JP2003529105A - 楽曲を創作するための方法およびシステム - Google Patents

Abstract

(57)【要約】 楽音を発生するためのシステムは、階層型フレーム構造またはグリッドに基づき、豊かで複雑な音楽的構造を創作するために、規則ベースのアルゴリズムを使用する。各規則はトリガされると、階層のより高レベルの音楽的オブジェクト間での遷移に基づいて、自動的に追加の音楽的複雑さを発生する。ユーザは、規則の数および構成を変化させることによって、発生される音楽に影響を与えることができる。

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】 本発明は、音楽の作曲および／または楽音の発生に使用可能なシステムに関す
る。

【０００２】 音楽を作曲するためのシステムは、それ自体は知られている。こうしたシステ
ムは、認識可能な音楽のために開発された規則に準拠するため、発生される物理
的なサウンドの性質を決定する際にいくつかの内部規則により制約を受ける。こ
のような知られたシステムは、ソフトウェアまたはハードウェアで実施される場
合が多く、オペレータが設定したパラメータ値で動作するアルゴリズムを使用す
ることによって、オペレータの作曲を容易にする。その後楽曲の構造は、アルゴ
リズムと共にメモリに格納されているいくつかの規則に基づいて達成される。

【０００３】 知られたアルゴリズムの楽曲システムの欠点の１つは、比較的柔軟性がないこ
と、および、結果として一定の音楽「様式（style）」を生じさせる様々な制限
付き範囲内でオペレータが割り当てるパラメータを制約する追加の特定の規則セ
ットなしで、西洋音楽に似ていることが容易に認識可能な音楽構造を確実かつ制
御可能に発生しないことである。こうした柔軟性のなさによって、こうしたシス
テムの使用は困難かつ非効率的となり、そのために、こうした知られたシステム
はいまだに広く成功を収めていない。

【０００４】 音楽の発生には、個々の（音符が表わす）音（note）の時間的発生に関するだ
けでなく、その発出および減衰、ピッチ（音の持続時間中のピッチのバリエーシ
ョンを含む）の音色、並びに知覚されるサウンドに影響を与える他のクオリティ
ー、並びにモチーフ、フレーズ、テーマ、楽章などのように階層的に表すことの
できる音の相互接続において、使用可能な広範囲にわたるパラメータのバリエー
ションが必要である。

【０００５】 音楽発生システムを創作するためには、これらすべての特徴を考慮に入れるこ
とができること、並びに、一楽曲で複数回以上異なるコンテキストで発生する場
合に、モチーフ、フレーズ、またはテーマなどの、各音楽的単位またはグループ
が上記で挙げた特性に関して異なって表されるリズム、シンコペーション、およ
び階層型コンテキスト依存性などの知られた音楽的特性を備えることが望ましい
。こうしたバリエーションを発生する機能がなければ、音楽発生システムは機械
的であり、平坦で面白みのない楽曲を創作する。

【０００６】 本発明は、広範囲にわたるパラメータバリエーションが、階層型コンテキスト
依存性とオペレータによる個々の選択の両方に関して使用可能であり、シンコペ
ーション、リズム変化、および従来の作曲された音楽的構造に見られるこうした
他の時間的バリエーションを導入することによって、構造的形式を変化させるた
めの機会を与える、楽音を発生するための装置および楽音を発生する方法を提供
しようとするものである。シンコペートされた構造を操作（manipulate）するた
めの機能が、時間的パラメータに関して階層型コンテキスト依存性を操作するた
めの機能から自然に出現することが、本発明の特別な特徴である。

【０００７】 本発明の一態様によれば、 （ａ）楽曲の基になるマルチレベルの階層型フレーム構造を定義することと、 （ｂ）フレーム構造内で音楽的オブジェクトを発生するための複数の規則を含む
規則セットを定義することを含む、楽曲を創作する方法が提供され、各規則が、
フレーム構造内のより高レベルの１つ以上の音楽的オブジェクトに依存して、フ
レーム構造内の所与のレベルで１つ以上の音楽的オブジェクトを発生する。

【０００８】 好ましい実施形態では、フレーム構造内の各レベルは、各時間的領域が構造内
のより低レベル（好ましくはすぐ下のレベル）の複数の連続する時間的領域を表
すように、区分毎に分けられた複数の時間的領域を定義する。

【０００９】 好ましくは、音楽的オブジェクトそれ自体がそれぞれの時間的領域によって定
義され、各オブジェクトが単一レベルのみに存在する。各音楽的オブジェクトは
、定義された開始位置、期間、および終了位置を有する、音楽的な（音符が表わ
す）音によって表すことができる。音、すなわち音楽的オブジェクトは、振幅お
よびピッチにも関連付けることができる。音色などの他の属性を、徐々に増加す
るかまたは減少する振幅、またはピッチなどの変化可能な属性として、モデルに
組み込むこともできる。

【００１０】 さらに本発明は、 （ａ）楽曲の基になるマルチレベルの階層型フレーム構造を定義する手段と、 （ｂ）フレーム構造内で音楽的オブジェクトを発生するための複数の規則を含む
規則セットを定義する手段を含む、楽曲を創作するためのシステムにまで延在し
、各規則が、フレーム構造内のより高レベルの音楽的オブジェクト間における遷
移に依存して、構造内の所与のレベルで１つ以上の音楽的オブジェクトを発生す
る。

【００１１】 フレーム構造は、必須ではないがグリッドによって図表で表すことができる階
層型ネットワークを含むことが好ましい。

【００１２】 さらに本発明は、前述のような楽曲を創作する方法を実施するコンピュータプ
ログラムにまで延在する。さらに、任意のこうしたコンピュータプログラムを搬
送するコンピュータ読取り可能搬送波にまでも延在する。

【００１３】 本発明の他の態様によれば、それぞれが少なくとも１つの音楽的要素に関する
複数のレベルを含む階層型構造に基づいて楽音を発生するためのシステムが提供
され、各レベルの基本構成要素間における遷移が、システムによって発生される
複数の個々のサウンド間の個々の関係を決定するためのレベル間における遷移に
関するものである。

【００１４】 本発明の好ましい実施形態では、各階層型レベルが、階層内で次に高位レベル
の連続する遷移間における複数の時間的区分を表す。

【００１５】 同様に、パラメータ変化の時間的位置が、隣接レベル間における逐次対話によ
って決定されることが好ましい。

【００１６】 もちろん、個々の楽音の開始および終了は、オペレータによる連続レベルでの
パラメータ値の割振りの結果として生じる遷移のパターンによって決定すること
ができる。階層内の各レベルでの遷移の時間的分離は、階層内の次の隣接する高
位レベルでの遷移数の整数倍として決定することができる。

【００１７】 さらに、階層内の選択されたレベルによって決定された間隔で、その開始値と
終了値の間のパラメータの値を補間する手段を提供することもできる。

【００１８】 システムによって発生される複数の個々のサウンド間の個々の関係は、ピッチ
、大きさ、および音色を含むパラメトリック空間にわたるものであることが好ま
しい。

