ES2293634T3 - Procedimiento de regulacion epigenetica de la biosintesis de las proteinas por resonancia en escala. - Google Patents
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Abstract
LA PRESENTE INVENCION SE REFIERE A UN PROCESO DE REGULACION EPIGENETICA DE LA BIOSINTESIS DE LAS PROTEINAS, QUE CONSISTE EN UTILIZAR LA ACCION REGULADORA, POR RESONANCIA DE ESCALA SOBRE LA BIOSINTESIS DE LAS PROTEINAS, DE LAS TRANSPOSICIONES SONORAS DE LAS SECUENCIAS TEMPORALES DE VIBRACIONES CUANTICAS ASOCIADAS A SU ALARGAMIENTO; PUDIENDO ESTA ACCION SER UNA ESTIMULACION O UNA INHIBICION DE ESTA BIOSINTESIS, SEGUN QUE LA MODULACION DE LAS FRECUENCIAS DE LAS VIBRACIONES UTILIZADAS ESTE EN FASE O EN OPOSICION DE FASE CON ESTE ALARGAMIENTO; ESTANDO EL RESULTADO OBTENIDO ESTABILIZADO POR LA ACCION DE LAS TRANSPOSICIONES COLOREADAS DE GRUPOS DE VIBRACIONES CUANTICAS DERIVADAS DE LA CONFORMACION ESPACIAL DE LAS PROTEINAS OBTENIDAS DE ESTE ALARGAMIENTO. LAS APLICACIONES, PARTICULARMENTE EN LOS CAMPOS DE LA AGROALIMENTACION Y DE LA SALUD, COMPRENDEN PARA SU APLICACION UN PROCESO QUE PERMITE DELIMITAR LOS PAPELES METABOLICOS DE LAS PROTEINAS A PARTIR DE SU SECUENCIA DE AMINOACIDOS.
Description
Procedimiento de regulación epigenética de la
biosíntesis de las proteínas por resonancia de escala.
El presente invento se refiere a un
procedimiento de regulación epigenética de la biosíntesis de las
proteínas in situ, y a las aplicaciones de este
procedimiento, particularmente en los campos agroalimentario y de
la salud. Consiste en utilizar la acción reguladora, por resonancia
de escala, sobre la biosíntesis de las proteínas, de las
transposiciones sonoras de secuencias temporales de vibraciones
cuánticas asociadas a su elongación. Esta acción puede ser, bien un
aumento de la tasa de esta síntesis, al mismo tiempo que una
regularización de su ritmo, bien una disminución de esta tasa,
según que la modulación de las frecuencias de las vibraciones
utilizadas esté en fase o en oposición de fase con esta elongación
(siendo esto cierto tanto para las vibraciones cuánticas como por
su transposiciones sonoras). El resultado obtenido es además
estabilizado por la acción, siempre por resonancia de escala, de
transposiciones luminosas (coloreadas) de agrupamientos de
vibraciones cuánticas que resultan de la conformación espacial de
las proteínas procedentes de esta elongación.
Este procedimiento se aplica de forma específica
a todas las proteínas de las cuales se conoce la estructura. Su
empleo es sin embargo tanto más apropiado en los casos en que la
síntesis de esta proteína depende más fuertemente de factores
epigenéticos, es decir exteriores al ADN del organismo al cual
pertenece, y especialmente en el caso presente, de factores
acústicos y electromagnéticos; además requiere, para su aplicación
práctica, la determinación de los agonismos y antagonismos
metabólicos de estas proteínas, debidos a los fenómenos de
resonancia de escala asociados naturalmente a su biosíntesis. La
caracterización de estas proteínas en sus subconjuntos metabólicos
asociados (delimitando así su papel metabólico a partir de su
secuencia de aminoácidos) es otro aspecto más del presente
invento.
La identificación de proteínas aptas para ser
reguladas en el marco de una aplicación dada incluye por último
otros criterios -tales como la correspondencia entre los fenómenos
acústicos y electromagnéticos cuyos efectos pueden ser observados
en los mismos seres vivos, y las secuencias proteicas transportadas-
que constituyen igualmente una modalidad del presente invento.
I. La puesta en evidencia de las propiedades
musicales de las partículas elementales (J. Sternheimer, C. R.
Acad. Sc. Paris 297, 829, 1983), subrayando la necesidad de
una teoría coherente para estas últimas, ha permitido
particularmente sugerir para ellas un papel importante en la escala
en la cual se desarrollan los fenómenos, entendida como una
dimensión autónoma con respecto al espacio-tiempo.
Desarrollos ulteriores (iniciados en J. Sternheimer, Coloquio
Internacional "Louis de Broglie, Physicien et penseur",
Ancienne Ecole Polytechnique, Paris, 5-6 noviembre
1987) han llevado a concluir la existencia física de ondas cuánticas
asociadas a las partículas y que se propagan no sólo en el
espacio-tiempo sino también en esta dimensión de
escala, vinculando de este modo entre sí dos de los niveles
sucesivos de la organización de la materia. Estas ondas, de las
cuales hemos podido escribir y resolver las ecuaciones de
propagación, permiten así la acción de una escala sobre otra entre
fenómenos suficientemente similares para constituir, en un sentido
matemáticamente bien definido, armónicos de un mismo fundamental
(J. Sternheimer, Ondes d'échelle, I. Parte física, 1992,
pendiente de publicación; II. Parte biológica, cuyo resumen viene
a continuación).
Las razones teóricas de su existencia así como
la conformidad con la experiencia de diversas consecuencias de sus
propiedades hacen aparecer las ondas de escala como un fenómeno
universal cuya función es para empezar asegurar la coherencia entre
las distintas escalas de un sistema cuántico, que toma
particularmente forma y que puede ser descrito dentro del proceso
de biosíntesis de las proteínas. La elongación de la cadena
peptídica resulta en efecto de la adición secuencial de aminoácidos
traídos sobre el ribosoma por los ARN de transferencia (tARN)
específicos. Cuando un aminoácido, inicialmente en estado libre,
viene a fijarse sobre su tARN, se encuentra en este instante lo
bastante estabilizado con respecto a la agitación térmica, sin
embargo conserva una autonomía relativa debido al hecho de que solo
un grado de libertad lo vincula al tARN, para que su longitud de
onda de De Broglie alcance el orden de magnitud de su tamaño: esto
le confiere propiedades ondulatorias, y la interferencia entre la
onda de escala que lleva entonces asociada y las que son emitidas
similarmente por los otros aminoácidos, resulta en una
sincronización, al cabo de un tiempo muy breve que se puede evaluar
en 10^{-12,5} s más o menos, de las frecuencias propias asociadas
a estos aminoácidos siguiendo una misma gama musical, que depende
precisamente de la población de los ARN de transferencia. Referente
a la aproximación de la gama templada, esta gama es universal,
gracias a la distribución muy particular de las masas de estos
aminoácidos que ya se le asemeja mucho. (De forma similar, los
nucleótidos del ADN están también acordados sobre una misma gama
musical, tal como se verifica con facilidad de acuerdo con
sus
masas).
masas).
