionen der einzelnen Wellenformsegmente a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4 umgeordnet werden, um Paare von der Überblendungs-Synthese zu unterziehenden Wellenformsegmenten in einer solchen Weise optional zu wechseln, dass eine Vielzahl von Klangfarbenvariationen durch verschiedene unterschiedliche Kombinationen der Wellenformsegmente vorgesehen werden kann.
Zum Beispiel kann durch eine Umordnung der Positionen von Sätzen der Wellenformsegmente a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4 ohne Änderung ihrer relativen Zeitpositionen innerhalb einer Vibratoperiode, ein umgeordnetes Muster der Wellenformsegmentpositionen vorgesehen werden, wie zum Beispiel ein Muster "a1→b2→c3→a4→b1→c2→a3→b4→c1→a2→b3→c4". Durch das Ausführen eines Vibrato-Synthesevorgangs auf der Grundlage der Überblendungs-Synthese, wie sie in 15 gezeigt ist, ist es gemäß einem solchen Umordnungsmuster der Wellenformsegmentpositionen möglich, ein Vibrato vorzusehen, das eine Klangfarbenvariation enthält, die sich von derjenigen unterscheidet, die durch eine Vibratosynthese durch die Überblendungs-Synthese auf der Grundlage eines ursprünglichen Musters der Wellenformsegmentpositionen erzeugt wurde. Der Grund, warum die Positionen der Wellenformsegmentsätze a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4 umgeordnet werden, ohne dass ihre relativen Zeitpositionen innerhalb einer Vibratoperiode unverändert bleiben, ist die Vermeidung einer Unnatürlichkeit, die sich aus der Positionsanordnung ergeben würde.
Im Fall der zwölf Wellenformsegmente a1 bis a4, b1 bis b4 und c1 bis c4, wie sie in 16 gezeigt sind, sind 81 (3⁴) unterschiedliche Umordnungsmuster der Wellenformsegmentpositionen pro Vibratoperiode und 81³ unterschiedliche Umordnungsmuster der Wellenformsegmentpositionen für drei Vibratoperioden möglich, so dass dieses Beispiel beträchtlich diversifizierte Wellenformfarbenvariationen in einem Vibratospiel bieten kann. Ein beliebiges der Umordnungs- oder Kombinationsmuster der Wellenformsegmentkombinationen kann in zufälliger Weise ausgewählt werden.
Es ist zu erkennen, dass die Wellenform mit einer Vibratocharakteristik, die durch das Verfahren, das in 15 oder 16 gezeigt ist (z.B. die Wellenform A', die in Abschnitt (e) von 15 gezeigt ist) oder durch ein anderes geeignetes Verfahren erzeugt wurde, durch die Tonhöhenschablone (Pitch), die Amplitudenschablone (Amp) und die Zeitschablone (TSC) variabel gesteuert werden kann. Zum Beispiel kann die Tonhöhenschablone (Pitch) die Vibratotiefe steuern, die Amplitudenschablone (Amp) die Tiefe der Amplitudenmodulation steuern, die zusammen mit dem Vibrato angewendet wird, und die Zeitschablone (TSC) die Zeitlänge der Wellenform, die eine Vibratoperiode ausmacht, strecken oder komprimieren, um dadurch die Vibratogeschwindigkeit (d.h. die Vibratoperiode) zu steuern.
Im veranschaulichten Beispiel von 15 kann zum Beispiel die Zeitlänge einer Vibratoperiode in streckender oder komprimierender Weise gesteuert werden, indem die Zeitlänge des jeweiligen Überblendungs-Zeitraums, der in Abschnitt (d) gezeigt ist, gemäß einer gewünschten Zeitschablone (TSC) zeitaxial gestreckt oder komprimiert wird (TSC-Steuerung), ohne dass dabei eine Tonreproduktionstonhöhe (Variationsrate der Wellenform-Leseadressen) geändert wird. Auf diese Weise kann die Vibratofrequenz gesteuert werden. Wo die TSC-Schablone in Entsprechung zu einer Vibratoperiode, genau wie die im Abschnitt (c) von 15 gezeigte Tonhöhenschablone, erzeugt wird, ist es lediglich nötig, dass die TSC-Schablone für eine Vibratoperiode über eine notwendige Anzahl von Vibratoperioden geschleift wird. Es wird erkannt werden, dass die Tonhöhen- und Amplitudenschablonen so gesteuert werden können, dass sie entlang der Zeitachse in Reaktion auf eine zeitaxiale Streckungs- oder Komprimierungssteuerung der Wellenform aufgrund der TSC-Schablone gestreckt oder komprimiert werden, so dass diese Tonfaktoren so gesteuert werden können, dass sie im Zusammenhang miteinander zeitaxial gestreckt oder komprimiert werden.
Außerdem ist es durch eine Aufwärts- oder Abwärtsverschiebung einer Tonhöhenvariations-Höhlkurvencharakteristik, die durch die Tonhöhenschablone festgelegt ist, möglich, ihre Produktionstonhöhe der Vibratowellenform variabel zu steuern. Wenn in diesem Fall eine Anordnung vorgenommen wird, um die zeitaxiale Steuerung der Wellenform aufgrund der TSC-Schablone wegzulassen, dann kann die Zeitlänge einer Vibratoperiode so gesteuert werden, dass sie unabhängig von der Reproduktionstonhöhe konstant gehalten wird.
[Verbindungsregel]
Die folgenden Absätze beschreiben detaillierte Beispiele der Verbindungsregeldaten RULE, die festlegen, wie Artikulationselemente miteinander zu verbinden sind.
Gemäß der bevorzugten Ausführungsform sind die folgenden Verbindungsregeln bezüglich der einzelnen Tonfaktoren vorgesehen.
(1) Wellenform(Timbre)-Schablonen-Verbindungsregeln:

Regel 1: Diese Regel definiert eine direkte Verbindung. Wo ein glatter Übergang zwischen beieinander liegenden Artikulationselementen im Voraus gewährleistet ist, wie das bei einer im Voraus gesetzten Wiedergabestilsequenz (Artikulationselementsequenz AESEQ) der Fall ist, würde eine direkte Verbindung zwischen den Artikulationselementen ohne Interpolation keine beträchtliche Programmierung benötigen.
Regel 2: Diese Regel definiert einen Interpolationsvorgang, der auf einer Ausdehnung des endenden Teils einer Wellenform A im vorhergehenden Element beruht. Ein Beispiel eines solchen Interpolationsvorgangs ist in 17A gezeigt, wo der endende Teil der vorhergehenden Elementwellenform A ausgedehnt wird, um ein Verbindungswellenformsegment C1 vorzusehen, und die folgende Elementwellenform B direkt ohne Veränderung verwendet wird. Die Überblendungs-Synthese wird dadurch ausgeführt, dass das verbindende Wellenformsegment C1 am Ende der vorhergehenden Elementwellenform A ausgeblendet wird und der beginnende Teil der folgenden Elementwellenform B eingeblendet wird. Das verbindende Wellenformsegment C1 wird typischerweise durch das Wiederholen eines Auslesens eines oder mehrerer Zyklen im endenden Teil der vorhergehenden Wellenform A über eine notwendige Länge gebildet.
Regel 3: Diese Regel definiert einen Interpolationsvorgang, der auf einer Ausdehnung des beginnenden Teils der folgenden Elementwellenform B basiert. Ein Beispiel eines solchen Interpolationsvorgangs ist in 17B gezeigt, wo der beginnende Teil der folgenden Elementwellenform B ausgedehnt wird, um ein verbindendes Wellenformsegment C2 bereitzustellen, und die vorhergehende Elementwellenform A direkt ohne Veränderung verwendet wird. Die Überblendungs-Synthese wird dadurch ausgeführt, dass der endende Teil der vorhergehenden Elementwellenform A ausgeblendet und das verbindende Wellenformsegment C2 am Beginn der folgenden Elementwellenform B eingeblendet wird. Ähnlich wie oben erwähnt, wird das verbindende Wellenformsegment C2 durch das Wiederholen eines Auslesens einer oder mehrerer Zyklen im beginnenden Teil der folgenden Elementwellenform B über eine notwendige Länge gebildet.
Regel 4: Diese Regel definiert einen Interpolationsvorgang, der auf einer Erweiterung sowohl des endenden Teils der vorangehenden Elementwellenform A als auch dem beginnenden Teil der folgenden Elementwellenform B beruht. Ein Beispiel eines solchen Interpolationsvorgangs ist in 17C gezeigt, wo der endende Teil der vorangehenden Elementwellenform A erweitert ist, um ein verbindendes Wellenformsegment C1 vorzusehen, und der beginnende Teil der folgenden Elementwellenform B erweitert ist, um ein verbindendes Wellenformsegment C2 vorzusehen, und wobei die Überblendungs-Synthese zwischen den verbindenden Wellenformsegmenten C1 und C2 durchgeführt wird. In diesem Fall wäre die Gesamtzeitlänge der synthetisierten Wellenform um eine Dauer verlängert, die gleich der Länge des Überblendungs-Synthesezeitraums zwischen den verbindenden Wellenformsegmenten C1 und C2 ist, und auf diese Weise wird die erhöhte Zeitlänge dann durch die TSC-Steuerung einer zeitaxialen Komprimierung unterzogen.
Regel 5: Diese Regel definiert ein Verfahren, das auf der Einfügung einer im Voraus hergestellten Verbindungswellenform C zwischen der vorhergehenden Elementwellenform A und der folgenden Elementwellenform B basiert, wie das veranschaulichend in 17D gezeigt ist. In diesem Fall werden der endende Teil der vorangehenden Elementwellenform A und der beginnende Teil der folgenden Elementwellenform B teilweise um eine Länge gekürzt, die äquivalent zur verbindenden Wellenform C ist. In einer Alternative kann die verbindende Wellenform C zwischen der vorangehenden Element- und der folgenden Element-Wellenform A und B eingefügt werden, ohne dass der endende Teil der ersteren und der beginnende Teil der letzteren entfernt wird, wobei in diesem Fall die Gesamtzeitlänge der synthetisierten Wellenform jedoch um eine Dauer verlängert würde, die der eingefügten verbindenden Wellenform C entspricht, weswegen dann die erhöhte Zeitlänge durch die TSC-Steuerung einer zeitaxialen Komprimierung unterzogen wird.
Regel 6: Diese Regel definiert ein Verbindungsverfahren, das auf der Einfügung einer im Voraus hergestellten Verbindungswellenform C zwischen der vorhergehenden Elementwellenform A und der folgenden Elementwellenform B beruht, wobei während dieser Zeit eine Überblendungs-Synthese zwischen dem endenden Teil der vorangehenden Elementwellenform A und der ersten Hälfte der verbindenden Wellenform C und zwischen dem beginnenden Teil der folgenden Elementwellenform B und der zweiten Hälfte der verbindenden Wellenform C durchgeführt wird, wie das veranschaulichend in 17E gezeigt ist. Wenn die Gesamtzeitlänge der synthetisierten Wellenform aufgrund der Einfügung der verbindenden Wellenform C verlängert oder verkürzt wird, wird die erhöhte oder verringerte Länge dann durch die TSC-Steuerung einer zeitaxialen Komprimierung oder Streckung unterzogen.

(2) Andere Verbindungsregeln:
Weil die Daten der anderen Schablonen (Amplituden-, Tonhöhen- und Zeitschablone) als die Wellenformschablone (Timbre) eine einfache Form einer Hüllkurvenwellenform annehmen, kann ein glatter Übergang über einfache Interpolationsvorgänge erzielt werden, ohne dass auf komplexe Interpolationsoperationen auf der Grundlage der 2-Kanal-Überblendungs-Steuerwellenformen zurückgegriffen werden muss. Daher ist es bei der Interpolationssynthese zwischen den Schablonendaten, die jeweils die Form einer Hüllkurvenwellenform annehmen, insbesondere vorzuziehen, wenn die Interpolationsergebnisse als Differenzen (mit dem Vorzeichen plus oder minus) von den ursprünglichen Schablonendatenwerten vorgesehen werden. Auf diese Weise werden interpolierende arithmetische Operationen für einen glatten Übergang lediglich dadurch erzielt, dass die interpolierten Ergebnisse oder Differenzen (mit einem Vorzeichen plus oder minus) zu den ursprünglichen Schablonendatenwerten addiert werden, was die notwendigen Operationen auf diese Weise stark vereinfachen würde.

Regel 1: Diese Regel definiert eine direkte Verbindung, wie sie veranschaulichend in 18A gezeigt ist. Bei diesem Beispiel wird kein Interpolationsvorgang benötigt, weil der endende Pegel einer ersten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE1 und ein beginnender Pegel einer zweiten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE2-a und zwischen einem endenden Pegel der zweiten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE2-a und einem beginnenden Pegel einer dritten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE3 zusammenfallen.
Regel 2: Diese Regel definiert einen Glättungs-Interpolationsvorgang über einen lokalen Bereich vor und nach jedem Verbindungspunkt, wie das veranschaulichend in 18B gezeigt ist. In diesem Fall wird ein Interpolationsvorgang durchgeführt, um einen glatten Übergang von der ersten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE1 zur zweiten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE2-b in einem vorbestimmten Bereich CFT1 zwischen einem endenden Teil der ersten Elementschablone AE1 und einem beginnenden Teil der zweiten Elementschablone AE2-b zu ermöglichen. Außerdem wird ein Interpolationsvorgang ausgeführt, um einen glatten Übergang von der ersten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE2-b zur dritten Elementschablone (Hüllkurvenwellenform) AE3 in einem vorbestimmten Bereich CFT2 zwischen einem endenden Teil der zweiten Elementschablone und einem beginnenden Teil der dritten Elementschablone zu ermöglichen.

Im Fall der Regel 2 sei angenommen, dass die Daten E1', E2' und E3', die aus dem Interpolationsvorgang hervorgehen, als Differenzen (mit einem Vorzeichen plus oder minus) gegenüber den entsprechenden ursprünglichen Schablonendatenwerten (Hüllkurvenwerten) E1, E2 und E3 angegeben sind. Auf diese Weise werden interpolierende arithmetische Operationen für glatte Übergänge lediglich dadurch erzielt, dass die Interpolationsergebnisse bzw. Differenzen E1', E2' und E3' zu den ursprünglichen Schablonendatenwerten E1, E2 und E3, die in Echtzeit aus dem Schablonen-Datenbankabschnitt TDB ausgelesen werden, addiert werden, und die notwendigen Operationen für glatte Übergänge können stark vereinfacht werden.
Insbesondere kann der Interpolationsvorgang gemäß Regel 2 in einer beliebigen von mehreren Weisen durchgeführt werden, die in den 19A, 19B und 19C gezeigt sind.
Bei dem Beispiel von 19A wird ein Zwischenpegel MP zwischen einem Schablonendatenwert EP am Endpunkt eines vorhergehenden Elements AE_n und einem Schablonendatenwert SP am Startpunkt eines folgenden Elements AE_n+1 als ein Zielwert gesetzt, und dann wird die Interpolation über einen Interpolationsbereich RCFT in einem endenden Teil des vorhergehenden Elements AE_n ausgeführt, so dass der Schablonendatenwert des vorhergehenden Elements AE_n dazu gebracht wird, sich allmählich dem Zielwert MP anzunähern. Als eine Folge verändert sich der Verlauf der Schablonendaten des vorhergehenden Elements AE_n von der ursprünglichen Linie E1 zur Linie E1'. Außerdem wird in einem nächsten Interpolationsbereich FCFT in einem beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1 die Interpolation ausgeführt, so dass die Schablonendaten des folgenden Elements AE_n+1 dazu gebracht werden, beim oben erwähnten Zwischenpegel MP zu starten und sich allmählich dem Verlauf der ursprünglichen Schablonendatenwerte anzunähern, die durch die Linie E2 gekennzeichnet sind. Als eine Folge hieraus nähert sich der Verlauf der Schablonendaten des folgenden Elements AE_n+1 im nächsten Interpolationsbereich FCFT allmählich dem ursprünglichen Verlauf E2, wie durch die Linie E2' angegeben.
