CA2396188C - Amelioration aux instruments a vent - Google Patents

Abstract

Un instrument à vent (1,52) tel qu'un saxophone, une clarinette ou un hautbois comprend des touches (18) actionnant des clés (12) via une tringlerie (16,36). Dans cet instrument (1,52), qui peut comprendre deux corps (2a, 2b) accolés, les bras (15) des clés (12) sont fixés aux tringles (16) par une fixation démontable (19) de façon à permettre le démontage et l'alignement au moins angulaire des clés (12) par rapport à ces tringles (16). La fixation démontable permet d'effectuer une réparation ou un réglage d'une pièce sans la modification des autres pièces, contrairement aux instruments à vent conventionnels.

Description

AMÉLIORATION AUX INSTRUMENTS A VENT
L'invention concerne les instruments à vent de la famille des bois, mêmes ceux généralement en métal (tels que les flûtes Boehm ou les saxophones), et plus particulièrement les instruments à anches, double ou simple, tels que hautbois, bassons, cors anglais, clarinettes, saxophones, taragots ou autres.
Dans ce domaine, les instruments - surtout les instruments de qualité - sont généralement fabriqués en séries très limitées et la part de main d'~uvre dans le prix de revient est extrêmement élevée.
Un des problèmes auxquels sont confrontés les facteurs d'instruments est qu'en plus du temps nécessaire à sa fabrication proprement dite, chaque instrument doit ensuite être réglé et accordé, ce qui demande encore de nombreuses heures d'un personnel très qualifié.
Une conséquence paradoxale de cette situation est que les innovations sont très limitées, les facteurs d'instruments ayant tendance à répéter des schémas éprouvés, avec une faible marge de man~uvre pour se plier aux exigences des utilisateurs proprement dits , les musiciens. Ces derniers demandent des instruments aux belles sonorités, robustes, légers et permettant un doigté précis.
Un autre problème tient à la maintenance des instruments .
leurs mécanismes souvent délicats s'accommodent mal des heurts et aléas divers auxquels ils sont soumis durant leur manipulation. Mais qui dit robustesse dit mécanismes lourds. Un point auquel beaucoup de chercheurs se sont attelés est l'amélioration de l'étanchéité des clés, soit par des tampons améliorés (US-5,717,151), soit par l'adjonction d'une articulation à coupelle montée à
l'extrémité des bras (fixes) portant les clés, améliorant ainsi l'homogénéité du contact (WO 98/38627). Certains ont

2 cherché à améliorer la tringlerie (US-4,250,791) et ses supports (EP 0 762 379).
On a cherché a doté les instruments de mécanismes facilitant les réglages et la qualité du doigté sans alourdir les instruments.
On a cherché également à tirer parti de l'allégement des instruments et de l'amélioration de la tringlerie pour concevoir un instrument offrant des possibilités acoustiques nouvelles, tel qu'un instrument à corps doubles aussi maniable qu'un instrument à corps simple traditionnel.
Les instruments à vent à corps multiples connus sont en effet, si l'on excepte l' « autos » de la Grèce antique, de simples combinaisons d'instruments simples accolés (voir US-2, 232, 151 , US-4, 341, 146) sans tringlerie commune et ne permettent pas d'obtenir de sonorités ou de possibilités d'interprétation réellement novatrices.
L' obj et de l' invention est un instrument à vent comprenant des touches actionnant des clés via une tringlerie dans lequel que le bras (15) d'au moins une des clés est fixée à
la tringle qui l'actionne par une fixation démontable permettant le démontage et l'ajustement au moins angulaire de la dite clé par rapport à la dite tringle.
Suivant un mode de réalisation préféré, une fixation démontable comprend une partie fixe formée de deux plaquettes espacées solidarisées en substance perpendiculairement à la tringle correspondante.
La fixation d'une clé sur une tringle permet de préférence également un ajustement radial de la clé par rapport à la tringle.
Suivant un mode de réalisation avantageux, la partie mobile de la fixation démontable comprend un manchon fendu muni d'un moyen de serrage et une tige en substance cylindrique apte à être immobilisée par serrage dans ce manchon fendu.

