CN85103419A - 《玻璃彩印版画》制作工艺 - Google Patents

Abstract

一种不用刻制或蚀刻、不用丝网的版画制版和拓印工艺。其特点是在不吸水的透明底板上，用一种能干固的物质如油画颜料创作原画版面，干固后再用油性颜料和水性颜料在版面需要的部位同时或分别上色，然后拓印而制作出版画。其作品既有水彩画的明快，又有中国画的韵味，再加上版画固有的线条，产生了新的艺术效果。制版时，创作和修改非常方便，底板可以重用，其不吸水性使拓印产生的版画韵味独特，达到艺术的自然感觉。

Description

本发明涉及一种版画的制作工艺。具体地说，是涉及一种不用刻制或蚀刻、不用丝网的版画制版和拓印的工艺。更具体地说，本发明是在不吸水的光滑底板上创作原画版面，用油性颜料和水性颜料在版面需要着色的部位同时或分别上色，然后一次或先后多次拓印而制作出具有新颖艺术效果的版画的工艺方法。

在现有技术中，传统的版画制作工艺有下述四种：

木版画-先在纸上画出草稿，然后复印到木刻板上进行刻制。也有直接画到木板上进行刻制的，称之为创作木刻。一般来说，在刻制后的凸面上着色并拓印出版画作品，也通称为凸版画。木版画也可以将原画分别刻制几块不同部位的版面，从而根据艺术需要，在不同的版面上着不同的颜料，对准“十”字见当，逐块进行套色拓印，这样得到的作品称为套色木版画。由于木板的不透明性以及画面需要反画反刻，或正画再拷贝成反画，修改画面线条和对准“十”字见当，有些差距操作也比较困难。又由于木板的吸水性，一次只能印一块油印版或水印版;油、水版不能一次合印，只能用一块专印油性颜料，另一块专印水性颜料。而且，木板本身的再用性较差，每刻制一幅版面就得重新用一块新的木板，刻制过的木板一般不再利用。

铜版画-具有同木版画相类似的特点。但是铜版画是采用金属作底板，进行腐蚀或蚀刻而刻制出凹凸版面。油性颜料是上在凹下的部位，拓印之后纸面上油性颜料有凸出感，类似凹版印刷，如纸币的印刷就是凹版印刷，纸面上的油墨花纹有凸出感。因此，铜版画也称凹版画。铜版画一般很少采用水印，也少见油、水颜料一次合印的。

丝网版画-也称孔版画，它是在一定孔目的丝网上涂以一定的感光材料，用感光、水洗等工艺制成图画版面，其中需要着色的部分是通孔，不需要着色部分是闭孔，其通孔部分就可漏过颜料，在纸或其它材料上拓印出版画作品。这种方法也很少能使用油、水颜料同时合印的。

石版画-也具有上述木版画的一些特点。但它的底板是采用微孔性的石板，通常采用德国、澳大利亚等地出产的专门用作石版画的微孔性石块切割成石板，然后视作品要求达到的艺术风格不同而将石板表面打磨成不同光洁度。创作石版画版面的方法有直接法和间接法两种。直接法是用油质解墨条或液态汽水墨在石板的创作表面上直接作画，当然也是反画，即左为右，右为左;间接法是用汽水墨正画在汽水纸上，反过来复在石板创作面上加以压擦，使油性墨料压于石板创作面上即成。无论是直接法或间接法在石板上制作的版面，由于油质墨料层很薄，有时薄到感觉不大出高低或凹凸，故而石版画也称为平版画。拓印时，在整个版画上喷以清水，未被油性墨料复盖的石板表面由于微孔而吸饱了清水。这时如用滚简将油性颜料均匀地滚涂在版面上，该油性颜料只会涂布在上述的墨料表面，其周围吸饱了清水的石版表面由于油水不亲和而涂不上油性颜料。然后便可用与木版画类似的方法拓印成为版画。当然也是可以将画面分解而制成几块石板版画，然后进行套色拓印成彩色石版画。但是从上述原理可以看到，石版画不能做到油性和水性颜料的同时拓印，或者甚至单用水性颜料拓印也有一定困难。另外，石板本身的再用性也较差，因为油质墨料涂在微孔中不易清洗，刮除也较困难，除非重新磨去一定厚度，一般没有专门的磨制，就不易再重新利用已画过的石板。

