JPH1165559A - 楽譜表示変換方法 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】 【課題】 数値化された音楽データを入力して楽譜に変
換する楽譜表示変換方法において、クオンタイズ等の煩
雑な操作が不要であり、人間が演奏困難な楽譜に変換す
ることがなく、実際の演奏に使用可能な見やすい楽譜を
作成できる楽譜表示変換方法を提供することである。 【解決手段】 予め楽譜の作成に使用する複数の音符の
組み合わせを用意しておき、１拍中の発音数と、発音開
始位置Ｓと、発音終了位置Ｅとに応じて、前記複数の音
符の組み合わせから１つの音符の組み合わせを選択し、
これを繰り返すことにより楽譜を作成する。

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】

【発明の属する技術分野】本発明は、デジタル信号によ
り入力されたデータを楽譜に変換して表示する楽譜表示
変換方法に関する。

【０００２】

【従来の技術】近年、コンピュータを用いた電子音楽が
広く普及している。コンピュータと電子楽器との間では
ＭＩＤＩ（Musical Instrument Digital Interface）規
格のデータ形式（数値形式）でデータの送受が行われる
ことが多い。例えば、ミュージックキーボードを用いた
演奏はＭＩＤＩデータに変換されてコンピュータ等に入
力され、コンピュータ等で加工したり、記憶装置に記憶
することができる。また、これらのＭＩＤＩデータをＭ
ＩＤＩ楽器に入力して自動演奏することが可能である。

【０００３】更に、近年、ＭＩＤＩデータを入力し楽譜
に変換して、ディスプレイに表示したり、プリンタで印
刷する楽譜表示変換システムも開発されている。この種
の楽譜表示変換システムでは、変換した楽譜を編集する
こともできる。

【０００４】

【発明が解決しようとする課題】一般的に、ＭＩＤＩ装
置は、ミュージックキーボード等を用いた演奏を忠実に
再生することを目的として作成されている。しかしなが
ら、人間が演奏する場合にはテンポの微妙なずれや揺ら
ぎがある。このため、従来の楽譜表示変換システムで
は、ミュージックキーボード等から入力されたデータを
楽譜に変換すると、人間が演奏することが不可能な楽譜
に変換されてしまうことが多い。例えば、従来の楽譜表
示変換システムでは、テンポ１００の演奏で６４音符が
表示されることがあるが、このような曲を人間が演奏す
ることは殆ど不可能である。

【０００５】なお、従来の楽譜表示変換システムには、
ＭＩＤＩデータを楽譜に変換する際の最小分解能を設定
するクオンタイズ機能が設けられており、最小分解能を
適切に設定すれば適切な音符に変換することができる。
しかし、この場合は、テンポのずれや揺らぎに応じて最
小分解能を設定する必要があり、極めて煩雑であって実
用的ではない。

【０００６】更に、従来の楽譜変換表示システムでは、
楽譜を編集する際に、ユーザが意図することと異なった
編集をしてしまうことがある。例えば、図３９（ａ）に
示す３連符から要素を一つ取り除くと、本来図３９
（ｂ）に示すようになるべきところが、図３９（ｃ）に
示すように変換されてしまう。また、従来の楽譜変換表
示システムでは、１拍を均等割できないため、５連符や
７連符等を処理することが難しい。

【０００７】以上から本発明の目的は、数値化された音
楽データを入力して楽譜に変換する楽譜表示変換方法に
おいて、クオンタイズ等の煩雑な操作が不要であり、人
間が演奏困難な楽譜に変換することがなく、実際の演奏
に使用可能な見やすい楽譜を作成できる楽譜表示変換方
法を提供することである。

【０００８】

【課題を解決するための手段】上記した課題は、１拍中
の発音数と、発音開始位置と、発音終了位置とに応じ
て、予め設定された複数の音符の組み合わせから１つの
音符の組み合わせを選択し、これを繰り返すことにより
楽譜を作成することを有することを特徴とする楽譜表示
変換方法により解決する。

