FR3072840A1 - Arrangement spatial de dispositifs de diffusion sonore - Google Patents
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Abstract
La présente invention se rapporte à un arrangement spatial (1000) pour optimiser la diffusion d'un signal sonore et remplacer ainsi les systèmes stéréo classiques. Pour cela l'arrangement spatial (1000) est adapté pour diffuser un signal sonore spatialisé, le signal sonore spatialisé comprenant N signaux audio, N étant un nombre entier supérieur ou égal à 3, et l'arrangement spatial (1000) comprend un ensemble de N dispositifs de diffusion sonore (100) majoritairement répartis sur toute la largeur d'une scène (1). Chaque dispositif de diffusion sonore (100) reçoit un signal audio dont il va amplifier et diffuser le son transmis. En particulier, chaque dispositif de diffusion sonore (100) est spécifiquement adapté pour reproduire et conserver les caractéristiques du son transmis par le signal audio reçu notamment les bandes de fréquences sonores, et l'intensité sonore des bandes de fréquences du signal audio.
Description
ARRANGEMENT SPATIAL DE DISPOSITIFS DE DIFFUSION SONORE DESCRIPTION
Domaine technique [01] La présente invention se rapporte à un arrangement spatial de dispositifs de diffusion sonore pour une scène de spectacle telle que la scène d’une salle de concert ou d’un festival en plein air.
Etat de la technique [02] De nos jours, la sonorisation de concert s’effectue principalement par deux points de diffusion levés, agencés à gauche et à droite du cadre de scène. La Figure 1a représente un tel arrangement stéréo 10.
[03] Dans cet exemple, M enceintes acoustiques 3 sont disposées verticalement les unes sur les autres à gauche G de la scène 1 et le même empilement d’enceintes acoustiques 3 est disposé à droite de la scène 1, M étant un entier supérieur ou égal à 1. Dans le cas présent, ces groupes verticaux d’enceintes acoustiques sont suspendus à gauche G et à droite D de la scène 1 tout en restant globalement dans la largeur L de la scène.
[04] Cet arrangement stéréo 10 comprend également des enceintes sub-grave 4 identiques disposées à gauche G et à droite D du cadre de scène sous les enceintes acoustiques 3. Par exemple, un nombre Y/2 d’enceintes sub-grave 4 sont disposées à gauche G et le même nombre d’enceintes sub-grave sont disposées également à droite D, Y étant un nombre entier supérieur ou égal à 1.
[05] Ces enceintes sub-graves 4 peuvent être levées ou posées au sol, ou bien réparties le long d’une ligne colinéaire à la scène 1, au sol où se trouve l’audience 2.
[06] Cette manière de diffuser les signaux sonores a le mérite de se rapprocher de ce qui se fait en studio d’enregistrement ou bien en résidentiel quand on a la possibilité d’être placé exactement sur la médiatrice 5 formée par les deux points de diffusion gauche G et droit D comprenant respectivement les enceintes acoustiques 3 et les enceintes sub-grave 4 disposées à gauche et les enceintes acoustiques 3 et les enceintes sub-grave 4 disposées à droite. La Figure 1b représente une vue du dessus d’une salle de spectacle équipée de l’arrangement stéréo 10. Sur cette Figure 1 b, la qualité de la spatialisation du son est représentée en gris clair pour la zone de bonne spatialisation ZBS correspondant à la zone proche de la médiatrice 5, en gris foncé pour la zone où la qualité de la spatialisation est moyenne ZMS et en blanc la zone où la qualité de la spatialisation est faible ZFS.
[07] Dans ce cas, un auditeur situé dans l’auditoire 2 peut bénéficier d’un son spatialisé créé par les signaux diffusés sensiblement à gauche ou à droite respectivement par les points de diffusion gauche G ou droit D en se basant sur le principe de la stéréophonie d’intensité. Pour les signaux répartis également entre les points de diffusion gauche G et droit D et pour les auditeurs situés à proximité de la médiatrice 5, on a un son avec peu d’interférences qui semble positionné au centre, entre les deux points de diffusion gauche G et droit D, soit à proximité de la médiatrice 5.
[08] La sonorisation de concert a pour vocation de reproduire du mieux possible le contenu musical pour une grande audience 2 dont les auditeurs sont placés majoritairement hors de cette médiatrice 5. Ainsi, hors de cette médiatrice 5, l’illusion perceptive sur laquelle est basée la stéréophonie d’intensité ne fonctionne plus et les sons sont alors perçus sur le point de diffusion le plus proche. Les signaux générés par les deux points de diffusion gauche G et droit D sont alors interférents et la qualité du signal sonore est dégradée. En conséquence les points de diffusion gauche G et droit D ont généralement des zones de couvertures relativement dissociées.
[09] Par ailleurs, la stéréophonie d’intensité impose que les sons positionnés à gauche (respectivement à droite) sont majoritairement assignés au point de diffusion gauche G (respectivement droit D). Les auditeurs situés hors de la portée ou de la directivité du point de diffusion gauche G (respectivement droit D) risquent alors de ne pas entendre le son correspondant.
