EP1964105B1 - Perfectionnement pour harmonica - Google Patents

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EP1964105B1
EP1964105B1 EP06841941A EP06841941A EP1964105B1 EP 1964105 B1 EP1964105 B1 EP 1964105B1 EP 06841941 A EP06841941 A EP 06841941A EP 06841941 A EP06841941 A EP 06841941A EP 1964105 B1 EP1964105 B1 EP 1964105B1
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EP
European Patent Office
Prior art keywords
blade
harmonica
blades
comb
instrument
Prior art date
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EP06841941A
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German (de)
English (en)
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EP1964105A1 (fr
Inventor
Jean-Claude Bibollet
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Individual
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Publication date
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Application granted granted Critical
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Classifications

    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G10D7/00—General design of wind musical instruments
    • G10D7/12—Free-reed wind instruments
    • G10D7/14—Mouth-organs

Definitions

  • the present invention relates to an improvement for harmonica.
  • the document DE-19222 describes a harmonica having a hollow main body with a horn and a mouth with holes.
  • the channels are delimited by the walls of a comb, and the blades are mounted on at least one blade holder.
  • the main problem encountered with this type of harmonicas of the prior art is related to the limited sound output of these instruments due to the aerodynamically poor configuration of the air channels that the instrument has and air leaks. that it generates and which do not allow to implement vibrating blades sufficiently powerful on the sound level.
  • Another disadvantage lies in the complexity of making and assembling these harmonicas which results in a high cost and tedious maintenance especially for tuning and cleaning which require unscrewing several screws of very small dimensions difficult to return in place.
  • the harmonica according to the invention which may be of symmetrical or non-symmetrical external shape, is here positioned in such a way that its mean longitudinal plane Px is arranged horizontally, said plane Px being the substantially mid-plane -thickness of the instrument and thus passing substantially, at the rear of the harmonica, by the axis of the mouth holes and passing, at the front of the harmonica, near the mid-height of the horn of the instrument.
  • this plane Px also constitutes the longitudinal plane. of general symmetry of the instrument.
  • the harmonica according to the invention comprises at least one blade holder of which at least one of the two large faces, against which is mounted at least one vibrating sound lamella, is arranged either obliquely or even perpendicularly in at least the vertical plane if not in both vertical and horizontal planes relative to the longitudinal mean plane Px of the harmonica.
  • the plane passing through one of the two large faces of the blade carrier constitutes with the average longitudinal plane Px a dihedron whose opening angle is greater than 5 ° ( five degrees) preferably greater than 20 ° (twenty degrees) and in particular greater than 40 ° (forty degrees).
  • said angle is between 75 ° (seventy-five degrees) and 90 ° (ninety degrees).
  • the harmonica according to the invention comprises a single blade holder on which are mounted all the vibrating sound blades sucked and blown from the instrument.
  • the mouth holes are regularly distributed along the mouth face of the instrument at a spacing between two contiguous mouth holes advantageously between 6 mm (six millimeters) and 12 mm (twelve millimeters) preferably between 8 mm (Eight millimeters) and 11 mm (eleven millimeters), in particular between 9 mm (nine millimeters) and 10.5 mm (ten millimeters and a half).
  • the spacing of the mouth holes is 10 mm (ten millimeters).
  • each mouth hole is in relation with two vibrating vibrating blades both served by a common air channel.
  • the two blades are of the same type, so both are blown or sucked; they are therefore both fixed on the same face of the blade holder by being arranged side by side in the same direction or upside down and they are tuned either in unison, octave or harmonic, in third, in fifth or other, is still slightly offset from each other to obtain a tremolo effect.
  • one of the two blades served by a common air channel is of the blown type while the other is of the suction type and one is therefore disposed on one side of the carrier.
  • the two sound blades fed by a common mouth hole are arranged such that their respective longitudinal axes are located in alignment with each other.
  • the two blades may be arranged either in the same direction or in two opposite directions, their free ends being in the latter case close to one another or on the contrary their fixed ends being close to one another. the other.
  • certain vibrating sound blades are fixed in a different way from the fastening mode practiced for the harmonicas of the prior art, thus the blown blades are not fixed against the face of admission of the air of the blade holder concerned, that is to say against the face through which the air enters to pass through the window in which the free portion of said blade oscillates, but against the face of exhausting the air from said blade holder, that is to say against the face through which the air comes out when it has passed through the window in which the free portion of said blade oscillates.
  • the blown blades retain the concavity of their camber rest oriented in a conventional manner that is to say facing the side face air intake for the respective blade holder.
  • each mouth hole is in relation with two sound vibrating blades served by means of a shared air channel over at least part of its length in two half-channels by a medial separation wall disposed substantially vertically with respect to the mean longitudinal plane Px.
  • each of the two half-channels mentioned above has an internal oblique baffle wall extending over the entire width of said half-channel and ensuring the deviation of the air flow directly on the free part of the concerned blade to allow a vibration of said blade with a lower airflow through a course of said airflow less rugged and therefore more aerodynamic and through a concentration of this air flow on the free part of the sound blade.
  • the type of deflector orienting the air towards the free part of the sound waves described above can also be realized in the harmonicas of which each mouth of mouth is in relation with two blades.
  • said deflector may consist of a single wall crossing the common channel over its entire width and deflecting as much the air sucked as the air blown.
  • the harmonica comprises a blade holder by mouth of mouth and therefore comprises ten blade holder if it has ten mouth holes.
  • Each of said blade holders supports at least two blades arranged side by side or head-to-tail and both arranged on the same side of said blade holder, both being suction blades or blown blades or on the contrary being disposed therein. one on the side of the blade holder located on the mouth side thus being a blown blade while the other is arranged on the face of the blade-oriented blade-side so being a blade sucked.
  • Each blade-bearing plate carrying two blades is housed in a reservation of adequate dimensions arranged in the against comb .
  • each of the blade plates can be of external dimensions in relation to the length of the blades that it carries, which then makes it possible to place the cutterheads of acute, of dimensions reduced, closer to the mouth face than the bass blade holders of larger dimensions.
  • the harmonica according to the invention comprises at least two blade-holding plates, at least one of which is arranged obliquely with respect to the mean longitudinal plane Px of the harmonica at an angle advantageously greater than 5 °. (five degrees).
  • the harmonica comprises at least a first blade holder disposed obliquely with respect to the average longitudinal plane of the harmonica Px at an angle greater than 5 ° (five degrees) and at least one second blade holder disposed obliquely relative to the mean longitudinal plane of the harmonica Px at an angle also greater than 5 ° (five degrees) so that the planes passing through the respective bearing faces of said blade holders against the comb form between them an open dihedral side mouth of the instrument at an angle greater than 10 ° (ten degrees).
  • the harmonica according to the invention comprises only two blade-holding plates on which all the vibrating sounding blades sucked up and all the vibrating sounding blades of the instrument are mounted. , one of these two blade-holder plates being able to support all the blades sucked alone while the second blade-holder alone supports all the blown blades or on the contrary each of the two blade-holding plates supporting both blown blades and blades sucked.
  • the harmonica comprises two blade-holder plates arranged in such a way that on the one hand the air channels that feed them are situated outside said blade-holding plates and, on the other hand, at least one of the two blade-holding plates is arranged obliquely with respect to the mean longitudinal plane of the harmonica Px at an angle greater than 5 ° (five degrees) so that the planes passing through the respective bearing faces of said blade plates against the comb form between them an open dihedron side flag of the instrument at an angle greater than 5 ° (five degrees).
  • the respective angles of obliquity of the two blade carriers with respect to the mean longitudinal plane Px are not identical with each other so that the two blade-holding plates are not arranged. symmetrically on both sides of said plane Px.
  • the two blade carriers are arranged symmetrically on either side of the mean longitudinal plane of the harmonica Px so that the two planes passing through their respective bearing faces against the comb form between them an open dihedral either side mouthpiece or side flag of the instrument:
  • Such an arrangement proves to be fast and therefore inexpensive to produce and it also guarantees a total seal between these different components compared to harmonicas of the prior art.
  • the blade holder (s) are sandwiched between the comb and a counter comb acting as a presser.
  • This counter-pressure comb is positioned at least partially between said blade holder (s) and the flag of the instrument.
  • the comb and the counter-comb are pressed towards each other by clamping means, such as in particular screws, whose axis is disposed substantially parallel to the plane Px, exerting a thrust force substantially parallel to the longitudinal mean plane Px and aiming to bring said counter-comb closer to the mouth of the instrument.
  • the against-comb By moving towards the mouth under the action of the pressing means, the against-comb comes to exert a bearing against the or the blade holder in areas located opposite the zones through which said one or more blade holders come to bear against the edge of the walls of the comb which separate the air channels between them.
  • the counter-comb comprises means of collaborative guidance with complementary means arranged in the main body and / or in the comb and / or in the outer faces of the comb.
  • These sliding guide means in the forward direction of the instrument and vice versa may consist in particular of grooves formed in the inner face of the cavity of the main body in which are nested and slide at least some of the walls constituting the frames reinforcement of the comb.
  • These reinforcing ribs of the comb-against may consist of material slats arranged substantially vertically with respect to the mean longitudinal plane Px, the vertical median plane of each of these chords being advantageously coplanar with the median plane of the corresponding partition of the comb located opposite said chord so that the blade-holder plate is sandwiched between these two blades of very solid material since arranged one and the other field.
  • the sliding guide grooves formed in the inner face of the main body for guiding the ribs of the comb-counter are advantageously inclined so that the bottom of said grooves approaches the mean longitudinal plane Px as the 'we move away from the flag of the instrument to get closer to the mouth of the instrument.
  • Such an arrangement allows on the one hand said inclined grooves to substantially follow the inclination of the surface of the shell in which they are made without mutilating the shell by too deep cuts and secondly this inclination being substantially identical to the inclination of the corresponding sliding support zones of the ribs of the comb comb, when the counter-comb is pushed towards the comb by the above-mentioned pressure means, the back of the ribs of the counter-comb bears against the bottom of said inclined grooves then pushing the ends of said chords towards the longitudinal plane Px in thus helping to ensure a perfect veneer of the blade plate against the edges of the walls of the comb.
  • the (or) the blade holder (s) is (are) fixed (s) against the corresponding bearing face of the slices of the partition walls of the air channels constituting the comb.
  • the counter-comb is surrounded by a peripheral shell extending in the front-rear direction of the harmonica over at least part of the width and the length of said counter-comb .
  • the rear end of said peripheral shell is of suitable size and shape to fit in or around the front end of the monolithic assembly constituted by the main body comprising the comb and the mouth portion of the instrument.
  • the counter-comb is secured to the main body and held pressed against the comb by screws which are arranged substantially parallel to the mean longitudinal plane Px of the instrument and whose head is oriented on the side of the instrument's roof . These screws pass through the counter comb to be screwed into the main body of the instrument and / or into the comb by developing a force tending to bring said comb against the comb.
  • tapped holes are arranged in the comb against and / or in the main body to allow the attachment of a microphone and / or to allow the attachment of the harmonica on a support allowing its use without the hands by example when the musician plays the guitar at the same time.
  • the harmonica according to the invention comprises extraction means for detaching the counter-comb from the main body for disassembling the instrument.
  • these extraction means use at least some screws ensuring the assembly of the counter-comb with the comb by sandwiching the or blade holders. After having previously been completely unscrewed and extracted from the position which they occupied as fastening means, these screws are then screwed into the threaded extraction holes arranged in the counter-comb in such a way that their end bears against the rear face of the comb and / or against the rear face of the main body, the screwing of said screws in the counter-comb generates a force tending to move the comb away from the comb-comb until their effective separation, the portion of said remaining visible screws can then advantageously serve as a gripping element for handling the counter-comb in which they are fixed.
  • each of the mouth holes of the instrument is in relation with at least three sound vibrating blades, and ideally four sound vibrating blades, which are all fed by a single common channel.
  • air circulation is fed two by two by two air circulation channels is still fed each by a channel of air of its own.
  • each of the mouth holes of the instrument is related to three sound vibrating blades all three fed by a single common air flow channel.
  • a first soundblade and a second soundblade are arranged on a blade holder positioned on one side of the mean longitudinal plane Px of the harmonica while the third blade is positioned on another blade holder disposed of the other side of the mean longitudinal plane Px.
  • the plane, arranged perpendicular to the mean longitudinal plane Px, passing through the longitudinal axis of this third blade being advantageously located at an equal distance from each of the two planes perpendicular to the mean longitudinal plane Px which pass for one by the longitudinal axis of the first blade and for the other by the longitudinal axis of the second blade.
  • each of the mouth holes of the instrument is in relation with three sound vibrating blades
  • the two sound blades fixed on the same blade holder are served by a first air flow channel while that the third blade fixed on the second blade holder is served by a second air circulation channel the two air circulation channels opening into the common mouth hole either directly or via a section of air circulation channel common to the three blades concerned.
  • each of the mouth holes of the instrument is in relation with three sound vibrating blades each of the three blades is fed by a channel of its own and which opens into the common mouth hole either directly or via a section of air circulation channel common to the three blades concerned.
  • the mouth hole common to the three vibrating sound waves is subdivided into two "mouth sub-holes" of size, shape and section identical to each other or not.
  • each mouthpiece serves three vibrating sound blades
  • said three blades are all three of the same type, therefore all three are suction blades or blown blades, two-hole blades. contiguous being against systematically against the opposite type: a mouth hole being in relation with three blades blown while each of the two mouth holes located on either side of the previous is it in relation with three blades sucked or conversely of so that one mouth of two mouth feeds three so-called blown sound waves and one mouth hole on two feeds three so-called aspirated blades.
  • These three sound waves served by the same mouth hole are tuned together in unison, harmonic and / or slightly offset from each other to generate a tremolo effect.
  • each mouth of which is in relation to three vibrating sound waves two of these three sound waves are both of the blown type or of the aspirated type while the third is of the opposite type.
  • all the blades of the harmonica carried by the blade-holder (s) positioned on one side of the mean longitudinal plane Px are of the same type, either sucked or blown, and all the blades mounted on the holder (s). blades positioned on the other side of said plane Px are of the opposite type, so respectively blown or sucked.
  • the harmonica according to the invention comprises sealing means consisting of a flexible and elastically deformable element interposed between the contact zones between the blade holder (s) and the corresponding contact zones of the separation walls of the air circulation channels constituting the comb and if necessary it comprises sealing means also consisting of a flexible and elastically deformable element interposed between the contact areas between the blade holder (s) and the main body of the harmonica and / or between the contact zones between the blade holder (s) and the counter-comb.
  • these sealing means are made of flexible material, and overmolded by injection on the contact areas according to the bi-material molding technique.
  • this seal is made simply by using, for the injection of the monolithic main body assembly, and combs a very slightly elastically deformable thermoplastic material which may in particular be of the polyurethane type which will also offer appreciable comfort at the level of the mouth of the instrument by its very soft touch.
  • a very slightly elastically deformable thermoplastic material which may in particular be of the polyurethane type which will also offer appreciable comfort at the level of the mouth of the instrument by its very soft touch.
  • it may be advantageous to use for its realization an aluminum or steel alloy which thanks to its hardness of surface will also allow the members of the counter-comb to offer sound reflection capabilities interesting acoustically in terms of brightness of the sound.
  • At least some of the constituent elements of the harmonica according to the invention are produced by injection of a thermoplastic material and then are covered with a thin metal film. by electroplating or metallization under vacuum or by any other suitable method.
  • the free end of at least some of the vibrating sound blades may be angular in shape such as are the blades of the prior art, but it may also very advantageously be rounded to a radius equal to half the width of the concerned blade or be rounded to a radius of a greater value or less than the width of the blade.
  • the blade is of a width greater than its width measured at its fixed part and the edges of the widened zone of the blade can be parallel between them or on the contrary be divergent so that the width of said enlarged portion increases when approaching the free end of this blade.
  • the shape and dimensions of the corresponding aperture, or window, arranged in the blade holder and through which this blade passes when it vibrates are adjusted accordingly to the shape and dimensions of the blade concerned.
  • such widening of at least a portion of the free length of the blade makes it possible on the one hand to vibrate the blade under a stream of air of lesser force thanks to the increase of the blade surface offered to the flow and thanks to the easier bending of the zone of reduced width located at its base and it also makes it possible to weigh very easily the free end of this blade by increasing the surface and therefore the weight without having to resort to a thickness of metal as is currently the case for the blades of serious tone.
  • the free ends of the vibrating sound blades of the instrument can all be located at the same distance from the mouth face of the instrument and this as well for the serious blades which are long and wide as for the sharp blades which are shorter and narrower or on the contrary it is the ends of said blades fixed against the blade holder which are all located at the same distance of the mouth face the free ends of these blades then being further and further away from the mouth face as the blades become more and more serious.
  • the distance separating the mouth face of the instrument from the end of the blades located on the mouth side is increasing from acute blades to acute blades while the distance between the mouth of the instrument of the end of the blades located on the pavilion is decreasing from serious blades to acute blades.
  • the air flow channels in relation to the medium blades and those in connection with the acute blades are of a volume lower than that of the channels of the low notes and this to make it easier and faster rise in pressure, or depression, the air flow animating these blades medium or these sharp blades.
  • the reduction of the volume of the air supply channels of the medium blades and the acute blades is effected by combination of the following different means: decrease in the length of said channels and / or decrease in the width of these channels and / or thickening of the wall vertical or horizontal internal dividing the channel concerned into two half-channels and / or chamfering or leave filling filling the angles of connection of these different walls between them for a better flow aunterlic.
  • the walls of the bed base extend in the forward direction of the instrument substantially parallel to the axes of the air flow ducts of which they constitute the lateral flanks. According to another embodiment, said walls extend in the forward direction of the instrument in divergent directions or conversely converge when moving away from the mouth to approach the flag of the instrument.
  • the rear face of the instrument which constitutes the mouth face of the instrument in which the mouth holes are arranged is advantageously convex, so convex , at least in the transverse direction of the instrument.
  • said mouth face of the harmonica is also convex, ie convex, in the longitudinal direction of the instrument so in the longitudinal plane Px and this in order to offer a more suitable ergonomics to the morphology of the mouth and the lips of the musician than do the harmonicas of the prior art of straight and often angular form that are very aggressive for the lips and often abrasive at the corner of the mouth.
  • the harmonica 1 comprises firstly a main body 10 consisting of a peripheral bell-shaped outer shell open towards the front side of the flag of the instrument, and whose opposite face, designated as the Mouth face term, comprises the mouth holes 100 through which is blown or sucked the air flow which vibrates the vibrating sound blades through air flow channels.
  • the mouth holes 100 are here arranged on a spacing E of ten millimeters and they measure six millimeters at their greatest width L located in the plane mean longitudinal Px
  • Their height H is eight millimeters and the space d separating two consecutive holes, measured at the plane Px, is four millimeters.
  • the circulation channels of the air flow are separated from each other, in the lateral direction of the instrument, by lateral separation walls 101 arranged perpendicularly to the plane Px and which extend over all the height of the inner cavity of the main body 10 so that they thus connect together the upper wall and the lower wall of the peripheral shell of said main body 10 and therefore said air channels also extend over the entire height of the interior cavity of the main body.
  • At least one blade holder 11 is disposed substantially perpendicular to the mean longitudinal plane Px of the instrument both in the horizontal direction and in the vertical direction. On this blade holder 11 are mounted vibrating sound blades fixed at one of their ends to said blade holder 11.
  • the so-called blown sound blades 110 are fixed against the face of the blade holder oriented on the side of the mouth face of the instrument while the so-called aspirated sound blades 111 are fixed against the face of the blade holder oriented on the side of the horn. of the instrument.
  • a counter-comb 12 disposed between the blade holder 11 and the bell of the harmonica ensures the plating of said blade holder 11 against the edges of the side walls 101 for separating the air channels under the action of pressing means constituted screw 13 passing through said counter-comb to be screwed into the peripheral body of the main body 10 and / or in the side walls 101 for separating the air channels.
