EP2561507A1 - Perfectionnement pour harmonica - Google Patents
Perfectionnement pour harmonicaInfo
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- EP2561507A1 EP2561507A1 EP11721804A EP11721804A EP2561507A1 EP 2561507 A1 EP2561507 A1 EP 2561507A1 EP 11721804 A EP11721804 A EP 11721804A EP 11721804 A EP11721804 A EP 11721804A EP 2561507 A1 EP2561507 A1 EP 2561507A1
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Classifications
-
- G—PHYSICS
- G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
- G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
- G10D7/00—General design of wind musical instruments
- G10D7/12—Free-reed wind instruments
- G10D7/14—Mouth-organs
Definitions
- the two planes passing through the faces of the blade holders bearing against the corresponding faces of the bed base may be parallel to each other or, on the contrary, be concurrent, thereby constituting either a dihedron whose edge common to said two planes is positioned from side of the instrument, in the space beyond it and said dihedral is then open towards the mouth of the instrument is on the contrary the two planes are concurrent between them in such a way that they constitute a dihedron whose common edge is positioned on the side of the mouth of the instrument in the space beyond it and said dihedron is then open towards the flag of the instrument.
- the bed base may advantageously be made of a slightly elastically deformable material in order to fit any deformation of the blade-holding plates, thus avoiding any air leakage between the faces of the blade carriers and the corresponding faces of said bed base.
- the pressure means may advantageously consist of at least one screw whose head bears against the outer face of the cover concerned and whose threaded portion is screwed either directly into the comb or into the opposite cap or into a threaded bushing the comb is still in a female screw whose head bears against the outer face of the opposite cowl.
- the screws can also be all of the female type and come to screw into solid dowels or not comb.
- the threaded part of the screw must be of sufficiently large diameter to represent a peripheral surface large enough to ensure the shear strength of the threads and corresponding threads, especially if these are made directly in covers made of thermoplastic material or thermosetting material or light alloys.
- the longitudinal axis of at least one of the clamping screws of the pressure caps is positioned at a distance from the mouth face lower than the distance separating said mouth face from the bottom of the channel of air circulation feeding the most serious blade of the instrument.
- these attachment and positioning means of the blade carriers consist of integral elements of the concerned blade holder collaborating with complementary means arranged in the comb .
- the connecting wall 204 is disposed on the side of the sucked blade holder 3, thus favoring the operation of the aspirated and blown sound strips when they are driven by a flow of air, respectively sucked or blown, corresponding to their main mode of use but it is also possible to reverse the position of said flap and the connecting wall which supports it by then placing said wall on the side of the blown blade holder 4 and for the purpose of intentionally making more unstable the flow of the air streams so as to promote the vibration of the sound waves sucked and blown under the inverted air flow so respectively blown and sucked to produce altered notes or notes over-breathed or superaspirated notes tessitures particular which are sought after in certain types of music.
- Such an arrangement offers several advantages among which is to have side walls separating the channels from each other by a sufficient width at the mid-length of said channels in order to be able to implant the clamping screws 8 of the presser caps 5 and 5 closer. the mouth of the mouth that does not allow the combs of the prior art whose said channel separation walls are too narrow to allow the realization of a hole of sufficient diameter for the passage of a robust pressure screw .
- this design makes it possible to implant the screws 8 for clamping the pressure caps 5 at distances, respectively d5, d6, d7, from the mouth face of the instrument, all of which are smaller than the distance d9 separating said mouth face from the bottom of the channel feeding the highest blades of the instrument.
- three clamping screws 8 distributed along the instrument and all implanted between the sound waves are sufficient to ensure perfect clamping of the two presser caps 5 and 5 without having to resort to screws housed at the end areas of the instrument or they are detrimental to the openings of the covers made in the side walls of the covers to ensure better sound dispersion and optimal air supply of the blades.
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Abstract
L'harmonica (1) selon l'invention comporte un peigne (2) ou sommier supportant au moins un porte-lames (3,4) sur lequel sont montées des lames sonores et une coque périphérique permettant la tenue en main de l'harmonica ladite coque comportant au moins un capot (5,5). Chacun des porte-lames (3,4) qu'il comporte et pris en sandwich entre la face d'appui concernée du peigne (2) et le capot (5,5) correspondant par des moyens de pression (8) tendant à rapprocher ledit capot (5) du peigne (2) implantés entre la face d'embouchure (7) de l'instrument et des pattes d'appui (51) côté pavillon (6) de l'instrument.
Description
Perfectionnement pour harmonica
Domaine technique de l'invention
La présente invention concerne un perfectionnement visant à simplifier la construction d'un harmonica tout en facilitant sa maintenance et en améliorant ses performances sonores grâce à une optimisation de son étanchéité face aux fuites d'air .
Etat de la technique
La maintenance des harmonicas de l'art antérieur est souvent fastidieuse car leur démontage est long et délicat et il nécessite de surcroît l'utilisation d'un outillage particulier , faisant notamment appel à des tournevis de très petite taille imposés par de très petites vis qui sont fragiles et délicates à dévisser autant qu' à remettre en place .
Par ailleurs ces harmonicas de l'art antérieur souffrent d'un mauvais rendement sur le plan aéraulique, et donc par voie de conséquence sur le plan sonore, notamment en raison des fuites d'air très pénalisantes qui s'opèrent au niveau de l'embouchure de l'instrument entre le peigne , les porte-lames et les capots et ce parce que lesdits capots n'exercent pas tout au long de la face d'embouchure une pression suffisante pour assurer un plaquage étanche entre ces différents éléments entre eux .
Différents brevets déposés dans le domaine de l'harmonica proposent des solutions pour tenter de résoudre ce problème parmi lesquels on peut citer les brevets US 2 595 381 A , WO 93 / 23846 A1, JP 48096932 U , US 4 342 250 A qui tous montrent ou décrivent des harmonicas comportant un peigne pris en sandwich entre deux porte-lames maintenus plaqués contre le peigne par deux capots tendant à se rapprocher l'un de l'autre sous l'action de vis de serrage ou de dispositif équivalents localisés au voisinage immédiat des extrémités longitudinales desdits capots donc en dehors des zones de l'harmonica dans laquelle sont situé les canaux d'air alimentant les lames sonores de l'instrument .
Ce mode de réalisation classique adopté par la majorité des produits existant actuellement assure de fait au niveau des zones d'extrémités de l'harmonica un placage satisfaisant et donc une étanchéité satisfaisante face aux fuites d'air entre le peigne , les portes-lames et les capots pour ce qui concerne les zones situées dans le voisinage immédiat desdites vis donc d'une part au niveau des canaux d'air alimentant les lames graves de l'instrument et d'autre part au niveau des canaux d'air alimentant les lames aiguës de l'instrument . Cependant ces moyens de pression localisés à proximité des extrémités de l'instrument sont totalement inopérants pour toute la partie longitudinale centrale de l'harmonica dans laquelle sont implantées la grande majorité des lames sonores de l'instrument et c'est la raison pour
laquelle dans cette zone centrale, il est fait appel à des vis destinées à assurer le placage des porte-lames contre le peigne , lesdites vis traversant un porte-lames puis le peigne pour venir se visser dans le porte-lames opposé . Si ce montage assure un placage efficace des porte-lames contre le peigne qui s'oppose à toute fuite d'air entre ledit peigne et les porte- lames , il n'apporte par contre aucune solution face aux fuites d'air entre les capots et les porte-lames s'opérant tout au long de la partie centrale longitudinale de la face d'embouchure là où la lèvre de chacun des deux capots, qui ne sont maintenus plaqués contre les porte-lames que par leurs deux extrémités, ne plaque jamais de façon étanche contre la face extérieure correspondante desdits porte-lames .
Pour tenter de résoudre ce problème, le brevet US 2 595 381 A propose l'utilisation d'une agrafe métallique élastique disposée à mi-longueur de l'instrument et venant s'accrocher aux bords arrières des capots situés du coté du pavillon de l'instrument . On comprend cependant aisément que malgré les membrures par lesquelles lesdits capots prennent appui contre les porte-lames la pression d'appui exercée par l'agrafe à mi-longueur de ces capots au niveau de leur bord arrière situé du coté du pavillon ne peut qu'amplifier encore , au niveau de l'embouchure, le bâillement de la lèvre de chacun des deux capots par rapport à la face extérieure du porte-lame et ce tout au long de la partie centrale de l'embouchure de l'instrument ce qui explique que cette disposition n'ait jamais été adoptée dans les faits .
Objet de l'invention
La présente invention vise donc à obvier à ces inconvénients et, pour atteindre ses objectifs, elle vise tout d'abord à assurer un démontage rapide et facile des porte-lames pour les opérations de réglage et de nettoyage de l'harmonica tout en assurant de surcroît une étanchéité optimale tout au long de la face d'embouchure entre les capots, les plaques porte-lames et les faces d'appui correspondantes du peigne ou sommier de l'harmonica contre lesquelles sont appliquées lesdites plaques supportant les lames sonores de l'instrument .
Pour ce faire , l'invention propose une conception particulière des capots et des moyens de serrage qui leurs sont associés, lesdits moyens de serrage étant implantés le plus prés possible de la face d'embouchure en différents points de la longueur de l'harmonica et non pas localisés seulement au niveau des zones d'extrémité des capots comme c'est le cas dans les harmonicas de l'art antérieur. Sous l'action de serrage des vis de pression , et en particulier des vis disposées dans la zone centrale de l'instrument, chacun des deux capots pivote autour de l'extrémité de ses pattes prenant appui contre le porte-lames du coté du pavillon de l'instrument jusqu'à ce que , à la manière des deux mâchoires d'un tenaille, par effet cantilever , tout au long de la face d'embouchure de l'instrument la lèvre de chacun des
deux capots viennent s'appliquer fortement contre les porte-lames en les pressant contre le peigne de manière à assurer une étanchéité parfaite entre tous ces éléments y compris dans la partie centrale de la face d'embouchure là où les dispositifs de l'art antérieur se montrent défaillants .
Par ailleurs, pour permettre la mise en vibration rapide de lames sonores puissantes, l'invention propose des aménagements desdits capots et le cas échéant du peigne destinés à assurer une alimentation optimale en air desdites lames notamment pour ce qui concerne les lames sonores graves qui nécessitent un débit d'air important pour leurs vibrations . L'invention propose également une conformation particulière des canaux de circulation d'air alimentant les lames sonores visant tout à la fois à permettre le passage de vis de serrage puissantes au travers de certaines parois de séparation latérales des canaux aussi bien qu'à optimiser les écoulements des flux d'air dans lesdits canaux .
Les perfectionnements proposés dans cette invention sont applicables à tous types d'harmonicas aussi bien les harmonicas du type basse , trémolos ou diatoniques dont chaque canal d'air alimentant une ou plusieurs lames sonores est relié directement à un seul trou d'embouchure que les harmonicas du type chromatiques possédant un distributeur d'air monté coulissant ou pivotant permettant d'envoyer sélectivement vers un premier canal, alimentant au moins une lame soufflée et au moins une lame aspirée, ou vers un second canal, alimentant lui aussi au moins une lame soufflée et au moins une lame aspirée, l'air aspiré ou l'air soufflé par le joueur dans un trou d'embouchure commun à ces deux canaux d'air adjacents .
Les aménagements de l'instrument proposés dans cette invention constituent donc une réponse pertinente aux problèmes de maintenance aussi bien qu'aux problèmes d'étanchéité et de rendement aéraulique rencontrés dans les harmonicas de l'art antérieur .
Préalablement, pour faciliter la description et la compréhension du présent document nous convenons tout d'abord que l'harmonica décrit est positionné verticalement de telle sorte que l'embouchure constituant la partie de l'instrument en contact avec la bouche du musicien constitue la partie supérieure de l'instrument tandis que la partie opposée, le pavillon, par laquelle sortent les sons émis constitue la partie inférieure de l'instrument.
