UA127249C2 - Спосіб сценічного виконання - Google Patents

Abstract

Розкриті способи, що створюють враження у публіки того, ніби актора переміщено з одного місця в інше під час сценічної вистави. Також розкриті способи входу на підйомно-опускну площадку або виходу з підйомно-опускної площадки актора; або входу на фон бутафорії сцени або виходу з фону бутафорії сцени за допомогою точного зображення, що представляє актора. Розкриті способи включають взаємодію актора з предметом/реквізитом або з зображенням предмета/реквізиту та/або включають взаємодію зображення актора з предметом/реквізитом або зображенням предмета/реквізиту під час сценічної вистави.

Description

ГАЛУЗЬ ВИНАХОДУ

Під час сценічного виконання актори виступають перед публікою. Актори зазвичай відтворюють на сцені певні ситуації, які називаються епізодами. Позаду підйомно-опускної площадки сцени розміщена видима для публіки бутафорія сцени. Часом може використовуватися цифрова проекція, щоб відтворювати різноманітні зображення на фоні бутафорії сцени. Зображення можуть надавати виразність епізодам, які виконують актори.

Цифрова проекція може надавати змогу змінення зображень під час сценічного виконання та/або може надавати змогу руху або анімування зображенням на фоні бутафорії сцени під час виконання епізоду. Такі дії посилюють сприйняття публікою сценічної гри.

КОРОТКИЙ ОПИС КРЕСЛЕНЬ

Фігури, додані до опису винаходу, становлять його невід'ємну частину. Зображені на фігурах варіанти втілення слід сприймати як приклади, а не як обмеження можливостей виконання. Слід розуміти, що зміни, модифікації та відхилення від зображених на фігурах варіантів втілення можливі, і їх не можна розглядати як відхід від сутності винаходу та вихід за його межі, як це розкрито нижче.

На фігурі 1 зображені різні компоненти, пов'язані зі сценічним виконанням та розкриті у варіантах втілення винаходу. Перша складова (1) є прикладом підйомно-опускної площадки.

Друга складова (2) є прикладом бутафорії сцени. У деяких прикладах підйомно-опускна площадка сцени та бутафорія сцени можуть називатися сценою. Третя складова (3) представляє актора, який перебуває на сценічній підйомно-опускній площадці. Четверта складова (4) є зображенням актора, яке відтворено на фоні бутафорії сцени. П'ята складова (5) представляє бутафорську криницю, яка розміщена на підйомно-опускній площадці. Шоста складова (б) є зображенням криниці, яке відтворено на фоні бутафорії сцени. Сьома складова (7) представляє висхідні сходи, які розміщені на підйомно-опускній площадці. У деяких прикладах висхідні сходи можуть уважатися реквізитом.

На фігурі 2 в хронологічному порядку показано низку зображень, які розкривають приклад того, як актор виходить із підйомно-опускної площадки (та переміщується на фон бутафорії сцени) з використанням описаних у цьому документі варіантів втілення способів. На фігурі 2А актор стоїть на підйомно-опускній площадці. Праворуч від актора на підйомно-опускній

Зо площадці розміщений реквізит, який зображує криницю (бутафорська криниця). Усередині бутафорської криниці може бути отвір в підйомно-опускній площадці (не показаний), достатньо великий, щоб актор міг крізь нього проникнути. В одному прикладі отвір у підйомно-опускній площадці утворюється шляхом відкривання люка в цій площадці. Також на фігурі 2А показано фон бутафорії сцени, на якій зображено гірський обрій і сонце на небі.

На фігурі 28 показано, що актор перемістився праворуч і заскочив усередину бутафорської криниці. Публіка, яка сидить перед сценою, бачить це так, ніби актор стрибнув у криницю.

На фігурі 2С показано актора всередині бутафорської криниці. Актор може перебувати й на підйомно-опускній площадці, але прихований від публіки бутафорською криницею, як показано на фігурі. Актор може скористатися люком у сцені й перебувати на підйомно-опускній площадці під сценою (наприклад, у просторі під сценою). За таких умов актора публіці не видно, і глядачам здається, ніби актор покинув сцену, стрибнувши в криницю.

На фігурі 20 показано затемнену сцену (наприклад, вимкнене освітлення або зміна епізоду).

На практиці все приміщення залу може бути темним (світло може бути приглушеним або вимкненим), або темною може бути лише сцена (світло, що освітлює сцену, може бути приглушеним або вимкненим). Коли світло приглушено або вимкнено, глядачі не бачать підйомно-опускної площадки. У цей час в одному прикладі робітники сцени виходять на підйомно-опускну площадку й забирають бутафорську криницю. Актор, якщо він досі перебуває на підйомно-опускній площадці, також може вийти з підйомно-опускної площадки. Якщо актор скористався люком у сцені, під час затемнення кришку люка можна закрити. Затемнення сцени зазвичай приховує або не дає публіці змоги бачити те, що відбувається в цей час на сцені.