Pero el fenómeno al que nos referimos se va a
manifestar de forma más explícita todavía cuando, el aminoácido
siendo llevado por su tARN, viene a su vez fijarse sobre el
ribosoma. En ese momento en efecto, es decir hasta la transferencia
que va a fijarlo a la cadena peptídica, la estabilización con
respecto a la agitación térmica se vuelve tal que la longitud de
onda del aminoácido sobrepasa su tamaño en un buen orden de
magnitud. La onda de escala que emite en ese momento va a
interferir, a escala de la proteína, con ondas análogas previamente
emitidas por los demás aminoácidos, lo cual va a acarrear ataduras
de tipo musical para la sucesión temporal de las frecuencias
propias asociadas a esas ondas, de manera que las ondas de escala
puedan (generalizando la situación precedente) seguir con su
recorrido y asegurar así una coherencia y una comunicación entre
varios niveles del organismo - por ejemplo, la mera sucesión de
estas ondas tendrá ya como consecuencia una minimización de las
disonancias (distancias armónicas) e intervalos de frecuencias
(representados por las distancias melódicas) entre aminoácidos
sucesivos; además, como cada onda de escala aparece como una
superposición de ondas vinculando dos niveles dados (y por tanto
primero el de cada aminoácido al de la proteína) en tiempos doble,
triple... del tiempo que tarda la más rápida, esto implicará la
existencia de períodos de minimización de las distancias armónicas
entre otras, marcando puntuaciones en la sucesión temporal de las
frecuencias; lo que los demás niveles completarán de correlaciones
tanto más ricas y marcadas en cuanto que son ellos mismos más
numerosos en influir sobre la proteína. Esto tiene como
consecuencia una predicción notable: las proteínas deben poseer,
dentro mismo de la sucesión de las frecuencias quánticas propias
asociadas a la secuencia de sus aminoácidos, propiedades musicales
tanto más nítidas y elaboradas en cuanto que su biosíntesis es más
sensible a los factores epigenéticos en general; y a cambio, debe
de ser posible actuar epigenéticamente de forma específica para
cada proteína, sobre esta biosíntesis.
El examen de las secuencias proteicas que
aparecen en la literatura [cf. M. O. Dayhoff, Atlas of
protein sequence and structure, vol. 5 y suplemento,
N.B.R.F. (Washington) 1972-78; puestas al día
accesibles a través de CITI 2, 45 rue des
Saints-Pères, Paris] permite confirmar que así es;
no sólo todas las proteínas poseen propiedades musicales en la
concatenación de sus aminoácidos, sino que estas propiedades están
tanto más desarrolladas cuando estas proteínas sean, de un modo
general, epigenéticamente más sensibles. Por añadidura, la
transportación acústica de las series de frecuencias propias
correspondiendo a la producción de ondas de escala en fase con la
elongación de una proteína dada ejerce una acción estimulante sobre
la biosíntesis de esta proteína in vivo; y, de manera
correlativa, una acción inhibidora al contrario para ondas de escala
en oposición de fase. Esas acciones, que reproducen a nuestra
escala las acciones similares ejerciéndose ya a escala cuántica
entre proteínas durante su síntesis (y teniendo por lo tanto un
papel importante en su metabolismo: las proteínas musicalmente
homólogas son así, de forma sistemática, metabólicamente
antagonistas) parecen efectivamente generales para todos los seres
vivos sensibles a las vibraciones sonoras, y hemos tenido más de
una vez la oportunidad de observarlas.
En el caso de los animales provistos de un
sistema nervioso, parece ser que se pueda dar (al menos en lo que a
los vertebrados se refiere, para los cuales los "potenciales
microfónicos" que reproducen fielmente el tipo de onda aplicada
han sido de hecho observados) la descripción siguiente de estos
fenómenos: la onda sonora es transformada al principio del nervio
auditivo en impulsos electromagnéticos de misma frecuencia; éstas,
debido a la invarianza de escala de las ecuaciones de Maxwell,
actúan en tal caso directamente, por resonancia de escala, sobre
sus transportaciones cuánticas: El cuadrado de las amplitudes
cuánticas asociadas siendo proporcional al número de proteínas
sintetizadas simultáneamente, el fenómeno de resonancia va a
traducirse, en el caso de las ondas de escala en fase, por un
aumento de la tasa al mismo tiempo que una regulación del ritmo de
la síntesis; y en el caso de ondas de escala en oposición de fase,
por una disminución de esa tasa. [Tal como podrá destacarse, como
los potenciales microfónicos preceden, en el nervio auditivo, el
nacimiento de los influjos nerviosos propiamente dichos (cf. P.
Buser y M. Imbert, Audition, éditorial Hermann, Paris 1987),
el mecanismo invocado aquí no solicita, en esta fase, el análisis
cerebral de estos influjos]. En el caso de las plantas, la
sensibilidad (mecánica) a los sonidos es muy visible -principalmente
por interferometría- y la onda de escala funciona en teoría de modo
análogo.
La solución de la ecuación de las ondas de
escala, que acarrea de hecho la existencia de ondas de escala
teniendo un alcance del orden del número de Avogadro (como es el
caso para las transportaciones mencionadas arriba), lleva a
predecir además propiedades similares para las ondas de escala que
resultan de la separación espacial de los aminoácidos (cuya
longitud de onda de De Broglie es entonces del mismo orden que su
tamaño) en la proteína una vez sintetizada, con un alcance ésta vez
del orden de la raíz cuadrada de este número: el examen de sus
estructuras terciarias confirma la existencia de armonías de
frecuencias vibratorias entre aminoácidos vecinos en el espacio en
las proteínas (y particularmente en su superficie, como se puede
esperar de acuerdo con su longitud de onda), al mismo tiempo que
hemos podido en efecto observar, con la ayuda de las
transportaciones de colores de estas frecuencias, una
estabilización sensible de los efectos obtenidos gracias a las
transportaciones musicales.
El presente invento resulta de estas
observaciones.
