CN104895325A - 一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法 - Google Patents

Abstract

本发明公开了一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法，首先根据梁枋的实际尺寸配纸，利用电脑CAD绘图起谱，通过投影仪将谱子投影到配纸上，在配纸上沿投影线扎谱子，最后把配纸贴到对应的梁枋上打谱子，然后沥粉、刷色、包黄胶、晕色、拉大粉、刷金粉、补漆以及罩清油，电脑起谱子使复杂的起谱子工艺简单化，在彩画的材料选择方面，利用现代化学材料的稳定性强、粘结力大、弹性大、耐久性强等特点增加了彩画的耐久性，降低了生产成本，简化了施工工艺。

Description

一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法

技术领域

本发明涉及建筑仿古施工领域，更具体涉及一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法。

背景技术

彩画起源于中国木构建筑的防腐要求，起初在木材表面涂红色或黑色油漆，以达到保护木质的目的，具有显著的实用性，随着“雕梁画栋”蔚然成风，彩画便发展成为一种具有特色的装饰形式。和玺彩画是在明代建筑旋子彩画的基础上发展而来的，金龙和玺彩画是以龙图案为主要题材的一种和玺彩画，由于封建社会“龙”象征着皇权，华贵的金龙和玺彩画只能用于皇家宫殿，因此金龙和玺彩画使用范围被限制，导致只有极少部分人掌握并传承了金龙和玺彩画的技艺。

随着封建王朝的灭亡和等级制度的取缔，金龙和玺彩画不再是皇家专属，仿古建筑的装饰工程中也越来越多的使用到了金龙和玺彩画，传统金龙和玺彩画施工工艺流程复杂，工期长，费用高，对画匠绘画水平的要求也相当高，于是业内急需一种简单、方便快捷的施工方法，在保证金龙和玺彩画完成效果的前提下，降低对画匠的技术要求等级，让一般画匠经过培训后都能够操作，使金龙和玺彩画在仿古建筑中更具实用性和可推广性。

发明内容

       本发明的目的在于打破传统工艺技术局限，使用现代技术手段，提供一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法，操作简单，成型时间快，成本低廉。

本发明采用以下技术方法解决上述技术问题：

一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法，包括如下步骤：

第一步，打地仗（基层处理）：

A、将基层清理干净，在梁枋的阴阳角及拼缝处用蘸有白乳胶的医用纱布包角，阴阳角的包角宽度不小于30mm；

B、将原子灰与固化剂按照20~50：1质量比混合，混合后的原子灰在梁枋表面满刷二遍，刷灰时力度适中，保证原子灰与基层粘结牢固，待原子灰干后，用150目砂布打磨，磨平后清理表面浮灰；

C、将双飞粉与固化剂按照配比为20~50：1质量比混合，混合后的双飞粉在原子灰上刷第二道灰，双飞粉干后用180目砂布全面打磨光滑，去除表面浮灰；

所述固化剂为自制胶水、白乳胶和206胶水按照1：0.15~0.25：0.1~0.2质量比调配而成；

所述的自制胶水为聚乙烯醇和水按照1:7~9质量比调成；

第二步、丈量

测量梁枋尺寸，使用卷尺测量梁枋的四边，角尺测量梁枋四角的角度，每个构件测量完后，记录下来，依次编序；

第三步、配纸

按构件的实际测量尺寸裁剪和拼接牛皮纸，成型后的牛皮纸大小和构件的实际大小保持一致，牛皮纸的纸面要求平整，在裁剪好的牛皮纸角部做好标记；

第四步、起谱子

采用电脑软件AutoCAD（后面简称为CAD）制图，在CAD中按测量的尺寸绘制梁枋实际尺寸，然后对梁枋进行分间起谱子；

第五步、扎谱子

A、电脑起谱子完成后，将投影仪与电脑相连，架设绘图板，把牛皮纸固定在绘图板上，牛皮纸下垫4~6mm厚的橡胶，打开投影仪和电脑，将图案投影到牛皮纸上，调节绘图板与投影仪距离，使梁枋边线的投影尺寸与牛皮纸重合；