Außerdem wird im Beispiel von 19B der Schablonendatenwert SP am Startpunkt des folgenden Elements AE_n+1 als ein Zielwert gesetzt, und die Interpolation wird über den Interpolationsbereich RCFT im endenden Teil des vorhergehenden Elements AE_n durchgeführt, so dass der Schablonendatenwert des vorhergehenden Elements AE_n dazu gebracht wird, sich allmählich dem Zielwert SP zu nähern. Als eine Folge ändert sich der Verlauf der Schablonendaten des vorhergehenden Elements AE_n von der ursprünglichen Linie E1 zur Linie E1''. In diesem Fall gibt es keinen Interpolationsbereich FCFT im beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1.
Außerdem wird im Beispiel von 19C die Interpolation über den Interpolationsbereich FCFT im beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1 ausgeführt, so dass die Schablonendaten des folgenden Elements AE_n+1 dazu gebracht werden, mit dem Wert EP am Endpunkt des vorhergehenden Elements AE_n zu starten und sich allmählich dem Verlauf der ursprünglichen Schablonendatenwerte zu nähern, der durch die Linie E2 angegeben ist. Als eine Folge nähert sich der Verlauf der Schablonendaten des folgenden Elements AE_n+1 im Interpolationsbereich RCFT allmählich dem ursprünglichen Verlauf E2, der durch die Linie E2'' angegeben ist. In diesem Fall gibt es keinen Interpolationsbereich RCFT am endenden Teil des vorhergehenden Elements AE_n.
In den 19A bis 19C sei ebenfalls angenommen, dass Daten, die die einzelnen Verläufe E1', E2', E1'' und E2'' anzeigen, die aus der Interpolation resultieren, als Differenzen von den entsprechenden ursprünglichen Schablonendatenwerten E1 und E2 gegeben sind.

Regel 3: Diese Regel definiert einen Glättungs-Interpolationsvorgang über einen ganzen Abschnitt eines Artikulationselements, wovon ein Beispiel in 18C gezeigt ist. In diesem Beispiel werden zwar die Schablone (Hüllkurvenwellenform) eines ersten Elements AE1 und die Schablone (Hüllkurvenwellenform) eines dritten Elements AE3 unverändert gelassen, doch wird eine Interpolation an allen Daten der Schablone (Hüllkurvenwellenform) eines zweiten Elements AE2-b zwischen den Elementen AE1 und AE3 in einer solchen Art und Weise durchgeführt, dass ein Startpegel der zweiten Elementschablone AE2-b mit einem endenden Pegel der ersten Elementschablone AE1 zusammenfällt und ein endender Pegel der zweiten Elementschablone AE2-b mit einem startenden Pegel der dritten Elementschablone AE3 zusammenfällt. Auch in diesem Fall sei angenommen, dass die Daten E2', die aus der Interpolation resultieren, als eine Differenz (mit Vorzeichen plus oder minus) vom entsprechenden ursprünglichen Schablonendatenwert (Hüllkurvenwert) E2 angegeben sind.

Insbesondere kann der Interpolationsvorgang gemäß Regel 3 in einer beliebigen von mehreren Arten und Weise durchgeführt werden, wie in den 20A, 20B und 20C gezeigt.
In 20A ist ein Beispiel gezeigt, bei dem die Interpolation nur an einem Zwischenelement AEn zwischen zwei anderen Elementen durchgeführt wird. Das Bezugszeichen E1 repräsentiert den ursprünglichen Verlauf der Schablonendaten des Elements AEn. Der Schablonendatenwertverlauf des Zwischenelements AEn wird gemäß einer Differenz zwischen einem Schablonendatenwert EP0 am Endpunkt des Elements AE_n-1, das dem Element AEn vorausgeht, und einem ursprünglichen Schablonendatenwert SP am Startpunkt des Zwischenelements AEn verschoben, um so Schablonendaten zu erzeugen, die einem verschobenen Verlauf Ea über den gesamten Abschnitt des Elements AEn folgen. Außerdem wird der Schablonendatenwertverlauf des Zwischenelements AEn gemäß einer Differenz zwischen einem ursprünglichen Schablonendatenwert EP am Endpunkt des Zwischenelements AE und einem Schablonendatenwert EP0 am Startpunkt des Elements AE_n+1, das dem Element AEn folgt, verschoben, um so Schablonendaten zu erzeugen, die über den gesamten Abschnitt des Elements AEn einem verschobenen Verlauf Eb folgen. Hiernach werden die Schablonendaten der verschobenen Verläufe Ea und Eb einer Überblendungs-Interpolation unterzogen, um einen glatten Übergang vom Verlauf Ea zum Verlauf Eb zu schaffen, so dass interpolierte Schablonendaten erhalten werden, die einem Verlauf E1' über den gesamten Abschnitt des Elements AEn folgen.
In 20B ist ein weiteres Beispiel gezeigt, bei dem eine Datenmodifikation über den gesamten Abschnitt des Zwischenelements AEn durchgeführt wird, und die Interpolation in einem vorbestimmten Interpolationsbereich RCFT in einem endenden Teil des Zwischenelements AE_n und in einem vorbestimmten Interpolationsbereich FCFT in einem beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1 durchgeführt wird. Zuerst wird in ähnlicher Weise wie oben erwähnt der Schablonendatenwertverlauf E1 des Zwischenelements AEn gemäß einer Differenz zwischen einem Schablonendatenwert EP0 am Endpunkt des Elements AE_n-1, das dem Element AEn vorausgeht, und einem ursprünglichen Schablonendatenwert SP am Startpunkt des Zwischenelements AEn verschoben, um so Schablonendaten zu erzeugen, die über den gesamten Abschnitt des Elements AEn einem verschobenen Verlauf Ea folgen.
Hiernach wird ein Zwischenpegel MPa zwischen einem Schablonendatenwert EP am Endpunkt des Verlaufs Ea und ein Schablonendatenwert SP1 am Startpunkt des folgenden Elements AE_n+1 als ein Zielwert gesetzt, und dann eine Interpolation über den Interpolationsbereich RCFT im endenden Teil des Zwischenelements AE_n durchgeführt, so dass der Schablonendatenwert des vorhergehenden Elements AE_n, der dem Verlauf Ea folgt, dazu gebracht wird, sich allmählich dem Zielwert MPa anzunähern. Als eine Folge hiervon ändert sich der Verlauf Ea der Schablonendaten des Elements AE_n wie bei Ea' angegeben. Außerdem wird im nächsten Interpolationsbereich FCFT im beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1 die Interpolation so ausgeführt, dass die Schablonendaten des folgenden Elements AE_n+1 dazu gebracht werden, am oben erwähnten Zwischenpegel MPa anzufangen und sich allmählich dem ursprünglichen Schablonendatenwertverlauf anzunähern, wie er durch die Linie E2 angegeben ist. Als eine Folge hiervon nähert sich der Verlauf der Schablonendaten des folgenden Elements AE_n+1 im nächsten Interpolationsbereich FCFT allmählich dem ursprünglichen Verlauf E2, wie bei der Linie E2' angegeben.
In 20C ist noch ein weiteres Beispiel gezeigt, bei dem eine Datenmodifikation über den gesamten Abschnitt des Zwischenelements AEn durchgeführt wird, die Interpolation im Interpolationsbereich RCFT im endenden Bereich des vorhergehenden Elements AE_n-1 und im Interpolationsbereich FCFT im beginnenden Teil des Zwischenelements AE_n durchgeführt wird und auch die Interpolation in den Interpolationsbereichen RCFT und FCFT im endenden Teil des Zwischenelements AE_n und im beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1 durchgeführt wird. Zuerst wird der ursprüngliche Schablonendatenwertverlauf E1 des Zwischenelements AEn durch einen entsprechenden Versatzwert OFST verschoben, um so Schablonendaten zu erzeugen, die über den gesamten Abschnitt des Elements AEn einem verschobenen Verlauf Ec folgen.
Hiernach wird die Interpolation in den Interpolationsbereichen RCFT und FCFT im endenden Teil des vorhergehenden Elements AE_n-1 und dem beginnenden Teil des Zwischenelements AE_n durchgeführt, um einen glatten Übergang zwischen den Schablonendatenverläufen E0 und Ec zu schaffen, so dass in diesen Interpolationsbereichen interpolierte Verläufe E0' und Ec' erhalten werden. In ähnlicher Weise wird die Interpolation in den Interpolationsbereichen RCFT und FCFT im endenden Teil des Zwischenelements AE_n und dem beginnenden Teil des folgenden Elements AE_n+1 durchgeführt, um zwischen den Schablonendatenverläufen Ec und E2 einen glatten Übergang zu schaffen, so dass die interpolierten Verläufe Ec'' und E2'' in diesen Interpolationsbereichen RCFT und FCFT erhalten werden.
Auch in 20 sei angenommen, dass Daten, welche die einzelnen Verläufe E1', Ea, Ea', E2', Ec, Ec', Ec'' und E0', die aus der Interpolation resultieren, als Differenzen von den entsprechenden ursprünglichen Schablonendatenwerten E1, E2 und E0 angegeben sind.
[Konzeptuelle Beschreibung einer einen Verbindungsvorgang aufweisenden Tonsyntheseverarbeitung]
21 ist ein konzeptuelles Blockdiagramm, das eine allgemeine Struktur einer Tonsynthetisierungsvorrichtung gemäß einer bevorzugten Ausführungsform der vorliegenden Erfindung zeigt, die zum Durchführen des oben beschriebenen Verbindungsvorgangs für alle den Tonfaktoren entsprechenden Schablonendaten und dadurch zum Ausführen der Tonsyntheseverarbeitung auf der Grundlage der auf diese Weise verbundenen Schablonendaten konstruiert ist.
In 21 liefern die Schablonendaten Versorgungsblöcke TB1, TB2, TB3 und TB4 Wellenformschablonendaten Timb-Tn, Amplitudenschablonendaten Amp-Tn, Tonhöhenschablonendaten Pit-Tn bzw. Zeitschablonendaten TSC-Tn eines ersten von zwei beieinanderliegenden Artikulationselementen (hiernach als vorhergehendes Artikulationselement bezeichnet), sowie Schablonendaten Timb-Tn₊₁, Amplitudenschablonendaten Amp-Tn₊₁ Tonhöhenschablonendaten Pit-Tn₊₁ bzw. Zeitschablonendaten TSC-Tn₊₁ des weiteren bzw. des zweiten der zwei beieinander liegenden Artikulationselemente (hiernach als folgendes Artikulationselement bezeichnet).
Die Regeldecodierungsvorgangsblöcke RB1, RB2, RB3 und RB4 decodieren Verbindungsregeln TimbRULE, AmpRULE, PitRULE und TSCRULE, die den einzelnen Tonfaktoren des betreffenden Artikulationselements entsprechen, und sie führen, wie vorher in Bezug auf die 17–20 beschrieben, den Verbindungsvorgang gemäß den entsprechenden decodierten Verbindungsregeln durch. Zum Beispiel führt der Regeldecodierungsvorgangsblock RB1 für die Wellenformschablone verschiedene Operationen zum Ausführen des Verbindungsvorgangs, wie er vorher anhand von 17 beschrieben wurde, aus (d.h. die direkte Verbindung oder Überblendungs-Interpolation).
Der Regeldecodierungsvorgangsblock RB2 für die Amplitudenschablone führt verschiedene Operationen zum Ausführen des Verbindungsvorgangs, wie er vorher anhand der 18–20 beschrieben wurde, durch (d.h. die direkte Verbindung oder Interpolation). In diesem Fall werden, weil die Interpolationsergebnisse als Differenzen (mit dem Vorzeichen plus oder minus) von den ursprünglichen Datenwerten angegeben sind, die jeweiligen interpolierten Daten oder die Differenzwertausgabe aus dem Regeldecodierungsblock RB2 über einen Addierer AD2 zum ursprünglichen Schablonendatenwert addiert, der vom entsprechenden Schablonendatenversorgungsblock TB2 geliefert wird. Aus einem ähnlichen Grund sind Addierer AD3 und AD4 zum Addieren der Ausgaben aus den anderen Regeldecodierungsvorgangsblöcken RB3 und RB4 mit den ursprünglichen Schablonendatenwerten, die von den entsprechenden Schablonendatenversorgungsblöcken TB3 und TB4 geliefert werden, vorgesehen.
Auf diese Weise geben die Addierer AD2, AD3 und AD4 Schablonendaten Amp, Pitch bzw. TSC aus, die jeweils der vorbestimmten Verbindung zwischen beieinander liegenden Elementen unterzogen wurden. Der Tonhöhensteuerblock CB3 ist zum Steuern einer Wellenformausleserate gemäß den Tonhöhenschablonendaten Pitch vorgesehen. Da die Wellenformschablone selbst Information enthält, die eine ursprüngliche Tonhöhe (ursprüngliche Tonhöhenhüllkurve) angibt, empfängt der Tonhöhensteuerblock CB3 über eine Leitung L1 die ursprüngliche Tonhöheninformation von der Datenbank und steuert die Wellenformausleserate auf der Grundlage einer Differenz zwischen der ursprünglichen Tonhöhenhüllkurve und den Tonhöhenschablonendaten Pitch. Wenn die ursprüngliche Tonhöhenhüllkurve und die Tonhöhenschablonendaten Pitch übereinstimmen, ist es lediglich notwendig, dass die gewünschten Wellenformdaten mit einer konstanten Rate ausgelesen werden, wenn sich die ursprüngliche Tonhöhenhüllkurve und die Tonhöhenschablonendaten Pitch jedoch unterscheiden, ist es notwendig, dass der Tonhöhensteuerblock CB3 die Wellenformausleserate um einen Grad variabel steuert, der der dazwischen liegenden Differenz entspricht. Außerdem empfängt der Tonhöhensteuerblock CB3 Notenbezeichnungsdaten und steuert die Wellenformausleserate gemäß den empfangenen Notenbezeichnungsdaten. Angenommen, die ursprüngliche von den Wellenformschablonendaten festgelegte Tonhöhe ist im Wesentlichen eine Tonhöhe der Note "C4" und ein Ton der Note D4, der von den Notenbezeichnungsdaten festgelegt wurde, wird ebenfalls unter der Verwendung derselben Wellenformschablonendaten mit der ursprünglichen Höhe der Note C4 erzeugt, dann wird die Wellenformausleserate gemäß einer Differenz zwischen der Tonhöhe der "Note D4", die durch die Notenbezeichnungsdaten festgelegt ist, und die Tonhöhe der ursprünglichen "Note C4" gesteuert. Einzelheiten einer solchen Tonhöhensteuerung werden hier nicht beschrieben, da das auf diesem Gebiet der Technik wohl bekannte herkömmliche Verfahren für diese Steuerung eingesetzt werden kann.
Der Wellenformzugriffssteuerungsblock CB1 liest sequenziell einzelne Abtastungen der Wellenformschablonendaten im Wesentlichen gemäß der Wellenform-Ausleserate-Steuerinformationsausgabe aus dem Tonhöhensteuerblock CB3 aus. Zu dieser Zeit wird die gesamte Wellenformauslesezeit gemäß der TSC- Steuerinformation variabel gesteuert, während die Wellenformauslesebetriebsart gemäß der TSC-Steuerinformation gesteuert wird, die als Zeitschablonendaten gegeben sind, und die Tonhöhe eines erzeugten Tons wird gemäß der Wellenformschablonendaten-Steuerinformation gesteuert. Wenn zum Beispiel die Zeitlänge der Tonerzeugung (des Erklingenlassens) gestreckt werden soll oder länger als die Zeitlänge der ursprünglichen Wellenformdaten gemacht werden soll, kann sie mit einer beibehaltenen gewünschten Tonhöhe entsprechend gestreckt werden, indem ermöglicht wird, dass ein Teil der Wellenform repetitiv ausgelesen wird, während die Wellenformausleserate unverändert bleibt. Wenn auf der anderen Seite die Tonerzeugungszeit komprimiert oder kürzer als die Zeitlänge der ursprünglichen Wellenformdaten gemacht werden soll, kann sie mit einer beibehaltenen gewünschten Tonhöhe entsprechend komprimiert werden, indem ermöglicht wird, dass ein Teil der Wellenform sporadisch ausgelesen wird, während die Wellenformausleserate unverändert bleibt.
