JP5189699B1 - ピック - Google Patents

Abstract

【課題】６弦ギターに於いて、ギターの構造を変えずにフラットピックの構造を変えることによって、１２弦ギターに近い音色かつ、１２弦ギターとも異なる音色を得る。
【解決手段】フラットピックの構造を、平板一枚ではなく２枚重ねとし、間に空間を設けて手の親指の硬度に近い硬質ゴムを設置する。打弦の際は１本の弦に対しピック、硬質ゴム、ピックの順に接し、この際最初の打弦の直後に硬質ゴムが触れる為瞬間的に２倍音の人工ハーモニクス音を得ることができる。さらに直後に２枚目のフラットピックによって打弦され、基音が鳴らされるため、その打弦の響きは基音、２倍音、基音の順に瞬間的に鳴らされ、１２弦ギターとは異なるが、豊かできらびやかな音色を得ることができる。
【選択図】図１

Description

本発明は、ギターなどの弦楽器の演奏において使用するピックの形状に関するものである。

従来のギターなどの弦楽器に用いるフラットピックは、図 のようにセルロイド製または金属製の薄板を正三角形に切り出し、各辺に緩やかなＲをつけたものが多く使用されている。演奏者は打弦する手の親指と人差し指でこれを把持し、把持した親指の下側に三角形の頂点の一つが出るようにし、腕と手首の動きによりこの頂点を弦に当て打弦を行うものである。

１２弦ギターなど特殊な楽器を除き、一般的なギターの弦は、６本の弦を備え、調弦は下の音からEADGBEである。

これらのどの弦においても打弦の際に、ある特殊な方法で打弦されると弦は基音の整数倍の周波数である倍音を出すことが出来る。ギターはフレット楽器であるが、フレットに押弦せず、指先で対象となるフレットの位置で触れて軽く打弦することで得られる。１弦Ｅを例にすると、オクターブ２倍音は１２フレット相当箇所で、オクターブ３倍音は５フレット相当箇所で得ることが出来る。

これらの音は楽曲においてはグレースノート（装飾音）として用いられることが多い。またチューニング（調律）の際にも用いられる。

この倍音を意図的に得る方法はいくつかあるが、その一つに楽曲演奏中に、特にソロのフレーズを弾きながら２オクターブ倍音の音を出すテクニックがある。フラットピックを用いて上から下に打弦を行い、その際、ピックが打弦した直後に右手親指腹の、ポジション的に親指の一番弦に近い部分を弦に触れさせることによって、開放弦あるいは押弦するフレットの基音の１オクターブ上の２倍音を出す方法である。

このテクニックは、打弦を早いスピードで行うことによって、基音をほとんど出すことなく、いきなり２倍音を出すように演奏することが可能である。よく知られている曲の例としてイーグルスの楽曲『ホテル・カリフォルニア』のギターの音がある。演奏開始から3：08〜3：10に聞かれる音がそれである。

このオクターブ上の音を、フレットを用いて出すことは不可能であり、間違いなく親指を触れさせることによって作り出された人工ハーモニクスによるものである。

一方で１２弦ギターにおいては、６弦から１弦まで一般的な６弦ギターと同じ弦が張られ、これを主弦とし、各弦に１本ずつ隣り合わせて複弦が張られる。通常のギターのチューニングは、6弦から1弦に向かって「E-A-D-G-B-E」となっているが、１２弦ギターには、６弦から３弦までの「E-A-D-G」には1オクターブ高音の弦が、２弦から１弦の「B-E」には同じ弦が、それぞれ付加されている。

その音色は２本のギターで同じ演奏をしているような効果が得られるが、オクターブまたはユニゾンにチューニングされた近接弦同士はほんのわずかな発音のズレを生じるために、通常の６弦ギターよりも豊かな響きが得られる。

そのほか同じく豊かな倍音を得るためのギターとして１０弦ギターやその他共鳴弦を付加したギターが存在する。

６弦ギターで１２弦ギターの音色を出すことは不可能であるが、１２弦ギターには及ばずとも豊かな、そしてきらびやかな音色を出すために、６弦ギター自体の構造を変えることなく、これを打弦する右手で用いるピックの形状を変え、従来技術のフラットピックの操作と変わらない動作によりこれを実現することを課題とする。

１２弦ギターは個性ある豊かな音色を持つが、一方で１２本の弦が張ってあるため、演奏者は（右利きの場合）フレットを押弦する左手及び打弦する右手ともに、６弦ギターよりも強い力で操作することが要求される。特に弦を押弦する左手は強い力が必要となる。通常の６弦ギターに発明品を用いることにより、負担を軽いものにする。

以上の課題を解決するために、ピックによる打弦の際に基音に加え、２倍音の人工ハーモニクスを同時に得る方法を考案する。背景技術の項で述べた「フラットピックを用いて上から下に打弦を行い、その際、ピックが打弦した直後に右手親指腹の右側の部分、ポジション的に親指の一番弦に近い部分を弦に触れさせることによって、開放弦あるいは押弦するフレットの基音の１オクターブ上の２倍音を出す方法」の応用である。