II. Para la descodificación de las proteínas, se
procede como sigue:
1. Se determina la sucesión de
frecuencias de la manera siguiente: A cada aminoácido le
corresponde una nota musical cuya frecuencia exacta se obtiene, a
partir de las frecuencias propias de los aminoácidos en estado
libre (proporcionales a sus masas), por minimización de la distancia
armónica global \Sigma_{ij}P_{i}P_{j}log
sup(p_{i},q_{j}) calculada para el conjunto de parejas de
notas posibles, siendo los (p_{i}/q_{j}) los intervalos
armónicos globalmente más cercanos de las relaciones de frecuencias
propias correspondientes teniendo en cuenta sus posiciones
respectivas P_{i}, P_{j} en las población que les rodea de los
ARN de transferencia respetando al mismo tiempo la condición
\deltaf < \Deltaf/2 donde \deltaf es el desplazamiento de
la frecuencia inicial hacia su valor sincronizado y \Deltaf el
intervalo entre las dos frecuencias sincronizadas sucesivas de la
gama obtenida que rodean esa frecuencia inicial, y luego (de forma
análoga al procedimiento descrito en la patente francesa nº 83
02122 (FR-A-2 541 024) del mismo
inventor) por transportación en el campo de las frecuencias
audibles.
A la aproximación de la gama templada, se
obtiene de esta manera un código universal para la estimulación de
las síntesis proteicas:
Gly = la grave; Ala = do; Ser = mi; Pro, Val,
Thr, Cys = fa; Leu, Ile, Asn, Asp = sol;
Gln, Lys, Glu, Met, = Ia; His = si bemol; Phe =
si (así como SeC); Arg, Tyr = do; Trp = re agudo
y otro para su inhibición, obtenido
a partir del precedente par simetrización de los logaritmos de las
frecuencias alrededor de su valor
central:
Trp = do; Arg, Tyr = re; Phe, SeC = mi bemol;
His = mi; Gln, Lys, Glu, Met = fa;
Gly = la grave; Ala = do; Ser = mi; Pro, Val,
Thr, Cys = fa; Leu, Ile, Asn, Asp = sol;
de manera a que resulten
globalmente en ondas de escala respectivamente en fase y en
oposición de fase con las que tienen lugar en el proceso de
síntesis. (Por código universal, entenderemos aquí que este código
es idéntico para todas las proteínas aproximándose a la gama
templada; el la grave, para una frecuencia central situada 76
octavas por debajo del centro de gravedad de las frecuencias
iniciales de la leucina, de la isoleucina et de la asparagina, está
en 220 Hz. La definición de la distancia armónica dada arriba
retoma, explicándola, la definición propuesta por Y. Hellegouarch,
C. R. Math. Rep. Acad. Sci. Canada, vol. 4, p. 277,
1982).
Con más precisión, los valores exactos dependen
de las proporciones de los agrupamientos de aminoácidos arriba
mencionados en la población de los ARN de transferencia que rodean
la biosíntesis de la proteína, y pueden ser calculadas cada
vez.
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2. Se determinan el o los períodos
apareciendo en la molécula.
La existencia misma de estos períodos resulta
directamente, como ya lo hemos señalado en I, de la existencia de
las ondas de escala. La indicación de al menos algunas de ellas es
dada usualmente por la presencia de cadencias manifiestas
(tales como GG, F-S -es decir F seguido poco después
por S- y también por la cadencia del fin del péptido señal cuando
éste está presente, en estímulo; sucesiones de R ó Y, en inhibición;
excepcionalmente, pausas relativas implicadas por variaciones de la
armonía que serían demasiado brutales de otro modo; y en todos
casos, cadencias de retorno sobre la tónica) marcando las
puntuaciones en el desarrollo musical.
Se determina luego más precisamente los
pasajes homólogos mediante la repetición o bien
directamente de las notas (cuando es el caso, el período es dado
por un simple cálculo de autocorrelación de las notas; o todavía
más finamente -minimizando los intervalos de las notas- por el
número que minimiza la media sobre la proteína de las distancias
melódicas a un número entero de notas e intervalo), o bien de
movimientos melódicos (el periodo es dado entonces por un cálculo
de autocorrelación de las marcas de tiempo o signos de las
variaciones de frecuencias de una nota a otra; o más finamente, por
un cálculo de autocorrelación de las distancias melódicas de una
nota a otra contadas con su signo, es decir multiplicadas por las
marcas de tiempo correspondientes; o más finamente aún, por el
número que minimiza la media sobre la proteína de las variaciones
progresivas de las distancias melódicas a un número entero de notas
de intervalo; la repetición de los contornos melódicos
siendo por su lado obtenida mediante un cálculo de autocorrelación
de los pares, o mejor aún de los tripletes de marcas de tiempo), o
bien aún por la lógica del movimiento armónico que reproduce
las notas o el movimiento melódico una transportación armónica
(octava, cuarta o quinta en general; el periodo es entonces dado por
el número que minimiza la media sobre la proteína de las distancias
armónicas a un número entero de intervalo) más arriba o abajo.
Algunas veces también, cuando una "alineación" de secuencias
similares -particularmente en el caso de especies distintas- está
disponible, el período aparece en las adiciones o sustraccione entre
algunas de estas secuencias. El resultado debe dar una progresión
coherente melódicamente e armónicamente. Se tiene en cuenta para
ello el hecho de que las últimas notas de cada período o
miembro de una frase -de una manera general la segunda mitad, y más
precisamente la última nota- así como las que están situadas sobre
tiempos fuertes (cuya caracterización será precisada en el \NAK 4)
son las más importantes de esta progresión. El resultado final es
entonces el más significativo (es decir que se pondera estos
diferentes elementos en función de su importancia relativa en la
proteína, y principalmente las distancias armónicas por el cuadrado
de la relación de sus intervalos tipos normalizados) respetando el
conjunto de estos criterios: Existe en general uno, bastante más
significativo que los demás, como ocurre cuando se quiere determinar
por el cálculo los repliegues espaciales de las moléculas; los
casos análogos a la alosteria existen sin embargo, y tienen un
significado biológico (estímulo o inhibición por tal molécula o por
tal otra durante el metabolismo), pero se centran más en la
posición de las barras de medida que en el período (función
metabólica diferente según el contexto, por ejemplo
CG-rico o AT-rico, las barras de
medida dependiendo de la composición del ADN como los "árboles de
navidad" visibles durante algunos síntesis -cf. B. Alberts et
al., Biologie moléculaire de la cellule, 2ª ed., trad.
fr. Flammarion 1990, p. 539- atestiguan de
ello).
ello).
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3. Se rectifica, cuando sea oportuno, tal o tal
período particular de manera que los pasajes melódicos en relación
(es decir repitiéndose o siguiéndose) se encuentren en la misma
posición en el compás: de ello se deduce las duraciones
individuales de las notas. (Esta operación de ajuste de un
fraseado al compás es comparable a lo que se produce en el
fenómeno bien conocido del aumento de la longitud de las vocales en
un texto cantado).