B、用不同型号的缝衣针，沿着投影线扎孔，扎直线时采用大针，扎锦纹卷草图案时用中号针，扎龙等复杂图案时采用小针，扎完谱子后，从绘图板上取下牛皮纸；

所述的大针直径为0.9mm同2号缝衣针，中号针直径为0.7mm同6号缝衣针，小号针直径为0.5mm同9号缝衣针，直径误差为0.1mm。

第六步、打谱子

A、用砂纸磨生油地，磨出白痕为止，磨好彩画地子后用清水布擦净，在胶矾水中以1:0.1~0.2的质量比加入广红墨通刷一遍，干燥后找出中线；

B、将谱子纸靠中线摊实，紧附在构件表面，用粉包沿扎好的谱子拍打，使白色粉子通过针眼落在彩画的地子上，整个图案拍完后轻轻掀开谱子纸，此时梁枋上会留下由一个一个白色粉点形成的谱子图案；

第七步、沥粉

沥粉时，先在锦枋线处沥大粉，自上而下，由左向右，先里后外，所有双线粉全部完成后，再沥中粉与小粉，直线地方沥大粉、中粉时，用尺子保证锦枋线的横平竖直，上下穿线；

所述的大粉是两道凸线条，线宽9-11mm，采用双尖粉筒一次沥成，中粉用于角梁、霸王拳、将士头、压头枋及平板枋处，线宽4-5mm，小粉用于枋心、盒子内的龙及各种细密度较强的花纹图案，线宽2.5-3.5mm。

第八步、调色、刷色

调色：调大红时，采用55°以上烈酒调色。按照红色矿物质颜料、烈酒（55°以上）和206胶水为1:0.7:1.7质量比混合，除大红外的其他大色按照矿物质颜料、自制胶水、白乳胶和206胶水为1:1:0.2:0.1质量比混合进行调色。刷色以蓝绿两种大色为主，蓝绿相间，一蓝一绿，刷色的顺序是从两端向中间，刷色时以各个规划线为边界，在边界内刷色，刷色以两端箍头为准；