3 Suivant un mode de réalisation préféré, la tringlerie est constituée de tiges creuses à parois minces en un matériau léger et rigide (tel que l'inox, de la fibre de carbone, etc.) montées sur des embouts en un matériau de friction ;
les tiges creuses sont de préférence en acier inoxydable ou en fibres de carbone et les embouts de préférence en laiton, en bronze, en nylon ou en PTFE.
La tringlerie peut comprendre également des organes de butées ajustables suivant le même principe, qui comprennent une partie fixe formée de deux plaquettes espacées, solidarisées en substance perpendiculairement à la tringle, et un doigt pivotant.
Suivant un mode de réalisation avantageux, la tringlerie est montée de façon pivotante sur des supports formés de profilés creux soudés en T, en remplacement des boules de clétage traditionnelles.
Suivant un mode de réalisation préféré, la tringlerie comprend des ressorts de rappel en aiguilles maintenus sur les boules de clétage par un étrier à vis de serrage correspondantes, ce qui permet de les remplacer facilement en cas de bris et, la vis agissant sur le ressort, d' ajuster le tarage de ce dernier.
Des résonateurs sont de préférence disposés entre le corps de l'instrument et au moins un support de pouce .
L'anneau de suspension de l'instrument est avantageusement associé au crochet de pouce, ce qui permet d'éviter des déformations du corps.
Suivant un mode de réalisation avantageux, la tringlerie comprend au moins une touche dont le mouvement est transmis à la clé correspondante par l'intermédiaire d'un fil souple muni d'un système de renvoi agissant sur des leviers.
L'invention a également comme objet un instrument à vent tel que décrit ci-dessus, en forme d'aulos qui comprend deux corps accolés, la tringlerie comprenant un jeu de

4 touches permettant d'actionner simultanément et/ou distinctement les clés correspondantes de chacun des deux corps.
Suivant un mode de réalisation avantageux, cet instrument comprend deux embouchures accolées de façon à permettre de souffler simultanément et/ou distinctement dans les deux corps.
Suivant un mode de réalisation préféré, l'instrument comprend au moins une anche maintenue en place sur son bec par une ligature formée de fils métalliques munis d'un dispositif de mise sous tension, les dits fils appuyant sur le bec par l'intermédiaire de tubes métalliques creux disposés longitudinalement autour du bec.
D'autres particularités et avantages de l'invention ressortiront de la description ci-après de modes de réalisation particuliers de l'invention, référence étant faite aux dessins annexés.
La Fig. 1 est une vue générale d'un instrument de musique suivant l'invention.
La Fig. 2 est une vue schématique en perspective et en éclaté d'un détail de réalisation de la tringlerie de l'invention.
La Fig. 3 est une vue en perspective d'un autre mode de réalisation des clés de l'instrument de l'invention.
La Fig. 4 est une vue en coupe d'une série de variantes des embouts de la tringlerie de l'invention.
La Fig. 5 est une vue générale en perspective d'un instrument double suivant l'invention.
La Fig. 6 est une vue schématique en perspective d'un jeu de touches.
La Fig. 7 est une vue schématique en coupe suivant le plan VII-VII de la Fig. 6.
La Fig. 8 est une vue du dessous du bec de l'instrument représenté à la Fig. 5.

La Fig. 9 est une vue schématique en perspective d'une transmission à câble de l'instrument de l'invention.
La Fig. 10 est une vue schématique en perspective du revers de l'instrument de la Fig. 5.

5 La Fig. 11 est une vue détaillée du repose-pouce gauche de l'instrument de la Fig. 10.
La Fig. 1 est une vue générale d'un instrument à vent 1 auquel est appliqué le mécanisme amélioré de l'invention.
I1 s'agit ici, en l'occurrence d'un saxophone ténor, sur lequel on distingue le corps 2, le bocal 3, le pavillon 4, la culasse 5, le bec 6 sur lequel est montée une anche 8 maintenue par une ligature 10. Pour des raisons de concision on désignera dans la suite du texte l'ensemble [bocal - corps- culasse- pavillon] sous la dénomination générale de « corps » 2.
Les clés 12 (ou coupelles) venant s'appliquer sur des cheminées 14 permettent à l'interprète de produire les différentes notes sont montées sur des bras 15 et sont actionnées soit directement, soit par l'intermédiaire de tringles 16 actionnées par des touches 18. Les touches 18 sont rassemblées de façon à pouvoir être actionnées de manière coordonnée par les doigts des deux mains de l'exécutant.
Les particularités de l'instrument 1 apparaissent mieux sur la vue détaillée à la Fig. 2. Dans le présent instrument 1, à la différence d'un instrument à tringlerie classique, faite de barres de laiton massives reliées de façon rigide, les bras 15 sur lesquels sont montées les clés 12 sont reliées aux tringles 16 de façon amovible, par l'intermédiaire d'une fixation démontable 19 permettant une désolidarisation rapide de la clé 12 et de la tringle 16 de même qu'un réglage de la position relative de ces deux parties.