На фігурі 2Е світло увімкнене, і глядачі знову бачать сцену. Бутафорської криниці на підйомно-опускній площадці вже немає. Зображення бутафорської криниці зараз відтворено на фоні бутафорії сцени. У цьому прикладі зображення бутафорської криниці також містить зображення актора, який перед цим перебував на сцені, а тепер його зображення розміщено всередині зображення бутафорської криниці (у цей час зображення актора може демонструватися, або може не демонструватися публіці). Публіка це бачить так, ніби криниця під час затемнення сцени перемістилася зі сцени на фон бутафорії сцени.

На фігурі 2Е показано анімацію на фоні бутафорії сцени, на якому зображення актора виринає з зображення криниці й стає поруч з нею. Публіка сприймає це так, ніби актор вискочив 60 із криниці на фон бутафорії сцени.

Усю послідовність епізодів, показану на фігурі 2, публіка сприймає так, ніби актор, який перебував на підйомно-опускній площадці, виходить з неї, застрибуючи в криницю. Потім криниця переміщується на фон бутафорії сцени (зміна епізоду), й актор (зображення актора, який перебував на підйомно-опускній площадці) виринає з криниці на фоні бутафорії сцени.

Можна сказати, що актор перемістився з підйомно-опускної площадки (актор) на фон бутафорії сцени (зображення цього актора) за допомогою реквізиту, який у цьому прикладі є бутафорською криницею.

У різних варіантах виконання цього способу епізоди, які показано на фігурах 2А-С або на фігурах 2А-0, можуть виконуватися окремо як спосіб виходу актора зі сцени. У різних варіантах виконання цього способу епізоди, які показано на фігурах 2Е-Е або на фігурах 20-Е, можуть виконуватися окремо як спосіб входу актора на фон бутафорії сцени. У деяких варіантах втілення реквізитом може бути не бутафорська криниця. У деяких прикладах висхідних сходів може не бути.

На фігурі З в хронологічному порядку показано низку зображень прикладу того, як актор виходить на підйомно-опускну площадку (переміщується на підйомно-опускну площадку з фону бутафорії сцени) з використанням описаних у цьому документі варіантів втілення способів. На фігурі ЗА показано зображення актора, що відтворено на фоні бутафорії сцени. Ліворуч і нижче від зображення актора, як це бачить публіка, міститься зображення бутафорської криниці, яке також відтворено на фоні бутафорії сцени. Перед бутафорією сцени розміщена підйомно- опускна площадка.

На фігурі ЗВ показано, що зображення актора відтворено всередині зображення бутафорської криниці. У ході дії між фігурами ЗА та ЗВ зображення актора на підйомно-опускній площадці анімується таким чином, що з погляду глядачів актор ніби заскочив у криницю.

Зображення актора може бути видимим усередині зображення бутафорської криниці, а може бути невидимим, створюючи для публіки враження, ніби актор стрибнув і зник усередині зображення криниці.

На фігурі ЗС показано затемнену сцену (наприклад, вимкнення освітлення). На практиці все приміщення залу може бути темним (світло може бути приглушеним або вимкненим) або темною може бути лише сцена (світло, що освітлює сцену, може бути приглушеним або

Зо вимкненим). Коли світло приглушено або вимкнено, глядачі не бачать підйомно-опускної площадки. У цей час в одному прикладі робітники сцени виходять на підйомно-опускну площадку і встановлюють бутафорську криницю на підйомно-опускній площадці. У одному прикладі бутафорську криницю можна розмістити над отвором у підйомно-опускній площадці, який можна утворити шляхом відкривання люка в підйомно-опускній площадці. Актор може перебувати на площадці під підййомно-опускною площадкою. В іншому прикладі актор може ховатися всередині бутафорської криниці, яку поставили на підйомно-опускну площадку під час вимкнення освітлення. Затемнення сцени зазвичай приховує або не дає публіці змоги бачити те, що відбувається в цей час на сцені. Період, протягом якого сцена затемнена, надає можливість спрощення переходу до наступного епізоду вистави.

На фігурі ЗО світло увімкнене, і публіка знову бачить сцену. Зображення бутафорської криниці з зображенням актора зникло із фону бутафорії сцени. У цей час бутафорська криниця розміщена на підйомно-опускній площадці. Актора в цьому прикладі показано всередині бутафорської криниці, і він може перебувати всередині бутафорської криниці або на підйомно- опускній площадці під сценою (наприклад, у просторі під сценою). У таких умовах актора публіці не видно. Публіка це бачить так, ніби бутафорська криниця на фоні бутафорії сцени (та актор всередині бутафорської криниці) перемістилася на підйомно-опускну площадку під час затемнення сцени.

На фігурі ЗЕ показано актора, який виринув з бутафорської криниці (актор вийшов з платформи під сценою через бутафорську криницю до головної сцени або можливо виринув із самої бутафорської криниці) і відбігає від бутафорської криниці...