ただし、この方法では一旦２倍音となった音には基音がほとんど含まれないため、課題を解決出来ない。

そこで、１回の打弦の動作で得る音を基音、２倍音、基音の順に連続してかつ瞬間的に鳴らすピックを考案した。

図３のように従来のフラットピックを２枚重ねとし、間に空間を設け、親指の腹の硬度と弾力性に近い硬質ゴムを、２枚のフラットピックに接することなく、かつ打弦されるフラットピックの三角形の角と同じ高さで設置する。

発明によれば、打弦の際、この中間に設けた硬質ゴムが、親指の腹による動作と同じく、２倍音の人工ハーモ二クスを作り出す役割を行う。このことで１枚目のピックの打弦による基音の直後に硬質ゴムによる２倍音の人工ハーモニクスが瞬間的に鳴り、さらに続けて２枚目のフラットピックによって再び基音が鳴るプロセスが出来る。

発明品による打弦の音は１２弦ギターの音色とは異なるが、６弦ギターにおいて従来技術のフラットピックによる打弦よりも豊かなきらびやかな音色となる。６弦から１弦までの全弦を同時に打弦するストロークでは、６弦から１弦に向かって右手を振り降ろすダウンストロークと逆向きに振り上げるアップストロークを繰り返すが、発明品のピックは硬質ゴムを境に対称の構造となっているため、両方向とも同じ効果を得られる。

また、１２弦ギターは１弦と２弦は同じ高さのユニゾンのチューニングとなっているが、このピックでは同じ弦を瞬間的に３度打弦するため、１２弦ギターに良く似た音色を得ることが出来る。

１２弦ギターの音色と個性の理由として、特に１・２弦はユニゾンである主弦と複弦のわずかなチューニングの違いによって、２本の弦の音が相互に干渉することによって生まれる、いわゆる音の揺らぎが挙げられる。

しかし発明品による音はチューニングのずれではなく、瞬間的に鳴らされる２倍音とその前後に鳴る基音の組み合わせによるものである。

これにより、従来のフラットピックでは得られなかった音色、また１２弦ギターとも異なる豊かなきらびやかな音を得ることが出来る。

また、ギター自体には何らの変更も無いため、課題としてあげた１２弦ギターの演奏における左手にかかる負担は必要ない。しかしながらデメリットもあり、右手の操作においては従来の一枚だけのフラットピックよりも若干強い力が必要である。

この発明の１実施形態を示す図である。 この発明の１実施形態を示す図である。 この発明の構造を示す図である。 従来技術フラットピックを示す図である。

この発明の一実施形態を、図１及び図２に示す。従来技術のフラットピックと同じように打弦する手の親指と人差し指の腹で中央の硬質ゴムが露出している部分を把持し、打弦を行う。打弦の方法にはダウンストロークとアップストロークという上下２方向の動きがあるが、従来技術と同様に行うことができる。

ただし、従来技術のフラットピックは多くが三角形状であり、３つあるどの頂点の角でも打弦に用いることができるが、発明品は、図３の２の頂点で打弦を行う。

「他の実施形態」

図１の実施形態では、打弦を行う部分を１つだけに想定しているが、全体の形状を従来技術のフラットピックと同様に三角形状とし、それぞれの頂点に発明品と同じ構造を設けることで、従来技術のフラットピックと同様にどの頂点で打弦しても同じ効果を得ることができるようにしてもよい。

本発明においてはギターの種類については特定しない。具体的には、アコースティック・ギター及びエレクトリック・ギターの両楽器とも同様の効果を得ることが出来る。また、ギターと同じく演奏にピックを用いるマンドリンにおいても、発明品を使用することで従来とは異なる音色が得られる。

また、本発明に於いては６弦ギターを想定しているが、１２弦ギターの演奏に発明品を用いることも考えられる。

１. 弦
２. ピック打弦部
３. 親指
４. 人差し指
５.ピック１
６.ピック２
７.ピック１穴
８.ピック２穴
９.台座A１
10.台座A１穴
11.台座B１
12.台座B１穴
13.硬質ゴム
14.台座B２
15.台座B２穴
16.台座A２
17.台座A２穴
18.硬質ゴム打弦部
19.本体
20.打弦部

Claims (1)

1. 6弦ギターのフラットピックを用いた演奏に於いて、従来のフラットピックを2枚重ねとし、間に空間を設け、親指の腹の硬度と弾力性に近い硬質ゴムを、2枚のフラットピックに接することなく、かつ打弦されるフラットピックの三角形の角と同じ高さで設置し、ピック、硬質ゴム、ピックの順に打弦させることを特徴とするピック。
   
   
   

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