6 La fixation démontable 19 du bras 15 montrée à la Fig. 2 comprend une partie fixe 20 formée de deux plaquettes 28 solidaires de la tringle 16 et une partie pivotante 22,angulairement ajustable. La fixation 19 montrée à la Fig. 2 offre de surcroît une possibilité d'ajustement radial par rapport à la tringle 16 . la partie pivotante 22 comprend un manchon fendu 24 dans lequel une tige sensiblement cylindrique 25 (solidaire de la clé 12) est insérée. Une vis 26 sert à la fois d'axe de pivotement à la partie pivotante 22 et de moyen de serrage pour le manchon fendu 24. Les deux plaquettes 28 sont parallèles et en substance perpendiculaires à la tringle 16.
En desserrant la vis 26, on peut à la fois rectifier l'inclinaison de la clé 12, son parallélisme et sa position radiale par rapport à la tringle 16.
L'avantage de l'invention devient apparent lorsqu'on se réfère à la Fig. 1 . la tringlerie d'un saxophone est complexe; les tringles 16 et mécanismes actionnant les différentes clés 12 sont imbriqués les uns dans les autres et doivent donc être démontés dans un ordre rigoureux. En conséquence, la réparation ou le réglage le plus simple implique, surtout si le problème se situe dans les notes graves, un long démontage et la nécessité d'un réajustement minutieux de toutes les pièces entre elles (notamment la position relative des clés et des touches qui les actionnent).
Par contraste, la tringlerie à bras 15 à fixation démontable selon l'invention permet une intervention sélective et, là où un ajustement est nécessaire (notamment, après remplacement du tampon d'une clé 12), d'effectuer cet ajustement sans modification des positions des autres pièces. Les plaquettes 28, quant à elles, procurent, contrairement aux tiges coudées ou soudées classiques, une liaison légère, exempte de jeu et largement insensible à la torsion.
Comme la pression des clés sur le pourtour des cheminées peut être facilement équilibrée, les tampons s'usent de façon plus régulière et doivent donc être remplacés moins souvent.
Ce qui différencie également les tringles 16 de l'invention de celles d'un instrument classique est qu'au lieu de faire appel à des barres de laiton (métal pondéreux et relativement ductile) les tringles 16 sont constituées de profilés métalliques à paroi mince 30(en l'occurrence, des tubes en acier inoxydable) permettant d'obtenir, pour un poids de matériau infiniment moindre, des qualités mécaniques considérablement accrues (notamment, la résistance à la torsion). Pour préserver la facilité
d' usinage et le centrage de ces tubes à paroi mince 30, on insère à leurs extrémités des embouts cylindriques 32 réalisés en un matériau de friction tel que le laiton, le bronze voire le nylon ou le PTFE. Le gain de poids réalisé, l'inertie réduite du mécanisme, sa rigidité accrue et la réduction du frottement entre les différentes pièces en présence entraînent une conséquence inattendue pour les utilisateurs de l'instrument . la précision du jeu est améliorée, ce qui ouvre de nouvelles possibilités aux interprètes (surtout les virtuoses) qui peuvent développer un toucher plus précis ou un jeu plus rapide, et également aux compositeurs.
On peut, en outre, injecter dans les profilés creux 30 une mousse expansible de type polyuréthane, ce qui en améliore la résistance aux chocs et évite l'apparition éventuelle de vibrations parasites.
Les embouts rapportés 32 procurent un autre avantage .
lorsqu'à la longue, du jeu apparaît dans la tringlerie, il n'est plus nécessaire de procéder à un coûteux réusinage des pièces, comme dans l'art antérieur . il suffit en effet de remplacer les embouts 32, qui sont produits suivant des dimensions standardisées (Voir Fig. 4) et dont les dimensions réduites permettent un stockage à peu de frais.
Comme on le voit à la Fig. 4, différentes variantes de ces embouts 32 peuvent servir indifféremment pour le centrage de la tringlerie 32a, comme paliers 32b ou pour l'aboutement de pièces 32c.
En vue d'alléger encore l'instrument, et d'améliorer en outre ses facultés de résonance, les supports de tringles 36 ou « boules de clétage », traditionnellement en laiton massif (cfr. le document EP 0 762 379), sont réalisés en tubes creux assemblés en T. On utilise ici de préférence du laiton, dont la fréquence de résonance est proche de celle du corps de l'instrument ; ce qui est habituellement considéré comme une entrave au développement du timbre de l'instrument devient ici un apport harmonique.