Усю послідовність епізодів, показану на фігурі 3, публіка сприймає так, ніби актор, який перебував на підйомно-опускній площадці, виходить з неї, застрибуючи в криницю. Потім криницю переміщують на підйомно-опускну площадку, і актор виринає з криниці й опиняється на підйомно-опускній площадці. Можна сказати, що актор (зображення актора) був перенесений із фону бутафорії сцени на підйомно-опускну площадку (де це вже реальний, живий актор) за допомогою реквізиту, який у цьому прикладі є бутафорською криницею.

У різних варіантах виконання цього способу епізоди, які показано на фігурах ЗА-В або на фігурах ЗА-С, можуть виконуватися окремо як спосіб виходу актора із фону бутафорії сцени.

У різних варіантах виконання цього способу епізоди, які показано на фігурах 30О-Е або на бо фігурах ЗС-Е, можуть виконуватися окремо як спосіб входу актора на сцену. У деяких варіантах втілення реквізитом може бути не бутафорська криниця. У деяких прикладах висхідних сходів може не бути.

На фігурі 4 в хронологічному порядку показано низку зображень прикладу того, як актор виходить із підйомно-опускної площадки з використанням описаних у цьому документі варіантів втілення способів. На фігурі 4А актор стоїть на висхідних сходах, розміщених на підйомно- опускній площадці, а зображення криниці відтворено праворуч від актора на фоні бутафорії сцени. Також на фоні бутафорії сцени зображено гірський обрій і сонце на небі.

На фігурі 48 показано, як актор перемістився висхідними сходами праворуч так, що опинився перед зображенням криниці, і стрибнув з висхідних сходів так, ніби він скочив у криницю.

На фігурі 4С показано розташування на підйомно-опускній площадці висхідних сходів відносно бутафорії сцени. Показано висхідні сходи, які розміщені так, що утворюється простір між ними й фоном бутафорії сцени. Зображено актора, який стрибнув зі сходів і переміщується у простір між сходами і бутафорією сцени. У зображених умовах актора видно глядачам тільки частково. Також показано анімацію зображення криниці на фоні бутафорії сцени. На зображенні показано актора, який частково занурився в криницю, внаслідок чого з неї виплескується вода, як би це сталося, якщо актор заскочив у справжню криницю.

На фігурі 40 показано актора, який цілком перебуває у просторі між висхідними сходами й бутафорією сцени. У показаних умовах актора публіці не видно. На фоні бутафорії сцени також відтворена анімація зображення криниці, яке змальовує актора, що повністю зник у криниці (актора не видно на зображенні, яке відтворено на фоні бутафорії сцени), зі сплеском води. На фігурі 4Е показано епізод, який показаний і на фігурі 40, тільки з точки зору публіки, яка сидить перед підйомно-опускною площадкою.

На фігурі 4Е показано той самий ракурс, але дія відбувається трохи пізніше, ніж дія, яку показано на фігурі 40. Тут показано, що сплеску води вже нема. Усю послідовність епізодів, показану на фігурі 4, публіка сприймає так, ніби актор на висхідних сходах на підйомно-опускній площадці виходить зі підйомно-опускної площадки, застрибуючи в криницю.

У різних варіантах виконання цього способу за показаними на фігурі 4 епізодами, внаслідок яких актор виходить зі сцени, можуть проходити епізоди, які призводять до повернення актора

Зо на підйомно-опускну площадку (наприклад, показані на фігурах ЗС-Е та на фігурах 5А-Е), або призводять до появи зображення актора на фоні бутафорії сцени (наприклад, фігури 20--БЕ).

У деяких варіантах втілення реквізитом може бути не бутафорська криниця. У деяких прикладах висхідних сходів може не бути. У деяких варіантах можуть використовуватися не висхідні сходи, а інший реквізит, щоб, наприклад, приховати актора від публіки.

На фігурі 5 в хронологічному порядку показано низку зображень, як приклад входження актора на підйомно-опускну площадку з використанням описаних у цьому документі варіантів втілення способів. На фігурі БА показано з точки зору публіки підйомно-опускну площадку з висхідними сходами, розміщеними ближче до задньої частини підйомно-опускної площадки, і з фоном бутафорії сцени, розташованим позаду підйомно-опускної площадки, на якому відтворено зображення криниці та гірський обрій із сонцем на небі.

На фігурі 58 показано анімацію зображення криниці на фоні бутафорії сцени. Анімоване зображення показує бурління води в колодязі, як це може відбуватися, коли людина чи предмет наближається з водних глибин до поверхні у справжній криниці.

На фігурі 5С показано анімацію зображення криниці трохи пізніше, і показано зображення актора, що виринає з води на зображенні криниці, у супроводі сплеску води.