Außerdem führen der Wellenformzugriffssteuerblock CB1 und der Überblendungs-Steuerblock CB2 verschiedene Operationen zum Ausführen des Verbindungsvorgangs, wie er vorher anhand von 17 beschrieben wurde, durch (d.h. die direkte Verbindung oder Überblendungs-Interpolation) gemäß der Ausgabe aus dem Wellenformschablonenregeln-Decodierungs-Prozessblock RB1. Der Überblendungs-Steuerblock CB2 wird ebenfalls zum Ausführen des Überblendungs-Vorgangs an einer partiellen Wellenformschablone verwendet, die in einer geschleiften Weise ausgelesen wird, gemäß dem partiellen Vektor PVQ, sowie zum Glätten eines Wellenformübergangs während der oben erwähnten TSC-Steuerung.
Außerdem verleiht ein Amplitudensteuerblock CB4 den erzeugten Wellenformdaten eine Amplitudenhüllkurve, die durch die Amplitudenschablone Amp festgelegt ist. Da die Wellenformschablone selbst ebenfalls eine ursprüngliche Amplitudenhüllkurve anzeigende Information enthält, empfängt der Amplitudensteuerblock CB4 über eine Leitung L2 die ursprüngliche Amplitudenhüllkurveninformation von der Datenbank und steuert die Wellenformdatenamplitude auf der Grundlage einer Differenz zwischen der ursprünglichen Amplitudenhüllkurve und den Amplitudenschablonendaten Amp. Wenn die ursprüngliche Amplitudenhüllkurve und die Amplitudenschablonendaten Amp miteinander übereinstimmen, ist es lediglich notwendig, dass der Amplitudensteuerblock CB4 den Wellenformdaten ermöglicht, hindurch zu gelangen, ohne dass an ihnen eine wesentliche Amplitudensteuerung durchgeführt wird. Wenn sich auf der anderen Seite die ursprüngliche Amplitudenhüllkurve und die Amplitudenschablonendaten Amp voneinander unterscheiden, ist es lediglich notwendig, das der Amplitudenpegel um einen der Differenz entsprechenden Grad variabel gesteuert wird.
[Detaillierte Beschreibung der Tonsynthetisierungsvorrichtung]
22 ist ein Blockdiagramm, das einen beispielhaften Hardwareaufbau der Tonsynthetisierungsvorrichtung gemäß einer bevorzugten Ausführungsform der vorliegenden Erfindung zeigt, die auf eine Vielzahl elektronisch betreibbarer Geräte, wie zum Beispiel ein elektronisches Musikinstrument, ein Karaokegerät, eine elektronische Spielmaschine, eine Multimediaeinrichtung oder einen PC angewendet werden kann.
Die Tonsynthetisierungsvorrichtung, die in 22 gezeigt ist, führt die Tonsynthetisierungsverarbeitung auf der Grundlage der erfindungsgemäßen Prinzipien durch. Zu diesem Zweck wird ein Softwaresystem aufgebaut, um die Tondatenherstellung und die Tonsyntheseverarbeitung gemäß der vorliegenden Erfindung zu implementieren, und es wird auch eine vorgegebene Datenbank DB in einem Speichergerät aufgebaut, das mit der Tonsynthetisierungsvorrichtung verbunden ist. Als Alternative hierzu kann die Tonsynthetisierungsvorrichtung so ausgelegt sein, dass sie über eine Kommunikationsleitung Zugriff auf eine Datenbank DB hat, die sich außerhalb der Tonsynthetisierungsvorrichtung befindet; die externe Datenbank DB kann in einem Hostcomputer vorgesehen sein, der mit der Tonsynthetisierungsvorrichtung verbunden ist.
Die Tonsynthetisierungsvorrichtung von 22 enthält eine CPU (Central Processing Unit) 10 als ihre Hauptsteuerung, unter deren Steuerung die Softwareprogramme zum Durchführen der Tondatenherstellung und der Tonsynthetisierungsverarbeitung gemäß der vorliegenden Erfindung laufen, sowie ein Softwaretongeneratorprogramm. Es sollte ersichtlich sein, dass die CPU 10 auch zum Ausführen jeglicher anderer notwendiger Programme parallel zu den oben erwähnten Programmen fähig ist.
Mit der CPU 10 sind über einen Daten- und Adressbus 22 ein ROM (Read Only Memory) 11, ein RAM (Random Access Memory) 12, eine Festplattenvorrichtung 13, eine Wechselplattenvorrichtung (wie zum Beispiel ein CD-ROM-, oder MO-, d.h. magnetooptisches, Laufwerk) 14, ein zweites Wechselplattenlaufwerk (wie zum Beispiel ein Diskettenlaufwerk) 15, ein Bildschirm 16, eine Eingabevorrichtung 17, wie zum Beispiel eine Tastatur und eine Maus, eine Wellenformschnittstelle 18, eine Zeituhr 19, eine Netzwerkschnittstelle 20, eine MIDI-Schnittstelle 21 und so weiter, verbunden.
Außerdem ist 23 ein Blockdiagramm, das einen beispielhaften detaillierten Aufbau einer Wellenformschnittstelle 18 und eine beispielhafte Anordnung von im RAM 12 vorgesehenen Wellenformpuffern zeigt. Die Wellenformschnittstelle 18, die sowohl die Eingabe (Abtastung) als auch die Ausgabe von Wellenformdaten in die Tonsynthetisierungsvorrichtung bzw. aus ihr heraus steuert, enthält einen Analog-Digital-Wandler (ADC) 23 zum Abtasten der Wellenformdaten, die von einer externen Quelle über ein Mikrofon oder dergleichen eingegeben werden, zum Konvertieren der Daten in eine digitale Darstellung, einen ersten DMAC (Direct Memory Access Controller) 24 zum Abtasten der eingegebenen Wellenformdaten, einen Abtasttaktpulsgenerator 25 zum Erzeugen eines Abtasttaktpulses Fs mit einer vorbestimmten Frequenz, einen zweiten DMAC (Direct Memory Access Controller) 26 zum Steuern der Wellenformdatenausgabe und einen Digital-Analog-Wandler (DAC) 27 zum Konvertieren der Ausgangswellenformdaten in eine analoge Darstellung. Hier sei angenommen, dass der zweite DMAC auch zum Erzeugen einer absoluten Zeitinformation auf der Grundlage der Abtasttaktpulse Fs und zum Einspeisen der auf diese Weise erzeugten absoluten Zeitinformation in den CPU-Bus 22 funktioniert.
Wie gezeigt, enthält der RAM 12 mehrere Wellenformpuffer W-BUF, von denen jeder eine Speicherkapazität (Anzahl von Adressen) zum kumulativen Speichern von bis zu einem Rahmen der Wellenformabtastdaten hat. Angenommen, die Reproduktionsabtastfrequenz auf der Grundlage der Abtasttaktpulse Fs ist 48 kHz und die Zeitlänge eines Rahmens ist 10 ms und jeder der Wellenformpuffer W-BUF hat eine Speicherkapazität zum Speichern von insgesamt bis zu 480 Wellenformabtastdaten. Mindestens zwei der Wellenformpuffer W-BUF (A und B), werden in einer solchen Weise eingesetzt, dass, wenn der eine Wellenformpuffer W- BUF in einen Lesemodus zum Zugriff durch den zweiten DMAC 26 der Wellenformschnittstelle 18 versetzt wird, der andere Wellenformpuffer W-BUF in einen Schreibmodus versetzt wird, damit erzeugte Wellenformdaten in ihn geschrieben werden können. Gemäß dem in dieser Ausführungsform verwendeten Tonsynthese-Verarbeitungsprogramm wird ein Rahmen von Wellenformabtastdaten kollektiv erzeugt und im Wellenformpuffer W-BUF, der in den Schreibmodus versetzt wurde, für jeden der Tonsynthetisierungskanäle akkumulativ gespeichert. Insbesondere werden in einem Fall, bei dem ein Rahmen auf 480 Abtastungen gesetzt ist, 480 Wellenformabtastdaten arithmetisch in kollektiver Weise für den ersten Tonsynthetisierungskanal erzeugt und dann in entsprechenden Abtastorten (Adressorten) im Wellenformpuffer W-BUF im Schreibmodus gespeichert, und dann werden 480 Wellenformabtastdaten in kollektiver Weise für den zweiten Tonsynthetisierungskanal arithmetisch erzeugt und dann zu entsprechenden Abtastorten (Adressorten) im selben Wellenformpuffer W-BUF addiert oder in ihnen akkumuliert. Ähnliche Operationen werden für jeden anderen Tonsynthetisierungskanal wiederholt. Als Ergebnis hat, wenn die arithmetische Erzeugung eines Rahmens von Wellenformabtastdaten für alle Tonsynthetisierungskanäle abgeschlossen ist, jeder der Abtastorte (Adressorte) des Wellenformpuffers W-BUF im Schreibmodus in sich eine Akkumulation der entsprechenden Wellenformabtastdaten aller Tonsynthetisierungskanäle gespeichert. Zum Beispiel wird zuerst ein Rahmen der akkumulierten Wellenformabtastdaten in den Wellenformpuffer W-BUF "A" geschrieben und dann ein weiterer Rahmen der akkumulierten Wellenformabtastdaten in den Wellenformpuffer W-BUF "B" geschrieben. Nachdem ein Rahmen der akkumulierten Wellenformabtastdaten vollständig geschrieben wurde, wird der Wellenformpuffer W-BUF "A" am Beginn des nächsten Rahmens in den Lesemodus geschaltet, so das die akkumulierten Wellenformdaten mit einer vorbestimmten Abtastfrequenz auf der Grundlage der Abtasttaktimpulse regelmäßig ausgelesen werden. Daher ist es zwar im Grunde genommen ausreichend, wenn nur zwei Wellenformpuffer W-BUF (A und B) verwendet werden und die beiden alternierend zwischen dem Lese- und dem Schreibmodus hin- und hergeschaltet werden, doch können auch drei oder mehr Wellenformpuffer W-BUF (A, B, ...) verwendet werden, wie das hier gezeigt ist, wenn gewünscht ist, einen Speicherplatz bereitzustellen, der zum Schreiben mehrerer Rahmen im Voraus ausreicht.
Das Softwareprogramm zum Implementieren der Tondatenerzeugung und der Tonsyntheseverarbeitung der vorliegenden Erfindung kann unter der Steuerung der CPU 10 entweder im ROM 11, im RAM 12, auf der Festplatte 13 oder einem der Wechselmedien 14, 15 vorgespeichert sein. In einer Alternative kann die Tonsynthetisierungsvorrichtung über die Netzwerkschnittstelle 20 an ein Kommunikationsnetzwerk angeschlossen sein, so dass die Softwareprogramme zum Implementieren der Tondatenherstellung und der Tonsyntheseverarbeitung sowie die Daten der Datenbank DB entweder im internen RAM 12, auf der Festplatte 13 oder den Wechselmedien 14, 15 gespeichert sein kann.
Die CPU 10 führt die Softwareprogramme zum Implementieren der Tondatenherstellung und der Tonsyntheseverarbeitung, das zum Beispiel im RAM 12 vorgespeichert ist, zum Synthetisieren der Tonwellenformdaten entsprechend einer bestimmten Wiedergabestilsequenz und zum vorübergehenden Speichern der auf diese Weise erzeugten Tonwellenformdaten im Wellenformpuffer W-BUF im RAM 12 aus. Dann werden unter der Steuerung des zweiten DMAC 26 die Wellenformdaten im Wellenformspeicher W-BUF ausgelesen und zur notwendigen D/A-Konvertierung an den Digital-Analog-Wandler (DAC) 27 geschickt. Die D/A-gewandelten Tonwellenformdaten werden an ein (nicht gezeigtes) Soundsystem weitergeleitet, über das sie hörbar wiedergegeben bzw. zum Klingen gebracht werden.
Die folgende Beschreibung basiert auf der Annahme, dass die Daten der Wiedergabestilsequenz (Artikulationselementsequenz AESEQ) der vorliegenden Erfindung in automatischen Sequenzdaten im MIDI-Format vorliegen, wie in 8A gezeigt. Auch wenn im Zusammenhang mit 8A oben nicht im Einzelnen ausgeführt, können die Daten der Wiedergabestilsequenz (Artikulationselementsequenz AESEQ) zum Beispiel als MIDI-Exklusiv-Daten im MIDI-Format vorliegen.
24 ist ein Zeitdiagramm, das eine Tonerzeugungsverarbeitung zeigt, die durch den Softwaretongenerator auf der Grundlage der MIDI-Format-Spieldaten durchgeführt wird. "Spielzeit" in Abschnitt (a) von 24 zeigt eine entsprechende Zeit verschiedener Ereignisse #1 bis #4 an, wie zum Beispiel MIDI-Note-Ein, -Note-Aus oder ein anderes Ereignis ("EVENT (MIDI)", das in 8A gezeigt ist) und ein Artikulationselementsequenzereignis ("EVENT (AESEQ)", das in 8A gezeigt ist).
Im Abschnitt (b) von 24 ist ein Beispielverhältnis zwischen Zeitabstimmungen für arithmetische Operationen zum Erzeugen von Wellenformabtastdaten ("Wellenformerzeugung") und zur Zeitabstimmung für die Reproduktion der erzeugten Wellenformabtastdaten ("Wellenformreproduktion") gezeigt. Die oberen "Wellenformerzeugungs"-Blöcke in Abschnitt (b) zeigen jeweils die Zeitabstimmung zum Ausführen eines Vorgangs an, bei dem ein Rahmen von Wellenformabtastdaten kollektiv für einen der Tonsynthetisierungskanäle erzeugt wird und die auf diese Weise erzeugten Wellenformabtastdaten der einzelnen Kanäle in den entsprechenden Abtastorten (Adressorten) eines der Wellenformpuffer W-BUF addiert bzw. in ihnen akkumuliert werden, der in den Schreibmodus versetzt ist. Die unteren "Wellenformreproduktions"-Blöcke im Abschnitt (b) geben jeweils die Zeitabstimmung für die Ausführung eines Vorgangs an, bei dem die akkumulierten Wellenformabtastdaten für den einen Rahmen umfassenden Zeitraum für den Wellenformpuffer W-BUF regelmäßig mit einer vorbestimmten Abtastfrequenz auf der Grundlage der Abtasttaktimpulse ausgelesen werden. Die Bezugszeichen "A" und "B", die an die einzelnen Blöcke in Abschnitt (b) angehängt sind, zeigen an, in welchen der Wellenformpuffer W-BUF die Wellenformabtastdaten geschrieben und aus welchen sie ausgelesen werden, d.h. welche der Wellenformpuffer W-BUF im Schreib- und welcher im Lesemodus ist. "FR1", "FR2", "FR3", ... repräsentieren eindeutige Nummern, die den einzelnen Rahmenzeiträumen zugewiesen werden. Zum Beispiel wird ein im Rahmenzeitraum FR1 arithmetisch erzeugter vorgegebener Rahmen von Wellenformabtastdaten in den Wellenformpuffer W-BUF "A" eingelesen und im nächsten Rahmenzeitraum FR2 aus ihm ausgelesen. Hiernach wird ein nächster Rahmen von Wellenformabtastdaten arithmetisch erzeugt und in den Wellenformpuffer W-BUF im Rahmenzeitraum FR2 in den Wellenformpuffer W-BUF "B" geschrieben, und dann im folgenden Rahmenzeitraum FR3 wieder aus dem Wellenformpuffer W-BUF "B" ausgelesen.