  • the comb consisting of the side walls 101 for separating the air ducts between them, constitutes with the main body 10 an assembly which can be made monolithically by molding in one piece of a thermoplastic material or a metal or can be made of several pieces assembled together temporarily or permanently by screwing, clipping bonding or any other suitable means of assembly.
  • the harmonica may advantageously comprise a single blade holder on which are mounted all the sound waves sucked and blown from the instrument or that these blades can be mounted on several blade holders arranged perpendicular to the plane Px while being arranged parallel to each other or not.
  • blade holders may all be located at the same distance from the mouth face of the instrument or, on the contrary, be arranged in steps when the harmonica is viewed in plan view, the blade holders of the acute notes being advantageously then smaller and positioned closer to the mouthpiece than are the blade holders supporting the bass blades.
  • the blade holder or blades may also be arranged parallel to the mouth face of the instrument as shown in FIG. figure 3 when the harmonica is viewed in plan view or on the contrary while being arranged substantially perpendicularly to the plane Px or the blade holder may also be arranged obliquely relative to the mouth face of the instrument in such a way that the high-pitched sound waves are closer to the entrance of the mouth-holes than are the sound-waves.
  • the counter-comb 12 comprises reinforcing walls 120 arranged in alignment with at least some of the lateral separation walls 101 constituting the comb.
  • These reinforcing walls 120 of the counter-comb allow efficient sandwiching of the blade holder 11 to prevent air leakage between the different elements between them and they also serve as an acoustic mirror for effective projection, in the direction of flag, sounds emitted by the sound waves.
  • These reinforcement walls 120 against the comb which may or may not include transverse holes, also offer the advantage of channeling the air sucked or blown avoiding the penalizing turbulence generated by the rapid passage between neighboring notes sucked and blown that the The harmonicas of the prior art are encountered in which there is no partition wall downstream of the blade holders.
  • each of the air circulation channels is divided into two air sub-channels by an internal partition wall 102 arranged perpendicularly to the mean longitudinal plane Px of the instrument and extending from the blade holder to the vicinity of the mouth face of the instrument.
  • an internal boss 103, 104 serves as deflectors to direct the flow of air directly on the free part of the sound blade concerned to facilitate its vibration with less force and less air consumption.
  • These solid bosses 103, 104 also make it possible to partially fill the excess spaces of the air channels, whose volume they thus reduce, thus allowing a rise in pressure or in a more rapid depression of the air in said channels for a more immediate reaction of the air channels. sound blades. These bosses also prevent the formation, in the air channels, of air turbulence penalizing the performance of the instrument.
  • the two blades fed by the same air channel are arranged head to tail and the internal bosses are therefore arranged on one side and the other on the other side of the average longitudinal plane Px.
  • the two sound blades are arranged in the same direction, their fixed part being positioned on the same side with respect to the plane Px and one of the blades being fixed on one face of the blade holder while the second blade is fixed on the other face of the blade holder the two inner bosses serving as deflectors are then both located on the same side of the plane Px and the air channel concerned may then or may not include an internal partition wall sharing said channel; air in two subchannels.
  • the figure 9 and the figure 10 differentiate from each other in that the figure 9 is a cross section practiced at the level of the long, deep tone blades while the figure 10 is a cross-sectional view of the sharp pitch blades which are much shorter, which explains why the air channel is then locally reduced by thickening the shell of the main body to adapt the air flow section to the dimension reduced blade.
  • FIGs 11 to 14 show different embodiments of the means for facilitating the separation of the comb against the assembly main body and comb during tuning and maintenance operations.
  • the blade holder 11 is advantageously secured to the counter-comb by any temporary or definitive means by screws, nails, gluing, clipping or other and the counter-comb has positioning and guiding means relative to the comb and the main body 10 allowing its placement against the comb and its removal without risk for the sound blades.
  • the extraction of the counter-comb is carried out by screwing some of the assembly screws into fitted threaded holes. in the counter-comb, the end of the screw 13 then bearing against the corresponding face of the main body 10.
  • the fixing screws comprise an intermediate abutment constituted by a washer retained by a stop segment 130 which allows the extraction of the counter-comb by simply unscrewing said fixing screws which are otherwise rendered captive by this type of assembly.
  • an extractor 14 is introduced, the diameter of the front portion is less than the diameter of the tapped hole provided in the main body, while the rear portion of said extractor 14 is threaded and of a diameter greater than the nominal diameter of the fixing screw 13.
  • the front end of the extractor 14 bears against the bottom of the hole in the main body and the counter-comb 12 and the blade holder 11 are moved away from the comb and thus from the main body 10 as the extractor 14 is screwed into the corresponding threaded hole arranged in the counter-comb 12.
  • the figure 13 shows another way of extracting the counter-comb directly using some of the fixing screws 130 having a rear stop consisting of a washer stopped by a stop segment 131 which also offers the advantage of making said captive screw.
  • the simple unscrewing of the screw 130 makes it possible to disassemble the instrument.
  • FIGS 15 to 17 show another embodiment of a harmonica comprising a single blade holder 15 arranged obliquely at an angle ⁇ with respect to the mean longitudinal plane Px of the harmonica.
  • the angle is advantageously between 15 ° (fifteen degrees) and 90 ° (ninety degrees) so that the sound blades can have an angle of incidence relative to the air streams blown and sucked much more favorable than in the harmonicas of the prior art whose blade holders are parallel to the plane of symmetry of the instrument which forces said air streams to sudden changes of direction very penalizing in terms of air flow efficiency.
  • the single oblique blade holder 15 comprises two small folded longitudinal returns 151, 152 which provide it with a great longitudinal rigidity and which offer good surfaces of support and contact between the different elements between them to guarantee the best possible airtightness between said components.
  • the figure 17 shows more particularly the method of assembling the elements together, the blade holder 15 being optionally fixed against the corresponding face of the comb-comb before this assembly is put in place in the corresponding cavity arranged in the main body 10 and then plated against the slices of the separation walls of the comb by pressure means exerting a force substantially parallel to the plane Px aiming to bring said counter-comb closer to the mouth face of the instrument.
  • the figure 15 is a cross-sectional view of the harmonica practiced in one of the air channels while the figure 16 is a cross section made in the axis of a reinforcing wall 120 of the counter-comb 12 disposed in the axis of a wall 101 of lateral separation of two contiguous air channels.
  • the oblique blade holder 15 is sandwiched between on the one hand the rear bearing surface of the counter-comb constituted by the peripheral frame of said counter-comb as well as by the support edge of the reinforcing walls of said counter-comb they also inclined with respect to the plane Px according to an angle of value ⁇ and secondly the corresponding oblique bearing surface ⁇ formed by the slices of the ends of the walls 101 of lateral separation of the air channels and by the supports , consisting of flanges arranged substantially perpendicular to the plane Px, arranged in the cavity of the main body.
  • the Figures 18 to 26 show the different arrangements for mounting on the blade holder of the two sound blades fed by the same mouth hole according to the provisions of the previous figures.
  • the Figures 18 to 20 show two blades of different types: one being a blade sucked and the other being a blown blade and which are therefore mounted on one side of the blade holder and the other on the other face of said blade; blade holders being arranged either head-to-tail as shown in figure 19 in the same direction as shown in figure 20 .
  • the Figures 21 to 23 show two blades blown and are therefore in this respect both mounted on the same face of the blade holder being arranged either head to tail as shown in FIG. figure 22 in the same direction as shown in figure 23 .
  • FIG. 24 to 26 show two blades sucked and which are therefore both mounted on the same face of the blade holder being arranged either head to tail as shown in FIG. figure 25 in the same direction as shown in figure 26 .
  • FIGS. 27 to 35 illustrate another preferred embodiment of a harmonica 2 according to the invention according to which it comprises at least two blade holders 21 and 22.
  • These two blade holders 21 and 22 are arranged symmetrically on either side of the mean longitudinal plane Px of the instrument according to two identical angles between them of value ⁇ so that the axial plane P1 passing through the axis of the first blade carrier 21 and the axial plane P2 passing through the axis of the second blade carrier 22 form between them a dihedral of angular value equal to 2 ⁇ open side mouthpiece of the instrument.
  • the comb consisting of walls 201 for lateral separation of the air channels between them, constitutes with the main body 20 an assembly which can be produced monolithically by molding in one piece of a thermoplastic material or a metal or which can be made in several pieces assembled together temporarily or permanently by screwing, clipping, gluing or by any other suitable means of assembly.
  • the figure 34 representing the harmonica in plan view shows that, on at least one of its two longitudinal faces, in the central part of the harmonica, the peripheral shell 203 of the harmonica constituting the protective covers of the sound blades, is of a width, L1, less than the overall width, L3, of at least one of the two ends of the instrument.
  • the concavity is such that, for at least a portion of the length of the harmonica and in particular in its central zone, therefore in the zone situated at its half-length, the end of the peripheral shell 203 of the main body is situated at a distance L1 from the mouth of the instrument between 15mm (fifteen millimeters) and 30 mm (thirty millimeters), preferably between 17mm (seventeen millimeters) and 25mm (twenty five millimeters), in particular between 19 mm (nineteen millimeters) and 23 mm (twenty three millimeters).
  • the value of L1, measured at the half-length of the instrument is between one-third and two-thirds of the maximum overall width.
  • L2 of the instrument measured between the flag and the mouth face, said L2 dimension is also measured at the half-length of the instrument. At least part of some of the vibrating sound waves is visible from the outside when the instrument is viewed from above or from below.
  • Such an arrangement of the harmonica is very advantageous technically since on the one hand it makes it much easier to set up and remove the blade-holders by greatly facilitating their access for maintenance thanks to the very open sides, which are therefore very clear of the blade.
  • the counter-comb 23 also comprises ribs constituting reinforcing walls 230 which are advantageously positioned in alignment with the side walls 201 for separating the air channels from one another and the prominence of these reinforcement walls 230 with respect to the outer face of the blade holder 21 and 22 provides protection of the sound blades against any risk of contact with the hands of the user.
  • the inner face of the peripheral shell 203 comprises bosses 200 between which these ribs 230 have just slid.
  • the separation walls of the air channels constituting the comb also work in the field and at their end located on the side of the flag of the instrument they are joined together by a connecting element 202 extending over at least a part the length of the instrument and ensuring a rigorous positioning of said partition walls so that they are not likely to deform and come into contact with the vibrating sound blades.
  • the Figures 30 to 32 show the successive phases of the very easy installation of the blade holders.
  • the main body 20 of the harmonica is placed on a horizontal support so that the average longitudinal plane Px is found here positioned vertically.
  • the first blade holder 21 is introduced into the cavity of the main body and then folded against the corresponding inclined face of the comb so that it fits into its housing and the end of said blade holder located on the side of the roof the instrument comes to wedge against the corresponding stop 2021 arranged at the end of the comb
  • the means for setting in translation blades-blades 21 and 22 relative to the comb may consist of any device to oppose the sliding of these two elements relative to each other and in particular be constituted by lugs arranged in said blade holders which are housed in holes of appropriate shape and position arranged in the walls 201 of the comb and / or in the connecting element 202.
  • These wedging means may also consist of lugs integral with the comb and / or the connecting element 202 coming to fit into corresponding housings arranged in the blade-holder plates.
  • the figure 29 is a cross-section through an air channel at the level of high notes whose sound waves are therefore much shorter than the sounding slats of the bass notes represented on the figure 27 showing, she, a cross section that was practiced in a low notes air channel.
  • the short blades have been brought closer to the mouth of the instrument and to improve the reactivity of these sound waves the connecting element 202 has been extended towards the mouth side of the harmonica by filling the unnecessary volume of the bottom of the air channel concerned.
  • the figure 29 bis which is also a transverse section made at the level of the short sound waves, shows a variant corresponding to the preferred embodiment in which the short sound waves remain positioned as close as possible to the flag of the instrument to benefit from the release of the peripheral shell for an optimal diffusion of the sounds that they emit.
  • the section of the flow channel of the air flow has been reduced by additional walls 203 so as to occupy the unnecessary excess volume of said channel by concentrating and in can, aligning the flow of air towards said sounding blades.
  • FIGS. 36 to 38 show another embodiment of a harmonica 3 comprising at least two blade holders 31 and 32 which are not arranged symmetrically on either side of the mean longitudinal plane Px of the instrument.
  • the axial plane P3 passing through the axis of the first blade holder 31 is disposed substantially parallel to the mean longitudinal plane Px of the instrument while the axial plane P4 passing through the axis of the second blade holder 32 forms with the plane Px a dihedral of an angular value ⁇ so that the planes P3 and P4 form between them a dihedral of angular value equal to open ⁇ side mouthpiece of the instrument.
  • the outer shape of the harmonica is not symmetrical either with respect to the mean longitudinal plane Px, the part of the harmonica situated above the plane Px not being identical to the part of the harmonica situated below. of said plane Px. It is also perfectly conceivable that the harmonica is also asymmetrical when viewed in a view from above the left half of the instrument being different from the right half of said instrument.
  • the counter-comb 33 comprises at least one outer upper wall 331 and one outer lower wall 332 extending in the longitudinal direction of the instrument and extending, in the direction of the roof, the element mouthpiece 30 constituted on the one hand by the comb and on the other part of the peripheral shell constituting the entire mouth area of the instrument.
  • the rear end, facing the mouth, external upper and lower walls 331 and 332 is engages in the mouth member 30 in an area positioned at a distance, d, of the mouth face such that said distance d is greater than fifteen millimeters while advantageously remaining between 15 and 25 millimeters and this so that said junction is located as close as possible to the mouth face while nevertheless being situated outside the zone in contact with the lips of the musician.
  • FIGS 39 to 41 show another embodiment of a harmonica 4 comprising at least two blade holders 41 and 42 arranged symmetrically on either side of the mean longitudinal plane Px of the instrument according to two identical angles with each other of value ⁇ in such a way that the axial plane P5 passing through the axis of the first blade carrier 41 and the axial plane P6 passing through the axis of the second blade carrier 42 form between them a dihedral of angular value equal to 2 ⁇ open on the pavilion of the instrument.
  • Each of the two blade holders 41 and 42 is fed by an air channel of its own, respectively 410 and 420, which is positioned between the blade holder concerned and the outer shell 400 of the harmonica.
  • the two air channels 410 and 420 are thus located one outside the blade holder they feed, respectively 41 and 42, or in other words each of the two doors Blades 41 and 42 are positioned closer to the plane Px than most of the air channel feeding it.
  • the counter-comb is here positioned between two combs each constituted by the side walls which separate the air channels between them, said walls being positioned one and the other between the blade holder they serve and the hull. corresponding external part of the harmonica.
  • These two air channels 410 and 420 each open into a mouth hole, respectively 4100 and 4200, which is its own as shown for example by the figure 39 .
  • the two mouth holes 4100 and 4200 may also consist of a single common mouth hole divided in two by a horizontal dividing wall whose median plane is coplanar with the mean longitudinal plane Px, which plane Px also constitutes in the arrangement of the harmonica 4 shown on these Figures 39 to 41 , the general plane of symmetry of the instrument for the whole of the harmonica with the exception of the sound waves.
  • the arrangement of the harmonica 4 shown on these Figures 39 to 41 has the advantage of offering wide common opening and progressive increasing section towards the flag of the instrument that ensures optimal amplification and excellent projection sounds emitted by the sound blades.
  • All the Figures 42 to 54 relate to the embodiments of harmonicas according to the invention, each mouth of which feeds three vibrating sound waves which are all three of the same type, either of the so-called sucked type or of the so-called blown type the type of sound waves fed by a hole mouthpiece being systematically different from the type of sound blades fed by the preceding mouth hole and by the type of sounding blades fed by the following hole so that one mouth of two feeds three so-called blown sound blades and one out of two mouths feeds three so-called aspirated blades.
  • the Figures 42 to 47 represent a first embodiment of a harmonica 5 of the type mentioned above.
  • the mouth holes 50 are regularly distributed along the mouth face of the instrument at a spacing E between two adjacent mouth holes, advantageously between 7 mm (seven millimeters) and 10 mm (ten millimeters) preferably between 7 mm (seven millimeters) and 9 mm (nine millimeters), in particular between 7 mm (seven millimeters) and 8 mm (eight millimeters).
  • the center distance E of the mouth holes is 7.5 mm (seven millimeters and a half).
  • the height H of the mouth holes is between 8 mm (eight millimeters) and 12 mm (twelve millimeters), preferably between 9 mm (nine millimeters) and 11 mm (eleven millimeters) and the width L is advantageously less than or equal to at half the value of the center distance E and in particular equal to three millimeters and a half. It can therefore be said that, according to the embodiment shown on the figure 42 the distance, measured in the longitudinal direction of the instrument, separating the contiguous edges of two contiguous mouth holes 50 is greater than the width, L, of each of said holes and that the overall height, H, of each of said holes 50 is greater than twice the width L of each of these holes.
  • the side walls of separation of the air channels gradually deform while becoming thinner while twisting to go from the shape flat and thick they have at the mouth holes to a curvilinear and thin S shape as they appear on the figure 43 to end at the level of the sound-wave blades in the form of an S consisting of two substantially parallel parts connected to each other by an inclined part.
  • This very gentle progressive evolution of the shape of the walls, the faces of which are therefore left, guarantees a perfect flow of the sucked or exhaled air flow without creating turbulence, as is the case in certain harmonicas of the prior art which comprise walls. separation of the air channels having angular areas very penalizing for the performance of the instrument.
  • the two S-shaped sectional separation walls facing each other are twisted for one in one direction and for the other in the opposite direction in such a way that the width of said channel is then sufficient to accommodate two sound blades against the first blade holder and a sound blade against the second blade holder.
  • the twisting of said walls being opposite for the contiguous air channels makes it possible to alternate the arrangements of the blades and thus to position two sound blades against the second blade holder is a single sound blade against the first blade holder.
  • the first blade holder 51 thus comprises a succession of two blown sound waves 511, 512 fixed against its side facing the inner side of the air channel followed by an aspirated sound blade 510 fixed against its outer face while the second blade holder 52 comprises a succession of a blown sound blade 522 fixed against its side facing the inner side of the air channel followed by two aspirated sound blades 520 521 fixed against its outer face.
  • each of the air circulation channels separated from the adjacent channels by side walls further comprises a wall of internal separation extending in the longitudinal direction of the harmonica and sharing said channel in two subchannels, one feeding two sound blades positioned both on the same blade holder while the other, of lesser section than the first, feeds a single sound blade mounted on the other blade holder.
  • Such a channel arrangement subdivided into two subchannels of sections proportional to the number and size of the sound waves they supply is very interesting from a musical point of view since it makes it possible to finely adapt the section of said subchannels to airflow required for both soundblock groups according to their tuning.
  • the two blades fed by the largest subchannel can advantageously be very substantially of the same size and tuned in unison or slightly offset relative to each other to obtain a tremolo effect while the second subchannel section will be adapted to the supply of a sounder blade more serious or on the contrary sharper than the previous two and which will require a different air flow.
  • all the connection angles of the different walls between them are radiated to ensure optimal flow of the air flow.
  • the figures 51 is a longitudinal section, along a sectional plane disposed substantially perpendicular to the plane Px, showing an embodiment variant of the harmonica shown in FIG. figure 48 .
  • the figures 51 In order not to weigh down the drawing unnecessarily, only two groups of three blades, each fed by a single mouth-hole, were marked with a dashed line, one bearing the reference 60, uniting aspirated blades, the other bearing the mark 61, gathering blown blades.
  • the air channel fed by said mouth hole is here subdivided into two sub-channels, of different sections, by a wall of 600,601 shend whose thickness is different depending on whether said wall of the channel passes through a channel of air supplying blown blades or an air channel supplying aspirated sound blades.
  • the aspirated blades being fixed to the outside of the blade-holders, the portions of this wall that pass through the air ducts supplying the suction blades will be thicker than the portions of this wall that pass through the air ducts. feeding blown blades which are positioned on the outer face of said blade holders.