На фігурі 50 показано той самий епізод, що й на фігурі 5С, тільки підйомно-опускну площадку показано збоку. Показано розташування висхідних сходів відносно бутафорії сцени на підйомно-опускній площадці і утворений простір між висхідними сходами і бутафорією сцени.

Показано актора, який перебуває в описаному просторі, та зазвичай прихований від публіки висхідними сходами. Зображений актор починає стрибок зі вказаного простору на вершину висхідних сходів, де актор стане видимим для публіки. На фоні бутафорії сцени також показана анімація зображення криниці, яка містить зображення актора, що виринає з криниці, і зображення сплеску води.

На фігурі БЕ показано актора (зображення актора на фоні бутафорії сцени вже зникло), який нібито повністю виринув із криниці й стоїть на верхній сходинці висхідних сходів. Анімація зображення бутафорської криниці (зображення актора, який виринає з зображення бутафорської криниці у супроводі сплесків води) завершилася. Усю послідовність епізодів, показану на фігурі 5, публіка сприймає так, ніби актор виринає із криниці на фоні бутафорії сцени й входить на підйомно-опускну площадку.

У різних варіантах виконання цього способу після епізодів, показаних на фігурі 5, внаслідок яких актор входить на сцену, можуть відбуватися епізоди, внаслідок яких актор виходить із підйомно-опускної площадки (фігури 2А-С, фігури 4А-Б). У деяких варіантах втілення реквізитом може бути не бутафорська криниця. У деяких прикладах висхідних сходів може не бути. У деяких варіантах можуть використовуватися не висхідні сходи, а інший реквізит, щоб, наприклад, приховати актора від публіки.

РОЗКРИТТЯ ВИНАХОДУ

У цьому винаході розкрито способи, які використовуються, щоб під час вистави продовжити рух актора як до фону бутафорії сцени, так і від нього. Розкрито способи переходу актора на підйомно-опускній площадці у зображення актора на фоні бутафорії сцени, або переходу зображення актора на фоні бутафорії сцени у реального актора на підйомно-опускній площадці.

Зазвичай описані в цьому документі переходи актора на підйомно-опускній площадці у зображення актора на фоні бутафорії сцени, або зображення актора на фоні бутафорії сцени у реального актора на підйомно-опускній площадці включають взаємодію актора з реквізитом на підйомно-опускній площадці та/або взаємодію зображення актора з зображенням реквізиту на фоні бутафорії сцени. У деяких прикладах реальний актор може взаємодіяти з зображенням реквізиту та/або зображення актора може взаємодіяти з реальним реквізитом.

У деяких прикладах цей перехід і спосіб його реалізації (з використанням реквізиту або зображення реквізиту) може дати публіці сюрреалістичне, але дійсне відчуття того, ніби актор у сценічній виставі переноситься на значні відстані. У деяких прикладах переміщення актора з одного місця на інше може сприйматись публікою так, ніби актор насправді перебуває на тому ж місці, а змінюється точка огляду, з якої публіка бачить це місце.

Перенесення може полегшуватися шляхом використання затемнення сцени. Такі способи не тільки розширюють простір, у якому може відбуватися вистава, але й значно збільшують кількість можливих шляхів, за допомогою яких актори можуть входити на сцену або виходити з неї під час вистави. Ці прийоми посилюють сприйняття публікою сценічної гри.

В одному прикладі глядачі можуть сприймати способи так, ніби актор був перенесений зі підйомно-опускної площадки на фон бутафорії сцени за допомогою предмета чи реквізиту (фігура 2). В одному прикладі глядачі можуть сприймати способи так, ніби актор був

Зо перенесений з бутафорії сцени на підйомно-опускну площадку за допомогою предмета чи реквізиту (фігура 3). В одному прикладі глядачі можуть сприймати способи так, ніби актор виходить із підйомно-опускної площадки за допомогою або з використанням предмета чи реквізиту (фігура 4). В одному прикладі глядачі можуть сприймати способи так, ніби актор входить на підйомно-опускну площадку за допомогою або з використанням предмета чи реквізиту (фігура 5). Ці способи можуть використовуватися окремо, або способи цілком або окремі їхні частини можуть використовуватися разом.

Один з варіантів втілення способу відтворення сценічної вистави включає, приблизно в момент взаємодії актора з реквізитом на підйомно-опускній площадці або з зображенням реквізиту, відтвореним на фоні бутафорії сцени, та виходу актора з підйомно-опускної площадки, цифрове відтворення зображення реквізиту або анімацію зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени, причому зображення реквізиту пов'язане з зображенням актора на фоні бутафорії сцени під час або відразу після цифрового відтворення або анімації.

Один з варіантів втілення способу відтворення сценічної вистави включає відтворення зображення актора на фоні бутафорії сцени, анімацію зображення актора для візуальної передачі взаємодії цього зображення з зображенням реквізиту на фоні бутафорії сцени, або візуальної передачі взаємодії цього зображення з реквізитом на підйомно-опускній площадці, приблизно в момент або незадовго до того, як зображення актора зникає з бутафорії сцени, й актор почне взаємодіяти з реквізитом на підйомно-опускній площадці та увійде на підйомно- опускну площадку.