Die Ereignisse #1, #2 und #3, die Abschnitt (a) von 24 gezeigt sind, treten alle in einem einzigen Rahmenzeitraum ein, und die arithmetische Erzeugung von Wellenformabtastdaten, die diesen Ereignissen #1, #2 und #3 entspricht, wird im Rahmenzeitraum FR3, der in Abschnitt (b) gezeigt ist, eingeleitet, so dass die diesen Ereignissen #1, #2 und #3 entsprechenden Töne im Rahmenzeitraum FR4, der dem Rahmenzeitraum FR3 folgt, zum Aufsteigen (Erklingen) gebracht werden. Das Bezugszeichen "Δt" im Abschnitt (a) repräsentiert eine Zeitdifferenz oder –abweichung zwischen der vorbestimmten Eintretenszeit der Ereignisse #1, #2 und #3, die als MIDI-Spieldaten gegeben sind, und der Zeit des Erklingens bzw. des Tonerzeugungsstarts der entsprechenden Töne. Eine solche Zeitdifferenz oder- abweichung würde den Höreindruck der Zuhörer nicht beeinflussen, da er nur so klein wie die Zeitlänge eines bis mehrerer Rahmenzeiträume entspricht. Es wird darauf hingewiesen, dass die Wellenformabtastdaten am Beginn der Tonerzeugung an einem vorbestimmten zwischenplatzierten bzw. auf dem Weg befindlichen Ort des Wellenformpuffers W-BUF geschrieben werden, der in den Schreibmodus versetzt wurde, und nicht unmittelbar am Beginn des Puffers W-BUF und unmittelbar danach.
Die Art und Weise zum arithmetischen Erzeugen der Wellenformabtastdaten in der "Wellenformerzeugungs"-Stufe ist für automatische Spieltöne auf der Grundlage normaler MIDI-Note-Ein-Ereignisse (hiernach als "normales Spiel" bezeichnet) und für Spieltöne auf der Grundlage von Ein-Ereignissen einer Artikulationselementsequenz AESEQ (hiernach als "Wiedergabestilspiel" bezeichnet) nicht die selbe. Das "normale Spiel" auf der Grundlage normaler MIDI-Note-Ein-Ereignisse und das "Wiedergabestilspiel" auf der Grundlage von Ein-Ereignissen einer Artikulationselementsequenz AESEQ werden durch unterschiedliche Verarbeitungsroutinen ausgeführt, wie das in den 29 und 30 gezeigt ist. Wenn zum Beispiel ein Begleitungspart durch das "normale Spiel" auf der Grundlage normaler MIDI-Noten-Ein-Ereignisse und ein bestimmter Solopart durch das "Wiedergabestilspiel" auf der Grundlage von Ein-Ereignissen einer Artikulationselementsequenz AESEQ gespielt wird, ist das sehr effektiv.
25 ist ein Fließdiagramm, das die "Wiedergabestilspiel"-Verarbeitung auf der Grundlage von Daten einer Wiedergabestilsequenz gemäß der vorliegenden Erfindung (d.h. eine Tonsyntheseverarbeitung auf der Grundlage von Artikulationselementen) zeigt. In 25 sind "Phrasenvorbereitungsbefehl" und "Phrasenstartbefehl" als "Artikulationselementsequenzereignis EVENT (AESEQ)" in den MIDI-Spieldaten, wie in 8A gezeigt, enthalten. Ereignisdaten enthalten nämlich in einer einzigen Artikulationselementsequenz AESEQ (in 25 als "Phrase" bezeichnet) den "Phrasenvorbereitungsbefehl" und den "Phrasenstatusbefehl". Der "Phrasenvorbereitungsbefehl", der dem "Phrasenstatusbefehl" vorausgeht, bezeichnet eine bestimmte Artikulationselementsequenz AESEQ (d.h. eine Phrase), die zu reproduzieren ist, und weist eine Vorbereitung zur Reproduktion der bestimmten Sequenz an. Dieser Phrasenvorbereitungsbefehl wird eine vorbestimmte Zeit vor einem vorbestimmten Erklingen Lassen bzw. einem Tonerzeugungsstartpunkt der Artikulationselementsequenz AESEQ gegeben. In einer durch den Block 30 angegebenen "Vorbereitungsoperation" werden in Reaktion auf den Phrasenvorbereitungsbefehl alle notwendigen Daten zum Reproduzieren der bestimmten Artikulationselementsequenz AESEQ aus der Datenbank DB abgerufen und in einen vorbestimmten Pufferbereich des RAM 12 heruntergeladen, so dass die notwendigen Vorbereitungen getroffen werden, um die angewiesene Reproduktion der Sequenz AESEQ prompt auszuführen. Außerdem interpretiert diese Vorbereitungsoperation die bestimmte Artikulationselementsequenz AESEQ, wählt oder setzt Regeln zum Verbinden beieinander liegender Artikulationselemente und erzeugt weiter die nötigen Verbindungssteuerdaten und dergleichen. Wenn zum Beispiel die bezeichnete Artikulationselementsequenz AESEQ insgesamt fünf Artikulationselemente AE#1 bis AE#5 umfasst, werden entsprechende Verbindungsregeln für einzelne Übergangsbereiche (die als "Verbindung 1"–"Verbindung 4" bezeichnet sind) zwischen ihnen gesetzt und Verbindungssteuerdaten für die einzelnen Verbindungsbereiche erzeugt. Außerdem werden eine entsprechende Startzeit der fünf Artikulationselemente AE#1–AE#5 anzeigende Daten in relativen Zeiten zum Beginn der Phrase vorbereitet.
Der "Phrasenstartbefehl", der dem "Phrasenvorbereitungsbefehl" folgt, weist einen Start eines Erklingenlassens (einer Tonerzeugung) der bezeichneten Artikulationselementsequenz AESEQ an. Die Artikulationselemente AE#1–AE#5, die in der oben erwähnten Vorbereitungsoperation vorbereitet wurden, werden im Ansprechen auf diesen Phrasenstartbefehl sequenziell reproduziert. Nachdem nämlich die Startzeit der jeweiligen Artikulationselemente AE#1–AE#5 gekommen ist, wird die Reproduktion der Artikulationselemente eingeleitet und ein vorbestimmter Verbindungsvorgang ausgeführt, je nach den im Voraus erzeugten Verbindungssteuerdaten, um es den reproduzierten Artikulationselementen zu ermöglichen, mit dem vorhergehenden Artikulationselement AE#1–AE#4 am vorbestimmten Verbindungsbereich (Verbindung 1–Verbindung 4) glatt verbunden zu werden.
26 ist ein Fließdiagramm, das eine Hauptroutine der Tonsyntheseverarbeitung zeigt, die durch die CPU 10 von 22 ausgeführt wird. In einem "automatischen Spielvorgang" innerhalb der Hauptroutine werden verschiedene Operationen auf der Grundlage von Ereignissen ausgeführt, die durch automatische Spielsequenzdaten festgelegt sind. Zuerst werden bei Schritt S50 verschiedene notwendige Initialisierungsoperationen durchgeführt, wie zum Beispiel die Zuweisung verschiedener Pufferbereiche innerhalb des RAM 12. Als nächstes überprüft Schritt S51 die folgenden Auslösefaktoren.

Auslösefaktor 1: Empfang von MIDI-Spieldaten oder anderen Kommunikationseingabedaten über die Schnittstelle 20 oder 21.
Auslösefaktor 2: Eintreffen einer automatischen Spielprozesszeit, die regelmäßig stattfindet, um das Eintreten einer Zeit eines nächsten Ereignisses während eines automatischen Spiels zu überprüfen.
Auslösefaktor 3: Eintreffen einer Wellenformerzeugungszeit pro Rahmen, was jeden Rahmenzeitraum auftritt (z.B. am Ende eines jeden Rahmenzeitraums), um Wellenformabtastdaten kollektiv für jeden Rahmen zu erzeugen.
Auslösefaktor 4: Ausführen einer Schaltoperation am Eingabegerät 17, wie zum Beispiel der Tastatur oder Maus (ausschließlich der Operation zum Befehlen der Beendigung der Hauptroutine).
Auslösefaktor 5: Empfang einer Unterbrechungsanforderung von einem der Plattenlaufwerke 13 bis 15 und der Anzeige 16.
Auslöser 6: Ausführung der Operation auf dem Eingabegerät 17 zum Befehlen der Beendigung der Hauptroutine.

Bei Schritt S52 wird eine Entscheidung darüber gefällt, ob einer der oben erwähnten Auslösefaktoren eingetreten ist. Bei einer negativen Entscheidung (NEIN) wiederholt die Tonsynthetisierungs-Hauptroutine die Operationen der Schritte S51 und S52, bis eine positive Entscheidung (JA) bei Schritt S52 getroffen wird. Nachdem eine positive Entscheidung bei Schritt S52 getroffen wurde, wird außerdem beim nächsten Schritt S53 festgestellt, welcher der Auslösefaktoren eingetreten ist. Wenn bei Schritt S53 festgestellt wird, dass der Auslösefaktor 1 eingetreten ist, wird bei Schritt S54 ein vorbestimmter "Kommunikations-Eingabevorgang" ausgeführt. Wenn der Auslösefaktor 2 eingetreten ist, wird bei Schritt S55 ein vorbestimmter "automatischer Spielvorgang" (von dem ein Beispiel in 27 gezeigt ist) ausgeführt. Wenn der Auslösefaktor 3 eingetreten ist, wird bei Schritt S56 ein vorbestimmter "Tongeneratorvorgang" (von dem ein Beispiel in 28 gezeigt ist) ausgeführt. Wenn der Auslösefaktor 4 eingetreten ist, wird bei Schritt S57 ein vorbestimmter "Schalt(SW)-Vorgang" (d.h. ein einem betätigten Schalter entsprechender Vorgang) ausgeführt. Wenn der Auslösefaktor 5 eingetreten ist, wird bei Schritt S58 in Reaktion auf eine empfangene Unterbrechungsanforderung ein vorbestimmter "anderer Vorgang" ausgeführt. Und wenn der Auslösefaktor 6 eingetreten ist, wird bei Schritt S59 ein vorbestimmter "Beendigungsvorgang" zum Beenden dieser Hauptroutine ausgeführt.
Es sei hier angenommen, dass, wenn der Schritt S53 feststellt, dass zwei oder mehr Auslösefaktoren 1 bis 6 gleichzeitig eingetreten sind, diese gleichzeitigen Auslösefaktoren nach einer vorbestimmten Prioritätsreihenfolge abgearbeitet werden, wie zum Beispiel der Reihenfolge nach ansteigenden Auslösefaktornummern (d.h. vom Auslösefaktor 1 bis zum Auslösefaktor 6). In einem solchen Fall kann einigen der gleichzeitigen Auslösefaktoren eine gleiche Priorität zugewiesen werden. Die Schritte S51 bis S53 in 26 zeigen nur veranschaulichend ein Aufgabenmanagement in einer quasi Multi-Tasking-Verarbeitung. In der Praxis kann jedoch, wenn einer der Vorgänge, der einem der Auslösefaktoren entspricht, ausgeführt wird, die Hauptroutine in Reaktion darauf, dass ein anderer Auslösefaktor mit einer höheren Priorität eintritt, in unterbrechender Weise zu einem anderen Vorgang umschalten. Wenn beispielsweise der Auslösefaktor 2 während der Ausführung eines Tongeneratorvorgangs auf der Grundlage des Auslösefaktors 3 auftritt, kann die Hauptroutine in unterbrechender Weise zur Ausführung des automatischen Spielvorgangs umschalten.
Es wird nun ein spezifisches Beispiel des automatischen Spielvorgangs bei Schritt S55 von 26 im Einzelnen anhand von 27 beschrieben. Beim ersten Schritt S60 wird ein Vorgang zum Vergleichen aktueller absoluter Zeitinformation aus dem zweiten DMAC (23) mit der nächsten Ereigniszeit der betreffenden Musikstückdaten durchgeführt. In den Musikstückdaten, d.h. automatischen Spieldaten, gehen, wie in 8 gezeigt, allen Ereignisdaten Dauerdaten DUR voraus. Zum Beispiel werden, während die Dauerdaten DUR ausgelesen werden, die durch die absolute Zeitinformation und durch die Dauerdaten DUR spezifizierten Zeitwerte zusammenaddiert, um eine neue absolute Zeitinformation zu schaffen, welche die Eintreffenszeit des nächsten Ereignisses anzeigt, und die auf diese Weise geschaffene absolute Zeitinformation wird im Speicher abgelegt. Auf diese Weise vergleicht Schritt S60 die aktuelle absolute Zeitinformation mit derjenigen absoluten Zeitinformation, welche die nächste Ereigniseintreffenszeit anzeigt.
Beim folgenden Schritt S61 wird eine Entscheidung darüber getroffen, ob die aktuelle absolute Zeit größer oder gleich der nächsten Ereigniseintreffenszeit geworden ist. Wenn die aktuelle absolute Zeit noch nicht die nächste Ereigniseintreffenszeit erreicht hat, wird der automatische Spielvorgang von 27 sofort beendet. Nachdem die aktuelle absolute Zeit die nächste Ereigniseintreffenszeit erreicht hat, geht der Vorgang zu Schritt S62 weiter, um zu überprüfen, ob das nächste Ereignis (das nun das aktuelle Ereignis geworden ist) ein normales Spielereignis (d.h. ein normales MIDI-Ereignis) oder ein Wiedergabestilereignis (d.h. ein Artikulationselementsequenzereignis) ist. Wenn das aktuelle Ereignis ein normales Spielereignis ist, geht der Vorgang zu Schritt S63 weiter, wo ein normaler MIDI-Ereignisvorgang, der dem Ereignis entspricht, zum Erzeugen von Tongenerator-Steuerdaten ausgeführt wird. Der nächste Schritt S64 wählt oder identifiziert einen Tonsynthetisierungskanal (der in der Figur als "T. G. ch" bezeichnet ist) bezüglich des Ereignisses und speichert seine eindeutige Kanalnummer im Register i. Wenn zum Beispiel das Ereignis ein Note-Ein-Ereignis ist, wählt der Schritt S64 einen bestimmten Tonsynthetisierungskanal, der zum Erzeugen der bezeichneten Note zu verwenden ist, und speichert den ausgewählten Kanal im Register i, und wenn das Ereignis ein Note-Aus-Ereignis ist, identifiziert der Schritt S64 einen Tonsynthetisierungskanal, der zur Erzeugung der bezeichneten Note verwendet wird, und speichert den identifizierten Kanal im Register i. Beim nächsten Schritt S65 werden die Tongeneratorsteuerdaten und die Steuerzeitdaten, die bei Schritt S63 erzeugt wurden, in einem Tonpuffer TBUF(i) gespeichert, der der durch das Register i bezeichneten Kanalnummer entspricht. Die Steuerzeitdaten geben die Zeit zum Ausführen der Steuerung bezüglich des Ereignisses an, welche die Tonerzeugungs-Startzeit des Note-Ein-Ereignisses oder die Freigabestartzeit des Note-Aus-Ereignisses ist. Da in dieser Ausführungsform die Tonwellenform über eine Softwareverarbeitung erzeugt wird, würde zwischen der Ereigniseintreffenszeit der MIDI-Daten und der ihr tatsächlich entsprechenden Verarbeitungszeit eine kleine Zeitdifferenz entstehen, so dass diese Ausführungsform so ausgelegt ist, dass die tatsächliche Steuerzeit, wie zum Beispiel die Tonerzeugungsstartzeit eine solche Differenz berücksichtigt.
