JP2002229565A - 自動演奏装置 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】 【課題】 複数のパート又はチャンネルからなる演奏デ
ータをマージする際に音楽的な不都合をなくす。 【解決手段】 複数のパート又はチャンネルからなる自
動演奏データをマージして、共通のパート又はチャンネ
ルのデータとする場合、当該マージする異なるパート又
はチャンネルのイベントが同じ発音タイミングに相当
し、そのイベント同士が互いに相容れない関係にある場
合は、該マージする異なるパート又はチャンネルの中の
いずれか１つのパート又はチャンネルのイベントのみが
優先的に供給されるようにする。

Description

【発明の詳細な説明】

【０００１】

【発明の属する技術分野】この発明は自動伴奏機能を有
するシーケンサ等の自動演奏装置に係り、特に自動演奏
時の演奏曲のアレンジを容易に行うことのできる自動演
奏装置に関する。

【０００２】

【従来の技術】従来の自動演奏装置の中には、リズムパ
ート、ベースパート及びコードパートの一部のパートの
演奏については、シーケンシャルな演奏データとは別途
に記憶された伴奏パターンデータに基づいて自動伴奏を
行うものがある。このような自動演奏装置はどの伴奏パ
ターンデータに基づいて自動伴奏を行うのか、予めシー
ケンシャルな演奏データのヘッダや操作子などでパター
ン番号を設定するものや、そのパターン番号を曲の進行
に従って順番に記憶したシーケンシャルな伴奏データを
有するものなどがある。なお、リズムパート以外のベー
スパート及びコードパートは曲の進行に従って別途記憶
されている和音進行データ又はユーザにより指定される
和音に基づきその和音に適した音に変換されるようにな
っている。

【０００３】

【発明が解決しようとする課題】従来の自動演奏装置の
ように、一部の演奏パートを自動伴奏によって補うタイ
プのものは、伴奏パターンデータを指定するパターン番
号を変更してやるだけで簡単に曲のアレンジを変更する
ことができるので、初心者でも容易に取り扱うことがで
きるという利点がある。また、１つの演奏パートが１つ
のチャンネルすなわち１つの伴奏パターンデータで構成
されている場合には、対応するチャンネルの伴奏パター
ンデータの内容を直接エディットするだけでよいので、
初心者でも容易にエディットすることができるので、曲
のアレンジを容易に変更することができる。ところが、
１つの演奏パートが複数のチャンネルやパートで構成さ
れている場合には、複数のチャンネル間の相互関係に習
熟した者でないと、どのチャンネルをどのようにエディ
ットしてよいのか分からないため、このような演奏パー
トをエディットして曲のアレンジを変更するということ
は初心者にとっては極めて困難な作業であり、初心者が
エディットすると音楽的に不自然なものになってしまう
おそれがあった。また、演奏パートが複数のチャンネル
やパートで構成されている場合に、これらのチャンネル
又はパートの音を共通のデータにマージさせて演奏する
と、両方のイベント同士が互いに相容れない関係（例え
ば、両イベントがハイハットオープンイベントとハイハ
ットクローズイベントである場合や両イベントが同一種
類のイベントでベロシティだけが異なる場合など）にあ
り、音楽的に不自然なものになってしまう場合がある。

【０００４】この発明は、複数のチャンネルやパートか
らなる演奏データを演奏する際にも音楽的に自然な演奏
ができる自動演奏装置を提供することを目的とする。

【０００５】

【課題を解決するための手段】この発明に係る自動演奏
装置は、複数のパート又はチャンネルからなる自動演奏
データを供給する供給手段と、前記複数のパート又はチ
ャンネルのデータを共通のパート又はチャンネルのデー
タにマージするものであって、異なるパート又はチャン
ネルのイベントが同じ発音タイミングに相当し、そのイ
ベント同士が互いに相容れない関係にある場合は、自動
演奏データの中のいずれか１つのパート又はチャンネル
のイベントのみが優先的に供給されるようにするマージ
手段とを備えるものである。

【０００６】これによれば、供給手段は複数のパート又
はチャンネルからなる自動演奏データを供給する。演奏
パートはメロディパート、リズムパート、ベースパー
ト、コードパートなどの複数のパートからなり、さらに
リズムパートが複数のリズム１パートとリズム２パート
からなる場合や、コードパートが複数のコード１パート
とコード２パートからなる場合がある。また、これらの
演奏パートは複数のチャンネルで構成されている場合も
ある。このとき、マージ手段は、複数パート又は複数チ
ャンネルの音を共通のパート又はチャンネルのデータに
マージさせる。例えば、演奏パートがリズム１パート及
びリズム２パートの２つのパートで構成される場合に両
パートの音をマージさせて１つのリズムパートの音とす
ることがある。このような場合に、異なるパート又はチ
ャンネルのイベントが同じ発音タイミングに相当し、か
つ、そのイベント同士が互いに相容れない関係にある場
合（例えば、両イベントがハイハットオープンイベント
とハイハットクローズイベントである場合や両イベント
が同一種類のイベントでベロシティだけが異なる場合な
ど）は、マージ手段はその中のいずれか１つパート又は
チャンネルのイベントのみが優先的に供給されるように
する。これによって、優先的に演奏されるパート又はチ
ャンネルの音が必ず発音されるようになるので、そのパ
ート又はチャンネルの関係に習熟していない者であって
も、これらのパート又はチャンネルの音を共通のパート
又はチャンネルのデータにマージさせて音楽的に自然な
演奏を行うことができるようになる。

【０００７】この発明の別の観点に係る自動演奏装置
は、複数のパート又はチャンネルからなる自動演奏デー
タを供給する供給手段と、前記複数のパート又はチャン
ネルのデータを共通のパート又はチャンネルのデータに
マージするものであって、リズムパートに属する少なく
とも２つの異なるパートをマージする場合において、該
少なくとも２つの異なるパートにおけるイベントが同じ
発音タイミングに相当する場合は、該少なくとも２つの
異なるパートのうち所定の１つのパートのイベントの自
動演奏データが優先的に供給されるようにするマージ手
段とを備えるものである。

