BR112018077465B1

BR112018077465B1 - Composições de perfumação

Info

Publication number: BR112018077465B1
Application number: BR112018077465-0A
Authority: BR
Inventors: Nicholas O'Leary; Addi Fadel; Jeffrey Dundale; Christelle PORCHEROT LASSALLETTE
Original assignee: Firmenich S.A
Priority date: 2016-06-30
Filing date: 2017-06-30
Publication date: 2022-07-19
Also published as: JP6949061B2; EP4338761A1; KR102537437B1; KR20190025672A; CN109789233A; US11427783B2; JP2019524923A; BR112018077465A2; EP3478328A1; US20190264133A1

Abstract

Os aspectos apresentados no presente documento fornecem composições de fragrância com um perfil olfativo que se alteram com o tempo, em que as composições de fragrância compreendem pelo menos dois acordes de perfume contrastantes, que fornecem um efeito de modulação olfativo, em que a formulação de perfume proporciona um aroma desejável com intensidade aumentada e longevidade melhorada de percepção.

Description

REFERÊNCIA CRUZADA A PEDIDOS RELACIONADOS

[0001] Este pedido reivindica prioridade ao Pedido de Patente Provisório Número de Série U.S. 62/357.317, depositado em 30 de junho de 2016 e ao Pedido de Patente Provisório Número de Série E.U. 1620354,2, depositado em 12 de dezembro de 2016, cujo conteúdo está incorporado ao presente documento em sua totalidade a título de referência.

CAMPO DA INVENÇÃO

[0002] A presente invenção refere-se ao campo da perfumaria. Em particular, composições de fragrância com um perfil olfativo que se alteram com o tempo, em que as composições de fragrância compreendem pelo menos dois acordes de perfume contrastantes que fornecem um efeito de modulação olfativo, em que a formulação de perfume fornece um aroma desejável com maior intensidade percebida e longevidade melhorada da percepção.

ANTECEDENTES

[0003] Os consumidores estão procurando por diferentes experiências sensoriais e a indústria de perfumes está constantemente buscando soluções para responder a essa demanda e, em particular, para maneiras de prolongar a experiência do perfume ao longo do tempo. A indústria também está interessada em encontrar soluções para o fenômeno conhecido como habituação de perfumes e adaptação de perfumes, que resulta em uma diminuição da intensidade percebida ao longo do tempo.

SUMÁRIO

[0004] Um aspecto apresentado no presente documento, fornece uma composição de perfume que compreende pelo menos dois acordes de perfumação, em que um primeiro acorde de perfume dos pelo menos dois acordes de perfumação compreende compostos de perfumação dominados por uma primeira nota olfativa, em que um segundo acorde de perfume de pelo menos dois acordes de perfumação compreende compostos de perfumação dominados por uma segunda nota olfativa, em que a primeira e a segunda notas olfativas são notas contrastantes, em que o primeiro acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para a primeira nota olfativa ser percebida por um indivíduo em um primeiro momento, Em que o segundo acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para a segunda nota olfativa ser percebida por um indivíduo em um segundo momento, e em que a percepção da primeira nota olfativa e da segunda nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0005] Em um aspecto, o segundo momento ocorre após o primeiro momento.

[0006] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma volatilidade de 70.000 a 100 μg/l no ar.

[0007] Em um aspecto, o segundo acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma volatilidade de 99 a 50 μg/l no ar.

[0008] Em um aspecto, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume.

[0009] Em um aspecto, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume.

[0010] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume e o segundo acorde de perfume estão presentes na composição de perfume em uma razão de peso variando de 3:1 a 1:3.

[0011] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume e o segundo acorde de perfume estão presentes na composição de perfume com uma razão de peso de 1:1.

[0012] Em um aspecto, a percepção da segunda nota olfativa após a primeira nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0013] Em um aspecto, a composição de perfume compreende ainda um terceiro acorde de perfume que compreende compostos de perfumação dominados por uma terceira nota olfativa, em que o terceiro acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para que a terceira nota olfativa seja percebida por um indivíduo em um terceiro momento.

[0014] Em um aspecto, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume.

[0015] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume confere o segundo acorde de perfume e o terceiro acorde de perfume está presente na composição de perfume a uma razão de peso de 1:1:1.

[0016] Em um aspecto, a terceira nota olfativa e a segunda nota olfativa são notas contrastantes.

[0017] Em um aspecto, a terceira nota olfativa e a primeira nota olfativa são notas contrastantes.

[0018] Em um aspecto, o terceiro momento ocorre após o segundo momento.

[0019] Em um aspecto, o terceiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma volatilidade de 49 a 0,1 μg/l no ar.

[0020] Em um aspecto, o primeiro momento ocorre menos de uma hora após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0021] Em um aspecto, o segundo momento ocorre de uma a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0022] Em um aspecto, o segundo momento ocorre de uma a quatro horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0023] Em um aspecto, o terceiro momento ocorre de quatro a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0024] Em um aspecto, a percepção da primeira nota olfativa, da segunda nota olfativa e da terceira nota olfativa estão em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0025] Em um aspecto, a percepção da terceira nota olfativa após a segunda nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0026] Em um aspecto, a primeira nota olfativa é selecionada do grupo que consiste em notas olfativas florais, aquáticas, verdes, frutadas e cítricas.

[0027] Em um aspecto, a segunda nota olfativa é selecionada do grupo que consiste em notas olfativas florais, frutadas, cítricas, doces, orientais, amadeiradas e merengues.

[0028] Em um aspecto, a terceira nota olfativa é selecionada do grupo que consiste em notas olfativas florais, frutadas, cítricas, doces, orientais, amadeiradas e merengues.

[0029] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em limão e o segundo acorde de perfume é dominado por uma segunda nota olfativa que consiste em oriental.

[0030] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em limão e o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em merengue.

[0031] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em cítrica, floral, frutada e verde e o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em uma floral, frutada e doce.

[0032] Em um aspecto, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em cítrica e verde, o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em uma floral e frutada e o terceiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em floral, frutada, cítrica e doce.

[0033] Em um aspecto, a composição de perfume é uma composição de perfume pré-formulada e o primeiro acorde de perfume é adicionado à composição de perfume pré-formulada em uma quantidade suficiente para a primeira nota olfativa ser percebida pelo indivíduo no primeiro momento.

[0034] Em um aspecto, a composição de perfume é uma composição de perfume pré-formulada e o segundo acorde de perfume é adicionado à composição de perfume pré-formulada em uma quantidade suficiente para a segunda nota olfativa ser percebida pelo indivíduo no segundo momento.