所述的大色有石绿、佛青、漳丹、锭粉、烟子，大色材料均为市场上采购的粉末状矿物质颜料；小色有银朱、石黄、粉紫、香色、砂绿；

第九步、包黄胶

所有沥粉处均包黄胶，轮廓线部位用单线胶，图案部位用片金胶；

第十步、晕色

盒子、岔角、藻头、枋心内不晕色，箍头两侧晕色面积各占总箍头面积的四分之一，其余晕色面积占总面积的二分之一，晕色部位均为靠近枋心的一侧；

第十一步、拉大粉

有晕色的线路都要拉大粉，所述大粉为钛白粉；

第十二步、刷金粉

取出适量金粉盛入碗中，加入胶水，搅拌均匀，金粉刷上后粘结在颜料上不流淌；所述金粉为金铜粉。

第十三步、补漆

整个彩画绘画完成后，在喷保护层之前，检查彩画有无遗漏和污染之处，对于遗漏部分，使用原色进行修补，有污染的地方，用毛刷进行清扫后，再用原色进行修补；

第十四步、罩清油

取丙烯酸乳液罩油，使用空压机在成型后的彩画表面喷二遍；所述的丙烯酸乳液为封闭乳液，颜色呈透明状，成膜性好，为了隔离空气，防止氧化反应。

本发明与现有传统技术相比，具有以下特点：

a梁枋的阴阳角采用弹性较好的现代医用纱布包角，避免热胀冷缩引起阴阳角处的颜料开裂。

b用原子灰取代腻子做第一道灰。

c调颜料（除大红）的胶水采用聚乙烯醇、白乳胶和206胶水按一定比例调配而成，粘结力提高，延长了彩画的使用年限。

d调大红时添加一定量的烈酒，调制出来的颜色为4（硝红）色，与用清水和汽油调试相比颜色更接近设计颜色，清水与汽油调试出来的颜色为4（硝红）色的二色。

所述的二色是指比原色浅出一个色阶。

所述的颜色为“4色”参考“马瑞年 古建筑彩画赏析[M].中国建筑工业出版社，2006（9） P61”。

e电脑绘图与投影技术相结合起谱子，使原本只能由高水平匠师完成的工作变的普通化了，提高了生产效率，具有可推广性。

f用金粉替代金箔，减少了用金量，简化了施工工艺。

g在成型后的彩画表面喷丙烯酸乳液，起到了隔离氧气、保护彩画的效果。

说明书附图

图1为实施例1中电脑起谱子的实际梁枋分间图。

图2为实施例1中电脑起谱子完成后的金龙谱子图。

其中：1-枋心，2-藻头线，3-藻头，4-岔口，5-圭光线，6-圭线光，7-箍头，8-盒子，9-岔角，10-箍头线，11-副箍头。

具体实施方式

实施例1：（最佳实施例）

一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法具体步骤如下：

第一步，打地仗（基层处理）

A、将基层清理干净，在梁枋的阴阳角处用蘸有白乳胶的医用纱布包角，阴阳角的包角宽度不小于30mm，防止此处收缩变形引起绘画颜料开裂，医用纱布包角的做法有别于传统的细麻布，充分发挥了医用纱布的弹性性能。

所述白乳胶具体选用Pattex/百得品牌，型号709。

B、待阴阳角处理完后，将原子灰与固化剂按照质量比为50:1混合，混合后的原子灰在梁枋表面满刷二遍，做灰时力度要求合适，保证原子灰与基层粘结牢固，接着待原子灰干后，用150目砂布打磨，磨平后清理表面浮灰；原子灰作为第一道灰可以将梁枋表面凹凸不平的部位处理平整并且原子灰作为基层处理材料，其灰质细腻、易刮涂、易填平、易打磨、干燥速度快、附着力强、硬度高、不易划伤、柔韧性好、耐热、不易开裂起泡、施工周期短，和传统的腻子相比，经久耐用，成型效果更佳。

C、用双飞粉与固化剂按照质量比为50:1混合，混合后的双飞粉在原子灰上刷第二道灰，待双飞粉干后用180目砂布全面打磨光滑，去除表面浮灰后即可进行彩绘。双飞粉比原子灰的颗粒直径小，粉粒更加细腻，可将原子灰表面肉眼看不见的细微孔隙填平。经过原子灰和双飞粉处理后的基层，表面更加平滑，与普通腻子打地仗相比，基层更平滑、更经久耐用，增长了彩画的耐久性。

所述的原子灰具体为giraffe/长颈鹿漆品牌，易打磨型号；

所述的双飞粉具体为影佳品牌，YJ-9011型号；

所述的固化剂为自制胶水、白乳胶和206胶水按照质量比1:0.2:0.1调成；

所述的自制胶水为聚乙烯醇和水按质量比为1:8的配比调成；

所述的聚乙烯醇具体选用影佳品牌，PVA1788型号;

所述的白乳胶具体选用Pattex/百得品牌，709型号;

所述的206胶水具体选用 SYNID品牌，B-206型号。

第二步、丈量

测量梁枋尺寸，使用卷尺测量梁枋的四边，角尺测量梁枋四角的角度，每个构件测量完后，记录下来，依次编序，以免混淆。

第三步、配纸（以牛皮纸为例做谱）

按构件的实际测量尺寸裁剪和拼接牛皮纸，成型后的牛皮纸大小和构件的实际大小保持一致，牛皮纸的纸面要求平整，在裁剪好的牛皮纸角部做好标记，以便于区分不同的梁枋。

所述的牛皮纸具体为雅梓品牌，正度竹浆120g型号。

第四步、起谱子

采用CAD软件制图，在CAD软件中按测量的尺寸绘制梁枋实际尺寸，然后对梁枋进行分间起谱子（如图1所示）。这样降低了分间的操作难度，提高了生产效率。此种分间方式简单易操作，施工时只需将现场梁枋的实际尺寸测量准确，依次记录下即可。

所述的CAD软件为AutoCAD 2007或以上版本。

第五步、扎谱子

电脑起谱子完成后（如图2所示），将投影仪与电脑相连，架设绘图板，把牛皮纸固定在绘图板上，牛皮纸下垫5mm厚的橡胶，打开投影仪和电脑，将图案投影到牛皮纸上，调节绘图板与投影仪距离，使梁枋边线的投影尺寸与牛皮纸重合，根据不同的线路与图案造型的疏密程度，选用不同型号的缝衣针，沿着投影线扎孔，扎直线时采用大针（直径为0.9mm同2号缝衣针），直线的孔距可适当大一些。扎锦纹卷草图案时，可用中号针（直径为0.7mm同6号缝衣针），扎龙等复杂图案时必须采用小针（直径为0.5mm同9号缝衣针）。扎完谱子后，从绘图板上取下牛皮纸，放在规定的位置。