Один з варіантів втілення способу відтворення сценічної вистави включає анімацію зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени приблизно в момент, коли актор на підйомно- опускній площадці взаємодіє з зображенням і виходить або нібито виходить з підйомно-опускної площадки.

Один з варіантів втілення способу відтворення сценічної вистави включає анімацію зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени приблизно в момент, коли актор взаємодіє з зображенням і входить на підйомно-опускну площадку.

ДОКЛАДНИЙ ОПИС

Визначення

У цьому документі "приблизно" означає наближено. Коли зазначено, що перша дія 60 відбувається приблизно в той же момент, як і друга дія, перша дія зазвичай відбувається трохи раніше, одночасно та/або трохи пізніше, ніж друга дія. У цьому документі, коли перша дія відбувається приблизно в той же момент, як і друга дія, це означає, що глядачі сприймають обидві дії, що відбуваються разом, або друга дія сприймається глядачами як реакція на першу дію.

У цьому документі "актор" означає людину, яка діє/виступає у сценічній виставі.

У цьому документі "сусідній" означає той, що знаходиться поруч або суміжний із чимось.

Коли про одну річ/дію вказано, що вона не суміжна з другою річчю/дією, то між першою та другою річчю/дією існує розділення або простір.

У цьому документі "анімація" означає рух зображення або надання зображенню руху, зазвичай, на фоні бутафорії сцени.

У цьому документі "очевидне" означає таке, що здається справжнім або реальним, але не обов'язково є таким.

У цьому документі "з'являтися" означає появлятися в полі зору; ставати видимим.

У цьому документі "навколо" означає те, що оточує.

У цьому документі "асоційований" означає пов'язаний.

У цьому документі "публіка" означає глядачі спектаклю, аудиторія.

У цьому документі "рамка" означає межу.

У цьому документі "зміна" означає відмінність.

У цьому документі "координувати" означає робити так, щоб окремі елементи працювали разом.

У цьому документі "затемнення сцени" означає сцену, на якій немає або не вистачає освітлення. Затемнення сцени може бути тимчасовим (наприклад, освітлення може бути вимкнене на короткий час і потім знов увімкнене), і може використовуватися для того, щоб приховати від публіки сцену та/або події, що відбуваються на сцені.

У цьому документі "цифровий" означає той, що є електронним чи комп'ютерним в основі.

У цьому документі "зникати" означає виходити із поля зору; ставати невидимим.

У цьому документі "відтворювати" означає демонструвати або показувати, зазвичай, на фоні бутафорії сцени.

У цьому документі "ефект" означає зміну, яка є результатом чи наслідком дії чи причини.

Зо У цьому документі "входити" означає увійти в певне місце.

У цьому документі "виходити" означає переміститися з певного місця або залишити певне місце.

У цьому документі "зображення" означає представлення чогось. У цьому документі зображення зазвичай відображаються на фоні бутафорії сцени під час сценічної вистави. Як правило, якщо не зазначено інше, зображення може представляти актора. Як правило, якщо не зазначено інше, зображення може представляти предмет.

У цьому документі "Ініціювати" означає починати.

У цьому документі "взаємодіяти" означає співпрацю одного з іншим, та/або вплив одного на інше. Як правило, у цьому документі взаємодія може включати річ/дію, що починає взаємодіяти з іншою.

У цьому документі "приховати" означає укрити.

У цьому документі "необов'язкове" означає довільне або вибіркове.

У цьому документі "предмет" означає річ, яку можна побачити або торкнутися. Зазвичай предмет не включає актора.

У цьому документі "сприйняти" означає помітити або усвідомити щось.

У цьому документі "точність" зазвичай використовується по відношенню до акторів і зображення акторів, та їхнього переміщення між сценою та бутафорією або бутафорією і сценою, стосується таких якостей, як схожий вигляд акторів та зображень акторів, які переміщуються, і/або координації в часі і/або у просторі переміщення між сценою і бутафорією, або бутафорією і сценою.

У цьому документі "реквізит" означає предмет, зазвичай, на підйомно-опускній площадці під час сценічної вистави.

У цьому документі "реакція" означає дію, що виконується у відповідь на щось.

У цьому документі "представляти" означає зображувати.

У цьому документі "бутафорія сцени" означає зону, зазвичай за підйомно-опускною площадкою, на якій можна відтворювати зображення.

У цьому документі "сцена" означає зону, на якій відбувається сценічна вистава.

У цьому документі "перехід" означає зміну або перехід від одного до іншого. Перехід означає здійснювати або починати перехід. У цьому документі перехід зазвичай стосується руху бо акторів/реквізиту з підйомно-опускної площадки на фон бутафорії сцени як зображень акторів/реквізиту, та/"або руху зображень акторів/реквізиту, які відтворені на фоні бутафорії сцени, до підйомно-опускної площадки як реальних акторів/предметів.

