WO2022023674A1 - Sequenceur musical intuitif et evolutif - Google Patents

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WO2022023674A1
WO2022023674A1 PCT/FR2021/051414 FR2021051414W WO2022023674A1 WO 2022023674 A1 WO2022023674 A1 WO 2022023674A1 FR 2021051414 W FR2021051414 W FR 2021051414W WO 2022023674 A1 WO2022023674 A1 WO 2022023674A1
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musical
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sequence
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Application number
PCT/FR2021/051414
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English (en)
Inventor
Bastien Vincent Pierre MEYER
Original Assignee
All In The Mind
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    • G—PHYSICS
    • G09—EDUCATION; CRYPTOGRAPHY; DISPLAY; ADVERTISING; SEALS
    • G09B—EDUCATIONAL OR DEMONSTRATION APPLIANCES; APPLIANCES FOR TEACHING, OR COMMUNICATING WITH, THE BLIND, DEAF OR MUTE; MODELS; PLANETARIA; GLOBES; MAPS; DIAGRAMS
    • G09B15/00—Teaching music
    • G09B15/02—Boards or like means for providing an indication of notes
    • G09B15/023—Electrically operated

Definitions

  • the present invention relates to the general technical field of the electronic generation of musical sequences, in particular in a playful and/or learning context.
  • the present invention relates more specifically to a musical sequencer comprising means for generating a musical sequence as well as an interface for composing said musical sequence.
  • the objects assigned to the invention therefore aim to remedy the various drawbacks of the prior art mentioned in the foregoing and to propose a new musical sequencer allowing users who do not know music theory, and in particular children , to reproduce or create precise and harmonious musical sequences, in a particularly simple and intuitive way, by carrying out simple manipulations accessible to all, which promote learning.
  • Another object of the invention aims to propose a new musical sequencer which makes it possible to parameterize very easily and quickly the rhythm of the musical sequences generated.
  • Another object of the invention aims to propose a new musical sequencer particularly suited to the implementation of musical awakening activities.
  • Another object of the invention aims to propose a new musical sequencer which makes it possible to generate, in a particularly rapid and intuitive manner, long and complex musical sequences.
  • Another object of the invention aims to provide a new musical sequencer which, while implementing a minimum number of hardware components, makes it possible to easily reproduce or create sophisticated musical sequences.
  • Another object of the invention aims to provide a new musical sequencer which is extremely compact and robust, and is based on a very simple handling principle.
  • Another object of the invention aims to provide a new musical sequencer whose design is particularly reliable and gives it a character that is both playful and durable.
  • Another object of the invention aims to provide a new musical sequencer whose design facilitates the manipulation and the creation of harmonious musical sequences without any knowledge of music theory and musical composition.
  • a musical sequencer comprising means for generating a musical sequence as well as an interface for composing said musical sequence, characterized in that said composition interface comprises a plurality of blocks as well as receiving locations for removably receiving the blocks, said plurality of blocks including at least one primary block associated with at least one temporal or sound musical characteristic as well as several secondary blocks each associated with at least one respective sound , said receiving locations including at least one primary location for receiving the primary block and a series of secondary locations for receiving the secondary blocks, said means for generating the musical sequence being connected to said composition interface so that said generated musical sequence includes a sequence of sounds that correspond to those associated with the secondary blocks received s by the secondary locations, said temporal or sound musical characteristic applying to all said series of sounds.
  • FIG. 1 illustrates, in a schematic elevational view, a first example of a musical sequencer according to the invention, whose composition interface is formed by a base which accommodates in this case a primary block associated with a rhythmic figure (here formed by two quarter notes) and four secondary blocks each associated with a chord (which are in this case respectively the chords of C major (C) , F major (F), G major (G) and A minor (Am).
  • FIG. 2 schematically illustrates the principle of operation of the musical sequencer of Figure 1, and more precisely the application, to the sound (chord of C major) associated with the first secondary block, of the rhythmic figure (two quarter notes) defined by the primary block.
  • FIG. 3 illustrates, in a schematic perspective view, a second embodiment of a musical sequencer according to the invention, which essentially corresponds to that of Figure 1, with the difference that the primary block defines this time a different rhythmic figure (four quarter notes instead of two quarter notes) and that the base is connected, for example by wireless communication means, to an independent portable terminal (in this case a touch pad), which displays for example information aimed at guiding the user.
  • an independent portable terminal in this case a touch pad
  • FIG. 4 illustrates, in a schematic view, another embodiment of a musical sequencer according to the invention, in which the base is formed of two separate modules joined to one another, a first module being intended to accommodate one or more primary blocks while the second module accommodates the secondary blocks, the two modules communicating with each other by a direct or indirect, wired or wireless link, at least one of the two modules being able to communicate moreover with a portable terminal of the touch pad type.
  • Figure 5 illustrates, in a schematic perspective view, an embodiment similar in principle to that of Figure 3, but which this time implements advanced secondary blocks in the form of cubes, each side face of which corresponds to a chord, with a visual code system identifying each of the keys to which the chord associated with the side face concerned belongs.
  • Figure 6 is a schematic view illustrating the principle of operation of the sequencer of figure 5.
  • Figure 7 is a schematic view of a detail of Figure 5, showing in particular the active side face of each of the secondary blocks.
  • FIG. 8 is a logic diagram illustrating how the composition interface generates a musical sequence from the positioning, within the primary and secondary locations, of primary and secondary blocks.
  • FIG. 9 illustrates, according to a schematic cross-sectional view, an exemplary embodiment of identification and orientation determination means associated with each location, based on the combined implementation of a near-field communication system (NFC ) and a magnetic detection system, to identify the block received in the location concerned and to determine its spatial orientation relative to the location.
  • NFC near-field communication system
  • magnetic detection system magnetic detection system
  • FIG. 10 illustrates, according to a schematic top view, a first arrangement of a magnetic detection system intended to make it possible to determine the orientation of a block within a location, said magnetic detection system implementing a single magnetic sensor disposed centrally relative to the location.
  • Figure 11 illustrates, in a schematic top view, an alternative embodiment of the magnetic detection system of Figure 10, this time implementing two magnetic orientation sensors arranged at the edge of the location.
  • the invention relates to a musical sequencer 1 which allows a user to produce musical sequences automatically or semi-automatically.
  • the musical sequencer 1 is advantageously an electronic musical sequencer.
  • the musical sequencer 1 according to the invention comprises means for generating a musical sequence, as well as an interface 2 for composing said musical sequence.
  • the said composition interface 2 is advantageously in the form of a man-machine interface that can be manipulated, preferably directly and physically, by the user and which allows the latter to adjust various parameters of the musical sequence intended to be generated.
  • said interface 2 allows the user to construct and configure the musical sequence in question.
  • the composition interface 2 comprises a plurality of blocks 3, 4, 5, 6, 7, which are in the form of independent tangible elements, voluminous (of the cube type) or flat (of the cards).
  • block is not limited to a particular geometry or consistency and thus designates either flat or solid objects, rigid or flexible.
  • Each block 3, 4, 5, 6, 7 is configured to be grasped and manipulated by hand by a user, which means that its size and its mass are suitable for such use.
  • the blocks 3, 4, 5, 6, 7 advantageously all have the same shape (for example a cube shape as in the examples illustrated in the figures) as well as a rigid character. However, it is perfectly possible to implement blocks 3, 4, 5, 6, 7 rather having a soft or flexible character, at least superficially, with shapes and/or dimensions which may vary from one block to another. .
  • the composition interface 2 also includes reception slots 8, 9, 10, 11, 12 to receive the blocks 3, 4, 5, 6, 7 in a removable manner, and preferably individually.
  • each reception location 8, 9, 10, 11, 12 is advantageously configured to receive only one of the blocks 3, 4, 5, 6, 7 at a time, the user being able at any time, manually, to separate each block 3, 4, 5, 6, 7 of the respective location 8, 9, 10, 11, 12 which receives it.
  • the slots 8, 9, 10, 11, 12 for receiving blocks 3, 4, 5, 6, 7 can be in any suitable form, and for example in the form of a simple flat surface delimited by a marking, or , as illustrated in the figures, in the form of a conformation complementary to the shape of each block 3, 4, 5, 6, 7.
  • the composition interface 2 comprises at least one base 13 intended to form a reception base for the blocks 3, 4, 5, 6, 7.
  • the base 13 is thus advantageously in the form of a plate configured to rest stably on a flat support (for example a table).
  • the base 13 can in this case be formed of a one-piece unit plate (as illustrated in Figures 1, 3 and 5).
  • the base 13 it is perfectly possible (cf. FIG. 4) for the base 13 to be alternatively composed of several independent modules 13A, 13B which can be attached and/or be functionally connected to each other (for example by means of a connector by contact or wireless means of communication).
  • each reception location 8, 9, 10, 11, 12 is in the form of a hollow housing provided on the surface of the base 13 and whose shape and dimensions are combined with that of the blocks 3, 4, 5, 6, 7.
  • Each reception location 8, 9, 10, 11, 12 is thus advantageously in the form of an indentation made on the surface of the base 13 to individually accommodate one of the blocks 3 , 4, 5, 6, 7.
  • said plurality of blocks includes at least one primary block 3 associated with at least one temporal or sound musical characteristic.
  • said at least one temporal or sound musical characteristic is a rhythmic figure, so that each primary block 3 is in this case associated with at least one rhythmic figure.
  • the invention is however not limited to the association of each primary block 3 with at least one rhythmic figure, and said at least one temporal or sound musical characteristic can alternatively be for example a sound timbre, for example characteristic of a musical instrument, so that each primary block 3 is in this case associated with at least one sound timbre.
  • said plurality of blocks includes a single primary block 3, for reasons of simplicity and ergonomics.
  • said plurality of blocks also includes several secondary blocks 4, 5, 6, 7 each associated with at least one respective sound.
  • Each of said sounds can for example be formed by a musical note, or a set of simultaneous musical notes or successive.
  • said sounds associated with the secondary blocks 4, 5, 6, 7 are each formed by a chord, which chord is preferably a chord formed from notes played simultaneously, that is to say superimposed at the same time (this which excludes in this case chords expressed by successive notes, such as arpeggios, it being understood that it is alternatively possible to implement chords formed of notes played successively, in which case the arpeggios are included this time).
  • said receiving slots include at least one primary slot 8 to receive the primary block 3 and a series of secondary slots 9, 10, 11, 12 to receive the secondary blocks 4, 5, 6, 7.
  • said interface 2 is designed to play audibly, for a predetermined duration (for example 1 s), the sound associated with a secondary block 4, 5, 6, 7 given from when the latter is received by a secondary location 9, 10, 11, 12. If the sound in question is a chord formed of notes played simultaneously, it is possibly possible that the chord in question is played like a arpeggio, that is to say that its notes are played successively, so that the user can more easily identify the notes forming said chord.
  • the composition interface comprises only a single primary location 8 to individually receive one or more primary blocks 3, and a series of secondary locations 9, 10, 11, 12, advantageously arranged one after the other, in line.
  • other locations are provided to accommodate other blocks (tertiary blocks).
  • the interface 2 includes, in addition to a primary location to receive the primary block 3 and four secondary locations to receive the secondary blocks 4, 5, 6, 7, two tertiary locations intended to receive in this case tertiary blocks 14, 15 which allow for example to associate the musical sequence generated with a specific part of a particular piece of music.
  • the means for generating the musical sequence are connected to said composition interface 2 for: - that said generated musical sequence includes a series of sounds which correspond to those associated with the secondary blocks 4, 5, 6, 7 received respectively by the secondary slots 9, 10, 11, 12,
  • each primary block 3 is associated with at least one rhythmic figure
  • said sounds of said sequence of sounds are played, preferably in the order of arrangement of the secondary blocks 4, 5, 6, 7, according to a rhythm which applies to each sound of the sequence of sounds, which rhythm corresponds to the, or to one of the, rhythmic figure(s) associated with the primary block 3 received by the primary location 8.
  • said sounds of said sequence of sounds are then played with a sound timbre which applies to the entire sequence of sounds and which corresponds to, or to one of, the sound timbre(s) associated with the primary block received by the primary location 8.
  • the invention is thus based on a particularly simple and effective technical principle, which consists in allowing the user to select different sounds by simply positioning secondary blocks 4, 5, 6, 7 in the secondary slots 9, 10, 11, 12 , so as to thus form a sequence of sounds which constitutes the musical sequence, and to apply to this sequence of sounds a parameter defined by the primary block 3, and for example a particular rhythm or a particular sound timbre.
  • the invention provides for placing a primary block 3 "as a factor" of several secondary blocks 4, 5, 6, 7 so that the parameter associated with the block primary 3 is "distributed" to each of the sounds associated respectively with each secondary block 4, 5, 6, 7.
  • each primary block 3 is associated with at least one rhythmic figure
  • the user can materialize very easily, by a sequence of blocks 3, 4, 5, 6, 7 which can be manipulated, a musical part with a block 3 of rhythmic figure which applies to the whole part, and several blocks 4, 5, 6, 7 which correspond to the different chords of the musical part that the user wishes to generate.
  • FIG. 2 illustrates this principle of application, to each chord of the sequence of chords defined by the sequence of secondary blocks 4, 5, 6, 7, of one and the same rhythmic figure defined by the primary block 3.
  • the FIG. 2 thus illustrates a rhythmic figure 16, corresponding in this case to two quarter notes (noted here with any note, in this case a G).
  • This rhythmic figure 16 is associated with the primary cube 3 of Figure 1, and is moreover advantageously represented graphically on the primary block 3 so that the user can directly identify the nature of the rhythmic figure that he intends to associate with the sequence sounds of the musical sequence he wants to generate.
  • FIG. 2 also illustrates a chord 17 which is in this case a C major chord (C), here notated with any rhythm (quarter note).
  • the chord 17 is for example associated with the secondary cube 4 received in the secondary location 9 (cf. FIG. 1).
  • the composition interface 2 thanks to the electronic and/or application means with which it is equipped, will then combine the rhythmic figure 16 with two quarter notes and the chord 17 of C major to create a musical sub-sequence 18 formed in the species by two chords of C major played according to a rhythmic figure with two quarter notes.
  • This principle is thus applied to each secondary block 4, 5, 6, 7, so that in the case of the example illustrated by figure 1, the musical sequence generated will correspond to the following series of chords:
  • the generated musical sequence 180 corresponds to the following series of chords:
  • each sound (chord) defined respectively by each secondary block 4, 5, 6, 7 is thus advantageously repeated in accordance with the rhythmic figure defined by the primary block 3 (for example repeated twice when the rhythmic figure is formed of two quarter notes).
  • the secondary slots 9, 10, 11, 12 are for example four in number, which allows a good compromise between simplicity of use on the one hand and possibilities of composition on the other. go.
  • the invention is obviously not limited to a particular number of secondary locations.
  • the secondary locations 9, 10, 11, 12 are arranged one after the other, for example to form a row opposite which is arranged the primary location 8 intended to receive the primary block 3 (see figure 1).