【００１９】 好ましい実施形態では、システムによって発生される複数の個々のサウンド間
の個々の関係は、発生するコンテキストに依存して変化する。

【００２０】 本発明の様々な特徴および態様について、例えば添付の図面を参照して、より
具体的に説明する。

【００２１】 先ず図１を参照すると、システムは、ハードウェアまたはソフトウェアで（ま
たは何らかの他の技術的装置でさえも）実施可能であり、それによってオペレー
タ１０が、２つの主構成要素、すなわちメモリ構成要素１３と動作または処理構
成要素１４を有する一般的に示される物理的マシン１２と通信可能な入力インタ
ーフェース１１を含む。メモリ１３は、規則セットを格納する最初のセクション
１５と、それに基づいて楽音が発生されることになる、オペレータによって定義
された遷移構造を格納する別のセクション１６の、２つのセクションを有する。

【００２２】 プロセッサセクション１４は、規則を修正するための部分１７と、マッピング
セクション１８と、構造発生セクション１９とを含む。

【００２３】 図２ａは、それぞれが隣接する時間的要素間の遷移を含む、レベル０からレベ
ル４までの番号が付けられた５つの階層レベルを示す、遷移階層の一形式を示す
図である。各時間的要素は時間の１「ブロック」であるとみなすことが可能であ
り、図は左から右に向かって時間を表し、本発明によれば、各隣接する階層レベ
ルは時間を名目上いくつかのブロックに分けたものを表し、隣接する次に高位レ
ベルのブロックの整数倍であるものとする。したがって、例えば図２ａの実施形
態では、構造内の大多数のレベル遷移の倍数は２である。すなわち、１レベルの
１要素（すなわち隣接する遷移間）で表される時間ブロックは、次に下位レベル
の２つの時間ブロックで表されることになる。バリエーションとして、レベル２
は３つのブロックの時間区分を有し、したがって、他のすべてのレベルのように
２倍ではなく、レベル２の３倍となる。図２ｂの実施形態では、倍数に（in mul
tiple）連続するバリエーションがある。レベル４と３の間の倍数およびレベル
３と２の間の倍数はどちらも２であり、レベル２とレベル１の間の倍数は３，レ
ベル１とレベル０の間の倍数は５である。従来の記譜法に従って、レベル０で表
される時間間隔は、（音符が表わす）音に関する基本的な拍子記号としてみなす
ことが可能であり、レベル１で表される時間間隔は「小節線」に対応するとみな
すことが可能である。

【００２４】 本発明で使用される階層は、「ネットワーク」によって定義することができる
。一般に、ネットワークは、レベル０から始まる各レベルで、ブロックがどのよ
うに組み合わせられるかを指定する一連の整数によって定義することができる。
これらの「ネットワーク」は、例えば、図２ａおよび図２ｂで示されるように、
概略的にグリッドで表すことができる定義としての役割を果たす。図２ａに示さ
れるグリッドは、ネットワーク２，２，３，２で定義され、図２ｂのグリッドは
ネットワーク５，３，２，２で定義される。

【００２５】 次に、これらのネットワークが本発明に従って楽音を発生するための好ましい
システムおよび方法でどのように使用できるかを示す、２つの別々の実施形態に
ついて説明する。両方の実施形態の背景にある基礎となる原理は同じであるが、
詳細および名称は異なる。

【００２６】 どちらの実施形態でも、システムは、前述のタイプのネットワーク／グリッド
に基づいて音楽的構造を発生するために、規則のシーケンスを解析して適用する
。規則は、音楽的構造を創作するために、グリッド内の音楽的オブジェクトまた
は領域／遷移に従って動作する。

【００２７】 典型的には、ネットワーク／グリッドは作曲者またはシステムのユーザによっ
て事前に定義されるものであるが、システム用にランダムに、またはユーザによ
って指定された何らかの事前に定義された制約に基づいて、必要に応じて専用の
ネットワークを発生することも可能である。ネットワーク定義の場合、音楽内の
該当する可能ポイントで動的に変更することも可能である。ただし、話を簡単に
するために、以下の考察では、ネットワークおよびグリッドが事前に定義され、
音楽発生中は静的なままであることが想定される。

【００２８】 （第１の実施形態） 次に、図３に関して、階層遷移構造がサウンドを発生する物理的マシンによっ
て使用される方法について説明する。これは、オペレータによって内部的に発生
または決定可能な遷移規則またはステートメントを表す。各レベルでの遷移が、
連続的に高位になるレベルで楽曲の性質を決定するものである。例えば、（音符
が表わす）音（note）の位置および長さをレベル０，１，および２で決定し、音
の基本グループを含むモチーフをレベル３で決定し、フレーズまたはモチーフの
セットをレベル４で決定し、フレーズのセットをレベル５で決定することができ
る。したがって、例えば図３のレベル０のアスタリスクで表される時間点は、起
点からの方向の形式でステートメントによってシステム内に定義することができ
る。図３の例では、時間点はレベル４の起点で開始されるステートメントによっ
て定義され、Ａがそのレベルでの１つの時間単位を表すという名称規則を使用す
る。レベル０での遷移を識別するためのステートメントまたは規則は、 （４Ａ＋）（３Ａ−）（１Ａ＋）（０Ａ−） となり、上式で、記号＋および−は、関連する遷移からの正方向（＋）または負
方向（−）の時間の変位を表し、図中では遷移からの右方向への変位（＋）また
は左方向への変位（−）で表される。したがって、ステートメント（４Ａ＋）は
、レベル４では、起点から最初の遷移までの最初の時間帯を占有する矢印で表さ
れ、ここでレベル３に対するレベル間の遷移が実行される。次に、ステートメン
ト（３Ａ−）は、そのレベルでの開始点から左方向への変位を表し、すなわち、
レベル４での遷移の終了と時間的に位置合わせされたレベル３での遷移である。
個々のステートメントがそれぞれ次に下位となるレベルの時間単位の整数を表す
ため、１つのレベルでのそれぞれの遷移は、次に下位となるレベルでの遷移に自
動的に対応する。図３に示されたステートメントでは、レベル２では変位がなく
、レベル１では１つの（＋）変位（すなわち右方向）、レベル０では図３で＊に
よって識別された遷移の終わりまでの左方向への変位（−）がある。したがって
、この遷移ステートメントは、時間起点を構成する構造の始まりから測定された
階層構造での（したがって時間単位での）位置を定義するものである。

【００２９】 レベル０でこの遷移を単に１４番目の遷移として識別するのではなく、前述の
ように構造化ステートメントによって識別する目的は、この表示方法が、一定レ
ベルでの所与の遷移後の時間点を識別するものであり、その後これを使用して、
反復された起点に対して同じ関係を持つ対応する時間点を表すのに使用できるか
らである。したがって、このステートメントは単に図３のアスタリスクで表わさ
れた単一の時間点を表すだけでなく、アスタリスクで識別された点がレベル４で
の起点に対して持つのと同じ関係をレベル４での遷移に対して持つ、時間ストリ
ームにおけるすべての点を表すものである。