所述的投影仪具体为索尼（SONY）VPL-EX242 投影机或松下(Panasonic)PT-X331C投影仪。

第六步、打谱子

打谱子之前，用砂纸磨好生油地，要求磨出白痕为止，以防生油挂甲产生颜料脱落或变色现象。磨好彩画地子后用清水布擦净，再将胶矾水与广红墨按照质量比1:0.1混合通刷一遍。干燥后找出中线，将谱子纸靠中线摊实，紧附在构件表面。用粉包沿扎好的谱子拍打，使白色粉子通过针眼落在彩画的地子上，整个图案拍完后轻轻掀开谱子纸，此时梁枋上会留下由一个一个白色粉点形成的谱子图案。

所述的胶矾水具体为齐大森品牌，110g型号。

第七步、沥粉

沥粉主要是凸出彩画的立体效果，沥粉分为大、中、小三种粉线。大粉是两道凸线条，线宽10mm，采用双尖粉筒一次沥成，用于锦枋线（彩画的图案规划线）。中粉用于角梁、霸王拳、将士头、压头枋及平板枋等处，线宽4.5mm。小粉用于枋心、盒子内的龙及各种细密度较强的花纹图案，线宽3mm，以显示图案的清秀利落。

操作前，根据粉线的大小选择粉尖，同一位置的同等线条必须使用相同大小的粉尖，否则就会出现粉尖大小不一的现象，沥粉时需随身带好粉针和竖刀，以防粉尖堵塞。线条不合格时，用竖刀应及时铲掉修正。

沥粉时，先沥大粉，一般应自上而下，由左向右，先里后外。所有双线粉全部完成后，再沥中粉与小粉。直线地方沥大粉、中粉时，一定要用尺子，不得徒手沥，目的是保证锦枋线的横平竖直，上下穿线。对于线条密度较强的复杂图案，可徒手操作沥小粉，但线条需保证流畅，活泼自然，否则就起不到应有的美感作用。

第八步、刷色

色彩有大小色之分，大色主要有石绿、佛青、漳丹、锭粉、烟子，大色材料均为市场上采购的粉末状矿物质颜料，通过掺入固化剂调开后即可在彩画中使用。小色有银朱、石黄、粉紫、香色、砂绿，小色可通过不同的大色互融，调配而成。金龙和玺彩画的刷色以蓝绿两种大色为主，蓝绿相间，一蓝一绿，刷色的顺序是从两端向中间，刷色时以各个规划线为边界，在边界内刷色。刷色以两端箍头为准，若箍头为蓝色，则箍头外缘的副箍头，其颜色与箍头反衬为绿色，岔角与箍头反衬为二绿或三绿，盒子与岔角反衬为蓝色（或红色），圭线光与箍头反衬为绿色，圭光线与圭线光反衬为蓝色，岔口与圭线光反衬为绿色，藻头与岔口反衬为蓝色，枋心反衬为绿色；对于有上下额枋的梁枋，上额枋箍头内刷蓝色，下额枋箍头刷绿色。

调大红时，传统的做法是在矿物质颜料中加入胶液调拌，此种做法调出来的色彩不均匀，有色差。现代大多数做法是在颜料中加入汽油调色，其能很好的将矿物质颜料调拌均匀，但是汽油为易燃易爆物质，危险性大，存在较大的安全隐患。我们凭借多年的施工经验，经过不断研究新配方，试验多种材料后，选用高浓度（55°以上）烈酒调色，其效果明显，色彩均匀，无色差。红色矿物质颜料、烈酒（55°以上）和206胶水的质量比为1:0.7:1.7。除大红外的7种大色主要使用自制胶水、白乳胶和206胶水进行调色，其中矿物质颜料、自制胶水、白乳胶和206胶水的质量比为1:1:0.2:0.1。二绿是在石绿中加入少量白粉，比原绿浅一个色阶，三绿是在调好的二绿中加入少量白粉，比二绿浅一个色阶。二青是在佛青中加入少量白粉，比原青浅一个色阶，三青是调好的二青中加入少量白粉，比二青浅一个色阶。

所述的矿物质颜料具体为汕头市金平区月浦塑料化工厂生产；

第九步、包黄胶

黄胶是由石黄颜料和胶液加入清水调制而成的。包黄胶是为刷金粉打好基础的一项工艺，一般入胶量要大一些，以免金胶油渗透而失去金的光亮作用。所有沥粉处均需包胶。包胶有分为单线胶和片金胶，单线胶用于轮廓线部位，片金胶用于图案部位。

