ES1057592U - Tapa armonica para guitarras acusticas. - Google Patents

Abstract

1. Tapa armónica para guitarras acústicas que se caracteriza por la utilización de "varetaje/s curvo/s" (13) con o sin apoyos en los "aros"(7), que delimitan uno o varios "usos armónicos" (15) que pueden ser abiertos o cerrados por los extremos, simétricos o asimétricos, cóncavos o convexos y con el eje mayor perpendicular u oblicuo con respecto a la veta de la madera y definidos por los "varetajes/s curvos o rectos" (13) (14),

Description

Tapa armónica para guitarras acústicas.

Objeto de la invención

El presente Modelo de Utilidad se refiere al conocido instrumento de la guitarra y dentro de este grupo a las denominadas acústicas, es decir el sonido es generado por el conjunto cuerdas (nylon, acero), caja armónica.

La guitarra más conocida mundialmente es de la guitarra española en sus dos variantes la clásica y la de flamenco, aunque existen otros modelos que también son de aplicación la presente invención.

Este instrumento (guitarra) adolece de falta de sonoridad, por lo que a pesar de ser un instrumento de concierto, cuando se integra en una orquesta sinfónica, necesita la amplificación por medios electrónicos esto enmascara y deforma la belleza de su sonido y quedando fuera de lo que es el sonido natural y espontáneo de un instrumento.

El presente modelo de utilidad consigue mayor sonoridad, sin perder los timbres característicos que le dan su personalidad.

Antecedentes de la invención

Los elementos que componen la guitarra y que se recogen en la (fig. 1) son los siguientes: el "clavijero" (1) que tiene la función de sujetar y tensar las cuerdas por uno de sus extremos, debajo se coloca una pieza llamada "cejuela" del diapasón o "puente" del "diapasón" (2) que tiene la misión de mantener las cuerdas en el aire junto con el "puente de tapa" (11) que va pegado sobre la "tapa armónica" (8).

Formando un elemento con el "clavijero" (1) esta el "mástil" (4) que termina en una pieza llamada "zoque" (6) cuya función es la de servir de soporte a toda la "caja de resonancia" (10).

Sobre el "mástil" (4) se pega el "diapasón" (5) que lleva una serie de separaciones de tiras de metal que se denominan "trastes" (3) y que están distanciados de acuerdo con las distancias armónicas de afinación del instrumento.

La "caja acústica" o "caja de resonancia" (10) está conformada por los siguientes elementos principales: "tapa posterior" o "fondo" (12), la "tapa armónica" (8) y dos "aros" (7) que son los que conforman la silueta de la guitarra y que tiene la misión de soportar ambas "tapas".

Sobre la "tapa armónica" (8) se sujeta el "puente de tapa" (11) que es el otro extremo en el que se anclan las cuerdas para mantenerlas flotantes y tensadas. Además sobre esta "tapa armónica" (8) se abre la "boca" (9).

El elemento de sonoridad más importante de la guitarra es precisamente la "tapa armónica" (8) siendo el objeto al que se refiere el presente Modelo de Utilidad.

Las "tapas armónicas" (8) se construyen de maderas de diferentes tipos y calibres (grosores). La veta se orienta en sentido longitudinal, paralela a la dirección de tensión de las cuerdas (fig. 2), al ser la dirección de mayor resistencia mecánica, soportando la tensión de tracción de las cuerdas.

El método más antiguo de construir estas "tapas armónicas" (8) era muy sencillo y su objeto era dar resistencia mecánica tanto a la "tapa armónica" (8) como a toda la guitarra en general, se ponían una serie de "varetas rectas" (14) pegadas perpendicularmente a la veta de la madera que cruzaban la "tapa armónicas" (8) de lado a lado apoyándose en los "aros" (7). Actualmente muy pocos guitarreros lo continúan utilizando.

A finales del siglo XIX, se modificó el modelo pasando a reducir el número de varetas rectas transversales a dos y añadiendo siete varetas rectas, paralelas o con un cierto ángulo (forma de abanico) con la veta de la madera, sin llegar a apoyarse en los "aros". Su misión fue reforzar la "tapa armónica" (8), para que no se deforme al sufrir las tensiones de las cuerdas y de esta forma poderla adelgazarla.

Las variaciones de este modelo han sido innumerables, de tal forma, que se han ido ajustando de forma empírica, de acuerdo con los gustos del constructor.