【０００９】以下、本発明の作用について説明する。本
発明においては、予め複数のパターンの音符の組み合わ
せを用意しておき、１拍中の発音数と、発音開始位置
と、発音終了位置とにより前記複数のパターンの音符の
組み合わせから対応するものを選択する。そして、この
処理を繰り返すことにより、入力されたデータを楽譜に
変換して、ディスプレイに表示したり、又はプリンタで
印刷する。すなわち、本発明においては、楽譜の作成に
使用する音符の組み合わせが予め決まっているので、人
間が演奏できないような音符の組み合わせで楽譜が作成
されることを回避できる。また、１拍中の発音数により
選択される音符の組み合わせが決まるので、３連符、５
連符、７連符等も使用することが可能である。更に、本
発明においては、１拍中の発音数と発音開始及び終了の
タイミングにより音符の組み合わせを選択するので、音
符の削除や追加等の編集を行っても、適切な音符の組み
合わせに変換される。

【００１０】なお、人間の演奏にはテンポの若干の揺ら
ぎが発生するので、拍の開始位置が正確であるとは限ら
ない。このため、１拍の開始位置を厳密に規定してしま
うと、却って実際の演奏と異なる楽譜になってしまうこ
とが考えられる。これを回避するために、１拍の開始時
点よりも一定の時間だけ前に発音開始した音は、その拍
の音とし、１拍の終了時点よりも一定の時間だけ前に発
音開始した音は、次の拍の音とすることが好ましい。

【００１１】

【発明の実施の形態】以下、本発明の実施の形態につい
て、添付の図面を参照して説明する。 （第１の実施の形態）図１〜図３５は本発明の第１の実
施の形態の楽譜表示変換方法を示す図である。なお、本
実施の形態では、ＭＩＤＩデータを楽譜に変換する場合
の例について説明する。

【００１２】標準ＭＩＤＩファイルは、図１に示すフォ
ーマットを有している。すなわち、ＭＩＤＩファイル
は、ヘッダー部と、それに続く１又は複数のトラックと
により構成されている。ヘッダー部にはフォーマット種
別、データ長（Ｌｈ）、トラック数（Ｎ）及び分解能が
記録されており、各トラック１〜Ｎの始めにはデータ長
（Ｌ１，Ｌ２…Ｌｎ）と、実データとが記録されてい
る。

【００１３】各トラック内の実データの大部分は、例え
ばチャンネルＡのＢの音程の信号をＣ（Ｃ≠０）の音
量でＯＮにする（音を出す）、チャンネルＡのＢの音
程の信号を０の音量でＯＮにする（音を消す）、チャ
ンネルＡのＢの音程の信号をＯＦＦにする（音を消す）
というような発音の開始位置及び終了位置に関するデー
タである。実データのうち、これら以外のものは、キー
又はテンポ等の変更に関するものであり、音符や休符に
変換する際には直接関係しない。音程を無視して発音の
開始及び発音の終了のみに着目すると、一つのチャンネ
ルについてＭＩＤＩデータは、図２の模式図に示すＯＮ
−ＯＦＦの状態変移、換言すれば発音の開始及び終了の
タイミングを示すデータとみなすことができる。

【００１４】以下では、１拍の時間を０．０≦Ｔ＜１．
０とし、音の発音数から考えられる音符のパターンを、
４分音符を基準として楽譜に変換する場合について説明
する。本実施の形態では、発音の開始位置については−
０．１≦Ｔ＜０．９を信号を処理する範囲とする。ま
た、終了位置については信号を処理する範囲を−０．１
＜Ｔ≦０．９とする。つまり、１拍の開始時点よりも前
の−０．１以内に発音開始した音はその拍の音とし、１
拍の終了時点よりも前の０．９以降に発音を開始した音
は次の拍の音とする。

【００１５】なお、１拍の長さ（時間）はテンポにより
決まり、１小節中には何拍かの拍が含まれる。 （１）発音数０のとき １拍中の発音数が０のとき（１拍中に発音開始のデータ
がないとき）は、図３（ａ）に示すように、音が途切れ
たままの状態の場合と、図４（ａ）に示すように音が鳴
り続けている状態の場合とがある。図３（ａ）の場合は
図３（ｂ）に示すように、４分休符に変換する。また、
図４（ａ）の場合は、図４（ｂ）に示すように、４分音
符に変換する。