Nous convenons donc que l'harmonica selon l'invention, qui peut être de forme extérieure symétrique ou non symétrique, est ici positionné de telle manière que son plan longitudinal moyen Pm est disposé verticalement , ledit plan Pm étant le plan vertical passant
sensiblement à mi-épaisseur de l'instrument et passant donc sensiblement par le milieu des trous d'embouchure et passant au voisinage du milieu du pavillon de l'instrument . Bien sûr dans le cas où toute la partie de l'instrument disposée d'un coté dudit plan longitudinal moyen Pm est identique à toute la partie de l'instrument disposée de l'autre coté de ce plan longitudinal moyen Pm , ce plan Pm constitue alors également le plan longitudinal de symétrie générale de l'instrument Ps .
Enfin nous convenons d'appeler lames soufflées les lames fixées sur la face du porte-lames orientée du coté intérieur des canaux d'air tandis que les lames dites aspirées seront les lames fixées contre la face du porte-lames située à l'extérieur des canaux d'air. Dans la présente description, nous ne prendrons donc pas en compte le fait que les lames dites soufflées, ayant comme vocation principale d'entrer en vibration en produisant un son lorsque le joueur souffle dans l'instrument, peuvent dans certaines techniques de jeu, entrer en action même lors de l'aspiration . Il en va de même pour les lames dites aspirées qui peuvent entrer en action lors du soufflage dans certaines techniques de jeu qui contraignent occasionnellement les lames à vibrer sous l'action d'un flux d'air de direction contraire à celui pour lequel elles ont été conçues au départ mais qui reste cependant évidemment leur mode de vibration principal. De la même manière lorsque le texte mentionne le terme de face d'admission de l'air il s'agit toujours de la face par laquelle l'air entre pour passer au travers de la fenêtre concernée en entraînant au passage en vibration la lame correspondante et à contrario, lorsque le texte évoque le terme de face d'échappement il s'agit de la face par laquelle l'air sort après être passé au travers de ladite fenêtre et ce toujours en référence au type , respectivement aspiré ou soufflé, de la lamelle associée à la fenêtre concernée.
Ceci convenu, l'instrument selon l'invention est constitué des éléments suivants :
un corps principal permettant la préhension de l'instrument, comportant soit deux capots prenant en sandwich entre eux le peigne soit un seul capot appliqué contre le peigne dont la face opposée audit capot constitue alors l'autre face de la forme périphérique de l'instrument . La face inférieure dudit corps principal est ouverte pour servir de pavillon tandis que sa face supérieure, opposée au pavillon, constitue la face d'embouchure de l'instrument dans laquelle sont aménagés les trous d'embouchure par lesquels le musicien insuffle ou aspire l'air qui met en vibration les anches sonores, ou lames sonores, de l'instrument. La coque extérieure dudit corps principal peut être symétrique ou non par rapport au plan longitudinal moyen Pm de l'instrument et elle peut aussi être globalement
symétrique ou non par rapport au plan vertical passant par la mi-longueur de l'instrument,
un élément dénommé sommier ou peigne disposé en partie au moins à l'intérieur de la cavité aménagée dans le corps principal. Dans ce peigne, qui constitue ou non un ensemble monolithique avec le corps principal, sont aménagés une pluralité de canaux d'air dont les longueurs respectives sont en relation avec la longueur des lames qu'ils alimentent,
au moins un porte-lames maintenu plaqué contre les zones d'appui correspondantes du peigne, lesquelles zones d'appui sont constituées notamment par la tranche des parois latérales séparant les canaux d'air entre eux.
plusieurs lames sonores vibrantes, du type anches libres , constituées de fines lamelles fixées par l'une de leurs deux extrémités au porte-lames par tout moyen de fixation tels que notamment rivet, agrafe, vis, colle, point de soudure ou clipsage. Sous l'action combinée de la force de l'air aspiré ou soufflé par le musicien et de l'élasticité en flexion desdites lamelles , l'extrémité libre de ces lamelles peut osciller de part et d'autre d'une position d'équilibre en passant au travers d'une fenêtre de dimensions très légèrement supérieures aménagée au travers de la plaque porte-lames concernée ,
- des moyens de pression visant à appliquer la ou les plaques porte-lames contre le peigne et, le cas échéant , des moyens complémentaires d'étanchéité visant à éviter les fuites d'air entre les différents éléments : la ou les plaques porte-lames, le peigne et le ou les capots,
le cas échéant, des moyens pouvant être sélectivement engagés ou désengager assurant le bon positionnement et le maintien en place des porte-lames contre la face correspondante du peigne lorsque les capots -presseurs ont été démontés
Selon une première caractéristique les deux plans passant par les faces des porte-lames en appui contre les faces correspondantes du sommier peuvent être parallèles entre eux ou au contraire être concourants en constituant alors soit un dièdre dont l'arête commune auxdits deux plans est positionnée du coté du pavillon de l'instrument , dans l'espace situé au-delà de celui-ci et ledit dièdre est alors ouvert en direction de l'embouchure de l'instrument soit au contraire les deux plans sont concourants entre eux de telle manière qu'ils constituent un dièdre dont l'arête commune est positionnée du coté de l'embouchure de l'instrument dans l'espace situé au-delà de celle-ci et ledit dièdre est alors ouvert en direction du pavillon de l'instrument .
Selon une autre caractéristique, pour permettre la réalisation de canaux de forme particulière le sommier peut être avantageusement réalisé en deux parties assemblées entre elles, par exemple au niveau du plan longitudinal moyen Pm de l'instrument, par collage , clipsage soudage ou par tout autre moyen et notamment simplement par le vissage des vis de serrage des capots qui prennent le peigne en sandwich entre eux , ce mode d'assemblage offrant l'avantage de garder la possibilité de séparer à volonté les deux demi sommiers pour en faciliter le nettoyage .
Selon une autre caractéristique le sommier peut être avantageusement réalisé dans un matériau légèrement élastiquement déformable pour venir épouser les éventuelles déformation des plaques porte-lames en évitant ainsi toute fuite d'air entre les faces des porte-lames et les faces correspondantes dudit sommier .
Selon une autre caractéristique d'un mode particulier de réalisation , le sommier constitue un ensemble monolithique avec le capot supérieur et/ou avec le capot inférieur .
Selon une caractéristique importante d'un mode privilégié de réalisation, les porte-lames ne sont pas solidarisés au peigne par des vis qui doivent être démontés pour désolidariser lesdits porte-lames du peigne comme c'est le cas pour les harmonicas de l'art antérieur mais ils sont pris en sandwich entre le peigne et la face d'appui correspondante du capot concerné , ce dernier étant de construction rigide pour ne pas se déformer sous la poussée de moyens de pression s'exerçant contre la face extérieure dudit capot pour rapprocher celui-ci du peigne . La rigidité du ou des capots peut être obtenue par épaississement et/ou par nervurage notamment sous forme de membrures disposées contre la face intérieure du capot.
Les moyens de pression peuvent être avantageusement constitués d'au moins une vis dont la tête prend appui contre la face extérieure du capot concerné et dont la partie filetée vient se visser soit directement dans le peigne soit dans le capot opposé soit dans une douille taraudée traversant le peigne soit encore dans une vis femelle dont la tête prend appui contre la face extérieure du capot opposé. Les vis peuvent également être toutes du type femelle et venir se visser dans des goujons maies solidaires ou non du peigne.
Selon une autre caractéristique, les vis peuvent être avantageusement flexible dans leur sens longitudinal pour mieux accompagner le léger mouvement de basculement angulaire que ceux-ci effectuent lorsque, sous la force générée par les moyens de pression, leurs pattes d'appui viennent en contact avec le porte-lames et que leur lèvre vient se rabattre
contre le porte-lames au niveau de l'embouchure de l'instrument. Cette flexibilité longitudinale des vis peut être obtenue par l'utilisation d'une matériau présentant les qualités idoines de flexibilité et/ou par une géométrie particulière de la vis dont la partie non filetée de la tige pourra avantageusement être d'un diamètre inférieur au diamètre de la partie filetée . En effet si la partie médiane de la vis doit être mince pour être flexible la partie filetée de la vis doit être d'un diamètre suffisamment grand pour représenter une surface périphérique assez importante pour assurer la résistance au cisaillement des filetages et des taraudages correspondants notamment si ces derniers sont réalisés directement dans des capots en matière thermoplastiques ou en matière thermodurcissable ou encore en alliages légers .
Selon une caractéristique importante l'harmonica selon l'invention comporte au moins une vis, telle que décrite ci-avant, implantée dans la partie de l'instrument qui est délimitée, dans le sens longitudinal de l'harmonica, par la lame la plus grave et par la lame la plus aiguë . Pour être plus précis on peut donc dire que l'instrument comporte au moins une vis de pression disposé dans la partie de l'instrument comprise entre les deux plans disposés perpendiculairement au plan longitudinal moyen Pm de l'instrument et passant l'un par l'axe longitudinal du canal de circulation d'air alimentant la lame la plus aiguë de l'instrument et l'autre par l'axe longitudinal du canal alimentant la lame sonore la plus grave de l'instrument
Selon une autre caractéristique , l'axe longitudinal d'au moins l'une des vis de serrage des capots-presseurs est positionnée à une distance de la face d'embouchure inférieure à la distance séparant ladite face d'embouchure du fond du canal de circulation d'air alimentant la lame la plus grave de l'instrument .
Selon un autre mode de réalisation l'harmonica selon l'invention comporte au moins une vis de serrage des capots presseurs traversant une paroi de séparation latérale de deux canaux voisins et l'axe de la tige de ladite vis est positionné à une distance de la face d'embouchure inférieure à la distance séparant ladite face d'embouchure du fond du plus long des deux canaux d'air jouxtant la paroi de séparation traversée par ladite tige de vis .
Selon une autre caractéristique importante, dans la zone inférieure de l'instrument située entre la vis de pression concernée et la face du pavillon de l'instrument chacun des capots- presseurs exerce un appui contre la face extérieure du porte-lame soit directement par une patte d'appui qui constitue alors avec ledit capot un ensemble monolithique soit par l'intermédiaire d'une patte d'appui rapportée solidarisée audit capot et/ou au porte-lames concerné .
La vis de serrage susdécrite occupe donc une position intermédiaire entre la face d'embouchure de l'instrument , au niveau de laquelle se situe l'extrémité supérieure du porte-lames contre laquelle vient s'appuyer la lèvre du capot-presseur , et la patte du capot exerçant son appui au voisinage de l'extrémité inférieure dudit porte-lame située du coté du pavillon de l'instrument .
Le capot prenant appui contre le porte-lames par sa patte d'appui assurant le placage contre le peigne de la partie inférieure du porte-lames , donc de la partie du porte-lames située du coté du pavillon de l'instrument , on comprend dès lors que par effet cantilever la pression exercée par la vis susdécrite contre la face extérieure du capot va se traduire, coté embouchure de l'instrument , par une effet de serrage très important de la lèvre du capot- presseur contre la face extérieure correspondante du porte-lames qui va ainsi se retrouver lui-même fortement plaqué contre le peigne en évitant toute fuite d'air au niveau de l'embouchure aussi bien entre ledit peigne et le porte-lames qu'entre le porte-lames et ledit capot .
Selon un mode de réalisation particulier l'harmonica selon l'invention comporte un ou deux capots assurant le placage ferme du ou des porte-lames contre la ou les faces correspondantes du peigne tel que décrit ci-avant et lesdits capots sont réalisés de façon à être suffisamment rigides pour que, par effet cantilever aussi bien dans le sens vertical que dans le sens horizontal , une seule vis disposée sensiblement à mi-longueur de l'instrument ou idéalement deux vis situées sensiblement l'une au tiers et l'autre au deux tiers de la longueur de l'instrument suffisent à assurer le maintien en place des différents éléments entre eux et l'étanchéité entre chacune des faces par lesquelles lesdits éléments sont plaqués les uns contre les autres . Une telle disposition représente bien-sûr un très gros atout sur le plan de la facilité de maintenance grâce à un désassemblage très rapide et très facile des différents éléments constituant l'harmonica mais elle présente aussi beaucoup d'intérêt sur le plan économique, un tel harmonica se révélant beaucoup moins coûteux à produire qu'un harmonica de l'art antérieur comportant de multiples vis de différentes formes, diamètres et longueurs destinées pour les unes à serrer les porte-lames contre le peigne et pour les autres à fixer les capots .