本发明的目的之一就是为了开拓版画新领域，力求创造出具有独特风格的作品，得到一种新的艺术效果-将油性颜料和水性颜料同时或先后涂布在版面上，以分离再综合的拓印法而产生具有这种艺术效果的彩色版画。

本发明的另一个目的是不用刻制、不用蚀刻或不用丝网漏板，而是在不吸水的底板上直接创作画面成为拓印的原作版面，然后再用油性颜料和水性颜料同时或先后涂布上，以分离再综合的拓印法而产生这种具有独特效果的彩色版画。

本发明的进一步目的是采用透明的材料，例如光面玻璃板等透明材料作底板，使制作过程中的打稿、复稿、修改、套印对“十”等都极为方便。同时还使底板具有再用性，即当作品之版面如不合需要时可以铲去或部分铲去，用溶剂擦净已铲去部分即可重新再用，进行修改或重新创作。

然而，如果采用的不是透明的，但却是不吸水的材料，如瓷板，作为底板，使用本发明的制版和拓印工艺，同样也能达到本发明的效果。同时，瓷底板也具有再用性。

本发明的版画制版和拓印工艺详述如下。

本发明的版画及其制作工艺是应用平板玻璃上油水分离的作用进行拓印的，如果采用瓷板，同样也能产生油水分离的作用。制版时，先用铅笔或毛笔等把草稿（色稿）画在纸上，根据创作主题的艺术要求，作者可画出哪些是油印的，哪些是水印的部位。然后，选择比画稿大一点的表面洁净的玻璃复在此草稿上。透过玻璃，此画稿的线条、轮廓等可显现得非常清楚。一般要求草稿可画得淡一些，因为草稿太深时，在玻璃上画正稿时会感到刺眼，甚至画出的正稿和草稿线条紊乱，眼睛会感到吃力，不宜看出效果。如发生此类似情况，可把半透明拷贝纸（或描图纸等）复在草稿上，使原来太深的草稿可以淡一些，再压上上述玻璃板，以在玻璃上能见到轮廓为佳，这样就可以进行画正稿了。

下面结合附图1（附图1是用本发明工艺方法制作的版面的局部剖面图）详细描述本发明的版画制版和拓印的工艺方法。在玻璃板[1]的上表面画正稿，先画油质分版稿（主版），按画稿分版，每一块油质色面，需用一块版面，小色块可拼借用。在画制的过程中，玻璃板面一定要保持干净，防止手上污迹带到版面上，以免在拓印时达不到预定的效果。选用一种能干固的物质如油画颜料、油画棒、特种铅笔等等或者任何一种遇水不易溶解或膨胀的可以干固的物质，依据玻璃底下的草稿画出欲表现的画面部分[2]，待其干固后，即可用以拓印。如有几色分版稿，照上述方法同样画出，并仔细标出“十”字见当，以便拓印时每块版面可以对得很准。拓印时，先在整个版面上加上干净清水，防止随后上色时油性颜料沾到以干固物质[2]作图的底板[1]的其余部分如[4][5]、[6]上。随即用一种涂布工具如橡皮滚筒（图中未画出）将油性颜料，如油墨等，平稳均匀地滚布在干固物质[2]的表面上成为一层均匀的油性颜料层[3]，这时，便可在需要用水印处理的其余部分如[4]、[5]、[6]用不同的或相同的水性颜料着色。由于干固物质[2]的表面上已经滚布了一层油性颜料层[3]，水性颜料是不易再着上这层[3]的表面的，旁边的部位[4]、[5]、[6]等则因原已加了水，水性颜料是很容易着上去的。待着好各种色块后，把任何一种用来拓印的纸，最好是吸水性好的纸如宣纸等平放上去，并迅速将事先准备好的结实而光滑的其它纸张复盖在上面，立即用擦子，如棕擦子，根据画面需要作轻、重、快、慢、多、少等等的摩擦等操作，必要的时候，也可以用机器进行拓印，然后，轻轻揭下画幅，即成一幅有独特艺术效果的彩印版画。如果发现拓印的局部画面还不够理想，可以再将它同玻璃版面对准在原来位置，利用玻璃材料的透明性，使二者对向亮处（日光、灯光都可）照一照，纠正错距，重新对局部进行拓印，直到满意为止。

