MXPA98007902A - Teclado simplificado e instrumento musical electronico - Google Patents

Abstract

El teclado de un instrumento musical en organizado en patrones repetidos de siete teclas (1-7, 8, 14, 15, 21) que se interpretan electrónicamente para solo corresponder a las notas válidas de una escala seleccionada de una pluralidad de escalas almacenadas. Pueden suministrarse escalas definidas por usuario mediante un dispositivo de alimentación y el mismo concepto puede aplicarse a los pedales de bajo.

Description

TECLADO SIMPLIFICADO E INSTRUMENTO MUSICAL ELECTRÓNICO DESCRIPCIÓN ANTECEDENTES DE LA INVENCIÓN Campo Técnico La presente invención se refiere a instrumentos musicales, específicamente a un teclado electrónico diseñado para simplificar enormemente la reproducción de patrones de acordes y notas . Antecedentes : Casi todos los instrumentos musicales basados en teclado, han seguido un paradigma: ajustar el teclado alrededor de la escala cromática, es decir una escala compuesta por 12 semitonos. Esto es cierto para pianos, órganos y todos estos dispositivos. Con el surgimiento del teclado electrónico, varios inventores han agregado la capacidad por reproducir acordes completos al tocar una sola tecla. Esta adición permite que los ejecutantes menos diestros reproduzcan lo que de otra forma sería un patrón complejo de 3 o más teclas y que requeriría mucha práctica. Una persona con destreza en la especialidad apreciará que el desarrollo de destrezas para reproducción de acordes en todas las diversas armaduras de clave y modos, típicamente requieren muchos años para dominar. Muchos tecladistas prospecto desisten antes de lograr este nivel de destreza.

El enfoque de una tecla impone muchas limitaciones. Las notas individuales del acorde no son accesibles, por lo tanto no son posibles arpegios. Esta misma limitación se revela cuando se desea realizar una reproducción sincopada de las notas dentro del grupo de cuerdas. Una ejecución dinámica no puede permitirse cuando por ejemplo otros músicos acompañan al tecladista y se desea un cambio en tiempo. Invenciones tales como el aparato de la Patente de los E.U.A. No. 4,389,914 otorgada en junio 28 de 1983 a los inventores Dale M. Uetrecht y colaboradores, proporcionan medios para identificar un acorde reproducido en un teclado y para identificar la nota raíz. Esta característica permite la mejora de la reproducción de una melodía de línea sencilla, al agregar acompañamiento de cuerdas. También permite la reproducción normal de una pluralidad de notas, y habiendo determinado la raíz del acorde, notas adicionales de voz relacionadas al grupo de acordes. Esta característica, mientras que llena eficazmente notas extra para un sonido más rico, no proporciona la flexibilidad necesaria para que el músico controle las notas a reproducir, ni el nivel de intensidad ni el tiempo. La tecnología para reproducción de acordes actual disponible carece de los medios para introducir el elemento humano en la reproducción, tal como velocidad de tecla, tiempo, sostenido, eliminación de notas selectas, adición de notas selectas, etc. Patrones de ritmo no pueden cambiarse dinámicamente . La razón principal para todas las limitaciones anteriormente mencionadas es que las invenciones previas intentan mantener compatibilidad hacia atrás con el teclado de piano tradicional. La asistencia por computadora hasta la fecha se ha limitado a la reproducción de una sola tecla para hacer sonar un grupo de cuerdas . Mientras que en la invención del traductor de la interfase digital de instrumento musical (MIDI = Music Instrument Distal Interface) de Hots, Patente de los E.U.A. No. 5,099,738, se introduce una tecnología que permite la selección humana al reproducir selectivamente una o más notas dentro de un agrupamiento de cuerdas sin la posibilidad de reproducir una nota errónea. Esto ayuda al ejecutante no diestro, pero no proporciona la flexibilidad requerida para los músicos en una ejecución. La invención requiere que se accese un menú de computadora por un dispositivo de señalamiento de ratón (mouse) un acorde especifico tal como Fa menor (Fd# (sharp) ) se elija, y que luego se asigne a la zona apropiada en el dispositivo de teclado. El programa de computadora asigna los contenidos de una tabla de búsqueda para el acorde, a las teclas en el teclado. Esta asignación no puede cambiarse en el ambiente de desempeño, por lo tanto el ejecutante está limitado a las selecciones previamente realizadas. El intervalo, octava, escala, ni las notas, pueden alterarse durante la ejecución en vivo. Una reciente invención novedosa que busca superar todas las limitaciones anteriores en el teclado para modificación de calidad e intervalo de cuerda dinámico, Chord Board CX10, Patente de los E.U.A. No. 5,440,071 inventada por Grant Johnson, otorgada el 8 de agosto de 1995. Esta invención altera dramáticamente la apariencia del teclado tradicional . En vez del patrón tradicional de 7 teclas blancas y 5 teclas negras repetido varias veces para formar un conjunto contiguo de teclas, el tablero de cuerdas dispone teclas en 8 grupos. En esos 8 grupos están dos sub-grupos: teclas de bajos y agudos. La modalidad preferida consiste de tres teclas de bajos y cinco teclas de agudos en cada uno de los ocho sub-grupos. Un botón de armadura elige una armadura (por ejemplo C, C#, D, D#m etc.) que se aplica a todo el teclado. Por cada grupo, un tipo de acorde puede seleccionarse independientemente, aunque la nota raíz del acorde se ajusta mediante la selección de la armadura. En la superficie, esta invención parece simplificar enormemente la reproducción de acordes comunes a la armadura selecta. Esto no se realiza sin sacrificar otras consideraciones importantes . La reproducción dinámica de algunos acordes requiere dos manos para reproducir las notas tradicionalmente accesibles con una mano. Por ejemplo, si el tablero de acordes se ajusta para reproducir en la armadura de C y tanto un acorde F7 como F mayor se desean a diferentes tiempos en la composición, el tipo de acorde para el grupo que regula los acordes F deberá alterarse durante la ejecución. La limitación más deslumbrante es que las notas individuales de la escala, es decir la clave de C en este ejemplo es extremadamente difícil . El músico tendría que mover su mano derecha selectivamente a través de las notas raíz de todos los ocho bancos, a fin de reproducir una escala simple en la clave de C. Haciendo las cosas incluso más difíciles, las notas raíz no están en un patrón fácil o evidente. Por ejemplo, en la clave de C, la siguiente secuencia tendría que reproducirse para sonar las ocho notas en la clave de C en orden ascendente: izquierda de fondo, izquierda superior, segunda-de-la-derecha superior, tercera-de-la-izquierda superior, segunda-de-la-izquierda superior, derecha superior, derecha de fondo, tercera de la-derecha superior. De esta manera, mientras que se simplifica la reproducción de los acordes, el inventor ha complicado severamente la reproducción de las notas de una escala.