[10] De ce fait l’ingénieur du son prend bien garde de ne pas trop spatialiser les sources sonores afin que les auditeurs situés n’importe où dans l’audience 2 entendent tout. Pour la plupart des auditeurs, la spatialisation du son n’existe alors plus car ils ne perçoivent que le point de diffusion le plus proche d’eux. Pire, le son semble provenir intégralement du point de diffusion et non plus des musiciens.
[11] De plus les interférences entre les deux points de diffusion gauche G et droit D reproduisant quasiment le même signal, puisque peu spatialisé, dégradent fortement la qualité de reproduction et surtout l’intelligibilité du message à reproduire.
[12] La Figure 1c représente le niveau sonore généré par les points de diffusion sonore. On observe également sur cette figure que le niveau sonore est extrêmement fort à proximité de ces enceintes sub-graves lorsqu’elles sont placées au sol.
[13] Fort de ce constat, commence à être adoptée la sonorisation multicanale qui consiste à remplacer les deux points de diffusion gauche G et droit D par un ensemble de points de diffusion identiques répartis colinéairement à la scène.
[14] Cette disposition permet à l’ingénieur du son de positionner les sources sonores dans les points de diffusion qui leurs sont le plus proche.
[15] Si l’audience 2 est dans la couverture commune de ces points de diffusion, les difficultés explicitées plus haut sont résolues. En conséquence on cherchera à maximiser la zone de couverture commune des points de diffusion pour la sonorisation multicanale.
[16] En effet chaque source peut être reproduite par un seul point de diffusion localisé au plus proche d’elle. En conséquence le son est émis en cohérence avec la position physique de la source, on dit que l’on a une bonne localisation. Enfin cette reproduction étant majoritairement faite à partir d’un point de diffusion la qualité du son est optimale puisque exempte d’interférences.
[17] Cependant, cette configuration n’est pas optimale dès qu’il s’agit de reproduire de la musique moderne puissante, dynamique et présentant un contenu spectral chargé dans le grave.
[18] Notamment, il semble déraisonnable, tant pour des questions d’ordre budgétaires que d’obstruction de la vision de la scène, de mettre autant d’enceintes acoustiques dans chaque point de diffusion multicanal que ce que l’on faisait en configuration gauche / droite.
[19] Il existe donc un réel besoin de prendre en compte les exigences associées à la spatialisation de la musique en sonorisation comme les différents types d’instruments et leurs spécificités, la densité des instruments, etc. palliant les défauts, inconvénients et obstacles de l’art antérieur, en particulier d’un arrangement spatial permettant de maîtriser ces différents paramètres.
Description de l’invention [20] Pour résoudre un ou plusieurs des inconvénients cités précédemment, l’invention porte sur un arrangement spatial de dispositifs de diffusion sonore pour une scène, l’arrangement spatial étant adapté pour diffuser un signal sonore spatialisé, le signal sonore spatialisé comprenant N signaux audio, N étant un nombre entier supérieur ou égal à 3, l’arrangement spatial comprenant un ensemble de N dispositifs de diffusion sonore majoritairement répartis sur toute la largeur de la scène, chaque dispositif de diffusion sonore recevant un signal audio, les dispositifs de diffusion sonore étant adaptés pour amplifier et diffuser les signaux audio, caractérisé en ce que chaque dispositif de diffusion sonore est spécifiquement adapté pour reproduire et conserver les caractéristiques du signal audio reçu notamment les bandes de fréquences sonores, et l’intensité sonore des bandes de fréquences du signal audio.
[21] Avantageusement, les dispositifs de diffusion sonore sont au moins de deux types différents par leurs caractéristiques acoustiques, et l’on définit au moins une zone centrale sur la scène, et au moins deux zones latérales, la zone centrale comprenant au moins un dispositif de diffusion sonore selon un premier type et chacune des zones latérales comprenant au moins un dispositif de diffusion sonore selon un deuxième type.
[22] Pour limiter l’empreinte visuelle des dispositifs de diffusion sonore dans le cadre de la scène, et pour ne pas exposer les personnes les plus proches de la scène à des niveaux de pression sonore trop élevés, les dispositifs de diffusion sonore sont globalement alignés avec le cadre de la scène et localisés au-dessus de la scène, généralement en étant montés sur les structures porteuses standards utilisées dans les salles de concert.