【００３０】 個々の時間的位置の識別は、（音符が表わす）音などの音楽的要素の開始点お
よび終了点を識別するのに使用することができる。音を少なくとも適切に定義す
るためには、これらの特性に加えて２つの他の特性値を必要とする。これらの他
の特性とは、ピッチおよびボリューム、すなわち大きさである。これらは、構造
ステートメント内で設定された関係によってリンクされたメモリのフィールド内
で個別に定義することが可能である。

【００３１】 図４は、選択されたピッチで単一の連続する音を発生するための構造を示す図
である。一般に、オペレータ１０によってインターフェース装置１１を介して物
理的マシンに入力される音の完全な識別には、音楽的要素に対する「名前」が含
まれ、これによってマシンは、構造ステートメントでの変位を開始するレベルを
識別することができる。例えば、構造ステートメントで与えられた「名前」が「
（音符が表わす）音（note）」の場合、この例ではマシンは、レベル４の下のレ
ベル３で最初の遷移を開始し、これがレベル３での２番目の遷移となる。ただし
、開始するレベルは要素の記述で与えられたレベルによって決定されるものであ
り、事前に決定されていないことを理解しなければならない。音の表記には、位
置を定義する情報、音の開始および終了に関する精密な時間点を決定する情報、
並びにピッチおよびボリューム、すなわち大きさの特性の指示が必要である。こ
の情報は、この例ではNAME、LOCATION、TERMINATES、PROPERTIESという名称の、
４つのフィールドで表すことが可能である。各フィールドは、名前、あるいはコ
ンテキストと規則の組合せ、またはコンテキストと関連付けられた値を持つ特性
の組合せのいずれかによって指定される。したがって、例えば図４では、ピッチ
Ｃで連続する音を含む、音楽的オブジェクトの規則ベースは、次のように表すこ
とができる。 NAME[Note] LOCATION[(3A-)] TERMINATES [Begin"Note"(2A-)(1A-) End"Note"(1A+)(0A-)] PROPERTIES [Pitch=C Loud=10]

【００３２】 上記では、ピッチを識別するために従来の記譜法が使用され、大きさは任意の
単位のスケールで表される。この例では、スケールは０から２０までであり、０
は無音、２０は機器が発生可能な最大ボリュームである。ただし、その他にも代
替スケールが等しく有効であり、上記は単に例として示しただけである。音の基
本的な位置は、LOCATIONフィールドの遷移ステートメントによって決定される。
これは、レベル３の起点からの最初の遷移を識別する、高位レベル遷移（この場
合はレベル４からの遷移）から左方向への、レベル３からの時間ブロックオフセ
ットが形成されることを表すものである。音の開始は、レベル２では左へ１単位
、レベル１では左へ１単位、レベル０では変位なしという、遷移シフトを識別す
る、TERMINATESのステートメント"begin note"、すなわち（２Ａ−）（１Ａ−）
によって定義される。"end note"ステートメント（１Ａ＋）（０Ａ−）は、図４
で図表で表された遷移、すなわちレベル２では変位なし、レベル１では右方向に
１変位、レベル０では左方向に１変位を識別するものである。したがって、図４
に示されたこのステートメントによって識別された音は、レベル０の６番目のタ
イミング単位で始まり、２５番目の遷移で終了する、大きさ１０でピッチＣの連
続する音である。

【００３３】 発生されたサウンドをコンテキスト依存型にするためには、TERMINATESフィー
ルドに、階層内で次に高位のレベルとの位置関係に基づいて、コンテキストを指
定するステートメントを含めることができるが、ステートメントが適用されるす
ぐ上のレベルよりも上の階層レベルとのコンテキスト関係を使用することもでき
る。コンテキストステートメントは、「all」（ステートメントがすべてのコン
テキストで適用されることを意味する）、あるいは「begin」（NAME）、「end」
（NAME）、またはいくつかのこうした用語の連結であってよい。この場合、用語
「NAME」は、階層構造の特定レベルで識別されたパラメータを示すものである。

【００３４】 次に図５を参照すると、２つの音を含むモチーフを示す図表が示されている。
モチーフを定義するステートメントは次のようになる。 NAME[Motif] LOCATION[ALL, (3A-)] TERMINATES[ALL, Note] PROPERTIES[] NAME[Note] LOCATION[ALL, (2A-)] TERMINATES [Begin "Note", (1A-), End "Note", (1A-)(0A+)] PROPERTIES [Begin "Motif", Pitch=C, End "Motif", Pitch=D, All, Loud=10]

【００３５】 ここでは、音楽的要素「モチーフ（Motif）」の開始および終了が、どちらも
単一の音で記述されていることがわかる（この場合、TERMINATESフィールドのコ
ンテキスト「All」が開始および終了の両方を意味している）。「Note」の定義
では、PROPERTIESフィールドがコンテキストに依存して音のピッチを定義する。
したがって、音がモチーフの始まりに達すると、ピッチはＣに設定され、音がモ
チーフの終わりに達するとピッチはＤに設定される。ここで例として示されるス
テートメントは、結果として長さの等しい２つの音を発生させ、それぞれが、レ
ベル３でのそれぞれの単一の遷移に対して３つの遷移というレベル２の時間分割
の結果として、３／４倍までの量で小節線の終わりに効率良く発生する。

【００３６】 図６は、フレーズステートメントによって表される構造を示す図であって、す
なわち２つの音それぞれのモチーフ２つを含むステートメントである。ここでは
、フレーズを定義するステートメントは次のように表される。 NAME[Phrase] LOCATION[ALL, (4A-)] TERMINATES[ALL, "Motif"] NAME[Motif] LOCATION[ALL, (3A-)] TERMINATES[ALL, "Note"] NAME[Note] LOCATION[Begin "Phrase", (2A-) End "Phrase" & Begin "Motif", (2A+), End "Phrase" & End "Motif", (2A-)] TERMINATES [Begin "Note", (1A-), Begin "Motif" & End "Note", (1A-)(0A+), End "Motif" & End "Note", (1A-)(0A-)] PROPERTIES [Begin "Motif", Pitch=D, Begin "Phrase" & End "Motif", Pitch=E, End "Phrase" & End "Motif", Pitch=C, Begin "Phrase", Loud=5, End "Phrase", Loud=10]