  • the row of secondary locations 9, 10, 11, 12 thus extends longitudinally, in a rectilinear or curvilinear manner, between a first secondary location 9 and a last secondary location 12.
  • the row of secondary locations 9, 10, 11, 12 advantageously defines a reading direction of the sounds associated with the blocks 4, 5, 6, 7 respectively received by the secondary locations 9, 10, 11, 12 in question, this direction being advantageously defined from the secondary location 9 the furthest close to the primary location 8 in the direction of the secondary location 12 farthest from the primary location 8.
  • the sequence of sounds that forms the musical sequence generated corresponds to the sequence of sounds associated with each secondary block 4, 5, 6, 7 played in the order of arrangement of said secondary blocks according to the meaning defined above.
  • the invention is not limited to an in-line arrangement of the receiving slots 8, 9, 10, 11, 12 and a matrix arrangement, or according to a closed contour, is entirely possible.
  • the use of a row(s) or row(s) layout is however preferred because of its intuitive and ergonomic nature.
  • the musical sequencer 1 comprises means for reading each musical sequence generated, controlled for example by buttons 130, 131 arranged on the base 13 and making it possible to control the start of the reading and its stopping.
  • the musical sequencer 1 also comprises sound broadcasting means 19, of the loudspeaker type, connected to said reading means to broadcast each generated musical sequence audibly.
  • the musical sequencer 1 therefore also ensures by itself, thanks to appropriate means (reading means and sound diffusion means) preferably embedded within the base 13, an audible retransmission of the sequence composed using the composition interface 2.
  • the interface 2 is equipped with a visual signaling device 90 of the progress of the reading of the musical sequence generated, which includes for example a row of indicator lights 900 arranged parallel to the row of secondary locations 9, 10 , 11, 12 and which light up one after the other at each beat of the rhythmic figure imparted by the primary cube 3, which makes it possible to materialize the progress of the reading in correspondence with the construction formed by the blocks secondary 4, 5, 6, 7.
  • a visual signaling device 90 of the progress of the reading of the musical sequence generated which includes for example a row of indicator lights 900 arranged parallel to the row of secondary locations 9, 10 , 11, 12 and which light up one after the other at each beat of the rhythmic figure imparted by the primary cube 3, which makes it possible to materialize the progress of the reading in correspondence with the construction formed by the blocks secondary 4, 5, 6, 7.
  • the reading and/or sound diffusion means 19 can be embedded in the interface 2, and for example within the base 13, or on the contrary be remote within an independent module, connected for example by means wireless communication to the base 13.
  • the musical sequencer 1 comprises wireless communication means (based for example on the Bluetooth ® protocol) allowing it to communicate with a multifunction mobile terminal 20 (tablet or telephone for example) on which a dedicated application is executed making it possible, for example, to ensure in particular the reading and sound broadcasting of each musical sequence generated from the composition interface 2, and for example to control certain parameters (sound timbre, rhythmic figures, sound volume, tempo, etc.), possibly redundantly with the block system.
  • the invention thus makes it possible, in this advantageous embodiment, to combine both the manipulation of real objects (the primary(s) and secondary blocks 3, 4, 5, 6, 7) with the power of the mobile terminals of the like tablet or telephone, which makes it possible to deport certain functions of the sequencer 1 (guide the user by inviting him to reproduce a series of blocks displayed on the screen, record, read and distribute the musical sequences generated, etc.).
  • the use of a terminal 20 is of course absolutely not mandatory, especially more than the direct manipulation of physical objects proves to be particularly effective in quickly arriving at the desired result, while encouraging experimentation.
  • the musical sequencer 1 comprises a device for recording each musical sequence generated, as well as concatenation means for assembling several musical sequences recorded one after the other in order to form a unitary resulting musical sequence.
  • the recording device and the concatenation means are for example in the form of electronic means embedded in the base 13, which is advantageously equipped with appropriate control devices (button 132, wheel 21, touch screen or other) allowing the user to control the recording and concatenation functions in question.
  • the recording device and/or the concatenation means can entirely, like the reading and sound broadcasting means, be remote to an independent terminal 20 connected to the base 13 by means of wireless communication.
  • Each musical sequence can be stored in a dedicated memory of the musical sequencer 1, memory which can be incorporated into the base 13 or be moved to the external terminal 20 (in which case the memory used is that already present by construction in the terminal 20) .
  • This concatenation function thus makes it possible to construct complex musical sequences by adding different elementary musical sequences one after the other, each elementary musical sequence being able to be distinguished from the other elementary musical sequences by the chords that it implements and/or by the rhythmic figure (and/or any other musical characteristic, such as for example the sound timbre) which is applied to them. Thanks to this concatenation function, the user can record different parts of the same piece of music and then put them together to end up with the whole piece.
  • the storage of each musical sequence generated and the concatenation of several sequences to obtain a piece are controlled by means of the terminal 20, according to the following methods for example:
  • the sequencer 1 thus advantageously implements several storage levels, associated for example respectively with tertiary blocks 14, 15 (cf. FIG. 4).
  • the interface 2 comprises a first tertiary reception location receiving in this case a first tertiary block 14, and a second tertiary reception location receiving in this case a second block tertiary 15.
  • the first tertiary location corresponds to an upper storage level associated with a piece of music
  • the second tertiary location corresponds to a lower storage level associated with part of a piece of music.
  • the composition interface 2 comprises a member 21 for adjusting the tempo of each musical sequence generated.
  • the tempo adjustment device 21 includes for example a rotary wheel or any other appropriate means (hardware or software) which makes it possible to apply to the rhythm defined by the primary block 3 a pulsation speed which serves as a standard for building the different rhythmic values of the rhythmic figure applied to the sequence of sounds according to the principle explained above.
  • the tempo value (expressed in beats per minute) can possibly be displayed directly on the base 13, or possibly on the independent terminal 20.
  • the wheel advantageously forming the adjustment member 21 is preferably not limited to controlling the tempo .
  • said wheel preferably also forms a push button which allows each press on it to change the parameter (tempo, sound volume, sound timbre, transposition, etc.) controlled by the rotation of the wheel.
  • each primary block 3 is associated with several different temporal or sound musical characteristics, for example with several different rhythmic figures, said primary location 8 being configured to receive said primary block 3 according to several different predetermined orientations corresponding respectively to one of said characteristics musical time or different sound.
  • the primary block 3 can be received by the primary location 8 in different positions each corresponding to a specific spatial orientation of the primary block 3 relative to the base 13, each of these predetermined orientations being associated with a characteristic particular temporal or sound musical, for example to a particular rhythmic figure.
  • the composition interface 2 advantageously comprises not only primary means for identifying the primary block 3 received by the primary location 8, but also primary means for determining the orientation of said primary block 3.
  • interface 2 is able to identify which primary block 3 is received by primary slot 8, which allows composition interface 2 to access the list of different musical time or sound characteristics assigned to the primary block 3 concerned (which can be a list of different rhythmic figures for example), then to identify what is the temporal or sound musical characteristic of this list which is selected to be applied to the sequence of sounds, by determining the orientation of the primary block 3.
  • said primary identification and orientation determination means are connected to the means for generating the musical sequence so that either applied to said sequence of sounds of said musical sequence generated the temporal or sound musical characteristic associated with the predetermined orientation in which said primary block 3 is located received by the primary location 8.
  • the primary means for identifying and determining orientation are connected to the means for generating the musical sequence so that said rhythm according to which said sounds of said generated musical sequence are played corresponds to said rhythmic figure associated with the predetermined orientation in which is primary block 3 received by primary slot 8.
  • each primary block 3 is in the form of a prism with a base 30 intended to remain against the primary location 8 in all said predetermined orientations of the primary block 3, when the latter is received by the primary location 8
  • the base 30 forms an underside of the primary block 3 intended to bear against the associated primary location 8, and for example to rest on a bottom wall 80 of said primary location 8.
  • the primary block 3 can in this case be received by the primary location 8 according to different orientations which all have in common the fact that the base 30 remains against the primary location 8, and for example against the bottom wall 80 of the latter.
  • the passage of the primary block 3 from one predetermined orientation to another while it is received in the primary location 8 is carried out by rotation of said primary block 3 on itself, along an axis central perpendicular to the base 30 and the bottom 80 (which corresponds for example in the illustrated embodiment to a vertical axis).
  • the prism forming the primary block 3 also comprises a plurality of side faces 31, 32, 33, 34, which rise in this case from the periphery of the base 30.
  • Said side faces 31, 32, 33, 34 are advantageously each associated with one of said different temporal or sound musical characteristics, and for example each associated with a different rhythmic figure, preferably graphically illustrated on the corresponding side face 31, 32, 33, 34 in order to be visually identified by an user.
  • Each of said predetermined orientations of block 3 corresponds to the positioning of a different side face 31, 32, 33, 34 in a predetermined zone 22 of, or in line with, the interface 2 of composition.
  • the predetermined zone 22 can thus correspond to a zone of the base 13, or alternatively, in accordance with the various embodiments illustrated in the figures (see in particular FIG. 6), can correspond to a zone of the space extending to the right of the base 13.
  • the primary block 3 can thus be advantageously received by the primary location 8 in different positions which are distinguished from each other by the positioning of a side face 31, 32, 33, 34 different in the predetermined area 22.
  • said primary means for determining the orientation of the primary block 3 are configured to identify which side face 31 among said plurality of side faces 31, 32, 33, 34 is positioned in said predetermined zone 22.
  • each primary block 3 is for example associated with several different rhythmic figures, the composition interface 2 making it possible to select one of these different rhythmic figures in order to apply it following the sounds of the musical sequence by adjusting simply the orientation of the primary block 3 received in the corresponding primary location 8, the passage from one rhythmic figure to another being effected for example simply by turning the primary block 3 along a central axis of rotation perpendicular to the base 30 and at the bottom 80 of the primary location 8, while said base 30 remains against said bottom 80.
  • each primary block 3 is in the form of a cube with a lower face corresponding to the base 30, and an opposite upper face 35 which advantageously bears an identification marking 350 to facilitate the proper positioning, by the user, of the primary block 3 on the primary location 8.
  • the four side faces 31, 32, 33, 34 of the cube carry a marking identifying the figures rhythms with which they are respectively associated. The user can select the rhythmic figure he wishes to apply to the generated musical sequence by simply positioning the corresponding side face 31, 32, 33, 34 in the predetermined area 22.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 is advantageously associated with several different sounds, and for example with several different chords.
  • each secondary location 9, 10, 11, 12 is configured to receive any one of said secondary blocks 4, 5, 6, 7 according to several different predetermined orientations corresponding respectively to one of said different sounds with which the secondary block is associated. 4, 5, 6, 7 concerned.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 is advantageously associated with several chords each corresponding to a predetermined orientation of the secondary block concerned 4, 5, 6, 7 relative to the base 13.
  • the composition interface 2 advantageously comprises secondary means for identifying the secondary blocks 4, 5, 6, 7 received respectively by the secondary locations 9, 10, 11, 12.
  • the secondary means of identifying the secondary blocks 4, 5, 6, 7 thus allow the composition interface 2 to identify, for a secondary location 9, 10 , 11 , 12 given, what is the secondary block 4, 5, 6, 7 received by the location in question, and therefore what is the list of sounds (which are preferably chords) selectable by means of the block secondary 4, 5, 6, 7 identified.
  • the composition interface 2 also comprises secondary means for determining the orientation of each secondary block 4, 5, 6, 7 received in a secondary location 9, 10, 11, 12.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 thus makes it possible to select, from the list of sounds associated with each secondary block 4, 5, 6, 7, one of the sounds in question which will be used for the generation of the musical sequence , in combination with the rhythmic figure selected by means of the primary block 3.
  • the secondary identification and orientation determination means are thus advantageously connected to the means for generating the musical sequence so that each sound of said generated musical sequence corresponds (except for possible transpositions) respectively to each sound associated with the predetermined orientation in which each secondary block 4, 5, 6, 7 is received by one of said secondary locations 9, 10, 11, 12.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 is presented, like each primary block 3, in the form of a prism with a base 40, 50, 60, 70 intended to remain against the secondary location 9, 10, 11, 12 which receives it in all said predetermined orientations of the secondary block 4, 5, 6, 7 concerned.
  • the passage from one predetermined orientation to another for a secondary block 4, 5, 6, 7 received in a given secondary location 9, 10, 11, 12 is advantageously carried out by rotation of said secondary block 4, 5, 6 , 7 along a central axis perpendicular to the base 40, 50, 60, 70 of the prism forming the secondary block 4, 5, 6, 7 in question.
  • each prism respectively forming each secondary block 4, 5, 6, 7 comprises a plurality of side faces each associated with one of said different sounds with which the secondary block 4, 5, 6, 7 concerned is associated, each of said predetermined orientations of each secondary block 4, 5, 6, 7 corresponding to the positioning of a different side face 41 of the secondary block 4, 5, 6, 7 concerned in a respective predetermined zone 23, 24, 25, 26 of, or in line with , the 2 composition interface.
  • the principle of selection by means of the side faces is therefore preferably exactly the same here as that described above in relation to the predetermined zone 22 in which one of the side faces 31, 32, 33, 34 of the primary block is individually positioned. 3.
  • the secondary means for determining the orientation of each secondary block 4, 5, 6, 7 are configured to identify which side face 41, 51, 61, 71 among said plurality of side faces of the secondary block 4, 5 , 6, 7 concerned is positioned in said predetermined zone 23, 24, 25, 26 correspondingly associated with the secondary location 9, 10, 11, 12 concerned.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 has several side faces each associated with a respective corresponding chord.
  • the user can thus select one of these chords by positioning the secondary block 4, 5, 6, 7 concerned in one of the secondary slots 9, 10, 11, 12 so that the side face of the secondary block corresponding to the selected chord is positioned in the predetermined zone 23, 24, 25, 26.
  • the selected chords are the chords of C major (C), F major (A), G major (G) and A minor (Am) which are respectively associated with the side faces 41, 51, 61, 71, which are located respectively in the predetermined zones 23, 24, 25, 26.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 is also in the form of a cube with a lower face corresponding to the base 40, 50, 60, 70, and an opposite upper face which advantageously bears an identification marking 400, 500, 600, 700 to facilitate the proper positioning, by the user, of each secondary block 4, 5, 6, 7 on a primary location 9, 10, 11, 12 chosen.
  • the four side faces of each cube bear a marking identifying the chords with which they are respectively associated. The user can select the chord he wishes to include in the generated musical sequence by simply positioning the corresponding side face 41, 51, 61, 71 in the predetermined zone 23, 24, 25, 26.
  • each of said predetermined zones 22, 23, 24, 25, 26 extends substantially in a plane perpendicular to the plane in which the bottom 80 of each reception location 8, 9, 10, 11, 12 extends, as illustrated in particular by FIG. 6.
  • This embodiment is particularly suitable for blocks 3, 4, 5, 6, 7 which pass from one orientation to the other by rotation along a central axis of rotation perpendicular to the bottom 80 of each location 8, 9, 10, 11, 12.