  • each mouth hole feeds a group of three sound blades consisting of either an aspirated blade and two blown blades, as for the group identified 70, or a blown blade and two blades aspirated as for the group identified 71.
  • each mouthhole feeds a group of sound blades of the opposite type to the one supplied by the next hole so that by embouching two contiguous holes the player vibrates three blades sucked and three blades expired or embouching four contiguous holes which corresponds to certain game techniques the player vibrates six blades sucked and six blades blown.
  • FIGS 52 to 54 are transverse and longitudinal sections showing another embodiment in which each mouth hole feeds a group of three sonic blades all of the same type, or blown, as for the group marked 80, is sucked as for the group identified 81.
  • the air channel supplied by each of the mouth holes is here subdivided into three sub-channels, of identical depth with each other or not and which are in this case advantageously degressive moving from pr1 to pr2 as you move away from the bass notes associated with long, wide blades to get closer to the high notes associated with shorter, narrower blades.
  • having a subchannel for each of the three blades fed by the common mouth hole allows a perfect adaptation of the shape, length and section of said subchannel to the requirements of the blade. concerned depending on the type of tuning desired and depending on the tone selected for said blade.
  • each partition wall between two channels or two adjacent subchannels located on the same side of the mean longitudinal plane Px of the instrument is disposed in the extension of the axial plane of the channel or the opposite sub-channel located on the other side of said plane Px.
  • each plane arranged perpendicularly to the plane Px, in which the longitudinal axis of a sound blade moves when it is in vibration, is situated equidistant from each of the two planes. in which the longitudinal axis of the opposing blades immediately to the right and immediately to the left of the respective blade moves.
  • the Figures 55 and 56 are cross sections of a harmonica according to the invention, some of which at least air channels have internal arrangements exploiting the Venturi effect and which are intended to greatly improve the aeraulic efficiency of the instrument by avoiding leakage of air. parasitic air through the windows of the sound waves that are not solicited.
  • the figure 55 shows the operation of this device when the player blows in the harmonica: the channel of circulation of the air flow concerned is crossed right through a fin 90 whose longitudinal axis extends in the longitudinal direction of the instrument substantially parallel to the mean longitudinal plane Px.
  • This fin 90 located inside the air channel is positioned between the inlet of the mouth hole concerned and the sound blades fed by said mouth hole.
  • This fin consists of an element which, as represented on these Figures 55 and 56 may in particular be of curvilinear triangular general section roughly having a plane wing profile section whose plane part and therefore the least convex and hence the shortest, generally referred to as the intrados, is oriented on the side of the blown blade 91 while the opposite face of the fin which is the most convex and therefore the most convex and the longest, referred to as the extrados, is oriented on the side of the aspirated blade 92.
  • the fin 90 divides the flow of initial blown air into two streams: a main stream and a secondary stream.
  • the main flow passes between the underside of the fin 90 and the blown soundblade 91 along an almost straight path to reach, at the speed V1, the free portion of the blown soundblade 91 that it vibrates on. escaping, during bending movements of said blade 91, by the window arranged through the blade holder 910.
  • the second flow considered as the secondary flow, joins the blown blade 91, at the speed V2, bypassing said aileron 90 on the other side, thus following a longer path imposed on it by the extrados said fin 90.
  • the velocity V2 is automatically greater than the velocity V1 and this velocity difference between V2 and V1 results in a depression in the zone where the two air flows meet.
  • a boss 93 serving as a complementary deflector for directing the flow of blown air towards the blown blade 91, is positioned at the bottom of the air channel and is shaped so as to locate the junction zone of the two flows, and therefore depression, in front of the free part of the aspired sound blade 92.
  • the depression exerted on the face of the aspirated blade 92 facing the inside of the air channel results in a steering force F 2 which is strong enough to return the free portion of said blade 92 to adjacent the outer face of its blade holder 920 thus closing the corresponding window without said force F2 is sufficiently powerful to allow the parasitic vibration of the sound blade 92 by depression.
  • the major part of the fin 90, or even the whole of the fin 90 is advantageously positioned in the half of the harmonica, delimited by the plane Px, in which is implanted the aspirated sound blade 92.
  • the fin 90 shown on these Figures 55 and 56 is of asymmetrical section, but it could equally well be of symmetrical section.
  • the figure 56 shows the operation of this device when the player draws in the harmonica: a fin 94 is positioned downstream of the blade holder 910 and 920 and is disposed at least partially between said blade holder and the bell of the harmonica.
  • the longitudinal axis of the fin 94 which extends in the longitudinal direction of the instrument is arranged parallel to the mean longitudinal plane Px.
  • the fin extends continuously over at least part of the length of the instrument and is secured to the comb and / or the inner bosses 93 by junction zones advantageously positioned in front of the walls. lateral separation of the air channels between them.
  • said fin 94 is secured directly to the chords of the counter-comb 95, the latter being themselves advantageously positioned in alignment with at least some of the walls constituting the comb, which separate the air channels. between them.
  • the fin extends continuously or not over at least a portion of the length of the instrument and is secured to the shell of the instrument by connecting rails.
  • this fin 94 may in particular be of curvilinear triangular general section roughly having a plane wing profile section having two advantageously convex faces, the flatter and therefore the less convex and hence the shortest, being hereinafter designated under the term of intrados, while the opposite face of the wing which is the most convex, therefore the most convex and the longest is designated under the term of extrados.
  • the extrados of the fin 94 is located at least in part in half of the harmonica in which the blown soundblade 91 is implanted.
  • the fin 94 divides the initial flow of aspirated air into two streams: a main flow and a secondary flow.
  • the main flow passes between the underside and the corresponding inner face of the outer shell along an almost straight path to join, at the speed V3, the aspired sound lamet 92 that it vibrates when passing, during bending movements said blade 92, through the window arranged through the blade holder 920 to join the interior of the corresponding air channel.
  • the second flow considered as the secondary flow, joins the aspirated blade 92, at the speed V4, being constrained to bypass the said fin 94. on the other side following a longer course imposed on it by the extrados of said wing 94.
  • the velocity V4 is automatically greater than the velocity V3 and this velocity difference between V4 and V3 is reflected by a depression in the zone where the two air flows meet and which results in a depression 96 downstream that tends to bring the free portion of the blown blade (91) in the vicinity of the inner face of its blade holder (910).
  • most of the fin 94, or even the entire fin 94 is advantageously positioned in the half of the harmonica, bounded by the plane Px, in which is implanted the blown soundblade 91.
  • the two blade carriers are advantageously positioned at a different distance from the mouth face 900 of the harmonica, the blade holder 920 supporting the aspirated blades being positioned further from the face of the blade. 900 mouth that is the blade holder 910 supporting the blown blades.
  • These two blade holders 910 and 920 are moreover arranged at different angles of inclination to each other with respect to the plane Px and it specifies in this regard that the principle described above using the Venturi effect remains interesting and operational even when the two blades are arranged parallel to each other as in the harmonicas of the prior art and that this particular arrangement of said parallel blade holders associated with fins described above using the Venturi effect is also claimed by the present invention.
  • the Figures 57 to 60 show a particular embodiment of a harmonica whose mouth face is convex in the mean longitudinal plane Px of the instrument along a radius R1 advantageously between 500 mm (five hundred millimeters) and 250 mm (two hundred and fifty millimeters) preferably between 300 mm (three hundred millimeters) and 400 mm (four hundred millimeters) and / or that the dimension ⁇ h is between two and six millimeters, preferably between three and five millimeters, said dimension ⁇ h being the arrow of the arc contained in the plane Px and extending from the outer side edge of the far left mouth hole to the outer side edge of the rightmost mouth hole.
  • the mouth face of the instrument in which the mouth holes are arranged is advantageously convex in the transverse direction along a radius R2.
  • each mouth of mouth is divided into two "mouth sub-holes" by a median wall whose longitudinal axis is contained in the mean longitudinal plane Px of the instrument.
  • the thickness of said medial partition wall is increasing as one approaches the lateral edges of the mouth hole concerned and this in order to facilitate the flow air through said mouth sub-holes through concave curvilinear faces that prevent the connection of said right-angled walls unfavorable to the flow of the intake or blown air flow.
  • the Figures 61 to 66 show different types of mouth holes having curvilinear faces so that the angles of said holes are as open as possible to optimize the flow of the airflow while at the same time making the lips of the player as easy as possible thanks to the least angular soft shapes possible.
  • the figure 62 shows mouth holes whose lateral faces arranged perpendicularly to the mean longitudinal plane Px are parallel to each other and whose two upper and lower end faces consist of a half-cylinder.
  • the figure 64 shows peanut-shaped mouthholes whose two upper and lower end faces consist of a cylinder part while the lateral faces are of concave curvilinear shape which results in a slight and very interesting strangling at the the central portion of said mouth hole.
  • This particular configuration mouth holes whose width is smaller in central area than it is on either side of this central area is interesting for more than one reason. On the one hand, it provides great comfort at the corner of the mouth because the reduced width of the central part of the hole prevents the lips from entering the mouth hole too much while coming to graze during rapid lateral movements. of the instrument.
  • the slightly strangely central divides without too much weaken the air flow by directing a part of this flow to the upper sound waves and the other part of the flow to the lower sound waves and directing the Upward or downward harmonica can be used for some gaming techniques to exploit this orientation of the flow to act more effectively on the upper blades or on the lower blades than can be done with the harmonicas of the prior art.
  • the Figures 64 to 66 show mouth holes whose lateral sides are curvilinear convex shapes to thus offer an interesting compromise between an optimal inlet section for said mouth holes, a rounded shape and softened angles which are less angular and less aggressive for the lips than are the mouth holes of the harmonicas of the prior art.
  • the mouth holes shown on the figure 65 are divided into two "mouth sub-holes" of sections identical to each other by an intermediate wall of the end of which the longitudinal axis is contained in the longitudinal mean plane Px of the harmonica. As shown by the different drawings of this figure 65 the two faces of these walls can be flat and parallel to each other or on the contrary be curvilinear concave or curvilinear convex.
  • Each of the mouth holes shown on the figure 66 are divided into two "mouth sub-holes" of sections identical to each other by an intermediate wall of the end, whose longitudinal axis is perpendicular to the longitudinal mean plane Px of the harmonica. As shown by the different drawings of this figure 66 the two faces of these walls can be flat and parallel to each other or on the contrary be curvilinear concave or curvilinear convex.
  • FIG. 67 to 73 show a particular embodiment of the sound blades and the blade holder of the harmonica according to the invention in which several of the sound blades, or even, as is the case here, all the sound waves, 620 to 629 included , that comprise one of the blade carrier 62 constitute a monolithic assembly with said blade carrier which they are integral.
  • the sound strips 620 to 629 are made by trimming three of their four sides directly into a plate of initial thickness e1 previously profiled by removal of material in the longitudinal direction of said blade holder 62.
  • the thickness of the vibrating part of said blades is therefore constant and of a value of e2 while the sound blades whose length of the vibrating part is greater than the width u2, such as the blade 624 for example, are of a thickness e2 over part of their length while their end is of a thickness e3 greater than e2 .
  • the most serious sound blades and whose length of the free vibrating part is greater than u3, such as the blade 620 for example, represented on the figure 68 , for their part comprise a vibrating part of thickness e2 followed by a portion of thickness e3 to end at their end by a portion of thickness e1 which ballast said end enough to slow the vibrations of the blade 620 until 'at the desired serious frequency.
  • the figure 71 is a partial enlargement of the corresponding box framed on the figure 67 which shows on the one hand that the end of the free portion of the blade 624 is rounded and that on the other hand a space, marked J, exists between the edge of the blade 624 and the corresponding contiguous edge of the plate constituting the blade holder 62.
  • This clearance J is advantageously between five hundredths of a millimeter and fifteen hundredths of a millimeter to be all at once large enough to allow the blade to oscillate without touching the edges of the plate, without being too important for do not constitute sources of excessive air leaks.
  • This game J thus corresponds quite precisely to the part of metal removed during the trimming of said blades by laser cutting processes or by water jet which are particularly suitable for the production of these monolithic assemblies whose sound blades are cut directly in the blade holder.
  • the cutting path can begin and end with a round hole 6240 of radius R mini, made in the heel portion of the sound blade 624 located outside the window arranged in the counter-blade holder, so as to prevent air leakage through these priming holes 6240 and 6240.
  • the counter-blade 63 consists of a rigid metal or plastic plate against which the monolithic assembly consisting of the blades 620 to 629 and the blade holder 62 is plated.
  • the counter blade holder 63 has as many windows as the blade holder has sound blades and each of these windows intended to allow the passage of the free portion of the blade during its vibrations is of the closest possible dimensions to those of the vibrating part of the corresponding sound blade.
  • the sides of the windows are advantageously chamfered to minimize the turbulence of the air flow escaping through a window when the sound wave concerned oscillates by alternately opening and closing the passage through this window.
  • the chamfers of the windows represented on these Figures 72, 73 and 74 here are oblique planar faces that can be replaced by concave faces or convex faces, thus modifying the roundness of the sound depending on whether one is looking for a sound having a very frank attack or on the contrary a more velvety sound.
  • the plate 62 represented on the Figures 67 to 74 has been stepped profiled by bringing in certain zones its initial thickness of e1 to thicknesses of e2 and e3, but one can equally realize these thinning by reductions not stepwise, but progressive that can also allow a flexion more homogeneous of the free vibrating part of said sound blades during their oscillations.

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Description

    Domaine technique de l'invention
  • La présente invention concerne un perfectionnement pour harmonica.
    • Etat de la technique
  • Le document DE-A-19222 décrit un harmonica comportant un corps principal creux avec un pavillon et avec une embouchure portant des trous. Les canaux sont délimités par les parois d'un peigne, et les lames sont montées sur au moins un porte-lames. Le problème principal rencontré avec ce type d'harmonicas de l'art antérieur est lié au rendement sonore limité de ces instruments en raison de la configuration médiocre sur le plan aérodynamique des canaux d'air que comporte l'instrument et des fuites d'air que cela engendre et qui ne permettent pas de mettre en oeuvre des lames vibrantes suffisamment puissantes sur le plan sonore . Un autre inconvénient réside dans la complexité de réalisation et d'assemblage de ces harmonicas qui se traduit par un coût de revient élevé et une maintenance fastidieuse notamment pour l'accordage et le nettoyage qui nécessitent de dévisser plusieurs vis de très petites dimensions difficile à remettre en place.
    • Objet de l'invention
  • Les dispositions proposées dans cette invention permettent d'obvier à ces inconvénients en proposant un instrument qui soit économique et facile à réaliser industriellement tout en étant performant sur le plan acoustique et de maintenance aisée.
    Préalablement , pour faciliter la description et la compréhension du présent document nous convenons tout d'abord que la partie de l'instrument en contact avec la bouche du musicien constitue la partie arrière de l'instrument tandis que la partie opposée par laquelle sortent les sons émis constitue la partie avant de l'instrument.
    Nous convenons par ailleurs que l'harmonica selon l'invention, qui peut être de forme extérieure symétrique ou non symétrique, est ici positionné de telle manière que son plan longitudinal moyen Px est disposé horizontalement, ledit plan Px étant le plan passant sensiblement à mi-épaisseur de l'instrument et passant donc sensiblement , à l'arrière de l'harmonica, par l'axe des trous d'embouchure et passant , à l'avant de l'harmonica, au voisinage de la mi-hauteur du pavillon de l'instrument. Bien sûr dans le cas où toute la partie de l'instrument disposée au dessus dudit plan longitudinal moyen Px est identique à toute la partie de l'instrument disposée au dessous de ce plan longitudinal moyen Px , ce plan Px constitue alors également le plan longitudinal de symétrie générale de l'instrument .
  • Enfin nous convenons d'appeler lames soufflées les lames fixées sur la face du porte-lames orientée du coté intérieur des canaux d'air tandis que les lames dites aspirées seront les lames fixées contre la face du porte-lames située à l'extérieur des canaux d'air Dans la présente description, nous ne prendrons donc pas en compte le fait que les lames dites soufflées, ayant comme vocation principale d'entrer en vibration en émettant un son lorsque le joueur souffle dans l'instrument, peuvent dans certaines techniques de jeu entrer en action même lors de l'aspiration . Il en va de même pour les lames dites aspirées qui peuvent entrer en action lors du soufflage dans certaines techniques de jeu qui contraignent occasionnellement les lames à vibrer sous l'action d'un flux d'air de direction contraire à celui pour lequel elles ont été conçues au départ mais qui reste cependant évidemment leur mode de vibration principal.
  • Ceci convenu, l'instrument selon l'invention est constitué des éléments suivants :
    • un corps principal dont la coque périphérique permet la préhension de l'instrument , ledit corps principal étant constitué d'un élément creux en forme de cloche allongée dont la face avant est ouverte pour servir de pavillon à l'instrument . La face arrière du corps principal , opposée au pavillon, constitue la face d'embouchure de l'instrument dans laquelle sont aménagés les trous d'embouchure par lesquels le musicien insuffle ou aspire l'air qui met en vibration les anches sonores , ou lames vibrantes sonores, de l'instrument. La coque extérieure dudit corps principal peut être symétrique ou non par rapport au plan longitudinal moyen Px de l'instrument ,
    • Un élément dénommé sommier ou peigne disposé en partie au moins à l'intérieur de la cavité aménagée dans le corps principal . Ce peigne, qui constitue ou non un ensemble monolithique avec le corps principal, est constitué d'une pluralité de parois qui séparent les canaux d'air entre eux,
    • au moins un porte-lames maintenu plaqué contre les zones d'appui correspondantes du peigne, lesquelles zones d'appui sont constituées notamment par la tranche des parois séparant les canaux d'air entre eux.
    • Plusieurs lames sonores vibrantes , du type anches libres , constituées de fines lamelles fixées par l'une de leurs extrémités au porte-lames par tout moyen de fixation tels que notamment rivet, agrafe, vis, colle, point de soudure . Sous l'action combinée de la force de l'air aspiré ou soufflé par le musicien et de l'élasticité en flexion desdites lamelles, l'extrémité libre de ces lamelles peut osciller de part et d'autre d'une position d'équilibre en passant au travers d'une fenêtre de dimensions très légèrement supérieures aménagée au travers de la plaque porte-lames concernée.
    • Des moyens de pression visant à appliquer la ou les plaques porte-lames contre le peigne et, le cas échéant , des moyens complémentaires d'étanchéité visant à éviter les fuites d'air entre les différents éléments : la ou les plaques porte-lames, le peigne et le corps principal.
  • Selon une première caractéristique d'un premier mode de réalisation, l'harmonica selon l'invention comporte au moins un porte-lames dont au moins l'une des deux grandes faces, contre laquelle est montée au moins une lamelle sonore vibrante, est disposée soit obliquement soit même perpendiculairement dans au moins le plan vertical sinon dans les deux plans vertical et horizontal par rapport au plan moyen longitudinal Px de l'harmonica.
    Selon un mode préférentiel de réalisation de ce premier mode de réalisation, le plan passant par l'une des deux grandes faces du porte-lames constitue avec le plan longitudinal moyen Px un dièdre dont l'angle d'ouverture est supérieur à 5° (cinq degrés) de préférence supérieur à 20°( vingt degrés ) et en particulier supérieur à 40° (quarante degrés). Selon un mode de réalisation privilégié, ledit angle est compris entre 75° (soixante quinze degrés) et 90° (quatre vingt dix degrés).
    Il faut préciser que la disposition oblique du porte-lames par rapport au plan longitudinal moyen Px telle que décrite ci avant se traduit par un écoulement optimisé du flux d'air qui , en assurant un meilleur rendement aérodynamique, permet d'envisager la mise en vibration sonore de lames plus épaisses donc plus solides et émettant un son plus puissant que les lames des harmonicas de l'art antérieur dans lesquels le flux d'air subit de brusques changements de direction à angle droit qui freinent sa vitesse et réduisent considérablement sa capacité à faire fléchir les lames pour les mettre en vibration.