En la práctica, las operaciones de los \NAK 2
y 3 se llevan a cabo con más facilidad con la ayuda de un teclado
tal como los que marca Casio, los cuales vienen provistos de un a
tecla "one key play", o de un ordenador programado de forma
similar para tal efecto, en el cual se ha almacenado previamente en
la memoria la sucesión de la frecuencias determinadas en el
\NAK1, y en el que se hace desfilar a continuación la secuencia de
notas, lo que permite un control y un ajuste de esas operaciones.
Éstas necesitan sin embargo algunas precauciones; la prudencia
implica el descodificar también la misma molécula, o una molécula
homóloga, en el sentido inhibidor (o desde luego en el sentido
inverso del inicial), teniendo en cuenta el hecho de que las
moléculas tienen a menudo un sentido de descodificación
privilegiado: es frecuente, para parejas de moléculas ejerciendo
prácticamente la misma función, que una de ellas sea más musical en
inhibición y la otra en estimulación (es el caso, entre otros,
dentro del metabolismo de la inmunidad y de la
auto-inmunidad); en este caso, la presencia de la
distribución de las cadencias (que difieren en estimulación y en
inhibición, cf. \NAK1) suele permitir reconocerlas de entrada, y
preservarse en consecuencia.
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4. Se verifica el estilo rítmico por la
distribución de las bases del ADN: primero, llegado el caso, por
sus autocorrelaciones (cuando, la molécula siendo suficientemente
musical, el período de estas autocorrelaciones corresponde a la de
la proteína; determinan entonces en principio las líneas de medida,
los rangos de los tripletes de bases -o más exactamente de las
bases en tercera posición dentro de estos tripletes- para los
cuales los picos de autocorrelación son los más elevados
correspondiendo a las notas las más acentuadas) y luego utilizando
codones, por comparación con moléculas conocidas (ya descodificadas,
o más regulares y por lo tanto planteando menos dificultades)
teniendo el mismo estilo rítmico supuesto: el estilo de ritmo
musical (el cual, obligando a la acentuación de las notas, influye
así en la elección de las bases en tercera posición) determinando
(al menos aproximadamente) de manera unívoca este uso de los
codones, moléculas que teniendo un estilo parecido deben por lo
tanto de tener (muy sensiblemente) el mismo uso para los codones.
Llegado el caso, se rectifica correlativamente la descodificación
de algunos
pasajes.
pasajes.
\vskip1.000000\baselineskip
5. Se busca entonces determinar el
timbre. Este es, en un principio, diferente para cada
molécula, y desde luego para cada distribución de las notas. En
teoría, depende principalmente de la molécula misma, pero depende
también de cada uno de los niveles del organismo, que tienen un
efecto retroactivo sobre la estructura armónica de los aminoácidos.
Un primer planteamiento viene dado por el ajuste de la repartición
de las notas de la molécula a la curva teórica de esta repartición
(tal como puede deducirse de la ecuación de las ondas de escala, y
que corresponde a lo que se observa en promedio sobre el conjunto de
las proteínas), de donde se deduce (como en la patente francesa nº
83 02122) qué armónicos son amplificados y cuales son atenuados
dentro del timbre buscado; se selecciona entonces el timbre más
parecido de entre una paleta de timbres naturales dados a
priori (tal como una memoria de voz para un sampler, o como se
encuentran ya incluidas en numerosos expanders y programas
informáticos musicales). Esto implica más precisamente el distinguir
tres situaciones: distribución constante de las notas a lo largo de
la molécula (se tiene entonces una estructura armónica relativamente
fija); variaciones brutales de la distribución (se tienen entonces
varios timbres de instrumentos sucesivos, como por ejemplo en el
caso del Citocromo C, con varios registros de órgano); variaciones
progresivas de la distribución (esta reproduce entonces la
evolución de la estructura armónica de una única nota en el tiempo,
como por ejemplo la miosina en la cual esta evolución indica
claramente un timbre de
trompeta).
trompeta).
Por otra parte, le determinación del tempo no
plantea en principio ningún problema real al técnico, en la medida
en que suele resultar del estilo rítmico determinado más arriba; es
en general tanto más rápido en cuanto que hay redundancias
importantes en la secuencia proteica, como suele ser el caso para
las proteínas fibrosas.
\vskip1.000000\baselineskip
6. Se determinan finalmente los colores por
aplicación del código, siendo también él universal en primera
aproximación, deducido de las frecuencias de vibración de los
aminoácidos individuales con ayuda de la fórmula (resultante de la
teoría de las ondas de escala) v \sim v_{0} Arg ch
(e ^{(f/f}_{0}^{)Log \ ch1}), donde f, f_{0}
representan las frecuencias propias cuánticas asociadas a los
aminoácidos como anteriormente y v, v_{0} las de
los colores, los índices denotando los valores centrales; lo que
proporciona el código siguiente relativo a la estabilización de las
proteínas sintetizadas in situ (el código relativo a la
estabilización de su inhibición deduciéndose asociando los colores
complementares a los aminoácidos):
Gly = rojo oscuro; Ala = bermellón; Ser =
naranja; Pro, Val, Thr, Cys = ocre; Leu, Ile, Asn, Asp = amarillo
limón;
Gln, Lys, Glu, Met, = verde; His = verde
esmeralda; Phe = azul; Arg, Tyr = índigo; Trp = violeta
estas frecuencias desplazándose
luego hacia el rojo o el violeta en función del reparto global de
las frecuencias de la molécula, de forma análoga al timbre
anteriormente. Las posiciones espaciales de los colores siendo
entonces las correspondientes a los aminoácidos en las
representaciones espaciales tridimensionales de las
moléculas.
Se encuentran a continuación algunos ejemplos de
descodificaciones musicales y coloreadas de secuencias proteicas.
(En estos ejemplos, así como en las figuras, utilizaremos por
comodidad los códigos de una letra para los aminoácidos, o sea Gly
= G; Ala = A; Ser = S; Pro, Val, Thr, Cys = P, V, T, C
respectivamente; Leu, Ile, Asn, Asp = L, I, N, D; Gln, Lys, Glu,
Met, = Q, E, K, M; His = H; Phe = F; Arg, Tyr = R; Trp = W).