【０００８】リズムパートに属する少なくとも２つの異
なるパートをマージする場合、同じリズムパートである
が故に、発音タイミングが同じイベントが存在する場
合、上述と同様に、ハイハットオープンイベントとハイ
ハットクローズイベントであったり、両イベントが同一
種類のイベントでベロシティだけが異なる場合であった
り、そのイベント同士が互いに相容れない関係になるこ
とがあり得る。その場合、そのままマージすると音楽的
に不自然なものとなってしまう。そこで、そのような場
合、該少なくとも２つの異なるパートのうち所定の１つ
のパートのイベントの自動演奏データが優先的に供給さ
れるようにすることで、少なくとも２つの異なるパート
をマージしても、音楽的に不自然な事態は起こらないよ
うになる。

【０００９】

【発明の実施の形態】以下、添付図面を参照してこの発
明の一実施例を詳細に説明する。図１はこの発明に係る
自動演奏装置を適用した電子楽器の一実施例を示すハー
ド構成ブロック図である。この実施例においては、マイ
クロプロセッサユニット（ＣＰＵ）１０、ＲＯＭ１１、
ＲＡＭ１２を含むマイクロコンピュータの制御の下に各
種の処理が実行されるようになっている。この実施例で
は１つのＣＰＵ１０によって自動演奏処理等を行う電子
楽器を例に説明する。この実施例では電子楽器は自動演
奏用のチャンネルとして１６チャンネル分の同時発音が
可能である。すなわち、１６種類の演奏データを同時再
生可能である。

【００１０】ＣＰＵ１０はこの電子楽器全体の動作を制
御するものである。このＣＰＵ１０に対して、データ及
びアドレスバス１Ｄを介してＲＯＭ１１、ＲＡＭ１２、
押鍵検出回路１３、スイッチ検出回路１４、表示回路１
５、音源回路１６、タイマ１７、ＭＩＤＩインターフェ
イス（Ｉ／Ｆ）１８及びディスクドライブ１９が接続さ
れている。

【００１１】ＲＯＭ１１はＣＰＵ１０のシステム関連の
プログラム、ナンバ『０１』から『９９』までの９９個
の自動伴奏用のスタイルデータ、デフォルト用のＣＴＡ
Ｂ（Ｃｈａｎｎｅｌ Ｔａｂｌｅ）、ノート変換テーブ
ル、その他に楽音に関する各種のパラメータやデータな
どを記憶している。ＲＡＭ１２はＣＰＵ１０がプログラ
ムを実行する際に発生する各種の演奏データや各種のデ
ータを一時的に記憶するものであり、ランダムアクセス
メモリ（ＲＡＭ）の所定のアドレス領域がそれぞれ割り
当てられ、レジスタやフラグ等として利用される。ま
た、ＲＡＭ１２はユーザが自由に使用することのできる
ナンバ『００』のユーザスタイルデータを記憶する。

【００１２】図２はこのＲＯＭ１１及びＲＡＭ１２に記
憶されているスタイルデータの内容及びデフォルトＣＴ
ＡＢの内容を示す図である。ＲＡＭ１２はナンバ『０
０』のユーザスタイルデータを記憶し、ＲＯＭ１１はナ
ンバ『０１』から『９９』までの９９個のスタイルデー
タとデフォルトＣＴＡＢを記憶する。スタイルデータは
演奏スタイル（例えば、ポップス、ロック、ジャズ、ワ
ルツなど）毎に設けられている。

【００１３】１つのスタイルデータは、ヘッダ部、シー
ケンスデータ部及びＣＴＡＢ群から構成される。ヘッダ
部にはスタイルの名称などが記憶される。シーケンスデ
ータ部は図２（Ｂ）に示すように、初期設定データと各
セクション（メイン、フィルイン、イントロ及びエンデ
ィング）のパターンデータで構成される。初期設定デー
タは各チャンネルの音色、演奏パート名、初期テンポな
どのデータで構成される。メインパターンデータは繰り
返し演奏されるメインの伴奏パターンである。フィルイ
ンパターンデータはフィルイン演奏時の伴奏パターンで
ある。イントロパターンデータはイントロ演奏時の伴奏
パターンである。エンディングパターンデータはエンデ
ィング演奏時の伴奏パターンである。

【００１４】各セクションのパターンデータは、図２
（Ｃ）に示すよう、マーカー、デルタタイムデータ及び
イベントデータから構成される。マーカーはセクション
とセクションの区切りを示すものであり、メイン、フィ
ルイン、イントロ及びエンディングなどのセクションの
種類を示すデータである。デルタタイムデータはイベン
トとイベントとの間の時間を示すデータである。イベン
トデータは図２（Ｄ）に示すように、ノートイベントの
場合は、ノートオン／オフと『１』〜『１６』のチャン
ネル番号、ノートナンバ及びベロシティデータなどで構
成される。他のイベントデータ（ピッチベンドやボリュ
ーム制御など）の場合もそのイベントを示すデータやチ
ャンネル番号などで構成される。このデルタタイムデー
タとイベントデータは対で記憶され、同じタイミングの
イベントを示す場合にはデルタタイムデータは『０』と
なっている。

【００１５】ＣＴＡＢ群は、図２（Ｅ）に示すように、
ノート変換に関する各種情報を各セクション（メイン、
フィルイン、イントロ及びエンディング）の『１』〜
『１６』の各チャンネル毎に設けられたＣＴＡＢ（Ｃｈ
ａｎｎｅｌ Ｔａｂｌｅ）の複数で構成される。このよ
うにＣＴＡＢを各セクションの各チャンネル毎に設けた
のは、シーケンスデータ内のコードに基づいてどのよう
にノート変換すべきであるか、その最適の状態が各セク
ションの各チャンネル毎にそれぞれ異なるからである。

【００１６】ＣＴＡＢは基本的には各セクションの各チ
ャネル毎に設けられているが、特殊な設定を必要としな
いスタイルのセクションにおけるチャンネルに関して
は、このようなＣＴＡＢは設けられない。ＣＴＡＢが設
けられていない場合には、ＲＯＭ１１内に設けられてい
るデフォルト用ＣＴＡＢによってノート変換が行われる
ようになっている。このように共通のデフォルトＣＴＡ
Ｂを用いることによってデータ記憶容量を削減すること
ができる。