【００３７】 ここでは、最初のモチーフがフレーズの始まりを表し、２番目のモチーフがフ
レーズの終わりを表すため、２番目のモチーフの最初の音は、定義によってフレ
ーズの終わりにあり、したがって、他のすべての音がレベル３遷移の左方向にオ
フセットされるのとは異なり、右方向にオフセットされることがわかる。これは
、フレーズの終わりにあるモチーフの始まりとして音を識別する、LOCATION at
end "phrase" and Begin "Motif"，（２Ａ＋）の下での遷移ステートメントに反
映されている。レベル１での遷移の変化はすべて同じであるが、それぞれのモチ
ーフの終わりにある音は、それぞれのモチーフの始まりにあるものよりは（０Ａ
＋）および（０Ａ−）の差異だけ短いこともわかる。これにより、音がモチーフ
の始まりにあるか終わりにあるかに応じて、音の終わりの時間的位置を効率良く
変化させる。

【００３８】 楽曲が発生される際の基本となる規則ステートメントを創作するために、様々
な異なる手順を採用することができる。図７は、図５および図６の研究から理解
されるように、他の音楽的要素が決定されるより高位レベルによって決定される
レベルで定義することができる、音楽的要素「（音符が表わす）音（Note）」の
選択で開始される一手順を示す図である。図５および図６では音はレベル２で定
義されるが、図４では「音」はレベル３で定義される。したがって、最初の操作
は選択される音楽的要素の名前（この場合は「音（note）」）を、次に、位置お
よび終了を識別することである。これらの値がいったん選択されると、音の定義
（definition）が「増大（multiplied）」され、「親」となる音楽的要素、すな
わち「モチーフ」としてみなすことができるまで、システムが１レベル上に移動
することを効果的に意味する。ここで、ステップＢに示されるようにモチーフの
値を入力することができる。もちろん、この段階では「音」に関する遷移ステー
トメントを修正することがまだ可能であり、ステップＣはこの状況を示すもので
あって、オペレータが「音」要素を修正することを選択し、その結果として、音
の始まりのオフセットがモチーフの終わりと始まりでは異なる。次いで、「モチ
ーフ」要素が同じ方法で「増大」され、「フレーズ」レベルまで１レベルシフト
アップして、手順が繰り返される。

【００３９】 もちろん、従来の西洋音楽は、音階として知られるパターンで音が徐々に変化
することによって反復進行でシフトしている２つの特定位置間での音のバリエー
ションは時折予測できるため、オペレータはフレーズ内の個々の音をすべて指定
する必要はない。PROPERTIESフィールドのピッチの使用可能値は、どんな場合で
も、互いに所定の音階関係を有するように限定されており、本発明のシステムは
、フレーズの最初の音およびフレーズの最後の音のピッチ値を識別するだけで、
フレーズの始まりと終わりの間のすべての関連する音のピッチ値を補間できる精
巧さをさらに提供するものである。図８はこうした状況を示す図であって、遷移
ステートメントは次のようになる。 NAME[Phrase] LOCATION[ALL, (4A-)] MIDDLE[2, "Note"] TERMINATES[ALL, "Note"] NAME[Motif] LOCATION[ALL,(2A-)] TERMINATES[ALL, "Note"] NAME[Note] LOCATION[ALL, (1A-)] TERMINATES[ALL] PROPERTIES [Begin "Motif", Pitch=F, End "Motif", Pitch=A, Begin "Phrase", Loud=5, End "Phrase", Loud=10]

【００４０】 補間は、「フレーズ（Phrase）」要素のレベルで他のフィールドMIDDLEを追加
することによって達成される。最初の値は２（適切なレベルのインデックスを含
む）であり、２番目の値は他の音楽的要素の名前である。実際には、このフィー
ルドはマッピングプロセス中に、フレーズ内の空きスペースで、レベル２の時間
セグメントのあらゆるペア間の遷移を音で埋めるようにシステムに命じるもので
ある。この場合、追加の音楽的要素の特性は、このレベルの直前および直後の要
素の値から補間される。この場合、音のピッチはＡからＦの間で補間され、音の
大きさは５から１０の間で補間される。

【００４１】 図９は、MIDDLEフィールドが、補間がレベル３から行われることを識別する最
初の値３を有する、他の補間例を示す図である。フレーズの始まりと終わりの間
でレベル３に１つの遷移しかないため、この場合は追加の音が１つだけ補間され
る。

【００４２】 最後に図１０を参照すると、このシステムを使用してシンコペーションを発生
するのに必要なステートメント値の例が示されている。この場合、システムによ
って４つの音が発生される。最初のおよび３番目の音は各小節線の始まり位置に
正確に配置されるが、２番目および４番目の音は、これから説明するようにこれ
よりも遅く、および早くなるようにオフセットされる。その結果生じる遷移ステ
ートメントは、次のようになる。 NAME[Phrase] LOCATION[ALL, (4A-)] TERMINATES[ALL, "Motif"] NAME[Motif] LOCATION[ALL, (3A-)] TERMINATES[ALL, "Note"] NAME[Note] LOCATION[Begin "Motif", (1A+), End "Motif" & Begin "Phrase", (2A+)(1A+), End "Motif" & End "Phrase", (2A-)(1A+)] TERMINATES[ALL] PROPERTIES[ALL, Pitch=C, ALL, Loud=5]

【００４３】 ここでは、LOCATIONフィールドの第２行が、モチーフの終わりであり、またフ
レーズの始まりである音の位置は遅れる（レベル２で右方向にオフセットされる
）ことを表し、モチーフの終わりであり、またフレーズの終わりである音はレベ
ル２で左方向にオフセットされるというステートメントの結果として、４番目の
音は早い、すなわち左方向にオフセットされることがわかる。この場合、各音の
長さは、LOCATIONフィールドの各行の終わりにあるステートメント（１Ａ＋）に
よってレベル１で決定され、レベル０での遷移ステートメントはない。

【００４４】 （第２の実施形態） 次に、好ましい第２の実施形態について、図１１および図１２を参照して説明
する。前述のように、この実施形態では、第１の実施形態と同じ基礎となる概念
を使用するが、詳細な実施および名称は異なる。

【００４５】 本実施形態の手順における最初の段階は、音楽が発生される基本となるネット
ワークおよびグリッドを定義することである。この例では、使用されるグリッド
が図１１に示されており、整数２，２，２，２，２，２によって定義可能である
。

【００４６】 グリッドに基づいて音楽を発生するために作曲者またはシステムのユーザが一
連の音楽規則を定義し、その例の一部が図１２に示されている。任意の１つの時
間にアクティブである規則の集まりは、「規則セット」として知られている。規
則セットの適用後に完了したグリッドが、発生された「構造」と呼ばれる。

【００４７】 各規則は、６つの主パラメータ、すなわちレベル（Ｌ）、位置（Ｐ）、振幅（
Ａ）、ピッチ（ｐ）、音の情報（Ｔ）、および補間（Ｉ）のセットによって定義
される。各規則は、以下でより詳細に論じる、関連付けられた「コンテキスト」
を有することも可能であるが、必須ではない。次に、これら様々なパラメータが
実際にどのように使用されるかを示すために、図１２に示された規則セットを使
用して図１１のグリッド内に音楽を発生する過程に進む。