1) Ejemplo de proteína regular de principio a
fin. Sobre las alineaciones evolutivas de una proteína
particularmente bien estudiada, el citocromo C, se observa una
deleción constante de ocho aminoácidos (a veces siete) en el caso
de las proteínas animales con respecto a las proteínas vegetales. El
examen de las autocorrelaciones de notas y de contornos melódicos
confirma esta primera indicación del valor del período musical; en
efecto, si se cuenta el número de veces que se encuentra la misma
nota, así como el mismo sentido de variación de las alturas de
notas tres veces seguidas (el mismo triplete de firmas), a un número
entero k de notas de distancia, se obtiene el resultado
siguiente:
el pico en k = 8 valiendo alrededor
de 2,5 desviaciones estándares (con respecto a su valor tomado al
azar 22,3 \pm 4,7 determinado a partir de la distribución de las
notas de la molécula); la significación de este pico estando
reforzada por la utilización de las distancias melódicas tal como
está descrito en II 2 (sobrepasa claramente 3 desviaciones
estándares si se incluyen las autocorrelaciones de intervalos
melódicos, tomando como definición de la distancia melódica entre
dos notas el valor absoluto de la diferencia de los números de
orden de sus frecuencias templadas en la gama obtenida en II 1,
ordenadas en el sentido ascendiente - definición que deriva de la
nomenclatura usual secunda, tercera, etc. para las notas de un modo
musical; el pico secundario en k = 7 se vuelve ligeramente
significativo, correspondiendo como veremos a continuación al
alargamiento relativo de la 7ª nota que tiende a preceder el
retorno sobre la tónica, mientras que el pico a k = 4 se ve
reforzado cuando se usan distancias armónicas tales como son
descritas en II 2, ya que corresponde, tal como veremos más
adelante, a repliegues espaciales de la molécula). El examen de las
cadencias confirma igualmente este valor, así como el de las
homologías internas (así, las últimas notas del primero, secundo y
tercer grupos de 8 forman juntos una superposición armónica exacta,
o dicho sea de otra manera, un canon de tres voces). Más
precisamente, estos últimos exámenes llevan a mostrar primero una
importancia más grande de la séptima (cadencia F-S
sobre el secundo período) y octava (vuelta a la tónica, la menor)
nota de cada período, esta última prevaleciendo una vez más sobre
la precedente (la cadencia perfecta SG en la 16ª nota prevaleciendo
sobre la cadencia F-S que precede, con una vuelta a
la tonalidad inicial); el recorte (el más económico teniendo en
cuenta las restricciones anteriores) del periodo resulta, seis
semicorcheas, una negra (a saber, duraciones relativas
1-1-1-1-1-1-2-4,
con un ritmo de 6:8; cf. figura 1). Destacaremos la coherencia de la
progresión melódica (de donde procede principalmente la regularidad
observada) al mismo tiempo que la riqueza de la progresión
armónica, la tonalidad en la menor estando combinada con
modulaciones en mi menor (compás 2), sol menor (compás 8), fa mayor
(compases 3 y 9) entre
otros.
Si se examina a continuación la distribución de
las bases del ADN, se constata que las notas primera y séptima de
cada período favorecen, distintamente, respectivamente a la adenina
y a la timina en tercera posición, mientras que las notas tercera y
octava favorecen en las mismas condiciones la citosina y la guanina.
Mientras confirma el recorte precedente para el período y las
duraciones relativas de las notas (a saber el hecho de que las
notas séptima y octava son duraciones respectivamente doble y
cuádruple de la primera), esto muestra también que dentro de un
medio AT-rico, los tiempos fuertes se van a
encontrar sobre la notas primera y séptima, y por lo tanto las
líneas de medida sobre la primera, mientras que dentro de un medio
CG-rico la secuencia musical va a empezar sobre una
anacrusa (tiempos fuertes sobre las notas tercera y octava, línea de
medida sobre la tercera). De ahí se concluye que la proteína debe
de tener, según estos medios, papeles metabólicos distintos. De
hecho, el alcance de su acción metabólica está en primer lugar
atestiguado por su grado de evolución musical (por comparación con
la secuencia de la Euglena grácil por ejemplo, con respecto a la
cual, a partir de los primeros compases, se puede observar una
mejora de 56% del nivel [de regularidad] melódica y de 16% del
nivel [de regularidad] armónica, definidos a partir de la
minimización de las distancias melódicas y armónicas
respectivamente entre notas sucesivas); la búsqueda de las
homologías musicales con otras proteínas muestra luego una
superponibilidad con la endocepina, con un cuadro de lectura musical
compatible con la línea de medida sobre la primera nota, y que es
en efecto una molécula (ligeramente) AT-rica. Lo que
permite especificar un papel "antidepresor" para el citocromo
(y su música), por desinhibición de la neurotransmisión, llegado el
caso; y por otra parte un enlace musical (empezando en este caso con
una anacrusa) con el citocromo oxidasa, que es en efecto
(ligeramente) CG-rico, y que termina la cadena
respiratoria, otro papel metabólico del citocromo C, que precede en
esta cadena al citocromo oxidasa.
Por lo que al timbre se refiere, la tonalidad
que está aquí en la (menor), la casi ausencia de la cuarta (re) y
la debilidad relativa de la quinta (mi) comparada con el claro
predominio de la tónica y la abundancia de la octava (la grave - la
medio) van a privilegiar los armónicos 1 y 2 en detrimento de los
siguientes, indicando un timbre de órgano, teniendo en realidad
registros un poco distintos según los pasajes. Finalmente los
colores se agrupan efectivamente en "manchas" de colores sobre
la proteína madura (cf. figura 2) con respuestas armónicas
destacables, tal como ocurre con la música. (Mencionaremos que la
determinación de los colores es útil para confirmar la
descodificación musical, en la medida en que algunas
autocorrelaciones de notas no se traducen en el período musical
sino en los repliegues espaciales de la molécula: es por lo tanto
necesario, dado el caso, deducirlas si se quiere determinar por este
medio los períodos musicales; es el caso aquí donde un "pico"
secundario de esas autocorrelaciones - k=4, debido a la hélice
\alpha del principio principalmente, que se puede ver en la
figura 2 - corresponde a esos repliegues. Inversamente, la
descodificación musical puede así dar indicaciones sobre la
estructura espacial de una proteína).
2) Ejemplo de control de la descodificación
de una proteína presentando variaciones rítmicas. Tal como
acabamos de verlo, la descodificación de una proteína puede ser
controlada a varios niveles, incluyendo la descodificación de
moléculas conocidas como siendo metabólicamente antagonistas, así
como la coherencia de las predicciones que se pueden sacar, en el
plano del metabolismo, de las homologías musicales observadas. Se
puede de esta manera reconstruir poco a poco grandes porciones del
metabolismo a escala molecular. Esto, tal como vamos a verlo,
facilita a su vez la descodificación: en el ejemplo anterior la
"fórmula rítmica" del citocromo C puede ser esquematizada como
sigue
los + subrayando los tiempos
fuertes y los | indicando las posiciones de las líneas de medida,
mientras que los: representan la longitud de las
notas.