【００１７】図２（Ｅ）のＣＴＡＢ群を構成する各ＣＴ
ＡＢは、図２（Ｆ）に示すように、チャンネルナンバ、
楽器名、パートナンバ、パートエディットビット、ソー
スルート、ソースタイプ、ノート変換テーブル種類、ノ
ートリミット、チャンネルスイッチ等から構成される。
チャンネルナンバはＭＩＤＩチャンネルに対応した
『１』〜『１６』のチャンネルナンバであり、１つのセ
クション内のＣＴＡＢのチャンネルナンバは全て異なる
ようになっている。楽器名はチャンネルナンバで指定さ
れた音源回路１６のＭＩＤＩチャンネルに設定されるべ
き音色の楽器名である。

【００１８】パートナンバはどの演奏パートに関するデ
ータであるかを示すものであり、『１』〜『５』のデー
タで構成される。パートナンバ『１』はリズム１パート
を、パートナンバ『２』はリズム２パートを、パートナ
ンバ『３』はベースパートを、パートナンバ『４』はコ
ード１パートを、パートナンバ『５』はコード２パート
を示す。パートエディットビット（ＰＥＢ）はそのチャ
ンネルをパート単位で編集してもよいか否かを示す
『０』又は『１』のデータである。パートエディットビ
ットが『１』の場合は１つの演奏パートが複数チャンネ
ルで構成されているので、パート単位での編集はできな
い（複数チャンネルあるうちのどのチャンネルをどのよ
うにエディットすれば音楽的に好ましい状態でエディッ
トできるのかが分からない）ことを示し、『０』の場合
は１つの演奏パートがこのチャンネルだけで構成されて
いるので、パート単位で編集ができることを示す。な
お、１つの演奏パートが１つのチャンネルで構成されて
いても、このチャンネルのエディットを行ってはいけな
い場合などには、パートエディットビット（ＰＥＢ）が
『１』に設定されている場合もある。

【００１９】ソースルートはそのチャンネルのシーケン
スデータ（自動伴奏データ）がどのコードルートで作成
されたかを示すものである。このソースルートのデフォ
ルト値は『Ｃ』である。ソースタイプはそのチャンネル
のシーケンスデータ（自動伴奏データ）がどのコードタ
イプで作成されたかを示すものである。このソースタイ
プのデフォルト値はメジャー７ｔｈ（ｍａｊ７）であ
る。シーケンスデータ（自動伴奏データ）がどのような
コードルート、コードタイプで作成されている場合であ
っても、このソースルート及びソースタイプに基づいて
そのチャンネルのシーケンスデータをＣメジャー７ｔｈ
の音（ノート変換を行うときの基準の音）に変換するこ
とができる。

【００２０】ノート変換テーブル種類は複数のノート変
換テーブルの中から、どれを用いてノート変換を行うの
かを指定するものである。例えば、ノート変換テーブル
にはベースパートに適したＬ個のノート変換テーブル１
〜Ｌ、コードパートに適したＭ個のノート変換テーブル
１〜Ｍ、「全く変換しない」等の種類があるので、ノー
ト変換テーブル種類はこれらの中のどのテーブルに基づ
いて変換を行うかを指定するものである。このノート変
換テーブル種類のデフォルト値は、リズムパートの場合
には「全く変換しない（無変換）」であり、ベースパー
トの場合にはベースパートに適したノート変換テーブル
１であり、コードパートの場合にはコードパートに適し
たノート変換テーブル１である。

【００２１】ノートリミットはノート変換によってノー
トナンバを変換した場合に、変換後のノートナンバの範
囲がある音域内に収まるように、その音域の上限及び下
限を規定するものである。チャンネルスイッチは現在押
鍵中のコードルート及びコードタイプが特定の種類であ
る場合に、そのチャンネルの発音を行うように設定する
ためのメモリスイッチであり、全てのコードルート及び
コードタイプに対応してオン・オフを示す『０』又は
『１』のデータで構成されている。１つの演奏パートが
複数チャンネルで構成されている場合に、このチャンネ
ルスイッチを用いて、コードの種類によってチャンネル
を切り換えることができるようにする。このチャンネル
スイッチのデフォルト値は「全てチャンネルを常時発音
させる」である。

【００２２】デフォルトＣＴＡＢは、図２（Ｇ）に示す
ように、図２（Ｆ）のＣＴＡＢと同様に各チャンネル毎
にチャンネルナンバＣＨ、楽器名、パートナンバ、パー
トエディットビット（ＰＥＢ）、ソースルート、ソース
タイプ、ノート変換テーブル種類、ノートリミット、チ
ャンネルスイッチから構成される。この実施例ではチャ
ンネルナンバ『１』〜『５』に対して所定のデフォルト
値が設定されており、これ以外のチャンネルナンバ
『６』〜『１６』に対してはデフォルト値は設定されて
いない。

【００２３】デフォルトＣＴＡＢにおいて、楽器名は設
定されていない。パートナンバについては、チャンネル
ナンバ『１』がパートナンバ『１』のリズム１パート
に、チャンネルナンバ『２』がパートナンバ『２』のリ
ズム２パートに、チャンネルナンバ『３』がパートナン
バ『３』のベースパートに、チャンネルナンバ『４』が
パートナンバ『４』のコード１パートに、チャンネルナ
ンバ『５』がパートナンバ『５』のコード２パートにな
るように設定されている。パートエディットビット（Ｐ
ＥＢ）については、全てのチャンネルナンバ『１』〜
『５』に対して『０』が設定されている。ソースルート
については、チャンネルナンバ『１』〜『５』に『Ｃ』
が設定されている。ソースタイプについては、チャンネ
ルナンバ『１』〜『５』にメジャー７ｔｈ（ｍａｊ７）
が設定されている。ノート変換テーブル種類について
は、リズムパートのチャンネルナンバ『１』及び『２』
には『無し（無変換）』が、ベースパートのチャンネル
ナンバ『３』にはベースパートに適したノート変換テー
ブル１が、コードパートのチャンネルナンバ『４』及び
『５』にはコードパートに適したノート変換テーブル１
がそれぞれ設定されている。ノートリミットについては
図示していないが上限及び下限の設定は『無し』に設定
されている。チャンネルスイッチについては、『全てチ
ャンネルを常時発音させる』が設定されている。