Détail de réalisation qui a son importance, le ressort de rappel 40 de la tringle 16 qui, comme sur les instruments classiques, a la forme d'une aiguille 40 n'est pas serti dans la boule de clétage 36, mais maintenu par un étrier 42 à vis de serrage, ce qui permet de le remplacer facilement en cas de bris, (qui constitue un incident assez fréquent) et de surcroît d'en ajuster le tarage en agissant sur la vis de serrage.
La Fig. 3 illustre un autre mode de réalisation possible de la partie mobile 22: la position de certaines clés 12 les mettant pratiquement à l'abri d'un dérèglement radial dû à des chocs ou des heurts, la partie mobile 22 est formée sur le bras 15 de la clé ou consiste en une simple bague 44 soudée ou brasée directement à celle-ci.
Comme le montre la Fig. 2, les butées 45 permettant de fixer la position des clés 12 au repos peuvent également être munies d'une fixation ajustable sur deux plaquettes 28 perpendiculaires à la tringle 16, identiques à celles des clés 12, ce qui permet au musicien d'ajuster, en quelques tours de vis, l'instrument à sa main. Cette butée peut être munie, comme représenté, d'une jambe de longueur fixe ou une buselure munie d'une vis de butée ajustable, montée éventuellement elle-même sur des doubles plaquettes 28.
Une autre particularité de l'instrument de l'invention est illustrée à la Fig. 9. Certaines clés 12, essentiellement celles qui sont maintenues normalement fermées, ne nécessitent qu'un effort réduit, assuré par un ressort. La tringlerie nécessaire pour les actionner peut être, au vu de leur position, très longue et également très encombrante. Dans le mécanisme amélioré de l'invention, cette tringlerie est remplacée par un câble souple 47 agissant, via deux organes de renvoi 48, sur des leviers 49 solidaires respectivement d'une touche 18 et de la clé 12 correspondante. Cette disposition est particulièrement avantageuse pour les clés 12 de côté ainsi que pour les doigtés alternatifs.
Ce câble 47 est avantageusement constitué d'un fil de nylon et pourvu d'un dispositif de tension (non représenté). Les organes de renvoi 48 sont par exemple des crochets à contact glissant ou des poulies 48.
Une ligature 10, dont un mode de réalisation particulier est illustré à la fig 8, est constituée de fils métalliques 56 tendus par une vis 58 sur des cylindres métalliques creux 51. Cette ligature assure, par l'intermédiaire d'une plaquette de pression 60, un bon maintien de l'anche 8 sur le bec 6, mais aussi le développement d'harmoniques et contribue ainsi à développer le timbre particulier de l'instrument.
L'allègement de l'instrument de l'invention et la possibilité d'intervenir sans difficulté sur la position de chaque clé 12 ont permis de développer un type d'instrument 1~
à double corps 52 entièrement nouveau, dont un exemple est illustré à la Fig. 5.
I1 s'agit d'un saxophone munis, comme un aulos, d'un double corps 2a, 2b. Cet instrument 52 n'est pas plus lourd qu'un instrument classique à simple corps, et offre de surcroît des possibilités musicales bien plus étendues. Il permet notamment, grâce à son double corps, la production de sons additionnels et/ou différentiels (par addition ou soustraction des fréquences produites), ce qui étend le registre atteint par chacun des deux corps 2a, 2b.
Le présent instrument double 52, à la différence des instruments doubles connus cités dans le préambule, est doté d'une tringlerie à renvois permettant à l'interprète d'actionner avec le même doigt, comme cela est représenté
schématiquement à la Fig. 5, les clés correspondantes de chacun des deux corps 2a, 2b.
En cas d'intervalle, le corps de droite 2a donne normalement à entendre des sons plus graves que celui de gauche (2b).Il s'agit d'une simple option et l'on peut parfaitement, sans sortir du cadre de l'invention, choisir l'option inverse.
Les surfaces d'appui des touches 18a, 18b sont accolées et leurs courses sont ajustées de façon à ce que l' interprète puisse les actionner au prix d' un déplacement imperceptible des doigts. On peut également prévoir des touches l8ab (non représentées), actionnant simultanément les clés homologues 12a, 12b sur les deux corps 2a, 2b. Ces touches l8ab sont regroupées de façon adéquate avec les touches 18a, 18b actionnant distinctement les clés 12a, 12b de chacun des deux corps 2a, 2b. Ce mécanisme particulier permet à l'interprète de jouer certains passages musicaux à
l'unisson ou en contrepoint, et ce sur toute l'étendue de chacun des deux corps de l'instrument, au contraire de ce que permet l'instrument décrit dans US 4,341,146.