Para la subunidad ||| del citocromo
oxidasa, que se enlaza musicalmente con el citocromo C, el principio
es al contrario claramente una fórmula a cuatro tiempos tal como
las homologías internas lo muestran simplemente (así, las notas 7 a
22, cuyo contorno recuerda la manera de Bach, se reparten en grupos
de cuatro notas, superponibles cada uno con el siguiente). En el
octavo compás, se vuelve a encontrar un compás no sólo superponible
sobre todos sus tiempos fuertes al primer compás del citocromo C,
sino que incluso prácticamente idéntico al tercer compás del mismo
citocromo. Esto implica un alargamiento del octavo compás (tal como
la cadencia presente al final de este compás lo señala por sí
misma) en compás de seis tiempos (fig. 1):
Este cambio de ritmo (de 4/8 a 6/8) está
igualmente bien visible en las autocorrelaciones de bases del ADN,
donde el pico prominente pasa, en ese lugar, del cuarto al sexto
triplete de bases (y a pesar de que el ritmo ternario de bases, que
suele dominar las autocorrelaciones de bases de las partes
codificantes del ADN, esté aquí un poco menos marcado). (En la
figura 1, se hace empezar la secuencia con una anacrusa, acentuando
así como se indicó anteriormente el tiempo fuerte en la tercera
nota, con vista al enlace con la variante rítmica dentro de un
medio CG-rico del citocromo C).
3) Ejemplo de reconstitución de cadena
metabólica incluyendo estímulos e inhibiciones. Demos otro
ejemplo de reconstitución progresiva de cadena metabólica. La
descodificación de la histona 4 es especialmente fácil: la
periodicidad de 7 está claramente visible en la secuencia al
principio de la molécula, los G repetidos en cada dos intervalos de
aminoácidos indican un ritmo binario, y las cadencias
G-G que terminan los dos primeros períodos definen
de entrada un ritmo a cuatro tiempos.
este recorte sigue hasta el fin de
la secuencia, con la única excepción del último compás que está
sincopado para volver a encontrar, por homología interna la rítmica
de los dos primeros compases (fig. 3). La distribución global de
las notas indica una estructura armónica correspondiente a un timbre
de flauta, y los "saltos de notas" repetidos al principio, que
sugieren un sonido que incluye un ataque, permiten incluso precisar
que se trata de un timbre del tipo flauta de
pan.
La histona 4 es una de las proteínas mejor
conservadas de todo el reino animal y vegetal. Lo que no quiere
decir que su acción metabólica, manifiestamente esencial, no
necesite a veces ser templada: así el tema de sus dos primeros
compases vuelve a encontrarse, en inhibición y transportado una
cuarta, en la parte conservada del principio de la chalcona
sintasa, enzima de pigmentación de numerosas plantas con flores
(fig. 3). Esto puede aproximarse al papel supuesto de la cromatina,
de la cual la histona 4 forma parte, en la fijación del magnesio:
en primavera, las plantas necesitan mucho magnesio (para la
fotosíntesis) y su fijación necesita ser estimulada (incluso por
los cantos de los pájaros que evoca el tema de esta molécula); la
chalcona sintasa es entonces inhibida; mientras que durante el
otoño, el estímulo más débil de la histona va a desinhibir la
chalcona sintasa y permitir el verde de las hojas ser sustituido por
los vivos colores de esa estación, de los cuales se entiende mejor,
debido a su componente epigenética, la variedad tan celebrada por
los poetas.
De hecho, al escuchar la transposición sonora de
la histona 4, los oyentes señalaron en varias ocasiones unas
"ganas de comer chocolate", que contiene magnesio (algunos
dijeron incluso "recuerda el efecto del magnesio en gránulos,
salvo que aquí, el efecto es inmediato"). Lo que, puede
señalarse, presenta inconvenientes para personas que tienen una
tasa de colesterol algo elevada. Y de hecho, la descodificación
musical de la chalcona isomerasa, metabólicamente antagonista de la
chalcona sintasa, pero que "funciona mejor" musicalmente en
estímulo, incluye una serie de temas y variaciones cuya sucesión en
las plantas con flores reproduce los temas de toda la cadena
metabólica de regulación del colesterol en el hombre: la escucha de
este antagonista "en segundo grado" de la histona 4 permitirá
así (según un método generalmente aplicable en este tipo de
situaciones) corregir eventualmente el efecto secundario señalado.
Además la frecuencia de las cuartas ascendientes en el caso de la
chalcona isomerasa tiende a acercarse a la frecuencia observada en
el caso de la miosina de cadena ligera álcali de los mamíferos, que
estimula la contracción muscular (mientras que el magnesio actúa,
como sabemos, como descontractante muscular). Así, su escucha tendrá
también como efecto el empujar hacia el ejercicio físico, otro
método conocido de ayudar a la regulación del colesterol. Este
último ejemplo subraya en realidad la importancia de un fenómeno
casi-general, a saber la cooperación epigenética de
diferentes factores en el estímulo de la síntesis de proteínas, que
da cuenta entre otras cosas del aspecto semántico o informativo en
sí mismo de las secuencias musicales; por ejemplo, así ocurre con la
evocación, al escuchar la miosina, de marchas militares.
4) Ejemplo de análisis bioquímico de una
cooperación epigenética en la cual intervienen superposiciones
armónicas. El análisis bioquímico, cuando es posible, de esas
cooperaciones epigenéticas puede todavía ser de gran ayuda para la
descodificación. Así, otra manera muy conocida de estimular la
descontracción muscular es el calor, cuya acción beneficiosa sobre
los reumatismos es muy conocida. La acción del calor se hace por
mediación de un grupo de proteínas llamadas heat shock, en general
sintetizadas juntas. Esto sugiere que se debería de encontrar en
ellas superposiciones armónicas: y de hecho, la hsp27, que es
aparentemente la más musical, se superpone con el principio de la
hsp70, la más abundante, que actúa aquí en el papel de línea de
bajo. Estas dos moléculas se superponen ellas mismas con el
principio de la troponina C, que regula el calcio en la contracción
muscular, lo que permite prever así un papel tanto más importante
como antirreumático en cuanto que su nivel musical es elevado (fig.
4). Es conveniente subrayar sin embargo que muchas otras moléculas,
ellas también de un nivel musical elevado y epigenéticamente
sensibles, pueden encontrarse implicadas en este tipo de dolencias,
desde el estímulo de la prolactina y de la lipotropina beta
(precursor de la beta-endorfina) hasta la
inhibición del receptor del estrógeno, pasando por la inhibición de
las IgE y de la interleukina 1 beta.