【００２４】鍵盤１Ａは発音すべき楽音の音高を選択す
るための複数の鍵を備えており、各鍵に対応したキース
イッチを有しており、また必要に応じて押圧力検出装置
等のタッチ検出手段を有している。鍵盤１Ａは音楽演奏
のための基本的な操作子であり、これ以外の演奏操作子
でもよいことはいうまでもない。押鍵検出回路１３は発
生すべき楽音の音高を指定する鍵盤１Ａのそれぞれの鍵
に対応して設けられたキースイッチ回路を含むものであ
る。この押鍵検出回路１３は鍵盤１Ａの離鍵状態から押
鍵状態への変化を検出してキーオンイベントを出力し、
押鍵状態から離鍵状態への変化を検出してキーオフイベ
ントを出力すると共にそれぞれのキーオンイベント及び
キーオフイベントに関する鍵の音高を示すキーコード
（ノートナンバ）を出力する。押鍵検出回路１３はこの
他にも鍵押し下げ時の押鍵操作速度や押圧力等を判別し
てベロシティデータやアフタタッチデータとして出力す
る。

【００２５】スイッチ検出回路１４はパネル１Ｂ上に設
けられた各々の操作子に対応して設けられており、各々
の操作子の操作状況に応じた操作データをイベント情報
として出力する。表示回路１５はパネル１Ｂ上に設けら
れた表示手段（ＬＣＤ２）の表示内容などを制御する。
パネル１Ｂには各種操作子及びＬＣＤ２が設けられてい
る。パネル１Ｂに設けられている操作子としては、
『０』から『９』の数字及び『＋』『−』の付されたス
タイル選択スイッチ、『Ｙｅｓ』の付されたイエススイ
ッチ、『Ｎｏ』の付されたノースイッチ、『リズム
１』、『リズム２』、『ベース』、『コード１』、『コ
ード２』の付されたパート選択スイッチ、『イント
ロ』、『フィルイン』、『メイン』、『エンディング』
の付されたセクション選択スイッチ、『ＲＥＣ』の付さ
れた録音スイッチ、『クリア』の付されたクリアスイッ
チ、『カスタム』の付されたカスタムスイッチ、『スタ
ート／ストップ』の付されたスタート／ストップスイッ
チなどがある。この他にも、パネル１Ｂには発生すべき
楽音の音色、音量、音高、効果等を選択、設定、制御す
るための各種の操作子を有するが、ここでは実施例の説
明に必要なものだけについて説明する。

【００２６】スタイル選択スイッチは、『００』から
『９９』までのスタイルナンバを入力することによっ
て、いずれか１つのスタイルナンバを選択するためのス
イッチである。スタイル選択スイッチによって選択され
たスタイル名はＬＣＤ２上に表示される。イエススイッ
チ及びノースイッチはＬＣＤ２に表示された電子楽器か
らのメッセージに対して操作者が回答するためのもので
ある。パート選択スイッチは編集する演奏パートを指定
するためのスイッチである。セクション選択スイッチは
編集するセクションを指定するためのスイッチである。
録音スイッチはセクション選択スイッチ及びパート選択
スイッチによって選択されたセクション及びパートの演
奏データを編集するモードを指定するためのスイッチで
ある。なお、この実施例では録音スイッチとパート選択
スイッチが同時に操作された場合に、その操作された演
奏パートにおける演奏データの編集を行う編集モードに
移行するようにしている。クリアスイッチは編集モード
にある演奏データを消去するためのスイッチである。カ
スタムスイッチはスタイルナンバ『０１』〜『９９』の
中からスタイル選択スイッチによって選択されたデータ
をスタイルナンバ『００』のユーザスタイルデータとし
てＲＡＭ１１のカスタムエリアにコピーするためのスイ
ッチである。スタート／ストップスイッチは自動演奏の
スタート／ストップを制御するためのスイッチである。

【００２７】音源回路１６は複数の時分割発音チャンネ
ル（この実施例では１６チャンネル）で楽音信号の同時
発生が可能であり、データ及びアドレスバス１Ｄを経由
して与えられた演奏データ（ＭＩＤＩ規格に準拠したデ
ータ）を入力し、この演奏データに基づき楽音信号を発
生する。そして、１６個のＭＩＤＩチャンネルに対応
し、同時に１６種類の音色（パート）にて楽音の発生が
可能である。音源回路１６における楽音信号発生方式は
いかなるものを用いてもよい。例えば、発生すべき楽音
の音高に対応して変化するアドレスデータに応じて波形
メモリに記憶した楽音波形サンプル値データを順次読み
出すメモリ読み出し方式、又は上記アドレスデータを位
相角パラメータデータとして所定の周波数変調演算を実
行して楽音波形サンプル値データを求めるＦＭ方式、あ
るいは上記アドレスデータを位相角パラメータデータと
して所定の振幅変調演算を実行して楽音波形サンプル値
データを求めるＡＭ方式等の公知の方式を適宜採用して
もよい。

【００２８】音源回路１６から発生される楽音信号はア
ンプ及びスピーカから構成されるサウンドシステム１Ｃ
を介して発音される。タイマ１７は時間間隔を計数した
り、自動演奏のテンポを設定したりするためのテンポク
ロックパルスを発生するものであり、このテンポクロッ
クパルスの周波数はパネル１Ｂ上のテンポスイッチ（図
示していない）によって調整される。タイマ１７からの
テンポクロックパルスはＣＰＵ１０に対してインタラプ
ト命令として与えられ、ＣＰＵ１０はインタラプト処理
により自動演奏の各種処理を実行する。この実施例にお
いてはテンポクロックパルスは４分音符につき９６回発
生されるものとする。ＭＩＤＩインターフェイス（Ｉ／
Ｆ）１８及びディスクドライブ１９は、演奏データを外
部に出力したり、外部から演奏データを入力したりする
ためのインターフェイスである。なお、これらの装置以
外に、公衆回線、各種ネットワーク、ＨＤＤ等を介して
演奏データのやりとりを行ってもよい。