No se ha proporcionado asistencia significante para reducir simultáneamente el nivel de destreza requerido para reproducir las notas dentro de una escala y reducir simultáneamente el nivel de destreza requerido para reproducir los acordes. DESCRIPCIÓN DE LA INVENCIÓN Por lo tanto, el objetivo de la presente invención consiste en proporcionar un instrumento musical electrónico con un teclado novedoso que proporciona una cantidad de ventajas: a) Reducir dramáticamente el tiempo requerido para aprender música. Un típico estudiante de piano dentro de un programa de entrenamiento de conservatorio tradicional, dedica una cantidad extraordinaria de su tiempo en memorizar y practicar escalas y variaciones modales de esas escalas. Las demandas del teclado cromático requieren una gran cantidad de dedicación y deseo por mantenerse motivado en esta memorización. La presente invención permite que el músico seleccione la escala (es decir nota raíz/armadura y modo) y programe automáticamente las teclas del teclado a las notas de la escala selecta y silencie notas y teclas en exceso. Esto significa que ninguna tecla en el teclado puede provocar que se haga sonar una nota a menos de que sea una nota válida dentro del modo y escala selectos actualmente. No se requiere memorización de escala, de esta manera ahorrando toda la repetición tediosa requerida en el teclado convencional . Debido a que toda tecla en el teclado representa una nota válida, la reproducción de notas fuera de la escala selecta por accidente se elimina, b) Eliminación de memorización de patrón de acordes : Con el teclado tradicional, una vez que se conocen las escalas, se dedica más tiempo aprendiendo los patrones de acordes que pueden emplearse dentro de la escala. Patrones válidos de teclas deben aprenderse por cada armadura y modo en el teclado tradicional . Muchos miles de patrones de acordes válidos deben memorizarse potencialmente. La mayoría de los tecladistas versados nunca aprende completamente más que una pequeña porción de todas las combinaciones posibles . La presente invención requiere que el tecladista solo aprenda un conjunto de patrones de acordes . Estos mismos patrones pueden aplicarse en cualquier escala selecta, de esta manera eliminando casi la tarea de aprendizaje. No solo el número de patrones a recordar son menores, los propios patrones son dramáticamente más simples. Por ejemplo, con teclado de siete teclas por octava de la presente invención (es decir hasta 7 notas utilizables en una octava, hasta 8 incluyendo la nota una octava sobre la raíz) , la raíz o acorde base para la escala selecta siempre está constituida por los números de teclas 1, 3 y 5. En la modalidad preferida de la presente invención, esto corresponde a tres teclas blancas adyacentes, es decir cada salteada que empieza con la nota raíz. Todos los tipos de acordes más frecuentemente empleados tienen patrones similares muy simples . No solo los patrones a aprender se reducen en número, también se reducen en complejidad. El concepto subyacente de la presente invención es la presencia de un grupo reconocible repetitivo de 7 teclas y no está limitado al patrón descrito de blanco-negro-B-N-B-N-B. Por ejemplo, todas las teclas pueden ser del mismo color, pero de forma alterna o las teclas todas pueden ser de la misma forma pero tener siete diferentes colores. Existe una miríada de combinaciones y permutaciones que pueden emplearse para implementar este concepto fundamental . c) Reducción del alcance físico requerido de un músico: Otro objetivo consiste en permitir que individuos con manos pequeñas o flexibilidad limitada alcancen más notas deseadas. Por ejemplo, una combinación tonal común son las notas primera a quinta y décima en una escala. Esto requiere un alcance que abarca 17 teclas en el teclado tradicional. La presente invención, utilizando 7 teclas por octava, reduce el alcance físico para abarcar solo 10 teclas, poniendo este tipo de secuencia al alcance de cualquier menor o adulto, sin alterar el tamaño del teclado individual . d) Reducción en el tamaño de teclado sin pérdida de rango: El tamaño físico de un teclado completo es grande. Por ejemplo, un teclado de piano completo tiene 88 teclas. Un músico que desea ese rango completo de teclas inmediatamente accesible sin tener que presionar conmutadores o palancas, etc., debe tener espacio suficiente para ajustarse al gran tamaño físico. Hacer las teclas más estrechas no es una solución universalmente aceptable debido a que las teclas están demasiado cerca para accionarse sin golpear erróneamente una tecla adyacente. La presente invención elimina 5 de cada 12 teclas en el teclado tradicional sin limitar el rango de octavas inmediatamente accesible. Esto representa una reducción en el número de teclas de 41% y corresponde a una reducción de tamaño físico del teclado sin alterar el tamaño de las teclas. e) Facilidad para aprender música no familiar: Es extremadamente difícil en la mayoría de las regiones aprender la música de una cultura no familiar a la experiencia de los maestros de música disponibles al estudiante. Materiales e instrucción no pueden estar fácilmente disponibles y los patrones de escala más probablemente serán poco usuales y complejos. Con la presente invención, el estudiante no solo requiere encontrar los intervalos de las notas dentro de la escala deseada del estilo de música no familiar. Los intervalos pueden programarse como una escala definida por usuario utilizando los medios de interfase para definición de escala de usuario de la presente invención. Con esta disposición, los mismos patrones de acordes ya aprendidos en la presente invención pueden aplicarse a este conjunto previamente desconocido de intervalos de notas . f) Asistencia para seleccionar armadura y modo: Un tecladista con muy poca destreza no estará bien familiarizado con teoría de música y por lo tanto requerirá asistencia para determinar que modo y probablemente que firma es la selección correcta para una composición musical. La presente invención proporciona asistencia para seleccionar la armadura y modo más convenientes para la composición musical por los medios de definición de escala por usuario. Para lograr los objetivos anteriores, un instrumento musical de acuerdo con la modalidad preferida de la presente invención tiene una distribución de teclado como se ilustra en la Figura 1. La basta mayoría de todas las escalas musicales útiles está constituida por 5, 6 o 7 semi tonos. De hecho, las escalas que contienen menos de 7 semitonos son un sub-conjunto de una escala de siete semitonos . La presente invención por lo tanto está constituida por un patrón repetitivo reconocible de siete teclas, que cuando se les agrega una pluralidad de grupos de estas siete teclas lado a lado, forman la nueva distribución de teclado. Como se estableció previamente, también puede elegirse una miríada de implementaciones para establecer el mismo concepto, sin embargo, la modalidad preferida se elige como se ilustra para minimizar tamaño de teclado total, llevar al máximo reconocimiento de patrón y mantenerse lo más común posible con el teclado cromático tradicional. Los medios de operador de consola de la Figura 4 (301-303, 305-306) permiten que el músico seleccione una de muchas firmas y modos pre-programados, es decir muchas escalas musicales diferentes. Por armadura se entiende la asignación de nota raíz, por ejemplo si la armadura de C se elige y se elige el modo MAYOR, con referencia a la Figura 2 dentro del dispositivo 100, 1 tiene el valor musical C, 2 tiene el valor D, 3 tiene el valor E, cuatro tiene el valor F, 5 tiene el valor G, 6 tiene el valor A, 7 tiene el valor B, 8 tiene el valor C (pero una octava superior a 1) 9 tiene el valor D, pero una octava superior a 2, etc. Por modo se entiende mayor, menor, menor armónico, menor melódico, frigio, dorio, etc.

El valor de esta distribución de teclado rápidamente se vuelve evidente para aquellos familiarizados con la teoría de música. Mientras que el instrumento musical de teclado tradicional requiere que el estudiante aprenda 12 diferentes patrones de escala para las armaduras de tono principales o mayores, solamente, la presente invención requiere que el estudiante solo aprenda un patrón: el patrón es, con referencia a la Figura 2, las claves 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, para reproducir, en orden ascendente, las notas de una escala de siete notas. Ese mismo patrón aplica a cualquier armadura de tonos. Ese mismo patrón también aplica independientemente del modo (siempre que el modo crea una escala con 7 notas) del cual hay numerosas variaciones modales. Las escalas que tienen menos de 7 notas, tales como las diversas escalas pentatónicas y sus modos que cada uno tiene 5 notas, requieren una secuencia dependiente de la composición de escala. Por ejemplo, una escala mayor pentatónica es una escala mayor con las notas cuarta y séptima eliminadas. Esto se mapea más fácilmente en la presente invención al silenciar las teclas 4 y 7 en la Figura 2, haciendo de esta manera la escala 1, 2, 3, 5, 6, 8. Las teclas que se silencian se exhiben (304) como una "X" en vez de una nota musical, como un auxilio para el usuario. La mayoría de las otras escalas pentatónicas son variantes de escalas de 7 notas que retiran la segunda y sexta notas, de esta manera la secuencia de escala formada por las teclas 1, 3, 4, 5, 7, 8 permite que el usuario retenga uso máximo de los patrones de acordes aprendidos para la escala de 7 notas. Las teclas 2 y 6 en este ejemplo se silencian. Alternativamente, al seleccionar una escala mayor e ignorar las teclas 4 y 7, lograría el mismo resultado que seleccionar una escala mayor pentatónica pero frustraría una característica de la presente invención, es decir la eliminación de notas indeseadas. El mismo principio aplica a escalas de 6 notas tales como la escala de Blues también conocida como menor pentatónico con tercero agregado. En este caso, la tecla 6 se silencia, permitiendo uso máximo de los patrones de acordes aprendidos para la escala de 7 notas. Esto, en vez de tener que memorizar como recorrer el teclado tradicional en cada uno de los centenares de diferentes patrones de escalas posibles, el estudiante solo requiere aprender un patrón de la simplicidad mayor y la presente invención evitará el sonido de notas fuera de la escala selecta. El valor de la presente invención también se ve en la simplicidad de los patrones que deben aprenderse a fin de reproducir acordes. En vez de intentar el simplificar acordes al direccionar rellenos de notas o acordes para tocar una tecla, etc., como se hace en la técnica previa, la presente invención resulta en un conjunto sencillo de patrones simples que debe aprenderse. Estos patrones aplican a las diversas combinaciones de modo y nota raíz sin modificación. Usando la tecla de Do (C) y modo mayor (es decir la escala de Do mayor) por ejemplo los acordes esenciales son Do mayor (C major) , Re menor (D minor) , Mi menor (E minor) , Fa mayor (F major) , Sol mayor (G major) , La menor (A minor) , Si disminuido (B diminished) , Do mayor séptima (C major seventh) , Re menor séptima (D minor seventh) , Mi menor séptima (E minor seventh) , Fa mayor séptima (F major seventh) , Sol mayor séptima (C major seventh) , Re menor séptima (D minor seventh) , Mi menor séptima (E minor seventh) , Fa mayor séptima (F major seventh) , Sol dominante mayor séptima (G dominant major seventh) , La menor séptima (E minor seventh) , Si media disminuida plana séptima (D hard disminuted flat seventh) . La Figura 3A ilustra que claves de la Figura 2 en el teclado 100 comprenden estos acordes. Como puede verse cuando se utiliza los patrones de la Figura 3A, en el teclado 100, los patrones son extremadamente simples. El acorde I (en este caso Do mayor (C major)), está constituido por las teclas 1 a 3 y 5, las primeras tres teclas blancas partiendo de la nota raíz. La nota raíz se identifica como la nota blanca inmediatamente a la izquierda de la tríada de teclas negras alternantes.