    Selon une autre caractéristique d'une exécution particulière de ce premier mode de réalisation l'harmonica selon l'invention comporte un seul porte-lames sur lequel sont montées toutes les lames vibrantes sonores aspirées et soufflées de l'instrument.
    Selon une autre caractéristique de ce premier mode de réalisation, les trous d'embouchure sont régulièrement répartis le long de la face d'embouchure de l'instrument selon un entraxe entre deux trous d'embouchure contigus avantageusement compris entre 6mm (six millimètres) et 12 mm (douze millimètres) de préférence compris entre 8 mm (Huit millimètres) et 11 mm (onze millimètres) en particulier compris entre 9 mm (neuf millimètres) et 10,5 mm (dix millimètres et demi) .
    Selon un mode privilégié de réalisation, l'entraxe des trous d'embouchure est de 10 mm (dix millimètres).
    Selon une autre caractéristique de ce premier mode de réalisation, chaque trou d'embouchure est en relation avec deux lames vibrantes sonores desservies toutes deux par un canal d'air commun .
    Selon une première version de ce mode de réalisation, les deux lames sont du même type , donc toutes deux soit soufflées ou soit aspirées ; elles sont donc toutes deux fixées sur la même face du porte-lames en étant disposées soit cote à cote dans le même sens soit tête - bêche et elles sont accordées soit a l'unisson, soit à l'octave, soit en harmonique , en tierce , en quinte ou autre, soit encore en léger décalage l'une par rapport à l'autre pour obtenir un effet de trémolo.
    Selon une seconde version de ce mode de réalisation, l'une des deux lames desservies par un canal d'air commun est du type soufflé tandis que l'autre est du type aspiré et l'une est donc disposée sur une face du porte-lames tandis que l'autre est disposée sur l'autre face du porte-lames , lesdites lames s'étendant dans le même sens , leur extrémité de fixation étant toutes deux situées du même coté ou au contraire lesdites lames étant disposées tête-bêche.
    Selon une version particulière de ce mode de réalisation les deux lames sonores alimentées par un trou d'embouchure commun sont disposées de telle manière que leurs axes longitudinaux respectifs sont situés dans l'alignement l'un de l'autre . Dans cette configuration de réalisation, les deux lames peuvent être disposées soit dans le même sens soit dans deux sens opposés , leurs extrémités libres étant dans ce dernier cas proches l'une de l'autre ou au contraire leurs extrémités fixes étant proches l'une de l'autre. Pour des raisons de coût et d'encombrement lorsqu'une lame est du type aspiré et l'autre lame du type soufflé , l'une étant donc fixée contre une face du porte lames et l'autre contre l'autre face du porte lames , il est tout à fait possible de fixer ces deux lames à l'aide d'un seul rivet traversant lesdites lames et le porte lames .
  • Selon une autre caractéristique d'un mode particulier de l'invention, certaines lames sonores vibrantes sont fixées de manière différente du mode de fixation pratiqué pour les harmonicas de l'art antérieur, ainsi les lames soufflées ne sont pas fixées contre la face d'admission de l'air du porte-lames concerné, c'est-à-dire contre la face par laquelle l'air entre pour passer au travers de la fenêtre dans laquelle oscille la partie libre de ladite lame, mais contre la face d'échappement de l'air dudit porte-lames , c'est-à-dire contre la face par laquelle l'air sort lorsqu'il est passé au travers de la fenêtre dans laquelle oscille la partie libre de ladite lame. Les lames soufflées conservent cependant la concavité de leur cambrure de repos orientée de manière classique c'est-à-dire orientée du coté face d'admission de l'air pour le porte-lames concerné . De la même façon les lames aspirées ne sont pas fixées contre la face d'admission de l'air du porte-lames concerné mais contre la face d'échappement de l'air, lesdites lames conservant la encore la concavité de leur cambrure de repos orientée de manière classique, c'est-à-dire orientée du coté face d'admission de l'air du porte-lames.
  • Selon une autre variante du mode de réalisation comprenant un seul porte-lames, pour améliorer le rendement de l'instrument en facilitant la canalisation du flux d'air vers la lame concernée, chaque trou d'embouchure est en relation avec deux lames vibrantes sonores desservies par l'intermédiaire d'un canal d'air partagé sur une partie au moins de sa longueur en deux demi-canaux par une paroi de séparation médiane disposée sensiblement verticalement par rapport au plan longitudinal moyen Px. Selon un perfectionnement encore de cette variante de réalisation, chacun des deux demi-canaux susmentionnés comporte une paroi-déflecteur oblique interne s'étendant sur toute la largeur dudit demi-canal et assurant la déviation du flux d'air directement sur la partie libre de la lame concernée pour permettre une mise en vibration de ladite lame avec un moindre flux d'air grâce à un parcours dudit flux d'air moins accidenté et donc plus aérodynamique et grâce à une concentration de ce flux d'air sur la partie libre de la lame sonore. Bien-sûr pour les mêmes raisons d'amélioration du rendement , le type de déflecteur orientant l'air vers la partie libre des lames sonores ci avant décrit peut être également réalisé dans les harmonicas dont chaque trou d'embouchure est en relation avec deux lames sonores vibrantes desservies par un seul canal d'alimentation commun qui ne comporte pas de paroi médiane le séparant en deux demi-canaux , les deux lames étant alors avantageusement disposées dans le même sens et non tête-bêche pour que ledit déflecteur puisse être constitué d'une paroi unique traversant le canal commun sur toute sa largeur et déflectant autant l'air aspiré que l'air soufflé.
  • Selon un autre mode de réalisation, l'harmonica comporte un porte-lames par trou d'embouchure et il comporte donc dix porte-lames si il comporte dix trous d'embouchure. Chacun desdits porte-lames supporte au moins deux lames disposées cote à cote ou tête-bêche et disposées toutes les deux du même coté dudit porte-lames en étant alors toutes deux des lames aspirées ou des lames soufflées ou au contraire en étant disposées l'une du coté du porte-lame situé coté embouchure en étant donc une lame soufflée tandis que l'autre est disposées sur la face du porte - lames orientée coté pavillon en étant donc une lame aspirée. Chaque plaque porte-lames portant deux lames vient se loger dans une réservation de dimensions adéquates aménagée dans le contre peigne . Cette conception de plusieurs plaques porte-lames ne comportant que deux lames sonores vibrantes chacune offre par rapport à la conception classique d'une part l'intérêt d'une réparation facile et peu onéreuse se limitant au remplacement d'une seule petite plaque porte-lames lorsqu'une lame sonore est défaillante et cette conception permet d'autre part de modifier à tout moment les tonalités d'accordages de son harmonica en changeant simplement les quelques plaques porte-lames concernées par le changement de tonalité de majeur à mineur ou autre. Un autre avantage encore de cette conception réside dans le fait que chacune des plaques porte-lames peut être de dimensions extérieures en relation avec la longueur des lames qu'elle porte ce qui permet alors de placer les plaques porte-lames des aigues, de dimensions réduites, plus proche de la face d'embouchure que les plaques porte-lames des graves dont les dimensions sont plus importantes.
  • Selon un second mode de réalisation , l'harmonica selon l'invention comporte au moins deux plaques porte-lames dont l'une au moins est disposée obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px de l'harmonica selon un angle avantageusement supérieur à 5° ( cinq degrés ).
  • Selon un mode de réalisation préférentielle de l'invention, l'harmonica comporte au moins un premier porte-lames disposé obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de l'harmonica Px selon un angle supérieur à 5° ( cinq degrés) et au moins un second porte- lames disposé obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de l'harmonica Px selon un angle lui aussi supérieur à 5° ( cinq degrés) de telle sorte que les plans passant par les faces respectives d'appui desdits porte-lames contre le peigne forment entre eux un dièdre ouvert coté embouchure de l'instrument selon un angle supérieur à 10° (dix degrés).
    Selon une autre caractéristique d'une exécution préférée de ce second mode de réalisation l'harmonica selon l'invention comporte seulement deux plaques porte-lames sur lesquelles sont montées toutes les lames vibrantes sonores aspirées et toutes les lames vibrantes sonores soufflées de l'instrument , l'une de ces deux plaques porte-lames pouvant supporter seule toutes les lames aspirées tandis que la seconde plaque porte-lames supporte seule toutes les lames soufflées ou au contraire chacune des deux plaques porte-lames supportant à la fois des lames soufflées et des lames aspirées.
  • Selon un autre mode de réalisation de l'invention, l'harmonica comporte deux plaques porte-lames disposées de telle manière que d'une part les canaux d'air qui les alimentent sont situés à l'extérieur desdites plaques porte-lames et d'autre part au moins l'une des deux plaques porte-lames est disposée obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de l'harmonica Px selon un angle supérieur à 5° ( cinq degrés ) de telle sorte que les plans passant par les faces respectives d'appui desdites plaques porte-lames contre le peigne forment entre elles un dièdre ouvert coté pavillon de l'instrument selon un angle supérieur à 5° ( cinq degrés) .
  • Selon une autre caractéristique d'un mode de réalisation particulier, les angles respectifs d'obliquité des deux porte-lames par rapport au plan longitudinal moyen Px ne sont pas identiques entre eux de sorte que les deux plaques porte-lames ne sont donc pas disposées symétriquement de part et d'autre dudit plan Px.
  • Selon une autre caractéristique d'un mode préférentiel de réalisation les deux porte-lames sont disposés symétriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen de l'harmonica Px de telle sorte que les deux plans passant par leur faces respectives d'appui contre le peigne forment entre eux un dièdre ouvert soit coté embouchure soit coté pavillon de l'instrument :
  • Selon une autre caractéristique importante d'un mode de réalisation préférentiel de toutes les versions d'harmonicas selon l'invention décrites dans le présent document , la face arrière comportant les trous d'embouchure de l'instrument ainsi que les parties du corps principal sur lesquelles vient s'appliquer et se déplacer la bouche du musicien dans le sens longitudinal de l'instrument lorsqu'il joue, et qui sont constituées de la face d'embouchure ainsi que d'une partie au moins du capot supérieur et d'une partie au moins du capot inférieur de l'harmonica, forment un ensemble monolithique avec le peigne constitué des parois séparant entre eux les canaux de circulation d'air débouchant dans les trous d'embouchure. Une telle disposition se révèle rapide et donc peu coûteuse à produire et elle garantit par ailleurs une étanchéité totale entre ces différents composants par rapport aux harmonicas de l'art antérieur.
  • Selon une autre caractéristique importante des différents modes de réalisation décrits, le ou les porte-lames sont pris en sandwich entre le peigne et un contre peigne jouant le rôle de presseur. Ce contre-peigne presseur est positionné en partie au moins entre ledit ou lesdits porte lames et le pavillon de l'instrument . Le peigne et le contre-peigne sont pressés l'un en direction de l'autre par des moyens de serrage, tels que notamment des vis, dont l'axe est disposé sensiblement parallèlement au plan Px , exerçant une force de poussée sensiblement parallèle au plan moyen longitudinal Px et visant à rapprocher ledit contre-peigne de la face d'embouchure de l'instrument.
    En se déplaçant en direction de l'embouchure sous l'action des moyens de pressage, le contre-peigne vient exercer un appui contre le ou les porte-lames dans des zones situées en vis-à-vis des zones par lesquelles ledit ou lesdits porte-lames viennent prendre appui contre la tranche des parois du peigne qui séparent entre eux les canaux d'air.
    Pour garantir un positionnement précis en coulissement du contre-peigne par rapport au peigne et au corps principal de l'instrument, dans le sens de l'avant vers l'arrière de l'instrument et inversement, le contre-peigne comporte des moyens de guidage collaborant avec des moyens complémentaires aménagés dans le corps principal et/ou dans le peigne et/ou dans les faces extérieures du peigne .
    Ces moyens de guidage en coulissement dans le sens avant arrière de l'instrument et inversement peuvent être notamment constitués de rainures aménagées dans la face intérieure de la cavité du corps principal dans lesquelles viennent s'emboîter et coulisser certaines au moins des parois constituant les membrures de renfort du contre peigne. Ces membrures de renfort du contre-peigne peuvent être constituées de lames de matière disposées sensiblement verticalement par rapport au plan longitudinal moyen Px , le plan médian vertical de chacune de ces membrures étant avantageusement coplanaire avec le plan médian de la paroi de séparation correspondante du peigne située en vis à vis de ladite membrure de telle manière que la plaque porte-lames est ainsi prise en sandwich entre ces deux lames de matière très solides puisque disposées l'une et l'autre de champ.
  • Selon une autre caractéristique les rainures de guidage en coulissement aménagées dans la face interne du corps principal pour guider les membrures du contre peigne sont avantageusement inclinées de telle manière que le fond desdites rainures se rapproche du plan longitudinal moyen Px au fur et à mesure que l'on s'éloigne du pavillon de l'instrument pour se rapprocher de la face d'embouchure de l'instrument.
    Une telle disposition permet d'une part auxdites rainures inclinées de suivre ainsi sensiblement l'inclinaison de la surface de la coque dans laquelle elles sont réalisées sans mutiler cette coque par des entailles trop profondes et d'autre part cette inclinaison étant sensiblement identique à l'inclinaison des zones correspondantes d'appui en coulissement des membrures du contre peigne, lorsque le contre-peigne est poussé en direction du peigne par les moyens de pression susmentionnés , le dos des membrures du contre-peigne vient prendre appui au fond desdites rainures inclinées en poussant alors les extremités desdites membrures en direction du plan longitudinal Px en contribuant ainsi à assurer un placage parfait de la plaque porte-lames contre les tranches des parois du peigne .
  • Il est important de noter que les moyens de guidage en coulissement du contre-peigne par rapport à l'ensemble monolithique peigne et corps principal de l'instrument sont nécessaires pour permettre la mise en place et le retrait dudit contre-peigne presseur sans courir le risque d'abîmer les fragiles lames vibrantes sonores en les faisant entrer en contact avec le corps principal de l'instrument ou avec une paroi du peigne ou du contre-peigne.
  • Selon une autre caractéristique visant également à préserver de tout risque de détérioration les lames vibrantes sonores lors du montage ou du démontage de l'instrument , lorsque l'harmonica ne comporte qu'un seul porte-lames ce dernier sera avantageusement fixé tout d'abord contre le contre peigne avant que celui-ci ne soit introduit dans la cavité du corps principal et amené dans sa position plaquée contre le peigne par coulissement guidé tel que décrit précédemment.
  • Selon un autre mode de réalisation, le ( ou les) porte-lames est (sont) fixé (s) contre la face d'appui correspondante des tranches des parois de séparation des canaux d'air constituant le peigne.
  • Selon une autre caractéristique d'une variante de réalisation le contre-peigne est entouré d'une coque périphérique s'étendant dans le sens avant - arrière de l'harmonica sur une partie au moins de la largeur et de la longueur dudit contre-peigne . Selon une caractéristique complémentaire de cette variante de réalisation , l'extrémité arrière de ladite coque périphérique est de dimensions et de formes adéquates pour venir s'emboîter dans ou autour de l'extrémité avant de l'ensemble monolithique constitué par le corps principal comprenant le peigne et la partie embouchure de l'instrument.
  • Selon une autre caractéristique le contre-peigne est solidarisé au corps principal et maintenu pressé contre le peigne par des vis qui sont disposées sensiblement parallèlement au plan longitudinal moyen Px de l'instrument et dont la tête est orientée du coté du pavillon de l'instrument . Ces vis traversent le contre-peigne pour venir se visser dans le corps principal de l'instrument et/ou dans le peigne en développant une force tendant à rapprocher ledit contre-peigne du peigne .
  • Selon une autre caractéristique, des trous taraudés sont aménagés dans le contre peigne et/ou dans le corps principal pour permettre la fixation d'un micro et/ou pour permettre la fixation de l'harmonica sur un support permettant son utilisation sans les mains par exemple lorsque le musicien joue en même temps de la guitare.
  • Selon une autre caractéristique, l'harmonica selon l'invention comporte des moyens d'extraction permettant de désolidariser le contre-peigne du corps principal pour le démontage de l'instrument.
  • Selon un premier mode de réalisation, ces moyens d'extraction utilisent certaines au moins des vis assurant l'assemblage du contre-peigne avec le peigne en prenant en sandwich le ou les porte-lames . Après avoir été préalablement complètement dévissées et extraites de la position qu'elles occupaient en tant que moyens de fixation ces vis sont ensuite vissées dans les trous taraudés d'extraction aménagés dans le contre-peigne de telle manière que leur extrémité venant prendre appui contre la face arrière du peigne et/ou contre la face arrière du corps principal , le vissage desdites vis dans le contre-peigne engendre une force tendant à éloigner l'un de l'autre le peigne du contre-peigne jusqu'à leur séparation effective , la partie desdites vis restant apparente pouvant ensuite avantageusement servir d'élément de préhension pour manutentionner le contre-peigne dans lequel elles sont fixées .
  • Selon une autre caractéristique d'un mode particulier de réalisation , chacun des trous d'embouchure de l'instrument est en relation avec au moins trois lames vibrantes sonores, et idéalement quatre lames vibrantes sonores, qui sont soit toutes alimentées par un seul canal commun de circulation d'air soit alimentées deux par deux par deux canaux de circulation d'air soit encore alimentées chacune par un canal d'air qui lui est propre.
  • Selon un mode de réalisation préférentiel chacun des trous d'embouchure de l'instrument est en relation avec trois lames vibrantes sonores toutes trois alimentées par un seul canal commun de circulation d'air . Parmi ces trois lames , une première lame sonore et une seconde lame sonore sont disposées sur un porte-lames positionné d'un coté du plan longitudinal moyen Px de l'harmonica tandis que la troisième lame est positionnée sur un autre porte - lames disposé de l'autre coté du plan longitudinal moyen Px . Le plan, disposé perpendiculaire au plan longitudinal moyen Px, passant par l'axe longitudinal de cette troisième lame étant avantageusement situé à égale distance de chacun des deux plans perpendiculaires au plan longitudinal moyen Px qui passent pour l'un par l'axe longitudinal de la première lame et pour l'autre par l'axe longitudinal de la seconde lame .
  • Selon une variante de réalisation, dans lequel chacun des trous d'embouchure de l'instrument est en relation avec trois lames vibrantes sonores, les deux lames sonores fixées sur le même porte-lames sont desservie par un premier canal de circulation d'air tandis que la troisième lame fixée sur le second porte lame est desservie par un second canal de circulation d'air les deux canaux de circulation d'air débouchant dans le trou d'embouchure commun soit directement soit via un tronçon de canal de circulation d'air commun aux trois lames concernées .
  • Selon une autre variante encore de réalisation dans lequel chacun des trous d'embouchure de l'instrument est en relation avec trois lames vibrantes sonores chacune des trois lames est alimentée par un canal qui lui est propre et qui débouche dans le trou d'embouchure commun soit directement soit via un tronçon de canal de circulation d'air commun aux trois lames concernées .
    Selon un mode particulier de réalisation lorsque les trois lames sonores ne sont pas alimentées par un seul canal de circulation d'air mais par deux ou trois canaux de circulation d'air , le trou d'embouchure commun aux trois lames sonores vibrantes est subdivisé en deux "sous-trous d'embouchure " de taille, de forme, et de section identiques entre eux ou non. L'un des deux "sous-trous d'embouchure " , qui sera le plus petit des deux "sous-trous d'embouchure" le cas échéant, alimente directement le canal de circulation d'air en relation avec l'une des trois lames sonores tandis que le second "sous-trous d'embouchure", qui sera le plus grand des deux "sous-trous d'embouchure" le cas échéant, alimente directement le canal de circulation d'air en relation avec les deux autres lames positionnées sur le même porte-lames.