[23] Des caractéristiques ou des modes de réalisation particuliers, utilisables seuls ou en combinaison, sont :
• l’arrangement spatial comprend en outre un troisième type de dispositifs de diffusion sonore, ce troisième type de dispositifs de diffusion sonore étant adapté pour diffuser les graves et infra-graves des sons transmis par le ou les signaux audio reçus par les dispositifs de diffusion du troisième type ;
o les dispositifs de diffusion du troisième type sont localisés dans la zone centrale ;
• l’arrangement spatial comprend :
ο X dispositifs de diffusion sonore du premier type dans la zone centrale comprenant une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1, dans le but de remplacer un arrangement stéréo comprenant M enceintes acoustiques à gauche de la scène et M enceintes acoustiques à droite de la scène, M étant un entier supérieur ou égal à 1 ; ou ο X dispositifs de diffusion sonore du premier type dans la zone centrale comprenant une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1, ainsi qu’un nombre inférieur ou égal à Y d’enceintes acoustiques sub-grave pour constituer les dispositifs de diffusions sonores de troisième type dans le but de remplacer un arrangement stéréo comprenant M enceintes acoustiques à gauche de la scène, M enceintes acoustiques à droite de la scène et Y enceintes acoustiques sub-graves, M et Y étant deux entiers supérieurs ou égaux à 1.
• les dispositifs de diffusion sonore du deuxième type procurent une intensité inférieure ou égale aux dispositifs de diffusion sonore du premier type dans les bandes medium / aigue ; et/ou • les dispositifs de diffusion sonore du deuxième type procurent une intensité inférieure d’au moins 2dB par rapport aux dispositifs de diffusion sonore du premier type dans la bande des basses fréquences.
[24] Dans un second aspect, l’invention porte sur une méthode pour déterminer un arrangement spatial optimisé de dispositifs de diffusion sonore pour une scène pour remplacer un arrangement stéréo,
- l’arrangement stéréo comprenant M enceintes acoustiques à gauche de la scène et M enceintes acoustiques à droite de la scène, M étant un entier supérieur ou égal à 1,
- l’arrangement spatial optimisé comprenant N dispositifs de diffusion sonore, la méthode comprenant :
- une étape de sélection dans laquelle les dispositifs de diffusion sonore sont sélectionnés de sorte à avoir au moins deux types différents par leurs caractéristiques acoustiques ;
- une étape de découpage de toute la largeur de la scène dans laquelle on définit au moins une zone centrale, et au moins deux zones latérales ;
- une étape de mise en place des dispositifs de diffusion sonore dans laquelle un nombre X de dispositifs de diffusion sonore du premier type sont disposés dans la zone centrale comprenant une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1, et un nombre N-X de dispositifs de diffusion sonore du deuxième type sont disposés dans les zones latérales.
[25] Lorsque l’arrangement stéréo comprend également Y enceintes acoustiques sub-grave, Y étant un entier supérieur ou égal à 1, la méthode est avantageusement aménagée comme suit :
- lors de l’étape de sélection, les dispositifs de diffusion sonore sont sélectionnés de sorte à avoir également un troisième type différent du premier et du deuxième types par ses caractéristiques acoustiques ; et
- lors de l’étape de mise en place des dispositifs de diffusion sonore, un nombre inférieur ou égal à Y d’enceintes acoustiques sub-grave pour constituer les dispositifs de diffusion sonore du troisième type sont disposés dans la zone centrale.
Brève description des figures [26] L’invention sera mieux comprise à la lecture de la description qui suit, faite uniquement à titre d’exemple, et en référence aux figures en annexe dans lesquelles :
- La figure 1a représente un arrangement stéréo classique;
- Les figures 1b et 1c représentent une vue du dessus d’un arrangement stéréo classique selon la figure 1a illustrant respectivement la qualité de la spatialisation du son diffusé par les points de diffusion sonore, et le niveau sonore généré par ces points de diffusion sonore.
- Les figures 2a et 2b représentent un arrangement spatial selon un premier mode de réalisation de l’invention ; et
- La figure 3a représente un arrangement spatial selon un deuxième mode de réalisation de l’invention et la figure 3b représente la courbe de réponse en dB SPL (Sound Pressure Level) en fonction de la fréquence des différents types de dispositifs de diffusion sonore employés dans l’arrangement spatial de la figure 3a ;
- La figure 4 représente un arrangement spatial selon un troisième mode de réalisation de l’invention ;
- Les figures 5 et 6 représentent l’amplitude en dBu de différents instruments de musique (ou sources sonores) ;
- La figure 7 représente la répartition de l’énergie en dBu de sept signaux audio spatialisés ;
- La figure 8a représente un arrangement stéréo et la figure 8b représente un arrangement spatial selon un quatrième mode de réalisation de l’invention qui a pour but de remplacer l’arrangement stéréo de la figure 8a ;
- La figure 9a représente un arrangement stéréo et la figure 9b représente un arrangement spatial selon une variant du quatrième mode de réalisation de l’invention qui a pour but de remplacer l’arrangement stéréo de la figure 9a ;
- Les figures 10 et 11 représentent des arrangements spatiaux selon un cinquième et un sizième modes de réalisation de l’invention ; et
- Les figures 12a à 12c représentent différents synoptiques d’une méthode pour déterminer un arrangement spatial selon l’invention dans le but de remplacer un arrangement stéréo.