  • the passage, for each block 3, 4, 5, 6, 7, from one predetermined orientation to another is effected by rotation along a central axis which extends parallel to the bottom 80 of each reception location 8, 9, 10, 11, 12, in which case the predetermined zone 22 , 23, 24, 25, 26 respectively associated with each reception location 8, 9, 10, 11, 12 extends before parallel to the bottom 80 of each location 8, 9, 10, 11, 12.
  • the primary and secondary means for identifying the primary blocks (s) 3 and secondary 4, 5, 6, 7 can be based on any known technology, as can the primary and secondary means for determining the orientation of the primary blocks (s) 3, and secondaries 4, 5, 6, 7.
  • said primary identification means and/or said primary orientation determination means and/or said secondary identification means and/or said secondary orientation determination means comprise at least; a radio-identification system (RFID) including at least one radio tag integral with each primary 3 and/or secondary 4, 5, 6, 7 block and at least one conjugate reader integral with each primary 8 and/or secondary 9 location , 10, 11, 12, and/or an optical detection system (not shown) including at least one photosensitive sensor secured to each primary 8 and/or secondary 9, 10, 11, 12 location and configured to detect one or more colors (s) of each primary block 3 and/or secondary block 4, 5, 6, 7, and/or a near field communication system (NFC) including at least one radio tag 27 secured to each primary block 3 and/or secondary 4, 5, 6, 7 and at least one conjugate reader 28 secured to each primary 8 and/or secondary 9, 10, 11, 12 location, and/or a magnetic detection system including at least one magnet 29 secured to each primary block 3 and/or secondary 4, 5, 6, 7 and at least one magnetic sensor 40, 40A, 40B conjugate solida ire of each primary 8 and/or
  • each block 3, 4, 5, 6, 7 is formed by a cube capable of passing from one predetermined orientation to another by rotation along a central vertical axis.
  • Each base 30, 40, 50, 60, 70 is split into four zones with either an NFC radio tag arranged in one of these four zones and four combined NFC readers positioned in the base 13, at each location 8 , 9, 10, 11, 12, i.e. two NFC radio tags in two of the four zones and two combined NFC readers arranged in the base 13, at each location 8, 9, 10, 11, 12.
  • This solution makes it possible both to identify each block received in the slots and also to detect its orientation.
  • This solution has the advantage of being completely contactless and without visible sensors.
  • This solution may require an initialization procedure by the user, in which the latter positions the blocks 3, 4, 5, 6, 7 in an order and/or a particular orientation so that the base 13 writes on the NFC tags the characteristics of blocks 3, 4, 5, 6, 7 and/or their orientation, in order to allow future detections.
  • This procedure may be made necessary by the possible difficulty of industrially programming this information.
  • each cube rotates not along a vertical axis as shown in the figures to pass from one predetermined orientation to another, but along a horizontal axis.
  • each cube could carry four NFC radio tags arranged on each of the faces 30, 31, 33, 35 intended to come against the bottom 80 of each location 8, 9, 10, 11, 12.
  • the ergonomics of this is not ideal, and the industrial programming of RFID tags is potentially complex.
  • the blocks 3, 4, 5, 6, 7 are each formed by a respective cube which passes from one predetermined orientation to the other by rotation along a central vertical axis, perpendicular to the bottom 80 of each location 8, 9, 10, 11, 12.
  • the identification means are formed by an NFC radio tag embedded in each block 3, 4, 5, 6, 7 and advantageously positioned at the base 30, 40, 50, 60, 70 respectively of each block 3, 4, 5, 6, 7.
  • Each of said NFC radio-tags is capable of communicating with a conjugate reader attached to each location, said radio-tags and conjugate readers forming a communication system in near field (NFC) capable of identifying each cube placed in a given location.
  • NFC near field
  • each cube advantageously include a photosensitive sensor arranged at the level of the bottom 80 of each location 8, 9, 10, 11, 12.
  • the base 30 of each cube is itself divided into four portions each having a different color so that for each predetermined orientation of the cube the photosensitive sensor is opposite one of said colors.
  • each slot 8, 9, 10, 11, 12 of the base 13 is configured to detect without contact the cube which accommodates it and its useful face. This detection is carried out by combining two contactless technologies, namely:
  • NFC near field communication system
  • a magnetic detection system which makes it possible to detect the orientation of the magnetic field generated by a magnet (preferably diametrically magnetized) embedded in each cube, to deduce the orientation of the cube .
  • the means for identifying and determining orientation advantageously comprise;
  • a magnet 29 diametrically magnetized and arranged in or on each block 3, 4, 5, 6, 7, in this case at or near the base 30, 40, 50, 60, 70;
  • a radio tag 27 also disposed inside each block 3, 4, 5, 6, 7, preferably also at or near the base 30, 40, 50, 60, 70; the radio tag 27 contains an identifier of the block 3 in which it is embedded as well as possibly the angle of orientation of the magnet 29 with respect to a reference face of the block 3 concerned.
  • a near field reader (NFC) 28 which communicates in near field with the radio tag 27 and is composed for this purpose of a radiofrequency module for the transmission/reception, of a control unit, of an antenna and an interface for transmitting the data to the electronic card of the composition interface 2.
  • the NFC reader 28 is used at least in reading to identify the block 3 received in the location 8 and possibly also in writing if an initialization procedure (optional) is implemented, as described below.
  • At least one magnetic sensor 40 configured to detect the orientation of the magnetic field of the magnet 29.
  • a single magnetic sensor 40 is implemented, this magnetic sensor 40 being disposed substantially at the center of the bottom 80.
  • an initialization procedure to be implemented by the end user can be provided to record on the radio tag 27 the orientation angle of the magnet 29 with respect to a reference face of each block 3, 4, 5, 6, 7, which makes it possible not to have to worry about the positioning of the magnet 29 with respect to the faces of each block 3, 4, 5, 6, 7 during the production of the latter (this which could lead to an additional cost).
  • the NFC radio tag 27 of each block carries information on the orientation angle of the magnetic field with respect to the reference face.
  • the initialization procedure mentioned above therefore corresponds to this second case. It can take place for example in the following manner.
  • the user simply positions the reference faces of the cubes as in the example indicated on a instructions for use, and triggers the initialization via a specific button carried by the base 13 or via the application executed on the terminal 20.
  • the system then automatically takes care of determining the orientation angle of the magnetic fields with respect to to the reference faces of the cubes, and to write this information on each radio tag 27. This procedure is executed only once for a given set of blocks (except for a possible reinitialization in the event of an error).
  • said secondary blocks 4, 5, 6, 7 comprise on the one hand a basic secondary block each side face of which is associated with a chord in the key of C major (for example with one of the four basic chords of this tonality), and on the other hand a plurality of advanced secondary blocks, the side faces of the same advanced secondary block being associated with different respective chords, said chords being chosen and attributed to the advanced secondary blocks so that the following triple condition is satisfied :
  • Each advanced sub-block is associated with at least one chord of each key.
  • the secondary blocks are in the form of identical cubes with a lower face intended to rest on the bottom of the location which receives the cube and four side faces (numbered 1 to 4) each associated with a chord according to the distribution set out in Table 1 below, each chord being noted by its English designation (which is also the case for the chords noted in figures 1, 3, 4, 5 and 7).
  • the advanced cubes numbers 2 to 7 above thus contain all the frequent chords, spread over six cubes. For the sake of simplicity and because they are much more rarely used, the diminished chords of the keys are not taken into account.
  • the advanced cubes numbered 2 to 7 in the above allow to have all the agreements in their basic state. The distribution was chosen so that the cubes are all made up in the same way, listing each chord once and only once. This distribution has the advantage for a given cube:
  • chords of the tonality there is necessarily one and only one face which bears one of the chords of the tonality; indeed, in a key, it is impossible to have a chord and its minor version (except for the particular case of the dominant chord of a minor key, which can be managed by an exception in the graphic representation on the cube), as well as a chord and another (in their undiminished simple states) separated by a diminished fifth;
  • the identification marking 400, 500, 600, 700 affixed to each secondary block 4, 5, 6, 7 is a colored marking worn on the upper face intended to be always visible regardless of the orientation of the block 4, 5, 6, 7 concerned. This makes it easier to read the partitions represented, for example on the screen of the terminal 20, with a succession of cubes.
  • each secondary block 4, 5, 6, 7 carries on each of its side faces, preferably not only the name of the chord associated with the side face in question, but also a visual code (for example a color code) identifying each of the keys to which the chord associated with the side concerned belongs.
  • a visual code for example a color code
  • FIG. 7 makes it possible to illustrate, in relation to FIG. 5, the visual code system advantageously implemented within the framework of the invention.
  • the first cube (block 4) has a side face 41 associated with the G major (G) chord. Face 41 thus bears the name of the chord (G) on a colored background (for example green). This same color (green for example) is taken up by the graphic marker 400 arranged on the upper face.
  • the side face 41 also carries different labels 401, 402, 403, each preferably colored with a specific color. Each of said labels 401, 402, 403 respectively corresponds to a key (and its relative key) of which the chord associated with the side face 41 selected forms part.
  • the tones and relative tones in question are moreover advantageously explicitly marked on the labels 401, 402, 403.
  • the user immediately knows that he has constructed a potentially harmonious sequence of sounds. noting the presence of the same label G/Em (green for example), which indicates that the sequence of chords G (G major), Bm (B minor), C (C major) and Am (A minor) is harmonious because each side selected 41 , 51 , 61 , 71 bears the same label G/Em which indicates that each of the selected chords belongs to the same key of G major/i minor (G/Em).
  • G/Em green for example
  • the sequencer 1 is designed to automatically superimpose on the generated musical sequence 180 a percussion track 181 which follows the rhythm defined by the primary cube 3 and which is for example adapted to the musical genre and/or to the selected instrument(s). ) to play the sequence of sounds of the musical sequence 180.
  • the interface 2 is designed to automatically generate, depending on the rhythmic figure selected by means of the primary cube 3, and preferably also depending on the sound timbre and/or the musical genre selected to play the sequence of sounds, a percussion track 181 which is based on one or more rhythmic figures 181 A, which preferably include the same number of beats as the rhythmic figure selected by means of of the primary cube 3, but may be different from it, and for example more or less complex.
  • the sounds of the percussion are superimposed on those of the chords selected by means of the secondary cubes 4, 5, 6, 7, to form a resulting musical track 182.
  • the musical sequencer 1 in order to generate all the possible combinations of sounds and to limit the number of pre-recorded audio files to be stored in the musical sequencer 1 to a strict minimum, but also to use standard technology, the musical sequencer complies with the MIDI standard.
  • Sequencer 1 also allows Sequencer 1 to be more scalable, for example by making it easier to add a new chord (which is a simple new combination of notes) without having to update the audio files since the latter already contain all the individual notes of the range of the device.
  • the audio files are recorded in the base 13 and/or in the terminal 20, so-called “basic” sounds being for example stored in the electronic means on board the base 13 for use without an external terminal 20, while that so-called “advanced” sounds are stored in the external terminal 20.
  • the architecture of the sequencer 1 is for example advantageously the following:
  • each face of each primary cube 3 corresponds in a database to a rhythmic figure (also marked on the relevant face of the cube), as well as a MIDI file representing this rhythm for any given note (cf. FIG. 2).
  • each side of each secondary block 4, 5, 6, 7 corresponds in a database to a chord (also marked on the side concerned), as well as a MIDI file representing this chord for any given rhythm (cf. figure 2).
  • a MIDI file representing this chord for any given rhythm
  • the means for generating the musical sequence must advantageously carry out the following steps to generate the sounds of the musical sequence constructed by means of the interface 2:
  • each MIDI note corresponds to several audio files, themselves corresponding respectively to the note in question played with the timbre of each of said musical instruments.
  • Blocks A1, A2, A3, A4, A5 each designate a step of detecting the cube 3, 4, 5, 6, 7 concerned and the side face 31, 41, 51, 61, 71 selected;
  • - block B designates a search step in the database of the corresponding rhythmic figure while block C designates a search step for the corresponding MIDI file;
  • Blocks D1, D2, D3, D4 designate a search step in the database of the chord corresponding to the face 41, 51, 61, 71 selected; - the blocks E1, E2, E3, E4 each designate a step for applying a possible transposition, to transform one chord into another;
  • Block G designates a search step in the database of the rhythmic figure of percussions 181 A corresponding to the couple (Rhythmic figure of the chords;
  • - block H designates a search step for the MIDI file corresponding to the rhythmic percussion figure 181 A;
  • - block I designates a step of combining the MIDI files, consisting of applying rhythmic figure 16 to the chord sequence, applying rhythmic percussion figure 181 A to each element of the chord sequence and integrating the defined tempo by the user, thus obtaining a resulting sequence 182 generated in MIDI;
  • - block J designates a search step in the bank of audio files of notes and percussion corresponding to the musical Genre defined by the user;
  • - Block K finally designates a step of simultaneous audio playback of the chord sequence and the percussions, by applying the audio files corresponding to each MIDI note.
  • the invention thus makes it possible, in an extremely simple and ergonomic way, to easily construct harmonious accompaniments, without any musical skill.
  • the sequencer 1 is furthermore upgradable in the sense that new functions can be provided by additional blocks and/or additional applications obtained for example during updates of the firmware integrated into the interface 2 and/or the application executed by the multifunction terminal 20.
  • the principle on which the invention is based consisting in combining blocks associated with different functions to combine the functions in question and thus obtain a resulting musical sequence, can be used in multiple contexts different.
  • the invention finds its industrial application in the design, manufacture and use of musical sequencers.

Abstract

Séquenceur musical intuitif et évolutif. Séquenceur musical (1) incluant une interface (2) de composition qui comprend une pluralité de blocs (3, 4, 5, 6, 7) et des emplacements de réception (8, 9, 10, 11, 12) pour les blocs (3, 4, 5, 6, 7), ladite pluralité de blocs incluant un bloc primaire (3) associé à une caractéristique musicale ainsi que plusieurs blocs secondaires (4, 5, 6, 7) chacun associé à un son, ladite séquence musicale générée par le séquenceur (1) incluant une suite de sons qui correspondent à ceux des blocs secondaires (4, 5, 6, 7), ladite caractéristique musicale temporelle ou sonore s'appliquant à toute ladite suite de sons. Systèmes de génération électronique de musique

Description

SEQUENCEUR MUSICAL INTUITIF ET EVOLUTIF
DOMAINE TECHNIQUE
La présente invention est relative au domaine technique général de la génération électronique de séquences musicales, en particulier dans un contexte ludique et/ou d'apprentissage.
La présente invention concerne plus spécifiquement un séquenceur musical comprenant des moyens de génération d'une séquence musicale ainsi qu'une interface de composition de ladite séquence musicale.
TECHNIQUE ANTERIEURE
Il existe une multitude de jeux d'éveil musical destinés à un public qui n'a pas appris la musique, en particulier un public de jeunes enfants.
Les jeux d'éveil musical disponibles sur le marché sont toutefois généralement extrêmement basiques et ne permettent pas de réellement découvrir et expérimenter le langage musical sans apprentissage préalable.