[0035] Em um aspecto, a composição de perfume é uma composição de perfume pré-formulada e o terceiro acorde de perfume é adicionado à composição de perfume pré-formulada em uma quantidade suficiente para a terceira nota olfativa ser percebida pelo indivíduo no terceiro momento.

[0036] Um aspecto apresentado no presente documento, fornece um produto fabricado que compreende a composição de perfume de acordo com um aspecto apresentado no presente documento.

[0037] Em um aspecto, o produto fabricado é selecionado do grupo que consiste em um perfume, eau de toilette, produtos para cuidados domiciliares e um produto para cuidados pessoais.

[0038] Um aspecto apresentado no presente documento fornece um método para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume por um indivíduo ao longo do tempo, que compreende a exposição do indivíduo a uma composição de perfume de acordo com um aspecto apresentado no presente documento.

[0039] Um aspecto apresentado no presente documento, fornece um método para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume por um indivíduo ao longo do tempo, que compreende dispensar sequencialmente pelo menos em parte no ar, o primeiro acorde de perfume dominado por uma primeira nota olfativa seguida pelo segundo perfume, que compreende compostos de perfumação que formam um segundo acorde de perfume dominado por uma segunda nota olfativa.

[0040] Em um aspecto, a dispensação sequencial é realizada usando um dispositivo.

[0041] Em um aspecto, o primeiro acorde e o segundo acorde estão fisicamente separados dentro do dispositivo.

BREVE DESCRIÇÃO DAS FIGURAS

[0042] A Figura 1 mostra uma roda de fragrância que mostra as relações inferidas entre os grupos olfativos com base nas semelhanças e diferenças em seu odor, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento.

[0043] A Figura 2 mostra um gráfico das intensidades de perfume percebidas após exposição sequencial a acordes contrastantes e não contrastantes, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento.

[0044] A Figura 3 mostra um gráfico das intensidades de perfume percebidas após exposição sequencial a acordes contrastantes e não contrastantes, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento.

[0045] A Figura 4 mostra um gráfico das intensidades de perfume percebidas após exposição sequencial a acordes contrastantes e não contrastantes, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento.

[0046] A Figura 5 mostra o perfil olfativo de uma fragrância fina de referência nos tempos indicados. As barras em cada ponto de tempo, que se movem da esquerda para a direita, representam o número de indivíduos que perceberam notas verdes, cítricas, frutadas, florais, amadeiradas, almiscaradas ou doces/gourmand ou falta de qualquer nota.

[0047] A Figura 6 mostra o perfil olfativo de uma fragrância fina de referência nos tempos indicados, depois de um indivíduo ter sido exposto à fragrância fina por dois minutos. As barras em cada ponto de tempo, que se movem da esquerda para a direita, representam o número de indivíduos que perceberam notas verdes, cítricas, frutadas, florais, amadeiradas, almiscaradas ou doces/gourmand ou falta de qualquer nota.

[0048] A Figura 7 mostra o perfil olfativo da fragrância fina, de acordo com um aspecto apresentado no presente documento, nos tempos indicados. As barras em cada ponto de tempo, que se movem da esquerda para a direita, representam o número de indivíduos que perceberam notas verdes, cítricas, frutadas, florais, amadeiradas, almiscaradas ou doces/gourmand ou falta de qualquer nota.

[0049] A Figura 8 mostra o perfil olfativo de uma fragrância fina, de acordo com um aspecto apresentado no presente documento, nos tempos indicados, depois de um indivíduo ter sido exposto à fragrância fina por dois minutos. As barras em cada ponto de tempo, que se movem da esquerda para a direita, representam o número de indivíduos que perceberam notas verdes, cítricas, frutadas, florais, amadeiradas, almiscaradas ou doces/gourmand ou falta de qualquer nota.

[0050] A Figura 9 mostra o perfil olfativo da fragrância fina, de acordo com um aspecto apresentado no presente documento, nos tempos indicados. As barras em cada ponto de tempo, que se movem da esquerda para a direita, representam o número de indivíduos que perceberam notas verdes, cítricas, frutadas, florais, amadeiradas, almiscaradas ou doces/gourmand, ou falta de qualquer nota.

[0051] A Figura 10 mostra o perfil olfativo de uma fragrância fina, de acordo com um aspecto apresentado no presente documento, nos tempos indicados, depois de um indivíduo ter sido exposto à fragrância fina por dois minutos. As barras em cada ponto de tempo, que se movem da esquerda para a direita, representam o número de indivíduos que perceberam notas verdes, cítricas, frutadas, florais, amadeiradas, almiscaradas ou doces/gourmand ou falta de qualquer nota.

[0052] A Figura 11 mostra a diminuição média na intensidade percebida das fragrâncias finas avaliadas no Exemplo 4.

DESCRIÇÃO DETALHADA

[0053] Na descrição seguinte, é feita referência a modalidades específicas que podem ser praticadas, o que é mostrado a título de ilustração. Essas modalidades são descritas em detalhe para permitir às pessoas versadas na técnica praticar a invenção descrita no presente documento e deve ser entendido que outras modalidades podem ser utilizadas e que podem ser feitas alterações lógicas sem se afastar do escopo dos aspectos apresentados no presente documento. A seguinte descrição de exemplos de modalidades, não deve ser tomada em um sentido limitado, e o escopo dos vários aspectos apresentados no presente documento, é definido pelas reivindicações anexas.

[0054] O Resumo é fornecido para cumprir o artigo 37 C.F.R. § 1.72 (b) para permitir que o leitor verifique rapidamente a natureza e a essência da revelação técnica. O Resumo é submetido com o entendimento de que não será usado para interpretar ou limitar o escopo ou significado das reivindicações.

[0055] Os consumidores estão procurando por diferentes experiências sensoriais e a indústria de perfumes está constantemente buscando soluções para responder a essa demanda e, em particular, para maneiras de prolongar a experiência do perfume ao longo do tempo. A indústria também está interessada em encontrar soluções para o fenômeno conhecido como habituação de perfumes e adaptação de perfumes, resultando em uma diminuição da intensidade percebida ao longo do tempo. A presente revelação fornece uma solução para os problemas acima mencionados, em particular para a diminuição da percepção do perfume ao longo do tempo e oferece uma nova solução para melhorar a longevidade da fragrância e satisfazer as necessidades do consumidor para uma nova experiência sensorial.

