FR2558973A1 - Procede d'ajustement dimensionnel d'images en serie, a combiner avec des images naturelles propres - notamment derriere un miroir - pour passer en revue des collections de parures telles que vetements, bijoux, etc.; installation et collections d'images pour la mise en oeuvre de ce procede et images mixtes ainsi obtenues - Google Patents

Abstract

INSTALLATION PERMETTANT D'AJUSTER SUCCESSIVEMENT, SUR UN ECRAN E, LA TAILLE D'UNE SERIE D'IMAGES-TYPE A FUSIONNER AVEC L'IMAGE D'UNE PERSONNE P, POUR PERMETTRE A CETTE PERSONNE D'OBSERVER AU TRAVERS D'UN MIROIR M LES IMAGES MIXTES AINSI OBTENUES. LE PROJETEUR ET SON MIROIR M2 SONT MONTES COULISSANT SUR UN FUNICULAIRE DONT LES RAILS ONT UNE PENTE EGALE A LA PENTE DU RAYON LE PLUS BAS DU FAISCEAU PROJETE.

Description

- 1 - La présente invention se rapporte aux images composites qu'il est

bien connu de réaliser, notamment dans des cellules à miroir sans tain c'est à dire semi-transparents - par combinaison entre,

- d'une part, I'image propre virtuelle que peut observer d'elle-

même toute personne qui se tient devant un miroir - et, d'autre part, les images réelles de parures (notamment de vêtements) qui peuvent être constituées dans le plan de cette

image virtuelle, par exemple sur un écran de projection.

Des installations permettant la réalisation et l'auto-observation de telles images ont déjà été décrites dans le brevet français n 1.544.746 du 18/9/67 et dans le certificat d'addition nO 93.296 du 16111/67; de telles

installations sont particulièrement désirées dans les domaines des vête-

ments, des montures de lunette, des bijoux, du maquillage, etc..., car

elles permettent en théorie à une pluralité de clients de passer très com-

modément en revue sur eux-mêmes d'importantes collections dont l'encombrement et le traitement se réduisent alors à ceux de simples

collections de diapositives.

Le problème pratique qui se pose néanmoins pour ce genre d'installa-

tion réside essentiellement

- d'une part dans la difficulté de "raccorder" convenablement l'i-

mage naturelle avec les images successives des parures,

tant en raison de la dispersion des tailles et des corpu-

lences des diverses personnes appelées à s'observer elles-

mêmes les unes après les autres, 25. qu'en raison de la difficulté de réaliser un positionnement rigoureux des images projetées, ne serait-ce qu'en raison des sujétions inhérentes aux prises de vues (celles-ci étant réalisées dans des conditions aléatoires sur des mannequins qui ne disposent pas de repères concordants leur permettant de se positionner rigoureusement, dans le champ de prise

de vue, à l'emplacement exigé par les projections à inter-

venir),

- d'autre part et de ce fait, par la nécessité d'affecter à ces ins-

tallations un opérateur de projection capable, grâce à des équi-

pements appropriés, de rectifier les anomalies de ce type et d'ajuster chaque image projetée en fonction, d'une part de ses écarts propres résultant de la prise de vue, -2- et d'autre part de la taille et de la corpulence particulières

des diverses personnes qui s'observent dans l'installation.

Ces installations sont donc actuellement bien accueillies dans leur

principe par les professionnels qui vendent des collections de toutes na-

tures mais elles demeurent marginales; les clients - c'est-à-dire les personnes qui s'observent - ne parviennent en effet pas à s'identifier aux images avec enthousiasme dès lors que, même si ces défauts peuvent être

rapidement corrigés par un opérateur habile, les images mixtes se présen-

tent au moins au départ en deux parties mal raccordées, excentrées ou

disproportionnées l'une par rapport à l'autre, tant en hauteur qu'en cor-

pulence. Ces défauts sont d'ailleurs aggravés par le fait que l'image vir-

tuelle que tout observateur voit de lui-même dans un miroir est tridimen-

sionnelle, c'est-à-dire en relief, tandis que l'image projetée sur écran est plate. Dès lors, pour que cette différence inévitable ne soit pas trop remarquée, il est essentiel qu'il n'y ait pas d'autre différence entre l'image propre et l'image projetée; ceci de façon que l'attention de la

personne qui s'observe soit immédiatement capturée par la sensation inso-

lite de "se découvrir" habillée d'une parure en une fraction de seconde, comme par enchantement. Dès qu'un décalage apparaît entre les images

propres et projetées, I'aspect "magique" de l'illusion s'évanouit et l'ins-

tallation de présentation de la collection est perçue d'une façon négative en raison de son caractère artificiel, alors quelquefois révélé dans des

aspects qui peuvent être cruellement frustrants.

C'est donc un objet de la présente invention de proposer un procédé et des moyens permettant de réaliser un raccordement parfait de ces deux types d'images

- non seulement en taille (c'est-à-dire en hauteur) et en corpu-

lence, - mais encore à la faveur d'une petite procédure fort simple de

"préréglage", qui permet d'opérer les éventuels ajustements né-

cessaires avant toute projection d'une quelconque image de pa-

rure (Tous les ajustements étant réalisés "à blanc", c'est-à-dire en l'absence de toute projection de parure, de sorte que, dès la

première des projections, la première parure "tombe" parfaite-

ment dans les mesures de la personne qui s'observe) - et, enfin, de telle sorte que toutes les parures qui suivent la première continuent à "tomber" de la même façon parfaite sans les aléas dus aux accidents de centrage ou de proportions à la

prise de vue.