Les plus simples de ces jeux d'éveil musical permettent certes à leurs utilisateurs de créer des séquences musicales, mais cette création s'effectue généralement de manière purement aléatoire, sans permettre aux enfants de comprendre réellement ce qu'ils sont en train de faire. Certains de ces dispositifs connus nécessitent en outre une certaine dextérité (comme c'est le cas pour les instruments-jouets), ce qui exclut de fait les utilisateurs les plus jeunes, les moins habiles et qui n'ont pas bénéficié d'un enseignement musical. D'autres jeux d'éveil musical se présentent sous une forme purement applicative (application pilotant une interface affichée sur l'écran d'un terminal mobile multifonction, du genre tablette ou téléphone intelligent). De tels systèmes purement applicatifs ne sont pas adaptés à tous les utilisateurs, en particulier aux jeunes enfants, dans la mesure où il est reconnu que des systèmes purement virtuels n'impliquent pas assez l'utilisateur et ne favorisent pas le développement cognitif des enfants, que leurs parents cherchent en outre généralement à écarter autant que possible des écrans.
À l'opposé de ces jeux d'éveil musical très basiques disponibles sur le marché, il existe des solutions extrêmement avancées, destinées aux musiciens confirmés, pour leur permettre de créer des séquences de notes de manière extrêmement précise. De tels systèmes « experts » ne sont toutefois pas accessibles aux personnes qui n'ont pas bénéficié d'un apprentissage préalable en matière musicale, et en particulier une formation en solfège.
EXPOSE DE L’INVENTION
Les objets assignés à l'invention visent par conséquent à porter remède aux différents inconvénients de l'art antérieur mentionnés dans ce qui précède et à proposer un nouveau séquenceur musical permettant à des utilisateurs qui ne connaissent pas le solfège, et en particulier à des enfants, de reproduire ou de créer des séquences musicales précises et harmonieuses, de manière particulièrement simple et intuitive, en procédant à des manipulations simples et accessibles à tous, qui favorisent l’apprentissage.
Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical qui permet de paramétrer très facilement et rapidement le rythme des séquences musicales générées.
Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical particulièrement adapté à la mise en œuvre d'activités d'éveil musical.
Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical qui permet de générer, de façon particulièrement rapide et intuitive, des séquences musicales longues et complexes.
Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical qui, tout en mettant en œuvre un nombre minimal de composants matériels, permet de reproduire ou de créer facilement des séquences musicales sophistiquées. Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical qui présente un caractère extrêmement compact et robuste, et repose sur un principe de manipulation très simple.
Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical dont la conception est particulièrement fiable et lui confère un caractère à la fois ludique et durable.
Un autre objet de l'invention vise à proposer un nouveau séquenceur musical dont la conception facilite la manipulation et la création de séquences musicales harmonieuses sans aucune connaissance en matière de solfège et de composition musicale.
Les objets assignés à l'invention sont atteints à l'aide d'un séquenceur musical comprenant des moyens de génération d’une séquence musicale ainsi qu’une interface de composition de ladite séquence musicale, caractérisé en ce que ladite interface de composition comprend une pluralité de blocs ainsi que des emplacements de réception pour recevoir les blocs de façon amovible, ladite pluralité de blocs incluant au moins un bloc primaire associé à au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore ainsi que plusieurs blocs secondaires chacun associé à au moins un son respectif, lesdits emplacements de réception incluant au moins un emplacement primaire pour recevoir le bloc primaire et une série d’emplacements secondaires pour recevoir les blocs secondaires, lesdits moyens de génération de la séquence musicale étant reliés à ladite interface de composition pour que ladite séquence musicale générée inclue une suite de sons qui correspondent à ceux associés aux blocs secondaires reçus par les emplacements secondaires, ladite caractéristique musicale temporelle ou sonore s’appliquant à toute ladite suite de sons.
DESCRIPTIF SOMMAIRE DES DESSINS
D'autres particularités et avantages de l'invention apparaîtront et ressortiront plus en détail de la lecture de la description faite ci-après, en référence aux dessins annexés, donnés à titre purement illustratif et non limitatif, dans lesquelles :
- La figure 1 illustre, selon une vue schématique en élévation, un premier exemple de séquenceur musical selon l'invention, dont l'interface de composition est formée par une embase qui accueille en l'espèce un bloc primaire associé à une figure rythmique (ici formée par deux noires) et quatre blocs secondaires associés chacun à un accord (qui sont en l’occurrence respectivement les accords de Do majeur (C), Fa majeur (F), Sol majeur (G) et La mineur (Am).
- La figure 2 illustre schématiquement le principe de fonctionnement du séquenceur musical de la figure 1, et plus précisément l'application, au son (accord de Do majeur) associé au premier bloc secondaire, de la figure rythmique (deux noires) définie par le bloc primaire.
- La figure 3 illustre, selon une vue schématique en perspective, un deuxième exemple de réalisation d’un séquenceur musical selon l’invention, qui correspond pour l’essentiel à celui de la figure 1 , à la différence près que le bloc primaire définit cette fois une figure rythmique différente (quatre noires au lieu de deux noires) et que l’embase est reliée, par exemple par des moyens de communication sans fil, à un terminal portable indépendant (en l’espèce une tablette tactile), lequel affiche par exemple des informations visant à guider l’utilisateur.
- La figure 4 illustre, selon une vue schématique, un autre mode de réalisation d’un séquenceur musical selon l’invention, dans lequel l’embase est formée de deux modules distincts accolés l'un à l'autre, un premier module étant destiné à accueillir un ou plusieurs blocs primaires tandis que le deuxième module accueille les blocs secondaires, les deux modules communiquant entre eux par une liaison directe ou indirecte, filaire ou non filaire, au moins l'un des deux modules pouvant communiquer par ailleurs avec un terminal portable du genre tablette tactile.
- La figure 5 illustre, selon une vue schématique en perspective, un mode de réalisation analogue dans son principe à celui de la figure 3, mais qui met cette fois en oeuvre des blocs secondaires avancés en forme de cubes dont chaque face latérale correspond à un accord, avec un système de code visuel identifiant chacune des tonalités auquel appartient l'accord associé à la face latérale concernée. La figure 6 est une vue schématique illustrant le principe de fonctionnement du séquenceur de la figure 5.
La figure 7 est une vue schématique d’un détail de de la figure 5, permettant de visualiser en particulier la face latérale active de chacun des blocs secondaires.
La figure 8 est un schéma logique illustrant de quelle façon l'interface de composition génère une séquence musicale à partir du positionnement, au sein des emplacements primaires et secondaires, de blocs primaire et secondaires.
La figure 9 illustre, selon une vue schématique en coupe, un exemple de réalisation de moyens d'identification et de détermination d'orientation associés à chaque emplacement, basés sur la mise en œuvre combinée d'un système de communication en champ proche (NFC) et d'un système de détection magnétique, pour identifier le bloc reçu dans l’emplacement concerné et en déterminer l’orientation spatiale relativement à l’emplacement.
La figure 10 illustre, selon une vue schématique de dessus, un premier agencement d'un système de détection magnétique destiné à permettre de déterminer l'orientation d'un bloc au sein d'un emplacement, ledit système de détection magnétique mettant en œuvre un unique capteur magnétique disposé de façon centré relativement à l’emplacement.
La figure 11 illustre, selon une vue schématique de dessus, un mode alternatif de réalisation du système de détection magnétique de la figure 10, mettant cette fois en œuvre deux capteurs d'orientation magnétique disposés en bordure de l’emplacement.
MANIERES DE REALISER L’INVENTION
L'invention concerne un séquenceur musical 1 qui permet à un utilisateur de produire des séquences musicales de façon automatique ou semi-automatique. Le séquenceur musical 1 est avantageusement un séquenceur musical électronique. Le séquenceur musical 1 selon l'invention comprend des moyens de génération d'une séquence musicale, ainsi qu'une interface 2 de composition de ladite séquence musicale. Ladite interface 2 de composition se présente avantageusement sous la forme d'une interface homme-machine manipulable, de préférence directement et physiquement, par l’utilisateur et qui permet à ce dernier d'ajuster différents paramètres de la séquence musicale destinée à être générée. En résumé, ladite interface 2 permet à l'utilisateur de construire et de paramétrer la séquence musicale en question.
Conformément à l'invention, l’interface 2 de composition comprend une pluralité de blocs 3, 4, 5, 6, 7, qui se présentent sous la forme d'éléments tangibles indépendants, volumiques (du genre cubes) ou plats (du genre cartes). Le terme « bloc » n’est pas limité à une géométrie ou consistance particulière et désigne ainsi indifféremment des objets plats ou en volume, rigides ou souples. Chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7 est configuré pour être saisi et manipulé à la main par un utilisateur, ce qui signifie que son encombrement et sa masse sont adaptés à un tel usage. Les blocs 3, 4, 5, 6, 7 présentent avantageusement tous la même forme (par exemple une forme de cube comme dans les exemples illustrés aux figures) ainsi qu'un caractère rigide. Il est cependant parfaitement envisageable de mettre en oeuvre des blocs 3, 4, 5, 6, 7 présentant plutôt un caractère mou ou souple, au moins superficiellement, avec des formes et/ou dimensions qui varient éventuellement d'un bloc à l'autre.
L'interface 2 de composition comprend également des emplacements de réception 8, 9, 10, 11 , 12 pour recevoir les blocs 3, 4, 5, 6, 7 de façon amovible, et de préférence individuelle. Ainsi, chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11 , 12 est avantageusement configuré pour recevoir un seul des blocs 3, 4, 5, 6, 7 à la fois, l'utilisateur pouvant à tout moment, de façon manuelle, séparer chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7 de l'emplacement 8, 9, 10, 11 , 12 respectif qui le reçoit. Les emplacements 8, 9, 10, 11 , 12 de réception des blocs 3, 4, 5, 6, 7 peuvent se présenter sous toute forme appropriée, et par exemple sous la forme d’une simple surface plane délimitée par un marquage, ou, comme illustré aux figures, sous la forme d'une conformation complémentaire de la forme de chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7.
Avantageusement, l'interface 2 de composition comprend au moins une embase 13 destinée à former un socle d'accueil pour les blocs 3, 4, 5, 6, 7. L’embase 13 se présente ainsi avantageusement sous la forme d'une platine configurée pour reposer de manière stable sur un support plan (par exemple une table). L’embase 13 peut dans ce cas être formée d'une platine unitaire monobloc (comme illustré aux figures 1, 3 et 5). Il est toutefois parfaitement envisageable (cf. figure 4) que l’embase 13 soit de façon alternative composée de plusieurs modules indépendants 13A, 13B qui peuvent être attachés et/ou être connectés fonctionnellement entre eux (par exemple au moyen d'une connectique par contact ou de moyens de communication sans fil).
Avantageusement, l'interface 2, et en l'espèce l’embase 13, embarque une carte électronique qui est reliée auxdits emplacements de réception 8, 9, 10, 11, 12 et qui contribue à former les moyens de génération de la séquence musicale susvisés. De préférence, chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11 , 12 se présente sous la forme d'un logement creux ménagé à la surface de l’embase 13 et dont la forme et les dimensions sont conjuguées à celle des blocs 3, 4, 5, 6, 7. Chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11, 12 se présente ainsi avantageusement sous la forme d'une empreinte ménagée à la surface de l’embase 13 pour accueillir individuellement l'un des blocs 3, 4, 5, 6, 7. Conformément à l'invention, ladite pluralité de blocs inclut au moins un bloc primaire 3 associé à au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore. Par « caractéristique musicale temporelle ou sonore », on désigne ici une propriété ou un paramètre musical susceptible d'être appliqué à une séquence musicale. De préférence, et conformément aux modes de réalisation illustrés aux figures, ladite au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore est une figure rythmique, de sorte que chaque bloc primaire 3 est dans ce cas associé à au moins une figure rythmique. L'invention n'est toutefois pas limitée à l'association de chaque bloc primaire 3 à au moins une figure rythmique, et ladite au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore peut alternativement être par exemple un timbre sonore, par exemple caractéristique d'un instrument de musique, de sorte que chaque bloc primaire 3 est dans ce cas associé à au moins un timbre sonore. De préférence, ladite pluralité de blocs inclut un seul bloc primaire 3, pour des raisons de simplicité et d'ergonomie. Il est toutefois parfaitement envisageable que le séquenceur musical 1 mette en œuvre plusieurs blocs primaires 3, sans pour autant que l'on sorte du cadre de l'invention. Conformément à l'invention, ladite pluralité de blocs inclut également plusieurs blocs secondaires 4, 5, 6, 7 chacun associé à au moins un son respectif. Chacun desdits sons peut par exemple être formé par une note de musique, ou un ensemble de notes de musiques simultanées ou successives. De préférence, lesdits sons associés aux blocs secondaires 4, 5, 6, 7 sont chacun formé par un accord, lequel accord est de préférence un accord formé de notes jouées simultanément, c'est-à-dire superposées en un même moment (ce qui exclut dans ce cas les accords s'exprimant par des notes successives, comme les arpèges, étant entendu qu’il est alternativement possible de mettre en oeuvre des accords formés de notes jouées successivement, auquel cas les arpèges sont cette fois inclus). Comme illustré aux figures, lesdits emplacements de réception incluent au moins un emplacement primaire 8 pour recevoir le bloc primaire 3 et une série d'emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 pour recevoir les blocs secondaires 4, 5, 6, 7. De préférence, afin de faciliter l’utilisation du séquenceur 1 , ladite interface 2 est conçue pour jouer de façon audible, pendant une durée prédéterminée (par exemple 1 s), le son associé à un bloc secondaire 4, 5, 6, 7 donné dès lors que ce dernier est reçu par un emplacement secondaire 9, 10, 11 , 12. Si le son en question est un accord formé de notes jouées simultanément, il est éventuellement envisageable que l’accord en question soit joué à la façon d’un arpège, c’est-à-dire que ses notes soient jouées successivement, pour que l’utilisateur puisse plus aisément identifier les notes formant ledit accord.
Avantageusement, l'interface de composition comprend uniquement un seul emplacement primaire 8 pour recevoir individuellement un ou plusieurs blocs primaires 3, et une série d'emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12, avantageusement disposés les uns à la suite des autres, en ligne. Il est cependant tout à fait envisageable, sans pour autant que l'on sorte du cadre de l'invention, que d'autres emplacements (emplacements tertiaires) soient prévus pour accueillir d'autres blocs (blocs tertiaires). Par exemple, dans le mode de réalisation illustré à la figure 4, l'interface 2 inclut, outre un emplacement primaire pour recevoir le bloc primaire 3 et quatre emplacements secondaires pour recevoir les blocs secondaires 4, 5, 6, 7, deux emplacements tertiaires destinés à recevoir en l'espèce des blocs tertiaires 14, 15 qui permettent par exemple d'associer la séquence musicale générée à une partie spécifique d'un morceau de musique particulier.