Selon d'autres modes de réalisation, l'harmonica selon l'invention comporte 3 ou 4 vis de serrage telles que ci-avant décrites exerçant leur action sur les capots-presseurs qui comportent des pattes d'appui judicieusement réparties positionnées d'une part dans la zone inférieure des porte-lames s'étendant dans le sens longitudinal de l'instrument entre les lames sonores et le pavillon de l'instrument et d'autre part dans les zones latérales des porte-lames s'étendant entre les lames sonores aiguës et l'extrémité voisine du porte-lames
aussi bien qu'entre les lames sonores graves et l'extrémité voisine du porte-lames concerné. Ces différentes pattes d'appui assurent donc un serrage sur trois des quatre cotés des porte-lames tandis que , par effet cantilever, la lèvre supérieure du capot-presseur assure le placage du quatrième coté du porte-lames contre le peigne sur toute la longueur de l'embouchure . Le porte-lames concerné bénéficie donc ainsi d'un effet d'appui contre le peigne s'exerçant sur toute sa périphérie qui peut être avantageusement complété le cas échéant par des zones centrales d'appui positionnées dans la zone centrale dudit porte- lames exercées par l'intermédiaire de pattes centrales d'appui solidaires du porte-lames ou du capot-presseur concerné . Les pattes centrales d'appui ci-avant mentionnées sont donc situées entre deux vis de serrage voisines et donc entre l'extrémité libre et l'extrémité fixe de deux lames sonores contiguës et avantageusement en vis-à-vis de la paroi du peigne séparant les deux canaux de circulation d'air alimentant les deux lames sonores mentionnées .
Selon une autre caractéristique de réalisation, des moyens complémentaires d'appui et de pression destinés à plaquer le porte-lame contre le peigne peuvent être avantageusement implantés entre la zone du porte-lames sur laquelle prend appui la patte du capot-presseur et la zone opposée dudit porte-lames , située coté embouchure , sur laquelle vient presser la lèvre dudit capot-presseur . Ces moyens complémentaires d'appui et de pression peuvent être constitué soit de pattes d'appui par l'intermédiaire desquelles le capot-presseur concerné appuie directement sur le porte-lames telles que ci-avant décrites soit d'un élément élastiquement déformable tel notamment qu'un ressort ou un élément réalisé en matériau élastiquement déformable est inséré entre la patte d'appui concernée et la face extérieure correspondante du porte-lame ou entre le capot et la face extérieure correspondante du porte-lame . Selon un mode particulier de réalisation , ces moyens complémentaires d'appui sont constitués d'un ressort hélicoïdal ou d'un joint de forme torique ou de toute autre forme disposés concentriquement avec l'axe de la vis de pression concernée .
Selon une autre caractéristique l'harmonica selon l'invention comporte des éléments en proéminence par rapport aux faces du peigne contre lesquelles sont plaqués les porte- lames et lesdits éléments collaborent avec des trous de formes et de dimensions complémentaires aménagés dans lesdits porte-lames pour que ceux-ci ne puissent venir se plaquer contre le peigne que lorsqu'ils sont correctement montés c'est-à-dire seulement lorsqu'ils sont d'une part positionnés du bon coté du peigne et d'autre part disposés dans le bon sens , la lames la plus aiguë étant alors positionnée en face du canal de circulation d'air le plus court tandis que la lame sonore la plus grave est positionnée en face du canal le
plus long et ce dans le but d'éviter tout mauvais montage susceptible d'endommager irrémédiablement les lames sonores qui sont très fragiles .
Selon une autre caractéristique le peigne comporte avantageusement des moyens assurant le bon positionnement et le maintien en place des porte-lames ces moyens étant notamment constitués d'éléments en forme de crochets disposés en relief par rapport à la face contre laquelle vient prendre appui le porte-lames concerné, lesdits crochets étant implantés dans le peigne au niveau de l'un des bords périphériques dudit porte-lames lorsque celui-ci est mis en place . Pour la mise en place du porte-lames il suffit donc de glisser le bord concerné de celui-ci dans le ou les crochets de telle manière que la face intérieure du porte-lames vienne alors prendre appui contre la face extérieure correspondante du peigne tandis que la face extérieure dudit porte-lames vient prendre appui contre la face intérieure correspondante du ou des crochets . Ces crochets peuvent être constitués de pièces rapportées solidarisées au peigne mais ils peuvent aussi avantageusement constituer avec celui-ci un ensemble monolithique en sortant directement de moulage lorsque le peigne est réalisé par un procédé de moulage .
A l'inverse du mode de réalisation décrit ci-avant, on peut aussi concevoir que ces moyens d'accrochage et de positionnement des porte-lames sont constitués d'éléments solidaires du porte-lames concernés collaborant avec des moyens complémentaires aménagés dans le peigne .
Selon une autre caractéristique de l'invention , l'harmonica selon l'invention comporte des moyens d'immobilisation assurant le maintien des porte-lames plaqués contre la face concernée du peigne lorsque les capots-presseurs de l'instrument ont été déposés de façon à éviter que lesdits porte-lames ne tombent lorsqu'ils ne sont plus pris en sandwich entre le peigne et le capot tel que décrit ci-avant . Ces moyens d'immobilisation solidaires en tout ou partie du peigne ou du porte-lames concerné peuvent notamment être constitués de crochets en forme de clips solidaires du peigne et pouvant se déformer par élasticité lors de la mise en place dudit porte-lames pour venir s'engager contre la face extérieure de ce porte-lames qui se retrouve ainsi plaqué contre le peigne . Ces moyens d'immobilisation des porte-lames peuvent aussi être constitués de cames ou de loquets montés pivotants autour d'un axe disposé sensiblement perpendiculairement au porte-lames concerné ou encore de targettes coulissantes qui peuvent avantageusement être du type bec de came associé à des moyens de rappel lui permettant de s'engager automatiquement en position d'immobilisation du porte-lames lorsque celui-ci est amené dans sa position plaquée contre le peigne .
Selon un autre mode de réalisation , les moyens d'immobilisation sont constitués par au moins un crochet double en forme de U traversant le peigne de part en part et pouvant pivoter autour de sa partie centrale de telle manière que l'une de ses deux branches puisse venir appuyer fermement contre la face extérieure du premier porte-lames tandis que la seconde branche vient appuyer fermement contre la face extérieure du second porte-lames.
Selon une autre caractéristique des ouvertures sont avantageusement aménagées directement au travers des grandes faces longitudinales de l'un ou des deux capots que comporte l'instrument et ce au moins du coté de certaines au moins des lames aspirées , lesdites ouvertures étant avantageusement positionnées en vis-à-vis de l'extrémité libre des lames aspirées concernées et entre la face d'embouchure de l'instrument et la zone de préhension de l'instrument couverte par la main du joueur lorsqu'il tient l'harmonica . Ces ouvertures sont destinées à assurer bénéfiquement un circuit court d'alimentation en air , directement au travers du capot concerné, notamment pour les lames sonores aspirées dont la partie correspondante des fenêtres, balayée par la partie libre de la lame sonore lors de ses oscillations, au travers de laquelle doivent passer les flux d'air lors de ces oscillations est située loin du pavillon par lequel doivent obligatoirement passer la totalité des flux d'air aspirés dans les dispositions classiques de l'art antérieur . Ces ouvertures sont destinées d'autre part à permettre une meilleure diffusion des sons émis , notamment par lesdites lames aspirées pénalisées au niveau de leur rendement sonore par leur positions enchâssées au fond des capots .
Selon une autre caractéristique , pour augmenter au maximum la force de placage du porte- lames contre le peigne exercée par le capot-presseur au niveau de la face d'embouchure de l'instrument les moyens de pression constitués de vis de pression sont implantés le plus près possible de ladite face d'embouchure et pour que la tige desdites vis ne vienne pas empiéter à l'intérieur d'un canal de circulation d'air , les axes longitudinaux de certains au moins desdits canaux d'air peuvent être orientés de façon légèrement oblique par rapport à la face d'embouchure de l'instrument . Grâce à cette disposition, sans augmenter l'entraxe des trous d'embouchure, les parois de séparation latérale des canaux entre eux vont en s'élargissant lorsqu'on s'éloigne de la face d'embouchure pour se rapprocher du pavillon en offrant ainsi rapidement à la paroi de séparation concernée une largeur suffisante pour que la vis de pression concernée puisse être implantée au travers de ladite paroi de séparation en étant positionnée à une distance de la face d'embouchure de l'instrument inférieure à la distance de ladite face d'embouchure à laquelle se situe le fond du plus long des deux canaux de circulation d'air jouxtant la paroi dans laquelle est implantée la vis de serrage susmentionnée.
Selon un mode de réalisation particulier pour permettre l'implantation de plusieurs vis de pression le plus près possible de la face d'embouchure tel que ci-avant décrit , les canaux de circulation d'air que comporte ledit peigne sont répartis en plusieurs groupes . A l'intérieur de chacun de ces groupes les axes longitudinaux desdits canaux sont avantageusement parallèles entre eux tandis que lesdits axes longitudinaux de l'un desdits groupes de canaux sont divergents par rapport aux axes longitudinaux des canaux d'un autre groupe de canaux voisins de telle sorte que la paroi de séparation séparant les deux canaux d'air contiguës appartenant à deux groupes voisins aille en s'élargissant lorsqu'on s'éloigne de la face d'embouchure pour se rapprocher de la face du pavillon de l'instrument .
Selon une variante de réalisation , les canaux d'air sont répartis en trois groupes , les axes longitudinaux des canaux occupant la partie centrale de l'harmonica sont disposés perpendiculairement à la face d'embouchure de l'instrument tandis que les axes longitudinaux des canaux de chacun des deux autres groupes sont divergents de façon symétrique par rapport au plan disposé perpendiculairement à la face d'embouchure et passant par la demi-longueur de l'instrument . A l'intérieur de chacun des trois groupes ci- avant décrits les axes longitudinaux des canaux qui constituent ledit groupe sont avantageusement parallèles entre eux .
Les différents aménagements proposés pour les canaux de circulation d'air eux-mêmes visent avant tout à faciliter la circulation des flux d'air en évitant les mouvements tourbillonnaires qui pénalisent la réactivité des lames sonores en retardant leur mise en vibration aussi bien que leur freinage lorsque le flux d'air s'inverse dans le même canal, en passant d'un flux soufflé à un flux aspiré et inversement , ce qui est très fréquemment le cas au cours du jeu .
Un second objectif visé est d'assurer aux flux d'air soufflés comme aux flux d'air aspirés une orientation des filets d'air de telle manière que leur angle d'attaque par rapport aux lames sonores qu'ils animent, soient optimal permettant ainsi des économies d'air ouvrant la possibilité d'animer des lames plus puissantes et/ou plus graves et/ou plus nombreuses .
Pour ce faire, selon un premier mode de réalisation, certains au moins des canaux d'air sont coniques, leur largeur mesurée dans le sens longitudinal de l'instrument au niveau de la face d'embouchure étant supérieure à leur largeur au niveau de leur extrémité située du coté du pavillon de l'instrument et ce de façon à augmenter la pression de l'air soufflé au niveau de l'extrémité libre des lames soufflées tout en créant par ailleurs une dépression optimale au niveau de l'extrémité libre des lames aspirées .
Selon un autre mode de réalisation, la largeur de certains au moins des canaux d'air, mesurée dans le sens longitudinal de l'instrument, est, à mi-longueur desdits canaux, d'une valeur inférieure à la largeur desdits canaux mesurée au niveau de l'extrémité libre de la lame aspirée et au niveau de l'extrémité libre de la lame aspirée contenues toutes deux dans le canal d'air considéré .