- 3 - L'idée à la base de l'invention réside dans le fait que, - si l'image projetée sur écran, c'est-à-dire l'image de la parure, peut être "mise à la mesure" de la personne qui s'observe grâce à divers artifices classiques (réflexion du faisceau projeté sur un miroir à déformation réglable; recul, avancement ou incli- naison du projecteur par rapport à l'écran, etc...), - encore faut-il que cette "mise à mesure" se fasse, dans des conditions rigoureuses, c'est-à-dire d'une façon contrôlée sans déformations parasites et avec raccordement convenable des deux images à combiner,

et à la faveur d'une opération qui soit tout à fait indépen-

dante des projections de parures proprement dites, afin d'éviter que l'effet "merveilleux" produit par ces dernières

ne soit trahi - et donc- complètement gâché - par la per-

ception directe, sur les parures elles-mêmes, de leur

absence de "réalité vraie".

Conformément à l'invention, la rigueur du contrôle est obtenue par un processus simple - on choisit, conventionnellement à titre de cote de référence, une dimension corporelle facile à identifier sur l'image propre reflétée par le miroir, par exemple la hauteur des épaules par rapport au sol, -on s'arrange pour que, sur toutes les images à projeter en série, 25. cctte cote ait toujours la même valeur pour un même état de l'installation de projection À et pour que l'image projetée de l'un des éléments de cette cote, par exemple celle du sol (c'est-à-dire celle des pieds), se situe à un endroit prédéterminé de l'écran, pour toutes les images projetées et quels que soit les réglages de l'installation de projection, ceci de telle sorte que l'image projetée puisse ensuite, à la

faveur de ces réglages, être agrandie ou diminuée au ni-

veau des épaules sans que les pieds ne bougent, - on projette à titre de "témoin" une première image dans laquelle est représentée, sous forme de mire, la cote de référence (c'est-à-dire la hauteur d'épaule) ayant une valeur commune pour la série des images de parure à projeter et, par réglage du faisceau projeté, I'on ajuste cette hauteur sur I'écran pour 4 - qu'elle se raccorde à l'image propre, par exemple au "creux" du

cou de la personne qui s'observe.

Dès lors, on peut être certain que toutes les images de parures qui seront projetées par la suite, se raccorderont parfaitement à ce même "creux" du cou. Le même contrôle et la même rigueur peuvent être mis en oeuvre en matière de corpulence si l'on se base sur l'axe vertical de symétrie du corps de face et si l'on dilate plus ou moins de part et d'autre de cet axe les images des parures photographiées sur des mannequins ayant une

corpulence normale.

La réalisation de ces dilatations verticale et/ou horizontale procède de techniques relativement classiques mais qui doivent tout de même être

convenablement choisies et, le cas échéant, adaptées à la présente appli-

cation particulière; ceci notamment pour éviter certaines aberrations optiques qui seraient inconciliables avec l'obtention du résultat recherché, à savoir l'illusion, aussi parfaite que possible, que l'image de la parure est "véritablement" l'image de quelque chose qui est effectivement porté par la personne et vu comme tel par elle; par ailleurs; si l'image propre

est constituée par le visage des diverses personnes qui s'observent suc-

cessivement, il convient d'ajuster aussi l'éclairage de ces visages en fonction de leur hauteur: il est par suite intéressant de coupler ce

réglage en hauteur de l'éclairage à celui de la hauteur des images proje-

tées; de la sorte, les visages sont convenablement éclairés quelle que soit la hauteur des projections, c'est-à-dire quelle que soit la taille de la personne sur le visage de laquelle ces projections sont appelées à venir

se raccorder.

L'invention concerne également un moyen de prise de vue qui permet pratiquement, - d'éviter tout réglage dans le cadrage et/ou dans la projection des diapositives, - et d'être certain, d'une part que la "cote de référence" a la même valeur sur chacune des diapositives, d'autre part que la "base de référence" se trouve toujours

au même emplacement sur chacune des diapositives.

Ce procédé et ce moyen de prise de vue permettent en somme d'obte-

nir des diapositives véritablement "calibrées" au sol et à l'épaule de sorte que, si on les superpose en pile, ces éléments se trouvent rigoureusement face à face les uns des autres dans cette pile. De la sorte, une fois que -5- l'installation de projection est convenablement réglée à la mesure d'une personne, on peut faire défiler les images des diapositives et on peut être sûr que toutes les images de parures se raccorderont et se marieront à son image propre d'une façon aussi parfaite pour les unes que pour les autres.