Wenn das Ereignis ein Wiedergabestilereignis ist, wie bei Schritt S62 festgestellt wird, zweigt der Vorgang zu Schritt S66 ab, wo eine weitere Entscheidung darüber gefällt wird, ob das Wiedergabestilereignis ein "Phrasenvorbereitungsbefehl" oder ein "Phrasenstartbefehl" ist (siehe 25). Wenn das Wiedergabestilereignis ein Phrasenvorbereitungsbefehl ist, dann führt der Vorgang die Routinen der Schritte S67 bis S71 aus, die dem Vorbereitungsvorgang entsprechen, der bei Block 30 in 25 benannt ist. Zuerst wählt der Schritt S67 einen Tonsynthetisierungskanal (der in der Figur mit "T. G. ch" abgekürzt ist), der zum Reproduzieren der betreffenden Phrase, d.h. Artikulationselementsequenz AESEQ, zu verwenden ist, und speichert seine eindeutige Kanalnummer im Register i. Der nächste Schritt S68 analysiert die Wiedergabestilsequenz (in der Figur mit "Wiedergabestil SEQ" abgekürzt) der Phrase (d.h. der Artikulationselementsequenz AESEQ). Das heißt, dass die Artikulationselementsequenz AESEQ analysiert wird, nachdem sie auf der Ebene der einzelnen Vektordaten aufgeschlüsselt wurde, auf die getrennte Schablonen anwendbar sind, Verbindungsregeln gesetzt werden, die auf die einzelnen Verbindungsbereiche (Verbindung 1–Verbindung 4) zwischen den Artikulationselementen (Elemente AE#1–AE#5 von 25) anzuwenden sind, und dann Verbindungssteuerdaten zum Verbindungszweck erzeugt werden. Beim folgenden Schritt S69 wird überprüft, ob es eine Subsequenz (in der Figur "Sub-SEQ") gibt, die an die Artikulationselementsequenz AESEQ angehängt ist. Bei einer positiven Antwort kehrt der Vorgang zu Schritt S68 zurück, um die Subsequenz noch weiter auf die Ebene der einzelnen Vektordaten aufzuschlüsseln, auf die getrennte Schablonen anwendbar sind.
32 ist ein Diagramm, das einen Fall zeigt, bei dem eine Artikulationselementsequenz AESEQ eine Subsequenz enthält. Wie in 32 gezeigt, kann die Artikulationselementsequenz AESEQ hierarchisch aufgebaut sein.
Wenn nämlich von der "Wiedergabestil SEQ#2" angenommen wird, dass sie durch Daten der Artikulationselementsequenz AESEQ bezeichnet wurde, die in der MIDI-Spielinformation enthalten ist, kann die "Wiedergabestil SEQ#2" durch eine Kombination von "Wiedergabestil SEQ#6" und "Elementvektor E-VEC#5" identifiziert werden. In diesem Fall ist "Wiedergabestil SEQ#6" eine Subsequenz. Durch eine Analyse dieser Subsequenz kann "Wiedergabestil SEQ#6" als eine Kombination von "Elementvektor E-VEC#2" und "Elementvektor E-VEC#3" identifiziert werden. Auf diese Weise wird die durch die Artikulationselementsequenz AESEQ in der MIDI-Spielinformation bezeichnete "Wiedergabestil SEQ#2" aufgeschlüsselt, und es wird analytisch festgestellt, dass sie durch eine Kombination der Elementvektoren E-VEC#2, E-VEC#3 und E-VEC#5 identifizierbar ist. Zur gleichen Zeit werden auch gegebenenfalls die Verbindungssteuerdaten zum Zusammenfügen der Artikulationselemente erzeugt, wie oben erwähnt. Es wird darauf hingewiesen, dass der Elementvektor E-VEC in dieser Ausführungsform ein spezifischer Identifikator eines Artikulationselements ist. In manchen Fällen können diese Elementvektoren E-VEC#2, E-VEC#3 und E-VEC#5 natürlich auch so ausgelegt sein, dass sie von Anfang an über die durch die Artikulationselementsequenz AESEQ in der MIDI-Spielinformation bezeichnete "Wiedergabestil SEQ#2" und nicht über die Analyse der hierarchischen Struktur, wie oben angegeben, analysierbar ist.
Wieder mit Bezug auf das Fließdiagramm von 27 speichert der Schritt S70 die Daten der einzelnen Elementvektoren (in der Figur mit "E-VEC" abgekürzt) zusammen mit Daten, die ihre Steuerzeit in absoluten Zeiten angeben, in einem Tonpuffer TBUF(i), der der durch das Register i bezeichneten Kanalnummer entspricht. In diesem Fall ist die Steuerzeit die Startzeit der einzelnen Artikulationselemente, wie in 25 gezeigt. Beim nächsten Schritt S71 werden die notwendigen Schablonendaten durch Bezugnahme auf den Tonpuffer TBUF(i) von der Datenbank DB in den RAM 12 heruntergeladen.
Wenn das aktuelle Ereignis ein "Phrasenstartbefehl" (siehe 25) ist, führt der Prozess die Routinen der Schritte S72 bis S74 aus. Schritt S72 identifiziert einen der Reproduktion des Phrasenspiels zugeordneten Kanal und speichert seine eindeutige Kanalnummer im Register i. Beim folgenden Schritt S73 werden alle im Tonpuffer TBUF(i) gespeicherten Daten, die der durch das Register i bezeichneten Kanalnummer zugeordnet sind, in eine absolute Zeitdarstellung umgewandelt. Jedes der Steuerzeitdaten kann nämlich dadurch in eine absolute Zeitdarstellung umgewandelt werden, dass als ein Anfangswert die absolute Zeitinformation gesetzt wird, die vom DMAC 26 in Reaktion auf das Auftreten des aktuellen Phrasenstartbefehls gegeben wurde, sowie durch das Addieren des auf diese Weise gesetzten Anfangswertes zum durch die Steuerzeitdaten angegebenen relativen Zeitwert. Beim nächsten Schritt S74 wird der aktuelle gespeicherte Inhalt des Tonpuffers TBUF(i) gemäß den absoluten Zeitwerten der einzelnen Steuerzeit überschrieben. Das bedeutet, dass Schritt S74 im Tonpuffer DBUF(i) die Start- und die Endzeit der einzelnen Elementvektoren E-VEC, aus denen die Wiedergabestilsequenz besteht, die Verbindungssteuerdaten, die zur Verbindung der Elementvektoren zu verwenden sind, usw. speichert.
Die folgenden Absätze beschreiben ein spezifisches Beispiel des "Tongeneratorvorgangs" (Schritt S56 von 26), anhand von 28, der, wie zuvor erwähnt, für jeden Rahmen ausgelöst wird. Beim ersten Schritt S75 werden vorbestimmten Vorbereitungen zum Erzeugen einer Wellenform getroffen. Zum Beispiel wird einer der Wellenformpuffer W-BUF, der ein reproduzierendes Datenauslesen im letzten Rahmenzeitraum abgeschlossen hat, geleert, um ein Schreiben von Daten im Wellenformpuffer W-BUF im aktuellen Rahmenzeitraum zu gestatten. Beim nächsten Schritt S76 wird untersucht, ob es einen Kanal (ch) gibt, für den Tonerzeugungsoperationen auszuführen sind. Bei einer negativen Antwort (NEIN) springt der Vorgang zu Schritt S83, da es nicht notwendig ist, den Vorgang fortzuführen. Wenn es einen oder mehrere derartige Kanäle gibt (JA), geht der Vorgang zu Schritt S77 weiter, um einen der Kanäle zu bestimmen und die notwendigen Vorbereitungen zu treffen, um einen Wellenformabtastdatenerzeugungsvorgang für den festgelegten Kanal durchzuführen. Beim nächsten Schritt S78 wird außerdem überprüft, ob der dem spezifizierten Kanal zugewiesene Ton ein "normaler Spielton" oder ein "Wiedergabestilspielton" ist. Wenn der bezeichnete Ton ein normaler Spielton ist, geht der Vorgang zu Schritt S79 weiter, wo ein Rahmen der Wellenformabtastdaten für den spezifizierten Kanal als der normale Spielton erzeugt werden. Wenn auf der anderen Seite der bezeichnete Ton ein Wiedergabestilspielton ist, geht der Vorgang zu Schritt S80 weiter, wo ein Rahmen der Wellenformabtastdaten für den spezifizierten Kanal als der Wiedergabestilspielton erzeugt wird.
Beim nächsten Schritt S61 wird weiter überprüft, ob es einen anderen Kanal gibt, für den die Tonerzeugungsoperationen auszuführen sind. Bei einer positiven Antwort geht der Vorgang zu Schritt S82 weiter, um einen der Kanäle zu identifizieren, der als Nächstes zu verarbeiten ist, und um die notwendigen Vorbereitungen zu treffen, um für den identifizierten Kanal den Wellenformabtasterzeugungsvorgang durchzuführen. Dann kehrt der Vorgang zu Schritt S78 zurück, um die oben beschriebenen Operationen der Schritte S78 bis S80 zu wiederholen. Wenn die oben beschriebenen Operationen der Schritte S78 bis S80 für alle Kanäle abgeschlossen wurden, für welche die Tonerzeugungsoperationen auszuführen sind, wird bei Schritt S81 eine negative Entscheidung gefällt, so dass der Vorgang zu Schritt S83 weitergeht. Zu dieser Zeit wurde für alle Kanäle, die zur Tonerzeugung eingeteilt wurden, ein Rahmen von Wellenformabtastdaten vollständig erzeugt und Abtastung für Abtastung im Wellenformpuffer W-BUF akkumuliert. Bei Schritt S83 werden die derzeit im Wellenformpuffer W-BUF gespeicherten Daten an einen Wellenform-Eingabe/Ausgabe (I/O)-Treiber übertragen und unter dessen Steuerung gestellt. Auf diese Weise wird im nächsten Rahmenzeitraum der Wellenformpuffer W-BUF zum Zugriff für den zweiten DMAC 26 in den Lesemodus versetzt, so dass die Wellenformabtastdaten mit einer regelmäßigen Abtastfrequenz gemäß den vorbestimmten Abtasttaktimpulsen Fs reproduktiv ausgelesen werden.
Ein spezifisches Beispiel der Operation von Schritt S79 ist in 29 gezeigt. 29 ist nämlich ein Fließdiagramm, das ein eingehendes Beispiel des "Ein-Rahmen-Wellenformdatenerzeugungsvorgangs" für das "normale Spiel" zeigt, bei dem eine normale Tonsynthese aufgrund von MIDI-Spieldaten durchgeführt wird. Bei diesem Ein-Rahmen-Wellenformdatenerzeugungsvorgang wird eine Einheit Wellenformabtastdaten für jede Ausführung der geschleiften Operationen der Schritte S90 bis S98 erzeugt. Auf diese Weise wird eine Adresszeigerverwaltung durchgeführt, um einen spezifischen Ort im Rahmen einer jeden aktuell verarbeitet werdenden Abtastung anzuzeigen, auch wenn das hier nicht im Einzelnen beschrieben ist. Zuerst überprüft Schritt S90, ob eine vorbestimmte Steuerzeit gekommen ist oder nicht. Diese Steuerzeit ist die von Schritt S65 von 27 angewiesene Zeit, wie zum Beispiel die Tonerzeugungsstartzeit oder die Freigabestartzeit. Wenn es eine Steuerzeit gibt, die im Zusammenhang mit dem aktuellen Rahmen zu verarbeiten ist, wird bei Schritt S90 aufgrund eines Adresszeigerwerts, der der Steuerzeit entspricht, eine positive Entscheidung (JA) getroffen. In Reaktion auf die positive Entscheidung bei Schritt S90 geht der Vorgang zu Schritt S91 weiter, um eine Operation zum Einleiten einer nötigen Wellenformerzeugung auf der Grundlage der Tongeneratorsteuerdaten durchzuführen. Wenn der aktuelle Adresszeigerwert die Steuerzeit noch nicht erreicht hat, überspringt der Vorgang den Schritt S91 zum Schritt S92, wo eine Operation ausgeführt wird, um ein niederfrequentes Signal zu erzeugen ("LFO-Operation"), die für ein Vibrato usw. nötig ist. Beim folgenden Schritt S93 wird eine Operation ausgeführt, um ein Tonhöhensteuerungs-Hüllkurvensignal zu erzeugen ("Tonhöhen-EG-Operation").
Dann werden bei Schritt S94 aus einem (nicht gezeigten) Normalspiel-Tonwellenformspeicher mit einer der bezeichneten Tonhöhe entsprechenden Rate auf der Grundlage der oben erwähnten Tongeneratorsteuerdaten Wellenformabtastdaten einer vorbestimmten Klangfarbe ausgelesen, und es wird eine Interpolation zwischen den ausgelesenen Wellenformabtastdatenwerten (Zwischen-Abtastungsinterpolation) durchgeführt. Zu diesem Zweck kann ein herkömmlicherweise bekanntes Wellenformspeicher-Leseverfahren und Zwischen-Abtastungs-Interpolationsverfahren eingesetzt werden. Die hier bezeichnete Tonhöhe wird durch ein variables Steuern einer normalen Tonhöhe einer Note gegeben, die dem Note-Ein-Ereignis entspricht, was gemäß dem Vibratosignal und dem Tonhöhensteuerhüllkurvenwert geschieht, die bei den vorhergehenden Schritten S92 und S93 erzeugt wurden. Beim nächsten Schritt S95 wird eine Operation ausgeführt, um eine Amplitudenhüllkurve zu erzeugen ("Amplituden-EG-Operation"). Dann wird bei Schritt S96 der Tonlautstärkepegel bei Schritt S94 erzeugter Wellenformabtastdaten durch den bei Schritt S95 erzeugten Amplitudenhüllkurvenwert variabel gesteuert, und dann werden die in der Lautstärke gesteuerten Daten den Wellenformabtastdaten zuaddiert, die schon am Adressort des Wellenformpuffers W-BUF gespeichert sind, auf den der aktuelle Adresszeiger zeigt. Die Wellenformabtastdaten werden nämlich den entsprechenden Wellenformabtastdaten des anderen Kanals am gleichen Abtastpunkt akkumulativ zuaddiert. Hiernach wird bei Schritt S97 geprüft, ob die oben erwähnten Operationen für einen Rahmen abgeschlossen wurden. Wenn die Operationen für einen Rahmen noch nicht abgeschlossen sind, geht der Vorgang zu Schritt S98 weiter, um eine nächste Abtastung vorzubereiten (Vorrücken des Adresszeigers auf eine nächste Adresse).
Wenn bei der oben beschriebenen Anordnung die Tonerzeugung an einem Punkt während eines Rahmenzeitraums zu starten ist, werden die Wellenformabtastdaten bei oder nach einer zwischengeordneten bzw. auf dem Weg gelegenen Adresse des Wellenformpuffers W-BUF, die dem Tonerzeugungsstartpunkt entspricht, gespeichert. Wenn natürlich die Tonerzeugung während eines gesamten Rahmenzeitraums andauern soll, werden die Wellenformabtastdaten an allen Adressen des Wellenformpuffers W-BUF gespeichert.
Es ist leicht zu verstehen, dass die Hüllkurvenerzeugungsoperationen der Schritte S93 und S95 durch das Auslesen von Daten aus einem Hüllkurvenwellenformspeicher oder durch das Bewerten einer vorbestimmten Hüllkurvenfunktion bewerkstelligt werden können. Im letzteren Fall kann eine wohlbekannte in gestrichelter Linie angegebene Funktion der ersten Ordnung einer relativ einfachen Form als die Hüllkurvenfunktion ausgewertet werden. Im Gegensatz zum "Wiedergabestilspiel", das unten noch zu beschreiben ist, erfordert dieses "normale Spiel" keine komplexen Operationen, wie zum Beispiel das Ersetzen einer zum Klingen zu bringenden Wellenform, das Ersetzen einer Hüllkurve oder eine zeitaxiale Streckungs- oder Komprimierungssteuerung einer Wellenform.