  • Selon un premier mode de réalisation de cette version d'harmonica dont chaque trou d'embouchure dessert trois lames sonores vibrantes , lesdites trois lames sont toutes trois du même type donc toutes trois soit des lames aspirées soit des lames soufflées , les lames de deux trous contigus étant par contre systématiquement de type opposé : un trou d'embouchure étant en relation avec trois lames soufflées tandis que chacun des deux trous d'embouchure situés de part et d'autre du précédent est lui en relation avec trois lames aspirées ou inversement de telle sorte donc qu'un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames sonores dites soufflées et un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames dites aspirées . Ces trois lames sonores desservies par le même trou d'embouchure sont accordées entre elles à l'unisson, en harmoniques et/ou en léger décalage les unes par rapport aux autres pour générer un effet de trémolo.
  • Selon un autre mode de réalisation de l'harmonica dont chaque trou d'embouchure est en relation avec trois lames sonores vibrantes , deux de ces trois lames sonores sont toutes deux du type soufflée ou du type aspirée tandis que la troisième est du type contraire aux deux autres et donc respectivement du type aspirée ou du type soufflée, deux trous contigus étant par contre systématiquement de type opposé : un trou d'embouchure étant en relation avec deux lames soufflées et une lame aspirée tandis que chacun des deux trous d'embouchure situés de part et d'autre du précédent est lui en relation avec deux lames aspirées et une lame soufflée. Selon ce mode de réalisation particulier toutes les lames de l'harmonica portées par le ou les portes- lames positionnés d'un coté du plan longitudinal moyen Px sont du même type soit aspirées soit soufflées et toutes les lames montées sur le ou les porte-lames positionnés de l'autre coté dudit plan Px sont du type opposé , donc respectivement soufflées ou aspirées.
  • Selon une autre caractéristique l'harmonica selon l'invention comporte des moyens d'étanchéité constitués d'un élément souple et élastiquement déformable interposés entre les zones de contact entre le ou les porte-lames et les zones de contact correspondantes des parois de séparation des canaux de circulation d'air constituant le peigne et le cas échéant il comporte des moyens d'étanchéité également constitués d'un élément souple et élastiquement déformable interposés entre les zones de contact entre le ou les porte-lames et le corps principal de l' harmonica et/ou entre les zones de contact entre le ou les porte-lames et le contre-peigne .
  • Selon un mode de réalisation préférentiel, ces moyens d'étanchéité sont réalisés en matière souple, et surmoulés par injection sur les zones de contact selon la technique de moulage bi-matière.
    Selon un autre mode de réalisation cette étanchéité est réalisée simplement en utilisant pour l'injection de l'ensemble monolithique corps principal et peigne une matière thermoplastique très légèrement élastiquement déformable qui pourra notamment être du type polyuréthane qui offrira par ailleurs un confort appréciable au niveau de l'embouchure de l'instrument de par son toucher très doux.
    Selon une autre caractéristique , pour assurer au contre peigne une rigidité optimale il pourra être intéressant d'utiliser pour sa réalisation un alliage d'aluminium ou d'acier qui grâce à sa dureté de surface permettra par ailleurs aux membrures du contre-peigne d'offrir des capacités de réflexion sonore intéressantes sur le plan acoustique en terme de brillance du son.
    Selon un autre procédé de réalisation visant à obtenir des résultats optimisés en terme de rendu sonore , certains au moins des éléments constitutifs de l'harmonica selon l'invention sont réalisés par injection d'une matière thermoplastique puis sont recouverts d'une fine pellicule métallique par galvanoplastie ou par métallisation sous vide ou à l'aide de tout autre procédé adéquat.
  • Selon une autre caractéristique l'extrémité libre de certaines au moins des lames sonores vibrantes peut être de forme anguleuse telle que le sont les lames de l'art antérieur mais elle peut aussi très avantageusement être arrondie selon un rayon égal à la demi largeur de la lame concernée ou encore être arrondie selon un rayon d'une valeur supérieure ou au contraire inférieure à la largeur de la lame.
    Selon un mode de réalisation particulière sur une partie au moins de la longueur de sa partie libre, la lame est d'une largeur supérieure à sa largeur mesurée au niveau de sa partie fixe et les bords de la zone élargie de la lame peuvent être parallèles entre eux ou au contraire être divergents de telle sorte que la largeur de ladite partie élargie va croissant lorsqu'on se rapproche de l'extrémité libre de cette lame. Bien sûr la forme et les dimensions de la l'ouverture , ou fenêtre, correspondante, aménagée dans le porte-lames et au travers de laquelle passe cette lame lorsqu'elle vibre, sont ajustées en conséquence de la forme et des dimensions de la lame concernée .
    Par rapport aux lames sonores vibrantes de l'art antérieur un tel élargissement d'une partie au moins de la longueur libre de la lame permet d'une part une mise en vibration de la lame sous un flux d'air de moindre force grace à l'augmentation de la surface de lame offerte au flux et grâce à la flexion plus facile de la zone de largeur réduite située au niveau de sa base et elle permet d'autre part d'alourdir ainsi très facilement l'extrémité libre de cette lame de par l'augmentation de la surface et donc du poids sans devoir recourir à une surépaisseur de métal comme c'est le cas actuellement pour les lames de tonalité grave .
  • Selon une autre caractéristique , les extrémités libres des lames sonores vibrantes de l'instrument peuvent être toutes situées à la même distance de la face d'embouchure de l'instrument et ce aussi bien pour les lames graves qui sont longues et larges que pour les lames aigues qui sont courtes et plus étroites ou au contraire ce sont les extrémités desdites lames fixées contre le porte-lames qui sont toutes situées à la même distance de la face d'embouchure les extrémités libres de ces lames étant alors de plus en plus éloignées de la face d'embouchure au fur et à mesure que les lames deviennent de plus en plus graves.
    Selon un autre mode de réalisation, que les lames soient fixées contre une face ou contre l'autre face du ou des porte-lames, la distance séparant la face d'embouchure de l'instrument de l'extrémité des lames située coté embouchure est croissante des lames graves au lames aigues tandis que la distance séparant la face d'embouchure de l'instrument de l'extrémité des lames située coté pavillon est décroissante des lames graves au lames aigues.
  • Selon une autre caractéristique importante, pour faciliter la mise en vibration des lames médium et des lames aigues qui exige une pression d'air bien supérieure à celle nécessaire pour mettre en vibration les lames graves , les canaux de circulation d'air en relation avec les lames médium et ceux en relation avec les lames aigues sont d'un volume inférieur à celui des canaux des notes graves et ce pour rendre plus facile et plus rapide la montée en pression , ou en dépression , du flux d'air animant ces lames médium ou ces lames aigues. La réduction du volume des canaux d'alimentation en air des lames médium et des lames aigues est opérée par combinaison des différents moyens suivants : diminution de la longueur desdits canaux et/ou diminution de la largeur de ces canaux et/ou épaississement de la paroi verticale ou horizontale interne divisant le canal concerné en deux demi-canaux et/ou réalisation de chanfrein ou de congés remplissant les angles de raccordement de ces différentes parois entre elles pour un meilleur écoulement aéraulique .
  • Selon une autre caractéristique applicable à tous les modes de réalisation décrits les parois du sommier s'étendent dans le sens avant arrière de l'instrument sensiblement parallèlement aux axes des canaux de circulation d'air dont elles constituent les flancs latéraux . Selon un autre mode de réalisation, lesdites parois s'étendent dans le sens avant arrière de l'instrument selon des directions divergentes ou au contraire convergentes lorsqu'on s'éloigne de l'embouchure pour se rapprocher du pavillon de l'instrument.
  • Selon une autre caractéristique applicable à tous les modes de réalisation décrits dans le présent document, la face arrière de l'instrument qui constitue la face d'embouchure de l'instrument dans laquelle sont aménagés les trous d'embouchure est avantageusement convexe, donc bombée, au moins dans le sens transversal de l'instrument. Selon une caractéristique complémentaire, ladite face d'embouchure de l'harmonica est également convexe, c'est à dire bombée, dans le sens longitudinal de l'instrument donc dans le plan longitudinal moyen Px et ce dans le but d'offrir une ergonomie plus adaptée à la morphologie de la bouche et des lèvres du musicien que ne le font les harmonicas de l'art antérieur de forme droite et souvent anguleuse qui se révèlent très agressives pour les lèvres et souvent abrasives au niveau de la commissure des lèvres.
  • Il est important de souligner que plusieurs des caractéristiques évoquées dans le présent document qui sont décrites associées à un ou à des porte-lames disposés obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px sont également revendiquées en tant qu'invention lorsqu'elles sont associées à un ou à des porte-lames disposés parallèlement au plan longitudinal moyen Px.
    • Description sommaire des dessins
  • D'autres avantages et caractéristiques ressortiront plus clairement de la description qui va suivre des différents modes de réalisation montrés à titre d'exemples non limitatifs et représentés aux dessins annexés dans lesquels :
    • ■ Les figures 1 à 5 montrent un premier mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention comportant un seul porte-lames disposé perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de l'instrument :
      • la figure 1 représente l'harmonica vu ici en vue de face coté face d'embouchure de l'instrument.
      • la figure 2 représente l'harmonica vu ici en vue de face coté pavillon de l'instrument
      • la figure 3 représente l'harmonica en vue de dessus avec arrachement partiel laissant apparaître la conception interne de cet harmonica selon un plan de coupe coplanaire avec le plan longitudinal moyen Px de l'instrument.
      • la figure 4 est une vue en coupe transversale selon les repères de coupe AA de la figure 3.
      • la figure 5 est une vue en coupe transversale selon les repères de coupe BB de la figure 3.
    • ■ Les figures 6 à 10 montrent une variante de réalisation de l'harmonica dans lesquels :
      • La figure 6 est une coupe transversale agrandie d'une partie de l'harmonica selon les repères de coupe CC des figures suivantes 7,8,9 et 10 .
      • La figure 7 est une vue en coupe longitudinale d'une partie de l'harmonica selon le plan longitudinal moyen Px de l'instrument.
      • La figure 8 est une vue en coupe transversale selon les repères DD des figures 6 et 7.
      • La figure 9 est une vue en coupe transversale selon les repères EE des figures 6 et 7 pratiquée ici au niveau des longues lames sonores graves.
      • La figure 10 est une vue en coupe transversale équivalente à la vue en coupe de la figure 9 mais pour cette figure 10 la coupe a été pratiquée au niveau des petites lames sonores aigues de l'harmonica.
    • ■ Les figures 11 à 14 sont des vues en coupe avec arrachement local montrant différents modes de réalisation des moyens permettant de désassembler le contre peigne du corps principal .
    • ■ Les figures 15 à 17 sont des vues en coupe transversale montrant un second mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention comportant un seul porte-lames disposé obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px de l'instrument.
    • ■ Les figures 18 à 26 sont des vues partielles en coupe et en vue de dessus montrant différentes dispositions envisageables pour les deux lames sonores alimentées par un même trou d'embouchure d'un harmonica comportant un seul porte-lames tel que représenté sur les figures précédentes.
    • ■ Les figures 27 à 41 montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica selon l'invention comportant au moins deux porte-lames disposés de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument :
      • les figures 27 à 32 sont des coupes transversales montrant l'agencement des différents éléments constitutifs de l'harmonica et le mode opératoire d'assemblage entre eux de ces différents éléments constitutifs . Les porte-lames de l'harmonica représenté sur ces figures 27 à 32 sont disposés de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument selon deux angles identiques et ils forment entre eux un diedre ouvert coté embouchure de l'instrument.
      • les figures 33 à 35 représentent l'harmonica correspondant aux vues 27 à 32 respectivement représenté ici en vue de face coté embouchure, en vue de dessus et en vue de face coté pavillon
      • les figures 36 à 38 sont des coupes transversales montrant un harmonica selon l'invention dont les porte-lames sont disposés de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument selon deux angles différents qui forment entre eux un dièdre ouvert coté embouchure de l'instrument.
      • les figures 39 à 41 sont des coupes transversales montrant un harmonica selon l'invention dont les porte-lames sont disposés de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument selon deux angles identiques et ils forment entre eux un dièdre ouvert coté pavillon de l'instrument.
    • ■ La figure 42 est une vue de face montrant une partie d'harmonica vue du coté de la face d'embouchure , ledit harmonica se caractérisant en ce que chacun des trous d'embouchure est en relation avec trois lames sonores vibrantes tel que le montrent plus en détail les figures 42 à 54 qui sont des vues en coupe transversale et des vues en coupe longitudinale montrant différents modes de réalisation d'un tel harmonica .
    • ■ Les figures 55 et 56 sont des coupes transversales d'un harmonica selon l'invention comportant des aménagements internes exploitant l'effet Venturi pour améliorer l'étanchéité au niveau des lames sonores vibrantes .
    • ■ Les figures 57 à 60 montrent un harmonica selon l'invention dont la face d'embouchure est convexe dans les deux plans.
    • ■ Les figures 61 à 66 montrent différentes versions de trous d'embouchure pour les harmonicas selon l'invention.
    • ■ Les figures 67 à 74 montre un mode particulier de réalisation des lames sonores et des porte-lames d'un harmonica selon l'invention.
    Description détaillée de différents modes de réalisation de l'invention
  • Dans le mode de réalisation montré sur les figures 1 à 14, l'harmonica 1 selon l'invention comporte tout d'abord un corps principal 10 constitué d'une coque périphérique en forme générale de cloche ouverte vers l'avant coté pavillon de l'instrument, et dont la face opposée, désignée sous le terme de face d'embouchure, comporte les trous d'embouchure 100 par lesquels est soufflé ou aspiré le flux d'air qui met en vibration les lames sonores vibrantes par l'intermédiaire de canaux de circulation du flux d'air.
  • Les trous d'embouchure 100 sont ici disposés selon un entraxe E de dix millimètres et ils mesurent six millimètres au niveau de leur plus grande largeur L située dans le plan longitudinal moyen Px Leur hauteur H est de huit millimètres et l'espace d, séparant deux trous consécutifs , mesuré au niveau du plan Px, est de quatre millimètres.
  • A l'intérieur du corps principal 10 les canaux de circulation du flux d'air sont séparés entre eux, dans le sens latéral de l'instrument, par des parois latérales 101 de séparation disposées perpendiculairement au plan Px et qui s'étendent sur toute la hauteur de la cavité intérieure du corps principal 10 de sorte qu'elles relient donc entre elles la paroi supérieure et la paroi inférieure de la coque périphérique dudit corps principal 10 et qu'en conséquence lesdits canaux d'air s'étendent eux aussi sur toute la hauteur de la cavité intérieur du corps principal.
  • Au moins un porte-lame 11 est disposé sensiblement perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de l'instrument à la fois dans le sens horizontal et dans le sens vertical. Sur ce porte-lames 11, sont montées des lames sonores vibrantes fixées par l'une de leurs extrémités audit porte-lames 11 . Les lames sonores 110 dites soufflées sont fixées contre la face du porte-lames orientée du coté de la face d'embouchure de l'instrument tandis que les lames sonores 111 dites aspirées sont fixées contre la face du porte-lames orientée du coté du pavillon de l'instrument.
  • Un contre-peigne 12 disposé entre le porte-lames 11 et le pavillon de l'harmonica assure le placage dudit porte-lames 11 contre les tranches des parois latérales 101 de séparation des canaux d'air sous l'action de moyens de pressage constitués de vis 13 traversant ledit contre-peigne pour venir se visser dans la coque périphérique du corps principal 10 et/ou dans les parois latérales 101 de séparation des canaux d'air.
  • Il faut souligner que le peigne, constitué des parois latérales 101 de séparation des canaux d'air entre eux, constitue avec le corps principal 10 un ensemble qui peut être réalisé de façon monolithique par moulage en une seule pièce d'une matière thermoplastique ou d'un métal ou peut être réalisé en plusieurs pièces assemblées entre elles de façon temporaire ou définitive par vissage, clipsage collage ou par tout autre moyen d'assemblage adéquat.
  • Il faut noter également que l'harmonica peut avantageusement comporter un seul porte-lames sur lequel sont montées toutes les lames sonores aspirées et soufflées de l'instrument ou que ces lames peuvent être montées sur plusieurs porte-lames disposés perpendiculairement au plan Px tout en étant disposés parallèlement entre eux ou non .
  • Ces porte-lames peuvent être tous situés à la même distance de la face d'embouchure de l'instrument ou au contraire être disposés en gradins lorsque l'harmonica est regardé en vue de dessus, les porte-lames des notes aigues étant avantageusement alors plus petits et positionnés plus près de la face d'embouchure que ne le sont les porte-lames supportant les lames graves .
  • Il faut également préciser que tout en étant disposés sensiblement perpendiculairement au plan Px le ou les porte-lames peuvent être par ailleurs disposés parallèlement à la face d'embouchure de l'instrument tel que représenté sur la figure 3 lorsque l'harmonica est regardé en vue de dessus ou au contraire tout en étant disposés sensiblement perpendiculairement au plan Px le ou les porte-lames peuvent être par ailleurs disposés obliquement par rapport à la face d'embouchure de l'instrument de telle manière que les lames sonores aigues se retrouvent plus près de l'entrée des trous d'embouchure que ne le sont les lames sonores graves.
  • Comme le montrent notamment les figures 3, 4 et 5 le contre-peigne 12 comporte des parois de renfort 120 disposées dans l'alignement de certaines au moins des parois latérales de séparation 101 constituant le peigne . Ces parois 120 de renfort du contre-peigne permettent une prise en sandwich efficace du porte-lame 11 visant à éviter toute fuite d'air entre les différents éléments entre eux et elles servent par ailleurs de miroir acoustique pour une projection efficace, en direction du pavillon, des sons émis par les lames sonores . Ces parois de renfort 120 du contre peigne, qui peuvent comporter ou non des trous transversaux , offrent en outre l'avantage de canaliser l'air aspiré ou soufflé en évitant les turbulences pénalisantes générées par le passage rapide entre notes voisines aspirées et soufflées que l'on rencontre avec les harmonicas de l'art antérieur dans lesquels il n'y a aucune paroi de séparation en aval des porte-lames .
  • Les figures 6 à 10 montrent une variante de réalisation de l'harmonica, dans laquelle chacun des canaux de circulation d'air est divisé en deux sous-canaux d'air par une paroi de séparation interne 102 disposée perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de l'instrument et s'étendant depuis le porte-lames jusqu'au voisinage de la face d'embouchure de l'instrument . Dans chacun des deux sous-canaux d'air, un bossage interne 103, 104 sert de déflecteurs pour diriger le flux d'air directement sur la partie libre de la lame sonore concernée afin de faciliter sa mise en vibration avec une moindre force et une moindre consommation d'air.
  • Ces bossages pleins 103 , 104 permettent également de remplir partiellement les espaces excédentaires des canaux d'air dont ils réduisent donc le volume en permettant ainsi une montée en pression ou en dépression plus rapide de l'air dans lesdits canaux pour une réaction plus immédiate des lames sonores.
    Ces bossages évitent par ailleurs la formation, dans les canaux d'air, de turbulences d'air pénalisantes pour le rendement de l'instrument .
  • Dans les exemples montrés sur les figures 6 à 10 les deux lames alimentées par un même canal d'air sont disposées tête bêche et les bossages internes sont donc disposés l'un d'un coté et l'autre de l'autre coté du plan longitudinal moyen Px . Dans le cas où les deux lames sonores sont disposées dans le même sens , leur partie fixe étant donc positionnée du même coté par rapport au plan Px et l'une des lames étant fixée sur une face du porte-lame tandis que la seconde lame est fixée sur l'autre face du porte-lames les deux bossages internes servant de déflecteurs sont alors situés tous deux du même coté du plan Px et le canal d'air concerné peut alors comporter ou non une paroi de séparation interne partageant ledit canal d'air en deux sous-canaux .
  • La figure 9 et la figure 10 se différencient l'une de l'autre en ce que la figure 9 est une coupe transversale pratiquée au niveau des lames longues de tonalité graves tandis que la figure 10 est une coupe transversale pratiquée au niveau des lames de tonalité aigues qui sont beaucoup plus courtes ce qui explique que le canal d'air soit alors localement réduit par épaississement de la coque du corps principal pour adapter la section du flux d'air à la dimension réduite de la lame.