Selon l'invention, les moyens de génération de la séquence musicale sont reliés à ladite interface 2 de composition pour : - que ladite séquence musicale générée inclue une suite de sons qui correspondent à ceux associés aux blocs secondaires 4, 5, 6, 7 reçus respectivement par les emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12,
- et que ladite caractéristique musicale temporelle ou sonore associée au bloc primaire 3 reçu par l'emplacement de réception 8 s'applique à toute ladite suite de sons.
Ainsi, dans l'exemple préférentiel illustré aux figures, où chaque bloc primaire 3 est associé à au moins une figure rythmique, lesdits sons de ladite suite de sons sont joués, de préférence dans l’ordre de disposition des blocs secondaires 4, 5, 6, 7, selon un rythme qui s'applique à chaque son de la suite de sons, lequel rythme correspond à la, ou à l'une des, figure(s) rythmique(s) associé(s) au bloc primaire 3 reçu par l'emplacement primaire 8. Dans le cas où chaque bloc primaire 3 est associé à au moins un timbre sonore, lesdits sons de ladite suite de sons sont alors joués avec un timbre sonore qui s'applique à toute la suite de sons et qui correspond au, ou à l'un des, timbre(s) sonore(s) associé(s) au bloc primaire reçu par l'emplacement primaire 8.
L'invention repose ainsi sur un principe technique particulièrement simple et efficace, qui consiste à permettre à l'utilisateur de sélectionner différents sons en positionnant simplement des blocs secondaires 4, 5, 6, 7 dans les emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12, de façon à former ainsi une suite de sons qui constitue la séquence musicale, et appliquer à cette suite de sons un paramètre défini par le bloc primaire 3, et par exemple un rythme particulier ou un timbre sonore particulier. En d'autres termes, et par analogie avec la factorisation d'une expression algébrique, l'invention prévoit de placer un bloc primaire 3 « en facteur » de plusieurs blocs secondaires 4, 5, 6, 7 pour que le paramètre associé au bloc primaire 3 soit « distribué » à chacun des sons associés respectivement à chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7. Dans le cas préférentiel où chaque bloc primaire 3 est associé à au moins une figure rythmique, l'utilisateur peut matérialiser très aisément, par une suite de blocs 3, 4, 5, 6, 7 manipulables, une partie musicale avec un bloc 3 de figure rythmique qui s'applique à toute la partie, et plusieurs blocs 4, 5, 6, 7 qui correspondent aux différents accords de la partie musicale que l'utilisateur souhaite générer. Ce principe technique de modélisation d'un morceau de musique avec un bloc de figure rythmique « en facteur » de plusieurs blocs d'accords de musique repose sur le constat que la plupart des morceaux de musique contemporaine occidentale sont basés sur une suite d'accords avec en général une figure rythmique constante ou quasi-constante sur chaque partie du morceau (couplet, refrain...)· Pour la modélisation d'un morceau de musique, l'invention se base donc sur le principe simplificateur que la figure rythmique est constante pour une partie du morceau donné. Sur la base de cette simplification, la figure rythmique peut ainsi être mise « en facteur » de la partie du morceau concernée pour qu'elle s'applique à toute la suite d'accords, afin qu'il ne soit ainsi pas nécessaire à l'utilisateur de préciser selon quelle figure rythmique est joué chaque accord. La figure 2 illustre ce principe d'application, à chaque accord de la suite d'accords définie par la suite de blocs secondaires 4, 5, 6, 7, d'une seule et même figure rythmique définie par le bloc primaire 3. La figure 2 illustre ainsi une figure rythmique 16, correspondant en l'espèce à deux noires (notée ici avec une note quelconque, en l'espèce un sol). Cette figure rythmique 16 est associée au cube primaire 3 de la figure 1 , et est d'ailleurs avantageusement représentée graphiquement sur le bloc primaire 3 afin que l'utilisateur puisse directement identifier la nature de la figure rythmique qu'il entend associer à la suite de sons de la séquence musicale qu'il veut générer. La figure 2 illustre également un accord 17 qui est en l'espèce un accord de Do majeur (C), ici noté avec un rythme quelconque (noire). L'accord 17 est par exemple associé au cube secondaire 4 reçu dans l'emplacement secondaire 9 (cf. figure 1). L'interface 2 de composition, grâce aux moyens électroniques et/ou applicatifs dont elle est pourvue, va alors combiner la figure rythmique 16 à deux noires et l'accord 17 de Do majeur pour créer une sous-séquence musicale 18 formée en l'espèce par deux accords de Do majeur joués selon une figure rythmique à deux noires. Ce principe est ainsi appliqué à chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7, de sorte que dans le cas de l'exemple illustré par la figure 1 , la séquence musicale générée correspondra à la série d'accords suivant :
- deux noires formées chacune d’un accord de Do majeur ;
- deux noires formées chacune d’un accord de Fa majeur ;
- deux noires formées chacune d'un accord de Sol majeur ;
- et deux noires formées chacune d’un accord de La mineur. Dans l’exemple de la figure 8, la séquence musicale générée 180 correspond quant à elle à la série d'accords suivant :
- deux noires formées chacune d’un accord de Do majeur ;
- deux noires formées chacune d’un accord de Sol majeur ;
- deux noires formées chacune d'un accord de La mineur;
- et deux noires formées chacune d’un accord de Fa majeur.
Chaque son (accord) défini respectivement par chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 est ainsi avantageusement répété conformément à la figure rythmique défini par le bloc primaire 3 (par exemple répété deux fois lorsque la figure rythmique est formée de deux noires).
Dans les modes de réalisation particuliers illustrés aux figures, les emplacements secondaires 9, 10, 11, 12 sont par exemple au nombre de quatre, ce qui permet un bon compromis entre simplicité d’utilisation d’une part et possibilités de composition d’autre part. L’invention n’est cependant évidemment pas limitée à un nombre d’emplacements secondaires particulier.
Avantageusement, les emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 sont disposés les uns à la suite des autres, par exemple pour former une rangée en regard de laquelle est disposé l'emplacement primaire 8 destiné à recevoir le bloc primaire 3 (cf. figure 1). La rangée d'emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 s'étend ainsi longitudinalement, de façon rectiligne ou curviligne, entre un premier emplacement secondaire 9 et un dernier emplacement secondaire 12. La rangée d'emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 définit avantageusement un sens de lecture des sons associés aux blocs 4, 5, 6, 7 reçus respectivement par les emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 en question, ce sens étant avantageusement défini à partir de l'emplacement secondaire 9 le plus proche de l'emplacement primaire 8 en direction de l'emplacement secondaire 12 le plus éloigné de l'emplacement primaire 8. Ainsi, la suite de sons qui forme la séquence musicale générée correspond à la suite des sons associés à chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 joués dans l'ordre de disposition desdits blocs secondaires selon le sens défini ci-avant. Bien entendu, l'invention n'est pas limitée à une disposition en ligne des emplacements de réception 8, 9, 10, 11 , 12 et une disposition matricielle, ou selon un contour fermé, est tout à fait envisageable. Le recours à une disposition en ligne(s) ou en rangée(s) est toutefois préféré en raison de son caractère intuitif et ergonomique. Avantageusement, le séquenceur musical 1 comprend des moyens de lecture de chaque séquence musicale générée, commandés par exemple par des boutons 130, 131 disposés sur l’embase 13 et permettant de contrôler le lancement de la lecture et son arrêt. De préférence, le séquenceur musical 1 comprend aussi des moyens de diffusion sonore 19, du genre haut-parleur, reliés auxdits moyens de lecture pour diffuser de façon audible chaque séquence musicale générée. Dans ce mode de réalisation préférentiel, le séquenceur musical 1 assure donc également par lui-même, grâce à des moyens appropriés (moyens de lecture et moyens de diffusion sonore) embarqués préférentiellement au sein de l’embase 13, une retransmission audible de la séquence composée à l'aide de l'interface 2 de composition. Avantageusement, l’interface 2 est équipée d’un organe de signalisation visuelle 90 de l’avancement de la lecture de la séquence musicale générée, qui inclut par exemple une rangée de voyants lumineux 900 disposés parallèlement à la rangée des emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 et qui s’allument l’un après l’autre à chaque temps de la figure rythmique impartie par le cube primaire 3, ce qui permet de matérialiser l’avancement de la lecture en correspondance avec la construction formée par les blocs secondaires 4, 5, 6, 7.
Les moyens de lecture et/ou de diffusion sonore 19 peuvent être embarqués dans l'interface 2, et par exemple au sein de l’embase 13, ou être au contraire déportés au sein d'un module indépendant, relié par exemple par des moyens de communication sans fil à l’embase 13. Par exemple, dans les modes de réalisation illustrés aux figures 3, 4 et 5, le séquenceur musical 1 comprend des moyens de communication sans fil (basés par exemple sur le protocole Bluetooth ®) lui permettant de communiquer avec un terminal mobile multifonction 20 (tablette ou téléphone par exemple) sur lequel est exécutée une application dédiée permettant d'assurer par exemple notamment la lecture et la diffusion sonore de chaque séquence musicale générée à partir de l'interface 2 de composition, et par exemple de contrôler certains paramètres (timbre sonore, figures rythmiques, volume sonore, tempo, etc.), de façon éventuellement redondante avec le système de blocs. L'invention permet ainsi, dans ce mode de réalisation avantageux, de combiner à la fois la manipulation d'objets réels (les blocs primaire(s) et secondaires 3, 4, 5, 6, 7) avec la puissance des terminaux mobiles du genre tablette ou téléphone, qui permet de déporter certaines fonctions du séquenceur 1 (guider l’utilisateur en l’invitant à reproduire une suite de blocs affichée à l’écran, enregistrer, lire et diffuser les séquences musicales générées, etc.). Le recours à un terminal 20 n'est bien entendu absolument pas obligatoire, d'autant plus que la manipulation directe d'objets physiques s'avère particulièrement efficace pour arriver rapidement au résultat souhaité, tout en encourageant l'expérimentation.
Avantageusement, le séquenceur musical 1 comprend un dispositif d'enregistrement de chaque séquence musicale générée, ainsi que des moyens de concaténation pour assembler plusieurs séquences musicales enregistrées les unes à la suite des autres afin de former une séquence musicale résultante unitaire. Le dispositif d'enregistrement et les moyens de concaténation se présentent par exemple sous la forme de moyens électroniques embarqués dans l’embase 13, laquelle est avantageusement équipée d'organes de commande appropriés (bouton 132, molette 21, écran tactile ou autre) permettant à l'utilisateur de commander les fonctions d'enregistrement et de concaténation en question. Bien entendu, le dispositif d'enregistrement et/ou les moyens de concaténation peuvent tout à fait, à l'instar des moyens de lecture et de diffusion sonore, être déportés sur un terminal indépendant 20 relié à l’embase 13 par des moyens de communication sans fil. Chaque séquence musicale peut être mémorisée dans une mémoire dédiée du séquenceur musical 1 , mémoire qui peut être incorporée dans l’embase 13 ou être déportée dans le terminal externe 20 (auquel cas la mémoire utilisée est celle déjà présente par construction dans le terminal 20). Cette fonction de concaténation permet ainsi de construire des séquences musicales complexes en ajoutant différentes séquences musicales élémentaires les unes à la suite des autres, chaque séquence musicale élémentaire pouvant se distinguer des autres séquences musicales élémentaires par les accords qu'elle met en œuvre et/ou par la figure rythmique (et/ou toute autre caractéristique musicale, comme par exemple le timbre sonore) qui leur est appliquée. Grâce à cette fonction de concaténation, l’utilisateur peut enregistrer différentes parties d’un même morceau de musique, puis les assembler pour aboutir au morceau entier.
Avantageusement, la mémorisation de chaque séquence musicale générée et la concaténation de plusieurs séquences pour obtenir un morceau sont pilotées au moyen du terminal 20, selon par exemple les modalités suivantes :
- il est possible de mémoriser dans la mémoire du terminal 20 des séquences musicales correspondant chacune à une seule ligne de blocs primaire et secondaires, ou correspondant chacune à plusieurs lignes de blocs primaire et secondaires jouées à la suite les unes des autres ;
- il est ensuite possible d’affecter à chaque séquence un nombre de répétitions de la séquence en question, avant de passer à la séquence suivante ;
- et il est enfin possible de mémoriser des morceaux, constitués de ces ensembles de séquences.
Le séquenceur 1 met ainsi avantageusement en œuvre plusieurs niveaux de stockage, associés par exemple respectivement à des blocs tertiaires 14, 15 (cf. figure 4). Dans l’exemple de réalisation de la figure 4, l’interface 2 comprend un premier emplacement de réception tertiaire recevant en l’espèce un premier bloc tertiaire 14, ainsi qu’un deuxième emplacement de réception tertiaire recevant en l’espèce un deuxième bloc tertiaire 15. Le premier emplacement tertiaire correspond à un niveau de stockage supérieur associé à un morceau de musique, tandis le deuxième emplacement tertiaire correspond à un niveau de stockage inférieur associé à une partie d’un morceau de musique. Il est ainsi possible de poser le deuxième bloc tertiaire 15 (bloc « partie ») sur le deuxième emplacement tertiaire pour y sauvegarder la construction musicale en cours réalisée au moyen du bloc primaire 3 et des blocs secondaires 4, 5, 6, 7, en définissant au passage combien de fois ladite construction doit être répétée. Il est ensuite possible de sauvegarder dans l’espace de stockage supérieur associé au bloc « morceau » 14 une suite de « parties », en construisant cette suite avec des blocs « parties » disposés dans les emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12. Il est ainsi possible de mettre en œuvre un système récursif pour pallier le nombre nécessairement limité d’emplacements secondaires.
Avantageusement, afin de pallier le nombre lui aussi nécessairement limité de blocs 3, 4,
5, 6, 7, l’interface 2 met en œuvre une fonction de mémorisation de chaque bloc 3, 4, 5,
6, 7 associé à chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11, 12, pour que la fonction de chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7 reste mémorisée par chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11 , 12 correspondant même lorsque le bloc est ensuite séparé de l’emplacement qui le recevait. Par exemple, si l’utilisateur veut une suite de 4 accords de Do majeur, il n’aura qu’à positionner successivement le même bloc associé à l’accord de Do majeur dans chacun des emplacements 9, 10, 11, 12, selon une gestuelle qui s’apparente à une action de tamponnage successif de chaque emplacement.
Avantageusement, l'interface 2 de composition comprend un organe de réglage 21 du tempo de chaque séquence musicale générée. L'organe de réglage 21 du tempo inclut par exemple une molette rotative ou tout autre moyen approprié (matériel ou logiciel) qui permet d'appliquer au rythme défini par le bloc primaire 3 une vitesse de pulsation qui sert d'étalon pour construire les différentes valeurs rythmiques de la figure rythmique appliquée à la suite de sons selon le principe exposé dans ce qui précède. La valeur du tempo (exprimée en battements par minute) peut être éventuellement affichée directement sur l’embase 13, ou éventuellement sur le terminal indépendant 20. La molette formant avantageusement l’organe de réglage 21 n’est préférentiellement pas limitée au contrôle du tempo. Par exemple, ladite molette forme de préférence également un bouton poussoir qui permet à chaque pression sur lui de changer le paramètre (tempo, volume sonore, timbre sonore, transposition...) contrôlé par la rotation de la molette.