【００４８】 この過程を開始するために、システムは、グリッド２０の最上位領域に自動的
にマークをつける、あるいは「充填（fill）」または「アクティベート」する。
この最上位領域（この例ではレベル７）は、「ユニバーサル領域」と呼ばれる。
便宜上、ユーザがその趣旨で特有の規則を創作および実施する必要なしに、自動
的に充填される。ユニバーサル領域に関連付けられた振幅、ピッチ、および音の
情報は、同様にデフォルト値に設定され、典型的には、システムが無音で開始さ
れるように、この領域の振幅は０に設定される。

【００４９】 図１１では、アクティベートされた領域は斜線で示されており、各レベルの遷
移は、遷移地点を表す線上に黒点で示されている。アクティベート領域と非アク
ティベート領域との間の任意の高位レベルのその地点に変化がある場合に、特定
レベルでの「遷移」が存在すると言われる。また、任意の高位レベルのその地点
に２つのアクティベート領域の結合がある場合にも、遷移であるとみなされる。

【００５０】 任意の高位レベルの同じ地点に遷移がある場合、特定レベルに遷移があるとみ
なされることを理解されたい。一部の規則を適用した場合、現在のレベルのすぐ
上のレベルでアクティベート領域と非アクティベート領域との間に必ずしも境界
がある必要はないが、高位レベルのうち少なくとも１つのその地点にこうした境
界が必ず存在することになる。

【００５１】 レベル７を完了させると、次にシステムはレベル６に下がって、そのレベルで
現行規則のうちいずれが動作可能（operational）であるかを判定するために、
規則セットを解析する。現行の例では、規則１のみがレベル６で動作可能である
ため、この規則が解析および適用される。

【００５２】 規則を適用するために、システムは初めに、次に高位のレベル（この場合はレ
ベル７）ですべての遷移を探す。ここでは、ユニバーサル領域２０の終わり（ま
たは同様に、もちろんグリッドは「ラップ」しているので境界の左側は境界の右
側と等価であるため、ユニバーサル領域の始まりでもある）に１つだけ遷移があ
る。

【００５３】 規則１の位置パラメータは「−」であり、これは遷移の直前のブロックが充填
されることを示す。その結果、レベル６のブロック２２が完了する。振幅は１０
であり、これはブロック２２が、事前に定義された何らかの振幅スケールで親ブ
ロック２０のそれより１０段階上の振幅が与えられることを示す。親ブロックの
振幅が０であったため、ブロック２２に関連付けられる振幅は１０である。ピッ
チオフセットは０であるため、ブロック２２にはブロック２０と同じピッチが割
り当てられる。ブロック２２の音の情報はＴによって与えられ、補間は０であっ
て、これらどちらのパラメータについても、以下でより詳細に説明する。

【００５４】 レベル６がいったん完了すると、システムはレベル５に移動し、そのレベルで
適用可能な規則を探す。この例では、規則２のみがレベル５で適用可能である。
次にシステムはレベル６の遷移を探し、この例では、ブロック２２の始まりと終
わりに２つある。規則２を適用し、規則２で位置パラメータ「−」によって示さ
れるように、それぞれ２つの遷移の直前であるレベル５の２つのブロック２４，
２６が充填される。どちらのブロックも、それらを創作する規則で特に指定され
ていない限り、すべての属性を親ブロック２２から受け継ぐ。規則２は、ブロッ
ク２４，２６がどちらも振幅オフセットが０であり（したがって、親ブロック２
２と同じ振幅を持つ）、ピッチオフセットが１である（したがってピッチは、何
らかの事前に定義されたスケールに従って、ブロック２２のピッチより１だけ高
い）ことを指定する。

【００５５】 次に、システムはレベル４に移動し、規則セット中のどの規則がそのレベルに
適用可能であるかを識別する。この例ではこうした規則が３つあり、すなわち規
則３，４，および５である。それぞれの遷移地点では単一の規則だけしかトリガ
できないため、システムにはどの規則の優先度が高いかを決定するための何らか
の機構が必要である。これは、オプションで個々の規則に関連付けることができ
る「コンテキスト」情報によって処理される。コンテキスト情報は、規則が適用
される時点と与えられる重み付けをシステムに伝えるものである。（規則３のよ
うに）コンテキストがない場合、規則は高位レベルの領域間に任意の遷移を適用
するものとみなされる。したがって、規則３は、規則４または規則５のいずれか
が優先されない限り、すべての高位レベル遷移に摘要される。

【００５６】 存在する規則に関連付けられたコンテキスト情報は、レベル数と、その後に続
くそれぞれ始まり、中間、および終わりに関係する３つの重み付け値とからなる
。したがって、例えば規則４では、コンテキスト情報はレベル６に関し、始まり
重み付け、中間重み付け、および終わり重み付けはそれぞれ１，−１０，および
−１０である。

【００５７】 レベル４では、システムはすべての遷移（この例では４つ）を決定することに
よって開始され、次いで各遷移でレベル４の規則をそれぞれ適用する。各遷移で
の各規則の重み付けは以下で説明するように決定され、最高に重み付けされた規
則がその特定の遷移について優先されるとみなされる。

【００５８】 規則に関連付けられたコンテキストがある場合、そのコンテキストによって、
始まり、中間、および終わりに対して可能な重み付けが与えられる。レベル４で
の特定の遷移では、その遷移がコンテキスト内で指定されたレベルのブロックの
始まりから導出される場合には、始まり重み付けが適用される。したがって、例
えば規則４では、レベル４の遷移がレベル６のブロックの始まりから導出され、
受け継がれる場合、重み付け１が与えられる。同様に、遷移がレベル６のブロッ
クの中間から受け継がれる場合、重み付け−１０が適用され、遷移がレベル６の
ブロックの終わりから受け継がれる場合、重み付け−１０も適用される。

【００５９】 規則５のコンテキストは、レベル５のブロックの始まりから受け継がれるレベ
ル４の遷移には、重み付け−１０が与えられ、遷移がレベル５のブロックの中間
から受け継がれる場合は同じ重み付けが与えられ、遷移がレベル５のブロックの
終わりから受け継がれる場合は重み付け３が与えられることを意味するものであ
る。

【００６０】 （規則３のように）コンテキストがない場合、規則はそのレベルのすべての遷
移に適用され、名目上の重み付け０が与えられる。

【００６１】 レベル４の最初の遷移は、参照番号１００で示される。この遷移に規則３，４
，５をそれぞれ適用すると、規則３は重み付け０，規則４は重み付け１（この遷
移はレベル６のブロックの始まりから導出されているため）、規則５は重み付け
−１０（この遷移はレベル５のブロックの始まりから導出されているため）であ
ることがわかる。これら重み付けの最高値は１であることから、規則４が最優先
される。したがってブロック２８はその規則で指定されたパラメータに従って充
填することが可能であり、具体的に言えば、このブロックは、遷移の直前に発生
し、その親ブロック２４からの０振幅およびピッチオフセットを有する。