У цьому документі "переміщувати" означає змінювати місцезнаходження з одного на інше.

У цьому документі "точка огляду" означає ракурс, з якого спостерігають за кимось або чимось.

Актори, зображення та перехід

Як розкрито в публікації патенту США Мо 2012/0225765, опублікованій 6 вересня 2012 року, публікації патенту США Мо 2014/0357386, опублікованій 4 грудня 2014 року, та в патенті США

Мо 9468860, виданому 18 жовтня 2016 року, рух акторів на підйомно-опускній площадці та рух зображень акторів на фоні бутафорії сцени можуть бути скоординовані один з одним таким чином, що зображення здаються публіці реалістичними продовженнями акторів на сцені.

Зокрема, було розкрито способи точного переходу між реальними акторами на сцені у зображення тих самих акторів на фоні бутафорії сцени або точного переходу між зображеннями акторів на фоні бутафорії сцени у реальних акторів на сцені.

У цьому документі розкрито нові способи переходу між акторами на сцені та зображеннями акторів на фоні бутафорії сцени або між зображеннями акторів на фоні бутафорії сцени та акторами на сцені. Це переміщення зазвичай передбачає використання реквізиту та/або зображень реквізиту під час переходу. Описані в цьому документі способи можуть сприйматися публікою так, ніби актора переміщено на значні відстані, коли актор переходить зі підйомно- опускної площадки до зображення того самого актора на фоні бутафорії сцени, або коли зображення актора переходить із фону бутафорії сцени до реального актора на підйомно- опускній площадці. У деяких прикладах розкриті способи, за допомогою яких відбувається переміщення акторів, можуть сприйматися публікою так, ніби актор не перемістився з одного місця на інше, а ніби актор залишився на тому самому місці, але точка огляду публікою місця події і/або актора змінилась.

У деяких прикладах актор, що знаходиться на підйомно-опускній площадці, може взаємодіяти з реквізитом на підйомно-опускній площадці. Перехід реквізиту з підйомно-опускної площадки до зображення реквізиту, що відтворюється на фоні бутафорії сцени, виконується і може сприйматися публікою як переміщення актора з підйомно-опускної площадки на фон

Зо бутафорії сцени за допомогою або посередництвом реквізиту. Переміщення може сприйматись публікою так, ніби актор подолав значну відстань. У деяких прикладах переміщення може сприйматись публікою так, ніби актор не змінив місця розташування, але змінилася точка огляду публікою місця події талабо актора. У деяких прикладах актор на підйомно-опускній площадці може взаємодіяти з зображенням реквізиту, яке відтворюється на фоні бутафорії сцени, попередньо або приблизно в момент, коли сприймається переміщення актора з підйомно-опускної площадки на фон бутафорії сцени. У деяких прикладах перехід може залучати затемнення сцени або відсутність освітлення, щоб сприяти зміні епізоду.

У деяких прикладах зображення актора, що відтворено на фоні бутафорії сцени, може взаємодіяти або сприйматись публікою як таке, що взаємодіє з зображенням реквізиту, що також відтворене на фоні бутафорії сцени. Перехід від зображення реквізиту з бутафорії сцени до реального реквізиту, розташованого на підйомно-опускній площадці, виконується і може сприйматися публікою як перехід актора з бутафорії сцени на підйомно-опускну площадку за допомогою або посередництвом реквізиту. Переміщення може сприйматись публікою так, ніби актор подолав значну відстань. Переміщення може сприйматись публікою так, ніби місце розташування актора не змінилось, але змінилась точка спостереження публікою після переміщення. У деяких прикладах зображення актора, що відтворено на фоні бутафорії сцени, може взаємодіяти чи створювати враження, що взаємодіє, із реальним реквізитом, розташованим на підйомно-опускній площадці, попередньо або приблизно в момент, коли сприймається переміщення актора з бутафорії сцени на підйомно-опускну площадку. У деяких прикладах перехід може залучати затемнення сцени або відсутність освітлення, щоб сприяти зміні епізоду.

Реквізит та зображення реквізиту

У розкритих у цьому документі способах предмети або реквізит сприяють переходу актора з підйомно-опускної площадки до зображення актора, що відтворено на фоні бутафорії сцени, або переходу зображення актора, що відтворено на фоні бутафорії сцени, до реального актора на підйомно-опускній площадці. Реквізит може сприйматися як засіб, який переміщує актора.

