EP0848370A1 - Table d'harmonie libre pour tous instruments de musique à cordes, muets et dynamiques, de taille réduite - Google Patents

Table d'harmonie libre pour tous instruments de musique à cordes, muets et dynamiques, de taille réduite Download PDF

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EP0848370A1
EP0848370A1 EP97402983A EP97402983A EP0848370A1 EP 0848370 A1 EP0848370 A1 EP 0848370A1 EP 97402983 A EP97402983 A EP 97402983A EP 97402983 A EP97402983 A EP 97402983A EP 0848370 A1 EP0848370 A1 EP 0848370A1
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EP97402983A
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Fabrice Gougi
Stephan Schertler
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    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G10D3/00—Details of, or accessories for, stringed musical instruments, e.g. slide-bars
    • G10D3/02—Resonating means, horns or diaphragms

Definitions

  • the present invention relates to a soundboard for stringed musical instruments.
  • the free soundboard allows you to make mute, dynamic and reduced size without sound box.
  • the soundboard is united a belt (fishplates) around its entire perimeter, and this belt is itself secured to the bottom of the instrument also over its entire perimeter.
  • the whole forms a sound box whose air communicates with the outside through one or more openings generally made on the table (gills).
  • volume air from a sound box topped by a table of harmony corresponds to a resonant frequency.
  • the instrument thus constructed generates high frequencies located in the range of the cello and not the double bass. Moreover, amplifying this type of instrument does not avoid problems feedback due to the sound box, except to use sensors, as in the previous example, generating again a sound radically different from the desired acoustic sound.
  • a musical instrument built with the table of free harmony gives its user a touch, vibrational sensations and dynamics identical to those that he obtains with a stringed musical instrument from normal size.
  • an amplification by means of an electrodynamic contact sensor placed on the free soundboard is optionally added, it then replaces the sound box.
  • Air circulates freely around the soundboard free and the air volume is infinite. The air is plus a parameter intervening in the amplitude of the frequencies.
  • the free soundboard has more or less the same mass and the same spring as a traditional table while occupying much less area.
  • the shape and thickness of this table may be irregular in order to modify the stamp and / or the dynamics that we want to achieve.
  • the free soundboard is a plus plate long as wide which rests by the two ends of its length, on two blocks integral with the body of the instrument of music. Apart from its bearing surface on the blocks, the free soundboard remains suspended in the void without any direct contact with the body of the instrument.
  • the assembly of the table surface on its blocks supports can be isolated by a material different from the two elements.
  • the assembly can be carried out by embedding, by full or partial support, or even in abutment, in order to obtain different sounds.
  • the soundboard is in any case maintained motionless and integral with the support blocks by a system of fixing adapted to the materials used for their manufacture.
  • the free soundboard offers resistance to the pressure of the strings by one or more sound bars and / or one or more reinforcement bars and / or one or more souls. In the case of the presence of one or more souls, the free soundboard is in indirect contact with the body of the musical instrument.
  • the free soundboard allows the use of easels of standard dimensions and proportions in violin making.
  • the free soundboard or its elements can be made of different materials depending on the sounds sought (wood, synthetic or composite materials, metals, etc.).
  • a string bass designed on the principle invented, will serve as a non-limiting example.
  • the bars are positioned directly above each other legs of the easel, under the table, parallel to the axis longitudinal of the instrument body according to the procedures traditional violin making.
  • the low side table (6) is wide and its mass is larger than the acute side table (7), it is equipped a soundbar (10) glued in force with sufficient pliers to round its profile and resist pressure some ropes. After tensioning the strings, the profile of the final position of the table is straight. It thus generates low frequencies.
  • the acute side table (7) is narrow and its mass is less important than the low side table (6), it is fitted with a leaner bar (11).
  • the harmony bar (11) is glued in force with enough pliers to round off its profile and withstand the pressure of the ropes. After tensioning the strings, the profile of the final position of the table is straight. It thus generates high frequencies.
  • Figure 1 shows a profile view of the principle invented, with the free soundboard (1) in support of each end of its length on a support block (2) integral of the body mass of the instrument (3) and a bar harmony (4).
  • Figure 2 shows the invented principle applied a double bass seen from the front equipped with two tables of free harmony (6), (7).
  • Figure 3 shows Figure 2 in longitudinal section according to x-x 'in view from y to y'.
  • Figure 4 shows Figure 2 in section transverse along y-y 'in view from x' to x.