所述的石黄颜料具体为汕头市金平区月浦塑料化工厂生产；

第十步、晕色

晕色是用来表现彩画整体色调柔和的一种手段，色阶的多度，达到由深至白的过度效果，色阶要求直顺、均匀、不虚不花，整洁美观。先深后浅的直线晕为拉晕，由浅入深为攒晕，多层晕者为退晕。金龙和玺彩画晕色的颜色多为本色的二色（在原色内加入白色兑浅），盒子、岔角、藻头、枋心内不晕色，晕色的宽度要根据图案形式而定，箍头两侧晕色面积各占总箍头面积的四分之一，其余晕色面积占总面积的二分之一，晕色部位均为靠近枋心的一侧。晕色要稠一些，需要有较强的遮盖力，拉晕色一定要用尺棍做比子，做到宽窄一致，横平竖直，色调丰满，晕色的边缘不能出现弯曲与毛刺等现象。

所述的白色具体为钛白粉，为汕头市金平区月浦塑料化工厂生产。

第十一步、拉大粉

大小粉都是起到白色线条的效果，大粉的入胶量较晕色要少，它是设在晕色之上，材料一般为钛白粉。大小粉线的宽度要随晕色的宽度而定，通常将晕色划分三等份，其中白粉占三分之一为适度，无晕色者（箍头或副箍头的梁枋边界），以外缘黑线为准，比黑线要适当窄些为佳，凡是有晕色的线路都要拉大粉。

第十二步、刷金粉

取出适量金粉盛入碗中，加入胶水，搅拌均匀，用胶量宜适度，保证金粉刷上后与颜料具有较强的粘结力，稠度宜需适当，保证刷上后不流淌。

所述的金粉具体为吴光牌铜金粉，400目规格。

第十三步、补漆

整个彩画绘画完成后，在喷保护层之前，检查彩画有无遗漏和污染之处。对于遗漏部分，使用原色进行修补。有污染的地方，用毛刷进行清扫后，再用原色进行修补。

第十四步、罩清油

本发明选取合成材料丙烯酸乳液罩油，使用空压机在成型后的彩画表面喷二遍，丙烯酸乳液不仅能长久保护彩画不被氧化，还能保证不破坏彩画原色。

所述的丙烯酸乳液具体为圣光牌，SG-R01封闭乳液型号。

实施例2：

一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法具体步骤如下：

第一步，打地仗（基层处理）

A、将基层清理干净，在梁枋的阴阳角处用蘸有白乳胶的医用纱布包角，阴阳角的包角宽度不小于30mm，防止此处收缩变形引起绘画颜料开裂，医用纱布包角的做法有别于传统的细麻布，充分发挥了医用纱布的弹性性能。

B、待阴阳角处理完后，将原子灰与固化剂按照质量比为25:1或20:1混合，混合后的原子灰在梁枋表面满刷二遍，做灰时力度要求合适，保证原子灰与基层粘结牢固，接着待原子灰干后，用150目砂布打磨，磨平后清理表面浮灰；原子灰作为第一道灰可以将梁枋表面凹凸不平的部位处理平整并且原子灰作为基层处理材料，其灰质细腻、易刮涂、易填平、易打磨、干燥速度快、附着力强、硬度高、不易划伤、柔韧性好、耐热、不易开裂起泡、施工周期短，和传统的腻子相比，经久耐用，成型效果更佳。

C、用双飞粉与固化剂按照配比为25:1或20:1混合，混合后的双飞粉在原子灰上刷第二道灰，待双飞粉干后用180目砂布全面打磨光滑，去除表面浮灰后即可进行彩绘。双飞粉比原子灰的颗粒直径小，粉粒更加细腻，可将原子灰表面肉眼看不见的细微孔隙填平。经过原子灰和双飞粉处理后的基层，表面更加平滑，与普通腻子打地仗相比，基层更平滑、更经久耐用，增长了彩画的耐久性。