Ein spezifisches Beispiel der Operation des Schritts S80 von 28 ist in 30 gezeigt. 30 ist nämlich ein Fließdiagramm, das ein Beispiel des "Ein-Rahmen-Wellenformdaten-Erzeugungsvorgangs" für das "Wiedergabestilspiel" zeigt, bei dem eine Tonsynthese aufgrund von Artikulations(Wiedergabestil)-Sequenzdaten ausgeführt wird. Bei diesem Ein-Rahmen-Wellenformdaten-Erzeugungsvorgang von 30 werden auch verschiedene andere Operationen durchgeführt, wie zum Beispiel eine Artikulationselement-Tonwellenformoperation auf der Grundlage verschiedener Schablonendaten und eine Operation zum Verbinden von Elementwellenformen in der oben beschriebenen Art und Weise. Auch bei diesem Ein-Rahmen-Wellenformdaten-Erzeugungsvorgang werden Wellenformabtastdaten für jede Ausführung der geschleiften Operationen der Schritte S100 bis S108 erzeugt. Auf diese Weise wird eine Adresszeigerverwaltung durchgeführt, um den spezifischen Ort im Rahmen einer derzeit verarbeiteten Abtastung anzuzeigen, auch wenn das hier nicht im Einzelnen beschrieben ist. Außerdem führt dieser Vorgang eine Überblendungs-Synthese zwischen zwei unterschiedlichen Schablonendaten (welche die Wellenformschablonendaten einschließen) für einen glatten Übergang zwischen beieinander liegenden Artikulationselementen oder eine Überblendungs-Synthese zwischen zwei unterschiedlichen Wellenformabtastdaten für eine zeitaxiale Streckungs- oder Komprimierungssteuerung durch. Auf diese Weise werden bezüglich einer jeden Abtastung verschiedene Datenverarbeitungsoperationen an zwei unterschiedlichen Daten für die Überblendungs-Synthesezwecke durchgeführt.
Zuerst überprüft Schritt S100, ob eine vorbestimmte Steuerzeit gekommen ist oder nicht. Diese Steuerzeit ist diejenige, die bei Schritt S74 von 27 geschrieben wurde, wie zum Beispiel die Startzeit der einzelnen Artikulationselemente AE#1 bis AE#5 oder eine Startzeit des Verbindungsvorgangs. Wenn es eine in Bezug auf den aktuellen Rahmen zu verarbeitende Steuerzeit gibt, wird bei Schritt S100 eine positive Entscheidung (JA) aufgrund dessen getroffen, dass der Adresszeigerwert der Steuerzeit entspricht. In Reaktion auf die positive Entscheidung bei Schritt S100 geht der Vorgang zu Schritt S101 weiter, um die erforderliche Steuerung auf der Grundlage von Elementvektor E-VEC oder von Verbindungssteuerungsdaten, die der Steuerzeit entsprechen, durchzuführen. Wenn der aktuelle Adresszeigerwert zur Steuerzeit nicht erreicht wurde, überspringt der Vorgang den Schritt S101 zum Schritt S102.
Beim Schritt S102 wird eine Operation zum Erzeugen einer Zeitschablone (in der Figur mit "TMP" abgekürzt) eines bestimmten Artikulationselements ausgeführt, das durch den Elementvektor E-VEC bezeichnet ist. Diese Schablone ist die Zeitschablone (TSC), die in 3 gezeigt ist. Diese Ausführungsform nimmt an, dass die Zeitschablone (TSC) als zeitvariierende Hüllkurvendaten in der gleichen Weise wie die Amplitudenschablone und die Tonhöhenschablone gegeben ist. Daher erzeugt dieser Schritt S102 eine Hüllkurve der Zeitschablone.
Beim nächsten Schritt S103 wird eine Operation durchgeführt, um eine Tonhöhenschablone (Pitch) des durch den Elementvektor E-VEC bezeichneten bestimmten Artikulationselements zu erzeugen. Die Tonhöhenschablone ist auch als zeitvariierende Hüllkurvendaten gegeben, wie beispielhaft in 3 gezeigt ist.
Bei Schritt S105 wird eine Operation zum Erzeugen einer Amplitudenschablone (Amp) des durch den Elementvektor E-VEC bezeichneten bestimmten Artikulationselements durchgeführt. Die Amplitudenschablone ist auch als zeitvariierende Hüllkurvendaten gegeben, wie beispielhaft in 3 gezeigt ist.
Jede der Hüllkurvenerzeugungsoperationen der Schritte S102, S103 und S105 kann in der oben beschriebenen Art und Weise ausgeführt werden, d.h. durch Lesen von Daten von einem Hüllkurven-Wellenformspeicher oder durch Auswerten einer vorbestimmten Hüllkurvenfunktion. Im letzteren Fall kann eine wohlbekannte in gestrichelter Linie angegebene Funktion erster Ordnung einer relativ einfachen Form als die Hüllkurvenfunktion ausgewertet werden. Weiter werden bei diesen Schritten S102, S103 und S105 auch andere Operationen ausgeführt, wie zum Beispiel Operationen zum Bilden zweier unterschiedlicher Schablonen (d.h. Schablonen für ein Paar aus einem vorangehenden und einem folgenden Element) für jeden vorbestimmten Elementverbindungsbereich und zum Zusammenfügen der beiden Schablonen durch eine Überblendungs-Synthese gemäß den Verbindungssteuerungsdaten und einer Verschiebungsoperation. Welche der Verbindungsregeln beim Verbindungsvorgang befolgt werden sollte, hängt von den entsprechenden Verbindungssteuerungsdaten ab.
Bei Schritt S104 wird eine Operation ausgeführt, um im Wesentlichen Daten einer Wellenformschablone (Timbre) für das bestimmte Element, das durch das bestimmte Artikulationselement bezeichnet ist, das durch den Elementvektor E-VEC bezeichnet ist, mit einer Rate, die einer bezeichneten Tonhöhe entspricht, auszulesen. Die hier bezeichnete Tonhöhe wird zum Beispiel durch die Tonhöhenschablone (den Tonhöhen steuernden Hüllkurvenwert) gesteuert, die beim vorhergehenden Schritt S103 erzeugt wurde. Bei diesem Schritt S104 wird auch eine TSC-Steuerung durchgeführt, welche die Gesamtlänge der Wellenformabtastdaten steuert, die gemäß der Zeitschablone (TSC) unabhängig von der Tonhöhe entlang der Zeitachse zu strecken oder zu komprimieren sind. Um außerdem zu verhindern, dass aufgrund der zeitaxialen Streckungs- oder Kompressionssteuerung die Wellenformkontinuität verloren geht, führt dieser Schritt S104 auch eine Operation zum Auslesen zweier unterschiedlicher Gruppen von Wellenformabtastdaten (die unterschiedlichen Zeitpunkten innerhalb derselben Wellenformschablone entsprechen) aus und führt eine Überblendungs-Synthese zwischen den ausgelesenen Wellenformabtastdaten durch. Dieser Schritt S104 führt auch eine Operation zum Auslesen zweier unterschiedlicher Wellenformenschablonen (d.h. Wellenformschablonen eines Paars aus einem vorangehenden und einem folgenden Artikulationselement) aus und führt eine Überblendungs-Synthese zwischen den ausgelesenen Wellenformschablonen für jeden der vorbestimmten Elementverbindungsbereiche durch. Außerdem führt dieser Schritt S104 eine Operation zum repetitiven Auslesen von Wellenformschablonen in geschleifter Weise und eine Operation zum Durchführen einer Überblendungs-Synthese zwischen zwei Schablonen durch, während diese ausgelesen werden.
Wenn die zu verwendende Wellenformschablone (Timbre) eine zeitabhängige Tonhöhenvariationskomponente der ursprünglichen Wellenform beibehält, können Werte der Tonhöhenschablone in Differenzen oder Verhältnissen bezüglich der ursprünglichen Höhenvariation angegeben werden. Wenn daher die ursprüngliche zeitabhängige Tonhöhenvariation unverändert bleibt, wird die Tonhöhenschablone auf einem konstanten Wert (z.B. "1") gehalten.
Beim nächsten Schritt S105 wird eine Operation durchgeführt, um eine Amplitudenschablone zu erzeugen. Dann wird bei Schritt S106 der Tonlautstärkepegel der bei Schritt S104 erzeugten Wellenformabtastdaten durch den bei Schritt S105 erzeugten Amplitudenhüllkurvenwert variabel gesteuert und dann zu den schon im Adressort des Wellenformpuffers W-BUF gespeicherten Wellenformabtastdaten zuaddiert, auf die der aktuelle Adresszeiger zeigt. Die Wellenformabtastdaten werden nämlich den entsprechenden Wellenformabtastdaten des anderen Kanals am selben Abtastpunkt zuaddiert. Hiernach wird bei Schritt S107 überprüft, ob die oben erwähnten Operationen für einen Rahmen abgeschlossen wurden. Wenn die Operationen für einen Rahmen noch nicht abgeschlossen wurden, geht der Vorgang zu Schritt S108 weiter, um eine nächste Abtastung vorzubereiten (der Adresszeiger wird zu einer nächsten Adresse vorgerückt).
Ähnlich wie oben können, falls die zu verwendende Wellenformschablone (Timbre) eine zeitabhängige Amplitudenvariationskomponente der ursprünglichen Wellenform beibehält, Werte der Amplitudenschablone (Amp) als Differenzen oder ein Verhältnis im Bezug auf die ursprüngliche Amplitudenvariation angegeben werden. Wenn daher die ursprüngliche Amplitudenvariation über die Zeit unverändert zu bleiben hat, wird die Amplitudenschablone auf einem konstanten Wert (z.B. "1") gehalten.
Es folgt eine Beschreibung eines Beispiels der in der Ausführungsform verwendeten zeitaxialen Streckungs- und Komprimierungssteuerung.
Unter der Verwendung der zeitaxialen Streckungs- und Komprimierungssteuerung (TSC), die vom Rechtsnachfolger der vorliegenden Anmeldung in einer gleichzeitig anhängenden Patentanmeldung (z.B. der japanischen Patentanmeldung Nr. JP-A-10307586) vorgeschlagen wurde, kann die zeitaxiale Länge der Wellenformdaten mehrerer Wellenformzyklen mit einer hohen Qualität, d.h. mit Artikulationscharakteristiken und einer vorgegebenen Datenquantität (einer vorgegebenen Anzahl von Abtastungen oder Adressen) unabhängig von einer Reproduktionstonhöhe des entsprechenden Tons und ohne Aufgabe der allgemeinen Charakteristiken der Wellenform variabel nach Wunsch gesteuert werden. Kurz gesagt, dient die vorgeschlagene TSC-Steuerung dem Strecken oder Komprimieren der zeitaxialen Länge einer aus mehreren Zyklen bestehenden Wellenform mit einer vorgegebenen Datenquantität, während eine vorbestimmte Reproduktionsabtastfrequenz und Reproduktionstonhöhe beibehalten wird. Insbesondere verursacht die TSC-Steuerung zum Komprimieren der zeitaxialen Länge, dass ein entsprechender Teil der Wellenformdaten sporadisch ausgelesen wird, während zum Strecken der zeitaxialen Länge verursacht wird, dass ein entsprechender Teil der Wellenformdaten in repetitiver bzw. geschleifter Art und Weise ausgelesen wird. Außerdem führt die vorgeschlagene TSC-Steuerung auch eine Überblendungs-Synthese durch, um eine unerwünschte Diskontinuität der Wellenformdaten zu verhindern, die vom sporadischen oder repetitiven partiellen Auslesen der Daten resultieren würde.
31 ist ein konzeptuelles Diagramm, das die Prinzipien einer solchen zeitaxialen Streckungs- und Komprimierungssteuerung (TSC) darlegt. Insbesondere zeigt der Abschnitt (e) von 31 ein Beispiel einer zeitvariierenden Zeitschablone, die Daten enthält, die ein zeitaxiales Streckungs/Komprimierungsverhältnis (CRate) anzeigt. Im Abschnitt (a) repräsentiert die vertikale Achse das zeitaxiale Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate, während die horizontale Achse die Zeitachse t repräsentiert. Das Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate basiert auf einem Referenzwert "1". Wenn das Verhältnis CRate "1" ist, zeigt dies insbesondere an, dass keine zeitaxiale Streckung/Komprimierung stattzufinden hat, wenn das Verhältnis CRate größer als der Referenzwert "1" ist, zeigt dies an, dass die Zeitachse zu komprimieren ist, und wenn das Verhältnis CRate kleiner als der Referenzwert "1" ist, dann zeigt dies an, dass die Zeitachse zu strecken ist. Die Abschnitte (b) bis (d) von 31 zeigen Beispiele, bei denen eine zeitaxiale Streckung/Komprimierung gemäß dem Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate unter der Verwendung der virtuellen Leseadresse VAD und der tatsächlichen Leseadresse RAD durchgeführt wird, in denen jeweils die durchgezogene Linie einen Vorrückungspfad der tatsächlichen Leseadresse RAD und die gestrichelte Linie einen Vorrückungspfad der virtuellen Leseadresse VAD repräsentiert. Insbesondere zeigt der Abschnitt (b) von 31 ein Beispiel, bei dem die zeitaxiale Komprimierungssteuerung so durchgeführt wird, wie das durch ein zeitaxiales Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate am Punkt P1 der in Abschnitt (a) gezeigten Zeitschablone diktiert wird (CRate > 1), Abschnitt (c) von 31 zeigt ein weiteres Beispiel, bei dem keine zeitaxiale Streckungs/Komprimierungssteuerung durchgeführt wird, wie das durch ein zeitaxiales Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate beim Punkt P2 der Zeitschablone diktiert wird (CRate = 1), und der Abschnitt (d) von 31 zeigt noch ein weiteres Beispiel, bei dem die zeitaxiale Streckungssteuerung durchgeführt wird, wie durch ein zeitaxiales Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate beim Punkt P3 der Zeitschablone diktiert wird (CRate < 1). Im Abschnitt (c) repräsentiert die durchgezogene Linie einen grundlegenden Adressvorrückungspfad, der der bezeichneten Tonhöheninformation entspricht, wobei der Vorrückungspfad der tatsächlichen Leseadresse RAD und der virtuellen Leseadresse VAD zusammenfallen.
Die tatsächliche Leseadresse RAD wird zum tatsächlichen Auslesen von Wellenformabtastdaten von der Wellenformschablone verwendet und variiert mit einer konstanten Rate, die der Information der bezeichneten gewünschten Tonhöhe entspricht. Zum Beispiel können durch regelmäßiges Akkumulieren einer Frequenzzahl, die der gewünschten Tonhöhe entspricht, tatsächliche Leseadressen RAD mit einer vorgegebenen Neigung oder Fortschreitungssteigung auf der Grundlage der gewünschten Tonhöhe erhalten werden. Die virtuelle Leseadresse VAD ist eine Adresse, die einen spezifischen Ort der Wellenformschablone anzeigt, von der Wellenformabtastdaten aktuell auszulesen sind, um die gewünschte zeitaxiale Streckung oder Komprimierung zu erhalten. Zu diesem Zweck werden Adressdaten berechnet, die mit einer Fortschreitungssteigung variieren, die durch ein Modifizieren der Steigung auf der Grundlage der gewünschten Tonhöhe mit dem zeitaxialen Streckungs/Komprimierungsverhältnis CRate erhalten wurde, und die auf diese Weise berechneten Adressdaten werden als die virtuellen Leseadressen VAD erzeugt. Es wird ständig ein Vergleich gezogen zwischen der tatsächlichen Leseadresse RAD und den virtuellen Leseadressen VAD, so dass, sollte eine Differenz oder Abweichung zwischen den Adressen RAD und VAD einen vorbestimmten Wert übersteigen, ein Befehl gegeben wird, um den Wert der tatsächlichen Leseadresse RAD zu verschieben. Gemäß einem solchen Befehl wird eine Steuerung zum Verschieben des Werts der tatsächlichen Leseadresse RAD um eine solche Zahl von Adressen durchgeführt, dass die Differenz der tatsächlichen Leseadresse RAD gegenüber den virtuellen Leseadressen VAD verschwindet.