Abstract

La présente invention concerne une table d'harmonie libre pour instruments de musique à cordes, muets, dynamiques et de taille réduite sans caisse de résonance. Ils procurent aux utilisateurs un toucher, des sensations vibratoires et une dynamique identiques à ceux d'un instrument de musique de proportions normales. La table d'harmonie libre est une plaque plus longue que large (1) qui repose par les deux extrémités de sa longueur, sur deux blocs (2) solidaires du corps de l'instrument de musique (3), la partie restante de ladite plaque étant suspendue dans le vide sans aucun contact direct avec le corps de l'instrument. <IMAGE>

Description

La présente invention concerne une table d'harmonie pour instruments de musique à cordes.
Cette table d'harmonie est désignée ci-après par « table d'harmonie libre ».
La table d'harmonie libre permet de fabriquer des instruments de musique à cordes muets, dynamiques et de taille réduite sans caisse de résonance.
Actuellement, une table d'harmonie pour instrument à cordes peut être :
  • plate : renforcée par des barrages ou des barres d'harmonie,
ou
  • bombée : creusée dans la masse ou emboutie, renforcée par des barrages et/ou une ou plusieurs barres d'harmonie et/ou une ou plusieurs âmes.
Dans les deux cas, la table d'harmonie est solidaire d'une ceinture (éclisses) sur tout son périmètre, et cette ceinture est elle-même solidaire du fond de l'instrument également sur tout son périmètre. Le tout forme une caisse de résonance dont l'air communique avec l'extérieur par une ou des ouvertures pratiquées généralement sur la table (ouïes) .
Les problèmes rencontrés avec des instruments à caisse de résonance concernent surtout leur transport (fragilité et encombrement), et la difficulté à les amplifier.
A cet effet, des essais d'instruments de musique de taille réduite ont été réalisés, ils sont de deux types :
  • les instruments « solid-body » ils sont construits sans caisse de résonance et sans table d'harmonie. Ils sont constitués d'un seul bloc, généralement en bois massif sur lequel prend appui le chevalet. L'inconvénient principal est le manque de dynamique, le surcroít de sustain, le rendu « électrique » et non acoustique du son de l'instrument, dû à la masse trop importante de leur corps. La seule possibilité d'amplifier ce type d'instruments est l'utilisation de capteurs de type piézo-électrique, électromagnétique ou électrostatique de contact. Dans tous les cas, le son obtenu ne ressemble en rien à un son acoustique.
  • les instruments à « caisse de résonance réduite » : leur longueur totale, caisse plus manche, ne change pas, seule la caisse de résonance est de volume réduit. C'est ainsi que tout en restant construite d'une manière traditionnelle, la table a sa surface diminuée, et devient par conséquent beaucoup trop rigide. L'air à l'intérieur de cette caisse de résonance étroite réagit comme un ressort trop raide. Les fréquences obtenues sont plus hautes que celles de l'instrument que l'on cherche à réduire.
En effet, selon le principe de HELMHOLTZ au volume d'air d'une caisse de résonance surmontée d'une table d'harmonie, correspond une fréquence de résonance. Plus le volume de la caisse de résonance est important plus le ressort de l'air est souple et augmente l'amplitude des fréquences, a contrario, plus le volume de la caisse de résonance est étroit plus le ressort de l'air est dur et diminue l'amplitude de fréquences.
Dans l'exemple d'une contrebasse, l'instrument ainsi construit génère des hautes fréquences situées dans la tessiture du violoncelle et non de la contrebasse. De plus, l'amplification de ce type d'instruments n'évite pas les problèmes de larsen dus à la caisse de résonance, sauf à utiliser des capteurs, comme dans l'exemple précédent, générant de nouveau un son radicalement différent du son acoustique recherché.
Il est à noter également, tant pour un instrument « solid-body » que pour un instrument à « caisse de résonance réduite », que le jeu à l'archet est très éloigné de la réalité, et que le son est nasillard et aigrelet.
Par contre, j'affirme que :
Un instrument de musique construit avec la table d'harmonie libre procure à son utilisateur un toucher, des sensations vibratoires et une dynamique identiques à ceux qu'il obtient avec un instrument de musique à cordes de taille normale.
Pour obtenir un volume sonore équivalent à celui d'un instrument à caisse de résonance normal, une amplification au moyen d'un capteur électrodynamique de contact posé sur la table d'harmonie libre est optionnellement ajoutée, elle remplace alors la caisse de résonance.
L'air circule librement autour de la table d'harmonie libre et le volume de l'air est infini. L'air n'est plus un paramètre intervenant dans l'amplitude des fréquences.
La table d'harmonie libre possède plus ou moins la même masse et le même ressort qu'une table traditionnelle tout en occupant beaucoup moins de superficie. Comme en lutherie traditionnelle, la forme et l'épaisseur de cette table peuvent être irrégulières afin de modifier le timbre et/ou la dynamique que l'on désire obtenir.
La table d'harmonie libre est une plaque plus longue que large qui repose par les deux extrémités de sa longueur, sur deux blocs solidaires du corps de l'instrument de musique. En dehors de sa surface d'appui sur les blocs, la table d'harmonie libre reste suspendue dans le vide sans aucun contact direct avec le corps de l'instrument.
L'assemblage de la surface table sur ses blocs supports peut être isolé par une matière différente des deux éléments. L'assemblage peut être réalisé par encastrement, par appui complet, ou partiel, ou encore en butée, afin d'obtenir des sonorités différentes.
La table d'harmonie est dans tous les cas maintenue immobile et solidaire des blocs d'appui par un système de fixation adapté aux matériaux utilisés pour leur fabrication.
Les blocs d'appui situés sous la table sont construits en trois dimensions L, l, h, telles que :