Définitions [27] Pour la suite de la description, le terme « cadre de scène >> désigne l’espace défini par la surface occupée par la scène ainsi que l’espace situé au-dessus de cette surface.
[28] Le terme « signal sonore spatialisé >> correspond quant à lui à un signal sonore constitué de manière à restituer une impression spatiale dans la zone d’écoute lorsque celui-ci sera restitué et diffusé.
[29] Il peut être issu d’un processus de création sonore en amont de la diffusion publique en anticipant la disposition physique de dispositifs de diffusion sonore utilisés lors de l’évènement ou bien en temps réel à partir de dispositifs de captation sur scène et/ou de sons enregistrés (situation Live).
[30] Ceci suppose dans tous les cas d’associer à chaque son des informations spatiales (azimut, distance, élévation, largeur de source, ...) formant ainsi une « source sonore >>. Un dispositif (processeur, programme informatique) permet alors de créer les signaux audio qui seront transmis à un ou plusieurs dispositifs de diffusion en fonction de leur position, du signal sonore spatialisé et des informations spatiales associés à chaque source sonore.
[31] Le processeur/programme va pour cela se baser sur une technique de spatialisation dont on peut donner des exemples :
• extension de la stéréophonie d’intensité (ex : Vector Based Amplitude Panning) ;
• technique basée sur des solutions orthogonales de l’équation des ondes (ex : High Order Ambisonics en 3D pour les coordonnées sphériques, en 2 dimensions pour les coordonnées polaires) ;
• technique basée sur une formulation aux limites (ex : Wave Field Synthesis) [32] Toutes ces techniques définissent des opérations de filtrage permettant la modification du signal associé à chacune des sources sonores afin de créer les signaux audio qui seront transmis à un ou plusieurs dispositifs de diffusion sonore et de créer l’impression spatiale requise. Ainsi, un signal audio peut contenir le son spatialisé de plusieurs instruments qui sera retransmis par le dispositif de diffusion sonore auquel le signal audio est relié.
[33] Les signaux de multiples sources sonores peuvent être combinés de façon à recréer une scène sonore spatiale destinée à être diffusée par un arrangement particulier (position uniquement) des dispositifs de diffusion sonore défini lors de la génération de leurs signaux audio.
[34] Lorsqu’il est question d’un « dispositif de diffusion sonore », celui-ci peut être constitué d’une ou plusieurs sources ou enceintes acoustiques dont les plages ou bandes de fréquences peuvent être identiques ou différentes.
[35] Un découpage, arbitraire, mais fréquemment utilisé dans le métier, découpe le spectre sonore, couvrant au moins partiellement le spectre audible de l’homme : 20 Hz - 20 kHz, en trois ou quatre bandes de fréquences. Une bande haute fréquence, HF, couvre les fréquences les plus hautes correspondant à des sons dits aigus, soit typiquement un intervalle 1 kHz - 20kHz. Une bande moyenne fréquence, MF, couvre les fréquences intermédiaires, soit typiquement un intervalle 200Hz 1kHz. Une bande basse fréquence, BF, couvre les fréquences basses correspondant à des sons dits graves, soit typiquement un intervalle 60Hz - 200Hz. Enfin une bande très basse fréquence correspondant à des sons dits sub-graves ou infra-graves, TBF, optionnelle couvre les fréquences les plus basses, soit typiquement les fréquences inférieures à 60Hz.
Modes de réalisation [36] La Figure 2a illustre un premier mode de réalisation selon l’invention d’un arrangement spatial 1000 de dispositifs de diffusion sonore 100 pour une scène 1.
[37] La scène 1 peut être une scène du type de celles que l’on trouve dans les salles de concert ou lors de festivals en plein air. Typiquement, ce genre de scène à une largeur comprise entre 10 m et 40 m, et une profondeur comprise entre 5 m et 40 m.
[38] L’arrangement spatial 1000 est adapté pour diffuser un signal sonore spatialisé comprenant N signaux audio, N étant un nombre entier supérieur ou égal à 3. Il est à noter que les systèmes stéréo actuels, comme celui illustré précédemment en Figure 1a, ne comprennent que deux signaux audio, l’un destiné au point de diffusion gauche G et l’autre destiné au point de diffusion droit D. Les dispositifs sub-grave peuvent recevoir un signal composite.
[39] De plus, l’arrangement spatial 1000 comprend un ensemble de N dispositifs de diffusion sonore 100 majoritairement répartis sur toute la largeur de la scène 1.
[40] Chaque dispositif de diffusion sonore 100 reçoit un signal audio, les dispositifs de diffusion sonore 100 étant adaptés pour amplifier et diffuser les signaux audio reçus.
[41] De plus, afin de prendre en compte les spécificités de la musique diffusée notamment les différents types d’instruments, leur intensité et leurs plages de fréquences respectives, chaque dispositif de diffusion sonore 100 est spécifiquement adapté pour reproduire et conserver les caractéristiques du ou des signaux audio reçus notamment les bandes de fréquences sonores, et l’intensité sonore des bandes de fréquences du son transmis.