Selon une autre caractéristique la largeur des canaux alimentant les lames graves de l'instrument est inférieure à celle des canaux alimentant les lames aiguës de l'instrument .
Selon une autre caractéristique le fond des canaux de circulation d'air situé du coté du pavillon de l'instrument est de forme semi-circulaire ou encore de forme semi-elliptique pour permettre un écoulement optimal des flux d'air soufflés .
Selon un autre mode de réalisation les deux flancs latéraux de certains au moins des canaux d'air sont de forme hélicoïdale pour créer un double vortex dans chacun desdits canaux les deux vortex étant disposés symétriquement dans chaque canal par rapport au plan passant par l'axe longitudinal des deux lames concernées. Dans ce mode de réalisation pour la première face du sommier contre laquelle s'appuie le premier porte- lames les bords longitudinaux du canal considéré vont globalement en s'écartant l'un de l'autre lorsque l'on s'éloigne de l'embouchure de l'instrument pour se rapprocher du pavillon autrement dit lesdits bords dudit canal sont plus proches l'un de l'autre au niveau de la face d'embouchure de l'instrument qu'ils ne le sont au niveau de la zone d'extrémité du canal et inversement , pour ce même canal, sur l'autre face du sommier contre laquelle s'appuie l'autre porte-lames, les bords longitudinaux dudit canal vont globalement en se rapprochant l'un de l'autre lorsque l'on s'éloigne de l'embouchure de l'instrument pour se rapprocher du pavillon autrement dit lesdits bords dudit canal sont plus éloignés l'un de l'autre au niveau de la face d'embouchure de l'instrument qu'ils ne le sont au niveau de la zone d'extrémité du canal .
Une telle disposition permet par ailleurs soit de privilégier l'aptitude de l'instrument à produire les notes basiques naturelles de chacune des lames sous les flux d'air aspirés ou soufflés qui correspondent à leur spécificité soit au contraire à privilégier l'aptitude de l'instrument à produire les notes dites "altérées" qui nécessitent de solliciter les lames sonores sous des flux d'air aspirés ou soufflés de sens opposé à ceux qui correspondent à leur spécificité .
Ainsi , pour que l'instrument soit avant tout spécialisé dans la production des notes basiques naturelles , le porte-lames supportant les lames aspirées sera alors monté plaqué contre la
face du sommier dans laquelle , pour chacun des canaux considéré les bords longitudinaux dudit canal sont plus proches l'un de l'autre au niveau de la face d'embouchure qu'ils ne le sont au voisinage du fond du canal et le porte-lames supportant les lames soufflées sera alors monté plaqué contre la face du sommier dans laquelle , pour chacun des canaux considéré les bords longitudinaux dudit canal sont plus écartés l'un de l'autre au niveau de la face d'embouchure qu' ils ne le sont au voisinage du fond du canal .
A l'inverse si l'on souhaite trouver un compromis permettant d'obtenir bien-sûr les notes naturelles des lames mais cependant de façon moins stable que dans le montage susmentionné tout en facilitant par contre l'obtention des notes dites "altérées" il suffira de réaliser un sommier inversé par symétrie par rapport au plan longitudinal moyen Px dudit sommier de telle manière que pour le porte-lames supportant les lames soufflées pour chacun des canaux considérés les bords longitudinaux dudit canal soient plus proches l'un de l'autre au niveau de la face d'embouchure qu'ils ne le sont au voisinage de l'extrémité opposée du canal et le porte-lames supportant les lames aspirées sera alors monté plaqué contre la face du sommier dans laquelle , pour chacun des canaux considéré les bords longitudinaux dudit canal sont plus écartés l'un de l'autre au niveau de la face d'embouchure qu' ils ne le sont au voisinage de l'extrémité opposée du canal .
Selon une autre caractéristique d'un mode particulier de réalisation, le trou d'embouchure de certains au moins des canaux comporte un aileron dont le plan moyen positionné sensiblement à la mi-largeur dudit trou est disposé perpendiculairement au plan longitudinal moyen de l'harmonica . Cet aileron s'étend en direction de l'intérieur du canal à partir du voisinage immédiat de la face d'embouchure de l'instrument et il présente une forme en goutte d'eau destiné à éviter les turbulences des flux d'air aspirés ou soufflés . Il a pour objectif de fendre lesdits flux d'air aspirés et soufflés pour d'une part, lors des flux d'air soufflés, limiter au mieux l'échappement intempestif de l'air soufflé par la zone de la fenêtre aspirée laissée béante par l'ouverture de la lame aspirée lorsque celle-ci est au repos et il a d'autre part pour objectif , lors des flux d'air aspirés, de canaliser les filets d'air aspirés vers les bords latéraux de la lame aspirée de façon à optimiser la dépression localisée recherchée au niveau de l'extrémité de la lame aspirée lors desdits flux d'air aspirés .
Selon une autre caractéristique certains au moins des canaux comportent une paroi interne longitudinale disposée sensiblement parallèlement au plan longitudinal moyen Pm reliant entre elles deux parois latérales voisines de séparation des canaux et ladite paroi longitudinale est configurée en forme d'aile fuselée pour créer, par effet venturi, une dépression au niveau de l'extrémité libre de la lame aspirée visant à refermer la fenêtre
concernée pour éviter les fuites d'air soufflé lorsque le joueur souffle pour animer la lame sonore soufflée du canal concerné .
Selon un autre mode de réalisation préférentiel , l'harmonica ne comporte qu'un seul porte- lames sur lequel sont montées toutes les lames soufflées et toutes les lames aspirées . Chacun des canaux de circulation d'air alimente au moins une lame soufflée et une lame aspirée . Les deux lames desservies par un même canal d'air sont disposées en ligne de part et d'autre du porte-lames concerné et leurs axes longitudinaux respectifs sont coplanaires avec l'axe longitudinal dudit canal d'air tandis que les parties libres oscillantes desdites deux lames sonores s'étirent dans deux directions diamétralement opposées l'une par rapport à l'autre . La lame aspirée est fixée contre la face extérieure du porte-lame donc contre la face du porte-lame orientée du coté du capot correspondant tandis que la lame soufflée est fixée contre la face dudit porte-lames plaquée contre le sommier . L'extrémité fixe de chacune des deux lames peut être fixée et maintenue plaquée contre le porte-lame soit par soudage , par collage , par rivetage ou mieux encore à l'aide d'une seule vis commune aux deux lames ou à l'aide de plusieurs vis communes ou non aux deux lames .
Selon une caractéristique d'un mode particulier de réalisation , en corrélation logique avec les amplitudes respectives des oscillations de l'extrémité libre de chacune des lames sonores qui sont elles mêmes en relation directe avec les longueurs respectives desdites lames sonores, l'épaisseur de l'un au moins des porte-lames que comporte l'harmonica est avantageusement plus réduite au niveau des lames sonore aiguës qu'elle ne l'est au niveau des lames sonores graves .
Selon une autre caractéristique d'un mode particulier de réalisation, l'harmonica comporte deux porte-lames supportant chacun un seul type de lames sonres soufflées ou aspirées et la disposition desdits porte-lames est inversée par rapport à la disposition classique dans laquelle, lorsque l'instrument est en position de jeu et que , par rapport à l'harmoniciste , les lames graves se situent à sa gauche et les lames aiguës se situent à sa droite, le porte- lames supportant les lames aspirées est disposé dans la partie inférieure de l'instrument tandis que le porte-lames supportant les lames soufflées est disposé dans la partie supérieure de l'instrument . Dans la disposition inversée proposée le porte-lames supportant les lames sonores aspirées est donc disposé contre la face supérieure du peigne tandis que le porte-lames supportant les lames soufflées est disposé contre la face inférieure du peigne . Cette disposition inversée permet de faciliter grandement l'évacuation directement vers l'extérieur de l'instrument de la salive et des micro détritus alors qu'avec la disposition classique ceux-ci se retrouvent piégés dans le cul-de-sac constitué par le fond du canal d'où
ils ne peuvent s'échapper à cause de la zone fermée en angle aiguë constituée par la partie fixe de la lame aspirée disposée en partie basse du canal concerné. A contrario, la disposition inversée proposée permet auxdits déchets d'être facilement évacués vers l'extérieur au travers de la fenêtre du porte-lame dans laquelle oscille la partie libre de la lame soufflée concernée qui se retrouve disposée en partie basse de l'instrument et cette évacuation vers l'extérieur se fait d'autant plus efficacement qu'elle est assurée par l'effet auto-nettoyant conjugué de la gravité , des vibrations de la lame soufflée et des flux d'air soufflés .
Selon une autre caractéristique pour certaines au moins des fenêtres que comporte les porte-lames , dans la partie de la fenêtre traversée par la partie libre de la lame sonore lors de ses oscillations l'épaisseur du porte-lames présente des variations d'épaisseur en forme d'escaliers, et/ou de créneaux et/ou de vagues et/ou de toutes autres formes.
Ces variations de hauteurs des faces latérales de la fenêtre peuvent être réalisées aussi bien dans la face du porte-lames située coté admission de l'air , donc dans la face du porte- lames contre laquelle est fixée la lame sonore, que dans la face opposée située coté échappement de l'air . Ces variations d'épaisseur peuvent être réalisées aussi bien en creux qu'en relief par rapport au plan général passant par la face concernée du porte-lames et elles peuvent être réalisées localement de façon individuelle pour chacune des fenêtres aussi bien qu'être réalisées par profilage longitudinal du porte-lames .
Ces aménagements réalisées dans les faces latérales des fenêtres permettent des déphasages successifs multiples entre les ouvertures et fermetures de la fenêtre par la partie libre de la lame sonore lors de ses oscillations , lesquelles ouvertures et fermetures se traduisent par un hachage complexe du flux d'air qui traverse ladite fenêtre générant ainsi de multiples harmoniques enrichissant bénéfiquement la tessiture de la note émise .
Selon une autre caractéristique importante d'un mode particulier de réalisation , l'harmonica selon l'invention comporte au moins un tunnel de ventilation permettant une libre circulation de l'air et du son directement entre l'espace situé du coté de l'embouchure de l'instrument et l'un au moins des deux volumes internes de l'harmonica délimité par la face intérieure du capot concerné et la face extérieure du porte-lames correspondant . Ce tunnel de circulation directe de l'air et du son, ne comportant donc aucune lame sonore sur son parcours, est aménagé dans une partie au moins, sinon même dans la totalité, de l'épaisseur du peigne et l'une de ses deux extrémités débouche du coté de la face d'embouchure de l'instrument , voire même directement dans la face d'embouchure de l'instrument, tandis que son autre extrémité débouche dans le volume intérieur du corps de l'harmonica donc entre le porte-lames concerné et la face intérieure du capot correspondant
. Pour les harmonicistes disposant classiquement leur instrument c'est-à-dire de telle manière que pendant qu'ils jouent les lames graves sont positionnées à gauche et les lames aiguës à droite le tunnel de ventilation susdécrit pourra donc avantageusement porter la dénomination de canal 0 dans la mesure où il sera positionné à gauche du canal numéro 1 alimentant la lame la plus grave de l'instrument par opposition au canal numéro 10 alimentant la lame sonore la plus aiguë pour un harmonica diatonique classique comportant dix trous d'embouchure .
Selon un mode privilégié de réalisation , la zone de la face d'embouchure de l'instrument dans laquelle débouche l'entrée du tunnel de ventilation ci-avant décrit est disposée soit dans le prolongement rectiligne de la face d'embouchure dans laquelle débouchent les trous d'embouchures de l'instrument mais ladite zone peut aussi être avantageusement décalée ou être disposée obliquement par rapport à la face d'embouchure de l'instrument dans laquelle débouchent les canaux d'air alimentant les lames sonores et ce de manière à assurer un meilleur dégagement de l'entrée dudit tunnel de ventilation lorsque la bouche du joueur est positionnée en vis-à-vis des trous d'embouchure alimentant les lames graves de l'instrument.