[0056] Os descritores de odor são bem conhecidos e amplamente utilizados para descrever o caráter de odor de uma fragrância. Vários procedimentos para descrever os caracteres de odor são conhecidos e têm sido objeto de muitas publicações e os mapas sensoriais para os descritores de odor (nota olfativa) são amplamente conhecidos e utilizados pela indústria de perfumaria. Em 2009, uma abordagem para alcançar um mapa sensorial padrão de percepção de odor de perfumaria foi descrita por M. Zarzo e David Stanton in Attention, Perception and Psychophysicy, 2009, 71(2) 225 a 247. Portanto, em alguns aspectos, um acorde de perfume pode ser definido com um número de descritores.

[0057] Como usado no presente documento, o termo o termo "acordes contrastantes", "notas contrastantes" ou "pares contrastantes” pretende designar acordes para os quais as respectivas notas olfativas dominantes são pertencentes a famílias de odor distantes umas das outras. Ferramentas como a roda de fragrância, por exemplo, podem ser usadas para definir essas famílias de fragrâncias. Uma roda de fragrância exemplificativa é mostrada na Figura 1.

[0058] Com referência à classificação mostrada na Figura 1, notas olfativas adjacentes umas às outras na roda de fragrância, não são consideradas notas olfativas contrastantes. No entanto, as notas olfativas separadas por pelo menos uma nota olfativa adjacente, são consideradas notas olfativas contrastantes, em que o grau de contraste é diretamente proporcional ao grau de separação. Por exemplo, a título ilustrativo, uma nota olfativa de madeira seca é oposta a uma nota olfativa floral suave e, portanto, o grau de contraste é considerado maior que o contraste entre uma nota olfativa floral suave e uma nota olfativa oriental suave.

[0059] Os acordes contrastantes no contexto da invenção podem ser definidos como acordes para os quais não há mais do que um descritor compartilhado entre os dois acordes, de preferência para os quais não há um descritor compartilhado entre os dois acordes. Por exemplo, “doce” e “aromático” estão fortemente correlacionados e compartilham mais de um descritor. Doce também está correlacionado com pulverulentos. Os aromáticos e pulverulentos não estão diretamente correlacionados entre si, mas ambos compartilham a correlação com o doce, então eles não estão contrastando no contexto da invenção.

[0060] Uma maneira alternativa de olhar para os acordes contrastantes é usar a noção de adaptação cruzada. A adaptação cruzada é bem conhecida no campo da técnica da perfumaria e os acordes para os quais não há adaptação cruzada perceptual entre os acordes, constituem acordes contrastantes.

[0061] Alternativamente, em alguns aspectos, notas olfativas podem ser classificadas como contrastantes de acordo com os métodos em Zarzo, J. Sensory Studies, 23 (2008), páginas 354 a 376.

[0062] Alternativamente, em alguns aspectos, notas olfativas podem ser classificadas como contrastantes de acordo com os métodos em Zarzo, J. Chemical Senses (2015), páginas 305 a 313.

[0063] Alternativamente, em alguns aspectos, notas olfativas podem ser classificadas como contrastantes de acordo com os métodos em Zarzo, J. Chemical Senses 31 (2006), páginas 713 a 724.

[0064] Alternativamente, em alguns aspectos, notas olfativas podem ser classificadas como contrastantes de acordo com os métodos em Abe et al, Analytica Chimica 239 (1990), páginas 73 a 85.

[0065] Alternativamente, em alguns aspectos, notas olfativas podem ser classificadas como contrastantes de acordo com os métodos em Chastrette et al, Chemical Senses 16 (1991), páginas 81 a 93.

COMPOSIÇÕES DE ACORDO COM ALGUNS ASPECTOS APRESENTADOS NO PRESENTE DOCUMENTO:

[0066] As percepções dos indivíduos’ das composições de perfume podem diminuir ao longo do tempo. As composições descritas no presente documento abordam o declínio dos indivíduos na percepção da fragrância de várias maneiras.

[0067] Composições que Compreendem Acordes de Perfumação Contrastantes: Foi agora surpreendentemente constatado que combinar acordes de fragrância contrastantes em uma única composição pode acentuar as diferenças no emparelhamento. Em particular, os inventores constataram que a intensidade percebida da mistura resultante de tais acordes de fragrâncias dissimilares era significativamente maior do que o previsto, com base nas intensidades dos acordes individuais; e, que a atenção ao odor de uma mistura de acordes contrastantes foi realçada e prolongada contra os acordes sozinhos.

[0068] Consequentemente, alguns aspectos descritos no presente documento fornecem uma composição de perfume que compreende compostos de perfumação que formam um primeiro acorde de perfume dominado por uma primeira nota olfativa; e compostos de perfumação que formam um segundo acorde de perfume dominado por uma segunda nota olfativa, em que a primeira e a segunda notas olfativas são notas contrastantes. Adicionalmente, alguns aspectos fornecem um método para melhorar a intensidade do perfume percebida por um indivíduo ao longo do tempo, sendo que esse método compreende, expor o dito indivíduo a uma composição como definido no presente documento.

[0069] Um acorde de perfume destina-se a designar uma mistura de ingredientes de perfumação. Como utilizado no presente documento, o termo "ingrediente de perfumação" significa um composto, que é utilizado com o objetivo principal de conferir ou modular um odor. Em outras palavras, um tal ingrediente, para ser considerado como de perfumação, deve ser reconhecido por uma pessoa versada na técnica como sendo capaz de pelo menos transmitir ou modificar de um modo positivo ou agradável o odor de uma composição e não apenas como contendo um odor. Para o objetivo da presente revelação, o acorde de perfume inclui também a combinação de ingredientes de perfumação com substâncias que, em conjunto, melhoram, realçam ou modificam a distribuição dos ingredientes de perfumação, tais como precursores, emulsões ou dispersões de perfumes, bem como combinações que conferem um benefício adicional para além de modificar ou conferir um odor, tais como longa duração, florescência, contra ação do mau odor, efeito antimicrobiano, estabilidade microbiana, controle de insetos.

[0070] A natureza e o tipo dos ingredientes de perfumação não garantem aqui uma descrição mais detalhada, que em qualquer caso não seria exaustiva, podendo a pessoa versada selecioná-los com base em seus conhecimentos gerais e de acordo com o uso pretendido ou aplicação e o efeito organoléptico desejado. Em termos gerais, esses ingredientes de perfumação pertencem às classes químicas tão variadas como álcoois, aldeídos, cetonas, ésteres, éteres, acetatos, nitrilos, terpenoides, compostos heterocíclicos azotados ou sulfurosos e óleos essenciais, e os ditos coingredientes de perfumação podem ser naturais ou de origem sintética. Muitos desses coingredientes estão, em qualquer caso, listados em textos de referência como o livro de S. Arctander, Perfume and Flavor Chemicals, 1969, Montclair, Nova Jersey, EUA, ou suas versões mais recentes ou em outras obras de natureza semelhante, bem como na abundante literatura de patentes no campo da perfumaria. Entende-se também que os ditos ingredientes também podem ser compostos conhecidos por liberarem de uma maneira controlada, vários tipos de compostos de perfumação.