Le procédé de prise de vue consiste, par un montage inverse de ce-

lui caractéristique de l'installation placée à la disposition des personnes qui s'observent, à faire poser le mannequin portant la parure devant un miroir semi-transparent derrière lequel est disposé, dans le plan de son image, une mire d'épaule réglable en hauteur et par rapport à laquelle le mannequin peut situer la sienne propre, après ajustement à sa taille, pour s'assurer ainsi que toutes les photos auront les épaules calibrées à même hauteur. Corrélativement, le miroir semi-transparent est limité à la partie supérieure du corps du mannequin, puisqu'il ne sert que pour mettre en place les épaules, et l'appareil de prise de vue est disposé au dessous et

derrière ce miroir. De la sorte, le photographe qui, par dessus son appa-

reil de prise de vue, voit le mannequin au travers de la face arrière du miroir voit en même temps l'image - dans ce même miroir semi-transparent

vu de l'arrière - de la mire d'épaule placée derrière et au dessus de lui.

Par suite, il lui est très facile de prendre la photo au moment o, pour lui, I'attitude du mannequin se raccorde convenablement à l'image de la mire. Pour le cadrage global de l'image, ii suffit que le photographe se place à une distance du mannequin telle que le bord inférieur de la prise

de vue corresponde à la pointe des pieds du mannequin et que le bord supé-

rieur rase la base du nez par exemple. Dès l'instant que ces conditions sont remplies, on est absolument certain que toutes les diapositives seront

parfaitement homogènes entre elles. De la sorte, le contrôle des projec-

tions peut être réalisé dans des conditions parfaites.

D'autres caractéristiques de l'invention ressortiront et celle-ci sera

mieux comprise grâce à la description, qui suit, d'un exemple de réalisa-

tion donné à titre non limitatif, en regard des dessins sur lesquels: La figure 1 est une vue en perspective d'une installation permettant

dz passer en revue, en illusion sur soi-même, une collection de vête-

ments.

La figure 2 est une vue générale en plan de cette installation.

La figure 3 est une vue en plan analogue à plus grande échelle de

l'unité de projection des images de vêtements.

La figure 4 est une vue correspondante en élévation de cette unité.

La figure 5 est une vue analogue à celle de la figure 1 mais dans laquelle l'installation est réglée pour l'auto-observation d'une personne petite. La figure 6 est une vue en perspective d'une scène de prise de vue dans le miroir de l'installation d'un vêtement de la collection.

La figure 7 est une vue en élévation de la scène de la figure 5.

Les figures 8 et 9 illustrent des diapositives d'instructions avec mires. La figure 10 est une vue d'une diapositive du même genre mais avec

prise de vue d'un vêtement 'large".

La figure 11 est une vue côte à côte de deux photographies prises l'une au naturel, I'autre de l'image correspondante mixte, c'est-à-dire

avec surimposition d'un vêtement.

Si l'on se reporte aux figures 1 et 2, on peut facilement reconnaître une cellule du type de celle décrite dans le brevet français n 1.544.746 et dans son addition n 93.296, c'est-à-dire permettant à une personne P d'observer, au travers d'un miroir semi-transparent M: - d'une part sa propre image, située à égale distance derrière ce miroir, - et d'autre part l'image, dans un second miroir M1 incliné à 45 degrés sur l'axe optique d'un écran translucide E sur lequel

sont projetées des diapositives par un projecteur 1.

On ne s'attardera donc pas à décrire ici l'équipement de base ni tes

conditions dans lesquelles se réalise le "mariage optique" - par raccorde-

ment au niveau du cou- de l'image propre de la personne P (visage) et des images successives de parures, sur mannequin, qui sont projetées

(sans tête) sur l'écran E à partir de diapositives.

On remarquera simplement que, pour rendre la cellule plus compacte

et pour pouvoir la loger dans un angle de salle, I'axe optique de l'ins-

tallation est brisé à 90 par le miroir M1 et décomposé en deux demi-axes

orthogonaux, I'un côté observateur l'autre côté projecteur.

Pour satisfaire le même souci, le faisceau lumineux f. f2 projeté sur

l'écran E est renvoyé par un miroir trapèzoTdal à 45 M2 sur lequel on re-

viendra ci-après.

L'ensemble de l'installation est logé dans une structure classique composée de montants 2 et de traverses supérieures 3 et inférieures 4

entre lesquelles sont montés des panneaux 5.

La cellule côté observateur est constituée par une chambre a peu près carrée 6, réservée devant le miroir, et par une chambre un peu plus

large 7, ouverte à l'arrière et susceptible d'être fermée par un rideau 8.

7 - Les parois latérales des deux chambres sont raccordées par des pans inclinés 9 dans lesquels sont montés des projecteurs 10 destinés à éclairer le visage de la personne P et qui peuvent être plus ou moins élevés ensemble dans ces pans inclinés le long de câbles non représentés, grâce à un système de commande sur lequel on reviendra ci-après. Les faisceaux lumineux de ces deux projecteurs sont un peu relevés vers le haut, de façon à éclairer les visages légèrement "par en bas";

ceci afin d'éviter que ces faisceaux "n'accrochent" les épaules de la per-

sonne éclairée à l'intérieur de la chambre sombre 7 et afin de faire en sorte que seul le visage de cette dernière soit éclairé dans l'image visible derrière le miroir M.