【００１６】（２）発音数１のとき 図５に示すように、１拍中の発音数が１のときは、開始
位置Ｓ及び終了位置Ｅにより以下のように変換する。 (i) Ｓ＜０．２のとき このときは、終了位置Ｅが、０．８＜Ｅの場合、０．７
＜Ｅ≦０．８の場合、０．６＜Ｅ≦０．７の場合、０．
４＜Ｅ≦０．６の場合、０．３＜Ｅ≦０．４の場合、Ｓ
＜Ｅ≦０．３の場合に分けて、それぞれ図６に示すよう
に変換する。 (ii)０．２≦Ｓ＜０．３のとき このときは、終了位置Ｅが、０．７＜Ｅの場合、Ｓ＜Ｅ
≦０．７の場合に分けて、それぞれ図７に示すように変
換する。 (iii) ０．３≦Ｓ＜０．４のとき このときは、終了位置Ｅが、０．７＜Ｅの場合、Ｓ＜Ｅ
≦０．７の場合に分けて、それぞれ図８に示すように変
換する。 (iv)０．４≦Ｓ＜０．６のとき このときは、終了位置Ｅが、０．８＜Ｅの場合、Ｓ＜Ｅ
≦０．８の場合に分けて、それぞれ図９に示すように変
換する。 (v) ０．６≦Ｓ＜０．７のとき このときは、図１０に示すように変換する。 (vi)０．７≦Ｓ＜０．９（上記以外）のとき このときは、図１１に示すように変換する。

【００１７】（３）発音数２のとき 図１２に示すように、１拍中の発音数が２のときは、１
番目の発音の開始位置をＳ１、終了位置をＥ１とし、２
番目の発音の開始位置をＳ２、終了位置をＥ２とする
と、Ｓ１及びＳ２の位置により、以下のように変換す
る。 (i) Ｓ１＜０．２かつ０．７≦Ｓ２＜０．９のとき このときは、終了位置Ｅ１が、０．６≦Ｅ１≦Ｓ２の場
合、０．４≦Ｅ１＜０．６の場合、Ｓ１＜Ｅ１＜０．４
の場合に分けて、それぞれ図１３に示すように変換す
る。 (ii)Ｓ１＜０．２かつ０．６≦Ｓ２＜０．７のとき このときは、終了位置Ｅ１が、０．４≦Ｅ１≦Ｓ２の場
合、Ｓ１＜Ｅ１＜０．４の場合に分けて、それぞれ図１
４に示すように変換する。 (iii) Ｓ１＜０．２かつ０．４≦Ｓ２＜０．６のとき このときは、終了位置Ｅ１及びＥ２が、０．３≦Ｅ１≦
Ｓ２かつ０．８≦Ｅ２の場合、０．２≦Ｅ１＜０．３か
つ０．８≦Ｅ２の場合、０．３≦Ｅ１≦Ｓ２かつＳ２＜
Ｅ２＜０．８の場合、０．２≦Ｅ１＜０．３かつＳ２＜
Ｅ２≦０．８の場合に分けて、それぞれ図１５に示すよ
うに変換する。 (iV)Ｓ１＜０．２かつ０．３≦Ｓ２＜０．４のとき このときは、終了位置Ｅ２が、０．７≦Ｅ２の場合、Ｓ
２＜Ｅ２＜０．７の場合に分けて、それぞれ図１６に示
すように変換する。 (V) Ｓ１＜０．２かつ０．２≦Ｓ２＜０．３のとき このときは、終了位置Ｅ２が、０．８≦Ｅ２の場合、
０．４≦Ｅ２＜０．８の場合、Ｓ２＜Ｅ２＜０．４の場
合に分けて、それぞれ図１７に示すように変換する。 (Vi)０．２≦Ｓ１＜０．３かつ０．７≦Ｓ２＜０．９の
とき このときは、終了位置Ｅ１が、０．６≦Ｅ１≦Ｓ２の場
合、０．３≦Ｅ１≦０．６の場合に分けて、それぞれ図
１８に示すように変換する。 (Vii) ０．２≦Ｓ１＜０．３かつ０．４≦Ｓ２＜０．７
のとき このときは、終了位置Ｅ２が、０．８≦Ｅ２の場合、Ｓ
２＜Ｅ２＜０．８の場合に分けて、それぞれ図１９に示
すように変換する。 (Viii)０．３≦Ｓ１＜０．４のとき このときは、図２０に示すように変換する。 (iX)０．４≦Ｓ１＜０．９（上記以外）のとき このときは図２１に示すように変換する。