Avantageusement, chaque bloc primaire 3 est associé à plusieurs caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes, par exemple à plusieurs figures rythmiques différentes, ledit emplacement primaire 8 étant configuré pour recevoir ledit bloc primaire 3 selon plusieurs orientations prédéterminées différentes correspondant respectivement à l'une desdites caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes. En d'autres termes, le bloc primaire 3 peut être reçu par l'emplacement primaire 8 dans différentes positions correspondant chacune à une orientation spatiale spécifique du bloc primaire 3 relativement à l’embase 13, chacune de ces orientations prédéterminées étant associée à une caractéristique musicale temporelle ou sonore particulière, par exemple à une figure rythmique particulière. Dans ce cas, l'interface 2 de composition comprend avantageusement non seulement des moyens primaires d'identification du bloc primaire 3 reçu par l'emplacement primaire 8, mais également des moyens primaires de détermination de l'orientation dudit bloc primaire 3. Grâce à cette mesure technique, l'interface 2 est capable d'identifier quel bloc primaire 3 est reçu par l'emplacement primaire 8, ce qui permet à l'interface 2 de composition d'accéder à la liste des caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes affectées au bloc primaire 3 concerné (qui peut être une liste de figures rythmiques différentes par exemple), puis d'identifier quelle est la caractéristique musicale temporelle ou sonore de cete liste qui est sélectionnée pour être appliquée à la suite de sons, en déterminant l'orientation du bloc primaire 3. Avantageusement, lesdits moyens primaires d'identification et de détermination d'orientation sont reliés aux moyens de génération de la séquence musicale pour que soit appliquée à ladite suite de sons de ladite séquence musicale générée la caractéristique musicale temporelle ou sonore associée à l'orientation prédéterminée dans laquelle se trouve ledit bloc primaire 3 reçu par l'emplacement primaire 8. Ainsi, dans le cas préférentiel illustré aux figures, les moyens primaires d'identification et de détermination d'orientation sont reliés aux moyens de génération de la séquence musicale pour que ledit rythme selon lequel sont joués lesdits sons de ladite séquence musicale générée corresponde à ladite figure rythmique associée à l'orientation prédéterminée dans laquelle se trouve le bloc primaire 3 reçu par l'emplacement primaire 8.
De préférence, chaque bloc primaire 3 se présente sous la forme d'un prisme avec une base 30 destinée à rester contre l'emplacement primaire 8 dans toutes lesdites orientations prédéterminées du bloc primaire 3, lorsque ce dernier est reçu par l'emplacement primaire 8. En d'autres termes, la base 30 forme une face inférieure du bloc primaire 3 destinée à venir en appui sur l'emplacement primaire 8 associé, et par exemple à reposer sur une paroi de fond 80 dudit emplacement primaire 8. Le bloc primaire 3 peut dans ce cas être reçu par l'emplacement primaire 8 selon différentes orientations qui ont toutes en commun le fait que la base 30 reste contre l'emplacement primaire 8, et par exemple contre la paroi de fond 80 de ce dernier. Dans ce mode de réalisation préférentiel, le passage du bloc primaire 3 d'une orientation prédéterminée à une autre alors qu'il est reçu dans l'emplacement primaire 8 s’effectue par rotation dudit bloc primaire 3 sur lui-même, selon un axe central perpendiculaire à la base 30 et au fond 80 (ce qui correspond par exemple dans le mode réalisation illustré à un axe vertical).
Le prisme formant le bloc primaire 3 comprend également une pluralité de faces latérales 31 , 32, 33, 34, qui s'élèvent en l'espèce à partir de la périphérie de la base 30. Lesdites faces latérales 31 , 32, 33, 34 sont avantageusement associées chacune à l'une desdites caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes, et par exemple associées chacune à une figure rythmique différente, de préférence illustrée graphiquement sur la face latérale 31 , 32, 33, 34 correspondante afin d'être identifiée visuellement par un utilisateur. Chacune desdites orientations prédéterminées du bloc 3 correspond au positionnement d'une face latérale 31 , 32, 33, 34 différente dans une zone prédéterminée 22 de, ou au droit de, l'interface 2 de composition. La zone prédéterminée 22 peut ainsi correspondre à une zone de l’embase 13, ou alternativement, conformément aux différents modes de réalisation illustrés aux figures (voir en particulier la figure 6), peut correspondre à une zone de l'espace s’étendant au droit de l’embase 13. Le bloc primaire 3 peut ainsi être avantageusement reçu par l'emplacement primaire 8 dans différentes positions qui se distinguent les unes des autres par le positionnement d'une face latérale 31 , 32, 33, 34 différente dans la zone prédéterminée 22.
Avantageusement, lesdits moyens primaires de détermination de l'orientation du bloc primaire 3 sont configurés pour identifier quelle face latérale 31 parmi ladite pluralité de faces latérales 31 , 32, 33, 34 est positionnée dans ladite zone prédéterminée 22. Ainsi, dans ce mode de réalisation particulièrement avantageux, chaque bloc primaire 3 est par exemple associé à plusieurs figures rythmiques différentes, l'interface 2 de composition permettant de sélectionner l'une de ces figures rythmiques différentes pour l'appliquer à la suite de sons de la séquence musicale en ajustant simplement l'orientation du bloc primaire 3 reçu dans l'emplacement primaire 8 correspondant, le passage d'une figure rythmique à une autre s'effectuant par exemple simplement en tournant le bloc primaire 3 selon un axe de rotation central perpendiculaire à la base 30 et au fond 80 de l'emplacement primaire 8, alors que ladite base 30 reste contre ledit fond 80.
De façon préférentielle, afin de faciliter la manipulation de l'interface 2 de composition, chaque bloc primaire 3 se présente sous la forme d'un cube avec une face inférieure correspondant à l'embase 30, et une face supérieure 35 opposée qui porte avantageusement un marquage d'identification 350 pour faciliter le positionnement adéquat, par l'utilisateur, du bloc primaire 3 sur l'emplacement primaire 8. Les quatre faces latérales 31 , 32, 33, 34 du cube portent quant à elles un marquage identifiant les figures rythmiques auxquelles elles sont respectivement associées. L'utilisateur peut sélectionner la figure rythmique qu'il souhaite appliquer à la séquence musicale générée en positionnant simplement la face latérale 31 , 32, 33, 34 correspondante dans la zone prédéterminée 22.
Un principe similaire est avantageusement mis en œuvre en ce qui concerne les blocs secondaires 4, 5, 6, 7. Dès lors, la description qui précède concernant le bloc primaire 3 et l'emplacement primaire 8 s'applique, mutatis mutandis, aux blocs secondaires 4, 5, 6, 7 et aux emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12. Ainsi, chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 est avantageusement associé à plusieurs sons différents, et par exemple à plusieurs accords différents. Avantageusement, chaque emplacement secondaire 9, 10, 11 , 12 est configuré pour recevoir l'un quelconque desdits blocs secondaires 4, 5, 6, 7 selon plusieurs orientations prédéterminées différentes correspondant respectivement à l'un desdits sons différents auxquels est associé le bloc secondaire 4, 5, 6, 7 concerné. Dans le mode de réalisation préférentiel illustré aux figures, chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 est avantageusement associé à plusieurs accords correspondant chacun à une orientation prédéterminée du bloc secondaire concerné 4, 5, 6, 7 relativement à l’embase 13. Afin de sélectionner un accord, parmi la pluralité d'accords associés à un bloc secondaire 4, 5, 6, 7 donné, l'interface 2 de composition comprend avantageusement des moyens secondaires d'identification des blocs secondaires 4, 5, 6, 7 reçus respectivement par les emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12. Les moyens secondaires d'identification des blocs secondaires 4, 5, 6, 7 permettent ainsi à l'interface 2 de composition d'identifier, pour un emplacement secondaire 9, 10, 11 , 12 donné, quel est le bloc secondaire 4, 5, 6, 7 reçu par l'emplacement en question, et donc quelle est la liste des sons (qui sont de préférence des accords) sélectionnable(s) au moyen du bloc secondaire 4, 5, 6, 7 identifié. Avantageusement, l'interface 2 de composition comprend également des moyens secondaires de détermination de l'orientation de chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 reçu dans un emplacement secondaire 9, 10, 11 , 12. La détermination de l'orientation de chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 permet ainsi de sélectionner, parmi la liste des sons associés à chaque bloc secondaire 4, 5, 6,7, l'un des sons en question qui sera utilisé pour la génération de la séquence musicale, en combinaison avec la figure rythmique sélectionnée au moyen du bloc primaire 3. Les moyens secondaires d'identification et de détermination d'orientation sont ainsi avantageusement reliés au moyen de génération de la séquence musicale pour que chaque son de ladite séquence musicale générée corresponde (aux éventuelles transpositions près) respectivement à chaque son associé à l'orientation prédéterminée dans laquelle se trouve chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 reçu par l'un desdits emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12. Avantageusement, chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 se présente, comme chaque bloc primaire 3, sous la forme d'un prisme avec une base 40, 50, 60, 70 destinée à rester contre l'emplacement secondaire 9, 10, 11, 12 qui le reçoit dans toutes lesdites orientations prédéterminées du bloc secondaire 4, 5, 6, 7 concerné. De préférence, comme exposé précédemment en relation avec le bloc primaire 3, le passage d'une orientation prédéterminée à une autre pour un bloc secondaire 4, 5, 6, 7 reçu dans un emplacement secondaire 9, 10, 11 , 12 donné s'effectue avantageusement par rotation dudit bloc secondaire 4, 5, 6, 7 selon un axe central perpendiculaire à la base 40, 50, 60, 70 du prisme formant le bloc secondaire 4, 5, 6, 7 en question.
Avantageusement, chaque prisme formant respectivement chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 comprend une pluralité de faces latérales associées chacune à l'un desdits sons différents auquel est associé le bloc secondaire 4, 5, 6, 7 concerné, chacune desdites orientations prédéterminées de chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 correspondant au positionnement d'une face latérale 41 différente du bloc secondaire 4, 5, 6, 7 concerné dans une zone prédéterminée respective 23, 24, 25, 26 de, ou au droit de, l'interface 2 de composition. Le principe de sélection au moyen des faces latérales est donc ici de préférence exactement le même que celui décrit précédemment en relation avec la zone prédéterminée 22 dans laquelle vient se positionner individuellement l'une des faces latérales 31, 32, 33, 34 du bloc primaire 3. Avantageusement, les moyens secondaires de détermination de l'orientation de chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 sont configurés pour identifier quelle face latérale 41 , 51 , 61, 71 parmi ladite pluralité de faces latérales du bloc secondaire 4, 5, 6, 7 concerné est positionnée dans ladite zone prédéterminée 23, 24, 25, 26 correspondante associée à l'emplacement secondaire 9, 10, 11 , 12 concerné.
Dans le mode de réalisation particulièrement avantageux illustré aux figures, chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 présente plusieurs faces latérales chacune associée à un accord respectif correspondant. L'utilisateur peut ainsi sélectionner l'un de ces accords en positionnant le bloc secondaire 4, 5, 6, 7 concerné dans l'un des emplacements secondaires 9, 10, 11 , 12 de façon que la face latérale du bloc secondaire correspondant à l'accord sélectionné soit positionnée dans la zone prédéterminée 23, 24, 25, 26. Ainsi, dans l'exemple illustré aux figures 1 et 3, les accords sélectionnés sont les accords de Do majeur (C), Fa majeur (A), Sol majeur (G) et La mineur (Am) qui sont respectivement associés aux faces latérales 41 , 51 , 61, 71 , lesquelles se trouvent respectivement dans les zones prédéterminées 23, 24, 25, 26. De façon préférentielle, afin de faciliter la manipulation de l'interface 2 de composition, chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 se présente lui aussi sous la forme d'un cube avec une face inférieure correspondant à la base 40, 50, 60, 70, et une face supérieure opposée qui porte avantageusement un marquage d'identification 400, 500, 600, 700 pour faciliter le positionnement adéquat, par l'utilisateur, de chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 sur un emplacement primaire 9, 10, 11 , 12 choisi. Les quatre faces latérales de chaque cube portent quant à elles un marquage identifiant les accords auxquelles elles sont respectivement associées. L'utilisateur peut sélectionner l’accord qu'il souhaite inclure dans la séquence musicale générée en positionnant simplement la face latérale 41 , 51 , 61, 71 correspondante dans la zone prédéterminée 23, 24, 25, 26.
De préférence, chacune desdites zones prédéterminées 22, 23, 24, 25, 26 s'étend sensiblement dans un plan perpendiculaire au plan dans lequel s'étend le fond 80 de chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11, 12, comme illustré notamment par la figure 6. Ce mode de réalisation est particulièrement adapté à des blocs 3, 4, 5, 6, 7 qui passent d'une orientation à l'autre par rotation selon un axe de rotation central perpendiculaire au fond 80 de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12. L'invention n'est toutefois évidemment pas limitée à ce mode de réalisation particulier, il est par exemple alternativement tout à fait possible que le passage, pour chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7, d'une orientation prédéterminée à une autre s'effectue par rotation selon un axe central qui s'étend parallèlement au fond 80 de chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11 , 12, auquel cas la zone prédéterminée 22, 23, 24, 25, 26 associée respectivement à chaque emplacement de réception 8, 9, 10, 11 , 12 s'étend avantageusement parallèlement au fond 80 de chaque emplacement 8, 9, 10, 11, 12.
Les moyens primaires et secondaires d'identification des blocs primaire(s) 3 et secondaires 4, 5, 6, 7 peuvent reposer sur toute technologie connue, de même que les moyens primaires et secondaires de détermination d'orientation des blocs primaire(s) 3, et secondaires 4, 5, 6, 7.
Avantageusement, lesdits moyens primaires d'identification et/ou lesdits moyens primaires de détermination d'orientation et/ou lesdits moyens secondaires d'identification et/ou lesdits moyens secondaires de déterminations d'orientation comprennent au moins; un système de radio-identification (RFID) incluant au moins une radio-étiquette solidaire de chaque bloc primaire 3 et/ou secondaire 4, 5, 6, 7 et au moins un lecteur conjugué solidaire de chaque emplacement primaire 8 et/ou secondaire 9, 10, 11, 12, et/ou un système de détection optique (non illustré) incluant au moins un capteur photosensible solidaire de chaque emplacement primaire 8 et/ou secondaire 9, 10, 11, 12 et configuré pour détecter une ou plusieurs couleur(s) de chaque bloc primaire 3 et/ou secondaire 4, 5, 6, 7, et/ou un système de communication en champ proche (NFC) incluant au moins une radio-étiquette 27 solidaire de chaque bloc primaire 3 et/ou secondaire 4, 5, 6, 7 et au moins un lecteur 28 conjugué solidaire de chaque emplacement primaire 8 et/ou secondaire 9, 10, 11, 12, et/ou un système de détection magnétique incluant au moins un aimant 29 solidaire de chaque bloc primaire 3 et/ou secondaire 4, 5, 6, 7 et au moins un capteur magnétique 40, 40A, 40B conjugué solidaire de chaque emplacement primaire 8 et/ou secondaire 9, 10, 11, 12.