On va maintenant décrire, en se référant aux figures 3 et 4, I'équi-

pement de projection grâce auquel il est possible de faire grandir ou di-

minuer l'image 11 (figure 1) projetée sur l'écran E à partir des diaposi-

tives.

Le projecteur 1 et son magasin 12 sont montés sur une plate-forme 13 située à mi-hauteur d'un équipage réalisé sous la forme d'une cage à montants 14 et traverses 15 tubulaires qui peut coulisser sur deux rails

parallèles 16 et 17 montés sur un socle 18, le rail 17 est légèrement sur-

baissé et reculé par rapport au rail 16 afin de dégager la place nécessaire à la circulation du miroir trapézoïdal M2, dont la forme correspond à la section "à 451 " du faisceau à section rectangulaire fl issu du projecteur 1. Ce miroir est tenu entre deux armatures respectivement 19 et 20 (figure 3). L'armature 19 est fixée sur le montant 14 a tandis que l'armature 20 est fixée sur le montant 14 b; toutes deux peuvent pivoter dans le sens des

flèches F1 sous l'effet d'un commande sur laquelle on reviendra ci-après.

Le guidage sur les rails 16 et 17 de l'équipage supportant le projec-

teur 1 est assuré par des petits chariots 21 et 22. Un moteur 23 action-

nant au câble 24 par une poulie 25 permet de monter ou de descendre

l'ensemble de l'équipage le long des rails 16 et 17. Par suite, le projec-

teur 1 et son miroir M2 peuvent être amenés en position basse M'2

(figures 4 et 5) par simple commande du moteur 23.

On conçoit donc que le miroir trapézoïdal M2 envoie vers l'écran E un faisceau rectangulaire et que si l'on déplace l'équipage le long des rails 16 et 17, il est très facile de réduire en hauteur et en largeur le rectangle projeté sur l'écran, sans modifier la base inférieure horizontale

de ce rectangle.

Il suffit que la pente des rails 16 et 17 soit égale à la pente du

rayon le plus bas du faisceau projeté sur l'écran.

-8- On comprend donc qu'avec un tel dispositif si les images projetées sont constituées par celles d'un mannequin portant une parure en pied les pieds ne bougent pas, - la taille est réduite ou augmentée d'une façon proportionnée, c'est-à-dire que la hauteur d'épaule monte ou descend, si l'on fait circuler le projecteur le long des rails 16 et 17 de son funiculaire.

On remarquera que l'incorporation du miroir à l'équipage du projec-

teur permet de briser à 90 le faisceau projeté - et donc de rendre plus compacte la cellule représentée à la figure 1, côté projecteur- sans que l'image ne se déplace latéralement sur l'écran E, comme cela serait le cas

si le miroir M2 était plus grand et fixé sur la cloison 15 de la cellule.

On remarquera également qu'il est relativement aisé, avec ce type de structure, de faire varier "en corpulence" I'image projetée, et ceci pour toute valeur de la hauteur d'épaule prise comme "cote de référence" dans cette image: il suffit en effet de "bomber" ou de "creuser" plus ou moins

le miroir M2 (en 26 et 27 sur la figure 3) à la façon des miroirs défor-

mants. C'est la raison pour laquelle on a prévu que les armatures 19 et

puissent respectivement pivoter autour de leur axe vertical.

Cependant, si le miroir M2 était rectangulaire et si la déformation était symétrique comme représenté en 26 et 27, la dilatation serait beaucoup plus prononcée, sur l'écran, pour les rayons 29 que pour les rayons 28 c'est-à-dire plus prononcée à droite qu'à gauche (du fait des éloignements différents, par rapport à l'écran, des sources pivotantes de

ces rayons).

Par suite, pour corriger cette aberration - incompatible avec la né-

cessité de procurer une illusion parfaite à la personne qui s'observe - la courbure du miroir M2 est réalisée avec une barre de torsion incorporée à

l'armature 20 et non représentée. De ce fait, cette courbure est très pro-

noncée au voisinage de cette armature tandis qu'en raison même de la plus grande raideur du miroir au voisinage de l'armature 19, elle l'est moins au

voisinage de cette armature.

Dans ces conditions, dès lors que les diapositives projetées sur l'é-

cran E sont du type, déjà décrit dans lé brevet francais n 1.544.746, -

représentant des vêtements portés par un mannequin dont la tête est ca-

chée (soit à la prise de vue, soit à la projection), on se rend compte que

l'on peut en raccorder - d'une façon absolument parfaite - les images pro-

jetées à celle du visage de toute personne, avec ajustement de la "lar-

geur" de ces images à la corpulence particulière de cette personne.

- 9- Si, au surplus, on couple la commande du moteur 23 (qui règle la hauteur d'épaules des images projetées) à celle d'un moteur enroulant ou déroulant un câble auquel sont suspendus les projecteurs 10, on se rend compte que l'on peut faire monter ou descendre la hauteur de l'éclairage destiné au visage de la personne P en même temps que l'on fait monter ou

descendre la hauteur d'épaules des images projetées. Bien entendu il con-

vient que soient: - d'une part, étalonnée une position en hauteur des projecteurs correspondant à la position correspondante en hauteur du projecteur 1 sur son funiculaire, - et d'autre part, coordonnés les déplacements relatifs de ces

éléments respectivement mobiles.