【００１８】（４）発音数３のとき 図２２に示すように、１拍中の発音数が３のときは、１
番目の発音の開始位置をＳ１、終了位置をＥ１とし、２
番目の発音の開始位置をＳ２、終了位置をＥ２とし、３
番目の発音の開始位置をＳ３、終了位置をＥ３とする
と、Ｓ１，Ｓ２及びＳ３の位置により、以下のように変
換する。 (i) Ｓ１＜０．２かつ０．４≦Ｓ２＜Ｓ３かつ０．７≦
Ｓ３＜０．９のとき このときは、終了位置Ｅ１が、０．３≦Ｅ１≦Ｓ２の場
合、Ｓ１＜Ｅ１＜０．３の場合に分けて、それぞれ図２
３に示すように変換する。 (ii)Ｓ１＜０．２かつＳ１≦Ｓ２＜０．４かつ０．７≦
Ｓ３＜０．９のとき このときは、終了位置Ｅ２が、０．４≦Ｅ２≦Ｓ３の場
合、Ｓ２＜Ｅ２＜０．４の場合に分けて、それぞれ図２
４に示すように変換する。 (iii) Ｓ１＜０．２かつ０．６≦Ｓ３＜０．７のとき このときは、図２５に示すように変換する。 (iV)Ｓ１＜０．２かつ０．４≦Ｓ３＜０．６のとき このときは、終了位置Ｅ３が、０．７≦Ｅ３の場合、Ｓ
３＜Ｅ３＜０．７の場合に分けて、それぞれ図２６に示
すように変換する。 (V) Ｓ１＜０．２かつ０．３≦Ｓ３＜０．４のとき このときは、終了位置Ｅ３が、０．６≦Ｅ３の場合、Ｓ
３＜Ｅ３＜０．６の場合に分けて、それぞれ図２７に示
すように変換する。 (Vi)０．２≦Ｓ１＜０．４のとき このときは、図２８に示すように変換する。 (Vii) ０．４≦Ｓ１＜０．９( 上記以外）のとき このときは、図２９に示すように変換する。

【００１９】（５）発音数４のとき 図３０に示すように、１拍中の発音数が４のときは、１
番目の発音の開始位置をＳ１、終了位置をＥ１とし、２
番目の発音の開始位置をＳ２、終了位置をＥ２とし、３
番目の発音の開始位置をＳ３、終了位置をＥ３とし、４
番目の発音の開始位置をＳ４，終了位置をＥ４とする
と、Ｓ３の位置により、以下のように変換する。 (i) Ｅ２≦Ｓ３＜０．４のとき、０．４≦Ｓ３＜０．６
のとき、０．６＜Ｓ３＜Ｅ３のときに分けて、それぞれ
図３１に示すように変換する。

【００２０】（６）発音数５のとき １拍中の発音数が５のときも、３番目の発音の開始位置
Ｓ３を基準とし、以下のように変換する。 (i) Ｅ２≦Ｓ３＜０．３５のとき、０．３５≦Ｓ３＜
０．４５、０．４５＜Ｓ３＜Ｅ３のときに分けて、それ
ぞれ図３２に示すように変換する。

【００２１】（７）発音数６又は７のとき １拍中の発音数が６又は７のときは、１６分音符を用い
た連符として、図３３に示すように変換する。 （８）発音数８のとき １拍中の発音数が８のときは、図３４に示すように、３
２音符で変換する。但し、この図３４に示すように、４
つ目の音符と５つ目の音符との間で連結が切れる。