[0071] Os ingredientes de perfumação podem ser dissolvidos em um solvente de uso corrente na indústria de perfumes. Em algumas modalidades, o solvente não é um álcool. Exemplos de tais solventes são ftalato de dietilo, miristato de isopropilo, Abalyn® (resinas de colofónia, disponíveis em Eastman), benzoato de benzilo, citrato de etilo, limoneno ou outros terpenos ou isoparafinas. Em alguns aspectos, o solvente é muito hidrofóbico e altamente estericamente impedido, como por exemplo Abalyn® ou benzoato de benzila.

[0072] Em alguns aspectos, o perfume compreende menos de 30% de solvente. Em alguns aspectos, o perfume compreende menos de 20%, alternativamente menos de 10% de solvente, sendo que todas essas porcentagens são definidas em peso em relação ao peso total do perfume. Em alguns aspectos, o perfume é essencialmente livre de solvente.

[0073] Em alguns aspectos, o primeiro perfume constituído por compostos de perfumação que formam um primeiro acorde de perfume dominado por uma primeira nota olfativa, quando disperso em um espaço circundante, tem um dado perfil. Em alguns aspectos, o dado perfil não muda com o tempo. Similarmente, em alguns aspectos, o segundo perfume constituído por compostos de perfumação que formam um segundo acorde de perfume dominado por uma segunda nota olfativa, tem um dado perfil. Em alguns aspectos, o dado perfil não se altera com o tempo.

[0074] Com referência aos Exemplos 1 a 3, as composições de acordo com a presente revelação vantajosamente provaram aumentar a intensidade percebida de um perfume, quando comparadas com a intensidade percebida dos acordes individuais, como mostrado nos exemplos abaixo. Ao contrário do que seria de esperar, nomeadamente uma intensidade para a composição que compreende os dois acordes entre as respectivas intensidades do acorde avaliado individualmente, a composição de acordo com a invenção mostra uma intensidade aumentada. Portanto, outro objetivo da invenção consiste em um método para melhorar a intensidade do perfume percebida por um indivíduo, sendo que esse método compreende expor o dito indivíduo a um primeiro acorde de perfume dominado por uma primeira nota olfativa seguida de exposição a um segundo acorde de perfume dominado por uma segunda nota olfativa, em que a primeira e a segunda notas olfativas são notas contrastantes.

[0075] Além disso, as composições descritas no presente documento também demonstraram afetar a perceptividade de um perfume quando o consumidor é exposto sequencialmente aos acordes contrastantes. Portanto, é também um objetivo da presente invenção, um método para melhorar a percepção de um perfume que compreende distribuir sequencialmente pelo menos parcialmente no ar, um primeiro perfume que compreende compostos de perfumação que formam um primeiro acorde de perfume dominado por uma primeira nota olfativa seguida por um segundo perfume, que compreende compostos de perfumação que formam um segundo acorde de perfume dominado por uma segunda nota olfativa, em que a primeira e a segunda notas olfativas são notas contrastantes.

[0076] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa selecionada do grupo que consiste em floral, aquática, verde, frutado e cítrico e o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa selecionada do grupo que consiste em oriental, amadeirado e merengue. Em um aspecto alternativo, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em limão e o segundo acorde de perfume é dominado por uma segunda nota olfativa que consiste em uma nota oriental. Em um aspecto alternativo, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em limão e o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em uma nota de merengue.

[0077] Em alguns aspectos, a composição de perfume compreende um terceiro acorde de contraste. Esse acorde, se usado, deve contrastar com os outros dois acordes na composição. Não deve haver adaptação cruzada perceptual (recíproca ou não-recíproca) entre qualquer par de acordes na composição; pelo menos um par de acordes deve mostrar um aprimoramento de percepção recíproco ou não- recíproco; e, os três acordes devem ser usados na composição da fragrância em aproximadamente a mesma intensidade como um outro.

[0078] Em alguns aspectos, a composição de perfume compreende ainda ingredientes adicionais.

[0079] Composições que Compreendem Acordes de Perfumação Contrastantes Com Diferentes Perfis de Liberação Temporal: Sem querer se limitar a qualquer teoria em particular, em alguns aspectos, a probabilidade da percepção diminuída de um indivíduo de uma fragrância (também citada no presente documento como habituação) pode ser maior se o perfil olfativo (isto é, as notas olfativas da composição de perfume) não mudar ou se alterar apenas ligeiramente com o tempo.

[0080] A título ilustrativo, o Exemplo 4 descreve uma composição de perfume com um perfil olfativo que foi consistentemente descrito como sendo floral, almiscarado e amadeirado até 6 horas após a aplicação a uma superfície. Verificou- se que os indivíduos se adaptaram à composição de perfume, na medida em que a percepção da composição de perfume diminui ao longo do tempo.

[0081] Em contraste, com referência novamente ao Exemplo 4, observou-se menos adaptação para perfumar composições com um perfil olfativo que se altera ao longo do tempo.

[0082] Consequentemente, alguns aspectos fornecem uma composição de perfume que compreende pelo menos dois acordes de perfumação, em que um primeiro acorde de perfume dos pelo menos dois acordes de perfumação compreende compostos de perfumação dominados por uma primeira nota olfativa, em que um segundo acorde de perfume de pelo menos dois acordes de perfumação compreende compostos de perfumação dominados por uma segunda nota olfativa, em que a primeira e a segunda notas olfativas são notas contrastantes, em que o primeiro acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para a primeira nota olfativa ser percebida por um indivíduo em um primeiro momento, em que o segundo acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para a segunda nota olfativa ser percebida por um indivíduo em um segundo momento, e em que a percepção da primeira nota olfativa e da segunda nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0083] Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre após o primeiro momento.

[0084] Em alguns aspectos, a composição de perfume compreende ainda um terceiro acorde de perfume que compreende compostos de perfumação dominados por uma terceira nota olfativa, em que o terceiro acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para que a terceira nota olfativa seja percebida por um indivíduo em um terceiro momento.

[0085] Em alguns aspectos, o terceiro momento ocorre após o segundo momento.

[0086] Em algumas modalidades, a composição de perfume é a composição de perfume descrita na Tabela 2.