【００６２】 この実施形態では、規則は重み付けが−１よりも大きい場合にのみトリガする
。重み付けが−１またはそれ未満の任意の規則は、たとえ結果として重み付けが
そのレベルの任意の他の可能な規則重み付けよりも大きくなる場合であっても、
決してトリガしない。

【００６３】 遷移１０１で規則３，４，および５を適用すると、結果としてそれぞれ重み付
け０，１，および３が発生する。ここで最高値は３であるため、規則５が優先さ
れる。次いで、その規則のパラメータに従ってブロック３０が遷移の前に親ブロ
ック２４と同じ振幅で充填されるが、ブロック２４のピッチよりは２段階高くな
る。

【００６４】 次の遷移１０２に３つの規則を適用すると、それぞれ重み付け値０，−１０，
および−１０が与えられる。ここで遷移１０２は、レベル６ではブロック２２の
終わりから、レベル５ではブロック２６の始まりから導出される。最高重み付け
は０であるため、規則３が優先される。したがってブロック３２は、遷移から正
のオフセットを有し、ブロック２６の振幅より２段階スケールが上の振幅を有し
、親ブロックのピッチより１段階スケールが上のピッチを有するように充填する
ことができる。

【００６５】 レベル４の最後の遷移は１０３である。ここに３つの規則を適用すると、それ
ぞれの重み付けは０，−１０，および３となる。３が最高であるため、規則５が
優先される。したがって、ブロック３４は、規則５に指定されたパラメータに従
って充填される。

【００６６】 ２つの規則が最終的に同じ重み付けになる状況を処理するためには、いくつか
の可能な方法がある。１つの単純な方法は、可能なものからアトランダムに１つ
を選択することである。もう１つの方法は、常に終わりの重み付けよりは始まり
の重み付けを優先して選択すること、およびそれでも同位の場合に限ってランダ
ムに選択することなど、何らかの決定規則を使用することである。

【００６７】 もちろん、より複雑な決定規則を考案することも可能であり、他の規則よりも
音楽的により望ましいものもあろう。

【００６８】 好ましい実施形態（図１１および１２には図示せず）では、個々の規則それぞ
れを、いくつかの異なるコンテキストに関連付けることができる。規則が複数の
コンテキストを有する場合、可能なそれぞれのコンテキストについてそれぞれの
遷移地点で別々に評価され、結果として生じる重み付けが決定される。その後、
その規則に適用される最終的な重み付けは、個々のコンテキストベースの重み付
けすべての合計とされる。

【００６９】 規則１から５はすべて、高位レベルブロックの前縁部または後縁部のいずれか
からの継承によって動作するものであるため、「縁部規則」（または「遷移規則
」）と呼ばれる。規則６は異なるタイプの規則であって、「中間規則」と呼ばれ
る。

【００７０】 規則６は、レベル２で適用される中間規則である。中間規則には位置属性はな
く、したがってＰ値はＮ／Ａとして示される。この特定の中間規則の補間または
Ｉ値は１である。

【００７１】 中間規則にコンテキストがない場合、そのレベルの使用可能なすべてのブロッ
クを自動的に充填する。充填の量はコンテキストによって制限することが可能で
あり、規則６の例では、コンテキストは、規則が充填されたレベル４領域の下に
あるあらゆるブロックに充填するものであることを示し、そのレベル４領域は高
位レベル６領域から導出される。継承がレベル６領域の始まりからである場合、
重み付けは１となり、レベル６領域の中間または終わりからである場合、重み付
けは−１０となる。

【００７２】 規則６はレベル２で適用されるものであるため、レベル４のブロック２８およ
び３０のすぐ下にあるそのレベルのブロックを充填するように動作する。これら
の両方とも、最終的にレベル６の始まり遷移から導出されるため、重み付け１が
与えられる。この規則は、レベル４の下にあるブロック３２，３４が両方とも最
終的にレベル６の終わり遷移から導出されるものであるため、これら両方には何
も充填せず、重み付け−１０を受け取る。この実施形態では、重み付けが−１よ
りも大きい場合に限って規則がトリガすることに留意されたい。

【００７３】 補間が（Ｉ＝１）になるように設定されている場合、規則はそうでなければ親
から継承することになる振幅およびピッチを無視し、代わりに可能な限り、充填
のすぐ上にあるものが何であれその開始点および終了点から両方の値を補間する
。システムは浮動小数点計算を使用せず、その代わり、可能な場所で音楽的に妥
当な補間のみを実行する。したがって、補間ピッチの差が１つの半音よりも小さ
くなることはない。

【００７４】 最後に、規則７は他の遷移規則であり、今回はレベル１で適用可能である。こ
のコンテキストは、規則がレベル４の親を有するすべての遷移に注目し、遷移が
レベル４領域の中間または終わりから生じる場合にのみトリガするように指定す
るものである。このために、すべての中間充填それ自体が「中間」となり、言い
換えれば、領域３６から４２がそれぞれレベル４の領域２８の中間から導出され
、領域４４から５０がそれぞれレベル４の領域３０の中間から導出されるものと
みなされる。

【００７５】 規則７は、結果として領域５２，５４，５６，５８，および６０を充填する。

【００７６】 各規則は、図１２のＴで示される音の情報に関連付けられる。これは音階情報
を指定するものであり、システムが選択できる（音符が表わす）音（note）を特
定の音階に限定する便利な方法を提供する。以下で説明する使用される方法は、
1995年夏、Leach, JeremyおよびFitch, Johnによる「Computer Music Journal」19:
2、p.23-33に記載された方法の展開である。

【００７７】 楽曲の音の情報は、図１３に示されるように、音階およびサブ音階の階層によ
って表すことが可能であり、各サブ音階は高位レベル音階のサブセットである。
最高レベルは半音の音階（chromatic scale）１３０であり、ここから特有の音
階１３２が選択できる。この音階からコード（a chord）１３４を選択し、コー
ドから単一のトニック（a tonic）１３６を選択できる。

【００７８】 示された例では、コード内のトニックにはもちろん３つの位置が可能である。
同様に、選択されたコードの間隔を保持することになる、音階１３２に対する７
つのコードマッピングが可能である。最終的に、音階の音程が保持される半音の
音階１３０には１２の音階マッピングが可能である。これは、半音の音階、音階
、およびコードをそれぞれ循環的なものとして視覚化するために役立つ。楽曲に
マッピング構造を与えるためには、ベクトルを使用して、それぞれのマッピング
の循環位置を指定するだけでよい。したがって、例えば、図１３に示されたマッ
ピング位置は、ベクトル（６，４，１）によって一意に決定することができる。