【００２９】次に、ＣＰＵ１０によって実行される電子
楽器の処理の一例を図３から図７のフローチャートに基
づいて説明する。図３はパネル１Ｂ上の各スイッチの操
作に応じて図１の電子楽器のＣＰＵ１０が処理するカス
タムスタイル作成処理の一例を示す図である。このカス
タムスタイル作成処理は操作者がスタイルナンバ『０
０』のユーザスタイルデータを作成する際にパネル１Ｂ
上のスイッチを操作することによって行われる処理であ
る。このカスタムスタイル作成処理は次のようなステッ
プで順番に実行される。

【００３０】ステップ３１：操作者はＬＣＤ２に表示さ
れるスタイル名を見ながらスタイル選択スイッチ『０』
〜『９』、『＋』又は『−』を操作して『００』から
『９９』までのスタイルナンバを入力し、１つのスタイ
ルナンバを選択する。 ステップ３２：操作者がカスタムスイッチ『カスタム』
を操作（オン）すると、それに応じてＣＰＵ１０はＲＡ
Ｍ１１のカスタムエリアにステップ３１で選択されたス
タイルナンバの演奏データをスタイルナンバ『００』の
ユーザスタイルデータとしてコピーする。

【００３１】ステップ３３：操作者は編集したいセクシ
ョンに対応するセクション選択スイッチ『イントロ』、
『フィルイン』、『メイン』又は『エンディング』を操
作する。 ステップ３４：操作者は録音スイッチ『ＲＥＣ』を操作
（オン）しながら、同時に編集したい演奏パートに対応
するパート選択スイッチ『リズム１』、『リズム２』、
『ベース』、『コード１』又は『コード２』を操作（オ
ン）する。 ステップ３５：ＣＰＵ１０はステップ３３及び３４のス
イッチ操作に応じて、選択されたセクション及びパート
に対応するチャンネルのパートエディットビットをチェ
ックする。すなわち、選択されたセクションのＣＴＡＢ
の中から選択されたパートナンバに対応するＣＴＡＢの
中のパートエディットビットの内容を読み出す。 ステップ３６：ＣＰＵ１０はステップ３５で読み出され
たパートエディットビット（ＰＥＢ）が『１』であるか
どうかを判定し、『１』（ＹＥＳ）の場合は次のステッ
プ３７に進み、『０』（ＮＯ）の場合はステップ３Ｄに
ジャンプする。

【００３２】ステップ３７：ステップ３６でパートエデ
ィットビットが『１』だと判定されたということは、ス
テップ３３及び３４で選択されたパートの演奏データは
編集できないことを意味するので、ＣＰＵ１０はＬＣＤ
２上に「このパートはエディットできません。消去して
いいですか？」というメッセージを表示する。 ステップ３８：このメッセージを確認した操作者は、イ
エススイッチ『Ｙｅｓ』又はノースイッチ『Ｎｏ』のい
ずれかを操作（オン）するので、ＣＰＵ１０はイエスス
イッチ『Ｙｅｓ』が操作（オン）されたかどうかを判定
し、操作された（ＹＥＳ）場合は次のステップ３Ａに進
み、操作されていない（ＮＯ）場合はステップ３９に進
む。 ステップ３９：ステップ３８でイエススイッチ『Ｙｅ
ｓ』が操作されていなと判定されたので、今度はＣＰＵ
１０はノースイッチ『Ｎｏ』が操作（オン）されたかど
うかを判定し、操作された（ＮＯ）場合は次のステップ
３Ｅに進み、操作されていない（ＮＯ）場合はステップ
３８にリターンする。すなわち、操作者がイエススイッ
チ『Ｙｅｓ』又はノースイッチ『Ｎｏ』のいずれかを操
作（オン）するまでステップ３８及びステップ３９の判
定を繰り返し行う。

【００３３】ステップ３Ａ：ステップ３８で操作者がイ
エススイッチ『Ｙｅｓ』を操作したと判定されたので、
ＣＰＵ１０はＬＣＤ２から上記メッセージを消去する。 ステップ３Ｂ：ＣＰＵ１０はステップ３３及び３４で選
択された演奏パートに対応するチャンネルのシーケンス
データを消去する。すなわち、シーケンスデータ中から
該チャンネルナンバのついたイベントをサーチし消去し
てシーケンスデータを作り直す。演奏パートが複数チャ
ンネルで構成されている場合にはその全チャンネルのシ
ーケンスデータを消去する。 ステップ３Ｃ：ＣＰＵ１０はステップ３３及び３４で選
択されたパートに対応するチャンネルのＣＴＡＢをＲＯ
Ｍ１１内のデフォルトＣＴＡＢに書き換える。なお、こ
の書き換えの際、チャンネルナンバ、楽器名、パートナ
ンバなどのようにそのＣＴＡＢ固有のデータはそのまま
維持し、これ以外の値をデフォルトＣＴＡＢの値に書き
換える。

【００３４】ステップ３Ｄ：操作者はステップ３Ｂで消
去されたシーケンスデータに代えて新たなシーケンスデ
ータを記録したり、編集したりする。なお、新たなシー
ケンスデータの作成・記録・編集作業は鍵盤１Ａの操作
に応じたリアルタイム入力（オーバーダビング処理）や
図示していない他のスイッチ類の操作に応じたステップ
入力処理、クリア処理又はクォンタイズ処理などによっ
て行われる。 ステップ３Ｅ：操作者がノースイッチ『Ｎｏ』を操作し
たとステップ３９で判定されたので、ＣＰＵ１０はＬＣ
Ｄ２から上記メッセージを消去する。 ステップ３Ｆ：スタート／ストップスイッチが操作（オ
ン）されたかどうかを判定し、操作された（ＹＥＳ）場
合は処理を終了し、メインルーチン（図示せず）にリタ
ーンし、操作されていない（ＮＯ）場合はステップ３３
にリターンし、ステップ３３以降の処理を繰り返し行
う。