[0087] Em algumas modalidades, a composição de perfume é a composição de perfume descrita na Tabela 3.

[0088] Em alguns aspectos, a composição de perfume compreende ainda ingredientes adicionais.

[0089] Em alguns aspectos, a composição de perfume é uma composição de perfume pré-formulada e o primeiro acorde de perfume é adicionado à composição de perfume pré-formulada em uma quantidade suficiente para a primeira nota olfativa ser percebida pelo indivíduo no primeiro momento.

[0090] Em alguns aspectos, a composição de perfume é uma composição de perfume pré-formulada e o segundo acorde de perfume é adicionado à composição de perfume pré-formulada em uma quantidade suficiente para a segunda nota olfativa ser percebida pelo indivíduo no segundo momento.

[0091] Em alguns aspectos, a composição de perfume é uma composição de perfume pré-formulada e o terceiro acorde de perfume é adicionado à composição de perfume pré-formulada em uma quantidade suficiente para a terceira nota olfativa ser percebida pelo indivíduo no terceiro momento.

[0092] Em alguns aspectos, a terceira nota olfativa e a segunda nota olfativa são notas contrastantes.

[0093] Em alguns aspectos, a terceira nota olfativa e a primeira nota olfativa são notas contrastantes.

[0094] Em alguns aspectos, não há adaptação cruzada perceptual (recíproca ou não-recíproca) entre qualquer par de acordes na composição (seja entre o primeiro e o segundo ou o segundo e o terceiro)

[0095] Em algumas modalidades, pelo menos um par de acordes mostra um aprimoramento de percepção recíproco ou não-recíproco.

[0096] Em alguns aspectos, a primeira nota olfativa é selecionada do grupo que consiste em notas olfativas florais, aquáticas, verdes, frutadas e cítricas.

[0097] Em alguns aspectos, a segunda nota olfativa é selecionada do grupo que consiste em notas olfativas florais, frutadas, cítricas, doces, orientais, amadeiradas e merengues.

[0098] Em alguns aspectos, a terceira nota olfativa é selecionada do grupo que consiste em notas olfativas florais, frutadas, cítricas, doces, orientais, amadeiradas e merengues.

[0099] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em limão e o segundo acorde de perfume é dominado por uma segunda nota olfativa que consiste em oriental.

[0100] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em limão e o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em merengue.

[0101] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em cítrico, floral, frutado e verde e o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em um floral, frutado e doce.

[0102] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em cítrico e verde, o segundo acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em um floral e frutado e o terceiro acorde de perfume é dominado por uma nota olfativa que consiste em floral, frutado, cítrico e doce.

[0103] Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 40% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 50% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 60% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30% a 60% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30% a 50% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30% a 40% em peso da composição de perfume.

[0104] Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30%, ou 40%, ou 50%, ou 60%, ou 70% em peso da composição de perfume.

[0105] Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 40% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 50% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 60% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30% a 60% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30% a 50% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30% a 40% em peso da composição de perfume.

[0106] Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30%, ou 40%, ou 50%, ou 60%, ou 70% em peso da composição de perfume.

[0107] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume e o segundo acorde de perfume estão presentes na composição de perfume em uma razão de peso variando de 3:1 a 1:3 Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume e o segundo acorde de perfume estão presentes na composição de perfume com uma razão de peso de 1:1.

[0108] Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 40% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 50% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 60% a 70% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30% a 60% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30% a 50% em peso da composição de perfume. Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30% a 40% em peso da composição de perfume.

[0109] Em alguns aspectos, a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30%, ou 40%, ou 50%, ou 60%, ou 70% em peso da composição de perfume.

[0110] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume confere o segundo acorde de perfume e o terceiro acorde de perfume está presente na composição de perfume a uma razão de peso de 1:1:1.

[0111] Sem a intenção de se limitar a qualquer teoria em particular, a percepção de um determinado acorde de perfume depende de vários fatores, como, por exemplo, a mistura particular de ingredientes de perfumação, a volatilidade dos ingredientes de perfumação, o limiar de detecção de odor dos ingredientes de perfumação, a concentração dos ingredientes de perfumação aos quais um indivíduo é exposto e afins.

[0112] Em algumas modalidades, o primeiro, o segundo e o terceiro acordes de perfumação, quando percebidos, são percebidos na mesma intensidade pelo indivíduo.

[0113] Em algumas modalidades, o momento em que um dado acorde de perfume é percebido pelo usuário pode ser controlado pela relativa volatilidade de um dado acorde de perfume em comparação com os outros na composição de perfume. Por exemplo, em algumas modalidades, o primeiro acorde de perfumação compreende ingredientes de perfumação que são mais voláteis do que os ingredientes de perfumação que compõem o segundo ou o terceiro acordes de perfume. Consequentemente, o primeiro acorde de perfume é percebido pelo indivíduo em um primeiro momento que é antes do momento em que o segundo acorde de perfume é percebido. Da mesma forma, em algumas modalidades, o segundo acorde de perfumação compreende ingredientes de perfumação que são mais voláteis do que os ingredientes de perfumação que compõem o terceiro acorde de perfume. Consequentemente, o segundo acorde de perfume é percebido pelo indivíduo em um segundo momento que é antes do momento em que o terceiro acorde de perfume é percebido. Da mesma forma, o terceiro acorde de perfumação compreende ingredientes de perfumação que são menos voláteis do que os ingredientes de perfumação que compreendem o segundo acorde de perfume. Consequentemente, o terceiro acorde de perfume é percebido pelo indivíduo em um segundo momento, que é depois do momento em que o segundo acorde de perfume é percebido.

[0114] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma volatilidade na faixa de 70.000 a 100 μg/l no ar. Em alguns aspectos, compostos de perfumação com uma volatilidade na faixa de 70.000 a 100 μg/l no ar são citados como “notas superiores”.

[0115] Em alguns aspectos, o segundo acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma volatilidade na faixa de 99 a 50 μg/l no ar. Em alguns aspectos, compostos de perfumação com uma volatilidade na faixa de 99 a 50 μg/l no ar são citados como “notas médias”.

[0116] Em alguns aspectos, o terceiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma volatilidade na faixa de 49 a 0,1 μg/l no ar. Em alguns aspectos, compostos de perfumação com uma volatilidade na faixa de 49 a 0,1 μg/l no ar são citados como “notas inferiores”.

[0117] Em alguns aspectos, o primeiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação com pressão de vapor superior a 0,1 mm Hg. Em alguns aspectos, compostos de perfumação com uma pressão de vapor superior a 0,1 mm são citados como “notas superiores”.