  • Les figures 11 à 14 montrent différents modes de réalisation des moyens destinés à faciliter la séparation du contre-peigne par rapport à l'ensemble corps principal et peigne lors des opérations d'accordage et de maintenance.
    Comme le montre la figure 12 le porte-lames 11 est avantageusement solidarisé au contre-peigne par tout moyen provisoire ou définitif par vis, clous, collage , clipsage ou autre et le contre-peigne possède des moyens de positionnement et de guidage par rapport au peigne et au corps principal 10 permettant sa mise en place contre le peigne et son retrait sans risque pour les lames sonores.
  • Selon un premier mode de réalisation illustré par la figue 11 l'extraction du contre-peigne s'opère en vissant certaines des vis d'assemblage dans des trous taraudés aménagés dans le contre-peigne , l'extrémité de la vis 13 venant alors prendre appui contre la face correspondante du corps principal 10.
  • Selon un second mode de réalisation illustré par la figure 13, certaines au moins des vis de fixation comportent une butée intermédiaire constituée par une rondelle retenue par un segment d'arrêt 130 qui permet l'extraction du contre peigne par simple dévissage desdites vis de fixation par ailleurs rendues imperdables par ce type de montage.
  • Selon un troisième mode de réalisation représenté sur la figue 14 après dévissage complet et retrait de la vis de fixation 13, dans le trou aménagé au travers du contre-peigne pour le passage de la vis de fixation 13, on introduit un extracteur 14 dont le diamètre de la partie avant est inférieur au diamètre du trou taraudé aménagé dans le corps principal, tandis que la partie arrière dudit extracteur 14 est fileté et d'un diamètre supérieur au diamètre nominal de la vis de fixation 13 . L'extrémité avant de l'extracteur 14 vient prendre appui au fond du trou aménagé dans le corps principal et le contre-peigne 12 et le porte-lames 11 sont éloignés du peigne et donc du corps principal 10 au fur et à mesure que l'extracteur 14 se visse dans le trou taraudé correspondant aménagé dans le contre-peigne 12.
  • La figure 13 montre un autre mode d'extraction du contre-peigne directement à l'aide de certaines des vis de fixation 130 comportant une butée arrière constituée d'une rondelle arrêtée par un segment d'arrêt 131 qui offre par ailleurs l'avantage de rendre ladite vis imperdable. Le simple dévissage de la vis 130 permet de démonter l'instrument.
  • Les figures 15 à 17 montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica comportant un seul porte-lames 15 disposé obliquement selon un angle α par rapport au plan longitudinal moyen Px de l'harmonica. L'angle est avantageusement compris entre 15° (quinze degrés ) et 90° ( quatre vingt dix degrés ) pour que les lames sonores puissent présenter un angle d'incidence par rapport aux filets d'air soufflé et aspiré beaucoup plus favorable que dans les harmonicas de l'art antérieur dont les porte-lames sont parallèles au plan de symétrie de l'instrument ce qui oblige lesdits filets d'air à des changements de direction brusques très pénalisants sur le plan du rendement aéraulique.
  • Le porte lame oblique unique 15 comporte deux petits retours longitudinaux pliés 151, 152 qui lui apportent une grande rigidité longitudinale et qui offrent de bonnes surfaces d'appui et de contact entre les différents éléments entre eux pour garantir au mieux l'étanchéité à l'air entre lesdits composants . La figure 17 montre plus particulièrement la méthodologie d'assemblage des éléments entre eux, le porte-lames 15 étant éventuellement fixé contre la face correspondante du contre-peigne avant que cet ensemble ne soit mis en place dans la cavité correspondante aménagée dans le corps principal 10 puis plaqué contre les tranches des parois de séparation du peigne par des moyens de pression exerçant une force sensiblement parallèle au plan Px visant à rapprocher ledit contre-peigne de la face d'embouchure de l'instrument.
  • La figure 15 est une vue en coupe transversale de l'harmonica pratiquée au niveau de l'un des canaux d'air tandis que la figure 16 est une coupe transversale pratiquée dans l'axe d'une paroi de renfort 120 du contre-peigne 12 disposée dans l'axe d'une paroi 101 de séparation latérale de deux canaux d'air contigus.
  • Le porte-lames oblique 15 est pris en sandwich entre d'une part la face arrière d'appui du contre-peigne constituée par le cadre périphérique dudit contre-peigne ainsi que par la tranche d'appui des parois de renfort dudit contre-peigne elles aussi inclinées par rapport au plan Px selon un angle de valeur α et d'autre part la face d'appui d'oblicité correspondante α constitué par les tranches des extrémités des parois 101 de séparation latérale des canaux d'air et par les appuis, constitués de rebords disposés sensiblement perpendiculairement au plan Px, aménagés dans la cavité du corps principal .
  • Les figures 18 à 26 montrent les différentes dispositions envisageables pour le montage sur le porte-lames des deux lames sonores alimentées par le même trou d'embouchure selon les dispositions des figures précédentes.
    Les figures 18 à 20 montrent deux lames de types différents : l'une étant une lame aspirée et l'autre étant une lame soufflée et qui sont donc à ce titre montées l'une sur une face du porte-lames et l'autre sur l'autre face dudit porte-lames en étant disposées soit tête bêche comme le montre la figure 19 soit dans le même sens comme le montre la figure 20.
    Les figures 21 à 23 montrent deux lames soufflées et qui sont donc à ce titre montées toutes deux sur la même face du porte-lames en étant disposées soit tête bêche comme le montre la figure 22 soit dans le même sens comme le montre la figure 23.
  • Les figures 24 à 26 montrent deux lames aspirées et qui sont donc à ce titre montées toutes deux sur la même face du porte-lames en étant disposées soit tête bêche comme le montre la figure 25 soit dans le même sens comme le montre la figure 26.
  • Les figures 27 à 35 illustrent un autre mode préférentiel de réalisation d'un l'harmonica 2 selon l'invention selon lequel celui-ci comporte au moins deux porte-lames 21 et 22 . Ces deux porte-lames 21 et 22 sont disposés symétriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument selon deux angles identiques entre eux de valeur β de telle manière que le plan axial P1 passant par l'axe du premier porte-lames 21 et le plan axial P2 passant par l'axe du second porte-lames 22 forment entre eux un dièdre de valeur angulaire égale à 2β ouvert coté embouchure de l'instrument.
  • Comme le montrent ces figures 27 à 35, le peigne, constitué des parois 201 de séparation latérales des canaux d'air entre eux, constitue avec le corps principal 20 un ensemble qui peut être réalisé de façon monolithique par moulage en une seule pièce d'une matière thermoplastique ou d'un métal ou qui peut être réalisé en plusieurs pièces assemblées entre elles de façon temporaire ou définitive par vissage , clipsage, collage ou par tout autre moyen d'assemblage adéquat .
  • La figure 34 représentant l'harmonica en vue de dessus, montre que, sur l'une au moins de ses deux faces longitudinales, dans la partie centrale de l'harmonica, la coque périphérique 203 de l'harmonica constituant les capots de protection des lames sonores, est d'une largeur , L1, inférieure à la largeur hors tout , L3, de l'une au moins des deux extrémités de l'instrument . Ceci revient à dire que , pour l'une au moins de ses deux faces, dans la zone centrale de l'harmonica, le bord d'extrémité, situé du coté du pavillon, de ladite coque extérieure 203 est concave dans le sens longitudinal de l'instrument . La concavité est telle que, sur une partie au moins de la longueur de l'harmonica et notamment dans sa zone centrale donc dans la zone située au niveau de sa demi-longueur , l'extrémité de la coque périphérique 203 du corps principal se situe à une distance L1 de la face d'embouchure de l'instrument comprise entre 15mm (quinze millimètres) et 30 mm (trente millimètres) , de préférence comprise entre 17mm (dix sept millimètres) et 25mm (vingt cinq millimètres) en particulier comprise entre 19 mm ( dix neuf millimètres) et 23 mm (vingt trois millimètres) .
  • D'une façon générale, la valeur de L1, mesurée au niveau de la demi-longueur de l'instrument, est comprise entre le tiers et les deux tiers de la largeur maximale hors tout L2 de l'instrument mesurée entre le pavillon et la face d'embouchure, ladite cote L2 étant elle aussi mesurée au niveau de la demi-longueur de l'instrument. Une partie au moins de certaines des lames sonores vibrantes est donc visible de l'extérieur lorsqu'on regarde l'instrument en vue de dessus ou en vue de dessous . Une telle disposition de l'harmonica est très avantageuse techniquement puisque d'une part elle rend beaucoup plus aisée la mise en place et le retrait des porte-lames en facilitant grandement leur accès pour la maintenance grâce aux flancs très ouverts donc très dégagés de l'harmonica et d'autre part elle permet à l'instrument d'offrir un rendement sonore incomparable puisque les sons émis par les lames sonores sont directement projetés vers l'extérieur sans être freinés par des capots comme dans les harmonicas de l'art antérieur.
  • Le contre-peigne 23 comporte par ailleurs des membrures constituant des parois de renforts 230 qui sont avantageusement positionnées dans l'alignement des parois latérales 201 de séparation des canaux d'air entre eux et la proéminence de ces parois de renfort 230 par rapport à la face extérieure des porte-lames 21 et 22 assure une protections des lames sonores contre tout risque de contact avec les mains de l'utilisateur.
  • Tel que le montre la figure 34, Le contre-peigne et ses membrures sont donc eux aussi visibles en partie au moins lorsque l'harmonica est regardé en vue de dessus et/ou en vue de dessous.
    On comprend aisément par ailleurs que l'étancheité contre les fuites d'air entre les différents éléments constitutifs de cet harmonica soit totale grâce à la très forte pression exercée par le contre-peigne 23 assurant un placage parfait des porte-lames contre les tranches des parois 201 du peigne 20 et ce en raison des effets combinés de la forme conique du peigne 20 et de la forme contre conique correspondante du contre peigne 23 glissant l'un par rapport à l'autre sous la poussée, sensiblement parallèle au plan Px, des vis de fixation tendant à rapprocher le contre peigne 23 de la face d'embouchure de l'instrument.
    La disposition proposée sur les figures 27 à 35 est d'autant plus efficace que les membrures 230 du contre peigne constituant les parois de renfort sont disposées de champ en offrant ainsi une grande rigidité renforcée encore par le fait que l'extrémité de ces membrures vient s'emboîter de façon ajustée dans la face intérieure de forme conique complémentaire de la coque périphérique par ailleurs très solide elle-même de par sa forme en cloche.
  • Pour garantir un parfait positionnement des membrure 230 constituant les parois de renfort du contre-peigne 23 , la face intérieure de la coque périphérique 203 comporte des bossages 200 entre lesquels viennent de glisser lesdites membrures 230.
    Les parois de séparation des canaux d'air constituant le peigne travaillent également de champ et au niveau de leur extrémité située du coté du pavillon de l'instrument elles sont réunies entre elles par un élément de liaison 202 s'étendant sur une partie au moins de la longueur de l'instrument et garantissant un positionnement rigoureux desdites parois de séparation pour que celles-ci ne risquent pas de se déformer et de venir au contact des lames sonores vibrantes.
  • Les figures 30 à 32 montrent les phases successives de la mise en place très aisée des porte-lames . Pour ce faire, le corps principal 20 de l'harmonica est posé sur un support horizontal de telle manière que le plan longitudinal moyen Px se retrouve ici positionné verticalement . Le premier porte-lames 21 est introduit dans la cavité du corps principal puis rabattu contre la face inclinée correspondante du peigne de telle manière qu'il vienne s'emboîter dans son logement et que l'extrémité dudit porte-lame située du coté du pavillon de l'instrument vienne se caler contre la butée correspondante 2021 aménagée au niveau de l'extrémité du peigne
  • Il n'est pas inutile de rappeler l'importance des butées 2021 et 2022 assurant le calage des porte-lames 21 et 22 et s'opposant à leur translation en direction du pavillon de l'instrument ; en effet lors du démontage de l'harmonica il faut éviter à tout prix que le contre-peigne en reculant n'entraîne avec lui les porte-lames 21 et 22 pour ne pas courir le risque de détériorer les lames sonores contre l'élément 202 assurant la liaison en elles des extrémités des parois 201 constituant le peigne.
  • Bien-sûr les moyens de calage en translation des portes-lames 21 et 22 par rapport au peigne peuvent être constitués de tout dispositif visant à s'opposer au glissement de ces deux éléments l'un par rapport à l'autre et notamment être constitués par des ergots aménagés dans lesdits porte-lames venant se loger dans des trous de forme et de positions adéquates aménagés dans les parois 201 du peigne et/ou dans l'élément de liaison 202 . Ces moyens de calage peuvent encore être constitués d'ergots solidaires du peigne et/ou de l'élément de liaison 202 venant s'emboîter dans des logements correspondants aménagés dans les plaques porte-lames.
  • La figure 29 est une coupe transversale pratiquée dans un canal d'air situé au niveau de notes aigues dont les lames sonores sont donc beaucoup plus courtes que les lames sonores des notes graves représentées sur la figure 27 montrant, elle, une coupe transversale qui a été pratiquée dans un canal d'air de notes basses.
    Les lames courtes ont été rapprochées au mieux de la face d'embouchure de l'instrument et pour améliorer la réactivité de ces lames sonores l'élément de liaison 202 a été prolongé en direction de la face d'embouchure de l'harmonica en remplissant le volume inutile du fond du canal d'air concerné .
  • La figure 29 bis, qui est également une coupe transversale pratiquée au niveau des lames sonores courtes, montre une variante correspondant au mode préférentiel de réalisation dans lequel les lames sonores courtes restent positionnées le plus prés possible du pavillon de l'instrument pour pouvoir bénéficier du dégagement de la coque périphérique pour une diffusion optimale des sons qu'elles émettent. Entre l'entrée du trou d'embouchure correspondant et les lames sonores elles-mêmes, la section du canal de circulation du flux d'air à été réduite par des parois additionnelles 203 de façon à occuper le volume excédentaire inutile dudit canal en concentrant et en can,alisant le flux d'air vers lesdites lames sonres .
  • Les figures 36 à 38 montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica 3 comportant au moins deux porte-lames 31 et 32 qui ne sont pas disposés symétriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument . Le plan axial P3 passant par l'axe du premier porte-lames 31 est disposé sensiblement parallèlement au plan longitudinal moyen Px de l'instrument tandis que le plan axial P4 passant par l'axe du second porte-lames 32 forme avec le plan Px un dièdre d'une valeur angulaire δ de telle sorte que les plans P3 et P4 forment entre eux un dièdre de valeur angulaire égale à δ ouvert coté embouchure de l'instrument. La forme extérieure de l'harmonica n'est pas symétrique elle non plus par rapport au plan longitudinal moyen Px , la partie de l'harmonica située au dessus du plan Px n'étant pas identique à la partie de l'harmonica située au dessous dudit plan Px. Il est également parfaitement envisageable que l'harmonica soit par ailleurs asymétrique lorsqu'il est regardé en vue de dessus la moitié gauche de l'instrument étant alors différente de la moitié droite dudit instrument.
    Ces figures 36 à 38 montrent un mode de réalisation particulier selon lequel le contre-peigne 33 comporte au moins une paroi supérieure externe 331 et une paroi inférieure externe 332 s'étendant dans le sens longitudinal de l'instrument et prolongeant, en direction du pavillon, l'élément d'embouchure 30 constitué d'une part du peigne et d'autre part de la partie de la coque périphérique constituant toute la zone d'embouchure de l'instrument.
    L'extrémité arrière, orientée coté embouchure , des parois supérieures et inférieures externes 331 et 332 vient s'emboîter dans l'élément d'embouchure 30 dans une zone positionnée à une distance , d , de la face d'embouchure telle que ladite distance d est supérieure à quinze millimètres en restant avantageusement comprise entre 15 et 25 millimètres et ce de manière à ce que ladite jonction soit située la plus proche possible de la face d'embouchure tout en étant cependant située hors de la zone en contact avec les lèvres du musicien.
  • Les figures 39 à 41 montrent un autre mode de réalisation d'un harmonica 4 comportant au moins deux porte-lames 41 et 42 disposés symétriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de l'instrument selon deux angles identiques entre eux de valeur γ de telle manière que le plan axial P5 passant par l'axe du premier porte-lames 41 et le plan axial P6 passant par l'axe du second porte-lames 42 forment entre eux un dièdre de valeur angulaire égale à 2γ ouvert coté pavillon de l'instrument .
    Chacun des deux porte-lames 41 et 42 est alimenté par un canal d'air qui lui est propre, respectivement 410 et 420, et qui est positionné entre le porte-lames concerné et la coque externe 400 de l'harmonica . Par rapport au plan Px, les deux canaux d'air 410 et 420 sont donc situés l'un et l'autre à l'extérieur du porte-lames qu'ils alimentent, respectivement 41 et 42, ou autrement dit chacun des deux porte-lames 41 et 42 est positionné plus prés du plan Px que ne l'est la majeure partie du canal d'air qui l'alimente. Par ailleurs le contre-peigne est ici positionné entre des deux peignes constitués chacun par les parois latérales qui séparent les canaux d'air entre eux , lesdites parois étant positionnées les unes et les autres entre le porte-lames qu'elles desservent et la coque externe correspondante de l'harmonica.
    Ces deux canaux d'air 410 et 420 débouchent chacun dans un trou d'embouchure , respectivement 4100 et 4200, qui lui est propre tel que le montre par exemple la figure 39 . Les deux trous d'embouchure 4100 et 4200 peuvent aussi être constitués d'un seul trou d'embouchure commun divisé en deux par une paroi de séparation horizontale dont le plan médian est coplanaire avec le plan longitudinal moyen Px, lequel plan Px constitue également , dans la disposition de l'harmonica 4 montrée sur ces figures 39 à 41, le plan de symétrie générale de l'instrument pour l'ensemble de l'harmonica à l'exception des lames sonores .
    Par rapport aux autres dispositions décrites dans les figures précédentes , la disposition de l'harmonica 4 montrée sur ces figures 39 à 41 présente l'avantage d'offrir une ouverture commune vaste et de section croissante progressive en direction du pavillon de l'instrument qui permet d'assurer une amplification optimale et une excellente projection des sons émis par les lames sonores.
  • Toutes les figures 42 à 54 se rapportent à la réalisations d'harmonicas selon l'invention dont chaque trou d'embouchure alimente trois lames sonores vibrantes qui sont toutes trois du même type, soit du type dit aspiré soit du type dit soufflé le type des lames sonores alimentées par un trou d'embouchure étant systématiquement différent du type des lames sonores alimentées par le trou d'embouchure précédent et par le type des lames sonres alimentées par le trou suivant de telle sorte donc qu'un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames sonores dites soufflées et un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames dites aspirées.
  • Les figures 42 à 47 représentent un premier mode de réalisation d'un l'harmonica 5 du type ci-avant mentionné.
    Comme le montre la figure 42, les trous d'embouchure 50 sont régulièrement répartis le long de la face d'embouchure de l'instrument selon un entraxe E, entre deux trous d'embouchure contigus, avantageusement compris entre 7mm (sept millimètres) et 10 mm (dix millimètres) de préférence compris entre 7 mm (sept millimètres) et 9 mm (neuf millimètres) en particulier compris entre 7 mm (sept millimètres) et 8 mm ( huit millimètres) .
    Selon un mode privilégié de réalisation, l'entraxe E des trous d'embouchure est de 7,5 mm ( sept millimètres et demi).
    La hauteur H des trous d'embouchure est comprise entre 8 mm (huit millimètres ) et 12 mm (douze millimètres ) de préférence comprise entre 9 mm ( neuf millimètres) et 11 mm ( onze millimètres ) et la largeur L est avantageusement inférieure ou égal à la moitié de la valeur de l'entraxe E et en particulier égal à trois millimètres et demi.
    On peut donc dire que, selon le mode de réalisation montré sur la figure 42 , la distance , mesurée dans le sens longitudinal de l'instrument, séparant les bords contigus de deux trous d'embouchure contigus 50 est supérieure à la largeur, L, de chacun desdits trous et que par ailleurs la hauteur hors tout, H, de chacun desdits trous 50 est supérieure à deux fois la largeur L de chacun de ces trous .