如果继续要拓印第二、三、四……幅时，只要洗去版面上的水性颜料残迹，再按照以上拓印步骤进行，就能得到相同或不同彩色布局的版画作品;若有必要还需要多用套版，可增加玻璃分版版面，分别拓印，如同通常的套印技术那样做好套印记号，即“十”字见当，也可二者对向亮处，不用“十”字见当也可对准，用上述同样的工艺，即可创作出多色油性色彩再加上水性色彩的彩印版画。由于玻璃等材料的透明性，绘制正画和分版以及作套印记号等都很容易对准，作品不会出现偏离或叠色等不良现象。

用上述本发明的工艺方法制成版面之后，还可以用油性、水性颜料不同顺序的拓印工艺而拓印出不同艺术效果的版画作品，详见本发明说明书后面部分的实施例。

从上述本发明的详细描述可以看到本发明的版画制作工艺，可与其它版画方法拉开距离而得到新的艺术效果。为了向具有民族传统的中国画靠拢，本发明还选用吸水性较好的宣纸一类的纸作拓印纸，以水印为基础，采用可重复使用的玻璃板为版面材料，不用在版面上刻作或蚀刻，或不用制作丝网漏版而创造出能产生多幅原作的版画作品，吸收了其它各种版画之长，使作品既有水彩画的明快，又有中国国画的韵味，再加上版画固有的线条，得到了新的艺术效果。玻璃等材料不经蚀刻而制成原作版面，其可贵之处在于创作和修改非常方便，如果版面全部或局部不合需要时，可以将干固物质铲去，稍用溶剂擦洗即可继续使用，这种底板的重用性要比其它版画突出得多。另一方面，由于玻璃材料的透明性，在制版过程中，无论打稿、复稿、套印等都极为方便。制好版面之后，可以将玻璃翻过来从背面审阅画面的正面效果，随时可给予必要的修改，而任何其它不透明材料都做不到这一点。另外，玻璃等不吸水材料具有光滑不吸水的特点，拓印产生的效果-如“肌理效果”，使拓印产生的作品韵味独特，由于“肌理效果”，可以达到艺术的自然感觉。“肌理效果”就是指油、水交界处印出的似容非容和自然留痕，互相交错的一种效果，远比绝然地界线分明要自然得多。在玻璃版面上，将油性颜料和水性颜料同时或先后涂敷着上，同时或先后以分离再综合的拓印法，产生出多幅彩色油水综合的版画作品，具有其它版画不易达到的艺术效果。

本发明说明书有附图11幅。

附图1为用本发明的工艺方法制作出的版面的局部剖面图，

附图2为用本发明的工艺方法创作的版画作品“江南水乡”;

附图3为油、水性版同时拓印的本发明的版画作品“山谷探幽”;

附图4为先印水性版，后印油性版的本发明的版画作品“归途”;

附图5为先印油性版，后印水性版的本发明的版画作品“爱鸟”;

附图6为油性、水性版同时拓印后再复印的本发明的版画作品“夕照”;

附图7为油性颜料的特殊应用的本发明的版画作品“轻舟荡漾”;

附图8为水性颜料的特殊应用的本发明的版画作品“遨游”;

附图9为用特种铅笔创作的本发明的版画作品“戏剧人物速写”;

附图10为用油画棒创作的本发明的版画作品“新声”;

附图11为在瓷板表面创作制版并拓印而得的版画作品“侣伴”;

本发明的版面画作工艺方法的具体实施例。

例1，油、水性版同时拓印，见附图3“山谷探幽”

这幅版画是用毛笔蘸着油性颜料在玻璃板上直接表现出物体的线条轮廓，这在版画技法上叫做“阳刻”。这幅版画中央的枝叶表现手法上是事先画油色稿时，多加些调墨油感到有些“浮”，但不宜过稀，因而在印水性颜料时，水和油自然分离出不规则的纹路。水的处理上，先敷上水性颜料，然后在宣纸上用棉花球轻轻地摩擦即成。

例2，先印水性版，后印油性版，见国附图4“归途”;