Bien entendu, l'invention n'est pas limitée à la mise en œuvre des moyens techniques indiqués, à titre purement illustratif et non limitatif, dans ce qui précède, étant entendu que le recours à des moyens d'identification et de détermination d'orientation sans contact est préféré, en particulier pour favoriser la robustesse du séquenceur 1, sa durabilité et sa simplicité d'utilisation, notamment par les plus jeunes utilisateurs.
Parmi les multiples possibilités en matière d'identification et de détermination d'orientation des blocs 3, 4, 5, 6, 7, on peut citer les exemples suivants, à titre purement illustratif et non limitatif. Solution exclusivement NFC numéro 1
Dans cet exemple, chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7 est formé par un cube capable de passer d'une orientation prédéterminée à l'autre par rotation selon un axe vertical central. Chaque base 30, 40, 50, 60, 70 est scindée en quatre zones avec soit une radio-étiquette NFC disposée dans l’une de ces quatre zones et quatre lecteurs NFC conjugués positionnés dans l’embase 13, au niveau de chaque emplacement 8, 9, 10, 11, 12, soit deux radio-étiquettes NFC dans deux des quatre zones et deux lecteurs NFC conjugués disposés dans l’embase 13, au niveau de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12.
Cette solution permet à la fois d'identifier chaque bloc reçu dans les emplacements et également d'en détecter l'orientation. Cette solution a l'avantage d'être entièrement sans contact et sans capteur visible.
Cette solution peut nécessiter une procédure d’initialisation par l’utilisateur, dans laquelle ce dernier positionne les blocs 3, 4, 5, 6, 7 dans un ordre et/ou une orientation particulière afin que l’embase 13 écrive sur les étiquettes NFC les caractéristiques des blocs 3, 4, 5, 6, 7 et/ou de leur orientation, dans le but de permettre les futures détections. Cette procédure peut être rendue nécessaire par la difficulté éventuelle de programmer industriellement ces informations.
Solution exclusivement NFC numéro 2
Dans cet exemple, chaque cube tourne non pas selon un axe vertical comme illustré aux figures pour passer d'une orientation prédéterminée à l'autre, mais selon un axe horizontal. Dans ce cas, chaque cube pourrait embarquer quatre radio-étiquettes NFC disposées sur chacune des faces 30, 31 , 33, 35 destinées à venir contre le fond 80 de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12. L'ergonomie de cette solution n'est toutefois pas idéale, et la programmation industrielle des radio-étiquettes est potentiellement complexe.
Solution hybride NFC / optique
Dans cet exemple, les blocs 3, 4, 5, 6, 7 sont chacun formés par un cube respectif qui passe d'une orientation prédéterminée à l'autre par rotation selon un axe vertical central, perpendiculaire au fond 80 de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12. Dans ce cas, les moyens d'identification sont formés par une radio-étiquette NFC embarquée dans chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7 et avantageusement positionnée au niveau de la base 30, 40, 50, 60, 70 respective de chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7. Chacune desdites radio-étiquettes NFC est capable de communiquer avec un lecteur conjugué solidaire de chaque emplacement, lesdites radio-étiquettes et lecteurs conjugués formant un système de communication en champ proche (NFC) capable d'identifier chaque cube disposé dans un emplacement donné. Quant aux moyens de détermination d'orientation de chaque cube, ils incluent avantageusement un capteur photosensible disposé au niveau du fond 80 de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12. La base 30 de chaque cube est quant à elle divisée en quatre portions présentant chacune une couleur différente de sorte que pour chaque orientation prédéterminée du cube le capteur photosensible se trouve en regard de l'une desdites couleurs.
Solution hybride NFC / magnétique
Dans cet exemple, chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12 de l’embase 13 est configuré pour détecter sans contact le cube qui l'accueille et sa face utile. Cette détection est réalisée en combinant deux technologies sans contact, savoir :
- identification du cube par un système de communication en champ proche (NFC) qui permet à l'interface 2 d'identifier le cube et ses propriétés (mais sans accéder à son orientation) ;
- détection de l'orientation du cube au moyen d'un système de détection magnétique qui permet de détecter l'orientation du champ magnétique généré par un aimant (de préférence magnétisé diamétralement) embarqué dans chaque cube, pour en déduire l'orientation du cube.
Plus précisément, et comme illustré par les figures 9 et 10, les moyens d'identification et de détermination d'orientation comprennent avantageusement ;
- Un aimant 29 magnétisé diamétralement et disposé dans ou sur chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7, en l'espèce au niveau ou à proximité de la base 30, 40, 50, 60, 70 ;
- Une radio-étiquette 27, disposée elle aussi à l'intérieur de chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7, de préférence elle aussi au niveau ou à proximité de la base 30, 40, 50, 60, 70 ; la radio- étiquette 27 contient un identificateur du bloc 3 dans laquelle elle est embarquée ainsi qu'éventuellement l'angle d'orientation de l'aimant 29 par rapport à une face de référence du bloc 3 concerné. - Un lecteur en champ proche (NFC) 28 qui communique en champ proche avec la radio- étiquette 27 et est composé à cet effet d'un module radiofréquence pour la transmission/réception, d'une unité de contrôle, d'une antenne et d'une interface pour transmettre les données à la carte électronique de l'interface 2 de composition. Le lecteur NFC 28 est utilisé au moins en lecture pour identifier le bloc 3 reçu dans l'emplacement 8 et éventuellement également en écriture si une procédure d'initialisation (optionnelle) est mise en œuvre, comme exposé ci-après.
- Au moins un capteur magnétique 40 configuré pour détecter l'orientation du champ magnétique de l'aimant 29. Dans le mode de réalisation de la figure 10, un seul capteur magnétique 40 est mis en œuvre, ce capteur magnétique 40 étant disposé sensiblement au centre du fond 80. Alternativement, comme illustré à la figure 11 , il est possible de mettre en œuvre non pas un seul capteur magnétique 40 disposé au centre du fond 80 de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12, mais plusieurs (par exemple deux) capteurs magnétiques 40A, 40B disposés en bordure de chaque emplacement 8, 9, 10, 11 , 12, par exemple à 90° l'un de l'autre relativement au centre de chaque emplacement, ce qui permet une mesure plus fiable (car moins sensible au positionnement exact du capteur par rapport à l'aimant) mais nécessite une optimisation de l'orientation de l'aimant 29 par rapport aux faces du bloc qu'il équipe.
Optionnellement, une procédure d'initialisation à mettre en œuvre par l'utilisateur final peut être prévue pour enregistrer sur la radio-étiquette 27 l'angle d'orientation de l'aimant 29 par rapport à une face de référence de chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7, ce qui permet de ne pas avoir à se soucier du positionnement de l'aimant 29 par rapport aux faces de chaque bloc 3, 4, 5, 6, 7 lors de la production de ces derniers (ce qui pourrait engendrer un surcoût).
En effet, afin de déduire l'orientation du bloc à partir de l'orientation du champ magnétique, il faut :
- soit que le champ magnétique soit orienté précisément par rapport à la face de référence de chaque bloc, ce qui implique une étape de fabrication spécifique ;
- soit que la radio étiquette NFC 27 de chaque bloc porte l'information de l'angle d'orientation du champ magnétique par rapport à la face de référence. La procédure d'initialisation évoquée ci-avant correspond donc à ce second cas. Elle peut se dérouler par exemple de la manière suivante. Lors de la première utilisation d'un ensemble de blocs 3, 4, 5, 6, 7 (en l’espèce en forme de cubes), l'utilisateur positionne simplement les faces de référence des cubes comme sur l'exemple indiqué sur un mode d'emploi, et déclenche l'initialisation via un bouton spécifique porté par l’embase 13 ou via l'application exécutée sur le terminal 20. Le système se charge alors automatiquement de déterminer l'angle d'orientation des champs magnétiques par rapport aux faces de référence des cubes, et d'écrire ces informations sur chaque radio- étiquette 27. Cette procédure ne s'exécute qu'une seule fois pour un ensemble de blocs donné (sauf pour une éventuelle réinitialisation en cas d'erreur).
Avantageusement, lesdits blocs secondaires 4, 5, 6, 7 comprennent d’une part un bloc secondaire basique dont chaque face latérale est associée à un accord de la tonalité de Do majeur (par exemple à l’un des quatre accords de base de cette tonalité), et d’autre part une pluralité de blocs secondaires avancés, les faces latérales d'un même bloc secondaire avancé étant associées à des accords respectifs différents, lesdits accords étant choisis et attribués aux blocs secondaires avancés pour que la triple condition suivante soit satisfaite :
(i) Pour une tonalité donnée, seule une face parmi l'une desdites faces latérales de chaque bloc secondaire avancé est associée à l’un des accords de la tonalité.
(ii) Chaque bloc secondaire avancé est associé à au moins un accord de chaque tonalité.
(iii) Un même accord n'est associé qu'à un seul bloc secondaire avancé de ladite pluralité de blocs secondaires avancés.
Un tel agencement spécifique permet de faciliter la composition de morceaux de musique harmonieux, sans aucune connaissance requise en solfège.
De façon particulièrement avantageuse, les blocs secondaires se présentent sous la forme de cubes identiques avec une face inférieure destinée à reposer sur le fond de l'emplacement qui reçoit le cube et quatre faces latérales (numérotées 1 à 4) associées chacune à un accord selon la distribution exposée dans le Tableau 1 ci-après, chaque accord étant noté par sa désignation anglophone (ce qui est le cas également des accords notés sur les figures 1 , 3, 4, 5 et 7).
Tableau 1 :
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Les cubes avancés numéros 2 à 7 ci-dessus contiennent ainsi tous les accords fréquents, répartis sur six cubes. Par souci de simplification et parce qu'ils sont bien plus rarement utilisés, les accords diminués des tonalités ne sont pas pris en compte. Les cubes avancés numérotés 2 à 7 dans ce qui précède permettent d'avoir tous les accords dans leur état de base. La répartition a été choisie pour que les cubes soient tous constitués de la même façon, en listant chaque accord une et une seule fois. Cette répartition a l'avantage pour un cube donné :
- de couvrir toutes les tonalités avec ses quatre accords ;
- pour une tonalité donnée, il y a forcément une et une seule face qui porte un des accords de la tonalité ; en effet, dans une tonalité, il est impossible d'avoir un accord et sa version mineure (sauf pour le cas particulier de l'accord de dominante d'une tonalité mineure, qui peut être géré par une exception dans la représentation graphique sur le cube), ainsi qu'un accord et un autre (dans leurs états simples non diminués) séparés d'une quinte diminuée ;
- d'éviter que différents accords d'une partie ne se trouvent sur des faces différentes d'un même cube (qui nécessiterait de l'avoir en plusieurs exemplaires, la fonction de
« tamponnage » décrite ci-avant visant par ailleurs à pallier ce problème). Bien entendu, d'autres ensemble de cubes peuvent exister pour venir compléter l'ensemble exposé dans ce qui précède, afin de pouvoir répondre à tous les besoins (accords de septième, accords diminués, « power chords », etc.).
Avantageusement, le marquage d'identification 400, 500, 600, 700 apposé sur chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 est un marquage coloré porté sur la face supérieure destinée à être toujours visible quelle que soit l'orientation du bloc 4, 5, 6, 7 concerné. Cela permet de faciliter la lecture des partitions représentées, par exemple sur l'écran du terminal 20, avec une succession de cubes.
Avantageusement, chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 porte sur chacune de ses faces latérales, de préférence non seulement le nom de l'accord associé à la face latérale en question, mais également un code visuel (par exemple un code couleur) identifiant chacune des tonalités auquel appartient l'accord associé à la face concernée.
La figure 7 permet d'illustrer, en relation avec la figure 5, le système de code visuel avantageusement mis en œuvre dans le cadre de l'invention. Dans cet exemple, le premier cube (bloc 4) présente une face latérale 41 associée à l'accord de Sol majeur (G). La face 41 porte ainsi le nom de l'accord (G) sur un fond coloré (par exemple de couleur verte). Cette même couleur (verte par exemple) est reprise par le repère graphique 400 disposé sur la face supérieure. La face latérale 41 porte également différentes étiquettes 401 , 402, 403, de préférence chacune colorée d'une couleur spécifique. Chacune desdites étiquettes 401, 402, 403 correspond respectivement à une tonalité (et sa tonalité relative) dont fait partie l'accord associé à la face latérale 41 sélectionnée. Les tonalités et tonalités relatives en question sont au demeurant avantageusement explicitement marquées sur les étiquettes 401 , 402, 403. S'agissant de l'exemple de la figure 7, l'utilisateur sait immédiatement qu'il a construit une suite de sons potentiellement harmonieuse en constatant la présence de la même étiquette G/Em (de couleur verte par exemple), qui lui indique que la suite des accords G (Sol majeur), Bm (Si mineur), C (Do majeur) et Am (La mineur) est harmonieuse car chaque face sélectionnée 41 , 51 , 61 , 71 porte la même étiquette G/Em qui indique que chacun des accords sélectionnés appartient à la même tonalité de Sol majeur/ i mineur (G/Em). Avantageusement, le séquenceur 1 est conçu pour superposer automatiquement à la séquence musicale générée 180 une piste de percussions 181 qui suit le rythme défini par le cube primaire 3 et qui est par exemple adaptée au genre musical et/ou à l’instrument sélectionné(s) pour jouer la suite de sons de la séquence musicale 180. A cette fin, l’interface 2 est conçue pour générer automatiquement, en fonction de la figure rythmique sélectionnée au moyen du cube primaire 3, et de préférence en fonction également du timbre sonore et/ou du genre musical sélectionné(s) pour jouer la suite de sons, une piste de percussions 181 qui est basée sur une ou plusieurs figures rythmiques 181 A, lesquelles comprennent de préférence le même nombre de temps que la figure rythmique sélectionnée au moyen du cube primaire 3, mais peuvent être différentes de celle-ci, et par exemple plus ou moins complexes. De façon avantageuse, les sons des percussions se superposent à ceux des accords sélectionnés au moyen des cubes secondaires 4, 5, 6, 7, pour former une piste musicale résultante 182.
Avantageusement, afin de générer toutes les combinaisons de sons possibles et pour limiter au strict minimum le nombre de fichiers audio préenregistrés à stocker dans le séquenceur musical 1 , mais également pour recourir à une technologie standard, le séquenceur musical répond à la norme MIDI. Cela permet également au séquenceur 1 d'être plus évolutif, en facilitant par exemple l'ajout d'un nouvel accord (qui est une simple nouvelle combinaison de notes) sans avoir à mettre à jour les fichiers audio puisque ces derniers contiennent déjà toutes les notes individuelles de la tessiture de l'appareil. De préférence, les fichiers audio sont enregistrés dans l’embase 13 et/ou dans le terminal 20, des sons dits « basiques » étant par exemple mémorisés dans les moyens électroniques embarqués dans l’embase 13 pour une utilisation sans terminal externe 20, tandis que des sons dits « avancés » sont mémorisés dans le terminal externe 20.