所述的固化剂为自制胶水、白乳胶和206胶水按照质量比1:0.25:0.2或1:0.15:0.1或1:0.2:0.15调成；

所述的自制胶水为聚乙烯醇和水按质量比为1:9的配比调成；

第二步、丈量

测量梁枋尺寸，使用卷尺测量梁枋的四边，角尺测量梁枋四角的角度，每个构件测量完后，记录下来，依次编序，以免混淆。

第三步、配纸（以牛皮纸为例做谱）

按构件的实际测量尺寸裁剪和拼接牛皮纸，成型后的牛皮纸大小和构件的实际大小保持一致，牛皮纸的纸面要求平整，在裁剪好的牛皮纸角部做好标记，以便于区分不同的梁枋。

第四步、起谱子

采用CAD软件制图，在CAD软件中按测量的尺寸绘制梁枋实际尺寸，然后对梁枋进行分间起谱子（如图1所示）。这样降低了分间的操作难度，提高了生产效率。此种分间方式简单易操作，施工时只需将现场梁枋的实际尺寸测量准确，依次记录下即可。

第五步、扎谱子

电脑起谱子完成后（如图2所示），将投影仪与电脑相连，架设绘图板，把牛皮纸固定在绘图板上，牛皮纸下垫5mm厚的橡胶，打开投影仪和电脑，将图案投影到牛皮纸上，调节绘图板与投影仪距离，使梁枋边线的投影尺寸与牛皮纸重合，根据不同的线路与图案造型的疏密程度，选用不同型号的缝衣针，沿着投影线扎孔，扎直线时采用大针（直径为0.9mm同2号缝衣针），直线的孔距可适当大一些。扎锦纹卷草图案时，可用中号针（直径为0.7mm同6号缝衣针），扎龙等复杂图案时必须采用小针（直径为0.5mm同9号缝衣针）。扎完谱子后，从绘图板上取下牛皮纸，放在规定的位置。

第六步、打谱子

打谱子之前，用砂纸磨好生油地，要求磨出白痕为止，以防生油挂甲产生颜料脱落或变色现象。磨好彩画地子后用清水布擦净，再以胶矾水适当加入广红墨按照质量百分比1:0.2或1:0.15混合通刷一遍。干燥后找出中线，将谱子纸靠中线摊实，紧附在构件表面。用粉包沿扎好的谱子拍打，使白色粉子通过针眼落在彩画的地子上，整个图案拍完后轻轻掀开谱子纸，此时梁枋上会留下由一个一个白色粉点形成的谱子图案。

第七步、沥粉

沥粉主要是凸出彩画的立体效果，沥粉分为大、中、小三种粉线。大粉是两道凸线条，线宽9或11mm，采用双尖粉筒一次沥成，用于锦枋线（彩画的图案规划线）。中粉用于角梁、霸王拳、将士头、压头枋及平板枋等处，线宽4或5mm。小粉用于枋心、盒子内的龙及各种细密度较强的花纹图案，线宽2.5或3.5mm，以显示图案的清秀利落。

操作前，根据粉线的大小选择粉尖，同一位置的同等线条必须使用相同大小的粉尖，否则就会出现粉尖大小不一的现象，沥粉时需随身带好粉针和竖刀，以防粉尖堵塞。线条不合格时，用竖刀应及时铲掉修正。

沥粉时，先沥大粉，一般应自上而下，由左向右，先里后外。所有双线粉全部完成后，再沥中粉与小粉。直线地方沥大粉、中粉时，一定要用尺子，不得徒手沥，目的是保证锦枋线的横平竖直，上下穿线。对于线条密度较强的复杂图案，可徒手操作沥小粉，但线条需保证流畅，活泼自然，否则就起不到应有的美感作用。

第八步、刷色

色彩有大小色之分，大色主要有石绿、佛青、漳丹、锭粉、烟子，大色材料均为市场上采购的粉末状矿物质颜料，通过掺入固化剂调开后即可在彩画中使用。小色有银朱、石黄、粉紫、香色、砂绿，小色可通过不同的大色互融，调配而成。金龙和玺彩画的刷色以蓝绿两种大色为主，蓝绿相间，一蓝一绿，刷色的顺序是从两端向中间，刷色时以各个规划线为边界，在边界内刷色。刷色以两端箍头为准，若箍头为绿色，则箍头外缘的副箍头，其颜色与箍头反衬为蓝色，岔角与箍头反衬为二青或或三青，盒子与岔角反衬为绿色（或红色），圭线光与箍头反衬为蓝色，圭光线与圭线光反衬为绿色，岔口与圭线光反衬为蓝色，藻头与岔口反衬为绿色，枋心反衬为蓝色。