[0118] Em alguns aspectos, o segundo acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma pressão de vapor entre 0,1 mm Hg e 0,001 mm Hg. Em alguns aspectos, compostos de perfumação com uma pressão de vapor entre 0,1 mm Hg e 0,001 mm Hg são citados como “notas médias”.

[0119] Em alguns aspectos, o terceiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação com uma pressão de vapor inferior a 0,001 mm Hg. Em alguns aspectos, compostos de perfumação com uma pressão de vapor inferior a 0,001 mm Hg são citados como “notas inferiores”.

[0120] As Tabelas 4 a 10 descrevem compostos de perfumação de nota superior, média e inferior para notas aquáticas, verdes, frutadas, cítricas, doces, gourmand e amadeiradas, respectivamente.

[0121] Em alguns aspectos, a percepção da segunda nota olfativa após a primeira nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0122] Em alguns aspectos, a percepção da primeira nota olfativa, da segunda nota olfativa e da terceira nota olfativa estão em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0123] Em alguns aspectos, a percepção da terceira nota olfativa após a segunda nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

[0124] Consequentemente, alguns aspectos fornecem um método para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume por um indivíduo ao longo do tempo, que compreende a exposição do indivíduo a uma composição de perfume de acordo com um aspecto apresentado no presente documento.

[0125] Em alguns aspectos, o primeiro momento ocorre menos de uma hora após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o primeiro momento ocorre 60, ou 55, ou 50, ou 45, ou 40, ou 35, ou 30, ou 25, ou 20, ou 15 minutos após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0126] Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de uma a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de uma a cinco horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de uma a quatro horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de uma a três horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de uma a duas horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de duas a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de três a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de quatro a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de cinco a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre 1, ou 1,5, ou 2, ou 2,5, ou 3, ou 3,5, ou 4, ou 4,5, ou 5, ou 5,5, ou 6, seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0127] Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre de uma a quatro horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

[0128] Em alguns aspectos, o terceiro momento ocorre de quatro a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o terceiro momento ocorre de quatro a cinco horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o terceiro momento ocorre de cinco a seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação. Em alguns aspectos, o terceiro momento ocorre 4, ou 4,5, ou 5, ou 5,5, ou 6, seis horas após a exposição do indivíduo à composição de perfumação.

DISPOSITIVOS E APLICAÇÕES

[0129] Em alguns aspectos, o momento em que um dado acorde de perfume é percebido pelo usuário pode ser controlado, dispensando o dado acorde de perfume em um dado momento. Por exemplo, o primeiro acorde de perfume pode ser dispensado no primeiro momento, o segundo acorde de perfume pode ser dispensado no segundo momento, e assim por diante. Em algumas modalidades, o indivíduo não percebe um dado acorde de perfume até que seja dispensado.

[0130] Consequentemente, algum aspecto apresentado no presente documento, fornece um método para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume por um indivíduo ao longo do tempo, que compreende dispensar sequencialmente pelo menos em parte no ar, o primeiro acorde de perfume dominado por uma primeira nota olfativa seguida pelo segundo perfume, que compreende compostos de perfumação que formam um segundo acorde de perfume dominado por uma segunda nota olfativa.

[0131] Em alguns aspectos, a dispensação sequencial é realizada usando um dispositivo configurado para emanar sequencialmente fragrâncias separadas em intervalos programados entre si. Dispositivos adequados para isso incluem o dispositivo AIRWICK® SYMPHONIA que é configurado para receber dois frascos separados de fragrância e sequencialmente direcionar calor para cada frasco para acelerar a evaporação da fragrância a partir do mesmo. Em tal dispositivo, as fragrâncias contidas em cada frasco podem ser diferentes para facilitar que um consumidor seja capaz de perceber a natureza sequencial da emanação da fragrância.

[0132] O Documento de Pedido de Patente n° U.S. 2013/0156408 A1 revela um exemplo de um dispositivo configurado para emanar sequencialmente fragrâncias separadas em intervalos programados entre si.

[0133] O Documento de Pedido de Patente n° U.S. 2013/0156408 A1 revela um exemplo de métodos para emanar sequencialmente fragrâncias separadas em intervalos programados entre si.

[0134] O Documento de Pedido de Patente n° U.S. 2015/0098860 A1 revela um exemplo de métodos para emanar sequencialmente fragrâncias separadas em intervalos programados entre si.

[0135] Em alguns aspectos, o dispositivo compreende meios de dispensação para dispersão sequencial nas composições voláteis de ar e uma composição conforme definido em qualquer um dos aspectos acima descritos. Em alguns aspectos, o dispositivo é de modo que o primeiro acorde e o segundo acorde sejam separados fisicamente por meios de separação. De acordo com um aspecto, o dispositivo é um purificador de ar. Ao difundir sequencialmente os acordes contrastantes, a intensidade do perfume pode ser melhorada ao longo do tempo.

[0136] Em alguns aspectos, o primeiro momento ocorre em 60, ou 55, ou 50, ou 45, ou 40, ou 35, ou 30, ou 25, ou 20, ou 15 minutos.

[0137] Em alguns aspectos, o segundo momento ocorre em 1, ou 1,5, ou 2, ou 2,5, ou 3, ou 3,5, ou 4, ou 4,5, ou 5, ou 5,5 ou 6, seis horas.

[0138] Em alguns aspectos, o terceiro momento ocorre em 4, ou 4,5, ou 5, ou 5,5, ou 6 seis horas.

[0139] As composições da presente revelação podem ser utilizadas para diferentes aplicações. De acordo com alguns aspectos, a composição de perfume de acordo com a invenção, consiste em um purificador de ar.

[0140] Um aspecto apresentado no presente documento fornece um produto fabricado que compreende a composição de perfume de acordo com um aspecto apresentado no presente documento. Em um aspecto, o produto fabricado é selecionado do grupo que consiste em um perfume, eau de toilette, produtos para cuidados domiciliares e um produto para cuidados pessoais.

[0141] A presente invenção é melhor ilustrada, porém sem limitação aos seguintes exemplos.

EXEMPLOS EXEMPLO 1: AVALIAÇÃO SENSORIAL DA INTENSIDADE DE PERFUMES PERCEBIDA COM EXPOSIÇÃO SEQUENCIAL AOS ACORDES CONTRASTANTES CONTRA ACORDES NÃO CONTRASTANTES

[0142] Para esse exemplo, 3 acordes de perfume foram preparados: um acorde de limão (A1); um acorde de lima (A2); e, um acorde oriental (C1). O acorde de limão e o acorde de lima são acordes não contrastantes, enquanto os acordes de limão e oriental são acordes contrastantes.