L'architecture du séquenceur 1 est par exemple avantageusement la suivante :
- A chaque face de chaque cube primaire 3 correspond dans une banque de données une figure rythmique (également marquée sur la face concernée du cube), ainsi qu'un fichier MIDI représentant ce rythme pour une note donnée quelconque (cf. figure 2).
- A chaque face de chaque bloc secondaire 4, 5, 6, 7 correspond dans une banque de données un accord (également marqué sur la face concernée), ainsi qu'un fichier MIDI représentant cet accord pour un rythme donné quelconque (cf. figure 2). Ainsi chaque note possible dans les fichiers MIDI correspond à un ensemble de fichiers audio jouant chacun la note avec un instrument de musique différent (dans le cas où le séquenceur 1 permet de choisir l'instrument).
Les moyens de génération de la séquence musicale doivent avantageusement réaliser les étapes suivantes pour générer les sons de la séquence musicale construite au moyen de l’interface 2 :
- Appliquer une éventuelle transposition, qui permet à l'utilisateur de construire sa séquence avec certains accords, tout en jouant la séquence avec d'autres accords, N demi-ton(s) plus haut ou plus bas (les moyens de génération de la séquence musicale contiennent avantageusement à cette fin une table de correspondance entre les accords sources et les accords cibles, selon les transpositions possibles) ;
- Combiner le fichier MIDI de la figure rythmique avec les fichiers MIDI de la suite d'accords, au tempo défini par l'utilisateur, afin de générer la séquence MIDI correspondante.
- Lire la séquence MIDI générée, en appliquant à chaque note les fichiers audio préenregistrés correspondant à la note à jouer et à l'instrument éventuellement défini par l'utilisateur.
De préférence, afin de pouvoir produire n’importe quel accord avec le timbre de n’importe quel instrument de musique parmi ceux sélectionnés pour être accessible via l’interface 2, chaque note MIDI correspond à plusieurs fichiers audio, eux-mêmes correspondant respectivement à la note en question jouée avec le timbre de chacun desdits instruments de musique.
Ce processus est résumé dans le schéma logique de la figure 8 qui montre comment est générée, dans un mode de réalisation préférentiel, une séquence musicale 182 à partir d’un alignement de cubes 3, 4, 5, 6, 7 sur l’embase 13, de la sélection, par l’utilisateur d’un tempo au moyen par exemple de la molette 21 , et de la sélection, par l’utilisateur, d’un genre musical (par exemple : rock, country, jazz, classique, etc.) au moyen par exemple du terminal multifonction 20. Ainsi, dans le schéma de la figure 8:
- les blocs A1 , A2, A3, A4, A5 désignent chacun une étape de détection du cube 3, 4, 5, 6, 7 concerné et de la face latérale 31, 41, 51, 61, 71 sélectionnée ; - le bloc B désigne une étape de recherche dans la banque de données de la figure rythmique correspondante tandis que le bloc C désigne une étape de recherche du fichier MIDI correspondant ;
- les blocs D1 , D2, D3, D4 désignent une étape de recherche dans la banque de données de l'accord correspondant à la face 41, 51, 61, 71 sélectionnée ; - les blocs E1, E2, E3, E4 désignent chacun une étape d'application d'une éventuelle transposition, pour transformer un accord en un autre ;
- les blocs F1, F2, F3, F4 désignent quant à eux une étape de recherche du fichier MIDI correspondant à chaque accord;
- le bloc G désigne une étape de recherche dans la banque de donnée de la figure rythmique de percussions 181 A correspondant au couple (Figure rythmique des accords ;
Genre musical) ;
- le bloc H désigne une étape de recherche du fichier MIDI correspondant à la figure rythmique de percussions 181 A ;
- le bloc I désigne une étape de combinaison des fichiers MIDI, consistant à appliquer la figure rythmique 16 à la séquence des accords, à appliquer la figure rythmique de percussions 181 A à chaque élément de la séquence d’accords et à intégrer le tempo défini par l'utilisateur, pour ainsi obtenir une séquence résultante 182 générée en MIDI ;
- le bloc J désigne quant à lui une étape de recherche dans la banque de fichiers audio de notes et de percussions correspondant au Genre musical défini par l'utilisateur ; - le bloc K désigne enfin une étape de lecture audio simultanée de la séquence d’accords et des percussions, en appliquant les fichiers audio correspondant à chaque note MIDI.
L'invention permet ainsi, de manière extrêmement simple et ergonomique, de construire facilement des accompagnements harmonieux, sans aucune compétence musicale. Le séquenceur 1 est par ailleurs évolutif dans le sens où de nouvelles fonctions peuvent être apportées par des blocs additionnels et /ou des applications additionnelles obtenus par exemple à l’occasion de mises à jour du micrologiciel intégré à l’interface 2 et/ou de l’application exécutée par le terminal multifonction 20. Le principe sur lequel repose l’invention, consistant à combiner des blocs associés à des fonctions différentes pour combiner les fonctions en question et obtenir ainsi une séquence musicale résultante, peut être utilisé dans de multiples contextes différents.
POSSIBILITE D’APPLICATION INDUSTRIELLE
L’invention trouve son application industrielle dans la conception, la fabrication et l’utilisation de séquenceurs musicaux.

Claims

REVENDICATIONS
1. Séquenceur musical (1) comprenant des moyens de génération d’une séquence musicale ainsi qu’une interface (2) de composition de ladite séquence musicale, caractérisé en ce que ladite interface (2) de composition comprend une pluralité de blocs (3, 4, 5, 6, 7) ainsi que des emplacements de réception (8, 9, 10, 11, 12) pour recevoir les blocs (3, 4, 5, 6, 7) de façon amovible, ladite pluralité de blocs incluant au moins un bloc primaire (3) associé à au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore ainsi que plusieurs blocs secondaires (4, 5, 6, 7) chacun associé à au moins un son respectif, lesdits emplacements de réception incluant au moins un emplacement primaire (8) pour recevoir le bloc primaire (3) et une série d’emplacements secondaires (9, 10, 11, 12) pour recevoir les blocs secondaires (4, 5, 6, 7), lesdits moyens de génération de la séquence musicale étant reliés à ladite interface (2) de composition pour que ladite séquence musicale générée inclue une suite de sons qui correspondent à ceux associés aux blocs secondaires (4, 5, 6, 7) reçus par les emplacements secondaires (9, 10, 11, 12), ladite caractéristique musicale temporelle ou sonore s’appliquant à toute ladite suite de sons.
2. Séquenceur musical (1) selon la revendication précédente caractérisé en ce que ladite au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore est une figure rythmique, de sorte que chaque bloc primaire (3) est associé à au moins une figure rythmique, lesdits sons de ladite suite de sons étant joués selon un rythme qui s’applique à toute la suite de sons et qui correspond à la, ou à l’une des, figure(s) rythmique(s) associée(s) au bloc primaire (3) reçu par l’emplacement primaire (8).
3. Séquenceur musical (1) selon la revendication 1 caractérisé en ce que ladite au moins une caractéristique musicale temporelle ou sonore est un timbre sonore, de sorte que chaque bloc primaire est associé à au moins un timbre sonore, lesdits sons de ladite suite de sons étant joués avec un timbre sonore qui s’applique à toute la suite de sons et qui correspond au, ou à l’un des, timbre(s) sonore(s) associé(s) au bloc primaire reçu par l’emplacement primaire (8).
4. Séquenceur musical (1) selon l’une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce qu’il comprend des moyens de lecture de chaque séquence musicale générée ainsi que des moyens de diffusion sonore (19), du genre haut- parleur, reliés auxdits moyens de lecture pour diffuser de façon audible chaque séquence musicale générée.
5. Séquenceur musical (1) selon l’une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce qu’il comprend un dispositif d’enregistrement de chaque séquence musicale générée, ainsi que des moyens de concaténation pour assembler plusieurs séquences musicales enregistrées les unes à la suite des autres afin de former une séquence musicale résultante unitaire.
6. Séquenceur musical (1) selon l’une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce que ladite interface (2) de composition comprend un organe de réglage (21) du tempo de chaque séquence musicale générée.
7. Séquenceur musical (1) selon l’une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce que chaque bloc primaire (3) est associé à plusieurs caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes, ledit emplacement primaire (8) étant configuré pour recevoir ledit bloc primaire (3) selon plusieurs orientations prédéterminées différentes correspondant respectivement à l’une desdites caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes, ladite interface (2) de composition comprenant des moyens primaires d’identification du bloc primaire (3) reçu par l’emplacement primaire (8) et des moyens primaires de détermination de l’orientation dudit bloc primaire (3), lesdits moyens primaires d’identification et de détermination d’orientation étant reliés audit moyen de génération de la séquence musicale pour que soit appliquée à ladite suite de sons de ladite séquence musicale générée la caractéristique musicale temporelle ou sonore associée à l’orientation prédéterminée dans laquelle se trouve ledit bloc primaire (3) reçu par l’emplacement primaire (8).
8. Séquenceur musical (1) selon la revendication précédente caractérisé en ce que chaque bloc primaire (3) se présente sous la forme d’un prisme avec une base (30) destinée à rester contre l’emplacement primaire (8) dans toutes lesdites orientations prédéterminées du bloc primaire (3) et une pluralité de faces latérales (31, 32, 33, 34) associées chacune à l’une desdites caractéristiques musicales temporelles ou sonores différentes, chacune desdîtes orientations prédéterminées (22) dudit bloc primaire (3) correspondant au positionnement d’une face latérale (31, 32, 33, 34) différente dans une zone prédéterminée de, ou au droit de, l’interface (2) de composition, lesdits moyens primaires de détermination de l’orientation du bloc primaire (3) étant configurés pour identifier quelle face latérale (31) parmi ladite pluralité de faces latérales (31, 32, 33, 34) est positionnée dans ladite zone prédéterminée (22).
9. Séquenceur musical (1) selon l’une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce que chaque bloc secondaire (4, 5, 6, 7) est associé à plusieurs sons différents, chaque emplacement secondaire (9, 10, 11, 12) étant configuré pour recevoir l’un quelconque desdits blocs secondaires (4, 5, 6, 7) selon plusieurs orientations prédéterminées différentes correspondant respectivement à l’un desdits sons différents auxquels est associé le bloc secondaire (4, 5, 6, 7) concerné, ladite interface (2) de composition comprenant des moyens secondaires d’identification des blocs secondaires (4, 5, 6, 7) reçus respectivement par les emplacements secondaires (9, 10, 11, 12) et des moyens secondaires de détermination de l’orientation de chaque bloc secondaire (4, 5, 6, 7), lesdits moyens secondaires d’identification et de détermination d’orientation étant reliés audit moyen de génération de la séquence musicale pour que chaque son de ladite séquence musicale générée corresponde respectivement à chaque son associé à l’orientation prédéterminée dans laquelle se trouve chaque bloc secondaire (4, 5, 6, 7) reçu par l’un desdits emplacements secondaires (9, 10, 11, 12).
10. Séquenceur musical (1) selon la revendication précédente caractérisé en ce que chaque bloc secondaire se présente sous la forme d’un prisme avec une base (40, 50, 60, 70) destinée à rester contre l’emplacement secondaire (4, 5, 6, 7) qui le reçoit dans toutes lesdites orientations prédéterminées du bloc secondaire concerné et une pluralité de faces latérales associées chacune à l’un desdits sons différents auxquels est associé le bloc secondaire (4, 5, 6, 7) concerné, chacune desdites orientations prédéterminées de chaque bloc secondaire (4, 5, 6, 7) correspondant au positionnement d’une face latérale différente du bloc secondaire (4, 5, 6, 7) concerné dans une zone prédéterminée respective (23, 24, 25, 26) de, ou au droit de, l’interface (2) de composition, lesdits moyens secondaires de détermination de l’orientation de chaque bloc secondaire (4, 5, 6, 7) étant configurés pour identifier quelle face latérale (41 , 51 , 61, 71) parmi ladite pluralité de faces latérales du bloc secondaire (4, 5, 6, 7) concerné est positionnée dans ladite zone prédéterminée (23, 24, 25, 26) correspondante.
11. Séquenceur musical (1) selon d’une part les revendications 7 ou 8, et d’autre part les revendications 9 ou 10, caractérisé en ce que lesdits moyens primaires d’identification et/ou lesdits moyens primaires de détermination d’orientation et/ou lesdits moyens secondaires d’identification et/ou lesdits moyens secondaires de détermination d’orientation comprennent au moins :
- un système de radio-identification incluant au moins une radio-étiquette solidaire de chaque bloc primaire et/ou secondaire et au moins un lecteur conjugué solidaire de chaque emplacement primaire et/ou secondaire, et/ou
- un système de détection optique incluant au moins un capteur photosensible solidaire de chaque emplacement primaire et/ou secondaire et configuré pour détecter une ou plusieurs couleur(s) de chaque bloc primaire et/ou secondaire, et/ou
- un système de communication en champ proche incluant au moins une radio- étiquette (27) solidaire de chaque bloc primaire et/ou secondaire et au moins un lecteur (28) conjugué solidaire de chaque emplacement primaire et/ou secondaire, et/ou
- un système de détection magnétique incluant au moins un aimant (29) solidaire de chaque bloc primaire et/ou secondaire et au moins un capteur magnétique (40) conjugué solidaire de chaque emplacement primaire et/ou secondaire.
12. Séquenceur musical (1) selon l’une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce que lesdits sons associés aux blocs secondaires (4, 5, 6, 7) sont chacun formés par un accord.
13. Séquenceur musical (1) selon la revendication précédente et l’une quelconque des revendications 10 ou 11 , caractérisé en ce que lesdits blocs secondaires (4, 5, 6, 7) comprennent un bloc secondaire basique dont chaque face latérale est associée à un accord de la tonalité de Do majeur, et une pluralité de blocs secondaires avancés, les faces latérales d’un même bloc secondaire avancé étant associées à des accords respectifs différents, lesdits accords étant choisis et attribués aux blocs secondaires avancés pour que la triple condition suivante soit satisfaite :
(i) Pour une tonalité donnée, seule une face parmi l’une desdites faces latérales de chaque bloc secondaire avancé est associée à l’un des accords de la tonalité.
(ii) Chaque bloc secondaire avancé est associé à au moins un accord de chaque tonalité.
(iii) Un même accord n’est associé qu’à un seul bloc secondaire avancé de ladite pluralité de blocs secondaires avancés.
14. Séquenceur musical (1) selon la revendication 12 ou 13 caractérisé en ce que chaque bloc secondaire (4, 5, 6, 7) porte sur chacune de ses faces latérales un code visuel identifiant chacune des tonalités auxquelles appartient l’accord associé à la face concernée.
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