Зазвичай для переходу актора, що знаходиться на підйомно-опускній площадці, до зображення актора, що відтворено на фоні бутафорії сцени, актор спочатку виходить з підйомно-опускної площадки. Зазвичай для сприяння виходу актора використовується реквізит. бо Один із прикладів цього показаний на фігурі 28. На цій фігурі актор стрибає в центр одного з предметів реквізиту - в бутафорську криницю. Рухи актора сприймаються публікою так, ніби актор стрибає у справжню криницю. Якби не було реквізиту, публіка можливо б це так не сприйняла. У цьому прикладі бутафорська криниця дозволяє приховати або укрити актора від публіки, як показано на фігурі 2С. У деяких, але не обов'язково в усіх прикладах, реквізит може використовуватися для приховування актора від публіки.

Інший приклад використання реквізиту під час переходу актора з підйомно-опускної площадки показаний на фігурі 48-С. У цьому прикладі актор стрибає з вершини висхідних сходів, розміщених на підйомно-опускній площадці. Висхідні сходи можна вважати реквізитом.

Після того як актор стрибає з висхідних сходів у простір між сходами і бутафорією сцени, висхідні сходи приховують актора від глядачів, як показано на фігурі 40-Е.

Фігура 48-О також ілюструє приклад, коли актор виходить з підйомно-опускної площадки, використовуючи зображення реквізиту. У цьому прикладі актор стрибає з вершини висхідних сходів таким чином, що це сприймається публікою як стрибок у зображення криниці, що відтворено на фоні бутафорії сцени. Як описано вище, зображення води, яка виплескується з криниці, посилює це враження.

У деяких прикладах після того як актор вийшов з підйомно-опускної площадки, зображення актора може з'явитися на фоні бутафорії сцени. Зазвичай зображення реквізиту використовується, щоб сприяти такому ефекту. Один із прикладів цього показаний на фігурі 2Е-БЕ, де зображення актора виринає з зображення криниці, та з'являється на фоні бутафорії сцени. У цьому прикладі це сприймається публікою так, ніби криниця, в яку стрибнув актор, як показано на фігурі 28-С, перемістила актора з підйомно-опускної площадки на фон бутафорії сцени, на якій актор з'явився як зображення.

Інший приклад використання зображення реквізиту для сприяння входу зображення актора на фон бутафорії сцени показаний на фігурі 58-Е. У цьому прикладі зображення бутафорської криниці з водою відтворене на фоні бутафорії сцени. Анімація зображення показує бурління води у криниці, ніби щось виринає з дна криниці на поверхню води. Після цього з води виринає зображення актора і входить на фон бутафорії сцени. Зображення актора було пов'язано з зображенням бутафорської криниці та сприяло входу зображення актора на фон бутафорії сцени. Публікою це сприймається так, ніби зображення криниці, в яку актор стрибнув, як

Зо показано на фігурі 48, сприяло входу актора на фон бутафорії сцени.

Для переходу зображення актора, відтвореного на фоні бутафорії сцени, до реального актора на підйомно-опускній площадці зображення може спочатку вийти або зникнути з фону бутафорії сцени. Зазвичай зображення реквізиту використовується, щоб сприяти такому ефекту. Один з прикладів цього показаний на фігурі ЗА-В, де зображення актора анімоване, щоб показати публіці, як зображення актора стрибає у криницю. Після стрибка актора, публіці актора не видно, і публіка сприймає це так, ніби актор знаходиться всередині криниці.

У деяких прикладах після того, як зображення актора вийшло з фону бутафорії сцени, на підйомно-опускній площадці може з'явитися реальний актор. Зазвичай для сприяння цьому процесу використовується реквізит. Один із прикладів цього показаний на фігурі 30-Е. Тут реквізит, який представляє криницю з водою, розміщений на підйомно-опускній площадці. Актор може перебувати всередині реквізиту або у просторі під сценою, розташованому під реквізитом.

У такому прикладі актора публіці не видно. Потім актор з'являється з реквізиту і стає видимим публіці.

В іншому прикладі, актор входить на сцену, використовуючи зображення реквізиту, як показано на фігурі БА-Е. Тут входу актору сприяє зображення реквізиту, а не сам реквізит. Як показано на фігурі 5В, зображення криниці відтворено на фоні бутафорії сцени як анімоване, таким чином, що вода в криниці виглядає, наче вона виплескується. Потім актор з'являється на висхідних сходах, розміщених на підйомно-опускній площадці. Зображення актора також може з'являтися, наче виникаючи з зображення криниці.

У наведених тут прикладах реквізит може бути використаний як платформа або засіб для сприяння входу на підйомно-опускну площадку або виходу актора з неї. Зображення реквізиту можуть також використовуватися для сприяння входу на підйомно-опускну площадку та/або виходу з неї. Зображення реквізиту можуть використовуватися для сприяння входу зображення актора на фон бутафорії сцени та/або виходу з нього. Реальний реквізит також може використовуватися для сприяння входу зображення актора на фон бутафорії сцени та/або виходу з нього.

У цьому документі прикладом реквізиту / зображення реквізиту є бутафорська криниця.