【００３５】図４は操作者によってパネル１Ｂ上のスタ
ート／ストップスイッチが操作され、自動演奏のスター
トが指示された場合にＣＰＵ１０が行うスタート処理の
一例を示す図である。このスタート処理では、電子楽器
がこの実施例のように複数のリズムパート（リズム１パ
ート及びリズム２パート）を有する場合において、音源
回路１６が両方のパートの音をそれぞれ独立したＭＩＤ
Ｉチャンネルで発音可能な音源であっても、リズムパー
トの音がＭＩＤＩチャンネル番号『１０』の１つに固定
されているＧＭ（Ｇｅｎｅｒａｌ Ｍｉｄｉ）システム
の音源であっても支障なく発音できるようにするための
処理を行っている。

【００３６】すなわち、リズム１パート及びリズム２パ
ートのようにリズムパートが２つ存在し、かつ、音源回
路１６がＧＭシステムの音源である場合には、両方のパ
ートの音がＭＩＤＩチャンネル番号『１０』に出力され
なければならない。このとき、両方のパートから同じタ
イミングで同時に発音してはならない複数のイベント
（例えば、ハイハットのオープンとクローズ、同じ種類
のイベントでベロシティが異なるものなど）が発生した
場合には、時間的に後から出力されたイベントが優先的
に発音されるようになる。そこで、この実施例では、例
えば後述する図７のステップ７３及び７４の処理を行な
うことにより、複数のリズムパートの内、いずれか一つ
をメインのリズムパートとし、残りのものをサブのリズ
ムパートとして、同じタイミングでイベントが発生した
場合にそのメインのリズムパートのイベントを最後に出
力するようにした。これによって、メインのリズムパー
トの音が必ず発音されるようになるので、メインパート
の演奏音が発音されないといった不都合がなくなり、音
楽的に好ましい演奏が可能となる。

【００３７】このスタート処理は次のようなステップで
順番に実行される。 ステップ４１：図２（Ｂ）の初期設定データに基づい
て、音源回路１６の各ＭＩＤＩチャンネルに音色などの
各種設定を行う。 ステップ４２：現在の発音モードが第１の発音モードか
どうかを判定し、第１の発音モード（ＹＥＳ）の場合は
次ステップ４３に進み、第２の発音モード（ＮＯ）の場
合はリターンする。ここで、第１の発音モードとは、リ
ズム１パート及びリズム２パートの２つのリズムパート
の演奏データを１つのＭＩＤＩチャンネル分の演奏デー
タにマージして発音することであり、第２の発音モード
とは、２つのリズムパートの演奏データをそれぞれ別々
のＭＩＤＩチャンネルの演奏データとして発音すること
である。この発音モードは、図示していないモード選択
スイッチの操作によって設定するか、又は音源回路１６
がＧＭシステムの音源であるかどうかを検出して自動的
に設定してもよい。この場合、音源回路１６がＧＭシス
テムの場合には第１の発音モードが選択され、そうでな
い場合には第２の発音モードが選択される。

【００３８】ステップ４３：チャンネル番号『１０』が
リズム１パートであるかどうかを判定し、リズム１パー
ト（ＹＥＳ）の場合はステップ４５に進み、リズム１パ
ート以外（ＮＯ）の場合はステップ４４に進む。 ステップ４４：ステップ４３でリズム１パートのチャン
ネル番号が『１０』以外のチャンネル番号『ｎ』である
と判定されたので、ここではチャンネル番号『１０』の
音色をリズム１パートの音色に変更し、変更前のチャン
ネル番号『１０』の音色をチャンネル番号『ｎ』の音色
に変更する。すなわち、互いの音色を交換する。

【００３９】ステップ４５：リズム１パート及びリズム
２パートの演奏データがチャンネル番号『１０』となる
ように、チャンネル入れ替えテーブルを作成する。すな
わち、ステップ４３でチャンネル番号『１０』がリズム
１パートである（ＹＥＳ）と判定された場合にはリズム
２パートの演奏データをチャンネル番号『１０』にする
ためのリズム２パートに関するチャンネル入れ替えテー
ブルを作成する。また、ステップ４３でチャンネル番号
『１０』がリズム１パートでない（ＮＯ）と判定され、
ステップ４４で音色交換が行われた場合にはリズム１パ
ート及びリズム２パートの演奏データがチャンネル番号
『１０』となるようにチャンネル入れ替えテーブルを作
成する。また、ステップ４３の判定時点でチャンネル番
号『１０』がリズム２パートであった場合には、ステッ
プ４４の音色交換を行い、リズム１パートの演奏データ
をチャンネル番号『１０』にするためのリズム１パート
に関するチャンネル入れ替えテーブルを作成する。

【００４０】図５は４分音符当たり９６回のタイマ割り
込みで実行される再生処理の一例を示す図である。この
再生処理は次のようなステップで順番に実行される。 ステップ５１：タイミングレジスタＴＩＭＥの値が
『０』かどうかを判定し、『０』（ＹＥＳ）の場合は図
２（Ａ）のシーケンスデータから次のデータを読み出す
タイミングになったことを意味するので次のステップ５
２に進み、『０』以外（ＮＯ）の場合はステップ５Ｂに
進む。

【００４１】ステップ５２：ステップ５１でシーケンス
データの読み出しタイミングになったと判定されたの
で、ここでは、図２（Ａ）のソングデータの中から次の
データを読み出す。 ステップ５３：ステップ５２で読み出されたデータがデ
ルタタイムデータであるかどうかを判定し、デルタタイ
ムデータ（ＹＥＳ）の場合はステップ５８に進み、そう
でない場合はステップ５４に進む。

【００４２】ステップ５４：読み出されたデータがデル
タタイムデータでないとステップ５３で判定されたの
で、今度はその読み出されたデータがセクションの区切
りを示すマーカーであるかどうかの判定を行い、マーカ
ー（ＹＥＳ）の場合はステップ５７に進み、マーカー以
外の他のデータ（ＮＯ）の場合はステップ５５に進む。 ステップ５５：ステップ５４でセクション区切りでない
（ＮＯ）と判定されたということは、ステップ５２で読
み出されたデータがイベントデータであることを意味す
るので、ここでは、そのイベントを対応チャンネルのＣ
ＴＡＢ及びノート変換テーブルに基づいて処理する。た
だし、ノートイベント以外のイベントの場合はこのステ
ップ５５の処理は省略する。