El acorde II (Re menor (D minor) ) , está constituido por las teclas 2, 4 y 6, de las primeras tres teclas negras. El acorde III (Mi menor (E minor) ) está constituido por las teclas 3, 5 y 7, es decir tres teclas blancas adyacentes que se reproducen desplazadas a la derecha en 1 como se compara con Do mayor (C major) y de nuevo, cada dos teclas. El acorde IV (Fa mayor (F major) ) está constituido por las teclas 4, 6 y 8, es decir partiendo con la tecla negra media de la tríada y cada dos teclas del teclado para las siguientes dos notas . Los otros dos acordes continúan en patrones similares, fáciles de recordar, es decir cada dos teclas de teclado partiendo con una tecla inicial particular. Similarmente, los siete grupos de acordes anteriormente mencionados siguen patrones fáciles : Do mayor séptima (C major seventh) está constituido por las teclas 1, 3, 5 y 7, que de nuevo está salteado dos teclas empezando con la tecla 1, en este caso siendo todas las teclas blancas, pero a diferencia de los acordes mayores, una tecla extra se agrega a la secuencia. Re menor séptima (D minor seventh) está constituido por las teclas 2, 4, 6 y 8, es decir cada dos teclas empezando con la tecla 2. Los otros acordes entre las séptimas continúan en patrones similares, fáciles de recordar. Por supuesto hay una miríada de otros tipos de acordes pero también tienen patrones muy simples y solo un patrón por tipo de acorde.

Ejemplos de tipos de acordes incluyen mayor, menor, aumentado, disminuido, mayor noveno, menor noveno, cuarto suspendido, etc., como se conoce en la especialidad. El cambiar a un modo diferente, por ejemplo de mayor a menor armónico, no se alteran los patrones aprendidos. Los acordes básicos en Do menor (C minor) como se ilustra en la Figura 3e, están en la gama de Do menor (C minor) a Si disminuido (B diminished) y siguen los mismo patrones: 1, 3, 5, luego 2, 4, 6, luego 3, 5, 7, luego 4, 6, 8, etc. Al igual que en la escala de Do mayor (C major) . Sin aprender todo un nuevo conjunto de patrones por cada escala, el músico puede reproducir acordes en cualquier escala. Las Figuras 3a a 3f demuestran que este concepto se mantiene válido para las diversas combinaciones de armadura y modo. Puede verse fácilmente que la presente invención satisface la necesidad por reducir el asombroso tiempo necesario para ser experto con el instrumento musical de teclado, en todas las diversas armaduras y modos, mientras que no se niega al músico la libertad por alterar los acordes o patrones de notas reproducidos durante una ejecución. Aunque la descripción anterior permite completo control musical por el músico de cualquier combinación de notas dentro de la escala selecta, hay ocasionalmente necesidad por mayor expresión humana. Por ejemplo, cuando el teclado se emplea para emular la voz de una guitarra, es ocasionalmente necesario el simular la flexión de una cuerda de guitarra, es decir, variar el tono de la nota entre dos valores. Los teclados de la técnica previa satisfacen esta necesidad por varios medios, el más popular es una rueda de flexión de tonos. La rueda de flexión de tonos por lo tanto es una adición útil a la presente invención para mejorar adicionalmente la capacidad de expresión humana de la presente invención. El acto de flexión de tonos, de hecho provoca el sonido de tonos no contenidos en una escala selecta pero que es aceptable debido a que está bajo el control artístico deliberado del usuario y no evita cualquiera de los objetivos de la presente invención, específicamente evita el sonido accidental de un tono fuera de la escala selecta. También es ventajoso el proporcionar la opción al músico con la presencia de pedales para ayudar con diversas funciones de teclado. Algunas funciones incluyen: a) Pedales de bajos que incorporan el mismo patrón de distribución simple de la Figura 2. Esto permite que el músico reproduzca música con sonido más rico, pero sin incurrir en una carga tan difícil de aprender a reproducir pisadas de los pedales como con la estructura tradicional. También permite que el músico controle simultáneamente un canal de una o varias voces independientes adicionales. b) Cualquiera de los cinco dispositivos de detección de la Figura 4 (301-303, 305-306) pueden hacerse disponibles como dispositivos activados por el pie, especialmente 301. Esto mantiene las manos del músico libres para operar las teclas y sin embargo aún pueden hacerse alteraciones de escala. c) Cualquiera de los otros dispositivos de detección de la Figura 4 (309-310) pueden hacerse disponibles como dispositivos activados con el pie. Esto permite control de volumen operado con el pie y acceso a otras funciones de control, sin retirar una mano de las teclas. d) Pedales variables tales como amortiguado, sostenido o sordina, todos conocidos en la técnica, pueden agregarse para un control más fino del sonido de la nota. Un medio para alimentar escalas definidas por usuario, se proporcionan para permitir acceso a escalas que pueden ser menos populares, sin embargo a concebir, o que pueden no ser conocidas por músicos en la cultura de la corriente principal . Los medios pueden proporcionarse en muchas formas. La modalidad preferida de selección de escala y entrada de datos, ilustrada en la Figura 4, consiste de cinco dispositivos de detección (tales como conmutadores) y un dispositivo de reproducción (tales como un exhibidor de cristal líquido (LCD = Liquid Crystal Display) aunque pueden emplearse muchas modalidades alternas . La operación de esta porción de la presente invención se discutirá posteriormente. BREVE DESCRIPCIÓN DE LOS DIBUJOS La Figura 1 es un dibujo en perspectiva del teclado de instrumento musical electrónico; La Figura 2 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de la distribución de teclas en el teclado del instrumento musical electrónico de la presente invención; La Figura 3a es una tabla que muestra los intervalos de notas de la escala Do mayor (C major) , como las notas mapean en el teclado de la Figura 1, y como los acordes primarios empleados en el mapa de la escala Do mayor (C major) a los cuales las teclas se distribuyen en el teclado de la Figura 2; La Figura 3b es una tabla que muestra los intervalos de nota de la escala Do mixolidiano (C mixolydian) , como las notas mapean al teclado de la Figura 2, y como los acordes primarios utilizados en la escala de Do mixolidiano (C mixolydian) mapean a que teclas de distribución de teclado de la Figura 2; La Figura 3c es una tabla que muestra los intervalos de nota de la escala Do doriano (C doryan) , como las notas mapean al teclado de la Figura 2, y como los acordes primarios utilizados en la escala Do doriano (C doryan) mapean a que teclas de la distribución de teclado de la Figura 2 ; La Figura 3d es una tabla que muestra los intervalos de nota de la escala Do frigia (C frigyan) , como las notas mapean al teclado de la Figura 2 , y como los acordes primarios utilizados en la escala Do frigia (C frigyan) mapean a que teclas de la distribución de teclado de la Figura 2 ,• La Figura 3e es una tabla que muestra los intervalos de nota de la escala Do armónico menor (C harmonic minor) , como las notas mapean al teclado de la Figura 2, y como los acordes primarios utilizados en la escala Do armónico menor (C harmonic minor) mapean a que teclas del teclado de la Figura 2; La Figura 3f es una tabla que muestra los intervalos de nota de la escala La armónico menor (A harmonic minor) , como las notas mapean a la distribución de teclado de la Figura 2, y como los acordes primarios utilizados en la escala La armónico menor (A harmonic minor) mapean a que teclas de la distribución de teclado de la Figura 2; La Figura 4 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de una configuración de teclado mínima de la presente invención; La Figura 5 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de los medios para seleccionar la armadura (es decir nota raíz de la escala deseada) de la presente invención,- La Figura 6 es una lista de una secuencia posible de escalas mayores que son accesibles utilizando la selección de la Figura 5; La Figura 7 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de los medios para seleccionar el modo musical de la presente invención (es decir mayor, menor, armónico menor, melódico menor, etc.) incluyendo la recuperación de escalas definidas por usuario; La Figura 8 es una secuencia posible de escalas con una nota raíz de Do (C) , que son accesibles utilizando la selección de la Figura 7; La Figura 9 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de los medios para seleccionar rápidamente una escala dentro de un grupo de escalas almacenadas en una memoria intermedia, es decir un medio para hacer rápidamente cambios en armadura y/o de modo durante una e ecución; La Figura 10 es una secuencia posible de cuatro escalas almacenadas en la memoria intermedia (aunque cuatro escalas no se construyen como el límite de memoria intermedia) utilizando la selección de la Figura 9; La Figura 11 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de los medios para definir las escalas definidas por usuario de la presente invención, es decir para proporcionar las notas que comprenden escalas definidas por usuario; La Figura 12a es un primer ejemplo de como se definen las escalas, utilizando las selecciones de la Figura 11; La Figura 12b es un segundo ejemplo de como se definen las escalas, utilizando las selecciones de la Figura 11; La Figura 12c es un tercer ejemplo de como se definen las escalas, utilizando las selecciones de la Figura 11; La Figura 13 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de los medios para almacenar escalas en una memoria intermedia para recuperar posteriormente; La Figura 14a es una lista de acciones por usuario para almacenar escalas, utilizando las selecciones de la Figura 13 ; La Figura 14b es una lista de acciones de usuario para almacenar escalas, utilizando las selecciones de la Figura 13, continúa de la Figura 14a; La Figura 14c es una lista de acciones de usuario para almacenar escalas, utilizando las selecciones de la Figura 13, continúa de la Figura 14b; La Figura 15 es un diagrama de bloques que define la modalidad preferida de teclado con configuración mínima de la presente invención; La Figura 16 es un diagrama de bloques que ilustra la modalidad preferida de teclado como modalidad de configuración rica (RCE = Rich Configuration Embodiment) de la presente invención; La Figura 17 es un diagrama que ilustra la modalidad preferida de una implementación de pedal de bajo utilizando el concepto de siete notas por octava de la presente invención y que se ilustra conectado al teclado de la Figura 4; La Figura 18 muestra un diagrama de bloques que define la modalidad preferida de la modalidad de opción de pedal de bajos (BPE = Base Pedal Option Embodiment) referida en las Figuras 10 y 11. MEJOR MODO PARA LLEVAR A CABO LA INVENCIÓN Tres modalidades de un instrumento musical electrónico de acuerdo con la presente invención se describirán: una modalidad de configuración mínima (MCE = Minimun Configuration Embodiment) que es un teclado de interfases digital para instrumento musical (MIDI = Musical Instrument Digital Interface) sin módulo de sonido interno o secuenciador MIDI. Otra modalidad, es una modalidad de configuración rica (RCE) - un teclado MIDI capaz de operación auto-sostenida, incluyendo módulos de sonidos internos y secuenciador MIDI, se describirá posteriormente con mucho menos detalle. Una tercer modalidad, una modalidad de pedal base (BPE) que constituye pedales de bajo, se describirá también en mucho menos detalle para el propósito principal de indicar que el concepto de la presente invención puede aplicarse a más de solo un teclado operado por dedo. El concepto tras la presente invención no se limita a teclados con interfase MIDI, sin embargo MIDI actualmente es la interfase de teclado standard más ampliamente aceptada y la selección existente más lógica para una implementación de la presente invención. Cualesquiera referencias a MIDI no habrán de considerarse como limitantes ante la presente invención. Cualquier interfase que satisface la intención de MIDI podrá ser substituida. 1.- Modalidad de configuración mínima. La modalidad de configuración mínima (MCE) se ilustra en la Figura 4. Un diagrama de bloques de la modalidad de la configuración mínima, se ilustra en la Figura 15. La siguiente Tabla deberá servir como una referencia cruzada entre los ítems del dibujo de las Figuras 4 y 15. La siguiente descripción de las referencias MCE, Figuras 4 y 15. Tabla Item(s) de la Item(s) de la Comentario Figura 4 Figura 15 300 900 Teclado de configuración mínima 301-305, 308-310 907 Operadores para Control de Usuario 306 905 Exhibidor 307 901 menos porción Operadores de de interfase teclado, del operador interfase es inherente en 901 , no mostrada en 307 Las unidades funcionales internas primarias se describen como sigue: El operador de teclado 901 está constituido por una pluralidad de teclas dispuestas en el orden mostrado en la Figura 2, y de nuevo mostradas en la Figura 4 ítem 307, un medio para detectar que una tecla se acciona, y opcionalmente un medio para detectar que tan duro y/o que tan rápido se acciona o libera una tecla (conocido en la técnica como detección de opresión o post-tacto, y detección de velocidad) . La información se transmite por la interfase de salida 902 a las otras unidades funcionales internas . La interfase de pedal base 903 contiene circuitos de alimentación que acepta información de accionamiento de pedal desde el operador de pedal base 950 mediante la salida 951. La información de accionamiento de pedal consiste de datos que representan que pedales se accionan, y opcionalmente que tan duro y/o que tan rápido se acciona o libera un pedal. La interfase de salida 904 contiene circuitos de salida que proporcionan la información de accionamiento de pedal a las otras unidades funcionales internas . El exhibidor 905 consiste de un dispositivo de exhibición de múltiples líneas, y múltiples caracteres. La modalidad preferida es un exhibidor de cristal líquido (LCD = Liquid Crystal Display) de dos líneas por 24 caracteres, aunque esto no habrá de considerarse como un límite impuesto en el MCE. El exhibidor recibe la información a presentar utilizando la interfase de alimentación 906. El operador del panel de teclado 907 está constituido por los dispositivos de interfase de usuario restantes del MCE. Esto consiste de un detector de alimentación 301 para el propósito de implementar la alimentación de usuario "SIGUIENTE" (NEXT) , un detector de alimentación 302, con el propósito de implementar la alimentación de usuario "+" , un detector de alimentación 303 para el propósito de implementar la alimentación de usuario "-", un detector de alimentación 304 con el propósito de implementar la alimentación de usuario "t" , un detector de alimentación 305 para el propósito de implementar la alimentación de usuario "lí". Los detectores de alimentación 301 y 305 de preferencia son conmutadores de contacto momentáneo, aunque esto no debe considerarse como un límite impuesto en el MCE. Adicionalmente, el operador del panel de teclado 907 también consiste de un detector de alimentación 308, con el propósito de implementar la alimentación de usuario de flexión de tono, detector de alimentación 309 con el propósito de implementar la alimentación de usuario para control de volumen y una pluralidad de detectores de alimentación 310 con el propósito de implementar otras funciones misceláneas tales como apagar y encender el equipo y opciones tales como permitir asignaciones de canal MIDI a diversas secciones de teclado y pedales de bajos, ajustes de sensibilidad del detector de flexión de tono, ajustes de sensibilidad de las teclas, ajustes de sensibilidad de los pedales de bajo, etc.