Selon un premier mode de réalisation , l'harmonica comporte au moins un tunnel de ventilation desservant sélectivement seulement l'un des deux porte-lames complété, le cas échéant, par un second tunnel desservant sélectivement le second porte-lames .
Selon un autre mode de réalisation préférentiel le tunnel de ventilation dessert simultanément les deux porte-lames de telle manière que les deux volumes internes de l'harmonica situés de part et d'autre du peigne et qui sont classiquement séparés l'un de l'autre par le peigne peuvent ainsi communiquer entre eux par l'intermédiaire du tunnel de ventilation desservant de façon commune ces deux volumes internes.
Ce ou ces tunnels de ventilation ont pour première vocation d'assurer une alimentation optimale en air des lames graves et en particulier des lames graves aspirées qui sont pénalisées par la position enclavées loin du pavillon des extrémités de leurs fenêtres par lesquelles doivent passer les flux d'air aspirés lesdites extrémités des fenêtre se situant tout près de l'embouchure dans un cul de sac que constitue la face intérieure correspondante du capot et du porte-lames concerné .
Ce ou ces tunnels de ventilation ont comme seconde vocation de permettre une meilleure diffusion vers l'extérieur de l'instrument des sons émis par les différentes lames sonores et ils ont en outre comme troisième vocation de permettre à l'harmoniciste de mieux entendre les sons émis par son instrument , notamment lorsqu'il joue dans un groupe et que les sons émis par son harmonica sont couverts par ceux produits par les autres musiciens . Pour
optimiser l'efficacité dudit tunnel de ventilation concernant ce dernier objectif, un tube destiné à acheminer les sons émis par l'harmonica peut avantageusement être relié à l'entrée du tunnel de ventilation pour constituer un tube acoustique, la première extrémité dudit tube acoustique étant raccordée à la face d'entrée du tunnel de ventilation , donc du coté de la face d'embouchure de l'instrument, tandis que l'autre extrémité de ce tube est reliée à une oreillette glissée dans l'oreille du joueur .
Enfin .selon une autre caractéristiques d'un mode de réalisation particulier destiné d'une part à ménager un espace suffisant pour implanter l'entrée du tunnel de ventilation entre le trou d'embouchure alimentant la lame la plus grave de l'instrument et l'extrémité voisine de l'instrument et d'autre part à faciliter et à rendre plus confortable la technique de jeu connue de l'homme de l'art sous le terme anglophone de "Tongue blocking" l'axe du trou d'embouchure alimentant la lame la plus grave de l'instrument est situé à une distance de l'extrémité longitudinale correspondante de la face d'embouchure supérieure à la distance à laquelle est positionné l'axe du trou d'embouchure alimentant la lame la plus aiguë de l'instrument par rapport à l'extrémité longitudinale correspondante de ladite face d'embouchure .
Selon une autre caractéristique d'un mode particulier de réalisation, la face d'embouchure de l'instrument est légèrement convexe dans le sens longitudinal de l'instrument et ce pour permettre une moindre pression de ladite face d'embouchure contre les commissures des lèvres tout en préservant une position des lames sonores par rapport à cavité bucale du joueur qui soit identique à celle obtenue avec les faces d'embouchure rectilignes classiques
Description sommaire des dessins
D'autres avantages et caractéristiques ressortiront plus clairement de la description qui va suivre des différents modes de réalisation montrés à titre d'exemples non limitatifs et représentés aux dessins annexés dans lesquels :
■ Les figures 1 à 14 bis correspondent à un premier mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention de forme extérieure générale globalement symétrique comportant deux porte-lames .
■ Les figures 15 à 26 bis montrent un second mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention de forme extérieure asymétrique comportant deux porte-lames .
■ Les figures 27 et 28 montrent deux modes de réalisation de peigne dont les axes longitudinaux des canaux ne sont pas tous parallèles entre eux .
■ Les figures 29 à 34 montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention de forme extérieure asymétrique comportant un seul porte-lames et dont les canaux de circulation d'air ne sont pas tous parallèles entre eux .
■ Les figures 35 à 49 montrent des aménagements particuliers de porte-lames équipant un harmonica selon l'invention .
■ Les figures 50 à 53bis montrent des aménagements selon l'invention équipant un harmonica du type chromatique comportant un distributeur d'air coulissant .
Description de différents modes de réalisation
Préalablement aux explications qui suivent il est important de préciser que pour rendre les dessins plus lisibles et plus explicites , sur certaines des figures que comporte ce document , les épaisseurs des plaque porte-lames ainsi que celles des lames sonores ont été volontairement très largement augmentées par rapport à leur épaisseur réelle. De même les jeux latéraux entre les bords latéraux des lames sonores et les bords correspondants des fenêtres à travers lesquelles elles oscillent aussi bien que les jeux entre l'extrémité desdites lamelles et la tranche correspondante desdites fenêtres qui dans la réalité sont de l'ordre de 5 à 10 /100ème de millimètre ont étés ici largement augmentés pour faciliter la compréhension du dessin.
Les figures 1 , 2, 3, 6 et 12 sont des vues extérieures de l'harmonica entièrement monté , respectivement montré vu de dessus, coté embouchure de l'instrument , vu de face et vu de dessous , donc coté pavillon de l'instrument , tandis que les vues 6 et 12 correspondent à des vues latérales de l'instrument la figure 6 montrant l'extrémité de l'harmonica située du coté des lames aiguës de l'instrument tandis que la figure 12 montre l'extrémité de l'harmonica située du coté des lames graves .
La figure 4 est une vue de face de l'instrument après retrait du capot recouvrant le porte- lames supportant les lames soufflées .
La figure 5 est une vue en coupe transversale selon les repères FF des figures 2 et 4 montrant un premier mode de réalisation des moyens destinés à assurer le placage et l'immobilisation des porte-lames contre le peigne lorsque les capots-presseurs sont démontés et la figure 5 Bis est une vue en coupe transversale montrant une variante de réalisation de ces moyens de placage et d'immobilisation .
Les figures 7,7 bis, 8, 9, 10 et 1 1 sont des vues en coupe transversale selon les repères correspondants portés sur les figures 1 à 4 .
Les figures 13, 14 et 14 bis sont des vues , respectivement de face et de dessus montrant le peigne seul tandis que la figure 14 Bis montre un agrandissement d'une partie de la figure 14 .
Ceci précisé, sur les vues 1 à 14 bis, l'harmonica 1 comporte: un peigne 2 ou sommier dans l'épaisseur duquel sont réalisés une pluralité de canaux de circulation d'air 200 disposés côte à côte en étant séparés entre eux par des parois latérales disposées transversalement , donc perpendiculairement, par rapport à l'axe longitudinal de l'instrument , l'une des faces d'extrémités de chacune desdites parois de séparation venant s'appuyer contre la face intérieure du porte-lames 3 sur la face extérieure duquel sont montées les lames sonores aspirées tandis que l'autre extrémité de ladite paroi de séparation vient s'appuyer contre la face intérieure du second porte-lames 4 contre laquelle sont montées les lames sonores soufflées . Les porte-lames 3 et 4 sont disposés obliquement l'un par rapport à l'autre , les plans passant par leurs faces d'appui respectives contre les faces d'appui correspondantes du peigne 2 constituant ici un dièdre ouvert en direction de la face d'embouchure de l'instrument selon l'angle a supérieur à 0° et avantageusement compris entre 3 et 10° , de préférence compris entre 4 et 7 ° . une coque périphérique permettant la tenue en main de l'harmonica ladite coque étant constituée notamment de deux capots-presseurs 5 et 5 assurant d'une part l'amplification des sons et leur projection en direction du pavillon 6 de l'instrument , et d'autre part le placage des porte-lames 3 et 4 contre les faces correspondantes du peigne 2 .
Une face d'embouchure 7 dans laquelle débouchent les trous d'embouchures par lesquels l'harmoniciste aspire ou insuffle de l'air qui met en vibration les lames sonores de l'instrument , chacun des trous d'embouchure desservant au moins un canal de circulation d'air 200 alimentant au moins une lame sonore.
Les figures 4 , 7 et 7 bis montrent le principe de fonctionnement des capots-presseurs 5 et 5 assurant le maintien en place et le placage du porte-lames aspiré 3 et du porte-lames soufflé 4 contre les faces correspondantes du peigne 2 .
Chacun des deux porte-lames 3 et 4 est mis en place contre le peigne en étant tout d'abord glissé verticalement à l'intérieur des crochets inférieurs 202 solidaires du peigne 2 puis rabattu contre la face latérale correspondante du peigne 2 , chacun des deux trous aménagés dans les zones d'extrémité du porte-lames venant s'emboîter autour d'une élément protubérant 201 de forme complémentaire ici constitué d'une collerette en saillie par rapport à la face d'appui du peigne avec lequel ladite collerette constitue ici un ensemble monolithique .
Lorsque les deux porte-lames 3 et 4 ont été ainsi mis en place, les deux capots-presseurs 5 et 5 sont à leur tour mis en place en étant positionnés correctement grâce à des tétons tubulaires de centrage 50 et 50 constituant un ensemble monolithique avec le capot concerné , chacun desdits tétons venant se loger dans un trou de forme complémentaire réalisé au travers du peigne 2. Dans le mode de réalisation illustré sur les figures 7 et 7 Bis les tétons de centrage 50 sont disposés concentriquement à la vis de serrage 8 correspondante mais il est également envisageable de dissocier les moyens de serrage des moyens assurant d'une part le bon positionnement du ou des capots par rapport au peigne et évitant d'autre part les interversions de capots au montage . Ainsi, ces moyens de positionnement peuvent être constitués de tétons solidaires du capot venant se loger dans des logements de forme correspondante aménagés dans le peigne ou au contraire de tétons solidaires du peigne venant se loger dans des logements de forme complémentaire aménagés dans le capot correspondant .
Chacun des deux capots-presseurs 5 et 5 prend appui contre la face extérieure du porte- lame concerné 3 ,4 d'une part , coté embouchure 7 de l'instrument , par sa lèvre supérieure tout au long de la zone supérieure du porte-lame s'étendant dans le sens longitudinal de l'instrument du coté de la face d'embouchure et matérialisée en zone hachurée 9 sur la figure 4 et d'autre part du coté du pavillon 6 de l'instrument par des pattes d'appui 51 solidaires du capot concerné et venant appuyer directement sur la face extérieure du porte-lames en des zones , matérialisées en zones hachurées 10 sur la figure 4, positionnées dans la partie inférieure desdits porte-lames .
Les deux capots-presseurs 5 et 5 sont ensuite poussés en direction du peigne par des moyens de pression, qui sont ici constitués de trois vis de serrage 8 implantées entre la face d'embouchure 7 de l'instrument et les pattes d'appui 51 coté pavillon 6 de l'instrument . Ces trois vis 8 traversent le capot 5 situé du coté des lames aspirées puis les deux portes- lames 3 et 4 ainsi que le peigne 2 pour venir se visser dans le capot opposé 5 situé du coté des lames soufflées .
Selon une caractéristique importante, les axes des vis de serrage 8, qui constituent ici les moyens de pression, sont situés à des distances d1 et d2, de la face d'embouchure 7 inférieures à la distance d3 séparant ladite face d'embouchure 7 du bord supérieur des zones d'appui 10 lequel bord supérieur correspond donc au bord supérieur ,donc au bord orienté coté embouchure de l'instrument, de la zone de contact entre la patte d'appui 51 concernée et la face correspondante du porte-lames. Il faut souligner l'importance de la vis 8 qui est disposée à mi-longueur de l'instrument en étant donc positionnée dans l'alignement de l'axe longitudinal de la paroi du peigne séparant les canaux des deux lames sonores située de part et d'autre du plan passant par la mi-longueur de l'instrument disposé perpendiculairement au plan longitudinal moyen Pm de l'instrument.