[0143] Protocolo: Cada acorde foi aplicado a um purificador de ar tipo celulose e colocado em uma cabine de avaliação. Um painelista foi então convidado a avaliar a intensidade do odor em cada cabine. O teste foi repetido mais tarde no mesmo dia. A preparação da amostra e configuração foi idêntica ao primeiro teste, mas houve uma diferença importante: cada avaliador foi solicitado a usar um pequeno dispositivo por 15 minutos antes da avaliação. O dispositivo era um pequeno suporte de plástico que podia ser grampeado na roupa do avaliador, o suporte continha um coxim de celulose que estava impregnado com o acorde de limão. Dessa forma, conseguimos adaptar os avaliadores ao acorde de limão.

[0144] Os resultados dos dois testes estão ilustrados na Figura 2 e são marcadamente diferentes. A intensidade percebida do acorde de limão foi significativamente suprimida após a adaptação ao acorde de limão (auto adaptação). A intensidade percebida do acorde de lima (acorde não contrastante se comparada ao limão) também foi fortemente suprimida após adaptação ao acorde de limão (adaptação cruzada significativa*). Por outro lado, a intensidade percebida do acorde oriental (acorde contrastante comparado ao limão) foi aumentada/realçada após a adaptação ao acorde de limão. O acorde de limão e o acorde oriental satisfaziam a definição de “acordes de fragrância contrastantes” - não há adaptação cruzada e há um aprimoramento perceptivo.

EXEMPLO 2: AVALIAÇÃO SENSORIAL DA INTENSIDADE DE PERFUMES PERCEBIDA COM EXPOSIÇÃO SEQUENCIAL AOS ACORDES CONTRASTANTES CONTRA ACORDES NÃO CONTRASTANTES

[0145] O protocolo descrito em Exemplo 1 foi repetido usando um maior número de painelistas e diferentes acordes. Os acordes utilizados foram um acorde de baga (A1) e um acorde de coco (C1). Também foi utilizado um acorde que seria “complementar” ao acorde da baga, que é visivelmente diferente (mais diferente do que a lima do limão) mas que compartilha alguma qualidade olfativa - foi usado um acorde de maçã para esse fim (B1). Os resultados estão ilustrados na Figura 3. O acorde da baga mostrou um forte efeito de auto adaptação, adaptação cruzada com o acorde da maçã e nenhuma adaptação cruzada com o acorde do coco. Além disso, houve um aprimoramento do acorde de coco após a adaptação à baga.

EXEMPLO 3: AVALIAÇÃO SENSORIAL DA INTENSIDADE DE PERFUME PERCEBIDA DE UMA COMPOSIÇÃO DE PERFUME DE ACORDO COM ALGUNS ASPECTOS APRESENTADOS NO PRESENTE DOCUMENTO

[0146] Um teste sensorial foi realizado com 24 painelistas. Foram utilizados dois acordes de fragrância contrastantes, a saber, “LIMÃO” (A1) e “MERENGUE” (C1). Três cabines de avaliação de odor idênticas foram montadas da seguinte forma: uma cabine continha dois coxins de celulose de 5 cm x 5 cm, cada um impregnado com 2 g do acorde de “LIMÃO”; uma segunda cabine continha dois coxins de celulose de 5 cm x 5 cm, cada um impregnado com 2 g do acorde de “MERENGUE”; uma terceira cabine continha um coxim de celulose de 5 cm x 5 cm impregnado com 2 g do acorde de “LIMÃO” e um coxim de celulose de 5 cm x 5 cm impregnado com o acorde de “MERENGUE”. Os participantes do painel foram convidados a avaliar a intensidade dos odores em cada cabine. Normalmente, poderia se esperar que a intensidade da mistura “LIMÃO + MERENGUE” cairia entre a intensidade do LIMÃO somente e MERENGUE apenas; no entanto, surpreendentemente, a intensidade da mistura foi significativamente mais forte do que a intensidade de um único acorde. Os resultados são ilustrados na Figura 3.

[0147] Também foi mencionado pelo painelista que os aspectos cítricos eram mais perceptíveis quando emparelhados com o merengue do que quando cheiravam sozinhos. Essa visão foi repetida por vários dos avaliadores profissionais que cheiraram as amostras.

EXEMPLO 4: AVALIAÇÃO SENSORIAL DA INTENSIDADE DE PERFUME PERCEBIDA DE UMA COMPOSIÇÃO DE PERFUME DE FRAGRÂNCIAS FINAS DE ACORDO COM ALGUNS ASPECTOS APRESENTADOS NO PRESENTE DOCUMENTO

[0148] Um teste sensorial foi realizado com 22 a 24 painelistas em cada sessão, comparando as três fragrâncias finas mostradas em três sessões diferentes, apresentadas nas Tabelas 1 a 3 abaixo:

[0149] As fragrâncias finas foram aplicadas em lâminas de vidro, que foram mantidas a 32 graus Celsius. O perfil olfativo e a intensidade global percebida das fragrâncias foram avaliados aos 15 min, 1 hora, 2 horas, 4 horas e 6 horas após a aplicação nas superfícies de vidro, apresentando as lâminas de forma aleatória.

[0150] Os painelistas foram convidados a descrever o perfil olfativo, selecionando os três descritores mais dominantes (dos 7 apresentados: Verde, Cítrico, Frutado, Floral, Amadeirado, Almiscarado, Doce/Gourmand). Os painelistas também puderam mencionar quando não perceberam nada (ou seja, não conseguiram descrever o perfil olfativo).

[0151] Solicitou-se aos painelistas que classificassem a intensidade global percebida das fragrâncias em 15 min, 1 hora, 2 horas, 4 horas e 6 horas após a aplicação nas superfícies de vidro, ao apresentar aleatoriamente as lâminas.

[0152] A adaptação foi determinada aplicando a fragrância a um coxim de celulose e apresentando a fragrância ao painelista por dois minutos antes que as lâminas de vidro fossem apresentadas novamente aos participantes do painel.

[0153] A Fragrância Fina de Referência: Com referência à Figura 5, o perfil olfativo não pareceu se alterar ao longo do tempo, em que os membros do painel relataram um perfil Floral, Almiscarado e Amadeirado em todos os pontos de tempo. A linha horizontal representa o limite de uma seleção aleatória dos termos. 46% dos painelistas relataram nenhuma mudança no perfil olfativo, enquanto 46% dos participantes relataram de 2 a 4 mudanças no perfil olfativo e nenhum dos participantes relatou um máximo de 4 mudanças no perfil olfativo.