La interfase del panel de pedales 909 contiene circuitos de alimentación que aceptan datos del operador del panel de pedales 960 mediante la salida 961. La información de panel del pedal consiste de datos que representan información tal como, aunque no limitada a, selección de escala, selección de teclas/nota, selección de modo, volumen, sostenido, pausa, etc. La interfase de salida 910 proporciona información de panel de pedal a las otras unidades funcionales . La memoria de escala predefinida 911 contiene datos en cada tipo de escala predefinida, incluyendo el número de notas, los intervalos de notas y un nombre colectivo para la pluralidad de notas de la escala. Es preferible que la memoria de escala predefinida 911 se implemente utilizando alguna forma de memoria no volátil alterable tal como pero no limitada a memoria de solo lectura programable y borrable (FLASH EEPROM = erasable programable read only memory) o memoria de solo lectura programable eléctricamente (EEPROM = electrically programable read only memory) o memoria de acceso aleatorio estática (SRAM = Static Random Access Memory) respaldada por batería, para permitir actualizaciones a la información almacenada, aunque la memoria no alterable tal como ROM satisfacerá el requerimiento de almacenamiento esencial de almacenamiento no volátil. La interfase de salida 912 proporciona datos de memoria de escala predefinidos a las otras unidades funcionales. Si un dispositivo de memoria no volátil alterable se utiliza para 911, la interfase 912 será bidireccional en vez de una interfase de salida solamente . Memoria de escala definida por usuario 913, almacena/recupera datos en cada tipo de escala definida por usuario incluyendo el número de notas, los intervalos de nota y un nombre colectivo para la pluralidad de notas de la escala. Es preferible que la memoria de escala definida por usuario 913 se implemente utilizando alguna forma de memoria no volátil alterable (tal como, aunque no limitado a, FLASH EEPROM o SRAM respaldada por batería) para permitir la persistencia de información almacenada, aunque la memoria volátil tal como SRAM sin respaldo por batería o memoria de acceso aleatorio dinámica (DRAM = Dinamic Random Access Memory) satisfagan el requerimiento de almacenamiento esencial. La interfase de salida 914 proporciona una forma para enviar/recibir datos a/de la memoria de escala definidas por usuario. Memoria de escala pre-definida y la memoria de escala definida por usuario pueden combinarse en un componente, EEPROM por ejemplo para reducir el número de componentes en la implementación. Esta combinación aún permite que existan ambas funciones .