Les capots 5 et 5 étant de construction rigide pour ne pas se déformer sous l'effort, par effet cantilever les forces de pression selon F1 générées par ces vis 8 tendant à rapprocher lesdits capots contre le peigne 2 se traduisent à la fois au niveau des pattes d'appui 51 par une force d'appui sur les zones 0 selon F2 et par une force d'appui selon F3 répartie tout au long de la zone de contact 9 entre la lèvre supérieure du capot et la face correspondante du porte-lames concerné . Chacun des deux porte-lames 3 et 4 se retrouve ainsi pris en sandwich entre le capot correspondant et la face concernée du peigne 2 sous des forces de pressions importantes qui assurent le placage parfait des faces intérieures des porte-lames 3 et 4 contre les faces extérieures correspondantes du peigne 2 en assurant ainsi une étanchéité optimale face aux fuites d'air .
Les figures 13 , 14 et 14 bis montrent plus en détail le peigne 2 de l'harmonica représenté sur les figures précédentes .
Dans ce mode de réalisation , au niveau de la face d'embouchure de l'instrument , tous les trous d'embouchure qui constituent les trous d'entrée des canaux de circulation d'air sont de la même largeur mais les largeurs respectives desdits canaux de circulation d'air sont ensuite dégressives des graves aux aigus et ce de manière cohérente par rapport aux dimensions respectives des différentes lames qui sont dégressives des graves aux aiguës . Dans leur partie supérieure , à partir de la face d'embouchure 7 de l'instrument les parois latérales séparant deux canaux contigus sont reliées entre elles par une paroi de liaison 204 disposée parallèlement au plan longitudinal moyen Pm de l'instrument de telle sorte que dans leur partie supérieure les canaux de circulation d'air 200 que comporte ce peigne 2 sont donc fermés sur trois de leur cotés tandis qu'ils sont ensuite ouverts sur leur deux cotés et traversent la totalité de l'épaisseur du peigne dans leur partie inférieure . La paroi de liaison 204 supporte un aileron 203 dont le plan médian P1 est coplanaire au plan longitudinal médian du canal 200 concerné ledit plan P1 étant donc disposé
perpendiculairement au plan longitudinal moyen Pm de l'harmonica . Cet aileron 203 , ayant avantageusement la forme d'une goutte d'eau lorsqu'il est observé en vue de face tel que représenté sur la figure 14, divise les flux d'air aspirés et soufflés pour tout à la fois pouvoir assurer un meilleur écoulement des filets d'air soufflés en direction de l'extrémité libre de la lame soufflée et augmenter la dépression générée au niveau des bords longitudinaux de la partie libre de la lame aspirée lors des flux aspirés . Tel que représenté sur ces figures la longueur L1 dudit aileron est inférieure à la demi-épaisseur du peigne 2 de telle sorte que son extrémité se situe au voisinage du plan longitudinal moyen Pm de l'harmonica mais il pourrait en être autrement , la longueur L1 pouvant être telle que ledit aileron traverse le canal sur toute son épaisseur.
Tel que représenté sur ces figures 14 à 14 bis la paroi de liaison 204 est disposée du coté du porte-lames aspiré 3 favorisant ainsi le fonctionnement des lames sonores aspirées et soufflées lorsqu'elles sont animées par un flux d'air , respectivement aspiré ou soufflé , correspondant à leur mode d'utilisation principal mais on peut également inverser la position dudit aileron et de la paroi de liaison qui le supporte en disposant alors ladite paroi du coté du porte-lames soufflé 4 et ce dans le but de rendre intentionnellement plus instables l'écoulement des filets d'air de façon à favoriser la mise en vibration des lames sonores aspirées et soufflées sous des flux d'air inversés donc respectivement soufflés et aspirés pour produire des notes altérées ou encore des notes sursoufflées ou suraspirées aux tessitures particulières qui sont recherchées dans certains types de musiques .
Les figures 4, et 5 montrent par ailleurs que l'harmonica selon l'invention comporte des moyens destinés à assurer le maintien en place et le placage des portes-lames 3 et 4 contre le peigne 2 lorsque les capots-presseurs 5 et 5 ont été déposés . Ces moyens sont ici constitués d'un crochet double 205 en forme de U traversant le peigne 2 dans toute son épaisseur et pouvant pivoter autour d'un axe 2051 disposé concentriquement à la partie centrale cylindrique du crochet 205 , ledit axe 2051 étant positionné perpendiculairement au plan longitudinal moyen Pm de l'instrument . Le crochet double 205 peut donc pivoter autour de l'axe 2051 pour passer d'une position désengagée dans laquelle ses ergots d'appui 2050 et 2050 ne sont pas en contact avec les porte-lames , telle que représentée en traits pointillés sur la figure 4, à une position engagée , représentée en traits continus sur la figure 4 et sur la figure 5 , dans laquelle lesdits ergots 2050 et 2050 viennent prendre appui contre la face extérieure correspondante des porte-lames concernés pour assurer le placage et l'immobilisation desdits porte-lames contre la face correspondante du peigne 2 , ledit peigne 2 se retrouvant donc pris en sandwich entre les deux porte-lames 3 et 4 .
La figure 5 bis montre une variante de réalisation dans laquelle les moyens assurant le maintien en place et l'immobilisation des portes-lames 3 et 4 lorsque les capots-presseurs sont démontés sont constitués de deux crochets 206 et 206 sortant directement de moulage lors de la réalisation du peigne avec lequel ils constituent donc un ensemble monolithique . Ces crochet peuvent se replier légèrement par simple flexion élastique pour permettre la mise en place des porte-lames contre la face extérieure desquels lesdits crochets viennent ensuite prendre appui aussitôt que les portes-lames sont correctement positionnés . Tel que représenté sur cette figure 5 bis , la face des crochets orientée du coté du porte-lames concerné est avantageusement conformée en rampe curviligne convexe de façon à ce que le crochet puisse s'effacer de lui-même , à la manière d'un bec de came de porte, lorsque le bord correspondant du porte-lames concerné vient glisser contre ladite rampe . Bien-sûr une simple poussée du doigt vers l'extérieur appliquée contre ladite face curviligne permet de libérer aussitôt le porte-lames lorsque le joueur souhaite désolidariser celui-ci du peigne contre lequel il était appuyé .
Comme le montrent les figures 2 et 12 , des ouïes de prise d'air 55 sont aménagées au niveau de l'extrémité des capots 5 et 5 située du coté des lames graves , lesdites ouïes se situant en partie au moins, sinon même avantageusement en totalité, dans le tiers supérieur h / 3 de la hauteur h des capots de façon à être implantées en dehors de la zone des capots recouverte par la main de l'harmoniciste tenant l'instrument .
Les figures 15 à 26 Bis montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica de forme asymétrique lorsqu'il est observé en vue de face tel que représenté sur les figures 15 et 21 , la distance séparant la face d'embouchure du trou d'embouchure correspondant à la lame la plus grave de la face opposée correspondante constituant le pavillon de l'instrument étant supérieure de plus vingt pour cent (20%) à la distance séparant la face d'embouchure du trou d'embouchure correspondant à la lame la plus aiguë de la face opposée correspondante constituant le pavillon de l'instrument . Une telle forme asymétrique se révèle particulièrement intéressante d'une part pour présenter une ergonomie optimale en terme de tenue en main de l'instrument à l'aide d'une seule main en limitant le poids de la partie de l'instrument
Une telle forme asymétrique se révèle particulièrement intéressante en terme d'ergonomie puisqu'elle permet d'une part de concentrer l'essentiel du volume et du poids de l'instrument dans la main qui tient à la fois l'harmonica à l'aide du pouce et de l'index et le micro à l'aide des autres doigts et elle permet d'autre part de réduire la hauteur de la partie de l'harmonica située du coté des lames aiguës ce qui facilite les différentes actions de la seconde main destinées à faire des effets modifaint les sons émis par l'instrument.
Les figures 18 et 24 montrent que les canaux ont la forme générale d'un 8 , chacun desdits canaux comportant au niveau de l'extrémité libre de la lame aspirée une chambre large 207 de forme globalement circulaire de largeur L2 et une autre chambre large 208 également de forme globalement circulaire de largeur L2, mais qui pourrait également être d'une largeur différente de L2 , aménagée au niveau de l'extrémité libre de la lame soufflée tandis que les flancs du canal qui relient lesdites chambres 207 , 208 sont de formes curvilignes convexes telles que la largeur L3 dudit canal mesurée au voisinage de sa demi-longueur est inférieure à la largeur L2 du canal mesurée au niveau de l'extrémité libre de la lame sonore aspirée et également inférieure à la largeur L2 du canal mesurée au niveau de l'extrémité libre de la lame sonore soufflée alimentées par ledit canal .
Une telle disposition offre plusieurs avantages parmi lesquels celui de disposer de parois latérales séparant les canaux entre eux d'une largeur suffisante au niveau de la mi-longueur desdits canaux pour pouvoir implanter les vis de serrage 8 des capots-presseurs 5 et 5 plus près de la face l'embouchure que ne le permettent les peignes de l'art antérieur dont lesdites parois de séparation des canaux sont trop étroites pour permettre la réalisation d'un trou d'un diamètre suffisant pour le passage d'une robuste vis de pression .
Comme le montre la figure 24 cette conception permet d'implanter les vis 8 de serrage des capots-presseurs 5 à des distances, respectivement d5, d6 , d7, de la face d'embouchure de l'instrument qui sont toutes inférieures à la distance d9 séparant ladite face d'embouchure du fond du canal alimentant les lames les plus aiguës de l'instrument . Comme le montrent également ces deux figures 18 et 24 trois vis de serrage 8 réparties le long de l'instrument et toutes implantées entre les lames sonores suffisent à assurer un serrage parfait des deux capots - presseurs 5 et 5 sans avoir à faire appel à des vis logées au niveau des zones d'extrémités de l'instrument ou elles se révèlent pénalisantes pour les ouvertures des capots réalisées dans les flancs latéraux des capots pour assurer une meilleure dispersion du son et une alimentation optimale en air des lames .
L'harmonica présenté sur les figures 15 à 20 comporte deux tunnels de ventilation 209 et 210 disposés symétriquement de part et d'autre du Plan longitudinal moyen Pm de l'instrument , les deux tunnels 209 et 210 étant séparés l'un de l'autre par une paroi 21 disposée symétriquement par rapport au plan Pm .
Comme le montre en particulier la figure 18 ces tunnels sont rectilignes et leur axe longitudinal est ici disposé parallèlement à l'axe longitudinal des lames sonores . L'entrée des tunnels 209 et 210 se situe dans le plan de la face d'embouchure dans laquelle débouchent les trous d'embouchure des canaux d'air alimentant les lames sonores et cette entrée des tunnels 209 et 210 est positionnée entre le trou d'embouchure , portant
généralement la dénomination de trou numéro 1 , alimentant la lame la plus grave de l'instrument et l'extrémité longitudinale correspondante la plus proche de l'instrument .
Les tunnels 209 et 210 passent ensuite entre la face intérieure du porte-lames concerné , respectivement 3 et 4 , et le peigne 2 puis ils traversent ledit porte-lames au travers d'une fenêtre réalisée dans celui-ci pour déboucher dans l'espace intérieur délimité par la face intérieure du capot 5 et la face extérieure du porte-lames aspiré pour le tunnel 209 tandis que le tunnel 210 débouche lui dans l'espace délimité par la face intérieure du capot 5 et la face extérieure du porte-lames soufflé 4 . Ces deux tunnels mettant en communication directe l'intérieur de l'harmonica avec l'espace extérieur situé du coté de l'embouchure permettent ainsi d'une part une alimentation optimale en air des lames , très appréciable en particulier des lames aspirées , et d'autre part une diffusion maximales des sons émis par l'instrument puisque l'on sait que là où l'air passe le son passe .