  • L est limité par la largeur de la ou des tables d'harmonie. L peut, sans aucun inconvénient, être plus étroit que la largeur de la ou des tables d'harmonie. L peut être plus large que la ou les tables d'harmonie mais entraíne très rapidement des problèmes d'interférence et un surcroít d'encombrement inutile.
  • l est proportionnel à la longueur de la table de façon que la surface d'appui soit suffisante à son maintien. l peut avoir une proportion de L/10.
  • h doit permettre l'oscillation libre de la table, en laissant un espace d'air suffisant pour que la table d'harmonie libre ou une/plusieurs de ses éventuelles barres d'harmonie ou de renfort ne viennent au contact direct avec le corps de l'instrument de musique.
La table d'harmonie libre oppose une résistance à la pression des cordes par une ou plusieurs barres d'harmonie et/ou une ou plusieurs barres de renfort et/ou une ou plusieurs âmes. Dans le cas de la présence d'une ou plusieurs âmes, la table d'harmonie libre est en contact indirect avec le corps de l'instrument de musique.
Comme en lutherie traditionnelle, l'emplacement et la position de la ou des barres d'harmonie, de la ou des barres de renfort, ainsi que de l'âme ou des âmes, varie en fonction des fréquences et des sensations instrumentales recherchées.
Plusieurs tables d'harmonie libres peuvent être juxtaposées les unes à côté des autres en laissant un espace d'air suffisant à ce qu'elles ne se touchent pas sur leur longueur. Cette juxtaposition a pour objet d'obtenir un spectre de fréquences donné, plus homogène, évitant d'éventuelles interférences. Elles sont reliées entre elles par les pieds du chevalet.
La table d'harmonie libre permet l'utilisation de chevalets de dimensions et de proportions standard en lutherie.
La table d'harmonie libre ou ses éléments peuvent être constitués de différents matériaux en fonction des sonorités recherchées (bois, matières synthétiques ou composites, métaux, etc.) .
Une contrebasse à cordes, conçue sur le principe inventé, va servir d'exemple non limitatif.
Les dimensions et le poids sont pour l'exemple et d'une manière non limitative d'environ :
  • Longueur : 1,50 m - Largeur max : 0,20 m - Epaisseur max : 0,25 m - Poids : 9 kg.
  • Longueur vibrante des tables : 0,60 m - Epaisseur des tables : 0,8 cm.
    • Les matériaux sont pour l'exemple et d'une manière non limitative pour :
  • Les tables et barres d'harmonie en bois d'épicéa.
  • Le corps de l'instrument (3) en bois de cédro.
  • Le chevalet (9) est en bois d'érable, la touche (12) en bois d'ébène et leurs proportions sont au standard de la lutherie traditionnelle.
    • Sur ce prototype, deux tables d'harmonie libres (6 et 7) d'épaisseur et de longueur similaires sont juxtaposées l'une à côté de l'autre sans se toucher. L'air circule librement entre les deux tables (6 et 7) ainsi qu'entre leurs barres d'harmonie (10 et 11) et le corps de l'instrument (3).
    Sur ces tables d'harmonie libres, le chevalet de proportions normales (9) oscille libre et sans contrainte comme celui d'une contrebasse traditionnelle. L'énergie du chevalet est transmise par chacun de ses pieds aux deux tables qui, sous cet effet, vibrent librement et sans contrainte avec une amplitude identique à une table de contrebasse traditionnelle.
    Les barres sont positionnées à l'aplomb de chacun des pieds du chevalet, sous la table, parallèlement à l'axe longitudinal du corps de l'instrument suivant les procédés traditionnels en lutherie.
    La table côté grave (6) est large et sa masse est plus importante que la table côté aigu (7), elle est équipée d'une barre d'harmonie (10) collée en force avec suffisamment de pince pour arrondir son profil et résister à la pression des cordes. Après mise des cordes en tension, le profil de la position finale de la table est rectiligne. Elle génère ainsi des basses fréquences.
    La table côté aigu (7) est étroite et sa masse est moins importante que la table côté grave (6), elle est équipée d'une barre plus maigre (11). La barre d'harmonie (11) est collée en force avec suffisamment de pince pour arrondir son profil et résister à la pression des cordes. Après mise des cordes en tension, le profil de la position finale de la table est rectiligne. Elle génère ainsi des hautes fréquences.
    Le fait d'utiliser deux tables équipées chacune d'une barre d'harmonie permet, par affinage de ces barres, d'ajuster les fréquences recherchées sans qu'elles interfèrent les unes dans les autres. Cet affinage permet aussi de régler d'une manière indépendante et équilibrée la souplesse du jeu. Le jeu à l'archet ou en pizzicato se trouve en tout point identique à celui pratiqué sur une contrebasse traditionnelle.
    Spécificités :
    • Fabrication d'instruments de musique taille réduite.
    • Fabrication d'instruments de musique ne présentant aucune différence de tenue, de toucher, de jeu par rapport aux instruments de musique de taille normale.
    • Fabrication d'instruments de musique muets pour répéter dans un lieu nécessitant du calme (appartement, chambre d'hôtel... ).
    • Le faible son émis par l'instrument de musique construit suivant le principe inventé suffit à son écoute.
    • Fabrication d'instruments de musique pouvant être optionnellement amplifiés pour jouer en les écoutant dans un casque HI-FI.
    • Fabrication d'instruments de musique pouvant être optionnellement amplifiés pour le jeu sur scène ou en studio d'enregistrement.
    Les dessins annexés illustrent l'invention.
    La figure 1 représente une vue de profil du principe inventé, avec la table d'harmonie libre (1) en appui à chaque extrémité de sa longueur sur un bloc d'appui (2) solidaire de la masse du corps de l'instrument (3) et une barre d'harmonie (4) .
    La figure 2 représente le principe inventé, appliqué à une contrebasse vue de face équipée de deux tables d'harmonie libres (6), (7) .
    La figure 3 représente la figure 2 en coupe longitudinale selon x-x' en vue depuis y vers y'.
    La figure 4 représente la figure 2 en coupe transversale selon y-y' en vue depuis x' vers x.