La memoria de secuencia de escala 915 almacena/recupera información suficiente en cuanto a definir en forma única un orden de escalas a seleccionarse de los ítems de memoria 911 y 913. Es preferible que la memoria de escala definida por usuario 915 se implemente utilizando alguna forma de memoria no volátil alterable (tal como, aunque no limitada a: FLASH EEPROM o SRAM respaldada por batería) para permitir la persistencia de información almacenada, aunque memoria volátil tal como SRAM sin respaldo por batería o DRAM satisfagan el requerimiento de almacenamiento esencial . La memoria de secuencia de escala se emplea como una memoria intermedia circular por el control 919. Por ejemplo, si el usuario desea girar a través de una secuencia de siete escalas diferentes en diversos puntos al ejecutar el teclado, están presentes siete escalas en 915. Un puntero de secuencia de escala en el control 919 contiene una dirección de memoria que se utiliza para localizar información para la escala actual. Cuando el usuario alimenta el comando "siguiente" (ítem 907, específicamente el ítem 301) el puntero se avanza a la siguiente escala en 915. En caso de que el comando "siguiente" provocara que la octava escala fuera referida, en vez de que el puntero se ajuste a la primer escala en este ejemplo. Esto es, el puntero da la vuelta en una forma circular a través de las entradas de secuencia de escala válidas. La interfase de salida 916 proporciona una forma para enviar/recibir datos a/de de la memoria de secuencia de escala. La memoria de secuencia de escala 915 puede combinarse con la memoria 911 y la memoria 913 en un componente eléctrico apropiado tal como EEPROM para reducir el número de componentes en la implementación. Esta combinación aún permite que existan las tres funciones. La interfase MIDI 917 proporciona la interfase que permite al MCE transmitir (y opcionalmente recibir y pasar a través de la misma) la información MIDI a otros dispositivos MIDI. La interfase MIDI 917 proporciona datos a y recibe datos de las otras unidades funcionales mediante la interfase bidireccional 918. La salida MIDI 922 es esencial mientras que la alimentación MIDI 923 es opcional. la alimentación MIDI c923 permite que otros dispositivos MIDI tales como un secuenciador que configure parámetros en la MCE que pueden incluir información de secuencia de escala, información de escala definida por usuario, información de escala pre-definida, información de sensibilidad de tecla, etc. La interfase de usuario MCE programa escalas en la forma de una secuencia de notas . Una secuencia de notas por lo tanto puede alimentarse al MCE utilizando la alimentación MIDI 923 si se desea como una opción. La salida a través de MIDI 924 es posible solo si está la alimentación MIDI 923. El propósito de la salida a través de MIDI 924 es proporcionar un bucle de retorno MIDI rápido a través del dispositivo para control de múltiples dispositivos esclavos MIDI desde un solo dispositivo maestro MIDI. El control 919 proporciona toda la lógica necesaria para permitir la comunicación ordenada y control de todas las unidades funcionales anteriores . El control de preferencia es un microcontrolador aunque la función puede lograrse con una amplia variedad de alternativas, tales como aunque no limitadas a, un microprocesador, circuito integrado específico de aplicaciones (ASIC = Application-Specific Integrated Circuit) , computadora personal, lógica discreta, etc. La interfase bidireccional 920, proporciona los medios para control 919 para interactuar con las otras unidades funcionales. El conducto de comunicaciones internas 921 es el medio para comunicaciones internas entre las unidades funcionales . Las unidades funcionales internas se conectan como sigue: el operador de teclas 901 proporciona información de accionamiento de tecla utilizando la salida 902 a un conducto de comunicaciones internas 921. La información se recibe del conducto 921 por el control 919, a través de una interfase de entrada/salida 920. El control 919 constantemente da seguimiento a que escala se elige actualmente. El exhibidor 905 recibe información a presentar en la interfase de alimentación 906. La interfase de alimentación 906 se conecta al conducto 928. El exhibidor 905 exhibe información al usuario para facilitar un método amigable para el usuario, para seleccionar la escala predefinidas, escalas definidas por el usuario y secuencias de escalas, y para definir las escalas definidas por el usuario y frecuencias de escala. El operador de panel de teclado 907 consiste de todos los dispositivos operadores de panel mostrados en la Figura 4 (301-305, 308-310), es decir los dispositivos de alimentación. El operador 907 proporciona información utilizando la interfase de salida 908. La interfase de salida 908 se conecta al conducto 921. Un dispositivo externo opcional, operador de bajos 950 envía información por la interfase de salida 950 a la interfase de pedal de bajos 903. La interfase de pedal de bajos 903 envía la información por la interfase de salida 904 al conducto 921. Otro dispositivo externo opcional, el operador de panel de pedal 960 envía información utilizando la interfase de salida 961 a la interfase de panel de pedales 909. La interfase de panel de pedales 909 envía información utilizando la interfase de salida 910 al conducto 921. La interfase MIDI 917 envía y recibe información a/de el conducto 921 utilizando la interfase de entrada/salida 918.

La interfase MIDI 917 comunica con los dispositivos MIDI externos utilizando la interfase de salida MIDI 922, la interfase de alimentación MIDI opcional 923 y la interfase a través de MIDI opcional (es decir la interfase de salida) 924. La memoria de escala predefinida 911 envía la información de escala al conducto 921, utilizando la interfase de salida 912. La memoria de escalas definida por usuario 913 envía y recibe información a/de el conducto 921 utilizando la interfase de entrada/salida 914. La memoria de secuencia de escala 915 envía y recibe información a/de el conducto 921 utilizando la interfase de entrada/salida 916. La forma en la cual el usuario de la presente invención interconecta con la modalidad de configuración mínima y en la que las unidades funcionales internas interactúan, se describe como sigue: 1) Cuando la MCE se enciende (utilizando el item 310) , el control 919 lee la información de secuencia de escala de memoria 915 (si la memoria 915 no es volátil, de otra forma la información predefinida se emplea) y lee datos de notas de la memoria 911 si la primer escala en la memoria 915 es una escala predefinida o lee datos de notas de la memoria 913 si la primer escala en la memoria 915 es una escala definida por el usuario. Por la primera escala almacenada de memoria 915 se entiende la escala indicada por el puntero de secuencia de escala anteriormente mencionado. De esta manera, la escala empleada cuando la unidad se encendió la última vez es la escala predefinida cuando la unidad se enciende la siguiente vez, o una escala predefinida si no se encuentra dicha información. El exhibidor 306 de las Figura 4 y el 905 de la Figura 15 muestran la nota raíz de la escala selecta, el modo (por ejemplo mayor menor, etc) . y las notas contenidas en la escala (por ejemplo Do (C) , Re (D) , Mi (E) , etc.). 2. - El usuario puede elegir una nota raíz diferente como cuando se contiene una armadura diferente en la música reproducida. Con referencia a las Figuras 5 y 6, el accionamiento del botón detector de alimentación (+) 302, una de los dos botones de usuario para selección de nota/tecla, avanza la escala selecta de Do mayor (C major) a Db major y refleja el resultado en el exhibidor 306. Internamente, el control MCE 919 lee el estado del botón de escritura de alimentación 302, calcula el resultado deseado, exhibe el resultado deseado en el exhibidor 306 y empieza a interpretar cualesquiera teclas accionadas 307, en correspondencia con la escala selecta, (es decir nota raíz y modo) . El accionar "+" de nuevo avanza la escala selecta a Re mayor (D Major) . El accionar el botón detector de alimentación " -" 303 bajará la escala selecta un semitono a Re @Db (plano) Mayor, y de esta manera las teclas 1 a 8 de la Figura 2 se programan a Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C, respectivamente. Todas las doce notas raíz son accesibles en esta forma descrita. Accionamiento y retención 302 o 303 sirven como una función de repetición, permitiendo que una nueva nota de raíz entre en ciclo más rápidamente. Por ejemplo, si la escala actual es A major y se desea Eb major, el botón "+" 302 se acciona y mantiene accionado, provocando que las escalas avancen más rápidamente a Db major. Modalidades alternas con seguridad son posibles, tales como, pero no limitadas, a, una rueda de trote corto (jog wheel) de selección de tecla/nota simple, un medio conocido en la especialidad, o un dispositivo de señalamiento con ratón y una más grande pantalla puede emplearse para seleccionar muy rápidamente la nota raíz, (por ejemplo todas las notas raíz pueden desplazarse en la pantalla y "selección por opresión de botón" en la nota deseada la eligen) o datos proporcionados mediante una alimentación MIDI opcional pueden elegir la nota raíz. MCE no se limita por el orden de las notas raíz ilustrado en la Figura 6, ya que también pueden tener ventajas ordenes alternos de las notas raíz, sin embargo, el orden mostrado se elige por simplicidad; ni MCS limita solo a la forma descrita preferida de seleccionar notas raíz . 3. - El usuario puede elegir un modo de escala diferente como se ilustra por el siguiente ejemplo utilizando las Figuras 7 y 8. Los botones de usuario para selección de dos modos 304 y 305 proporcionan los medios para que el usuario elija un modo de escala diferente. Si la escala selecta actualmente es Do (C) mayor y se desea Do (C) menor, el botón detector de alimentación "Jí" 305 se actúa para cambiar la escala selecta a Do (C) dorio, es decir el modo se cambia pero la nota raíz queda igual . Definición resultante se ilustra en la Figura 8 incluyendo la nota raíz (que no se cambia) , el nombre del modo recientemente selecto, las notas que comprende el modo empezando con la nota raíz Do (C) en orden ascendente e implícitamente, que teclas están activas y teclas que están silenciadas (X indicaría una tecla silenciada, es decir una tecla no usada) . Cuatro más activaciones de 305 resultan en la selección de Do (C) menor y de esta manera las teclas l a 8 de la Figura 2 se programan a y 11 Cd, Eb, Fg, Ab, Db respectivamente. Modalidades alternas seguramente son posibles, tales como aunque no limitadas a, una "rueda basculante" para selección de clave/nota silla, un medio conocido en la especialidad, o un dispositivo para señalamiento con ratón, que permite al usuario el seleccionar un modo a partir de un menú que se exhibe en una pantalla suficientemente grande para exhibir múltiples selecciones simultáneas o datos suministrados mediante una alimentación MIDI opcional pueden elegir el modo. El MCE no se limita por la interfase descrita para selección de modo o por el orden de modos mostrados en la Figura 8, ya que ordenes alternos de las notas raíz también pueden tener ventajas no por el número de modos que se proporcionan. Sin embargo, el orden mostrado de modos se elige para reflejar un avance lógico de modos tradicionales, luego un ordenamiento más holgado de otros modos utilizando siete notas, seis notas y cinco notas. Muchos otros agrupamientos lógicos son posibles. Con referencia de nuevo a la Figura 8, Do (C) pentatónico menor ilustra como teclas silenciadas se reflejan en el exhibidor 306, las notas son C X Eb F G X Bb. Esto indica que las teclas 1 a 7 (y por supuesto al repetir este patrón evidente a través del resto del teclado) representan C, silenciado, Eb, F, G, silenciado y Db, respectivamente. Por lo tanto ni las teclas 2 o 6 provocan que una nota musical sea transmitida en la salida MIDI 922. De manera implícita, el MCE muestra al usuario cual es el valor de cada tecla y cuales teclas están activas y cuales teclas no están activas (silenciadas) . 4.- La interfase de selección de escala permite que el usuario elija secuencialmente dentro de un grupo de escalas selectas por usuario que se desea para cada acceso.