[42] De sorte à être au plus proche des configurations spatiales conventionnelles où la densité d’instruments est plus importante au centre de la scène 1, il est avantageux que les dispositifs de diffusion sonore 100 soient au moins de deux types A et B différents par leurs caractéristiques acoustiques et de définir au moins une zone centrale ZC sur la scène 1, et au moins deux zones latérales ZL1 et ZL2, telles que la zone centrale ZC comprenne au moins un dispositif de diffusion sonore 100 selon un premier type A et telles que chacune des zones latérales ZL1 et ZL2 comprenne au moins un dispositif de diffusion sonore selon un deuxième type B, comme illustré sur la Figure 2b.
[43] Par exemple, les dispositifs de diffusion sonore 100 du deuxième type B peuvent procurer :
• une intensité inférieure ou égale à l’intensité des dispositifs de diffusion sonore
100 de type A, dans les bandes medium / aigue ; et/ou • une intensité inférieure d’au moins 2dB par rapport à l’intensité des dispositifs de diffusion sonore 100 de type A dans la bande des basses fréquences.
[44] Par exemple, la Figure 3a représente un arrangement spatial 1000 selon un deuxième mode de réalisation de l’invention. Dans celui-ci, trois dispositifs de diffusion sonore 100 du premier type A sont disposés dans la zone centrale ZC de la scène 1 et chaque zone latérale ZL1 et ZL2 comprend un dispositif de diffusion sonore 100 du deuxième type B.
[45] La Figure 3b représente la courbe de réponse en dB SPL (Sound Pressure
Level) en fonction de la fréquence d’un dispositif de diffusion sonore 100 du premier type A et celle d’un dispositif de diffusion sonore 100 du deuxième type B. Le dispositif de diffusion sonore 100 de type B a sensiblement le même gain que le dispositif de diffusion sonore 100 de type A au-dessus de 300 Hz, 8 dB de moins à 100 Hz et dB de moins à 50 Hz, ce qui traduit non seulement une intensité dans les basses fréquences plus faible mais aussi une bande passante moins étendue.
[46] Avantageusement, les dispositifs de diffusion sonore 100 sont globalement alignés avec le cadre de la scène 1 et localisés au-dessus de la scène 1. Cela permet d’une part de limiter l’empreinte visuelle des dispositifs sonores 100 dans le cadre de la scène 1, mais surtout cela permet de ne pas exposer les personnes les plus proches de la scène 1 à des niveaux de pression sonore trop élevés.
[47] La Figure 4 illustre un troisième mode de réalisation de l’invention.
[48] Dans ce mode de réalisation, l’arrangement spatial 1000 comprend en outre un troisième type C de dispositifs de diffusion sonore 100, différent du premier et du second types A et B. Ce troisième type C de dispositifs de diffusion sonore 100 est adapté pour diffuser les graves et infra-graves des sons transmis par le ou les signaux audio reçus par les dispositifs de diffusion 100 du troisième type C.
[49] Ces dispositifs de diffusion sonore 100 de type C permettent de résoudre les problèmes liés à l’inefficacité globale des systèmes de la diffusion du grave et de l’infra-grave dans les systèmes gauche/droite classiques, très fortement interfèrent avec des grosses disparités de niveau entre le centre (position de référence, ingénieur du son) et le reste de l’audience comme illustré précédemment sur la Figure 1c.
[50] De préférence, les dispositifs de diffusion du troisième type C sont localisés dans la zone centrale ZC. En effet, dans les configurations spatiales conventionnelles la densité d’instruments est plus importante au centre. Or ces instruments demandent typiquement plus de ressources, plus spécifiquement dans les graves/infra graves. Le contenu fréquentiel des signaux de ces instruments et généralement plus prononcé dans le grave.
[51 ] Les Figures 5 et 6 illustrent l’amplitude en dBu de quelques instruments, c’està-dire l’amplitude des sons associés à de tels instruments avant l’étape de spatialisation (i.e. avant création des signaux audios spatialisés).
[52] On voit bien que quelques instruments sont très largement dominants (>3dB par rapport aux autres). Ces instruments sont généralement placés au centre et de façon statique. Les techniques de spatialisations utilisées auront ainsi tendance à répartir l’énergie de ces instruments très majoritairement dans les signaux audio qui seront connectés aux dispositifs de diffusion sonore 100 situés dans la zone centrale ZC.
[53] La Figure 7 illustre la répartition de l’énergie en dBu sur les dispositifs de diffusion sonore 100 d’un arrangement spatial 1000 composé ici de sept dispositifs de diffusion sonore 100 (soit N = 7) qui reçoivent un signal sonore spatialisé comprenant N signaux audio, chaque dispositif de diffusion sonore 100 étant relié à un au moins signal audio.