【００２２】（９）発音数９以上のとき １拍中の発音数が９以上のときは、図３５に示すよう
に、３２分音符を用いた連符として変換する。このよう
にして、１拍中の発音数とその発音の開始及び終了のタ
イミングとに応じて所定の音符の組み合わせを選択し、
この処理を繰り返すことによりＭＩＤＩデータを楽譜に
変換する。

【００２３】上述の如く、本実施の形態では、予め楽譜
の作成に使用する複数の音符の組み合わせを用意してお
き、入力されたＭＩＤＩデータの１拍中の発音数と発音
開始及び発音終了のタイミングとに応じて、これらの音
符の組み合わせから対応するものを選択するので、人間
が演奏できないような楽譜に変換することがない。ま
た、テンポにより決まる１拍の開始位置よりも一定の時
間だけ前に発音開始した音はその拍の音とし、終了位置
よりも一定の時間だけ前に発音開始した音は次の拍の音
とするので、演奏するテンポに若干の揺らぎがあっても
適切な楽譜に変換することができる。更に、本実施の形
態においては、ユーザがクオンタイズの際の最小分解能
を設定する必要がなく、煩雑な操作が不要である。更に
また、３連符、５連符、７連符等の従来の楽譜表示変換
システムでは難しい連符の使用についても変換及び表示
が可能であり、これらの連符を編集した場合も、発音数
が変更されるだけであるので、図３９（ａ）に示す３連
符音符から１つの要素を取り除いた場合に図３９（ｂ）
に示すように変換され、逆に図３９（ｂ）に示す休符を
音符に変換することにより図３９（ａ）に示すように変
換される。

【００２４】これにより、本実施の形態の音符表示変換
方法は、音楽練習システム又はポピュラー音楽のバンド
スコアの清書に適用することができる。なお、上記の例
では、発音の開始開始及び終了のタイミングにより音符
に変換した例を示したが、音符に変換した後に、音が連
続する場合はタイやスラーにより音符を連結したり、連
続する２以上の音符を他の音符に置き換えて、より見や
すい楽譜に変換することが好ましい。

【００２５】（その他の実施の形態）第１の実施の実施
の形態のついては、ＭＩＤＩ形式のデータの場合の楽譜
表示変換方法について説明したが、データ形式はＭＩＤ
Ｉに限定されるものではなく、ＷＡＶＥ形式のデータに
ついても同様に楽譜に変換することができる。例えば、
図３６に示すように、テンポ１２０である音楽を演奏し
た場合に、その演奏をマイク等で集音してＷＡＶＥデー
タに変換することができる。

【００２６】この図３６に示すように、ＷＡＶＥ形式の
データであっても、発音される時間とスコアとの関係は
常に一致する。逆に、ＷＡＶＥデータに対しても、発音
されるタイミングとスコアとの間に図３７に示す関係が
あるとすると、ＷＡＶＥデータを楽譜に変換することが
できる。例えば、テンポ１２０で練習開始点（図３７の
０．０の位置）がわかれば、第１の実施の形態と同様
に、１拍中の発音数と発音開始及び発音終了のタイミン
グとにより、ＷＡＶＥデータを楽譜に変換する。

【００２７】この場合、図３８に示すように、ＷＡＶＥ
データの振幅をしきい値と比較して、しきい値以上のと
きをＯＮとし、しきい値以下のときをＯＦＦとすれば、
第１の実施の形態と同様に、入力されたデータを楽譜に
変換することができる。なお、上述の実施の形態では、
４分の４拍子や４分の３拍子等の４分音符を基準にした
場合について説明したが、本発明は８分音符を基準にし
た場合にも適用できることは勿論である。

【００２８】

【発明の効果】以上説明したように、本発明によれば、
１拍中の発音数と、発音開始位置と、発音終了位置とに
応じて、予め設定された複数のパターンの音符の組み合
わせから１つの音符の組み合わせを選択し、これを繰り
返すことにより楽譜を作成するので、人間が演奏するこ
とができないような楽譜に変換することがなく、実際の
演奏に使用可能な見やすい楽譜に変換することができ
る。また、ユーザがクオンタイズの際の最小分解能を設
定する必要がなく、煩雑な操作が不要である。更に、３
連符、５連符及び７連符等の実際の演奏に則した楽譜に
変換できる。