  • Par rapport aux harmonicas de l'art antérieur, une telle conception de trous d'embouchure plus étroits et plus hauts mais qui respectent l'entraxe classiquement adopté de sept millimètres et demi en offrant ainsi un espace plus large entre les bords de deux trous voisins offre l'avantage de faciliter grandement le jeu en évitant le risque d'activer malencontreusement le trou d'embouchure contigu à la note souhaitée tout en offrant par ailleurs une section de trou supérieure à celle des trous classiques permettant donc une plus grande puissance du flux d'air et donc du son.
  • Au fur et à mesure que l'on s'éloigne de la face d'embouchure pour se rapprocher des lames sonores les parois latérales de séparation des canaux d'air se déforment progressivement en s'amincissant tout en se vrillant pour passer de la forme plane et épaisse qu'elles ont au niveau des trous d'embouchure à une forme en S curviligne et mince telle qu'elles apparaissent sur la figure 43 pour aboutir au niveau des lames sonores à la forme d'un S constitué de deux parties sensiblement parallèles l'une à l'autre reliées entre elles par une partie inclinée .
    Cette évolution progressive très douce de la forme des parois dont les faces sont donc gauches garantit un parfait écoulement du flux d'air aspiré ou expiré sans création de turbulences comme c'est le cas dans certains harmonicas de l'art antérieur qui comportent des parois de séparation des canaux d'air comportant des zones anguleuses très pénalisantes pour le rendement de l'instrument.
    Pour chacun des trous d'embouchure Les deux parois de séparation de section en forme de S se faisant face l'un à l'autre sont vrillées pour l'une dans un sens et pour l'autre dans le sens opposé de telle manière que la largeur dudit canal est alors suffisante pour loger deux lames sonores contre le premier porte-lames et une lame sonore contre le second porte-lames. Le vrillage desdites parois étant opposé pour les canaux d'air contigus permet d'alterner les disposition des lames et ainsi de positionner deux lames sonores contre le second porte -lames est une seule lame sonore contre le premier porte-lames.
  • Comme on le voit sur la figure 44 le premier porte-lames 51 comporte donc une succession de deux lames sonores soufflées 511,512 fixées contre sa face orientée coté intérieur du canal d'air suivi d'une lame sonore aspirée 510 fixée contre sa face extérieure tandis que le second porte lames 52 comporte lui une succession d'une lame sonore soufflée 522 fixée contre sa face orientée coté intérieur du canal d'air suivi de deux lames sonores aspirées 520 521 fixées contre sa face extérieure.
  • Les figures 48 à 50 montrent une variante de réalisation de l'harmonica présenté sur les vues précédentes 42 à 47 . Sur cette variante , chacun des canaux de circulation d'air séparé des canaux voisins par des parois latérales comporte en outre une paroi de séparation interne s'étendant dans le sens longitudinal de l'harmonica et partageant ledit canal en deux sous-canaux , l'un alimentant deux lames sonores positionnées toutes deux sur le même porte-lames tandis que l'autre , de section moindre que le premier, alimente une seule lame sonore montée sur l'autre porte-lames . Une telle disposition de canal subdivisé en deux sous-canaux de sections proportionnelles au nombre et à la dimensions des lames sonores qu'ils alimentent se révèle très intéressante sur le plan musical puisqu'il permet d'adapter finement la section desdits sous-canaux au débit d'air requis pour les deux groupes de lames sonores en fonction de leur accordage . Ainsi les deux lames alimentées par le plus gros sous-canal peuvent avantageusement être très sensiblement de la même dimension et accordées à l'unisson ou en léger décalage l'une par rapport à l'autre pour obtenir un effet de trémolo tandis que le second sous-canal sera de section adaptée à l'alimentation d'une lames sonore plus grave ou au contraire plus aigu que les deux précédentes et qui de ce fait nécessitera un débit d'air différent. Par ailleurs pour permettre un écoulement optimal du flux d'air, tous les angles de raccordement des différentes parois entre elles sont rayonnés pour garantir un écoulement optimal du flux d'air.
  • Cette disposition représentée sur les figures 48 à 51 bis se révèle donc beaucoup plus technique et plus performante que la disposition représentée sur les figures 42 à 47 dont le canal commun ne permet aucune adaptation et qui de ce fait n'est vraiment adapté qu'à l'alimentation de trois lames identiques faute de quoi les lames de tonalité graves consommeront l'essentiel du flux d'air en couvrant le son affaibli émis par les lames plus aigues qui sont plus difficiles à mettre en vibration et qui de ce fait nécessitent un flux d'air concentré par un canal d'air de section appropriée, idéalement de section dégressive au fur et à mesure que l'on s'éloigne de la face d'embouchure de l'instrument pour se rapprocher de ladite lame sonre .
  • La figures 51 est une coupe longitudinale, selon un plan de coupe disposé sensiblement perpendiculairement au plan Px, montrant une variante de réalisation de l'harmonica représenté sur la figure 48 . Pour ne pas alourdir inutilement le dessin, seulement deux groupes de trois lames alimentés chacun par un seul trou d'embouchure ont été repérés par un encadrement en traits pointillés, l'un, portant le repère 60, regroupant des lames aspirées , l'autre portant le repère 61, regroupant des lames soufflées. Comme sur la version présentée sur la figure 48 , le canal d'air alimenté par ledit trou d'embouchure est ici subdivisé en deux sous-canaux, de sections différentes, par une paroi de refend 600,601 dont l'épaisseur est différente selon que ladite paroi de refend traverse un canal d'air alimentant des lames soufflées ou un canal d'air alimentant des lames sonores aspirées. En effet les lames aspirées étant fixées à l'extérieur des portes-lames les portions de cette paroi de refend traversant des canaux d'air alimentant des lames aspirées seront plus épaisses que les portions de cette paroi de refend qui traversent des canaux d'air alimentant des lames soufflées qui sont , elles, positionnées sur la face extérieure desdits porte-lames . Ces variations d'épaisseur de la paroi de refend permettent ainsi d'adapter la section de chacun desdits sous-canaux d'air au débit et à la vitesse du flux d'air requis pour mettre en vibrations les lames sonores concernées. La figure 51 bis montre une variante de réalisation dans laquelle chaque trou d'embouchure alimente un groupe de trois lames sonores constitué soit d'une lame aspirée et de deux lames soufflées , comme pour le groupe repéré 70, soit d'une lame soufflée et de deux lames aspirées comme pour le groupe repéré 71 . Bien-sûr chaque trou d'embouchure alimente un groupe de lames sonores de type inverse à celui alimenté par le trou suivant de telle sorte qu'en embouchant deux trous contigus le joueur met en vibration trois lames aspirées et trois lames expirées ou en embouchant quatre trous contigus ce qui correspond à certaines techniques de jeux le joueur met en vibration six lames aspirées et six lames soufflées .
  • La figure 51 Bis montre par ailleurs que toutes les lames aspirées que comporte l'harmonica sont montées sur le même porte-lames tandis que l'autre porte-lames supporte, lui, toutes les lames soufflées ce qui permet par ailleurs de décentrer la paroi de refend en la positionnant par rapport au plan Px du coté des lames aspirées, positionnées à l'extérieur du porte-lames correspondant, en donnant ainsi un plus grand volume au sous-canaux alimentant les lames soufflées qui sont positionnées , elles, à l'intérieur du peigne puisqu'elles sont fixées contre la face intérieure du porte-lames concerné.
    Sur les deux versions présentées sur les figures 51 et 51 bis la paroi de refend subdivisant le canal alimenté par un trou d'embouchure en deux sous-canaux comporte des rainures en forme de V très ouvert positionnées en face de chacune des trois lames concernées lesdites rainures étant destinées à canaliser les filets d'air en les orientant dans l'axe des lames sonores pour en faciliter la mise en vibration et en optimiser ainsi le rendement.
  • Les figures 52 à 54 sont des coupes transversales et longitudinale représentant une autre variante de réalisation dans laquelle chaque trou d'embouchure alimente un groupe de trois lames sonores toutes de même type , soit soufflées, comme pour le groupe repéré 80, soit aspirées comme pour le groupe repéré 81. le canal d'air alimenté par chacun des trous d'embouchure est ici subdivisé en trois sous-canaux, de profondeur identiques entre elles ou non et qui sont dans ce dernier cas avantageusement dégressives en passant de la cote pr1 à la cote pr2 au fur et à mesure que l'on s'éloigne des notes graves associées à des lames longues et larges pour se rapprocher des notes aigues associées à des lames courtes et plus étroites. Bien -sûr le fait de disposer d'un sous-canal pour chacune des trois lames alimentées par le trou d'embouchure commun permet une adaptation parfaite de la forme , de la longueur et de la section dudit sous-canal aux exigences de la lame concernée en fonction du type d'accordage souhaité et en fonction de la tonalité retenue pour ladite lame.
  • Comme on peut le voir sur cette figure 52 les sous-canaux d'air sont tous de la même largeur et ils sont disposés en quinconce dans le sens longitudinal de l'harmonica de part et d'autre du plan Px en étant décalés entre eux dans le sens longitudinal de l'harmonica d'une valeur de décalage exactement égale au tiers de la valeur d'entraxe des trous d'embouchure , laquelle valeur de décalage correspond par ailleurs bien sûr à la demi largeur de l'un de ces sous-canaux si ils sont tous de la même largeur comme c'est le cas sur cette représentation de la figure 52 . On peut également dire que chaque paroi de séparation entre deux canaux ou deux sous-canaux voisins situés d'un même coté du plan longitudinal moyen Px de l'instrument est disposée dans le prolongement du plan axial du canal ou du sous-canal opposé situé de l'autre coté dudit plan Px . De même pour toutes les lames que comporte l'harmonica, chaque plan, disposé perpendiculairement au plan Px, dans lequel se déplace l'axe longitudinal d'une lame sonore lorsqu'elle est en vibration est situé à égale distance de chacun des deux plans dans lesquels se déplace l'axe longitudinal des lames opposées situées immédiatement à droite et immédiatement à gauche de la lame concernée.
  • Les figures 55 et 56 sont des coupes transversales d'un harmonica selon l'invention dont certains au moins des canaux d'air comportent des aménagements internes exploitant l'effet Venturi et qui sont destinés à améliorer grandement le rendement aéraulique de l'instrument en évitant les fuites d'air parasites par les fenêtres des lames sonores qui ne sont pas sollicitées.
  • La figure 55 montre le fonctionnement de ce dispositif lorsque le joueur souffle dans l'harmonica : le canal de circulation du flux d'air concerné est traversé de part en part par un aileron 90 dont l'axe longitudinal s'étend dans le sens longitudinal de l'instrument sensiblement parllélement au plan longitudinal moyen Px.
    Cet aileron 90, situé à l'intérieur du canal d'air est positionné entre l'entrée du trou d'embouchure concerné et les lames sonores alimentées par ledit trou d'embouchure. Cet aileron est constitué d'un élément qui , tel qu'il est représenté sur ces figures 55 et 56, peut notamment être de section générale triangulaire curviligne ayant grossièrement une section en profil d'aile d'avion dont la partie la plus plane et donc la moins convexe et partant , la plus courte, généralement désignée sous le nom d'intrados, est orientée du coté de la lame soufflée 91 tandis que la face opposée de l'aileron qui est la plus bombée , donc la plus convexe et la plus longue , désignée sous le nom d'extrados, est orientée du coté de la lame aspirée 92.
    L'aileron 90 divise le flux d'air soufflé initial en deux flux: un flux principal et un flux secondaire. Le flux principal passe entre l'intrados de l'aileron 90 et la lame sonore soufflée 91 en suivant un parcours quasiment rectiligne pour rejoindre, à la vitesse V1, la partie libre de la lame sonore soufflée 91 qu'il met en vibration on s'échappant , lors des mouvements de flexion de ladite lame 91, par la fenêtre aménagée au travers du porte-lames 910 . Dans le même temps le second flux , considéré comme le flux secondaire, rejoint la lame soufflée 91 , à la vitesse V2, en contournant ledit aileron 90 par l'autre coté en suivant donc un parcours plus long qui lui est imposé par l'extrados dudit aileron 90 . En vertu du théorème de BERNOUILLI, la vitesse V2 est automatiquement supérieure à la vitesse V1 et cet écart de vitesse entre V2 et V1 se traduit par une dépression dans la zone où les deux flux d'air se rejoignent.
  • Un bossage 93, servant de déflecteur complémentaire pour orienter le flux d'air soufflé en direction de la lame soufflée 91, est positionné au fond du canal d'air et il est conformé de manière à localiser la zone de jonction des deux flux, et donc de la dépression, en face de la partie libre de la lame sonore aspirée 92 . Lorsque le joueur joue normalement, la dépression exercée sur la face de la lame aspirée 92 orientée vers l'intérieur du canal d'air, se traduit par une force de direction F2 qui est suffisamment forte pour ramener la partie libre de ladite lame 92 au voisinage de la face extérieure de son porte-lame 920 en fermant ainsi la fenêtre correspondante sans que ladite force F2 ne soit suffisamment puissante pour permettre la mise en vibration parasite de cette lame sonore 92 par dépression.
    Comme on peut le constater sur la figure 55 par rapport au plan longitudinal moyen Px lorsque l'harmonica est vu en coupe transversale, la majeur partie de l'aileron 90 , voire même la totalité de l'aileron 90, est avantageusement positionnée dans la moitié de l'harmonica , délimitée par le plan Px , dans laquelle est implantée la lame sonore aspirée 92 . L'aileron 90 représenté sur ces figures 55 et 56 est de section asymétrique , mais il pourrait tout aussi bien être de section symétrique.
  • La figure 56 montre le fonctionnement de ce dispositif lorsque le joueur aspire dans l'harmonica : un aileron 94 est positionné en aval des porte-lames 910 et 920 et il est disposé en partie au moins entre lesdits porte-lames et le pavillon de l'harmonica. L'axe longitudinal de l'aileron 94 qui s'étend dans le sens longitudinal de l'instrument est disposé parallèlement au plan longitudinal moyen Px.
    Selon un premier mode de réalisation, l'aileron s'étend en continu sur une partie au moins de la longueur de l'instrument et il solidarisé au peigne et/ou aux bossages intérieurs 93 par des zones de jonction avantageusement positionnée en face des parois de séparation latérale des canaux d'air entre eux. Selon un autre mode de réalisation, ledit aileron 94 est solidarisé directement aux membrures du contre-peigne 95 ces dernières étant elles-mêmes avantageusement positionnées dans l'alignement de certaines au moins des parois, constituant le peigne, qui séparent les canaux d'air entre eux. Selon un autre mode de réalisation l'aileron s'étend en continu ou non sur une partie au moins de la longueur de l'instrument et il solidarisé à la coque de l'instrument par des traverses de liaison .
    Tel qu'il est représenté sur ces figures 55 et 56, cet aileron 94 peut notamment être de section générale triangulaire curviligne ayant grossièrement une section en profil d'aile d'avion comportant deux faces avantageusement convexe, la plus plane et donc la moins convexe et partant, la plus courte, étant ci-après désignée sous le terme d'intrados, tandis que la face opposée de l'aileron qui est la plus bombée , donc la plus convexe et la plus longue est désignée sous le terme d'extrados . Par rapport au plan longitudinal moyen Px de l'instrument, l'extrados de l'aileron 94 est situé en partie au moins dans la moitié de l'harmonica dans laquelle est implantée la lame sonore soufflée 91.
    L'aileron 94 divise le flux initial d'air aspiré en deux flux : un flux principal et un flux secondaire. Le flux principal passe entre l'intrados et la face intérieure correspondante de la coque extérieure en suivant un parcours quasiment rectiligne pour rejoindre, à la vitesse V3, la lamé sonore aspirée 92 qu'il met en vibration on passant , lors des mouvements de flexion de ladite lame 92, par la fenêtre aménagée au travers du porte-lames 920 pour rejoindre l'intérieur du canal d'air correspondant.
    Dans le même temps le second flux , considéré comme le flux secondaire, rejoint la lame aspirée 92 , à la vitesse V4, en étant contraint pour ce faire de contourner ledit aileron 94 par l'autre coté en suivant donc un parcours plus long qui lui est imposé par l'extrados dudit aileron 94 . En vertu du théorème de BERNOUILLI, la vitesse V4 est automatiquement supérieure à la vitesse V3 et cet écart de vitesse entre V4 et V3 se traduit par une dépression dans la zone où les deux flux d'air se rejoignent et qui se traduit par une dépression 96 en aval qui tend à ramener la partie libre de la lame soufflée (91) au voisinage de la face intérieure de son porte-lames ( 910).
  • Lorsque le joueur joue normalement, la dépression exercée sur la face de la lame soufflée 91 orientée vers l'extérieur du canal d'air, se traduit par une force de direction F1 qui est suffisamment forte pour ramener la partie libre de ladite lame 92 au voisinage de la face de son porte-lame 910, en fermant ainsi la fenêtre correspondante sans que ladite force F1 ne soit suffisamment puissante pour permettre la mise en vibration parasite de cette lame sonore 92.
  • Par rapport au plan longitudinal moyen PX de l'instrument, comme on peut le constater sur la figure 56 , la majeur partie de l'aileron 94 , voire même la totalité de l'aileron 94, est avantageusement positionnée dans la moitié de l'harmonica , délimitée par le plan Px, dans laquelle est implantée la lame sonore soufflée 91.
  • En terme d'étanchéité aux fuites d'air parasites par la fenêtre de la lame sonore non utilisé on obtient donc ainsi tous les avantages recherchés avec les dispositif de valves et de clapets des harmonicas de l'art antérieurs qui sont délicats et coûteux à mettre en place et qui se révèlent de surcroît fragiles à l'utilisation.
    La solution proposée ici, utilisant l'effet Venturi à l'aspiration et/ou au soufflage , est d'autant plus intéressante qu'elle permet de réaliser également les techniques particulières de jeu connues sous les termes de "bends" , de " overdraw" et "overflow" . Il suffit en effet au joueur de générer un flux d'air, soufflé ou aspiré, d'une puissance suffisante pour que , grâce aux ailerons 90 et 94 décrits, l'effet Venturi obtenu se traduise par la mise en vibration simultanées des deux lames sonores , aspirée et soufflée, l'une par pression et l'autre par dépression.
  • Comme le montrent par ailleurs les figures 55 et 56, les deux porte-lames sont avantageusement positionnés l'un et l'autre à une distance différente de la face d'embouchure 900 de l'harmonica , le porte-lames 920 supportant les lames aspirées étant positionné plus loin de la face d'embouchure 900 que ne l'est le porte-lames 910 supportant les lames soufflées. Ces deux porte-lames 910 et 920 sont par ailleurs disposés selon des angles d'inclinaison différents l'un et l'autre par rapport au plan Px et il précisé à ce sujet que le principe décrit ci-avant utilisant l'effet Venturi reste intéressant et opérationnel même lorsque les deux porte-lames sont disposés parallélement l'un à lautre comme dans les harmonicas de l'art antérieur et que cette disposition particulière desdits porte-lames parallèles associés aux ailerons sus décrits utilisant l'effet Venturi est également revendiquée par la présente l'invention.
  • Les figures 57 à 60 montrent un mode particulier de réalisation d'un harmonica dont la face d'embouchure est convexe dans le plan longitudinal moyen Px de l'instrument selon un rayon R1 avantageusement compris entre 500mm ( cinq cent millimètres ) et 250 mm ( deux cent cinquante millimètres ) de préférence compris entre 300mm ( trois cent millimètres ) et 400 mm ( quatre cent millimètres ) et/ou que la cote Δh soit comprise entre deux et six millimètres de préférence entre trois et cinq millimètres, ladite cote Δh étant la flèche de l'arc contenu dans le plan Px et s'étendant du bord latéral extérieur du trou d'embouchure extrême gauche au bord latéral extérieur du trou d'embouchure extrême droit. La face d'embouchure de l'instrument dans laquelle sont aménagés les trous d'embouchure, est avantageusement convexe dans le sens transversal selon un rayon R2.