【００４３】図６はステップ５５の処理の詳細を示す図
である。この処理は次のようなステップで順番に実行さ
れる。 ステップ６１：ステップ５２で読み出されたノートイベ
ントデータに対応するＣＴＡＢがＣＴＡＢ群の中に存在
するかどうかを現在演奏中のセクション及びイベントデ
ータ内のチャンネルナンバに基づいて判定し、存在する
（ＹＥＳ）場合はステップステップ６３にジャンプし、
存在しない（ＮＯ）場合はステップ６２に進む。 ステップ６２：ステップ６１で対応するＣＴＡＢが存在
しないと判定されたので、ここではそのイベントに対す
るＣＴＡＢとしてデフォルトＣＴＡＢを適用する。

【００４４】ステップ６３：ＣＴＡＢ内のパートナンバ
に基づいてそのＣＴＡＢがリズムパート以外であるかど
うかを判定し、リズムパート以外のベースパート、コー
ドパート（ＹＥＳ）の場合は次のステップ６４に進み、
リズムパート（ＮＯ）の場合はリターンして図５のステ
ップ５６に進む。 ステップ６４：操作者によって押鍵されている現時点の
コードルート及びコードタイプに対応するＣＴＡＢ内の
チャンネルスイッチデータが『１』（オン）であるかど
うか、すなわち発音すべきパートか否かを判定し、チャ
ンネルスイッチデータが『１』であり、発音すべきパー
トである（ＹＥＳ）と判定された場合には次のステップ
６５に進み、『０』であり、発音しないパートである
（ＮＯ）と判定された場合にはステップ６７に進む。

【００４５】ステップ６５：ＣＴＡＢ内のノート変換テ
ーブル種類のデータに基づいてノート変換テーブルを選
択する。 ステップ６６：ＣＴＡＢ内のデータ、選択されたノート
変換テーブル及び操作者によって押鍵されている現時点
のコードルート及びコードタイプあるいは図示しないコ
ードシーケンサにより再生されたコードルート及びコー
ドタイプに基づいてノートデータを修正する。なお、Ｃ
ＴＡＢ内のソースルート及びソースタイプがシーメジャ
ー７ｔｈ（Ｃｍａｊ７）でない場合には、一旦そのノー
トデータをソースルート及びソースタイプをシーメジャ
ー７ｔｈ（Ｃｍａｊ７）に対応するように変換する。そ
して、変換されたノートデータをさらにノート変換テー
ブル並びに現時点のコードルート及びコードタイプに応
じて修正して、図５のステップ５６に進む。

【００４６】ステップ５６：ステップ５５（図６の処
理）によってノートナンバが修正されたノートイベント
をバッファに書き込み、ステップ５２にリターンする。 ステップ５７：ステップ５４でセクションの区切り（Ｙ
ＥＳ）であると判定されたということは、ステップ５２
で読み出されたデータがセクションの区切りを示すマー
カーであると判定されたことを意味するので、そのセク
ションの先頭へ移行するか、又は終了する。先頭へ移行
する場合は該セクションの先頭のデルタタイムを読み出
し、タイミングレジスタＴＩＭＥへ格納した後、次の割
り込みタイミングまで待機する。

【００４７】ステップ５８：読み出されたデータがデル
タタイムデータであるとステップ５３で判定されたの
で、ここでは、そのデルタタイムデータをタイミングレ
ジスタＴＩＭＥに格納する。 ステップ５９：タイミングレジスタＴＩＭＥの格納値が
『０』かどうか、すなわち、ステップ５２で読み出され
たデルタタイムデータが『０』かどうかを判定し、
『０』（ＹＥＳ）の場合は同じタイミングに該当するの
で、ステップ５２にリターンし、そのデルタタイムに対
応するイベントデータを読み出してステップ５４〜５７
の処理を行い、『０』以外（ＮＯ）の場合はステップ５
Ａに進む。

【００４８】ステップ５Ａ：バッファ内のデータを音源
回路１６に出力し、ステップ５Ｂへと進む。 ステップ５Ｂ：ステップ５１でタイミングレジスタＴＩ
ＭＥの値が『０』でないと判定されたか、又はステップ
５８で『０』以外の値がタイミングレジスタＴＩＭＥに
格納されてステップ５９でタイミングレジスタＴＩＭＥ
の値が『０』でないと判定されたので、ここでは、その
タイミングレジスタＴＩＭＥの値を１だけデクリメント
処理してリターンし、次の割り込みタイミングまで待機
する。図７はこのステップ５Ａの処理の詳細を示す図で
ある。この処理は次のようなステップで順番に実行され
る。 ステップ７１：発音モードは第１の発音モードかどうか
を判定し、第１の発音モード（ＹＥＳ）の場合は次のス
テップ７２に進み、第２の発音モード（ＮＯ）の場合は
ステップ７５にジャンプする。

【００４９】ステップ７２：ステップ７１で第１の発音
モード（ＹＥＳ）と判定されたので、図４のステップ４
５の処理によって作成されたチャンネル入れ替えテーブ
ルに基づいてチャンネル番号の入れ替えを行う。これに
より、リズム１パート及びリズム２パートのイベントの
チャンネル番号は『１０』に変更される。 ステップ７３：リズム１パートとリズム２パートのノー
トオンイベントが両方バッファ内に存在するかどうかを
判定し、存在する（ＹＥＳ）場合はステップ７４に進
み、存在しない（ＮＯ）場合はステップ７５に進む。つ
まり、前述した通り、リズム１パート及びリズム２パー
トは、同じリズムパートであるため、両方のパートで同
じタイミングで同時に発音してはならない、つまり相容
れない、複数のイベント（例えば、ハイハットのオープ
ンとクローズ、同じ種類のイベントでベロシティが異な
るものなど）が発生される可能性がある。そこで、この
ステップ７３では、リズム１パートとリズム２パートの
ノートオンイベントが両方バッファ内に存在するかどう
かを判定することで、該イベント同士が相容れない関係
であることを判定しているのである。