Le second réglage relève d'un couplage facile à opérer entre les

positions extrêmes respectives, de ces éléments ainsi que cela est repré-

senté à la figure 5 sur laquelle le projecteur est en position basse avec son miroir en position M'2, tandis que les projecteurs 10 sont eux-mêmes placés à la hauteur correspondant au visage d'une personne (petite) dont l'image est à raccorder avec l'image 11' (petite) projetée sur l'écran E.

Le premier réglage doit, en revanche, être opéré à partir d'une pro-

jection d'une diapositive représentant un mannequin "standard" et l'on perçoit, à cet égard, qu'une fois ce réglage fail, il est indispensable que toutes les diapositives soient "alignées", c'est-à-dire "calibrées" sur ce même mannequin standard afin que le réglage ainsi opéré puisse être

normalement exploité par la suite, avec toutes les diapositives.

On comprend donc que les prises de vue doivent être effectuées avec

une certaine rigueur.

On va donc maintenant décrire, en se référant aux figures 6 et 7, le processus de prise de vue qui permet justement de réaliser ce calibrage

des diapositives.

La prise de vue est opérée sur un mannequin 30 qui porte la parure à photographier et auquel on va procurer des éléments de référence lui permettant de se positionner parfaitement dans un calibre virtuel qu'il

perçoit mais qui sera invisible sur la photographie prise par le photogra-

phe 31.

L'installation comporte un miroir sans tain vertical 32, coulissant verticalement et dispose entre deux montants 33 dont la verticalité est contrôlée au moyen de niveaux à bulle 34 montés sur leurs pieds. Le miroir 32 se trouve à une hauteur suffisante (1 mètre environ) pour que la photographie puisse être prise au moyen d'un appareil 35 disposé au

dessous et derrière lui.

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Le mannequin est invité à poser à un endroit identifié par une mar-

que 36 aménagée sur le sol (généralement sur une moquette) et invisible à la photographie. En arrière du miroir 32 et à égale distance est disposé

un panneaux 37 également sur montants 38 réglables en hauteur et sur le-

quel est portée une mire 39, blanche ou lumineuse, illustrant le creux

d'un cou et d'une épaule.

On comprend facilement que le mannequin voit, à partir de la marque 36 et dans le miroir semi-transparent 32 - d'une part, la mire 39,

- d'autre part, sa propre image.

Il est donc possible d'ajuster la mire en hauteur pour qu'elle soit placée en hauteur au creux du cou du mannequin. Dès lors, celui-ci dispose d'un calibre par rapport auquel il peut parfaitement se positionner au-dessus de la marque 36; au besoin même, en se "prêtant" par des attitudes si les modèles successifs à photographier sont portés avec des chaussures à talons plus ou moins hauts. En d'autres termes, I'installation étant mise en place, le mannequin a seulement pour mission de "positionner" ses attitudes de telle sorte que l'image de son cou dans le

miroir M2 vienne se "coller" contre la mire.

De son côté, le photographe qui se tient derrière son appareil 35 avec sa tête au-dessus voit, au travers du miroir 32 - le mannequin 30

- et l'image (réfléchie) de la mire 39.

De la sorte, il peut apprécier - de son côté - à quel moment le cou du mannequin est bien collé à l'image de la mire 39 et à quel moment,

donc, il peut déclencher la prise de vue.

En ce qui concerne le "cadrage" du mannequin (et de la parure) dans la photographie diapositive, il suffit au photographe de reculer plus ou moins son appareil jusqu'au moment o - le bord horizontal inférieur de son champ de prise de vue se trouve juste à la marque 36 (c'est-à-dire devant les pieds du mannequin) - et ou le bord horizontal supérieur de ce champ passe, par

exemple, au ras du nez dudit mannequin.

En effet, à partir de ce moment-là: - le sol, c'est-à-dire les pieds du mannequin et le nez de même que la hauteur d'épaule) de ce mannequin, aussi bien que ceux de tous les autres mannequins qui pourraient être photographiés à leur tour - seront rigoureusement positionnés

aux mêmes endroits des diapositives.

Ainsi qu'on l'a vu plus haut, ces pieds seront donc positionnés au même endroit sur l'écran E, quels que soient les mannequins et quelles que soient les tailles qui seront données aux images 11 ou 11' projetés sur l'écran E selon le recul plus ou moins important du projecteur 1 sur les rails 16 - 17 de son funiculaire.

De même, pour une position donnée de ce projecteur sur son funicu-

laire, la ligne d'épaule des images projetées sera toujours la même quelles que soient les diapositives et quelle qu'ait été la taille du mannequin qui

aura été photographié. De la sorte, il est parfaitement possible d'éta-

lonner le couplage des moteurs actionnant respectivement les déplacements verticaux du projecteur 1 et des projecteurs 10 pour qu'à toute hauteur

d'épaules des images 11 et 11' corresponde la hauteur convenable des pro-

jecteurs 10.