调大红时，传统的做法是在矿物质颜料中加入胶液调拌，此种做法调出来的色彩不均匀，有色差。现代大多数做法是在颜料中加入汽油调色，其能很好的将矿物质颜料调拌均匀，但是汽油为易燃易爆物质，危险性大，存在较大的安全隐患。我们凭借多年的施工经验，经过不断研究新配方，试验多种材料后，选用高浓度（55°以上）烈酒调色，其效果明显，色彩均匀，无色差。红色矿物质颜料，烈酒（55°以上）和206胶水的质量比为1:0.7:1.7。除大红外的7种大色主要使用自制胶水、白乳胶和206胶水进行调色。矿物质颜料、自制胶水、白乳胶和206胶水的质量比为1:1:0.2:0.1。二绿是在石绿中加入少量白粉，比原绿浅一个色阶，三绿是在调好的二绿中加入少量白粉，比二绿浅一个色阶。二青是在佛青中加入少量白粉，比原青浅一个色阶，三青是调好的二青中加入少量白粉，比二青浅一个色阶。

第九步、包黄胶

黄胶是由石黄颜料和胶液加入清水调制而成的。包黄胶是为刷金粉打好基础的一项工艺，一般入胶量要大一些，以免金胶油渗透而失去金的光亮作用。所有沥粉处均需包胶。包胶有分为单线胶和片金胶，单线胶用于轮廓线部位，片金胶用于图案部位。

第十步、晕色

晕色是用来表现彩画整体色调柔和的一种手段，色阶的多度，达到由深至白的过度效果，色阶要求直顺、均匀、不虚不花，整洁美观。先深后浅的直线晕为拉晕，由浅入深为攒晕，多层晕者为退晕。金龙和玺彩画晕色的颜色多为本色的二色（在原色内加入白色兑浅），盒子、岔角、藻头、枋心内不晕色，晕色的宽度要根据图案形式而定，箍头两侧晕色面积各占总箍头面积的四分之一，其余晕色面积占总面积的二分之一，晕色部位均为靠近枋心的一侧。晕色要稠一些，需要有较强的遮盖力，拉晕色一定要用尺棍做比子，做到宽窄一致，横平竖直，色调丰满，晕色的边缘不能出现弯曲与毛刺等现象。

第十一步、拉大粉

大小粉都是起到白色线条的效果，大粉的入胶量较晕色要少，它是设在晕色之上，材料一般为钛白粉。大小粉线的宽度要随晕色的宽度而定，通常将晕色划分三等份，其中白粉占三分之一为适度，无晕色者（箍头或副箍头的梁枋边界），以外缘黑线为准，比黑线要适当窄些为佳，凡是有晕色的线路都要拉大粉。

第十二步、刷金粉

取出适量金粉盛入碗中，加入胶水，搅拌均匀，用胶量宜适度，保证金粉刷上后与颜料具有较强的粘结力，稠度宜需适当，保证刷上后不流淌。

所述的金粉具体为吴光牌铜金粉，400目规格。

第十三步、补漆

整个彩画绘画完成后，在喷保护层之前，检查彩画有无遗漏和污染之处。对于遗漏部分，使用原色进行修补。有污染的地方，用毛刷进行清扫后，再用原色进行修补。

第十四步、罩清油

本发明选取合成材料丙烯酸乳液罩油，使用空压机在成型后的彩画表面喷二遍，丙烯酸乳液不仅能长久保护彩画不被氧化，还能保证不破坏彩画原色。

所述的丙烯酸乳液具体为圣光牌，SG-R01封闭乳液型号。

Claims (1)

1.一种仿古建筑梁枋金龙和玺彩画施工方法，包括如下步骤：

第一步，打地仗：

A、将基层清理干净，在梁枋的阴阳角处用蘸有白乳胶的医用纱布包角，阴阳角的包角宽度不小于30mm；

B、将原子灰与固化剂按照20~50：1质量比混合，混合后的原子灰在梁枋表面满刷二遍，刷灰时力度适中，保证原子灰与基层粘结牢固，待原子灰干后，用150目砂布打磨，磨平后清理表面浮灰；