Estos pocos ejemplos muestran bastante
claramente como grandes porciones del metabolismo pueden así ser
reconstituidas progresivamente, con numerosos modos de verificar o
controlar la coherencia de los resultados obtenidos, y de
especificar así las descodificaciones musicales de las proteínas en
cuestión.
Para las aplicaciones, se usarán transcripciones
sea en forma de partituras musicales, sea en forma de grabaciones
de las secuencias musicales obtenidas, así como representaciones
espaciales en color de las proteínas, junto o por separado, sobre
todo soporte apropiado tal como disco, disquete, cinta de audio o de
vídeo, o soporte en papel, tejido u otro para las imágenes en color
principalmente.
Las grabaciones de las secuencias musicales
pueden llevarse a cabo a partir de las partituras establecidas como
en II (de las cuales hemos dado algunos ejemplos en III), usando uno
de los métodos evaluados en B.H. Repp, J. Acoust. Soc. Am. 88, p.
622 (1990); el más preciso de estos métodos habiendo sido utilizado
en los ejemplos de aplicaciones presentados aquí.
En los ámbitos agroalimentarios y textiles para
empezar, la posibilidad de estimular algunas síntesis proteicas
específicas, refiriéndose a la lactación de los vacunos, la
fermentación de levaduras de panadería, el sabor dulce de algunas
frutas, o de fibras animales o vegetales (keratina de la lana de las
ovejas, fibroína del gusano de seda, etc.), así como de las
proteínas propias de ciertas plantas oficinales; y en el ámbito
medioambiental, por ejemplo la asimilación de efluentes
industriales por vegetales interpuestos, estimulando la biosíntesis
de las proteínas correspondientes. Así, hemos podido observar, en
una vaca a la cual se le hacía escuchar regularmente durante 15
días, en el momento del ordeño, las grabaciones de transportaciones
musicales de las secuencias en aminoácidos de la prolactina, de la
lactoglobulina y de la lactalbumina bovina, una disminución de un
factor 3 de la cantidad relativa de suero, lo cual tiene como
resultado una leche fuertemente enriquecida en proteínas y por
consiguiente un queso particularmente sabroso. Del mismo modo, en
el caso de los tomates a las que se les suministraba, durante su
período de crecimiento, un "cóctel" de transportaciones
musicales de proteínas diversas incluyendo inhibidores de virus
específicos, diversos tipos de extensina, y luego una enzima de
floración (la LAT52), una proteína de defensa antibacteriana de la
cual esperábamos igualmente, debido a su homología musical con la
taumatina, una mejora de la proporción de azúcar (la P 23), y
finalmente inhibidores, de enzimas de reblandecimiento de la fruta
(pectinesterasa y poligalacturonasa), hemos podido observar un
claro aumento del tamaño y número de las frutas (de un factor 3,5
más o menos) al mismo tiempo que una mejora sensible del sabor
dulce en una proporción significativa de las que habían recibido en
particular la P 23. Estos resultados notables van acompañados sin
embargo de cierto número de precauciones: Existen contraindicaciones
a un exceso de estímulo de la prolactina entre otros, que deben ser
tomados en cuenta por los ganaderos que efectúan esas operaciones,
al mismo tiempo que en lo que se refiere a los animales mismos que
pueden encontrarse debilitados. Así en los famosos experimentos
llevados a cabo en Israel con vacas y músicas de Mozart - la
prolactina bovina incluye de hacho, aparte de un "nivel
musical" particularmente elevado que se puede identificar aquí
de modo matemáticamente simple (a partir de los niveles melódico y
armónico, cf.III, \NAK1), un carácter que se puede calificar
musicológicamente como "típicamente mozartiano" - la tasa de
mamitis podía parecer preocupante: es conveniente en tal caso (que
hemos podido observar también) completar la escucha de la prolactina
por la alfa-1-antitripsina, de
musicalidad también muy elaborada y cuyo metabolismo es
complementario en este punto. Del mismo modo, en el caso de los
tomates así sometidos a estímulos exteriores beneficiosos para
ellos, hay que tener cuidado de no parar bruscamente en medio del
ciclo.
Sin embargo, estos resultados dan ya una
indicación de los órdenes de magnitud que se pueden obtener en este
tipo de condiciones, y muestran claramente el interés del
invento.
2) En los campos terapéutico y preventivo,
numerosas son las dolencias manifestándose por una debilidad
metabólica específica, y pudiendo ser prevenidas o combatidas
eficazmente con la ayuda de medios conformes al presente invento.
La longitud mínima de una secuencia musicalmente activa siendo del
orden de un péptido señal -desde unos cuantos aminoácidos hasta
unas cuantas decenas- esta acción puede ser muy rápida y aparecer
por ejemplo ya al cabo de unos cuantos segundos o minutos.
Sin embargo, la integración completa del efecto
producido, metabólicamente complejo, puede tardar más tiempo, o
incluso necesitar, en caso de fuerte condicionamiento cultural,
cierto entrenamiento inicial (correspondiendo aparentemente al
"reaprendizaje" de una escucha mediada por las ondas de escala
proviniendo del microfónico coclear); pero este se efectúa en
general bastante rápido en beneficio manifiesto de las personas en
cuestión.
Para el uso responsable del procedimiento
descrito es importante conocer bien el papel metabólico de las
moléculas implicadas. Ahora bien, esto es por supuesto uno de los
beneficios -que sobrepasa obviamente el sólo marco terapéutico que
mencionamos aquí- de la descodificación musical de las proteínas
(así como de los colores correspondientes) el permitir,
identificando sistemáticamente las homologías y
anti-homologías musicales (y de colores) a partir
de secuencias proteicas conocidas y disponibles en los bancos de
datos, identificar así las proteínas metabólicamente agonistas y
antagonistas de una proteína dada, cuyo grado de elaboración musical
da por otra parte una indicación del alcance del papel
metabólico.
El procedimiento descrito permite entonces
precisar indicaciones particulares para ciertas secuencias proteicas
(hemos dado más arriba -en III- algunos ejemplos de ellas).
Recordemos a este propósito que se encuentra
frecuentemente en las proteínas animales o vegetales, principalmente
entre las más musicales, fragmentos melódicos sucesivos de cadenas
metabólicas humanas, y que por consiguiente las transposiciones
activas sobre el hombre no se limitan a las de las moléculas
humanas, tal como hemos visto también más arriba en III 3. Al
contrario, el metabolismo de esas especies apareciendo, por así
decirlo, como más "especializado" hacia la producción de
algunas moléculas, son de hecho las proteínas "más musicales"
en general que serán las más importantes para las aplicaciones. Por
supuesto, esas correspondencias entre especies diferentes facilitan
aún más la delimitación del papel metabólico, y la descodificación
misma de las secuencias proteicas.