On peut d'ailleurs faire en sorte que le photographe "vérifie" lui-

même que son cadrage est bien correct en prévoyant de part et d'autre de la mire 39, deux mires latérales 40 et 41 dont il peut voir les images réfléchies dans le miroir 32 lorsque ce miroir est abaissé "en 32", entre ses montants. Si ces mires peuvent être déplacées grâce à des anneaux sur des tiges 42; il est possible par des graduations sur ces tiges de lire la "taille" du mannequin lorsque les images des mires latérales 40 et 41 sont amenées le long des deux bords verticaux du champ de prise de vue de l'appareil 35 lorsque celui-ci est en place comme précisé plus haut. De la sorte, le photographe peut s'assurer que sa mise en place est bien

conforme à la taille que lui indique avoir le mannequin à photographier.

Inversement, si un mannequin lui indique sa taille, le photographe peut réaliser sa mise en place (c'est-à-aire le recul de l'appareil 35 par

rapport au mannequin) à partir de ces mires latérales.

Dès lors que, sur toutes les diapositives, le creux du cou des mannequins qui présentent les vêtements se trouvera au même endroit, il devient possible: - de matérialiser sur une diapositive "témoin" ce creux du cou sous la forme d'une mire - et de projeter cette diapositive témoin pour réaliser, avant toute projection de parure, un réglage "en taille" (c'està-dire en hauteur) de l'image correspondante projetée, pour l'adapter à la

taille de la personne appelée à s'observer.

Il suffit, en effet, de projeter cette diapositive "témoin" sur l'écran ce qui permet alors de voir derrière le miroir l'image de cette mire se marier à l'image propre de la personne qui se trouve devant le miroir.

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Dès lors, il n'y a plus qu'à actionner le moteur 23 jusqu'à ce que le pro-

jecteur 1 se positionne, sur son funiculaire, à une hauteur telle que la mire (c'est-à-dire le creux du cou des mannequins) vienne se loger dans

le creux du cou de l'image de la personne.

Cette manoeuvre peut être exécutée par la personne elle-même avec

un simple bouton de commande.

On a ainsi représenté sur la figure 8 la diapositive qui permet de

réaliser cette "mise à la mesure" d'une façon rigoureuse et sans opéra-

teur. On voit sur cette diapositive - d'une part, la mire "creux du cou" 43 que la personne doit amener à la hauteur de ses épaules en dilatant la projection en hauteur de cette diapositive - et dautre part, avec le commentaire approprié 44, I'illustration des boutons que doit actionner la pers;onne (sur une tête de commande du moteur 23 placée au bout d'un câble et tenue à la main par cette personne) pour déterminer et contrôler cette dilatation, à savoir: un bouton 45 pour faire monter la mire

20. un bouton 46 pour la faire descendre.

La même opération de commande peut être réalisée, avec l'aide d'une diapositive témoin représentée à la figure 9, pour que la personne qui s'observe "mette à la mesure" de sa propre corpulence, c'est-à-dire règle en largeur l'image projetée sur l'écran E à partir de diapositives

photographiées sur des mannequins normaux.

On retrouve une mire de carrure 47 et il suffit que la personne

- qui voit cette diapositive projetée derrière le miroir M -

commande le moteur actionnant la barre de torsion du miroir M2, selon les instructions 48, en appuyant sur l'un des boutons illustrés en 49 et 50 et se trouvant sur la tête de commande manuelle. La personne voit alors s'écarter ou se resserrer les deux épaules de la mire de carrure 47 et il lui suffit d'amener

cette mire en concordance avec sa propre carrure.

Lorsque la personne a ainsi procédé aux deux réglages - en taille - puis en carrure en ajustant les mires 43 et 47 sur sa propre image, I'installation est alors à la mesure exacte de cette personne. Si celleci actionne alors le bouton "départ" de la tête de commande qu'elle peut tenir à la main, les "vraies" -13- diapositives avec parures commencent à être projetées. La personne se

découvre alors en une fraction de seconde habillé d'un vêtement parfaite-

ment à sa mesure. L'effet "cendrillon" ainsi produit par le vêtement qui "tombe" parfaitement sur le corps d'un mannequin exactement à la taille de la personne qui s'observe, dans une attitude avantageuse et sanris la moindre trahison d'un raccordement qui alors est parfait, constitue tout à

fait ce qui a jusqu'ici manqué aux installations de ce genre.

Dès lors la personne qui s'observe s'identifie alors parfaitement à l'image qu'elle voit et dès lors qu'elle "sent" le vêtement "sur ellemême", il est possible d'utiliser l'installation dans des domaines qui demeuraient

relativement fermés jusqu'ici.

Par exemple, comme la tête des mannequins est toujours placée au même endroit sur les diapositives, il suffit - à la projection - de prévoir un cache devant l'objectif pour masquer les visages. Dès lors, les prises

de vues peuvent être prises sans contrainte de cagoule ou autres.

Par ailleurs, il est possible de traiter en diapositives les collections

de vêtements historiques des musées et d'en "habiller" des visiteurs.

En effet, ces vêtements sont extrêmement fragiles et, le plus sou-

vent, ils ont été réalisés sur des personnes dont les tailles ou les corpu-

lences sont très différentes de celles de l'homme du 20ème siècle.