【００７９】 好ましい実施形態では、各規則の音の情報Ｔは、単一の整数が後ろについたベ
クトル、例えば（６，４，１）：２で表される。最後の整数（この例では２）は
、可能な音の値を制約するのにいくつのベクトルが使用されるかをシステムに伝
えるものである。値２ということは、６と４のみが使用されことを意味するもの
であり、これによってシステムはコード１３４内で使用可能な３つの可能な音に
制約される。Ｔ値が（６，４，１）：１の場合、システムは音階１３２内の任意
の音を使用することができる。

【００８０】 システムは、初めに上から継承した絶対ピッチ（例えばＣ＃）をチェックする
ことによって、音の情報を使用する。次いで、これに最も近い許容オプションが
決定され、（６，４，１）：２の場合、システムはコード１３４内でＣ＃に最も
近い音を選択する。次いで、ピッチオフセット（ｐ）が適用される。例えば、ピ
ッチオフセットが２の場合、次にシステムはコード１３４の可能な３つの音内で
２段階上にカウントし、結果として生じる音の絶対値を算出する。次にその音の
絶対ピッチが、その特定規則によって充填されるブロックのピッチとして得られ
る。

【００８１】 この方法で音の情報を符号化することによって、システム設計者は、発生され
、音楽的に許容可能な音のみが創作されることを保証する音楽的構造全体の中に
残っている、楽曲の調性を変えることが可能である。

【００８２】 規則セット中のすべての規則をいったん解析し、グリッドを充填すると、次に
システムは、結果として生じた音楽を即時に、あるいは要求に応じて再生する。
これは、グリッドの左端で開始し、徐々に右方向に移動していくことで達成され
る。各充填領域について単一の音が発生され、その音の長さが領域の長さに対応
し、その音の振幅およびピッチが基礎となる規則によって設定された値に対応す
る。１回に１つの音のみが演奏され、これは最下位レベルの充填ブロックによっ
て任意の地点で決定される。任意の１地点でいくつかのブロック（例えばブロッ
ク５２，３６，および２８）が充填されている場合、最下層のブロック５２のみ
が演奏される。ブロック５２で表される音が終わると、レベル１には充填された
ブロックがないので、レベル２のブロック３６が演奏される。これがグリッドの
終わりに達するまで続けられる。

【００８３】 （代替形態） 次の代替形態が可能であるが、これらは現時点では好ましいシステムに組み込
まれていない。

【００８４】 １つのレベルからその先行レベルに戻るすべてのリンクを保持する代わりに、
次の上位レベルの遷移のすぐ左およびすぐ右方向にある規則を基にするだけでも
よい。こうした方法を使用すると、規則コンテキストは、先行する高位レベルで
はなく注目する遷移の直近領域に応じることになる。

【００８５】 追加の柔軟性を提供するために、それぞれの規則がさらに「採用」パラメータ
を含むことができる。これによって、規則にその親ブロックからでなく、現在充
填されているすぐ上のブロックから継承させることができる。したがって、例え
ば再度図１１を見ると、レベル１のブロック６０について、そのレベル２の親４
２からでなくレベル５のブロック２４の特徴を「採用」させることができるよう
に、規則を考案することができる。「採用」のオプションには、 １．すぐ上にあるものからの継承 ２．すぐ上にないものからの継承 ３．親からの継承 ４．親でないものからの継承 が含まれる。

【００８６】 上記のオプション２および４の場合、システムは、それぞれすぐ上にあるもの
または親のいずれかを避けるために、関連するブロックの左方向または右方向に
移動することになる。

【００８７】 図１２に示されるレベル（Ｌ）値は特有の整数であるが、第１の実施形態では
、固定整数ではなく名前または論理値を使用することも可能である。これによっ
て、コンテキストに依存して構造内の様々な異なるレベルで、命名された規則を
使用することができる。

【００８８】 各遷移で単一の規則のみを動作させることができるのではなく、複数の規則を
動作させることができる。例えば、１つの規則が遷移の前方に移動するブロック
を発生し、別の規則が同じ遷移の後方に移動するブロックを発生する場合、どち
らも干渉せずに動作させることができる。

【００８９】 好ましい実施形態では、ユーザまたは作曲者が簡単な機構で規則セットを創作
および修正できるようにするために、簡単にフロントエンドを使用するためのシ
ステムが提供される。規則は、ユーザに対して明示的に識別されるか、または簡
略化された製品では規則がユーザに対して非表示となっており、個々の規則パラ
メータは固定されるかまたは組合せでのみ修正できるようにすることができる。
システムは、ユーザが（例えば規則結合ボタンを使用して）上向きに、あるいは
（例えば規則分割ボタンを使用して）下向きに、規則を構築できるようにするこ
とができる。いくつかのシステムを並行して実行し、複数の個人の音声を発生す
ることができる。ハーモニーを確実にするために、各音声は、図１３の例で示さ
れるように、同一の基礎となる音声構造に基づくことができる。