[0154] Com referência à Figura 6, a percepção da fragrância fina de referência diminuiu significativamente após uma exposição de dois minutos para a fragrância. Antes da exposição, 65% dos termos selecionados estavam acima do acaso, em comparação com 15% após a exposição.

[0155] A Fragrância de Modulação de Atenção “HAF A”: Com referência à Figura 7, o perfil olfativo mudou ou alternou, em que os painelistas relataram um perfil Cítrico/Verde em 15 min, um perfil Floral/Frutado em 1 a 4 horas e um perfil Floral/Frutado/Cítrico/Doce em 6 horas. A linha horizontal representa o limite de uma seleção aleatória dos termos. Apenas 18% dos participantes do painel relataram nenhuma mudança no perfil olfativo, enquanto 73% dos participantes relataram de 2 a 4 mudanças no perfil olfativo e 23% dos participantes relataram um máximo de 4 mudanças no perfil olfativo.

[0156] Com referência à Figura 8, a percepção da fragrância fina de modulação de atenção não diminuiu tanto, em comparação com o declínio observado com a fragrância de referência após uma exposição de dois minutos para a fragrância. Após a exposição, 38% dos termos selecionados estavam acima da chance, em comparação com apenas 15% para a fragrância de referência.

[0157] A Fragrância de Modulação de Atenção “HAF A2”: Com referência à Figura 9, o perfil olfativo mudou ou alternou, em que os painelistas relataram um perfil Cítrico/Floral/Frutado/Verde em 15 min e um perfil Floral/Frutado/Doce em 1 a 6 horas. A linha horizontal representa o limite de uma seleção aleatória dos termos. Apenas 9% dos participantes do painel relataram nenhuma mudança no perfil olfativo, enquanto 82% dos participantes relataram de 2 a 4 mudanças no perfil olfativo e 34% dos participantes relataram um máximo de 4 mudanças no perfil olfativo.

[0158] Com referência à Figura 10, a percepção da fragrância fina de modulação de atenção não diminuiu tanto, em comparação com o declínio observado com a fragrância de referência após uma exposição de dois minutos à fragrância. Após a exposição, 51% dos termos selecionados estavam acima da chance em comparação com apenas 15% para a fragrância de referência.

[0159] A Figura 11 mostra o efeito da adaptação na diminuição percentual da intensidade de percepção após a adaptação da referência e duas fragrâncias de teste. Uma maior diminuição na intensidade após a adaptação foi observada na fragrância de referência, particularmente em 2 e 4 horas.

[0160] Tomados juntos, esses dados sugerem que os perfis olfativos de composições de perfume, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento, mudam mais ao longo do tempo, em comparação com uma composição de referência. Além disso, menos adaptação é observada por indivíduos para composições de perfume, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento, mudam mais ao longo do tempo, em comparação com uma composição de referência. Por fim, as composições de perfume, de acordo com alguns aspectos apresentados no presente documento, não são mais duradouras do que as composições de referência, evidenciadas por uma menor diminuição da intensidade percebida após uma adaptação de 2 minutos.

[0161] As publicações citadas ao longo deste documento são incorporadas ao presente documento em sua totalidade a título de referência. Embora os vários aspectos da invenção tenham sido ilustrados acima a título de referência a exemplos e modalidades preferenciais, será observado que o escopo da invenção é definido não pela descrição anterior, mas pelas seguintes reivindicações adequadamente interpretadas sob os princípios da lei de patentes.

Claims

1. Composição de perfume caracterizada por compreender pelo menos dois acordes de perfumação, em que um primeiro acorde de perfume dos pelo menos dois acordes de perfumação compreende compostos de perfumação dominados por uma primeira nota olfativa, em que a primeira nota olfativa é selecionada do grupo consistindo em notas olfativas de floral, aquática, verde, frutada e cítrica, em que um segundo acorde de perfume de pelo menos dois acordes de perfumação compreende compostos de perfumação dominados por uma segunda nota olfativa, em que a segunda nota olfativa é selecionada do grupo consistindo em notas olfativas de floral, frutada, cítrica, doce, oriental, amadeirada e merengue, em que a primeira e a segunda notas olfativas são notas contrastantes, em que o primeiro acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para a primeira nota olfativa ser percebida por um indivíduo em um primeiro momento, em que o segundo acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para a segunda nota olfativa ser percebida por um indivíduo em um segundo momento, e em que a percepção da primeira nota olfativa e da segunda nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo, em que o primeiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação tendo uma volatilidade variando de 70.000 a 100 μg/l no ar, em que o segundo acorde de perfume compreende compostos de perfumação tendo uma volatilidade variando de 99 a 50 μg/l no ar, em que a quantidade suficiente do primeiro acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume, em que a quantidade suficiente do segundo acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume.

2. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 1, caracterizada pelo fato de que o segundo momento ocorre após o primeiro momento.

3. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 1, caracterizada pelo fato de que a composição de perfume compreende adicionalmente um terceiro acorde de perfume compreendendo compostos de perfumação dominados por uma terceira nota olfativa, em que o terceiro acorde de perfume está presente na composição de perfume em uma quantidade suficiente para que a terceira nota olfativa seja percebida por um indivíduo em um terceiro momento.

4. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 3, caracterizada pelo fato de que o terceiro momento ocorre após o segundo momento.

5. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 3, caracterizada pelo fato de que o terceiro acorde de perfume compreende compostos de perfumação tendo uma volatilidade variando de 49 a 0,1 μg/l no ar.

6. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 3, caracterizada pelo fato de que a quantidade suficiente do terceiro acorde de perfume é de 30% a 70% em peso da composição de perfume.

7. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 1, caracterizada pelo fato de que o primeiro acorde de perfume e o segundo acorde de perfume estão presentes na composição de perfume em uma razão de peso que varia de 3:1 a 1:3

8. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 1, caracterizada pelo fato de que o primeiro acorde de perfume e o segundo acorde de perfume estão presentes na composição de perfume em uma razão de peso de 1:1.

9. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 3, caracterizada pelo fato de que o primeiro acorde de perfume, o segundo acorde de perfume e o terceiro acorde de perfume estão presentes na composição de perfume em uma razão de peso de 1:1:1.

10. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 1, caracterizada pelo fato de que a percepção da segunda nota olfativa após a primeira nota olfativa está em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.

11. Composição de perfume, de acordo com a reivindicação 3, caracterizada pelo fato de que a percepção da primeira nota olfativa, da segunda nota olfativa e da terceira nota olfativa estão em um nível suficiente para reduzir, evitar ou suprimir uma percepção reduzida da composição de perfume pelo indivíduo ao longo do tempo.