【００５０】ステップ７４：イベントの出力順序、すな
わちリズム２パートのノートイベントの方がリズム１パ
ートのノートイベントよりも先に出力されるように、バ
ッファ内のデータ並びを変更する。すなわち、この実施
例ではリズム１パートを優先度の高いパートとするよう
にしている。 ステップ７５：バッファ内のノートオンイベントをバッ
ファ内の並び順に従って音源回路１６に出力し、次の割
り込みタイミングまで待機する。

【００５１】このステップ７４及び７５の処理によっ
て、両方のリズム１パート及びリズム２パートから同じ
タイミングでイベントが発生した場合でも、リズム１パ
ートのイベントの方がリズム２パートのイベントよりも
後で出力されるようになるので、両パートのイベントが
同じ発音タイミングに相当し、かつ、そのイベント同士
が互いに相容れない関係にある場合（例えば、両イベン
トがハイハットオープンイベントとハイハットクローズ
イベントである場合や両イベントが同一種類のイベント
でベロシティだけが異なる場合など）には、音源回路１
６はリズム１パートのイベントに対応した発音だけを優
先的に行うようになる。なお、ここでは、リズム１パー
ト及びリズム２パートのノートイベントの出力タイミン
グを調整する場合について説明したが、そのイベント同
士が互いに相容れない関係にある場合はリズム２パート
のノートイベントを消去してもよいことはいうまでもな
い。

【００５２】また、上述の実施例では音源回路及び自動
演奏装置を内蔵した電子楽器について説明したが、自動
演奏処理を行うシーケンサモジュールと、音源回路から
なる音源モジュールとがそれぞれ別々に構成され、各モ
ジュール間のデータの授受を周知のＭＩＤＩ規格で行う
ように構成されたものにも同様に適用できることは言う
までもない。さらに、上述の実施例では、本発明をリズ
ム、ベース、コードパート等からなる演奏データを繰り
返し読み出す自動伴奏に適用した場合について説明した
が、これに限らずシーケンサタイプの自動演奏に適用し
てもよいことは言うまでもない。

【００５３】上述の実施例では、パートエディットビッ
ト（ＰＥＢ）を各チャンネル毎に持たせる場合について
説明したが、パート毎に持たせるようにしてもよい。す
なわち、実施例ではチャンネル毎に各チャンネルがどの
パートに属するかなどの情報を持たせるようにしたが、
パート毎にどのチャンネルがそのパートに属するかなど
の情報を持たせ、そこにそのパートをエディットしても
よいか否かを示す情報を持たせるようにしてもよい。ま
た、リズムパートの数は３つ以上であってもよい。その
場合、各パートの間に優先度を付与し、優先度の高いパ
ートの音が優先的に発音されるようにすればよい。

【００５４】また、上述の実施例では、リズムパートが
リズム１パート及びリズム２パートの２以上の場合につ
いて両パートのイベントをマージして発音する場合につ
いて説明したが、これ以外のパート（ベースパート、コ
ード１パート）についても同様にマージして発音しても
よいことはいうまでもない。また、複数パートのイベン
トをマージして発音する場合だけでなく、複数チャンネ
ルのイベントをマージして発音する場合にも同様に優先
チャンネルを設定し、そのチャンネルのイベントを優先
的に発音するようにしてもよい。

【００５５】

【発明の効果】この発明によれば、音楽的に不都合のな
い演奏をすることができるという効果がある。

【図面の簡単な説明】

【図１】 この発明に係る自動演奏装置を適用した電子
楽器の一実施例を示すハード構成ブロック図である。

【図２】 図１のＲＯＭ及びＲＡＭに記憶されているス
タイルデータの内容及びデフォルトＣＴＡＢの内容を示
す図である。

【図３】 図１のパネル上の各スイッチの操作に応じて
図１の電子楽器のＣＰＵが処理するカスタムスタイル作
成処理の一例を示す図である。

【図４】 操作者によってパネル上のスタート／ストッ
プスイッチが操作され、自動演奏のスタートが指示され
た場合にＣＰＵが行うスタート処理の一例を示す図であ
る。

【図５】 ４分音符当たり９６回のタイマ割り込みで実
行される再生処理の一例を示す図である。

【図６】 図５のステップ５５の処理の詳細を示す図で
ある。

【図７】 図５のステップ５Ａの処理の詳細を示す図で
ある。

【符号の説明】

１０…ＣＰＵ、１１…ＲＯＭ、１２…ＲＡＭ、１３…押
鍵検出回路、１４…スイッチ検出回路、１５…表示回
路、１６…音源回路、１７…タイマ、１８…ＭＩＤＩイ
ンターフェイス、１９…ディスクドライブ、１Ａ…鍵
盤、１Ｂ…パネル、１Ｃ…サウンドシステム、１Ｄ…デ
ータ及びアドレスバス、２…ＬＣＤ

───────────────────────────────────────────────────── フロントページの続き (72)発明者 中薗 裕樹 静岡県浜松市中沢町10番１号 ヤマハ株式 会社内 Ｆターム(参考） 5D378 MM22 MM51 MM55 MM64

Claims (2)

【特許請求の範囲】
1. 【請求項１】 複数のパート又はチャンネルからなる自
   動演奏データを供給する供給手段と、 前記複数のパート又はチャンネルのデータを共通のパー
   ト又はチャンネルのデータにマージするものであって、
   異なるパート又はチャンネルのイベントが同じ発音タイ
   ミングに相当し、そのイベント同士が互いに相容れない
   関係にある場合は、自動演奏データの中のいずれか１つ
   のパート又はチャンネルのイベントのみが優先的に供給
   されるようにするマージ手段とを備えた自動演奏装置。
2. 【請求項２】 複数のパート又はチャンネルからなる自
   動演奏データを供給する供給手段と、 前記複数のパート又はチャンネルのデータを共通のパー
   ト又はチャンネルのデータにマージするものであって、
   リズムパートに属する少なくとも２つの異なるパートを
   マージする場合において、該少なくとも２つの異なるパ
   ートにおけるイベントが同じ発音タイミングに相当する
   場合は、該少なくとも２つの異なるパートのうち所定の
   １つのパートのイベントの自動演奏データが優先的に供
   給されるようにするマージ手段とを備えた自動演奏装
   置。