Es conveniente apuntar que la musicalidad de una
molécula implica de por sí que su estímulo epigenético (en general)
es un principio preferible terapéuticamente, debido al alcance de
sus interacciones metabólicas, a su administración directa: las
moléculas "más musicales" son generalmente las moléculas cuya
producción por ingeniería genética o utilización terapéutica son
más problemáticas, debido a problemas de estabilidad, transporte al
lugar de actuación o más específicamente a efectos secundarios
relacionados con el hecho de que las dosis deben ser mucho más
importantes que dentro del organismo, debido al hecho de que las
ondas de escala naturalmente vinculadas con su producción ya no
están entonces presentes. Esto es por supuesto particularmente
cierto para la inhibición de las proteínas, cuando el inhibidor
natural es por ejemplo mucho más pesado o simplemente cuando la
producción debe ser reducida, en un momento dado (cf. III 3) o de
manera sistemática.
Para terminar, en lo que se refiere al empleo de
las transcripciones de secuencias proteicas, la rapidez misma de su
actuación puede permitir, por comparaciones diferenciales, bipolares
particularmente, de su efecto positivo o negativo, precisar cual,
en una situación dada, es la más apropiada.
[Mencionemos que la posibilidad así otorgada a
cada uno de darse cuenta por sí mismo y muy rápidamente de la
acción de estas transcripciones, y el reconocimiento de sí que
resulta de ello, no constituyen el menor de sus beneficios]. Esta
identificación puede ser ella misma facilitada por la comparación
con las transcripciones de secuencias proteicas conocidas, de
fenómenos acústicos o electromagnéticos incluyendo sucesiones
distintas de frecuencias, y cuyos efectos han podido ser observados
en una situación similar.
Claims (5)
1. Procedimiento de regulación epigenética, bien
por estimulación, bien por inhibición de la biosíntesis in
situ de una proteína por resonancia de escala, y
caracterizado por el hecho de que:
- A.
- se determina la secuencia de aminoácidos de dicha proteína y luego la secuencia de notas musicales correspondiendo a dicha secuencia de aminoácidos por descodificación y transportación sonora de sucesiones temporales de vibraciones cuánticas asociadas a su elongación operando de la siguiente forma:
- a)
- se determina la frecuencia propia, proporcional a su masa, de cada uno de los aminoácidos en estado libre, luego se minimiza la distancia armónica global entre las frecuencias de esos aminoácidos para todos los pares posibles de aminoácidos en función de la proporción que ocupan dentro de la población de ARN de transferencia que los rodean y a los cuales dichos aminoácidos se unen imponiendo la condición de que el desplazamiento de la frecuencia inicial propia en estado libre determinada anteriormente hacia su valor en estado ligado (frecuencia sincronizada) sea inferior a la mitad de la diferencia entre las dos frecuencias sincronizadas rodeando esta frecuencia inicial, luego transportación de las frecuencias así obtenidas en el dominio audible, lo que provee un código que permite el estímulo de la biosíntesis de esta proteína, el código relativo a su inhibición obteniéndose por simetrización de los logaritmos de las frecuencia obtenidas anteriormente con respecto a su valor central tomado como origen;
- b)
- se determinan los períodos musicales por localización de las secuencia homólogas de notas y de firmas.
- c)
- se determinan entonces las duraciones de las notas rectificando colectivamente y luego individualmente los períodos determinados en b) por ajuste del fraseado al compás, que se controla con la ayuda de un teclado provisto de una tecla "one key play";
- d)
- se determina el timbre por la retroacción del conjunto de los aminoácidos de la proteína global sobre la estructura armónica de cada uno de ellos.
- B.
- Se efectúa una difusión de dicha secuencia de notas de música in situ para estimular o inhibir la biosíntesis de dicha proteína, bien directamente, bien indirectamente a partir de grabaciones en cualquier soporte apropiado de la secuencia de notas de música obtenidas, excluyendo el tratamiento terapéutico del cuerpo humano o animal.
2. Procedimiento según la reivindicación 1,
caracterizado por el hecho de que se produce, con la ayuda de
un instrumente convenientemente regulado para este fin, una
sucesión de notas musicales, las notas estando asociadas a los
aminoácidos según el código específico a la estimulación epigenética
de la biosíntesis de la proteína según la gama templada:
Gly = la grave; Ala = do; Ser = mi; Pro, Val,
Thr, Cys = fa; Leu, Ile, Asn, Asp = sol; Gln, Glu, Lys, Met =
la;
His = si bemol; Phe = si (así como SeC); Arg,
Tyr = do; Trp = re agudo
3. Procedimiento según la reivindicación 1,
caracterizado por el hecho de que se produce con la ayuda de
un instrumente convenientemente regulado para este fin una sucesión
de notas musicales, las notas estando asociadas a los aminoácidos
según el código específico a la inhibición epigenética de la
biosíntesis de la proteína, obtenido tomando las notas de la gama
templada, simétricas de las del código según la reivindicación 2 con
respecto al sol central:
Trp = do; Arg, Tyr = re; Phe, SeC = mi bemol;
His = mi; Gln, Lys, Glu, Met = fa; Leu, Ile, Asn, Asp = sol;
Pro, Val, Thr, Cys = la; Ser = si bemol; Ala =
re agudo; Gly = la agudo.
4. Procedimiento según la reivindicación 2,
caracterizado en que, habiendo puesto en práctica dicho
procedimiento, se estabiliza la síntesis de dicha proteína con la
ayuda de una transposición luminosa coloreada apropiada obtenida
transportando las vibraciones cuánticas asociadas a la proteína
madura una vez replegada espacialmente sobre sí misma, según un
código que se deduce del obtenido durante la etapa a) de la
reivindicación 1 relativo a la estimulación de su biosíntesis, por
aplicación de la fórmula v \sim v_{0} Arg ch (e
^{(f/f}_{0}^{) Log \ ch1}), donde f, f_{0} son
las frecuencias musicales y v, v_{0} las
frecuencias de los colores, los índices indicando los valores
centrales.
5. Procedimiento según la reivindicación 4,
caracterizado en que las posiciones espaciales de los colores
son las ocupadas por los aminoácidos en una representación espacial
tridimensional de la proteína, siendo el código Gly = rojo oscuro;
Ala = bermellón; Ser = anaranjado; Pro, Val, Thr, Cys, = ocre; Leu,
Ile, Asn, Asp = limón;
Gln, Lys, Glu, Met, = verde; His = esmeralda;
Phe = azul; Arg, Tyr = índigo; Trp = violeta.
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