【００２９】また、テンポにより決まる１拍の開始時点
よりも一定の時間だけ前に発音開始した音はその拍の音
とし、１拍の終了時点よりも一定の時間だけ前に発音開
始した音は次の拍の音とすることにより、テンポの揺ら
ぎによって適切な楽譜に変換できなくなることが回避さ
れる。

【図面の簡単な説明】

【図１】標準ＭＩＤＩファイルのフォーマットを示す模
式図である。

【図２】発音の開始及び終了のみに着目した場合のＭＩ
ＤＩデータの内容を模式的に示す図である。

【図３】１拍中の発音数が０のときのＯＮ−ＯＦＦ状態
変移を示す図であり、音が途切れたままの状態を示す。

【図４】１拍中の発音数が０のときのＯＮ−ＯＦＦ状態
変移を示す図であり、音が鳴り続けている状態を示す。

【図５】１拍中の発音数が１のときのＯＮ−ＯＦＦ状態
変移を示す図である。

【図６】１拍中の発音数が１のときの音符の組み合わせ
を示す図（その１）である。

【図７】１拍中の発音数が１のときの音符の組み合わせ
を示す図（その２）である。

【図８】１拍中の発音数が１のときの音符の組み合わせ
を示す図（その３）である。

【図９】１拍中の発音数が１のときの音符の組み合わせ
を示す図（その４）である。

【図１０】１拍中の発音数が１のときの音符の組み合わ
せを示す図（その５）である。

【図１１】１拍中の発音数が１のときの音符の組み合わ
せを示す図（その６）である。

【図１２】１拍中の発音数が２のときのＯＮ−ＯＦＦ状
態変移を示す図である。

【図１３】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その１）である。

【図１４】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その２）である。

【図１５】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その３）である。

【図１６】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その４）である。

【図１７】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その５）である。

【図１８】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その６）である。

【図１９】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その７）である。

【図２０】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その８）である。

【図２１】１拍中の発音数が２のときの音符の組み合わ
せを示す図（その９）である。

【図２２】１拍中の発音数が３のときのＯＮ−ＯＦＦ状
態変移を示す図である。

【図２３】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その１）である。

【図２４】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その２）である。

【図２５】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その３）である。

【図２６】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その４）である。

【図２７】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その５）である。

【図２８】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その６）である。

【図２９】１拍中の発音数が３のときの音符の組み合わ
せを示す図（その７）である。

【図３０】１拍中の発音数が４のときのＯＮ−ＯＦＦ状
態変移を示す図である。

【図３１】１拍中の発音数が４のときの音符の組み合わ
せを示す図である。

【図３２】１拍中の発音数が５のときの音符の組み合わ
せを示す図である。

【図３３】１拍中の発音数が６又は７のときの音符の組
み合わせを示す図である。

【図３４】１拍中の発音数が８のときの音符の組み合わ
せを示す図である。

【図３５】１拍中の発音数が９のときの音符の組み合わ
せを示す図である。

【図３６】楽譜とＷＡＶＥデータとの関係を示す図であ
る。

【図３７】ＷＡＶＥデータから楽譜への変換を示す図で
ある。

【図３８】ＷＡＶＥデータからＯＮ−ＯＦＦデータへの
変換を示す図である。

【図３９】従来の楽譜表示変換システムにおける問題点
を示す図である。

Claims (3)

【特許請求の範囲】
1. 【請求項１】 １拍中の発音数と、発音開始位置と、発
   音終了位置とに応じて、予め設定された複数の音符の組
   み合わせから１つの音符の組み合わせを選択し、これを
   繰り返すことにより楽譜を作成することを有することを
   特徴とする楽譜表示変換方法。
2. 【請求項２】 テンポにより決まる１拍の開始位置より
   も一定時間だけ前に発音開始した音は、その拍の音とす
   ることを特徴とする請求項１に記載の楽譜表示変換方
   法。
3. 【請求項３】 テンポにより決まる１拍の終了位置より
   も一定の時間だけ前に発音開始した音は、次の拍の音と
   することを特徴とする請求項１に記載の楽譜表示変換方
   法。