  • La figure 57 montre que chaque trou d'embouchure est partagé en deux "sous-trous d'embouchure " par une paroi médiane dont l'axe longitudinal est contenu dans le plan longitudinal moyen Px de l'instrument. Pour chacun des trous d'embouchure, l'épaisseur de ladite paroi médiane de séparation est croissante au fur et à mesure que l'on s'approche des bords latéraux du trou d'embouchure concerné et ce dans le but de faciliter l'écoulement de l'air au travers desdits sous-trous d'embouchure grâce à des faces curviligne concaves qui permettent d'éviter les raccordement desdites parois à angles droit peu favorable à l'écoulement du flux d'air aspiré ou soufflé.
  • Les figures 61 à 66 montrent différents types de trous d'embouchure comportant des faces curvilignes pour que les angles desdits trous soient les plus ouverts possibles pour optimiser l'écoulement du flux d'air tout en ménageant au mieux les lèvres du joueur grâce à des formes douces les moins anguleuses possible.
    La figure 62 montre des trous d'embouchure dont les faces latérales disposées perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px sont parallèles entre elles et dont les deux faces d'extrémités supérieure et inférieure sont constituées d'un demi-cylindre .
  • La figure 64 montre des trous d'embouchure en forme de cacahuète dont les deux faces d'extrémité supérieure et inférieure sont constituées d'une partie de cylindre tandis que les faces latérales sont de forme curviligne concave ce qui se traduit par un léger étranglement très intéressant au niveau de la partie centrale dudit trou d'embouchure. Cette configuration particulière des trous d'embouchure dont la largeur est plus réduite en zone centrale qu'elle ne l'est de part et d'autre de cette zone centrale est intéressante à plus d'un titre . D'une part, elle apporte un grand confort au niveau de la commissure des lèvres car la largeur réduite de la partie centrale du trou évite que les lèvres ne pénètrent trop dans le trou d'embouchure en venant s'écorcher lors des mouvement latéraux rapides de l'instrument. D'autre part le léger étrangement central permet de diviser sans trop l'affaiblir le flux d'air en dirigeant une partie de ce flux vers les lames sonores supérieures et l'autre partie du flux vers les lames sonores inférieures et en orientant l'harmonica vers le haut ou vers le bas on peut pour certaines techniques de jeux exploiter cette orientation du flux pour agir plus efficacement sur les lames supérieures ou sur les lames inférieures qu'on ne peut le faire avec les harmonicas de l'art antérieur.
  • Les figures 64 à 66 montrent des trous d'embouchure dont les flancs latéraux sont curvilignes de formes convexes pour offrir ainsi un compromis intéressant entre une section d'entrée optimale pour lesdits trous d'embouchure , une forme arrondies et des angles adoucis qui sont donc moins anguleux et moins agressifs pour les lèvres que ne le sont les trous d'embouchure des harmonicas de l'art antérieur.
  • Les trous d'embouchures montrés sur la figure 65 sont divisés en deux "sous-trous d'embouchure" de sections identiques entre elles par une paroi intermédiaire de refend dont l'axe longitudinal est contenu dans le plan moyen longitudinal Px de l'harmonica . Comme le montrent les différents dessins de cette figure 65 les deux faces de ces parois de refend peuvent être planes et parallèles entre elles ou au contraire être curvilignes concaves ou curvilignes convexes .
    Chacun des trous d'embouchures montrés sur la figure 66 sont divisés en deux "sous-trous d'embouchure" de sections identiques entre elles par une paroi intermédiaire de refend dont l'axe longitudinal est perpendiculaire au plan moyen longitudinal Px de l'harmonica . Comme le montrent les différents dessins de cette figure 66 les deux faces de ces parois de refend peuvent être planes et parallèles entre elles ou au contraire être curvilignes concaves ou curvilignes convexes.
  • Tout d'abord concernant les figures 68, 69, 70, 72, et 73, il est précisé que l'épaisseur des lames à été fortement augmentée par rapport à la réalité pour faciliter la compréhension desdits dessins.
    Les figures 67 à 73 montrent un mode particulier de réalisation des lames sonores et des porte-lames de l'harmonica selon l'invention dans lequel plusieurs des lames sonores , voire même, comme c'est le cas ici, la totalité des lames sonores , 620 à 629 compris, que comportent l'un des porte-lames 62 constituent un ensemble monolithique avec ledit porte-lames dont elles sont solidaire.
    Les lames sonores 620 à 629 sont réalisées par détourage de trois de leurs quatre cotés directement dans une plaque d'épaisseur initiale e1 préalablement profilée par enlèvement de matière dans le sens longitudinal dudit porte-lames 62 . Ainsi , tel que le montre la figure 69 , la longueur de la partie libre, vibrante, des lames aigues 628,629, étant inférieure à la largeur u2 de la zone d'épaisseur e2, l'épaisseur de la partie vibrante desdites lames est donc constante et d'une valeur de e2 tandis que les lames sonores dont la longueur de la partie vibrante est supérieure à la largeur u2 , telle que la lame 624 par exemple, sont d'une épaisseur e2 sur une partie de leur longueur tandis que leur extrémité est d'une épaisseur e3 supérieure à e2. Les lames sonores les plus graves et dont la longueur de la partie libre vibrante est supérieure à u3 , telle que la lame 620 par exemple, représentée sur la figure 68 , comportent quant à elles une partie vibrante d'épaisseur e2 suivie d'une partie d'épaisseur e3 pour se terminer au niveau de leur extrémité par une partie d'épaisseur e1 qui leste ladite extrémité suffisamment pour ralentir les vibrations de la lame 620 jusqu'à la fréquence grave souhaitée.
  • La figure 71 est un agrandissement partiel de la zone correspondante encadrée sur la figure 67 qui montre d'une part que l'extrémité de la partie libre de la lame 624 est arrondie et que d'autre part un espace , repéré J , existe entre le bord de la lame 624 et le bord contigu correspondant de la plaque constituant le porte lames 62. Ce jeu J est avantageusement compris entre cinq centièmes de millimètres et quinze centièmes de millimètres pour être tout à la fois suffisamment important pour permettre à la lame d'osciller sans venir toucher les bords de la plaque , sans être trop important pour ne pas constituer des sources de fuites d'air trop conséquentes . Ce jeu J correspond ainsi assez précisément à la part de métal enlevé lors du détourage desdites lames par des procédés de découpage par laser ou par jet d'eau qui s'avèrent particulièrement adaptés à la production de ces ensembles monolithiques dont les lames sonores sont taillées directement dans le porte-lames . Pour faciliter l'amorçage du détourage desdites lames le parcours de découpage peut commencer et se terminer par un trou rond 6240 de rayon R mini , réalisé dans la partie du talon de la lame sonore 624 située en dehors de la fenêtre aménagée dans le contre-porte-lames, de façon à éviter les fuites d'air par ces trous d'amorçage 6240 et 6240.
  • Le contre-lames 63 est constituée d'une plaque rigide en métal ou en matière plastique contre laquelle est plaqué l'ensemble monolithique constitué des lames 620 à 629 et du porte-lames 62 . Le contre-porte-lames 63 comporte autant de fenêtres que le porte-lames comporte de lames sonores et chacune de ces fenêtres destinées à permettre le passage de la partie libre de la lame lors de ses vibrations est de dimensions les plus proches possible de celles de la partie vibrante de la lame sonore correspondante.
  • Tel que le montrent les figures 72, 73 et 74, les cotés des fenêtres sont avantageusement chanfreinés pour limiter au mieux les turbulences du flux d'air s'échappant au travers d'une fenêtre lorsque la lame sonore concernée oscille en ouvrant et en fermant alternativement le passage au travers de cette fenêtre. Les chanfreins des fenêtres représentées sur ces figures 72, 73 et 74 sont ici constitués de faces obliques planes qui peuvent être remplacées par des faces concaves ou par des faces convexes en modifiant ainsi la rondeur du son selon que l'on recherche un son ayant une attaque très franche ou au contraire un son plus velouté .
  • Il est précisé que la plaque 62 représentée sur les figures 67 à 74 a été profilée en gradins en amenant dans certaines zones son épaisseur initiale de e1 à des épaisseurs de e2 et de e3, mais on peut tout aussi bien réaliser ces amincissements par des réductions non pas en gradins, mais progressives susceptibles de permettre par ailleurs une flexion plus homogène de la partie libre vibrante desdites lames sonores lors de leurs oscillations.
  • Bien-sûr, pour obtenir les tonalités requise pour chaque lame, il est possible d'agir sur tous les paramètres concernés à savoir : l'épaisseur e des différentes zones amincies de la plaque 62 , mais aussi la largeur et la longueur desdites lames, ainsi que le choix du matériau : laiton , alliages à base de cuivre, alliage d'aluminium, titane ou autres matériaux idoines.
  • Bien-sûr l'invention n'est pas limitée aux seuls modes de réalisation montrés ou décrits dans ce document

Claims (15)

  1. Harmonica ( 1,2 ) comportant :
    - un corps principal creux (10, 20 ) dont la face avant est ouverte vers l'avant pour servir de pavillon par lequel sortent les sons émis, tandis que la face arrière opposée à la précédente est percée de trous d'embouchure ( 100 ),
    - une pluralité de parois ( 101, 201 ) d'un peigne délimitant des canaux dans chacun desquels peut circuler un flux d'air mis en mouvement par le musicien par soufflage ou par aspiration,
    - au moins un porte-lames ( 11, 15, 21, 22 ) sur lequel sont montées plusieurs lames vibrantes sonores positionnées en correspondance avec lesdits canaux de circulation d'air, le plan des fenêtres dudit porte-lames (11, 15, 21, 22 ) étant disposé obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px de l'harmonica selon un angle (α, β,) supérieur à 5° (cinq degrés) ledit plan longitudinal moyen Px étant le plan passant sensiblement à mi-épaisseur de l'instrument, passant à l'arrière de l'instrument sensiblement par l'axe des trous d'embouchure et passant à l'avant de l'harmonica au voisinage de la mi-hauteur du pavillon de l'instrument,
    caractérisé en ce que l'harmonica comporte des moyens ( 13, 130 ) aptes à exercer une poussée selon une direction sensiblement parallèle au plan longitudinal moyen Px pour assurer le maintien en place et le placage dudit porte-lames ( 11, 15, 21, 22 ) contre des faces d'appui correspondantes des parois ( 101, 201 ) du peigne.
  2. Harmonica ( 1,2 ) selon la revendication 1 caractérisé en ce que la face arrière comportant les trous d'embouchure ( 100 ) de l'instrument ainsi que les parties du corps principal ( 10,20 ) sur lesquelles vient s'appliquer la bouche du musicien lorsqu'il joue, et qui sont constituées de la face d'embouchure, ainsi que d'une partie au moins du capot supérieur et d'une partie au moins du capot inférieur de l'harmonica, forment un ensemble monolithique avec le peigne constitué des parois (101,201) séparant entre eux les canaux de circulation d'air.
  3. Harmonica (2) selon les revendications 1 ou 2 caractérisé en ce qu'il comporte un premier porte-lames (21) disposé obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de l'harmonica Px selon un angle (β) supérieur à 5° ( cinq degrés ), et un second porte-lames (22) disposé obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de l'harmonica Px selon un angle (β) supérieur à 5° ( cinq degrés ), de telle sorte que les plans ( P1, P2) passant par les faces respectives d'appui desdits porte-lames (21,22) contre le peigne forment entre eux un dièdre ouvert coté embouchure de l'instrument selon un angle supérieur à 10° .
  4. Harmonica (4) selon les revendications 1 ou 2 caractérisé en ce qu'il comporte deux plaques porte-lames (41,42) disposées de telle manière que d'une part les canaux d'air (410,420) qui les alimentent sont situés à l'extérieur desdites plaques porte-lames (41,42), et en ce que d'autre part au moins l'une des deux plaques porte-lames est disposée obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de l'harmonica Px selon un angle ( γ ) supérieur à 5° ( cinq degrés ) de telle sorte que les plans passant par les faces respectives d'appui desdites plaques porte-lames (41,42) contre le peigne forment entre eux un dièdre ouvert coté pavillon de l'instrument selon un angle ( 2γ ) supérieur à 5° ( cinq degrés ) .
  5. Harmonica (2,4) selon les revendications précédentes 3 ou 4 caractérisé en ce que les deux porte-lames (21,22,41,42) sont disposés symétriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen de l'harmonica Px de telle façon que les deux plans passant par leur faces respectives d'appui contre le peigne forment entre eux un dièdre ouvert soit coté embouchure soit coté pavillon de l'instrument selon un angle ( 2β, 2γ) ) supérieur à 10° ( dix degrés ) .
  6. Harmonica (1) selon les revendications 1 ou 2 caractérisé d'une part en ce qu'il comporte un seul porte-lames (11) disposé obliquement par rapport au plan moyen longitudinal Px de l'harmonica selon un angle ( α ) supérieur à 20°( vingt degrés ) et caractérisé d'autre part en ce que ledit porte-lame (11) est positionné en partie dans le premier demi-espace délimité par le plan longitudinal moyen Px et en partie dans le second demi-espace délimité par le plan longitudinal moyen Px passant par l'axe des trous d'embouchure (100) .
  7. Harmonica (1,2) selon l'une quelconque des revendication précédentes caractérisé en ce que :
    - le (11) ou les porte-lames (21,22) sont pris en sandwich entre le peigne et un contre peigne (12,23) jouant le rôle de presseur
    - ledit contre-peigne (12,23) est positionné en partie au moins entre ledit (11) ou lesdits (21,22) porte lames et le pavillon de l'instrument,
    - le peigne et le contre-peigne (12,23) sont pressés l'un en direction de l'autre par des moyens de serrage (13,130) exerçant une poussée sensiblement parallèle au plan moyen longitudinal Px et visant à rapprocher ledit contre-peigne (12,23) de la face d'embouchure de l'instrument.
    - le contre-peigne (12,23) comporte des moyens de guidage collaborant avec des moyens complémentaires aménagés dans le corps principal pour garantir un positionnement précis en coulissement de ces deux éléments l'un par rapport à l'autre,
  8. Harmonica (2,4) selon les revendications 5 et 7, caractérisé en ce que :
    - ledit harmonica (2,4) comporte deux plaques porte-lames (21,22,41,42) disposées obliquement par rapport au plan moyen longitudinal Px, formant entre elles un dièdre ouvert du coté de l'embouchure ou du coté du pavillon de l'instrument ,
    - les deux plaques porte-lames (21,22,41,42) sont prises en sandwich entre le peigne et un contre peigne (23,43) pressés l'un contre l'autre par des moyens de serrage
    - les deux plans passant par les zones par lesquelles le contre-peigne prend appui contre les faces correspondantes des porte-lames constituent un dièdre ouvert respectivement du coté de l'embouchure ou du coté du pavillon de l'instrument.
  9. Harmonica (1,2) selon l'une quelconque des revendications précédentes caractérisé d'une part en ce qu'il comporte des moyens d'étanchéité constitués d'un élément souple et élastiquement déformable interposés entre les zones de contact entre le (11) ou les (21,22) porte-lames et les zones de contact correspondante des parois de séparation (101,201) des canaux de circulation d'air constituant le peigne et caractérisé d'autre part en ce qu'il comporte des moyens d'étanchéité également constitués d'un élément souple et élastiquement déformable interposés entre les zones de contact entre le (11 ) ou les (21,22) porte-lames et le corps principal (10,20) de l' harmonica (1,2) .
  10. Harmonica (1) selon l'une quelconque des revendications précédentes caractérisé d'une part en ce qu'il comporte une ou plusieurs vis (13,130) disposées sensiblement parallèlement au plan longitudinal moyen Px de l'instrument, lesdites vis (13,130) traversant le contre-peigne (12) pour venir se visser dans le corps principal (10) de l'instrument et/ou dans le peigne en développant une force tendant à rapprocher ledit contre-peigne (12) du peigne et caractérisé d'autre part en ce qu'il comporte des moyens d'extraction (130, 14) permettant de désolidariser le contre-peigne (12) du corps principal (10) pour le démontage de l'instrument (1) .
  11. Harmonica (5) selon l'une quelconque des revendications précédentes, caractérisé en ce que d'une part chaque trous d'embouchure (50) alimente trois lames sonores (511,512,522) qui sont toutes trois du même type , soit du type dit aspiré soit du type dit soufflé , et caractérisé d'autre part en ce que le type des lames sonores alimentées par un trou d'embouchure est systématiquement différent du type des lames sonores alimentées par le trou d'embouchure précédent et par le type des lames sonres alimentées par le trou suivant de telle sorte donc qu'un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames sonores dites soufflées (511,512,522) et un trou d'embouchure sur deux-alimente trois lames dites aspirées (510,520,521).
  12. Harmonica selon l'une quelconque des revendications 1 à 11, caractérisé en ce que d'une part chaque trous d'embouchure alimente trois lames sonores vibrantes et en ce que deux de ces trois lames sonores sont toutes deux du type soufflée ou du type aspirée tandis que la troisième est du type contraire aux deux autres et donc respectivement du type aspirée ou du type soufflée, deux trous contigus étant par contre systématiquement de type opposé : un trou d'embouchure étant en relation avec deux lames soufflées et une lame aspirée tandis que chacun des deux trous d'embouchure situés de part et d'autre du précédent est lui en relation avec deux lames aspirées et une lame soufflée.
  13. Harmonica (2) selon l'une quelconque des revendications précédentes, caractérisé en ce que :
    - des canaux d'air comporte un aileron (90) , situé à l'intérieur du canal d'air concerné,
    - l'axe longitudinal de l'aileron (90) est disposé parallèlement au plan longitudinal moyen Px
    - l'aileron (90) est positionné entre l'entrée du trou d'embouchure concerné (900) et les lames sonores (91,92) alimentées par ledit trou d'embouchure (900) .
    - la majeure partie de l'aileron (90) est positionnée dans la moitié de l'harmonica, délimitée par le plan Px, dans laquelle est implantée la lame sonore aspirée (92),
    - l'aileron (90) divise le flux d'air soufflé initial en deux flux subdivisé en un flux principal rejoignant directement la lame soufflée (91) pour s'échapper par la fenêtre correspondante et un flux secondaire contraint de contourner ledit aileron (90),
    - la différence de vitesse ( V2, V1 ) entre les deux flux engendre, au niveau où ces deux flux se rejoignent, un effet Venturi qui se traduit par une dépression localisée qui tend à ramener la partie libre de la lame aspirée (92) au voisinage de la face extérieure de son porte-lames ( 920) lorsque le joueur souffle par le trou d'embouchure concerné (900).
  14. Harmonica (2) selon l'une quelconque des revendications précédentes, caractérisé en ce que:
    - il comporte un aileron (94) positionné en partie au moins entre les porte-lames (910,920) et le pavillon de l'harmonica ,
    - l'axe longitudinal de l'aileron (94) est disposé parallèlement au plan longitudinal moyen Px,
    - l'aileron (90) divise le flux d'air aspiré en deux flux : un flux principal rejoignant directement la lame aspirée (92) pour pénétrer dans le canal d'air par la fenêtre correspondante et un flux secondaire qui est contraint de contourner ledit aileron (94),
    - la différence de vitesse ( V4, V3 ) entre les deux flux engendre, au niveau où ces deux flux se rejoignent , un effet Venturi qui se traduit par une dépression en aval (96) qui tend à ramener la partie libre de la lame soufflée (91) au voisinage de la face intérieure de son porte-lames ( 910) lorsque le joueur aspire dans l'embouchure du trou concerné (900) .
  15. Harmonica selon l'une quelconque des revendications précédentes, caractérisé en ce qu'il comporte des lames sonores vibrantes constituant un ensemble monolithique avec le porte-lames dont elles sont solidaires .
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