33 ist ein Diagramm, das in einem vergrößerten Maßstab ein Beispiel einer zeitaxialen Komprimierungssteuerung in ähnlicher Weise zum Beispiel in Abschnitt (b) von 31 zeigt, bei dem eine strichpunktierte Linie ein Beispiel eines grundlegenden Adressenfortschreitungspfads auf der Grundlage einer Tonhöheninformation repräsentiert und der durchgezogenen Linie in Abschnitt (c) von 31 entspricht. Die dicke gestrichelte Linie in 33 repräsentiert einen beispielhaften Fortschreitungspfad der virtuellen Leseadresse VAD. Wenn die Streckungs/Komprimierungsverhältnisdaten CRate einen Wert "1" haben, fällt das Fortschreiten der virtuellen Leseadresse VAD mit dem grundlegenden Adressfortschreiten zusammen, das durch die strichpunktierte Linie repräsentiert ist, und es geschieht keine Zeitachsenvariation. Wenn die Zeitachse zu komprimieren ist, nehmen die Streckungs/Komprimierungsverhältnisdaten CRate einen entsprechenden Wert an, der größer oder gleich "1" ist, so dass die Fortschreitungssteigung der virtuellen Leseadresse VAD, wie gezeigt, relativ groß bzw. steil wird. Die dicke gestrichelte Linie in 33 repräsentiert ein Beispiel eines Fortschreitungspfads der tatsächlichen Leseadressen RAD. Die Fortschreitungssteigung der tatsächlichen Leseadresse RAD fällt mit der grundlegenden Adressfortschreitung zusammen, die durch die strichpunktierte Linie repräsentiert ist. Weil in diesem Fall die Fortschreitungssteigung der virtuellen Leseadresse VAD relativ groß ist, wird das Fortschreiten der tatsächlichen Leseadresse RAD langsamer und mit der Zeit langsamer als diejenige der virtuellen Leseadressen VAD. Nachdem die Differenz bzw. die Abweichung der tatsächlichen Leseadresse RAD von der virtuellen Leseadresse VAD einen vorbestimmten Wert überstiegen hat, wird ein Verschiebungsbefehl gegeben (wie durch einen Pfeil angezeigt), so dass die tatsächliche Leseadresse RAD entsprechend in einer solchen Richtung verschoben wird, dass die Differenz aufgehoben wird. Auf diese Weise wird das Fortschreiten der tatsächlichen Leseadressen RAD in Abhängigkeit von demjenigen der virtuellen Leseadressen VAD variiert, während die Fortschreitungssteigung, wie durch die Tonhöheninformation diktiert, beibehalten wird, und Charakteristiken hat, die in der Zeitachsenrichtung komprimiert wurden. Daher ist es durch Auslesen der Wellenformdaten aus der Wellenformschablone gemäß diesen tatsächlichen Leseadressen RAD möglich, ein Wellenformsignal zu erhalten, das eine Wellenform aufweist, die in der Zeitachsenrichtung komprimiert wurde, ohne dass dabei die Tonhöhe des zu reproduzierenden Tons variiert wird.
Weiter ist 34 ein Diagramm, das in einem vergrößerten Maßstab ein Beispiel einer zeitaxialen Streckungssteuerung ähnlich dem Beispiel in Abschnitt (d) von 31 zeigt, bei der die Fortschreitungssteigung der virtuellen Leseadressen VAD, die durch die dicke durchgezogene Linie repräsentiert ist, relativ gering ist. Auf diese Weise wird das Fortschreiten der tatsächlichen Leseadressen RAD schneller und mit der Zeit schneller als dasjenige der virtuellen Leseadressen VAD. Nachdem die Differenz der tatsächlichen Leseadresse RAD gegenüber der virtuellen Leseadresse VAD einen vorbestimmten Wert überstiegen hat, wird ein Verschiebungsbefehl gegeben (wie durch einen Pfeil angezeigt), so dass die tatsächliche Leseadresse RAD entsprechend in einer Richtung verschoben wird, um die Differenz aufzuheben. Auf diese Weise wird das Fortschreiten der tatsächlichen Leseadressen RAD in Abhängigkeit von den virtuellen Leseadressen VAD variiert, während die Fortschreitungssteigung, wie sie durch die Tonhöheninformation diktiert wird, beibehalten wird, und Charakteristiken aufweist, die in der Zeitachsenrichtung gestreckt wurden. Auf diese Weise ist es durch Auslesen der Wellenformdaten aus der Wellenformschablone gemäß solcher tatsächlicher Leseadressen RAD möglich, ein Wellenformsignal zu erhalten, das eine in der Zeitachsenrichtung gestreckte Wellenform anzeigt, ohne dass dabei die Tonhöhe des zu reproduzierenden Tons verändert wird.
Vorzugsweise wird die Verschiebung der tatsächlichen Leseadresse RAD in der Richtung zum Aufheben der Differenz gegenüber der virtuellen Leseadresse VAD in einer solchen Weise durchgeführt, dass ein glatter Übergang zwischen den unmittelbar vor der Verschiebung und den unmittelbar nach der Verschiebung ausgelesenen Wellenformdaten erzielt wird. Außerdem ist es vorzuziehen, wenn eine Überblendungs-Synthese an einem entsprechenden Zeitraum während der Verschiebung durchgeführt wird, wie das durch geschlängelte Linien angezeigt ist. Jede der geschlängelten Linien repräsentiert einen Fortschreitungspfad der tatsächlichen Leseadressen RAD2 in einem untergeordneten Überblendungs-Kanal. Außerdem werden, wie gezeigt, in Reaktion auf den Verschiebebefehl, die tatsächlichen Leseadressen RAD2 im untergeordneten Überblendungs-Kanal entlang einer Verlängerung des Fortschreitungspfads der nicht verschobenen tatsächlichen Leseadressen RAD mit der gleichen Rate (Fortschreitungssteigung) wie die tatsächlichen Leseadressen RAD erzeugt. In einem geeigneten Überblendungs-Zeitraum wird eine Überblendungs-Synthese in einer solchen Weise durchgeführt, dass ein glatter Wellenformtransfer von einer gemäß den tatsächlichen Leseadressen RAD2 im untergeordneten Überblendungs-Kanal ausgelesenen Wellenform zur anderen Wellenformdaten W1 erzielt werden, die gemäß den tatsächlichen Leseadressen RAD in einem primären Überblendungs-Kanal ausgelesen werden. In diesem Fall ist es lediglich nötig, dass die tatsächlichen Leseadressen RAD2 im untergeordneten Überblendungs-Kanal über einen vorgegebenen Überblendungs-Zeitraum erzeugt werden.
Es wird darauf hingewiesen, dass die in der vorliegenden Erfindung verwendete TSC-Steuerung nicht auf das oben erwähnte Beispiel eingeschränkt ist, bei dem die Überblendungs-Synthese nur für ausgewählte Zeiträume durchgeführt wird, sondern sie kann natürlich auch eine andere Form der TSC-Steuerung verwenden, bei der die Überblendungs-Synthese durchgehend gemäß dem Wert der Streckungs/Komprimierungsverhältnisdaten CRate durchgeführt wird.
Wenn die Wellenformabtastdaten durch ein repetitives Auslesen von Wellenformschablonen eines partiellen Vektors PVQ (d.h. einer geschleiften Wellenform) erzeugt werden, wie das in den 13 bis 15 gezeigt ist, kann die Zeitlänge der ganzen repetitiv ausgelesenen Wellenform unabhängig von einer Reproduktionshöhe relativ leicht dadurch gesteuert werden, dass im Grunde genommen die Anzahl geschleifter Ausleseoperationen variiert wird. Es wird nämlich eine Überblendungs-Zeitraumlänge (Zeitlänge oder Anzahl geschleiften Auslesens oder "Looping") bestimmt, während eine bestimmte Überblendungs-Kurve durch eine solche Länge anzeigende Daten bestimmt wird. Zu dieser Zeit kann die Überblendungs-Geschwindigkeit bzw. Rate durch ein variables Steuern der Neigung der Überblendungs-Kurve gemäß einem zeitaxialen Streckungs/Komprimierungsverhältnis, das durch eine Zeitschablone festgelegt ist, variabel gesteuert werden, weshalb auch die Überblendungs-Zeitraumlänge variabel gesteuert werden kann. Da die Tonreproduktionstonhöhe auch während der Überblendungs-Synthese nicht beeinflusst wird, wird die variable Steuerung der Anzahl der Schleifungen schließlich zu einer variablen Steuerung der Überblendungs-Zeitraumlänge führen.
Es wird darauf hingewiesen, dass in dem Fall, wo die zeitaxiale Länge der reproduzierten Wellenformdaten durch die zeitaxiale Streckungs/Komprimierungssteuerung zu strecken oder zu komprimieren ist, es wünschenswert ist, dass die Zeitlänge der Tonhöhen- und Amplitudenschablonen auch einer Streckungs/Komprimierungssteuerung unterzogen wird. Es sei also angenommen, dass die Schritte S103 und S105 von 30 so ausgelegt sind, dass sie die Zeitlänge der Tonhöhen- und Amplitudenschablonen, die bei diesen Schritten erzeugt werden, so steuert, dass sie gemäß der bei Schritt S102 erzeugten Zeitschablone gestreckt oder komprimiert werden.
Außerdem können die Tonsynthetisierungsfunktionen durch einen Hybridtongenerator ausgeführt werden, der eine Kombination aus einem Software- und einem Hardware-Tongenerator enthält, anstatt dass alle Funktionen durch den Softwaretongenerator allein ausgeführt werden. Alternativ dazu kann die Tonsyntheseverarbeitung der vorliegenden Erfindung auch durch ein Hardware-Tongeneratorgerät allein oder durch die Verwendung eines DSP (Digital Signal Processor) ausgeführt werden.
Die in der oben beschriebenen Art und Weise ausgelegte vorliegende Erfindung erlaubt eine freie Tonsynthese und ein Editieren, das verschiedene Wiedergabestile (Artikulationen) wiederspiegelt. Daher erleichtert die vorliegende Erfindung beim Erzeugen von Tönen unter der Verwendung eines elektronischen Musikinstruments oder eines anderen elektronischen Geräts weitgehend die realistische Reproduktion der Artikulationen (Wiedergabestile) und die Steuerung dieser Reproduktion und erzielt ein qualitativ hochwertiges interaktives Tonerzeugungsverfahren, das einem Benutzer freie Klangerzeugungs- und Editierungsoperationen erlaubt.

Claims

Klangsynthetisierungsverfahren, mit den folgenden Schritten: – Auswählen eines Musikinstruments aus einer Vielzahl von Musikinstrumenten, wobei für jedes der Vielzahl von Musikinstrumenten eine Vielzahl von Vortragsstilen eine Vielzahl von Spielausdrucksformen beim Spielen des Musikinstruments repräsentiert; – Zuweisen (S11) eines gewünschten Vortragsstils aus einer Vielzahl von Vortragsstilen, die im ausgewählten Musikinstrument nutzbar sind; – Auslesen (S13) von Teilklangdaten, die dem gewünschten Vortragsstil entsprechen, aus einer ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15), im Ansprechen auf das Zuweisen des gewünschten Vortragsstils, wobei die Teilklangdaten einem Teilzeitabschnitt (AS) eines Klangs entsprechen; – Synthetisieren (S15) einer Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für jeden der Teilzeitabschnitte (AS) auf der Grundlage der aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Teilklangdaten; und – Verbinden (S16) der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, miteinander, um dadurch zur Verwendung in dem ausgewählten Musikinstrument einen Spielklang zu erzeugen, der dem gewünschten Vortragsstil entspricht.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 1, wobei die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, gemäß einer vorbestimmten Verbindungsregel miteinander verbunden werden, die eine Weise des Verbindens der Teilklangwellenform (A, B, R, AE) und anderer Teilklangdaten, die an die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) anschließen, definiert.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 2, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel eine Überblendungssynthese an den Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) definiert.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 2, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel je nach der Teilklangwellenform (A, B, R, AE) und anderen Teilklangdaten, die an die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) anschließen, die miteinander zu verbinden sind, durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl von Verbindungsregeln bestimmt wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 1, das ferner den Schritt des Ausführens eines Editierens zum Hinzufügen, Ersetzen oder Löschen der Teilklangdaten in einem Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS) umfasst, und wobei die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) gemäß dem ausgeführten Editieren synthetisiert wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 2, wobei das Klangsynthetisierungsverfahren ferner die folgenden Schritte umfasst: – Durchführen eines Editierens zum Hinzufügen, Ersetzen oder Löschen der Teilklangdaten in einem optional Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS); – Synthetisieren einer Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für jeden der Teilzeitabschnitte (AS) gemäß dem ausgeführten Editieren; – Rücksetzen der vorbestimmten Verbindungsregel gemäß dem durchgeführten Editieren; und – Verbinden der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, gemäß der rückgesetzten vorbestimmten Verbindungsregel, um dadurch einen Spielklang zu erzeugen, der dem gewünschten Vortragsstil entspricht.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 2, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel von einem Benutzer auswählbar ist.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 1, wobei eine Klangwellenform des Spielklangs, der durch den Schritt des miteinander Verbindens (16) der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) erzeugt wurde, eine Zeitlänge hat, die relativ zu einer Gesamtzeitlänge der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) komprimiert oder gestreckt ist, und wobei das Klangsynthetisierungsverfahren ferner den Schritt des Ausführens einer Operation zum Strecken oder Komprimieren der Zeitlänge der Klangwellenform um ungefähr die gleiche Zeitlänge aufweist, die sie relativ zur Gesamtzeitlänge der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) komprimiert oder gestreckt wurde.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 8, wobei die Klangwellenform durch Einfügen einer vorbestimmten Verbindungswellenform (C) zwischen den Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) erzeugt wird, um dadurch die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) miteinander zu verbinden, und die Klangwellenform eine gestreckte Zeitlänge relativ zur Gesamtzeitlänge der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) hat, und wobei der Schritt des Ausführens die Zeitlänge der erzeugten Klangwellenform um ungefähr die gleiche Zeitlänge komprimiert, die sie durch das Einfügen der Verbindungswellenform gestreckt wurde.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 9, wobei die verbundene Wellenform durch Wiederholen eines vorbestimmten Wellenformsegments an einem Verbindungsendbereich mindestens einer der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) erzeugt wird, und wobei eine Klangwellenformüberblendungsinterpolationssynthese innerhalb des Verbindens der Wellenform durchgeführt wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 9, wobei die Überblendungsinterpolationssynthese zwischen Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) über das Verbinden der Wellenform durchgeführt wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 1, das ferner die folgenden Schritte umfasst: – Auswählen eines Bestimmten (AE) einer Reihe (AESEQ) von Teilklangdaten, die einem bestimmten Teilzeitabschnitt (AS) entsprechen, der im Ansprechen auf einen Betrieb durch einen Benutzer aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesen wird; – Auswählen (S31) gewünschter Teilklangdaten aus einer Vielzahl von Teilklangdaten, die in der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) gespeichert sind, im Ansprechen auf einen Betrieb durch einen Benutzer; – Ersetzen (S32) der ausgewählten bestimmten Teilklangdaten (AE) durch die ausgewählten gewünschten Teilklangdaten; und – Synthetisieren (S33) einer Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für die bestimmten Teilklangabschnitte (AS) auf der Grundlage der ersetzten gewünschten Teilklangdaten (AE).