El siguiente ejemplo en la Figura 9 y la Figura 10 ilustra este concepto. La Figura 10 ilustra el concepto de amortiguador o memoria intermedia circular previamente descrito. El usuario ha seleccionado previamente cuatro escalas para fácil acceso secuencial. Si la selección de escala actual C mayor es como se ve en la Figura 10, después de accionar el botón del detector de alimentación "SIGUIENTE" (NEXT) 301, es decir el botón de selección de escala A menor se vuelve la escala selecta actualmente y se presenta en el exhibidor 306, como se ilustra. El accionar "SIGUIENTE" de nuevo resulta en C mayor. El accionar de nuevo "SIGUIENTE" de nuevo resulta en C mayor pentatónico como la escala actualmente selecta, constituida por las notas Cd, Eg, y A. El accionar "SIGUIENTE" de nuevo regresa al principio de la secuencia en C mayor. Como con todos los casos excepto mientras que se definen escalas definidas por usuario o mientras que se define la secuencia de estar actual, la escala presentada en el exhibidor 306 también es la escala actualmente activa en las teclas 307. Aunque el ejemplo muestra cuatro escalas en la memoria intermedia circular (915 y 919) esto no habrá de considerarse como una limitación sobre la MCE. Igualmente, como en 2. y 3. anteriores, pueden emplearse otros medios para elegir escala, tales como aunque no limitado a, un pedal opcional, contenido en 960 en la Figura 15, o un dispositivo de señalamiento de ratón en conjunto con un exhibidor que puede presentar muchos más caracteres simultáneos. La modalidad descrita no es una limitación sobre la presente invención. 5. - La interfase de definición de escala del usuario se ilustra en la Figura 11. Esto permite que el usuario defina una escala que no está ya almacenada en la memoria de escala predefinida. Mientras que se define una escala de usuario, no se pretenden activas las teclas 307 en la MCE, aunque pueden permanecer activas en la escala selecta antes de entrar a la definición de escala por usuario. La Figura 12A muestra un ejemplo de 14 etapas que resulta en el almacenamiento de una escala de siete notas bajo el título predefinido "definido por usuario 1". "+" y "-" 302 y 303, se actúan simultáneamente para entrar en el modo de definición de escala de usuario, resultando en un exhibidor de pantalla en el ítem 306, que recuerda al usuario respecto a como ejecutar esa definición de escala. El proporcionar "+" solicita la nota de partida predefinida, es decir la nota raíz que estaba activa antes de entrar a la definición de escala de usuario. Este ejemplo considera que la nota raíz era C. C es la nota raíz pretendida en este ejemplo también. El reaccionar "sin gente" 301 acepta C como parte de la escala definida por usuario y exhibe la siguiente nota, C # (menor) .

Opcionalmente, puede proporcionarse una interfase que permite al usuario elegir si menores o bemoles habrán de emplearse en esta secuencia ascendente de selección de notas, aunque este detalle no es esencial para la definición MCE) . C # no se desea. " +" se acciona avanzando C# a D. El accionar "SIGUIENTE" acepta D como parte de la escala definida por usuario y exhibe el siguiente nodo, D# . El accionar "+" "seguido por "SIGUIENTE" acepta F como la siguiente nota y avanza a F#. El accionar "SIGUIENTE" de nuevo acepta F#. El accionar "+" seguido por "SIGUIENTE" acepta G+ como la siguiente nota. El accionar "SIGUIENTE" de nuevo acepta A. El accionar " +" avanza a B. En este punto en la secuencia, ya sea que el usuario puede accionar "SIGUIENTE" para aceptar B y ya que no hay más notas únicas, la definición de escala por usuario está completa y resulta un guardar y salir o el usuario puede accionar "-" para indicar que la séptima tecla en la secuencia deberá de silenciarse, o el usuario puede accionar simultáneamente "+" y "-", resulta la forma normal para salir del modo y guardar. Al salir de la definición de escala, las notas se guardan en la memoria de escala definida por usuario 913 bajo el título definido por usuario 1. Viendo los contenidos de exhibición mostrados en la secuencia 14, es decir "definido por usuario 1", sin el texto "entrada ?", confirma que esta combinación de notas se ha guardado. Ver 5. a continuación, para mayor discusión. Bajo este título, las notas posteriormente pueden recordarse o recuperarse y transportarse de acuerdo con la interfase descrita en la Figura 6 y el texto que describe la operación de la Figura 6 (2. anterior) . De hecho, las notas precisas proporcionadas no requieren guardarse, sino más bien los intervalos entre las notas es la información importante. Cualquier nota raíz puede asignarse como la primer nota. Sin embargo, en cuanto a lo que se refiere al usuario, parece que las notas proporcionadas por el usuario comprenden la información almacenada. Cualquier concepto, almacenar las notas o almacenar los intervalos entre las notas puede lograr el mismo resultado deseado. De hecho se prefiere el almacenar la información de intervalo, ya que eso simplifica la tarea definida en 6 a continuación. La Figura 12b ilustra una segunda secuencia ejemplar de opresiones de teclas, mostrando como el "-" se emplea para silenciar toda tecla que de otra forma sería la cuarta nota de cada octava. La Figura 12c muestra otra caso en donde el usuario desea entrar a una escala que no empieza con la nota raíz válida actual del teclado. En este ejemplo, se considera que la nota raíz seleccionada actualmente es C. El usuario entra a la definición de escala como con anterioridad y acciona el botón " - " tres veces, seguido por accionamiento de "SIGUIENTE" resulta en A como la nota raíz para la nueva definición de escala. Esto ahorra al usuario la tarea de transponer las notas antes de proporcionarlas a la MCE. 6. - Como adicional asistencia para el músico novato, esta misma interfase descrita en el punto 5 anterior, puede emplearse para ayudar en seleccionar una escala apropiada ya contenida en la MPE, ya sea en la memoria de escala pre-definida o en la memoria de escala definida por usuario. Al salir después de que se establece una escala definida por usuario, el control 919 inicia una búsqueda a través de la memoria de escala predefinida 911 y la memoria de escala definida por usuario 913 para verificar duplicación de los patrones de notas. Por patrones de notas se entiende el intervalo (en semitonos) entre las notas de la escala. Por ejemplo, los intervalos de nota de la escala C mayor son 2 (de C a D) , 2 (de D a E) , 1 (de E a F) , 2 (de F a G) , 2 (de G a A) , 2 (de A a B) y 1 (de B a C) . De hecho, esta es la definición de una escala mayor. Si el usuario no estaba seguro que escala elegir para una pieza de música particular, el usuario puede buscar a través de la música, proporcionar las notas empleadas en una de las memorias de escala definidas por usuario y luego al salir, si la MCE corresponde al patrón de intervalos con una escala ya proporcionada, el resultado exhibido ilustrado en la secuencia 14 de la Figura 12a (por ejemplo) no es lo que se exhibe, sino más bien se exhibe la escala encontrada para corresponder a la entrada de usuario presente. Por ejemplo, si el resultado final en la secuencia 13 de la Figura 12A fueron las notas C, D, E, F, G, A, B, la secuencia 14 exhibirá lo siguiente: C mayor (jónico) C D E F G A B indicando que las notas suministradas corresponden con la nota raíz C y el modo mayor o jónico. Esto sirve como la indicación al usuario de que las notas proporcionadas corresponden a una escala existente y que escala es. Esto puede ser un tremendo beneficio para cualquier músico pero especialmente para el novato. 7. - La interfase de secuencia de escala se ilustra en la Figura 3. Las Figuras 14a a 14c muestran un ejemplo de como se suministra una secuencia de escala. Esto permite al usuario posteriormente entrar en ciclo a través de una secuencia de escalas con el solo accionamiento de una tecla. Las Figuras 14a a 14c muestran un ejemplo de 46 etapas que resultan en el almacenamiento de la secuencia en cuatro escalas empleadas en el ejemplo de la Figura 9. "t" y "I" 304 y 305 de la Figura 13, se accionan simultáneamente para entrar en el modo para definición de secuencia de escalas, resultando en un exhibidor de pantalla que recuerda al usuario como realizar la definición de secuencia de escala. El proporcionar " U", pide la escala de partida predefinida, es decir el modo y nota raíz que estaban activos antes de entrar a la definición de secuencia de escala. Este ejemplo considera que la nota raíz fue C y el modo fue mayor. C mayor es la primer escala pretendida en este ejemplo. El accionar "SIGUIENTE" 301, acepta C mayor como la primera escala en esta secuencia y exhibe el modo siguiente, C dórico. "II" se acciona cuatro veces, resultando en C menor exhibido, pero A menor es la siguiente escala deseada. "-" se acciona tres veces, lo que disminuye la nota raíz tal que se elija A menor. "SIGUIENTE", se actúa para accesar A menor como la siguiente escala en la secuencia, mostrada en la secuencia 11 de la Figura 14A. El ejemplo continua hasta que la última escala deseada se accesa en la secuencia 46 en la Figura 14c. El modo para definición de secuencia de escala se sale al accionar simultáneamente " t" y "D" . Como se describió previamente, este proceso de avanzar escalonadamente a través de las notas raíz y modos pueden acelerarse al presionar y mantener oprimidos los diversos botones descritos (301-305 según sea apropiado) . La implementación descrita no habrá de considerarse como una limitación de la presente invención. Por ejemplo, un dispositivo de señalamiento de ratón y un dispositivo de exhibición suficientemente grande para mostrar simultáneamente todos los modos y todas las notas raíz pueden emplearse para seleccionar muy rápidamente la secuencia de escalas, no obstante una implementación actualmente más costosa. Un dispositivo rotatorio sencillo tal como una "rueda de carrera", puede reemplazar los botones "t" y "li", etc. Un exhibidor LCD de 4 por 24 puede ayudar al usuario en visualizar más movimientos a la vez. El concepto esencial es el mismo independientemente de una miríada de implementaciones posibles. De hecho, los nombres de escalas precisas no tienen que almacenarse en la memoria 15 sino más un código que indique en forma única que escala y nota raíz se desea referida. Solo hay doce notas raíz posibles. Y solo 39 modos posibles descritos en la MCE, aunque como se mencionó, los 39 modos no se consideran como una limitación impuesta en la presente invención. De esta manera, tan pocos como 9 bits binarios de almacenamiento permiten referencia única de las 12 X 39 = 478 escalas posibles mostradas en MCE. Esta técnica minimiza el tamaño de memoria requerido para almacenar información de secuencia de escala. Hay que notar que la modalidad descrita no permite editar la secuencia de escala sino más bien forza al usuario a proporcionar una secuencia totalmente nueva. Esto no habrá de considerarse como una limitación a la presente invención. Dicha característica de edición es conveniente, pero no es esencial para la descripción de la MCE. También, el poder seleccionar de entre una cantidad de diferentes secuencias de escala almacenadas es conveniente, pero tampoco es vital para el concepto esencial de la presente invención. También, la capacidad en guardar secuencias y/o escalas definidas por usuario bajo títulos más amigables para el usuario, tal como el nombre de una canción, es conveniente y la ausencia de esta descripción no es una limitación sobre la invención. 8. - Las notas musicales se inician al elegir o accionar las teclas (307, de la Figura 4 y 901 de la Figura 15) de acuerdo con la escala selecta que aparece en el exhibidor (306, 905) . El operador de teclas 901 pasa la información de liberación/accionamiento de tecla mediante la salida 902 al ducto interno 921 a la interfase bidireccional 920 al control 919. El control 919 que está en comunicación con los ítems de memoria 911 y 913 y 915, calcula la información de nota correspondiente. Hay que notar que la información se envía desde el control 919 mediante la interfase bi-direccional 920, luego el ducto interno 921, luego la interfase 918 (que como se mencionó previamente puede ser una interfase de alimentación o una interfase bi-direccional) a la interfase MIDI 917. La interfase MIDI 917 comunica información de nota a los dispositivos MIDI externos tales como secuenciadores y módulos de sonido mediante la interfase de salida MIDI 922. 2.- MODALIDAD DE CONFIGURACIÓN RICA El diagrama de bloques para la modalidad de configuración rica (RCE = Rich Configuration Embodiment) mostrado en la Figura 16, comprende la MCE y una cantidad de adicionales unidades funcionales. El propósito de describir una modalidad con mayor integración de unidades funcionales es demostrar que los conceptos fundamentales de la presente invención se extienden a todas las formas de instrumentos musicales de teclado o sus representaciones alternas tales como pero no limitados a interfase de teclado simulada en la pantalla de una computadora personal . Las unidades se describen como sigue : El operador de las teclas 1001 es el mismo que 901 como se describió previamente. El operador de las teclas 1001 pasa información de salida en la interfase de salida 1002 que está en comunicación con el ducto interno 1021. La interfase de pedal de bajos 1003 contiene circuitos de alimentación que aceptan información de accionamiento de pedal desde el operador de pedal de bajos 1050 mediante la salida 1051. La información de accionamiento de pedal consiste de datos que representan cuales pedales se están activando y opcionalmente que tan fuerte y/o que tan rápidamente se actúa o libera un pedal . La interfase de salida 1004 contiene circuitos de salida que proporcionan la información de accionamiento de pedal a las otras unidades funcionales internas mediante el ducto interno 1021. La interfase de pedal de bajos 1003 también contiene circuitos de alimentación que aceptan datos de detector de pie del operador de pedal de bajos 1050 mediante la salida 1051. Estos datos adicionales comprenden información tal como selección de voz de pedal de bajos. Por ejemplo, los pedales de bajos no se restringen para utilizar como un instrumento de bajos solamente, sino que pueden ser cualquier voz disponible tal como percusión o saxofón principal. El exhibidor 1005 consiste de un dispositivo de exhibición de gráficos capaz de exhibir toda las selecciones de nota raíz, todas las selecciones de modo y que pueden proporcionar menús amigables para el usuario para elegir y asignar voces, ambiente acústico, ritmo, etc. La modalidad preferida es un exhibidor de cristal líquido de alta resolución (LCD = Liquid Crystal Display) aunque no habrá de considerarse como un límite impuesto en el MCE. El exhibidor recibe la información a presentarse utilizando la interfase de alimentación 1006 que está en comunicación con el ducto interno 1021.