Par ailleurs , comme le montrent les figures 15 , 17 et 18 cet harmonica comporte trois vis 8 de serrage des capots et , par l'intermédiaire des pattes d'appui 51 du capot-presseur 5 concerné, chacune de ces trois vis 8 exerce sur le porte-lames concerné une force d'appui en quatre zones distinctes disposées autour de ladite vis et représentées en zones grisées : d'une part une zone d'appui 9 située au niveau de la face d'embouchure de l'instrument et une zone d'appui 10 diamétralement opposée située du coté du pavillon de l'instrument et d'autre part deux zones d'appui 101 et 102, ou 102 et 102 pour la vis centrale, situées de part et d'autre de ladite vis dans le sens longitudinal de l'instrument . Il s'en suit que le porte-lame concerné est ainsi maintenu fermement plaqué contre le peigne par une multitude de zones d'appui garantissant une étanchéité maximale face aux fuites d'air entre ledit porte-lames et le peigne, et ce aussi bien au niveau de la périphérie dudit porte-lames qu'au niveau des parois de séparation des canaux .
Les figures 21 à 26 bis montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention comportant un tunnel de ventilation 212 desservant simultanément en les mettant en communication directe entre eux les deux volumes internes de l'harmonica délimités pour l'un par la face intérieure du capots 5 et par la face extérieure des porte-lame aspiré 3 et pour l'autre par la face intérieure du capot et la face extérieure du porte-lame soufflé 4 L'axe longitudinal du tunnel 212 est orienté obliquement ou il peut même être disposé parallèlement à ladite face d'embouchure par rapport à la face d'embouchure de l'instrument selon l'angle β inférieur à 90° ( quatre vingt dix degrés ) et donc avantageusement compris entre 0° ( Zéro degré ) et 60 ° ( soixante degrés ) , de préférence compris entre 15° ( quinze degrés ) et 45° ( quarante cinq degrés) et l'entrée dudit tunnel
212 débouche dans une petite face elle aussi orientée obliquement par rapport à la face d'embouchure de l'instrument et ce pour assurer tout à la fois un écoulement optimal de l'air et des sons et pour garantir un dégagement permanent de l'entrée du tunnel 212 même lorsque la bouche du joueur se situe au niveau du trou d'embouchure du canal alimentant la lame la plus grave de l'instrument .
Les figure 26 et 26 Bis montrent par ailleurs qu'un tube acoustique souple 500 est relié à l'entrée du tunnel 2 2 située du coté de la face d'embouchure de l'instrument qu'il peut occuper complètement ou au contraire n'occuper que partiellement pour pouvoir alors ménager une entrée d'air destinée à alimenter les portes-lames 3 et 4 . A son autre extrémité, ce tube acoustique 500, est relié à un embout en forme d'oreillette glissé dans l'oreille du joueur pour permettre à ce dernier de mieux entendre les sons émis par son propre instrument lorsqu'il joue dans un groupe d'harmonicistes ou lorsqu'il est accompagné par d'autres instruments .
Les modes de réalisations illustrés par les figures 27 et 28 montrent des peignes dont les trous d'embouchures sont répartis régulièrement selon les distances classiques d'entraxe coté face d'embouchure de l'instrument mais les axes longitudinaux de certains des canaux de circulation d'air sont divergents lorsqu'on s'éloigne de la face d'embouchure pour se rapprocher du pavillon de l'instrument et ce de manière à disposer de parois de séparation de canaux présentant une largeur suffisante pour permettre l'implantation d'une ou de plusieurs vis 8 de serrage des capots le plus près possible de la face d'embouchure pour optimiser l'effet cantilever de serrage tout au long de la face d'embouchure pour éviter les fuites d'air entre le peigne , les porte-lames et les capots .
Sur la figure 27 les dix canaux de circulation d'air que comporte l'instrument sont répartis en deux groupes : les axes longitudinaux des cinq premiers canaux qui constituent le premier groupe sont parallèles entre eux et les axes longitudinaux des cinq derniers trous qui constituent le second groupe sont parallèles entre eux . Les axes longitudinaux des canaux du premier groupe sont divergents par rapport aux axes longitudinaux des canaux du second groupe de telle manière que la paroi séparant le canal 5 du canal 6 est suffisamment large pour permettre l'implantation d'une vis de serrage 8 sensiblement au centre de l'harmonica , donc sensiblement à mi-longueur et à mi-hauteur de l'instrument de telle manière que des capots suffisamment rigides permettent d'assurer une étanchéité suffisante de l'instrument face aux fuites d'air à l'aide d'une seule vis centrale autorisant ainsi le démontage et le remontage très rapide de l'instrument .
Sur la figure 22 les canaux de circulation d'air sont répartis en trois groupes à l'intérieur de chacun desquels les axes longitudinaux desdits canaux sont parallèles entre eux et la paroi
séparant le canal 3 du canal 4 et celle séparant le canal 7 du canal 8 sont suffisamment larges pour permettre l'implantation des vis de serrage 8 au niveau de la demi-longueur desdits canaux ou a tout le moins de manière à ce que l'axe de chacune des vis de serrage 8 soient positionné plus près de la face d'embouchure 7 que ne le sont les fonds des canaux de circulation d'air positionnées de part et d'autre de la vis de serrage concernée . On peut donc dire que les figures 21 et 22 illustrent deux modes de réalisation dans lesquels l'harmonica selon l'invention comporte au moins une vis de serrage 8 des capots- presseurs 5 positionnée dans une paroi séparant entre eux deux canaux de circulation d'air adjacents dont les axes longitudinaux respectifs sont divergents lorsque l'on s'éloigne de la face d'embouchure 7 de l'instrument pour se rapprocher du pavillon de l'instrument 6 . On voit également que l'axe longitudinal de ladite vis de serrage 8 est positionnée à une distance de la face d'embouchure 7 de l'instrument inférieure aux distances séparant ladite face d'embouchure des fonds des canaux de circulation d'air jouxtant la paroi dans laquelle est implantée la vis de serrage 8 susmentionnée .
Les figures 29 à 34 montrent un mode particulier de réalisation dans lequel toutes les lames sonores que comporte l'instrument sont supportées par un seul porte-lames et sur toute leur longueur les canaux de circulation d'air sont fermés sur trois de leurs faces longitudinales qui sont constituées par le peigne 2 . Pour chacun des canaux d'air , l'axe longitudinal de la lame aspirée 30 est disposé dans l'alignement de l'axe longitudinal de la lame soufflée 40 et les deux lames disposées tête-bêche de part et d'autre du porte-lames sont fixées au porte- lames par une seule vis commune 11 . Le porte-lame unique est incliné selon le plan P2 par rapport au plan longitudinal moyen Pm .
Comme l'illustrent les figures 32 et 33, pour optimiser le placage du porte-lames unique contre la face correspondante du peigne 2 des moyens souples d'appui sont implantés au niveau des vis de pression 8 et interposés entre la face intérieure du capot et la face extérieure du porte-lames . Ces moyens d'appui souples sont constitués d'éléments élastiquement déformables tels qu'un ressort de compression 12 comme le montre la figure 26 ou encore un élément élastiquement déformable pouvant notamment avoir la forme d'un joint torique 13 comme le montre la figure 27 .
Comme également représenté sur les figures 16,19 et 20 la figure 32 montre par ailleurs une réalisation particulière du capot 5 dont la lèvre 52, coté embouchure de l'instrument, prends appui à la fois contre la face extérieure du porte-lames et contre le peigne en recouvrant la tranche du porte-lames ce qui permet d'améliorer encore l'étanchéité par effet de chicane tout en offrant par ailleurs un glissement plus aisé et plus confortable pour les lèvres du joueur.
La figure 34 montre une variante dans laquelle le capot 5 est réalisé à l'aide d'une tôle emboutie , ledit capot exerçant son appui sur le peigne par l'intermédiaire d'une patte d'appui 14 solidaire dudit porte-lames .
Les figures 35 à 49 représentent différentes variantes de réalisation des porte-lames équipant les harmonicas selon l'invention destinées à enrichir la tessiture des sons émis grâce l'apport d'harmoniques supplémentaires générées par le hachage des filets d'air lors des oscillation des lames sonores au travers des fenêtres correspondant aménagées dans lesdits porte-lames.
Sur le mode de réalisation illustré par les figures 35 à 43 les faces extérieures des porte- lames 3 et 4 comportent des creux et des reliefs multiples en forme de gradins 31 et 41 réalisés par profilage des plaques porte-lames de telle sorte que lesdits creux et reliefs constituent donc des rainures et des nervures respectivement en retrait et en relief par rapport au plan général passant par la face extérieure du porte-lames concerné, respectivement P3 pour le porte-lames supportant les lames aspirées et P4 pour le porte- lames supportant les lames soufflées . Les variations d'épaisseur des porte-lames sont positionnés dans la zone de la fenêtre balayée par la partie libre de la lame lors de ses oscillations de telle sorte que pour le porte-lames 3 supportant les lames aspirées les stries constituant lesdits creux et reliefs 31 s'étendent dans le sens longitudinal du porte-lames selon une direction sensiblement parallèle au bord longitudinal dudit porte-lames disposé coté embouchure de l'instrument . Par contre , pour le porte-lames 4 supportant les lames soufflées lesdites stries s'étendent dans le sens longitudinal dudit porte-lames selon une direction oblique , lesdites stries, au niveau de la lame la plus aiguë dudit porte-lames étant plus rapprochées du bord longitudinal supérieur du porte-lames disposé coté embouchure de l'instrument qu'elles ne le sont au niveau de la lame la plus grave dudit porte-lame .
Les figures 44 à 49 montrent un autre mode de réalisation dans lequel les variations d'épaisseur des portes-lames au niveau des fenêtres au travers desquelles oscillent les lames sonores sont constituées de rainures et de nervures 32 et 42 réalisées par usinage dans la face du porte-lames par laquelle s'échappe l'air lorsqu'il à traversé la fenêtre concernée . Lesdits usinages sont donc positionnés sur la face extérieure du porte -lames 4 supportant les lames soufflées alors qu'ils sont réalisés sur la face intérieure , donc sur la face plaquée contre le peigne 2 pour le porte-lames 3 supportant les lames aspirées, . Les stries peuvent donc s'étendre sans interruption sur toute la longueur du porte-lames supportant les lames soufflées tel qu'illustré sur les figures 44, 45, 46 alors que pour le porte-lames supportant les lames aspirées , ces usinages doivent être interrompus de façon à ménager des espaces de forme plane d'une largeur d suffisante pour permettre une
étanchéité sans fuite au niveau des tranches des parois de séparation des canaux entre eux.
Les figures 50 , 51 et 52 montrent un harmonica de type chromatique selon l'invention . Dans ce mode de réalisation, chaque trou d'embouchure aménagé dans l'élément d'embouchure 16 alimente deux canaux de circulation d'air, les flux d'air aspirés et soufflés étant dirigés sélectivement vers l'un ou l'autre desdits canaux à l'aide d'un distributeur d'air coulissant 15 . Chacun des deux canaux contient à la fois une lame aspirée et une lame soufflée montées respectivement sur un porte-lames 3 supportant toutes les lames aspirées et sur un porte-lames 4 supportant toutes les lames soufflées . Le porte-lames 3 supportant toutes les lames aspirées et le porte-lames 4 supportant toutes les lames aspirées sont disposés en vis-à-vis l'un de l'autre , de part et d'autre du plan longitudinal moyen Pm de l'harmonica et ils sont positionnés obliquement l'un par rapport à l'autre de telle manière que les plans passant par leur face d'appui contre le peigne 2 constitue un dièdre ouvert en direction de l'embouchure de l'instrument .
Le principe de fonctionnement des capots-presseurs assurant le maintien en place et l'étanchéité entre peigne , porte-lames et capots par effet cantilever est en tous points similaire à celui qui a été décrit précédemment dans ce document pour les harmonicas du type diatonique ne comportant pas de distributeur d'air .