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 1, das ferner den Schritt des Auslesens einer Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) aus einer zweiten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) aufweist, die durch die aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Teilklangdaten bezeichnet werden, wobei die Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) entsprechende Charakteristiken von Tonfaktoren angeben, und wobei die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) auf der Grundlage der aus der zweiten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) synthetisiert wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 13, wobei jedes der Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) eine Steuerwellenform beschreibt, die dem jeweiligen Tonfaktor für den Teilzeitabschnitt (AS) des Klangs entspricht.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 14, wobei eine Charakteristik der Steuerwellenform, die von den Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) beschrieben wird, gemäß einer vorbestimmten den Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) entsprechenden Verbindungsregel gesteuert wird, welche eine Weise des Verbindens der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) und anderer Tonfaktorcharakteristikdaten (PT), die an die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) anschließen, definiert, und wobei die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) auf der Grundlage der Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) synthetisiert wird, welche die Steuerwellenform beschreiben, deren Charakteristik gesteuert wurde.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel im Ansprechen auf die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) und andere Tonfaktorcharakteristikdaten (PT), die an die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) anschließen, die miteinander zu verbinden sind, durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl von Verbindungsregeln bestimmt wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel durch einen Benutzer auswählbar ist.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel für jeden Tonfaktor für den Teilzeitabschnitt (AS) des Klangs einzeln vorgesehen ist.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel für jeden Verbindungsbereich zwischen einem aneinander anschließenden Paar der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl vorbestimmter Verbindungsregeln bestimmt wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 14, das ferner den Schritt des Ausführens eines Editierens zum Modifizieren, Ersetzen oder Löschen der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) in einem Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS) im Ansprechen auf den Betrieb durch einen Benutzer aufweist, und wobei die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) gemäß dem ausgeführten Editieren synthetisiert wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, das ferner den Schritt des Ausführens eines Editierens zum Modifizieren, Ersetzen oder Löschen der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) in einem Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS) aufweist, und wobei die vorbestimmte Verbindungsregel gemäß dem ausgeführten Editieren rückgesetzt wird.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel aus einer Vielzahl von Verbindungsregeln bestimmt wird, die eine Direktverbindungsregel zum direkten Verbinden aneinander anschließender Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) oder eine Interpolationsverbindungsregel zum Verbinden aneinander anschließender Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) durch die Verwendung einer Interpolation aufweisen.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 22, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Vielzahl unterschiedlicher Interpolationsverbindungsregeln beinhaltet.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 23, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass ein Wert lediglich eines von zwei miteinander zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) so variiert wird, dass er sich an einen Wert eines anderen der beiden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) annähert.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 23, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass Werte von zwei zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) beide so variiert werden, dass sie sich einander annähern.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 23, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass ein Wert eines Mittleren von drei in einer Reihe miteinander zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) so variiert wird, dass er sich an Werte der anderen Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) vor und nach den mittleren Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) annähert.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 23, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass ein Wert eines Mittleren von drei in einer Reihe miteinander zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) variiert wird und auch ein Wert von mindestens einem der anderen Tonfaktorcharakterstikdaten (PT) vor und nach den mittleren Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) variiert wird, um so eine glatte Interpolationsverbindung zwischen den drei Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) zu ermöglichen.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 13, wobei die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) hierarchisch in mehrere unterschiedliche Stufen, wie zum Beispiel die Stufen Tonfolge, Einzelton und Teilton in einem der Töne, organisiert sind, wobei das auszuführende Tonspiel durch eine der Stufen bezeichenbar ist.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 15, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel eine Überblendungssynthese an den Steuerwellenformen definiert.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 13, wobei die erste Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) für jedes der mehreren Musikinstrumente in sich Teilklangdaten speichert, die unterschiedlichen Vortragsstilen des Musikinstruments für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) des Musiktons entsprechen, und wobei die zweite Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) für jedes der Musikinstrumente in sich die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) speichert, die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) des Musiktons spezifisch beschreiben, die unterschiedlichen Vortragsstilelementen entsprechen.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 30, wobei zum Beschreiben eines jeden der Teilklangdaten hinsichtlich eines oder mehrerer Tonfaktoren jedes der in der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) gespeicherten Teilklangdaten eines oder mehrere Elementvektordaten (E-VEC) beinhaltet, die einen detaillierten Inhalt eines oder mehrerer Tonfaktoren bezeichnen.
Klangsynthetisierungsverfahren nach Anspruch 31, wobei mindestens eines der Elementvektordaten (E-VEC) Teilvektordaten (PVQ) beinhaltet, die den Inhalt eines oder mehrerer Tonfaktoren für einen Teil eines der Teilzeitabschnitte (AS) bezeichnen.
Klangsynthetisierungsvorrichtung, umfassend: – ein Auswahlmittel zum Auswählen eines Musikinstruments aus einer Vielzahl von Musikinstrumenten, wobei für jedes der Vielzahl von Musikinstruamenten eine Vielzahl von Vortragsstilen eine Vielzahl von Spielausdrucksformen beim Spielen eines Musikinstruments repräsentiert; – Zuweisungsmittel zum Zuweisen eines gewünschten Vortragsstils aus einer Vielzahl von Vortragsstilen, die im ausgewählten Musikinstrument nutzbar sind; – eine erste Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) zum Speichern von Teilklangdaten, die einem Teilzeitabschnitt (AS) eines Klangs entsprechen; – einen Ausleseabschnitt zum Auslesen dem gewünschten Vortragsstil entsprechender Teilklangdaten aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) im Ansprechen auf die Zuweisung des gewünschten Vortragsstils; – einen Synthetisierungsabschnitt zum Synthetisieren einer Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für jeden der Teilzeitabschnitte (AS) auf der Grundlage der aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Teilklangdaten; und – einen Verbindungsverarbeitungsabschnitt zum Verbinden der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, miteinander, um dadurch zur Verwendung in dem ausgewählten Musikinstrument einen Spielklang zu erzeugen, der dem gewünschten Vortragsstil entspricht.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 33, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, gemäß einer vorbestimmten Verbindungsregel miteinander verbindet, die eine Weise des Verbindens der Teilklangwellenform (A, B, R, AE) und anderer Teilklangdaten, die an die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) anschließen, definiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 34, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel eine Überblendungssynthese an den Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) definiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 34, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die vorbestimmte Verbindungsregel je nach der Teilklangwellenform (A, B, R, AE) und anderen Teilklangdaten, die an die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) anschließen, die miteinander zu verbinden sind, durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl von Verbindungsregeln bestimmt.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 33, die ferner einen Editierabschnitt zum Ausführen eines Editierens zum Hinzufügen, Ersetzen oder Löschen der Teilklangdaten in einem Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS) umfasst, und wobei der Synthetisierungsabschnitt die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) gemäß dem ausgeführten Editieren synthetisiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 34, die ferner einen Editierabschnitt zum Ausführens eines Editierens zum Hinzufügen, Ersetzen oder Löschen der Teilklangdaten in einem optional Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS) umfasst; wobei der Synthetisierungsabschnitt die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für jeden der Teilzeitabschnitte (AS) gemäß dem ausgeführten Editieren synthetisiert; und wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die vorbestimmte Verbindungsregel gemäß dem durchgeführten Editieren rücksetzt und die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, gemäß der rückgesetzten vorbestimmten Verbindungsregel verbindet, um dadurch einen Spielklang zu erzeugen, der dem gewünschten Vortragsstil entspricht.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 34, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel von einem Benutzer auswählbar ist.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 33, wobei eine Klangwellenform des Spielklangs, der vom Verbindungsverarbeitungsabschnitt durch miteinander Verbinden (16) der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) erzeugt wurde, eine Zeitlänge hat, die relativ zu einer Gesamtzeitlänge der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) komprimiert oder gestreckt ist, und wobei die Klangsynthetisierungsvorrichtung ferner einen Abschnitt zum Ausführen einer Operation zum Strecken oder Komprimieren der Zeitlänge der Klangwellenform um ungefähr die gleiche Zeitlänge aufweist, die sie relativ zur Gesamtzeitlänge der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) komprimiert oder gestreckt wurde.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 40, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die Klangwellenform durch Einfügen einer vorbestimmten Verbindungswellenform zwischen den Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) erzeugt, um dadurch die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) miteinander zu verbinden, und die Klangwellenform eine gestreckte Zeitlänge relativ zur Gesamtzeitlänge der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) hat, und wobei der Abschnitt zum Ausführen einer Operation zum Strecken oder Komprimieren die Zeitlänge der erzeugten Klangwellenform um ungefähr die gleiche Zeitlänge komprimiert, die sie durch das Einfügen der Verbindungswellenform gestreckt wurde.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 41, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die Wellenform durch Wiederholen eines vorbestimmten Wellenformsegments an einem Verbindungsendbereich mindestens einer der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) erzeugt und innerhalb des Verbindens der Wellenform eine Klangwellenformüberblendungsinterpolationssynthese durchführt.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 41, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die Überblendungsinterpolationssynthese zwischen Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) über das Verbinden der Wellenform durchführt.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 33, die umfasst: – einen Auswählabschnitt zum Auswählen eines Bestimmten einer Reihe von Teilklangdaten, die einem bestimmten Teilzeitabschnitt (AS) entsprechen, der im Ansprechen auf einen Betrieb durch einen Benutzer aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesen wird, und zum Auswählen gewünschter Teilklangdaten aus einer Vielzahl von Teilklangdaten, die in der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) gespeichert sind, im Ansprechen auf einen Betrieb durch einen Benutzer; und – einen Editierabschnitt zum Ersetzen der ausgewählten bestimmten Teilklangdaten durch die ausgewählten gewünschten Teilklangdaten; und – wobei der Synthetisierungsabschnitt eine Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für die bestimmten Teilklangabschnitte (AS) auf der Grundlage der ersetzten gewünschten Teilklangdaten (AE) synthetisiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 33, wobei der Ausleseabschnitt eine Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) aus einer zweiten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausliest, die durch die aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Teilklangdaten bezeichnet werden, wobei die Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) entsprechende Charakteristiken von Tonfaktoren angeben, und wobei der Synthetisierungsabschnitt die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) auf der Grundlage der aus der zweiten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) synthetisiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 45, wobei jedes der Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) eine Steuerwellenform beschreibt, die dem jeweiligen Tonfaktor für den Teilzeitabschnitt (AS) des Klangs entspricht.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 46, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt eine Charakteristik der Steuerwellenform, die von den Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) beschrieben wird, gemäß einer vorbestimmten den Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) entsprechenden Verbindungsregel steuert, welche eine Weise des Verbindens der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) und anderer Tonfaktorcharakteristikdaten (PT), die an die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) anschließen, definiert, und wobei der Synthetisierungsabschnitt die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) auf der Grundlage der Vielzahl von Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) synthetisiert, welche die Steuerwellenform beschreiben, deren Charakteristik gesteuert wurde.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die vorbestimmte Verbindungsregel je nach den Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) und anderen Tonfaktorcharakteristikdaten (PT), die an die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) anschließen, die miteinander zu verbinden sind, durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl von Verbindungsregeln bestimmt.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel durch einen Benutzer auswählbar ist.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel für jeden Tonfaktor für den Teilzeitabschnitt (AS) des Klangs einzeln vorgesehen ist.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die vorbestimmte Verbindungsregel für jeden Verbindungsbereich zwischen einem aneinander anschließenden Paar der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl vorbestimmter Verbindungsregeln bestimmt.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 46, ferner mit einem Editierabschnitt zum Ausführen eines Editierens zum Modifizieren, Ersetzen oder Löschen der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) in einem Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS) im Ansprechen auf den Betrieb durch einen Benutzer, und wobei der Synthetisierungsabschnitt die Teilklangwellenform (A, B, R, AE) gemäß dem ausgeführten Editieren synthetisiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, ferner mit einem Editierabschnitt zum Ausführen eines Editierens zum Modifizieren, Ersetzen oder Löschen der Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) in einem Ausgewählten der Teilzeitabschnitte (AS), und wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die vorbestimmte Verbindungsregel gemäß dem ausgeführten Editieren rücksetzt.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, wobei der Verbindungsverarbeitungsabschnitt die vorbestimmte Verbindungsregel durch Auswählen einer Verbindungsregel aus einer Vielzahl von Verbindungsregeln bestimmt, die eine Direktverbindungsregel zum direkten Verbinden aneinander anschließender Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) oder eine Interpolationsverbindungsregel zum Verbinden aneinander anschließender Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) durch die Verwendung einer Interpolation aufweisen.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 54, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Vielzahl unterschiedlicher Interpolationsverbindungsregeln beinhaltet.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 55, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass ein Wert lediglich eines von zwei miteinander zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) so variiert wird, dass er sich an einen Wert eines anderen der beiden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) annähert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 55, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass Werte von zwei zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) beide so variiert werden, dass sie sich einander annähern.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 55, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass ein Wert eines Mittleren von drei in einer Reihe miteinander zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) so variiert wird, dass er sich an Werte der anderen Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) vor und nach den mittleren Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) annähert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 55, wobei die Interpolationsverbindungsregel eine Regel zum Durchführen einer Interpolationsverbindung beinhaltet, so dass ein Wert eines Mittleren von drei in einer Reihe miteinander zu verbindenden Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) variiert wird und auch ein Wert von mindestens einem der anderen Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) vor und nach den mittleren Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) variiert wird, um so eine glatte Interpolationsverbindung zwischen den drei Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) zu ermöglichen.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 45, wobei die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) hierarchisch in mehrere unterschiedliche Stufen, wie zum Beispiel die Stufen Tonfolge, Einzelton und Teilton in einem der Töne, organisiert sind, wobei das auszuführende Tonspiel durch eine der Stufen bezeichenbar ist.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 47, wobei die vorbestimmte Verbindungsregel eine Überblendungssynthese an den Steuerwellenformen definiert.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 45, wobei die erste Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) für jedes der mehreren Musikinstrumente in sich Teilklangdaten speichert, die unterschiedlichen Vortragsstilen des Musikinstruments für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) des Musiktons entsprechen, und wobei die zweite Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) für jedes der Musikinstrumente in sich die Tonfaktorcharakteristikdaten (PT) speichert, die Teilklangwellenformen (A, B, R, AE) des Musiktons spezifisch beschreiben, die unterschiedlichen Vortragsstilelementen entsprechen.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 62, wobei zum Beschreiben eines jeden der Teilklangdaten hinsichtlich eines oder mehrerer Tonfaktoren jedes der in der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) gespeicherten Teilklangdaten eines oder mehrere Elementvektordaten (E-VEC) beinhaltet, die einen detaillierten Inhalt eines oder mehrerer Tonfaktoren bezeichnen.
Klangsynthetisierungsvorrichtung nach Anspruch 63, wobei mindestens eines der Elementvektordaten (E-VEC) Teilvektordaten (PVQ) beinhaltet, die den Inhalt eines oder mehrerer Tonfaktoren für einen Teil eines der Teilzeitabschnitte (AS) bezeichnen.
Maschinenlesbares Aufzeichnungsmedium, das eine Gruppe von Befehlen eines von einem Computer zur Klangsynthese auszuführenden Programms enthält, wobei das Programm die folgenden Schritte ausführt, wenn es auf dem Computer läuft: – Auswählen eines Musikinstruments aus einer Vielzahl von Musikinstrumenten, wobei für jedes der Vielzahl von Musikinstrumenten eine Vielzahl von Vortragsstilen eine Vielzahl von Spielausdrucksformen beim Spielen des Musikinstruments repräsentiert; – Zuweisen eines gewünschten Vortragsstils aus einer Vielzahl von Vortragsstilen, die im ausgewählten Musikinstrument nutzbar sind; – Auslesen von Teilklangdaten, die dem gewünschten Vortragsstil entsprechen, aus einer ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15), im Ansprechen auf das Zuweisen des gewünschten Vortragsstils, wobei die Teilklangdaten einem Teilzeitabschnitt (AS) eines Klangs entsprechen; – Synthetisieren einer Teilklangwellenform (A, B, R, AE) für jeden der Teilzeitabschnitte (AS) auf der Grundlage der aus der ersten Speichervorrichtung (11, 12, 13, 14, 15) ausgelesenen Teilklangdaten; und – Verbinden der Teilklangwellenformen (A, B, R, AE), die für Einzelne der Teilzeitabschnitte (AS) synthetisiert wurden, miteinander, um dadurch zur Verwendung in dem ausgewählten Musikinstrument einen Spielklang zu erzeugen, der dem gewünschten Vortragsstil entspricht.