Par exemple, les personnages historiques étaient, il y a deux ou trois siècles, assez petits et il n'est plus guère possible de faire "revivre" leurs vêtements. En revanche, une prise de vue exceptionnelle, traitée selon le procédé illustrée sur les figures 6 et 7, permet de mettre

ces vêtements à la portée "d'essayages" multipliés.

Ainsi, un vêtement de samouraï (figure 10) porté par un mannequin ayant la corpulence de l'époque peut être photographié et projeté à la suite d'une mire, spéciale, permettant de resserrer la projection à la taille

d'un observateur contemporain.

Dès lors également, on peut envisager des prises de vues - au tra-

vers du miroir M - des images composites personnalisées (clientes désireuses de disposer des vues de plusieurs vêtements afin de recueillir un avis en famille, enfants costumés, précisément avec de véritables

vêtements royaux etc...).

* On a représenté, par exemple, sur la figure 11 une paire de photographies de ce genre prises: - d'une part à gauche sans projection d'image, c'està-dire de la simple image propre 51

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- d'autre part, à droite de la même personne (visage 51) "habil-

lée" par une image projetée 52.

L'effet de ce genre de photographie est d'ailleurs accentué par le fait que la "fusion" des images est totale puisque l'image tridimensionnelle du visage est, sur la photographie, plate comme l'image projetée. Il est important de noter que ces photographies sont spécialement insolites puisque l'appareil servant à la prise de vue, qui doit être placé en 53 (figure 2) devant la personne dans la chambre 6 et qui devrait

- normalement dans une prise de vue courante devant un miroir -

apparaître sur la photographie, n'y apparaît pas.

On comprend, dès lors que de telles photographies ne sont "crédibles" que dans la mesure o elles correspondent à la réalité d'une personne qui se "sent" dans le vêtement lorsque la photographie est prise. Par contre, lorsque ce sentiment est acquis, la photographie

devient "naturelle" et il devient possible d'en développer l'exploitation.

Il paraît utile d'insister sur ces précisions car l'invention permet, en fait, de "débloquer" tout un éventail d'applications qui ne pouvaient être

exploitées dans la pratique.

Par exemple également, il est clair que l'enregistrement des temps respectifs d'observation des projections successives, commandées par la personne elle-même, de même que celui des retours d'images pour les "revoir", de même enfin que celui des photographies qui pourraient être prises sous contrôle d'un appareil receveur de monnaie constituent des résultats infiniment précieux en matière de sondage et de préparation de

collections.

L'invention n'est donc bien entendu pas limitée aux modes de réalisation décrits et représentés mais elle en englobe toutes les variantes

et les développements.

En particulier, les procédés pour ajuster la tailles des images projetées et pour réaliser les prises de vues correspondantes ont été décrit en se référant à des équipements de projection classiques sur écrans classiaues. Il est bien évident que les mêmes procédés pourraient être appliqués à d'autres types de projection du genre vidéo ou, même du

genre par holographie.

De même, les parures ont été décrites comme étant des vêtements dont les images sont à raccorder. Les mêmes procédés peuvent être appliqués, à des parures du genre bijoux ou montures de lunettes dont les images seraient à superposer à celles, propres, des personnes

appelées à s'observer.

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Enfin, l'invention ayant maintenant été exposée et son intérêt justifié sur des exemples détaillés, les demandeurs s'en réservent l'exclusivité pendant toute la durée du Brevet, sans limitation autre que celle des

termes des revendications ci-après.

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Claims (12)

REVENDICATIONS Procédé pour permettre d'ajuster successivement sur l'écran d'une installation de pro- jection (notamment traditionnelle, de video, par holographie, etc...) la taille d'une série d'images-type représentant des parures corporelles (telles que vêtements, montures de lunettes, bijoux, maquillages, etc...) afin de fusionner ces images-type dans le plan de cet écran (notamment par raccordement complémentaire, par surimposition, par combinaison électronique, etc...) avec les images naturelles propres d'une pluralité de personnes successives, lesdites ima- ges propres étant obtenues par des procédés traditionnels (réflexion dans un miroir, vidéo en circuit fermé, hologrammes, etc...) de façon à composer des images mixtes représentant chacune de ces personnes habillées de chacune de ces parures ajustées à ses propres mesures, ledit procédé étant caractérisé en ce que - on définit dans l'image type de ces diverses parures une cote, traitée en valeur de référence, correspondant à une mensuration corporelle facilement identifiable sur les images naturelles pro- pres des diverses personnes, - on réalise la prise de vue des parures, de même que l'enregis- trement et la projection de leurs images, dans des conditions telles que l'un des éléments de cette cote, traité en base de ré- férence et constitué par exemple par une extrémité de cette cote, se trouve toujours projeté à un emplacement physique prédéterminé de l'écran et que cette cote ait, en tout cas à la projection, une va- leur constante pour toute la série des images-type des pa- rures - 17- - on détermine chaque personne "destinée à être habillée de ces parures fictives" à se placer, dans l'installation, à un empla- cement tel que l'image de la partie de son corps qui correspond à ladite base de référence se superpose sur l'écran à celle de cette dite base de référence - on organise des variations de taille de l'image-type des parures de telle sorte que ladite base de référence demeure en place, dans la projection de cette image sur l'écran, au cours de ces variations - on procède à l'ajustement en taille de l'image-type des parures de la série, de préférence en plaçant sa commande sous le con- trôle de ladite personne à habiller, jusqu'à ce que la valeur de la cote de référence, illustrée en particulier par une image-mire placée en tête de la série des images-type des parures, épouse sur l'écran la mensuration particulière de la personne - on fait défiler la série des images-type des parures pendant que ladite personne demeure à sa place - on recommence les mêmes opérations avec la personne suivante 2. Procédé selon la revendication 1, caractérisé en ce que les parures étant constituées par des vêtements et leurs images-type étant prises "en pied", c'est-à-dire sur des mannequins debout, la base de réfé- rence est constituée par le sol et la valeur de la cote de référence est constituée par la hauteur de la ligne d'épaules par rapport au sol. 3. Procédé selon la revendication 2, caractérisée en ce que la mire est constituée par une illustration du creux du cou et d'une épaule.
1. 4. Procédé selon l'une des revendications 1 à 3 caractérisée en ce