La figure 51 est un agrandissement localisé de la figure 50 montrant plus en détail le principe de réglage de la précontrainte du ressort 17 assurant le rappel automatique en position sortie du distributeur d'air coulissant 15 lorsque le joueur n'exerce plus de pression d'appui sur l'organe de commande constitué par le bouton 150 . La précontrainte dudit ressort 17 peut être très facilement ajustée de l'extérieur de l'instrument , sans aucun démontage , simplement en introduisant par l'orifice 151 aménagé au travers du bouton de commande 150 la pointe d'un tournevis pour entraîner en rotation le goujon fileté 18 dont la rotation entraîne en translation le support taraudé 19 sur lequel prend appui le ressort 17. Le support 19 étant immobilisé en rotation mais pouvant coulisser en translation selon l'axe longitudinal du goujon 18, l'entraînement en rotation dudit goujon fileté 18 permet de doser la précontrainte du ressort et donc de régler la force de rappel qu'il génère pour l'adapter exactement aux souhaits du joueur .
La figure 52 montre, pour certaineqs au moins des lames sonores que comporte l'instrument, une ouverture 58 est aménagée au travers du capot-presseur recouvrant le porte-lames 3 supportant les lames aspirées , ladite ouverture, positionnée en face de
l'extrémité libre de la lame aspirée concernée permettant aux flux d'air de bénéficier d'un accès direct à la lame sans que ceux-ci n'aient à suivre un chemin long , étroit et tortueux en provenance du pavillon comme c'est le cas avec les harmonicas de l'art antérieur .
Il faut noter que si toutes les figures présentées montrent une peigne dont les deux plans passant par les faces d'appui des porte-lames forment un dièdre ouvert en direction de l'embouchure , on ne sortirait pas du cadre de l'invention si l'harmonica présentait les caractéristiques de cette invention en les associant à un peigne dont les faces d'appui des porte-lames seraient disposées parallèlement entre elles selon le mode classique ou encore si lesdites faces d'appui étaient disposées de telle manières que les plans qui les contiennent constituent un dièdre ouvert en direction du pavillon de l'instrument .
Les figures 53 et 53bis montrent que certaines au moins sinon, tel que représenté sur ces deux figures, la totalité des zones d'appui des capots presseurs 5 et 5 contre les porte- lames 3 et 4 sont équipées d'éléments élastiquement déformables 510 et 511 destinés à compenser les défauts de planéité entre lesdites zones en contact . Le patin élastique 510 monté à l'extrémité de la patte d'appui 51 est configuré en forme de champignon dont la tige est logée dans un logement de forme adaptée réalisée dans ladite patte tandis que l'élément élastique 511 disposé au niveau de la lèvre supérieure desdits capots presseurs est quand à lui constitué d'un profilé de section transversale en forme de T dont la paroi centrale est logée dans une rainure s'étendant tout au long de la lèvre du capot concerné .
L'invention n'est pas limitée aux seuls modes de réalisation montrés ou décrits dans ce document, mais elle comprend également tous les équivalents techniques ainsi que leurs combinaisons .
Claims
1— Harmonica (1) comportant un peigne (2) ou sommier dans l'épaisseur duquel sont réalisés une pluralité de canaux de circulation d'air (200) ledit peigne supportant au moins un porte-lames (3,4) sur lequel sont montées des lames sonores (30,40) mises en oscillations par les flux d'air générés par le joueur au travers des trous d'embouchure débouchant dans la face d'embouchure (7) de l'instrument , une coque périphérique permettant la tenue en main de l'harmonica ladite coque comportant au moins un capot (10,10) assurant l'amplification des sons et leur projection en direction du pavillon (6) de l'instrument ledit harmonica (1 ) étant caractérisé en ce que : chacun des porte-lames (3,4) est pris en sandwich entre la face d'appui concernée du peigne (2) et le capot (5,5) correspondant, ledit capot (5,5) prend appui contre la face extérieure du porte-lame concerné (3,4) d'une part , côté embouchure (7) de l'instrument , par sa lèvre supérieure s'appuyant tout au long de la zone supérieure du porte-lame s'étendant dans le sens longitudinal de l'instrument du côté de la face d'embouchure, et d'autre part du côté du pavillon de l'instrument par l'intermédiaire de pattes d'appui venant appuyer sur la face extérieure du porte-lames concernés en des zones situées entre la face de l'harmonica constituant le pavillon (6) de l'instrument et le fond des canaux de circulation d'air (200) alimentant les lames sonores , des moyens de pression (8) assurent le placage du porte-lames concerné contre la face correspondante du peigne (2) et le placage dudit capot (5) contre la face extérieure du porte-lames concern , lesdits moyens de pression étant constitués par au moins une vis (8) implantée dans la partie de l'instrument qui est délimitée, dans le sens longitudinal de l'harmonica, par les deux plans disposés perpendiculairement au plan longitudinal moyen (Pm) de l'instrument et passant l'un par l'axe longitudinal du canal de circulation d'air (200) alimentant la lame la plus aiguë de l'instrument et l'autre par l'axe longitudinal du canal (200 ) alimentant la lame sonore la plus grave de l'instrument.
2— Harmonica (1) selon la revendication 1 caractérisé en ce que :
l'axe longitudinal d'au moins l'une des vis de serrage (8) des capots-presseurs est positionné à une distance de la face d'embouchure (7) inférieure à la distance séparant ladite face d'embouchure du fond du canal de circulation d'air (200) alimentant la lame la plus grave de l'instrument ,
- sous l'action de serrage de ladite vis (8), le capot concerné (5) exerce contre le porte-lame concerné (3,4) une force d'appui en quatre zones distinctes disposées autour de ladite vis (8) : d'une part une zone d'appui (9) située au niveau de la face d'embouchure (7) de l'instrument et une zone d'appui (10) diamétralement opposée située du coté du pavillon (6) de l'instrument, et d'autre part deux zones d'appui (102 et 102 ) situées de part et d'autre de ladite vis (8) dans le sens longitudinal de l'instrument .
3— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce qu'il comporte au moins une vis de serrage (8) traversant une paroi de séparation latérale de deux canaux (200) voisins et en ce que l'axe de la tige de ladite vis (8) est positionné à une distance de la face d'embouchure (7) inférieure à la distance séparant ladite face d'embouchure du fond du plus long des deux canaux d'air jouxtant la paroi de séparation traversée par ladite tige de vis .
4— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce que du côté de l'embouchure (7) de l'instrument, la lèvre (52) du capot (5) prend appui à la fois contre la face extérieure du porte-lames (3,4) et contre le peigne (2) en recouvrant la tranche du porte-lames concerné (3,4 ) .
5— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce qu'il comporte des moyens d'immobilisation (202, 205,206) assurant le maintien des porte-lames (3,4,) plaqués contre la face concernée du peigne (2) lorsque les capots-presseurs (5) de l'instrument ont été déposés .
6 — Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce que les plans passant par les faces des porte-lames (4,5) en appui contre les faces correspondantes du sommier (7) sont concourants et constituent un dièdre ouvert en direction de l'embouchure de l'instrument selon un angle .
7— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce qu'il comporte au moins un tunnel de ventilation (209,210, 212) permettant une libre circulation de l'air et du son directement entre l'espace situé du coté de la face d'embouchure (7) de l'instrument et l'un au moins des deux volumes internes de l'harmonica délimité par la face intérieure du capot concerné (5) et la face extérieure du porte-lames correspondant (3,4) .
8— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce qu'il comporte :
au moins un tunnel (212) desservant simultanément les deux volumes internes de l'harmonica délimités pour l'un par la face intérieure du capots (5) et par la face extérieure du porte-lame aspiré (3) et pour l'autre par la face intérieure du capot et la face extérieure du porte-lame soufflé 4 , un tube souple (500) relié par l'une de ses extrémités à l'entrée du tunnel (212) située du coté de la face d'embouchure de l'instrument tandis que son autre extrémité est reliée à un embout en forme d'oreillette glissé dans l'oreille du joueur pour permettre à ce dernier de mieux entendre les sons émis par son propre instrument lorsqu'il joue dans un groupe d'harmonicistes ou lorsqu'il est accompagné par d'autres instruments .
9— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce qu'il comporte deux porte- lames supportant chacun un seul type de lames sonres soufflées (4) ou aspirées (3) et en ce que lorsque l'instrument est en position de jeu et que , par rapport à l'harmoniciste , les lames graves se situent à sa gauche et les lames aiguës se situent à sa droite, le porte- lames supportant les lames sonores aspirées(3) est disposé contre la face supérieure du peigne (2) tandis que le porte-lames supportant les lames soufflées (4) est disposé contre la face inférieure du peigne (2) .
10— Harmonica (1 ) selon la revendication 1 , caractérisé en ce que toutes les lames sonores de l'instrument sont supportées par un seul porte-lames, et en ce que les deux lames desservies par un même canal d'air sont disposées en ligne de part et d'autre du porte-lames concerné et leurs axes longitudinaux respectifs sont coplanaires avec l'axe longitudinal dudit canal d'air, tandis que les parties libres oscillantes desdites deux lames sonores s'étirent dans deux directions diamétralement opposées l'une par rapport à l'autre .
11— Harmonica (1) selon la revendication 1 , caractérisé en ce que :
il comporte au moins une vis de serrage (8) qui est positionnée dans une paroi séparant entre eux deux canaux de circulation d'air adjacents dont les axes longitudinaux respectifs sont divergents lorsque l'on s'éloigne de la face d'embouchure (7) de l'instrument pour se rapprocher du pavillon de l'instrument (6) l'axe longitudinal de ladite vis de serrage des capots - presseurs est positionnée à une distance de la face d'embouchure de l'instrument inférieure à la distance de ladite face d'embouchure à laquelle se situe le fond du plus long des deux canaux de circulation d'air jouxtant la paroi dans laquelle est implantée la vis de serrage susmentionnée.
12— Harmonica (1) selon la revendication 1 caractérisé en ce que pour certaines au moins des lames aspirées qu'il comporte une ouverture (58) est aménagée au travers du capot- presseur (5) recouvrant le porte-lames (3) supportant les lames aspirées et en ce que ladite ouverture (58) est positionnée en face de l'extrémité libre de la lame aspirée concernée .
13 — Harmonica (1) selon la revendication 1 caractérisé en ce que certaines au moins sinon la totalité des zones d'appui des capots presseurs (5) contre les portes-lames (3, 4) sont équipées d'éléments élastiquement déformables (510, 51 1) destinés à compenser les défauts de planéité entre lesdites zones en contact .
14 — Harmonica (1) selon l'une quelconque des revendications précédentes 1 à 11 caractérisé en ce que : pour certaines au moins des fenêtres que comporte les porte-lames (3,4) , dans la partie de la fenêtre traversée par la partie libre de la lame sonore lors de ses oscillations, l'épaisseur du porte-lames concerné (3,4) présente des variations d'épaisseur (31 ,41) en forme d'escaliers, et/ou de créneaux et/ou de vagues et/ou de toutes autres formes, ces variations de hauteurs des faces latérales de la fenêtre peuvent être réalisées aussi bien dans la face du porte-lames située coté admission de l'air , donc dans la face du porte-lames contre laquelle est fixée la lame sonore, que dans la face opposée située coté échappement de l'air . Ces variations d'épaisseur peuvent être réalisées aussi bien en creux qu'en relief par rapport au plan général passant par
la face concernée du porte-lames et elles peuvent être réalisées localement de façon individuelle pour chacune des fenêtres aussi bien qu'être réalisées par profilage du porte-lames .
15— Harmonica (1 ) selon la revendication 1 caractérisé en ce que :
- dans leur partie supérieure , à partir de la face d'embouchure (7) de l'instrument les parois latérales séparant deux canaux contigus sont reliées entre elles par une paroi de liaison (204) disposée parallèlement au plan longitudinal moyen (Pm) de l'instrument de telle sorte que dans leur partie supérieure les canaux de circulation d'air (200) que comporte ce peigne (2) sont donc fermés sur trois de leur cotés tandis qu'ils sont ensuite ouverts et traversent la totalité de l'épaisseur du peigne dans leur partie inférieure ,
- la paroi de liaison (204) supporte un aileron dont le plan médian (P1 ) est coplanaire au plan longitudinal médian du canal (200) concerné ledit plan (P1) étant donc disposé perpendiculairement au plan longitudinal moyen (Pm) de l'harmonica
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