Les touches 18a, 18b, voire l8ab étant disposées pratiquement comme sur un instrument classique (à simple corps) il faut peu de temps à un instrumentiste habitué à
un doigté classique pour assimiler les particularités du jeu du présent instrument 52.
Le présent instrument 52 permet des associations de son inusitées et ouvre la porte à la création d'oeuvres musicales nouvelles.
L' instrument double 52 de l' invention, comme montré à
la Fig. 5, utilise un double bec 53 (voir Fig 8). Celui-ci comprend deux anches 8 distinctes disposées chacune dans l'axe d'un des corps 2a, 2b. Le bec double 53 peut être assimilé à deux becs simples 6a et 6b dont les faces proximales 54 auraient été rognées de manière à obtenir un plan commun.
Les deux becs sont clavetés ensembles ; on laisse un espace suffisant entre les plans de chacun des deux demi-becs pour leur permettre de vibrer de manière autonome à
des fréquences différentes sans altérations mutuelles ; ces deux demi-becs ne forment qu'une seule entité munie de deux cavités résonnantes dont l'harmonisation peut être différente.
On constate que, de façon surprenante, le bec double 53 permet au musicien non seulement de souffler de façon équilibrée dans les deux « demi-instruments », mais en outre, avec un peu de pratique, de diriger son souffle de façon sélective ou proportionnée dans chacun des demi-instruments.
Le problème que pourrait poser le maintien ferme et équilibré des deux anches 8 sur le bec double 53 est résolu par l'usage d'une ligature 10 constituée de fils métalliques 56 tendus par deux vis 58 distinctes sur des cylindres métalliques creux 51. Cette ligature 10 assure non seulement, par l'intermédiaire de plaquettes de pression distinctes 60, un maintien indépendant de chacune des anches 8, mais encore le développement d'harmoniques et elle contribue ainsi à développer le timbre particulier de l'instrument.
Pour simplifier la tringlerie, l'instrument double représenté à la Fig. 5 est formé de deux corps dont l'un est « inversé », c'est-à-dire que le corps de droite est un instrument « gaucher ». I1 va de soi que le principe de l'invention s'applique aussi bien à des corps droits accolés.
Le timbre de l'instrument de l'invention est également amélioré par l'adjonction de résonateurs 62 disposés entre le corps de l'instrument et les supports de pouce 64, 66, comme montré à la Fig. 10.
Le crochet de pouce droit 64 et le bouton de pouce gauche 66 sont en effet solidarisés au corps de l'instrument via des cylindres résonnants 62.
La Fig. 11 permet de voir trois cylindres résonnants 62 fixés entre le bouton lui-même 66 et un cylindre 68 qui lui sert de support.
On remarque, à la Fig. 10, la conception particulière du crochet de pouce 64. Le crochet de pouce 64 est soudé
sur deux tronçons de cylindre 62 disposés transversalement, vissés sur des barrettes longitudinales 70 soudées sur chacun des deux corps 2a, 2b. Dans le cas de l'instrument double 52, ces cylindres 62 contribuent en outre, avec les broches 63 (dont une seule est visible, sur la Fig 5) au maintien des deux corps accolés. Conception doublement originale, l'anneau de suspension de l'instrument 72 fait corps avec le crochet de pouce 64.
Cette construction présente une série d'avantages à la fois pour la qualité du son et la durabilité de l'instrument. En effet, le point d'appui que constitue la boucle de suspension 72 bénéficie également de l'interposition de résonateurs 62. En outre, les tractions que certains musiciens en état d'inspiration exercent sur l'anneau 72 aboutissent directement au niveau du crochet de pouce 64 (ce qui évite des déformations sur le corps de l'instrument). Par ailleurs, les sollicitations sont mieux réparties et, enfin, en cas de bris, le remplacement de l'anneau 72 s'effectue en quelques tours de vis.