[54] Dans le but de remplacer un arrangement stéréo 10 comprenant M enceintes acoustiques 3 à gauche de la scène 1 et M enceintes acoustiques 3 à droite de la scène 1, M étant un entier supérieur ou égal à 1, il est avantageux que l’arrangement spatial 1000 comprenne X dispositifs de diffusion sonore 100 du premier type A dans la zone centrale ZC de telle sorte que ces dispositifs de diffusion sonore 100 du premier type A comprennent une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1.
[55] Si de plus l’arrangement stéréo 10 comprend Y enceintes acoustiques subgrave 4, Y étant un entier supérieur ou égal à 1, l’arrangement spatial 1000 peut comprendre en outre un nombre inférieur ou égal à Y d’enceintes acoustiques subgrave pour constituer les dispositifs de diffusion sonore 100 du troisième type C.
[56] Pour illustrer ces deux cas, la Figure 8a représente un arrangement stéréo classique 10. Cet arrangement stéréo 10 comprend M = 18 enceintes acoustiques 3 empilées verticalement à gauche G et M = 18 enceintes acoustiques 3 empilées verticalement à droite D. De plus, cet arrangement stéréo comprend également Y = 24 enceintes acoustiques sub-grave 4 disposées de manière égale à gauche G et à droite D, au sol, sous les empilements verticaux d’enceintes acoustiques 3.
[57] Un quatrième mode de réalisation de l’invention permettant de remplacer cet arrangement stéréo 10 est présenté Figure 8b. Dans celui-ci l’arrangement spatial 1000 comprend X = 3 dispositifs de diffusion sonore 100 de premier type A, chacun constitué 2M/X = 12 enceintes acoustiques. De plus l’arrangement spatial 1000 comprend également 24 enceintes acoustiques sub-grave constituant quatre dispositifs de diffusion sonore du troisième type C. Ces dispositifs de diffusion sonore 100 du troisième type C sont disposés dans la zone centrale ZC, au-dessus de la scène et à l’arrière des dispositifs de diffusion du premier type A. Enfin, cet arrangement spatial 1000 comprend également deux dispositifs de diffusion sonore de deuxième type B situés dans les zones latérales ZL1 et ZL2.
[58] De la même manière que précédemment, la Figure 9a représente un arrangement stéréo classique 10. Cet arrangement stéréo 10 comprend 2*M = 2*12 enceintes acoustiques 3 empilées verticalement et réparties de manière égale à gauche G et à droite D de la scène 1, ainsi que Y = 12 enceintes acoustiques subgrave 4 disposés à gauche G et à droite D, au sol, sous les empilements verticaux d’enceintes acoustiques 3.
[59] La Figure 9b représente une variante du quatrième mode de réalisation de l’invention permettant de remplacer l’arrangement stéréo 10 de la Figure 9a. Dans celui-ci l’arrangement spatial 1000 comprend X = 3 dispositifs de diffusion sonore 100 de type A dans la zone centrale ZC de la scène 1, chacun est constitué de 2M/X = 8 enceintes acoustiques. Les zones latérales ZL1 et ZL2 comprennent chacune un dispositif de diffusion sonore du deuxième type B et constitué ici de 12 enceintes acoustiques. Enfin, l’arrangement spatial 1000 comprend également 12 enceintes acoustiques sub-graves constituant deux dispositifs de diffusion sonore du troisième type C. Ces dispositifs de diffusion sonore 100 du troisième type C sont disposés dans la zone centrale ZC, au-dessus de la scène et à l’arrière des dispositifs de diffusion du premier type A.
[60] La Figure 10 représente un cinquième mode de réalisation de l’invention.
[61] Dans ce nouvel arrangement spatial 1000, seulement deux dispositifs de diffusion sonore 100 du premier type A sont disposés dans la zone centrale ZC de la scène 1. Quant aux zones latérales ZL1 et ZL2, chacune comprend un dispositif de diffusion sonore 100 du deuxième type B ainsi qu’un dispositif de diffusion sonore d’un quatrième type E.
[62] Ce quatrième type E de dispositifs de diffusion sonore est en général de plus faible puissance et diffuse moins de sons graves que les dispositifs de diffusion sonore du deuxième type B. En effet, les instruments de musique étant plutôt concentrés au centre de la scène 1, plus on s’écarte du centre de la scène 1 moins les dispositifs de diffusion sonore 100 ont besoin d’être puissants et/ou dimensionnés pour diffuser des sons graves.
[63] Selon un sizième mode de réalisation de l’invention présenté Figure 11, on définit deux zones latérales supplémentaires ZL3 et ZL4 dans lesquelles sont positionnés les dispositifs de diffusion du quatrième type E.
[64] Dans ce cas présent, l’arrangement spatial 1000 comprend quatre dispositifs de diffusion sonore du premier type A dans la zone centrale ZL ainsi que deux dispositifs de diffusion sonore du troisième type C situés cette fois-ci à l’avant des dispositifs de diffusion sonore du premier type A. Enfin, comme dans la figure précédente, la première et la deuxième zones latérales ZL1 et ZL2 comprennent chacune un dispositif de diffusion sonore du deuxième type B.