这幅版画是先用毛笔蘸着油性颜料在玻璃板上构出使背景烘托出人物所表现的轮廓，这在版画技法上叫做“阴刻”。先在玻璃板上端做上“十”字见当的套印记号，水性颜料稍加薄浆糊，按创作意图填色（类似水印木刻）并印出，待干后再套印油性版即成此作品。

例3，先印油性版，后印水性版，见附图5“爱鸟”;

这幅版画是在玻璃板上画好油性正稿之后，另外再备有一块套印水性颜料的玻璃版面，套印的“十”字见当要准，先印好油性版，待干后再压印水性版即可。

例4，油、水性版同时拓印后再复拓印，见附图6“夕照;

这幅版画是在油、水性版同时拓印后，觉到某些部位还需调整和充实，然后采用在原版上重复多次拓印而成。

例5，油性颜料的特殊应用，见附图7“轻舟荡漾”;

这幅画中除树的轮廓是油性颜料外，树中的红、黄、灰、赭石版色也是油性颜料，是将乳化剂用水调合后复印的，它能使油水合二为一，油质颜色比水质有份量，在其它色调处都可广泛使用。

例6，水性颜料的特殊应用，见附图8“遨游”;

这幅版画是先滚上油性颜料，再喷上清水，然后用汽油调入油质颜料，敷在带水的版面上，出现油、水两者不能合一，然后拿起版面，左、右、上、下摇晃几下，再把宣纸复上印出。

例7，特种铅笔的使用，见附图9“戏剧人物速写”;

特种铅笔是一种带油质的多功能铅笔，按照本发明的方法同样可以在玻璃板上创作制版，然后进行油水分离拓印，从“戏剧人物速写”这幅版画可以看到，铅笔与毛笔的效果有些不同，质硬而线条生动、奔放。

例8，油画棒的使用，见附图10“新声”;

油画棒也是一种油质的绘画工具，性能同特种铅笔有些接近，但效果各有千秋。

例9，瓷板上的创作，见附图11。

在上过釉的瓷板表面也可创作制版，其制版方法同在玻璃板上完全一样，从图中可以看出独特艺术效果。

本发明已通过上述的附图和实施例进行了详细公开，这些附图和例子仅仅是为了说明本发明的版画制作工艺，绝不是对本发明内容的任何限制，可以作出各种各种的变化和更改，只要不偏离开发明的实质特征，都属于本发明所要求的保护范围。

Claims (11)

1、一种版画的制作工艺，包括制版和拓印，其特征在于，在不吸水的底板[1]上用能干固的物质[2]涂布而创作出一幅原作版面，特干透后，先在整个版面上加上清水，随即将油性颜料[3]均匀地涂布在干固物质[2]的上表面，再在需要用水印上色地位[4]、[5]、[6]等等，根据创作构思，涂布水性颜料，然后，把拓印纸平放在上述着好各种色块的版面上，再迅速复盖上另一结实光滑的纸并用擦子根据画面需要作摩擦拓印，或用机器拓印，接着轻轻揭下画幅，即成彩印版画，洗去版面上的水性颜料存迹，再重复上述操作，就能得到多幅的同样版画。

2、如同权利要求1所述的版画制作工艺，其特征在于其中的底板[1]材料可以是诸如任何一种光面玻璃等透明的材料。

3、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于其中的能干固的物质[2]可以是任何一种油性颜料、油画棒、特种铅笔、或者任何其他可与底板粘固的物质。

4、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于其中的油性颜料涂布在干固物质上表面所用的工具可以是橡皮滚筒。

5、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于拓印用的纸是任何纸张都能使用，最好是吸水性好的纸，如宣纸等。

6、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于拓印时可以用棕擦子根据画面的需要进行摩擦等操作，或者必要时可用机器印刷。

7、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于拓印油性颜料可通过至少一块以上分色的原作版面进行套色。

8、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于油性颜料和水性颜料可以在一块原作版面上同时拓印。

9、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于水性颜料可以先行拓印，然后再套印油性颜料，或者反过耒，先拓印油性颜料，再拓印水性颜料。

10、如同权利要求1或2所述的版画制作工艺，其特征在于油性颜料与水性颜料在版面上同时或先后拓印后，某些部位在原版上可重复多次拓印，使画面得到调整和充实。

11、用权利要求1或2所述的版画制作工艺进行制版并拓印而得到的版画及其复制品。

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