Actualmente cada guitarrero, prácticamente, utiliza una variación del modelo original el abanico lo realizan colocando siete, seis, cinco, etc. varetas unos mantienen las dos que cruzan la tapa en otros casos añaden una que cruza la tapa oblicuamente, en algunos casos han hecho formas complejas, como por ejemplo el de "patas de gallo" con una tercera vareta debajo del "puente de la tapa armónica" (11) de la que se derivan otras.

También los puntos de colocación y la forma de calibrarlas es muy variable y definido solamente por la experiencia del guitarrero.

Otro hecho conocido es la forma de vibrar los cuerpos. Cuando se somete a cuerpo a un esfuerzo que lo deforma y que cesa bruscamente vibra para disipar la energía de deformación y que lo hace con una frecuencia que esta relacionada con sus características elásticas y con la longitud libre de vibración (arco de vibración) limitado en sus extremos por los "nodos".

Descripción de los dibujos

Figura 1. Elementos principales que componen una guitarra acústica en planta y perfil.

Figura 2. Ejemplo de construcción por el interior de la tapa armónica con los varetajes que se revindican.

Descripción de la invención

El presente Modelo de Utilidad se ha realizado por procedimientos físicos-matemáticos y siguiendo criterios de frecuencias, espaciados de "nodos", módulos elásticos, etc. y abandona totalmente los modelos anteriores; resuelve los problemas de resistencia mecánica por reparto de esfuerzos y busca la sonoridad considerando a la madera como un cuerpo vibrante con un modulo elástico determinado, con posibilidad de ser estimulado por armónicos y de esta forma entrar en resonancia. Con estos criterios se pueden situar los puntos "nodales", para las frecuencias musicales fundamentales generadas por el instrumento, de tal forma que considera que las vetas alternantes duras y blandas que tienen las maderas tienen diferentes módulos elásticos y actúan como si fuesen cuerdas vibrantes estimuladas por la frecuencia de la nota musical (frecuencia fundamental) que se este pulsando.

Por las razones expuestas el "varetaje" utilizado en la construcción de la "tapa armónica" (8) y que es objeto del presente Modelo de Utilidad es curvo (fig. 2) de tal forma que se delimitan "usos armónicos de frecuencias" (15), que actúan como resonadores de la frecuencia de la nota o notas musicales, pulsadas en cada instante y así apoyar la nota fundamental con sus armónicos.

Otra característica de este Modelo de Utilidad es la incorporación en la construcción de la "tapa armónica" (8) de "varetaje flotante" (12), (fig. 2), que va pegado sobre las varetas pegadas a la "tapa armónica" (8).

Este "varetaje flotante" (12) tienen triple utilidad, primero es un elemento vibrante más, segundo controla las frecuencias generadas por la "tapa armónica" (8) de tal forma que permite regular el equilibrio entre graves y agudos (bajas y altas frecuencias) y tercero confiere mayor rigidez mecánica a la "tapa" (8).

De acuerdo con lo expuesto, en el Modelo de Utilidad que se revindica son posibles numerosas variaciones, por trabajar sobre frecuencias y estar resueltos los problemas de resistencia mecánica de la "tapa armónica" (8), de tal forma que posibilita afinar el instrumento a una determinada frecuencia o tono, con la combinación de forma adecuada de los siguientes elementos espesores de la "tapa armónica" (8), espaciado y calibres de las "varetas curvas" y/o combinadas con "varetas rectas" (14), y/o "varetaje flotante" (12), de acuerdo con el módulo elástico de la madera con la que se construye la "tapa armónica" (8).

El timbre del instrumento, la espontaneidad, la amplitud y otras características también pueden ser controladas por la combinación del espesor o calibre de la "tapa armónica" (8) y por la situación de los "varetajes curvos, rectos y flotantes" (13), (14) y (12), de tal forma que se pueden conseguir timbres atiplados, oscuros, rico en bajos, etc.

Claims (2)

1. Tapa armónica para guitarras acústicas que se caracteriza por la utilización de "varetaje/s curvo/s" (13) con o sin apoyos en los "aros" (7), que delimitan uno o varios "usos armónicos" (15) que pueden ser abiertos o cerrados por los los extremos, simétricos o asimétricos, cóncavos o convexos y con el eje mayor perpendicular u oblicuo con respecto a la veta de la madera y definidos por los "varetaje/s curvos o rectos" (13)(14).

2. Tapa armónica para guitarra acústica, según primera reivindicación, caracterizado por la utilización de "varetaje flotante" (12).