[65] Selon ce sizième mode de réalisation, la répartition de l’énergie en dBu de sept signaux audio spatialisés précédemment présentée Figure 7 pourrait tout à fait être applicable. Ainsi lessignaux audios numérotés de 3 à 5 sur la figure 7 seraient reliés aux dispositifs de diffusion sonore du premier type A, ceux numérotés de 2 et 6 seraient reliés aux dispositifs de diffusion sonore du deuxième type B et ceux numérotés de 1 et 7 seraient reliés aux dispositifs de diffusion sonore du quatrième type E [66] Un mode de réalisation de l’invention porte dans un second temps sur une méthode pour déterminer un arrangement spatial 1000 optimisé de dispositifs de diffusion sonore 100 pour une scène 1, comme précédemment décrits, pour remplacer un arrangement stéréo 10.
[67] Dans le cas où l’arrangement stéréo comprend M enceintes acoustiques 3 à gauche de la scène et M enceintes acoustiques 3 à droite de la scène, M étant un entier supérieur ou égal à 1, et où l’arrangement spatial 1000 optimisé comprend N dispositifs de diffusion sonore 100, la méthode comprend principalement trois étapes, comme illustré aux Figures 12a à 12c.
[68] La première étape S100 est une étape de sélection dans laquelle les dispositifs de diffusion sonore 100 sont sélectionnés de sorte à avoir au moins deux types différents A et B par leurs caractéristiques acoustiques ;
[69] La deuxième étape S200 est une étape de découpage de toute la largeur de la scène 1 dans laquelle on définit au moins une zone centrale ZC, et au moins deux zones latérales ZL1, ZL2.
[70] Comme illustré dans les Figures 12a à 12c, ces étapes S100 et S200 peuvent être successives ou bien se dérouler en parallèle, celles-ci étant indépendantes l’une de l’autre.
[71] La troisième étape S300 est une étape de mise en place des dispositifs de diffusion sonore 100 dans laquelle un nombre Xde dispositifs de diffusions sonores du premier type A sont disposés dans la zone centrale ZC. Ces dispositifs de diffusions sonores 100 du premier type A comprennent une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1. De plus, un nombre N-X de dispositifs de diffusions sonores 100 du deuxième type B sont disposés dans les zones latérales ZL1 et ZL2.
[72] Lorsque l’arrangement stéréo 10 comprend également Y enceintes acoustiques sub-grave 4, Y étant un entier supérieur ou égal à 1, la méthode est ainsi modifiée :
lors de l’étape de sélection S100, les dispositifs de diffusion sonore 100 sont sélectionnés de sorte à avoir également un troisième type C différent du premier et 10 du deuxième types A et B par ses caractéristiques acoustiques ; et lors de l’étape de mise en place S300 des dispositifs de diffusion sonore 100, un nombre inférieur ou égal à Y d’enceintes acoustiques sub-grave pour constituer les dispositifs de diffusions sonores du troisième type C sont disposées dans la zone centrale ZC.
LISTES DES REFERENCES scène audience
| 5 | 3 | enceinte acoustique |
| 4 | enceinte sub-grave | |
| 5 | médiatrice | |
| 100 | dispositif de diffusion sonore | |
| 1000 | arrangement spatial selon l’invention | |
| 10 | A | dispositif de diffusion sonore de type A |
| B | dispositif de diffusion sonore de type B | |
| C | dispositif de diffusion sonore de type C | |
| D | point de diffusion droit | |
| G | point de diffusion gauche | |
| 15 | ZC | zone centrale |
| ZL1 | zone latérale 1 | |
| ZL2 | zone latérale 2 |
Claims (11)
- REVENDICATIONS1. Arrangement spatial (1000) de dispositifs de diffusion sonore (100) pour une scène (1 ), l’arrangement spatial (1000) étant adapté pour diffuser un signal sonore spatialisé, le signal sonore spatialisé comprenant N signaux audio, N étant un nombre entier supérieur ou égal à 3, l’arrangement spatial (1000) comprenant un ensemble de N dispositifs de diffusion sonore (100) majoritairement répartis sur toute la largeur de la scène (1), chaque dispositif de diffusion sonore (100) recevant un signal audio, les dispositifs de diffusion sonore (100) étant adaptés pour amplifier et diffuser les signaux audio, caractérisé en ce que chaque dispositif de diffusion sonore (100) est spécifiquement adapté pour reproduire et conserver les caractéristiques du signal audio reçu notamment les bandes de fréquences sonores, et l’intensité sonore des bandes de fréquences du signal audio.