El operador de panel de teclado 1007 consiste de diversos medios de alimentación, para permitir que el usuario haga rápidamente selecciones de nota raíz, modo, voz, ambiente acústico, ritmo, etc. La modalidad preferida es un detector de alimentación de tipo rotatorio para selección de nota raíz (y para auxiliar en definición de escala de usuario) , un detector de alimentación de tipo rotatorio para selección de modo (y para ayudar en definición de escala de usuario) , un detector de alimentación de tipo rotatorio para las selecciones restantes, todas utilizando un sistema desplazado por menú. El operador 1007 en comunicación con el ducto interno 1021 mediante la salida 1008. La interfase de panel de pie 1009 contiene circuitos de alimentación que aceptan datos del operador de panel de pie 1060 mediante la salida 1061. La información de panel de pie consiste de datos que representan información tal como, pero no limitada a, selección de escala, selección de tecla/nota, selección de modo, volumen, sostenido, pausa, etc. La interfase de salida 1010 proporciona información de panel de pie a las otras unidades funcionales. La memoria de escala pre-definida 1011, la memoria de escala definida por usuario 1013 y la memoria de secuencia de escala 1015 operan como la descripción MCE (items 911, 913 y 915, respectivamente) . Estas unidades todas están en comunicación con el ducto interno 1021, mediante las interfases 1012, 1014 y 1016, respectivamente. La interfase MIDI 1017 opera en la misma forma que 917 en la descripción de MCE. A través de MIDI y alimentación de MIDI no son opcionales sino más bien se proporcionan siempre. El control 1019 de preferencia es un microcontrolador y facilita la comunicación interna y control de todas las unidades funcionales . Está en comunicación con el ducto interno 1021 mediante la interfase bi-direccional 1020. La memoria de configuración de teclado 1027 proporciona medio para guardar toda la información de voz, acústica, escala y otra referente a recuperar ajustes de teclado tal que sea reproducible en el mismo sonido en futuras sesiones. La memoria 1027 está en comunicación con el ducto interno 1021 mediante la interfase bidireccional 1028. La configuración de teclado almacena y recupera funciones, lo que constituye parte de la interfase amigable para usuario previamente descrita. Una memoria y secuenciador de múltiples canales 1025 están en comunicación por el ducto 1021 mediante la interfase bi-direccional 1026. El secuenciador de múltiples canales permite almacenar y recuperar archivos de notas musicales con el propósito de guardar y reproducir música. Permite la combinación de notas actualmente reproducidas en las teclas con notas previamente almacenadas transpuestas a la escala actualmente selecta. Los medios de memoria preferidos comprenden una combinación de memoria volátil tal como DRAM y memoria no volátil tal como una unidad de discos flexibles o una unidad de disco duro, aunque pueden también emplearse otros tipos de memoria. Una interfase de usuario secuenciador, parte de la interfase amigable para usuario previamente mencionada, facilita el almacenado y recuperación de los archivos. La salida del secuenciador 1025 se proporciona mediante la interfase de salida 1036 a la generación de sonido 1029 en vez de utilizar el ducto 1021 debido al alto volumen de datos . Generación de sonido, muestreado, y mezclado de canal 1029 están en comunicación con el ducto 1021 mediante una interfase bi-direccional 1030. Acepta el volumen de su información de alimentación de la salida 1036. La unidad 1029 incorpora un medio de memoria que almacena información que se emplea para construir sonidos. La unidad 1029 convierte información de notas y voz desde el secuenciador de múltiples canales, utilizando los medios de memoria. Combina las diversas voces en una relación determinada por usuario (conocida como mezclado de audio) como se solicita por la interfase de usuario 1027 y envía de salida los datos de sonido resultantes mediante la interfase de salida 1038 a la generación de ambiente acústico digital 1031. La generación de ambiente acústico digital 1031 está en comunicación con el ducto 1021 mediante la interfase bi-direccional 1032. Esta unidad utiliza técnicas de procesamiento de señal digital para crear la ilusión de diferentes ambientes acústicos tales como diversos tamaños de habitación, diversos factores de vivacidad o animación de la habitación, efectos de eco, efectos de reverberación, etc. Se reciben comandos del ducto 1021. Datos de alimentación de audio se reciben de generación de sonido, muestreado y mezclado 1029 de la salida 1038. La unidad 1031 envía de salida datos de audio de múltiples canales mediante la interfase de salida 1040. El amplificador de audio de múltiples canales 1033 recibe datos de audio de múltiples canales de la salida 1040. Proporciona una interfase de audífono y también amplifica los datos de audio de manera tal que la salida de audio pueda reproducirse por los transductores de audio 1035 mediante la interfase de salida 1042. Los transductores de audio de múltiples canales 1035 reciben audio amplificado de múltiples canales de la interfase de salida 1042 y convierte la información de audio en sonido. 3.- MODALIDAD DE PEDAL DE BAJOS (PPE) Se incluye una descripción de la implementación de pedal de bajos, para demostrar que el concepto de siete teclas por octava de la presente invención puede aplicarse a instrumentos musicales diferentes a teclados, aunque los pedales de bajos se originan para uso suplementario con dispositivos de estilo teclado. La Figura 17 muestra la modalidad preferida del pedal de bajos 1100 en comunicación con la MCE 300 mediante la salida de pedal de bajos 1104. La modalidad preferida de pedal de bajos consiste de una pluralidad de pedales 1101 y 1102 dispuestos en un patrón repetitivo de 7 pedales, de acuerdo con el concepto de siete teclas por octava de la presente invención. Una pluralidad de detectores de alimentación 1103, tales como conmutcidores, permite selección con el pie de diversas características operativas variables que pueden ser deseadas . La Figura 18 ilustra la operación interna de la implementación de pedal de bajos 1200. Un control 1207 recibe información de accionamiento de pedal desde el operador de pedal de bajos 1201 (referencia a pedales 1101 y 1102 de la Figura 17) mediante la interfase de salida de operación de pedal de bajos 1202, ducto interno 1209 e interfase bi-direccional 1212. El control 1207 también recibe alimentaciones de operador de panel de bajos (referencia a detectores de alimentación 1103) de la interfase de salida 1206, ducto interno 1209 e interfase bi-direccional 1208. Información de nota e información de selección con el pie del usuario, se envía desde el control 1207, por la interfase 1208, ducto 1209, interfase de alimentación 1204 a la interfase de pedal de bajos 1203. LA interfase de pedal de bajos 1203 envía de salida la información por la interfase de salida 1211 al teclado. Habrá de notarse que la interfase de pedal de bajo 1203 puede implementarse utilizando una interfase MIDI tal como 1017-1023 de la Figura 16, aunque la interfase no requiera ser tan compleja como una interfase MIDI. COMPENDIO 4. La modalidad de configuración mínima y las descripciones acompañantes demuestran que el concepto de utilizar 7 teclas por octava y mapear electrónicamente las teclas a las notas de una escala, constituye una simplificación dramática en la técnica de aprendizaje, ejecución y composición de música. La modalidad de configuración rica emplea los conceptos esenciales de la presente invención y demuestra como los conceptos pueden combinarse con otros dispositivos para producir una estación de trabajo de música compleja autónoma. Un resultado extremo similar puede lograrse al combinar la MCE con unidades externas que toman el sitio de unidades adicionales descritas en el RCE, aunque hay ventajas distintas de integrar las unidades funcionales en conjunto. Estas ventajas incluyen: complejidad reducida para el usuario, rápida configuración de equipo y estado de equipo, etc. El concepto esencial de la presente invención puede aplicarse a otros instrumentos musicales tales como pedales de bajos, o cualquier otro instrumento en el que haya oportunidad por re-mapear electrónicamente las alimentaciones de usuario a notas musicales. Mientras que se ilustra y describe la modalidad presente preferida de la invención, habrá de entenderse en forma distinta que esta invención no se limita a la misma sino que puede incorporarse en forma diversa a la práctica dentro del alcance de las siguientes reivindicaciones.