Claims (15)

REVENDICATIONS

1. Instrument à vent (1,52) comprenant des touches (18) actionnant des clés (12), munies d'un bras (15), via une tringlerie (16,36), la tringlerie (16,36) comprenant au moins une tringle (16), l'instrument à vent (1,52) étant caractérisé en ce que le bras (15) d'au moins une des clés (12) est fixé à la tringle (16) qui l'actionne par une fixation démontable (19) permettant un démontage et un ajustement au moins angulaire de ladite clé (12) par rapport à ladite tringle (16).

2. Instrument à vent (1,52) suivant la revendication 1 caractérisé en ce que la fixation démontable (19) comprend une partie fixe formée de deux plaquettes (28) espacées, solidarisées en substance perpendiculairement à la tringle (16) correspondante.

3. Instrument à vent (1,52) suivant la revendication 1 ou 2 caractérisé en ce que la fixation démontable (19) permet également un ajustement radial de la clé (12) par rapport à la tringle (16).

4. Instrument à vent (1,52) suivant la revendication 3 caractérisé en ce que la fixation démontable (19) a une partie mobile (22) comprenant un manchon fendu (24) muni d'un moyen de serrage et une tige (20) en substance cylindrique apte à être immobilisée par serrage dans ce manchon fendu (24).

5. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 4 caractérisé en ce que le nombre de tringles (16) est supérieur à un, au moins une des tringles (16) étant constituée de profilés creux (20) à paroi mince montés sur des embouts (32) réalisés en un matériau de friction.

6. Instrument à vent (1,52) suivant la revendication 5 caractérisé en ce que les profilés creux (20) à paroi mince sont en acier inoxydable et les embouts (32, 34, 38) en un matériau choisi parmi le groupe constitué du laiton, du bronze, du nylon et du PTFE.

7. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 6 caractérisé en ce que le nombre de tringles (16) est supérieur à un, les tringles (16) comprenant des organes de butée (45) ajustables montés sur des plaquettes doubles (28).

8. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 7 caractérisé en ce que le nombre de tringles (16) est supérieur à un, les tringles (16) étant montées de façon pivotante sur des supports (36) formés de profilés creux soudés en T.

9. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 8 caractérisé en ce que la tringlerie (16,36) comprend des ressorts de rappel en aiguilles (40) maintenus sur des boules de clétage correspondantes par un étrier (42) à vis de serrage.

10. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 9 caractérisé en ce que des résonateurs (62) sont disposés entre un corps de l'instrument et au moins un support de pouce (64,66).

11. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 9 caractérisé en ce qu'il comprend un anneau de suspension (72) solidaire d'un support de pouce (64) .

12. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 11 caractérisé en ce que la tringlerie (16,36) comprend au moins une touche (18) pour laquelle un mouvement est transmis à au moins une clé (12) correspondante par l'intermédiaire d'un fil souple (47) muni d'un système de renvoi (48) et agissant sur des leviers (49) solidaires respectivement de ladite clé (12) et de ladite touche (18).

13. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 11 caractérisé en ce qu'il. comprend deux corps (2a,2b) accolés, la tringlerie (16,36) comprenant un jeu de touches (18) permettant d'actionner simultanément les clés (12) correspondantes de chacun des deux corps (2a, 2b).

14. Instrument à vent (1,52) suivant la revendication 13 caractérisé en ce qu'il comprend deux becs (6) accolés munis chacun d'une anche (8) de façon à permettre de souffler simultanément ou distinctement dans les deux corps (2a, 2b).

15. Instrument à vent (1,52) suivant l'une quelconque des revendications 1 à 13 caractérisé en ce qu'il. comprend au moins une anche (8) maintenue en place sur un bec (6) par une ligature (10) formée de fils métalliques (56) munis d'un dispositif de mise sous tension (58), lesdits fils (56) appuyant sur le bec (6) par l'intermédiaire de tubes métalliques creux (51) disposés logitudinalement autour du bec (6).