   qu'une base (éventuellement complémentaire) de référence est consti-

   tuée par l'axe vertical de symétrie du corps debout et la valeur de la cote de référence est constituée par la corpulence, notamment au

   niveau de la ceinture.
2. 5. Procédé selon l'une des revendications 1 à 4, caractérisée en ce que

   les moyens de commande de la taille des images-type à partir d'une imagemire étant placés sous le contrôle des personnes elles-mêmes, les directives de réglage de sa valeur sont données dans cette image-mire. 18-
3. 6. Procédé selon l'une des revendications I à 5 caractérisée en ce que

   l'on utilise la commande de l'ajustement de la valeur de la cote de référence dans l'image-type des parures, c'est-à-dire en particulier la commande de l'ajustement de la mire, pour commander en même

   temps le déplacement d'éclairages dirigés vers les parties correspon-

   dantes du corps des personnes.
4. 7. Procédé selon l'une des revendications 1 à 6 caractérisé en ce qu'on

   utilise, à la prise de vue photographique des images-type des paru-

   res, un système optique inverse de celui permettant d'obtenir les images propres des personnes, de façon à permettre: - au mannequin portant chaque parure de se voir en même temps

   qu'une mire homologue à celle selon la revendication 1 et d'ajus-

   ter ainsi l'image de cette parure par rapport à cette mire - au photographe, de contrôler la coTincidence entre la mire et la

   parure et une image de la mire au moment o il prend la photo.
5. 8. Installation pour la mise en oeuvre du procédé, selon l'une des

   revendications 2 à 7 caractérisée en ce que la projection à un

   emplacement physique prédéterminé de l'écran, de la base de réfé-

   rence constituée par le sol dans les images-type des parures est réalisée par: - des images-types projetées sur un écran par un projecteur à diapositives,

   - une rampe située face au dit écran et dont l'inclinaison corres-

   pond à l'angle d'ouverture vers le bas du faisceau de lumière projetée par ledit projecteur,

   - un système de funiculaire permettant de déplacer ledit projec-

   teur le long de cette rampe.
6. 9. Installation selon la revendication 8 caractérisée en ce que l'écran est un écran translucide disposé à 90 degrés sur le côté de l'installation

   et vu, par la personne "à habiller", dans un miroir à 45 degrés.
7. 10. Installation selon l'une des revendications 8 et 9, caractérisée en ce

   que le projecteur comporte un équipage pourvu d'un miroir à 45 qui se déplace avec lui sur la rampe et il est orienté parallèlement à l'écran.
8. 11. Installation pour la mise en oeuvre du procédé selon I'une des reven-

   dications 3 à 7, caractérisée en ce que le miroir incliné à 45 peut

   être incurvé par déformation cylindrique verticale.
9. 12. Installation selon la revendication 11 caractérisée en ce que le miroir incliné à 45 a une forme trapézodcale correspondant à la trace du

   faisceau rectangulaire projeté et des moyens sont prévus pour exer-

   cer la déformation cylindrique verticale sur la petite base du tra-

   pèze.
10. 13. Installation selon l'une des revendications 1 à 12 caractérisée en ce

    que des spots lumineux d'éclairage du visage de la personne "à ha-

    biller" sont prévus de part et d'autre de l'emplacement réservé à cette personne et des moyens sont prévus pour déplacer ces spots verticalement en corrélation avec les déplacements du projecteur sur

    sa rampe.
11. 114. Installation selon l'une des revendications 8 à 13 caractérisée en ce

    que, I'image propre étant constituée par uin visage, un cache est prévu dans le faisceau du projecteur pour masquer le visage du

    mannequin présentant les parures sur les diapositives.
12. 15. Installation selon l'une des revendications 1 à 13 caractérisée en ce

    que des moyens de prise de vue sont prévus, devant l'emplacement réservé ài la "personne à habiller" et à une hauteur située en dehors

    de la partie du corps de cette personne visible dans son image pro-

    pre, pour photographier l'image mixte constituée 15ar cette image

    propre et l'image-type de telle parure prédéterminée.