【図面の簡単な説明】

【図１】 本発明の実施形態の一般的な構造を構成図形式で示す図である。

【図２ａ】 本発明のシステム機能の基になる遷移の階層構造を示す図である。

【図２ｂ】 本発明のシステム機能の基になる遷移の階層構造を示す図である。

【図３】 第１の実施形態に従って、結果として特有の音楽的要素の時間的位置を決定す
る遷移のパターンを例示的に示す図である。

【図４】 単一の（音符が表わす）音の発生が実施される方法を示す代替の遷移構造を示
す図である。

【図５】 ２つの音の発生、並びにそれによって発生された音を示す従来形式での記譜法
を表す、遷移構造を示す図である。

【図６】 ４つの音を含むフレーズを発生するための遷移構造、並びに発生された音を示
す従来の記譜法を示す図である。

【図７】 作曲過程におけるいくつかの段階を示す流れ図である。

【図８】 補間を含むより複雑なフレーズのための遷移構造を示す図である。

【図９】 補間を含む代替遷移構造を示す図である。

【図１０】 シンコペーションが達成される遷移構造を示す図である。

【図１１】 実施中の第２の実施形態を示す図である。

【図１２】 図１１に使用された規則を示す図である。

【図１３】 音の情報を組み込む方法を示す図である。

───────────────────────────────────────────────────── フロントページの続き (81)指定国 ＥＰ(ＡＴ，ＢＥ，ＣＨ，ＣＹ， ＤＥ，ＤＫ，ＥＳ，ＦＩ，ＦＲ，ＧＢ，ＧＲ，ＩＥ，Ｉ Ｔ，ＬＵ，ＭＣ，ＮＬ，ＰＴ，ＳＥ，ＴＲ)，ＯＡ(ＢＦ ，ＢＪ，ＣＦ，ＣＧ，ＣＩ，ＣＭ，ＧＡ，ＧＮ，ＧＷ， ＭＬ，ＭＲ，ＮＥ，ＳＮ，ＴＤ，ＴＧ)，ＡＰ(ＧＨ，Ｇ Ｍ，ＫＥ，ＬＳ，ＭＷ，ＭＺ，ＳＤ，ＳＬ，ＳＺ，ＴＺ ，ＵＧ，ＺＷ)，ＥＡ(ＡＭ，ＡＺ，ＢＹ，ＫＧ，ＫＺ， ＭＤ，ＲＵ，ＴＪ，ＴＭ)，ＡＥ，ＡＧ，ＡＬ，ＡＭ， ＡＴ，ＡＵ，ＡＺ，ＢＡ，ＢＢ，ＢＧ，ＢＲ，ＢＹ，Ｂ Ｚ，ＣＡ，ＣＨ，ＣＮ，ＣＯ，ＣＲ，ＣＵ，ＣＺ，ＤＥ ，ＤＫ，ＤＭ，ＤＺ，ＥＥ，ＥＳ，ＦＩ，ＧＢ，ＧＤ， ＧＥ，ＧＨ，ＧＭ，ＨＲ，ＨＵ，ＩＤ，ＩＬ，ＩＮ，Ｉ Ｓ，ＪＰ，ＫＥ，ＫＧ，ＫＰ，ＫＲ，ＫＺ，ＬＣ，ＬＫ ，ＬＲ，ＬＳ，ＬＴ，ＬＵ，ＬＶ，ＭＡ，ＭＤ，ＭＧ， ＭＫ，ＭＮ，ＭＷ，ＭＸ，ＭＺ，ＮＯ，ＮＺ，ＰＬ，Ｐ Ｔ，ＲＯ，ＲＵ，ＳＤ，ＳＥ，ＳＧ，ＳＩ，ＳＫ，ＳＬ ，ＴＪ，ＴＭ，ＴＲ，ＴＴ，ＴＺ，ＵＡ，ＵＧ，ＵＳ， ＵＺ，ＶＮ，ＹＵ，ＺＡ，ＺＷ Ｆターム(参考） 5D082 AA20 5D378 PP05

Claims (20)

【特許請求の範囲】
1. 【請求項１】 楽曲を創作するための方法であって、 (a)前記楽曲の基になるマルチレベルの階層型フレーム構造を定義することと、
   (b)前記フレーム構造内で音楽的オブジェクトを発生するための複数の規則を含
   む規則セットを定義することを含み、各規則は、前記フレーム構造内のより高レ
   ベルの音楽的オブジェクト間の遷移に依存して、前記フレーム構造内の所与のレ
   ベルで１つ以上の音楽的オブジェクトを発生することを特徴とする方法。
2. 【請求項２】 前記フレーム構造の各レベルは、各時間的領域が前記フレー
   ム構造内のより低レベルの複数の連続する時間的領域を表すように、区分毎に分
   けられた複数の時間的領域を定義することを特徴とする請求項１に記載の方法。
3. 【請求項３】 前記音楽的オブジェクトはそれぞれの時間的領域によって定
   義され、各オブジェクトはそれぞれの領域の境界を示す第１および第２の区分に
   対応する時間的開始点および終了点を有することを特徴とする請求項２に記載の
   方法。
4. 【請求項４】 前記フレーム構造内のより高レベルのオブジェクトの開始点
   または終了点に依存して、音楽的オブジェクトを時間的に位置付ける規則を含む
   ことを特徴とする請求項３に記載の方法。
5. 【請求項５】 前記音楽的オブジェクトは、前記フレーム構造内のより高レ
   ベルのオブジェクトの前記開始点または終了点からオフセットされることを特徴
   とする請求項４に記載の方法。
6. 【請求項６】 前記発生された音楽的オブジェクトは、前記フレーム構造内
   のより高レベルの親オブジェクトから１つ以上の特性を継承することを特徴とす
   る請求項１乃至５のいずれか一項に記載の方法。
7. 【請求項７】 前記規則は、前記親オブジェクトの前記継承された特性を修
   正することを特徴とする請求項６に記載の方法。
8. 【請求項８】 前記継承された特性は、振幅、ピッチ、音の情報、または時
   間的位置を含むことを特徴とする請求項６または請求項７に記載の方法。
9. 【請求項９】 前記楽曲は、前記規則セット中の前記規則を適用することに
   より創作されることを特徴とする請求項１乃至８のいずれか一項に記載の方法。
10. 【請求項１０】 請求項３に従属する場合、前記遷移は前記フレーム構造内
    のより高レベルで音楽的オブジェクトの開始点または終了点に対応することを特
    徴とする請求項９に記載の方法。
11. 【請求項１１】 所与のレベル内の所与の時間的位置について、そのレベル
    で動作可能なすべての規則が評価されることを特徴とする請求項１に記載の方法
    。
12. 【請求項１２】 評価された各規則はそれに関連付けられ重みを有し、前記
    レベルおよび時間的位置で音楽的オブジェクトを発生するのに使用される前記規
    則は、前記それぞれの規則重みに従って決定されることを特徴とする請求項１１
    に記載の方法。
13. 【請求項１３】 前記フレーム構造内のより高レベルのオブジェクトに適用
    可能な開始値および終了値から特性を補間するため、および対応する補間された
    値に基づいて補間された音楽的オブジェクトを創作するための規則を含むことを
    特徴とする請求項１乃至１２のいずれか一項に記載の方法。
14. 【請求項１４】 前記発生された音楽的オブジェクトに関するピッチ値は、
    一緒に楽曲の音の設定を定義する使用可能なピッチ値から選択されることを特徴
    とする請求項１乃至１３のいずれか一項に記載の方法。
15. 【請求項１５】 前記発生された音楽的オブジェクトは、前記発生された音
    楽的オブジェクトと同じ時間的位置にある前記フレーム構造内のより高レベルの
    音楽的オブジェクトから１つ以上の特性を継承することを特徴とする請求項１乃
    至５のいずれか一項に記載の方法。
16. 【請求項１６】 前記創作された楽曲から楽音を発生することを含むことを
    特徴とする請求項１乃至１５のいずれか一項に記載の方法。
17. 【請求項１７】 前記楽音は、各時間的位置について、その時間的位置に存
    在する最下位レベルの音楽的オブジェクトの特徴から導出されることを特徴とす
    る請求項１６に記載の方法。
18. 【請求項１８】 楽曲を創作するためのシステムであって、 (a)前記楽曲の基になるマルチレベルの階層型フレーム構造を定義する手段と、 (b)前記フレーム構造内で音楽的オブジェクトを発生するための複数の規則を含
    む規則セットを定義する手段とを含み、各規則は、前記フレーム構造内のより高
    レベルの音楽的オブジェクト間における遷移に依存して、前記フレーム構造内の
    所与のレベルで１つ以上の音楽的オブジェクトを発生することを特徴とするシス
    テム。
19. 【請求項１９】 請求項１乃至１７のいずれか一項に記載された楽曲を創作
    するための方法の典型であることを特徴とするコンピュータプログラム。
20. 【請求項２０】 請求項１９に記載のコンピュータプログラムを搬送するこ
    とを特徴とするコンピュータ読取り可能搬送波。