Claims (10)

1. REIVINDICACIONES l.- Un teclado para un instrumento musical que comprende una pluralidad de patrones reconocibles repetitivos de siete teclas.
2. 2. - El teclado de conformidad con la reivindicación 1, caracterizado porque el patrón reconocible repetitivo además comprende dos tipos de teclas, que son capaces de accionamiento, y dispuestos como un primer tipo-segundo tipo-tercer tipo-segundo tipo-primer tipo-segundo tipo-primer tipo.
3. 3. - Un instrumento de teclado musical electrónico o su representación, caracterizado porque comprende: una pluralidad de patrones reconocibles repetitivos de siete teclas de un primer y un segundo tipo, que son capaces de accionar y dispuestos como primer tipo-segundo tipo-primer tipo-segundo tipo-primer tipo; una pluralidad de señales electrónicas, cada una asignada a una nota musical valida; una pluralidad de escalas almacenadas seleccionables de notas validas en patrones repetitivos de octavas para asignación correspondiente de notas validas con los patrones repetitivos de siete teclas accionables; un medio para seleccionar una escala con notas validas, a partir de la pluralidad de escalas almacenadas; un medio para signar electrónicamente las teclas del teclado a las notas validas de la escala selecta, de manera tal que las siete teclas de cualquier patrón repetitivo de siete teclas en el teclado solo reproducen las notas validas de la escala selecta; medios para detectar cuando se acciona una tecla selecta; y medios para generar la señal electrónica asignada a una nota valida, cuando los medios para detectar cuando una tecla se acciona detectan el accionamiento de una tecla; medios para asignar electrónicamente las teclas de un teclado a las notas validas de las escalas selectas, de manera tal que los patrones de teclas reproducen los mismoe acordes asociados en cualquier escala selecta.
4. 4. - Un instrumento de teclado musical electrónico o su representación, caracterizado porque comprende: una pluralidad de patrones reconocibles repetitivos de siete teclas de un primer y un segundo tipo, que son capaces de accionar y dispuestos como primer tipo-segundo tipo-primer tipo-segundo tipo-primer tipo-segundo tipo-primer tipo; una pluralidad de señales electrónicas, cada una asignada a una nota musical valida; una pluralidad de escalas almacenadas seleccionables de notas validas en patrones repetitivos de octavas para asignación de correspondencia de notas validas a los patrones repetitivos de siete teclas accionables; medios para seleccionar una escala con notas validas, a partir de la pluralidad de escalas almacenadas; medios para asignar electrónicamente las teclas del teclado a las notas validas de la escala selecta, de manera tal que las siete teclas de cualquier patrón repetitivo de siete teclas en el teclado solo reproducen las notas validas de la escala selecta; medios para detectar cuando una tecla selecta está accionada y medios para generar la señal electrónica asignada a una nota valida, cuando los medios para detectar cuando una tecla se acciona detectan el accionamiento de dicha tecla.
5. 5. - El instrumento de teclado musical electrónico de conformidad con la reivindicación 4, caracterizado porque además incluye una pluralidad de patrones repetitivos reconocibles de siete pedales de bajo ya sea de un primer tipo o un segundo tipo, capaz de activación, y dispuestos primer tipo-segundo tipo, primer tipo-segundo tipo, primer tipo- segundo tipo-primer tipo; una pluralidad de escalas almacenadas seleccionables y acordes asociados de notas validas en patrones repetitivos de octava para asignación correspondiente de notas validas con los patrones repetitivos de siete pedales de bajo accionables; un medio para seleccionar una escala con notas validas, a partir de la pluralidad de escalas almacenadas,- un medio para detectar que un pedal de bajo seleccionado se acciona,-un medio para asignar electrónicamente los pedales de bajo a las notas validas de la escala selecta, de manera tal que los siete pedales de cualquier patrón repetitivo de siete pedales en el teclado solo reproducen las notas validas de la escala selecta,- medios para asignar electrónicamente los pedales de bajo a las notas validas de las escalas selectas, de manera tal que el patrón entre pedales de bajo reproducen los mismos acordes asociados en cualquier escala selecta.
6. 6. - El teclado de conformidad con las reivindicaciones 2, 3, 4 o 5, caracterizado porque el primer tipo de tecla es un color diferente que el segundo tipo de tecla.
7. 7. - El teclado de conformidad con las reivindicaciones 2, 3, 4, 5 o 6 caracterizado porque el primer tipo de tecla es una forma diferente que el primer tipo de tecla.
8. 8. - El instrumento de teclado musical electrónico de conformidad con las reivindicaciones 3, 4 o 5 caracterizado porque el método para seleccionar una escala comprende seleccionar una nota raíz y un modo.
9. 9. - El instrumento de teclado musical electrónico de conformidad con la reivindicación 8, caracterizado porque los medios para seleccionar una nota raíz y un modo comprenden un dispositivo de alimentación digital y un exhibidor digital .
10. 10.- El instrumento de teclado musical electrónico de conformidad con las reivindicaciones 3, 4 o 5 caracterizado porque además comprenden medio para permitir reproducción y superposición de una pista con otra.