C、将双飞粉与固化剂按照配比为20~50：1质量比混合，混合后的双飞粉在原子灰上刷第二道灰，双飞粉干后用180目砂布全面打磨光滑，去除表面浮灰；

所述固化剂为自制胶水、白乳胶和206胶水按照1：0.15~0.25：0.1~0.2质量比调配而成；

所述的自制胶水为聚乙烯醇和水按照1:7~9质量比调成；

第二步、丈量

测量梁枋尺寸，使用卷尺测量梁枋的四边，角尺测量梁枋四角的角度，每个构件测量完后，记录下来，依次编序；

第三步、配纸

按构件的实际测量尺寸裁剪和拼接牛皮纸，成型后的牛皮纸大小和构件的实际大小保持一致，牛皮纸的纸面要求平整，在裁剪好的牛皮纸角部做好标记；

第四步、起谱子

采用电脑CAD软件制图，在CAD软件中按测量的尺寸绘制梁枋实际尺寸，然后对梁枋进行分间起谱子；

第五步、扎谱子

A、电脑起谱子完成后，将投影仪与电脑相连，架设绘图板，把牛皮纸固定在绘图板上，牛皮纸下垫5mm厚的橡胶，打开投影仪和电脑，将图案投影到牛皮纸上，调节绘图板与投影仪距离，使梁枋边线的投影尺寸与牛皮纸重合；

B、用不同型号的缝衣针，沿着投影线扎孔，扎直线时采用大针，扎锦纹卷草图案时用中号针，扎龙等复杂图案时采用小针，扎完谱子后，从绘图板上取下牛皮纸；

所述的大针直径为0.9mm同2号缝衣针，中号针直径为0.7mm同6号缝衣针，小号针直径为0.5mm同9号缝衣针，直径误差为0.1mm；

第六步、打谱子

A、用砂纸磨生油地，磨出白痕为止，磨好彩画地子后用清水布擦净，再以胶矾水适当加入广红墨通刷一遍，干燥后找出中线；所述的胶矾水与广红墨质量比为1:0.1-1:0.2；

B、将谱子纸靠中线摊实，紧附在构件表面，用粉包沿扎好的谱子拍打，使白色粉子通过针眼落在彩画的地子上，整个图案拍完后轻轻掀开谱子纸，此时梁枋上会留下由一个一个白色粉点形成的谱子图案；

第七步、沥粉

沥粉时，先在锦枋线处沥大粉，自上而下，由左向右，先里后外，所有双线粉全部完成后，再沥中粉与小粉，直线地方沥大粉、中粉时，用尺子保证锦枋线的横平竖直，上下穿线；

所述的大粉是两道凸线条，线宽9-11mm，采用双尖粉筒一次沥成，中粉用于角梁、霸王拳、将士头、压头枋及平板枋处，线宽4-5mm，小粉用于枋心、盒子内的龙及各种细密度较强的花纹图案，线宽2.5-3.5mm；

第八步、调色、刷色

调色：调大红时，采用55°以上烈酒调色，红色矿物质颜料、55°以上烈酒和206胶水按质量比1:0.7:1.7调制，其他大色按照矿物颜料、自制胶水、白乳胶和206胶水质量比为1:1:0.2:0.1配制进行调色；

刷色：以蓝绿两种大色为主，蓝绿相间，一蓝一绿，刷色的顺序是从两端向中间，刷色时以各个规划线为边界，在边界内刷色，刷色以两端箍头为准；

第九步、包黄胶

所有沥粉处均包黄胶，轮廓线部位用单线胶，图案部位用片金胶；

第十步、晕色

盒子、岔角、藻头、枋心内不晕色，箍头两侧晕色面积各占总箍头面积的四分之一，其余晕色面积占总面积的二分之一，晕色部位均为靠近枋心的一侧；

第十一步、拉大粉

有晕色的线路都要拉大粉，所述大粉为钛白粉；

第十二步、刷金粉

取出适量金粉盛入碗中，加入胶水，搅拌均匀，金粉刷上后粘结在颜料上不流淌；

第十三步、补漆

整个彩画绘画完成后，在喷保护层之前，检查彩画有无遗漏和污染之处，对于遗漏部分，使用原色进行修补，有污染的地方，用毛刷进行清扫后，再用原色进行修补；

第十四步、罩清油

取丙烯酸乳液罩油，使用空压机在成型后的彩画表面喷二遍；所述的丙烯酸乳液为封闭乳液。