    Claims (6)

    1. Instrument de musique à cordes comportant une table d'harmonie sur laquelle s'appuient les cordes par l'intermédiaire d'un chevalet,
      caractérisé en ce que
      le corps de l'instrument est sans caisse de résonance,
      la table d'harmonie (6) est une plaque plus longue que large,
      le corps (3) comporte deux blocs (2) sur lesquels repose la plaque d'harmonie (6) par ses deux extrémités,
      la plaque d'harmonie (6) n'a aucun contact avec le corps.
    2. Instrument de musique à cordes selon la revendication 1,
      caractérisé en ce que
      la table d'harmonie se compose de plusieurs plaques (6, 7),
      juxtaposées en laissant entre elles un intervalle évitant tout contact,
      les deux extrémités de chacune des plaques (6, 7) composant la table d'harmonie reposent sur les appuis (2),
      le chevalet (9) s'appuie sur chacune des plaques par un pied.
    3. Instrument selon la revendication 1,
      caractérisé en ce que
      la table d'harmonie (6, 7) est renforcée par au moins une barre d'harmonie (10) et/ou une ou plusieurs âmes et/ou une ou plusieurs barres de renfort.
    4. Instrument selon la revendication 1,
      caractérisé en ce que
      la table d'harmonie (6) est reliée aux blocs (2) du corps (3) de manière isolée par une matière différente de celle de la table d'harmonie et de celle des blocs (2) du corps (3).
    5. Instrument selon la revendication 1,
      caractérisé en ce que
      la table d'harmonie (6) est reliée aux blocs (2) du corps (3) par une liaison choisie dans le groupe formé par un encastrement, un appui complet, un appui partiel, une butée.
    6. Instrument selon la revendication 1,
      caractérisé en ce que
      la table d'harmonie (6, 7) est maintenue immobile et solidaire des blocs d'appui (2) par un système de fixation.
    EP97402983A 1996-12-11 1997-12-10 Table d'harmonie libre pour tous instruments de musique à cordes, muets et dynamiques, de taille réduite Withdrawn EP0848370A1 (fr)

    Applications Claiming Priority (2)

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    FR9615213A FR2756963B1 (fr) 1996-12-11 1996-12-11 Table d'harmonie libre pour tous instruments de musique a cordes muets et dynamiques de taille reduite
    FR9615213 1996-12-11

    Publications (1)

    Publication Number Publication Date
    EP0848370A1 true EP0848370A1 (fr) 1998-06-17

    Family

    ID=9498546

    Family Applications (1)

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    EP (1) EP0848370A1 (fr)
    FR (1) FR2756963B1 (fr)

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    Also Published As

    Publication number Publication date
    FR2756963B1 (fr) 1999-01-22
    FR2756963A1 (fr) 1998-06-12

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