- 2. Arrangement spatial (1000) selon la revendication 1 caractérisé en ce que les dispositifs de diffusion sonore (100) sont au moins de deux types différents (A, B) par leurs caractéristiques acoustiques, et en ce qu’on définit au moins une zone centrale sur la scène (ZC), et au moins deux zones latérales (ZL1, ZL2), la zone centrale (ZC) comprenant au moins un dispositif de diffusion sonore (100) selon un premier type (A) et chacune des zones latérales (ZL1, ZL2) comprenant au moins un dispositif de diffusion sonore selon un deuxième type (B).
- 3. Arrangement spatial (1000) selon la revendication 2 caractérisé en ce que les dispositifs de diffusion sonore (100) sont globalement alignés avec le cadre de la scène (1) et localisés au-dessus de la scène (1).
- 4. Arrangement spatial (1000) selon la revendication 3 caractérisé en ce que l’arrangement spatial (1000) comprend en outre un troisième type (C) de dispositifs de diffusion sonore (100), ce troisième type (C) de dispositifs de diffusion sonore (100) étant adapté pour diffuser les graves et infra-graves des sons transmis par le ou les signaux audio reçus par les dispositifs de diffusion (100) du troisième type (C).
- 5. Arrangement spatial (1000) selon la revendication 4 caractérisé en ce les dispositifs de diffusion du troisième type (C) sont localisés dans la zone centrale (ZC).
- 6. Arrangement spatial (1000) selon l’une des revendications 2 à 5 comprenant X dispositifs de diffusion sonore du premier type (A) dans la zone centrale (ZC) comprenant une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1, dans le but de remplacer un arrangement stéréo (10) comprenant M enceintes acoustiques (3) à gauche de la scène et M enceintes acoustiques (3) à droite de la scène, M étant un entier supérieur ou égal à 1.
- 7. Arrangement spatial (1000) selon l’une des revendications 4 à 5 comprenant X dispositifs de diffusions sonores du premier type (A) dans la zone centrale (ZC) comprenant une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1, ainsi qu’un nombre inférieur ou égal à Y d’enceintes acoustiques subgrave pour constituer les dispositifs de diffusions sonores du troisième type (C) dans le but de remplacer un arrangement stéréo (10) comprenant M enceintes acoustiques (3) à gauche de la scène et, M enceintes acoustiques (3) à droite de la scène et Y enceintes acoustiques sub-grave (4), M et Y étant deux entiers supérieurs ou égaux à 1.
- 8. Arrangement spatial (1000) selon l’une des revendications 2 à 7 dans lequel les dispositifs de diffusion sonore (100) du deuxième type (B) procurent une intensité inférieure ou égale aux dispositifs de diffusion sonore (100) du premier type (A) dans les bandes medium / aigue.
- 9. Arrangement spatial (1000) selon l’une des revendications 2 à 8 dans lequel les dispositifs de diffusion sonore (100) du deuxième type (B) procurent une intensité inférieure d’au moins 2dB par rapport aux dispositifs de diffusion sonore (100) du premier type (A) dans la bande des basses fréquences.
- 10. Méthode pour déterminer un arrangement spatial (1000) optimisé de dispositifs de diffusion sonore (100) pour une scène (1) pour remplacer un arrangement stéréo (10), l’arrangement stéréo (10) comprenant M enceintes acoustiques (3) à gauche de la scène et M enceintes acoustiques (3) à droite de la scène, M étant un entier supérieur ou égal à 1, l’arrangement spatial (1000) optimisé comprenant N dispositifs de diffusion sonore (100), la méthode comprenant :- une étape de sélection (S100) dans laquelle les dispositifs de diffusion sonore (100) sont sélectionnés de sorte à avoir au moins de deux types différents (A, B) par leurs caractéristiques acoustiques ;- une étape de découpage (S200) de toute la largeur de la scène dans laquelle on définit au moins une zone centrale (ZC), et au moins deux zones latérales (ZL1, ZL2) ;- une étape de mise en place (S300) des dispositifs de diffusion sonore (100) dans laquelle un nombre X de dispositifs de diffusion sonore du premier type (A) sont disposés dans la zone centrale (ZC) comprenant une quantité inférieure ou égale à 2M/X enceintes acoustiques, X étant un entier supérieur ou égal à 1, et un nombre NX de dispositifs de diffusion sonore (100) du deuxième type (B) sont disposés dans les zones latérales (ZL1, ZL2).
- 11. Méthode selon la revendication 10, dans laquelle, lorsque l’arrangement stéréo (10) comprend également Y enceintes acoustiques sub-grave (4), Y étant un entier supérieur ou égal à 1,5 - lors de l’étape de sélection (S100), les dispositifs de diffusion sonore (100) sont sélectionnés de sorte à avoir également un troisième type (C) différent du premier et du deuxième types (A, B) par ses caractéristiques acoustiques ; et- lors de l’étape de mise en place (S300) des dispositifs de diffusion 10 sonore (100), un nombre inférieur ou égal à Y d’enceintes acoustiques sub-grave pour constituer les dispositifs de diffusions sonores du troisième type (C) sont disposées dans la zone centrale (ZC).
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