Можуть передбачатися багато інших типів реквізиту / зображень реквізиту. Існує безліч можливих прикладів. Можна легко передбачити реквізит, який представляє такі предмети, як 60 транспортні засоби (для землі, води, повітря, космосу), будівлі, небесні об'єкти, предмети в природі (наприклад, водоспад) та безліч інших, що можуть використовуватися як точки взаємодії акторів, на підйомно-опускній площадці або на фоні бутафорії сцени, які сприяють переходу, розкритому в цьому документі, талабо створюють для публіки враження, що актора переміщують поміж місцями, або що точка огляду публіки або ракурс певного місця змінився під час сценічної вистави. Розкриті способи також можуть бути використані для покращення виходу з підйомно-опускної площадки або входу на неї актора, або появи чи зникнення з фону бутафорії сцени зображення актора, застосовуваного у сценічній виставі.

Переміщення акторів

Описані в цьому документі способи зазвичай використовують для надання публіці, що переглядає сценічну виставу, відчуття, що актор рухається на значні відстані. У деяких прикладах сприйняття може бути таким, ніби у публіки змінилася точка огляду актора, який, здається, знаходиться на тому самому місці (наприклад, розташування актора на сценічній платформі здається тим самим місцем, де знаходиться актор/зображення, що відтворене на фоні бутафорії сцени, але точка огляду публікою змінилася). Це сприйняття виникає в результаті переходу актора між підйомно-опускною площадкою та фоном бутафорії сцени, або зображення актора між фоном бутафорії сцени та підйомно-опускною площадкою.

У деяких прикладах, в яких використано описані способи, актор, що виходить з підйомно- опускної площадки, може з'явитися на фоні бутафорії сцени як зображення, поблизу або поруч із місцем, з якого актор вийшов з підйомно-опускної площадки (наприклад, порівняйте фігуру 4В, вихід актора зі підйомно-опускної площадки; з фігурою 2Е-Е, появою зображення актора на фоні бутафорії сцени). У деяких прикладах зображення актора, що зникає з бутафорії сцени, може потрапляти на підйомно-опускну площадку як актор, поблизу або поруч із місцем, в якому зображення зникає з бутафорії сцени (наприклад, порівняйте фігуру ЗА-В, зникнення зображення актора зі бутафорії сцени; з фігурою 5С-Е, вхід актора на підйомно-опускну площадку).

У деяких прикладах, в яких використано описані способи, актор, що виходить з підйомно- опускної площадки, може з'явитися на фоні бутафорії сцени як зображення, далеко або віддалік від місця, на якому актор вийшов із підйомно-опускної площадки. Однак у деяких прикладах, навіть якщо актора перемістили з підйомно-опускної площадки до зображення на фоні

Зо бутафорії сцени, публіка може сприймати актора, наче актор перебуває в тому самому місці, проте після переміщення публіка має іншу точку огляду цього місця (наприклад, порівняйте фігуру 28-С, вихід актора з підйомно-опускної площадки; з фігурою 2 Е-Е, поява зображення актора на фоні бутафорії сцени).

У деяких прикладах зображення актора, що зникає з фону бутафорії сцени, може увійти на підйомно-опускну площадку як актор, далеко або віддалік від місця, з якого актор вийшов з фону бутафорії сцени. Однак у деяких прикладах, навіть незважаючи на те, що зображення актора перемістили з фону бутафорії сцени до реального актора на підйомно-опускній площадці, публіка може сприймати це так, наче після переміщення актор перебуває в тому самому місці, проте публіка має іншу точку огляду цього місця і/або актора (наприклад, порівняйте фігуру 28-С, зникнення актора з фону бутафорії сцени; з фігурою 2 Е-Е, вихід актора на підйомно- опускну площадку).

Затемнення сцени

Публіка може краще сприймати деякі переходи між акторами та зображеннями, або між зображеннями та акторами під час сценічної вистави, якщо використовується тимчасове затемнення або відсутність освітлення сцени для запобігання тому, щоб публіка бачила, що відбувається на підйомно-опускній площадці / бутафорії сцени. Наприклад, затемнення підйомно-опускної площадки може приховати від публіки працівників сцени, які входять на підйомно-опускну площадку, щоб установити або забрати реквізит із підйомно-опускної площадки. На фігурі 20 ї фігурі ЗС надані приклади використання затемнення сцени під час переходу, який описано в цьому документі.

Координація та точність переходу

Властивістю описаних способів є перехід від акторів і/або предметів/реквізиту на підйомно- опускній площадці до зображень акторів/предметів/реквізиту на фоні бутафорії сцени, або перехід від зображень на фоні бутафорії сцени до акторів і/або предметів на підйомно-опускній площадці.

Зазвичай цей перехід є координованим в часі таким чином, що приблизно в той момент, коли актор/предмет/реквізит виходить з підйомно-опускної площадки, на фоні бутафорії сцени з'являється його відповідне зображення. Так само, приблизно в той момент, коли зображення зникає з фону бутафорії сцени, актори/предмети/реквізит, представлені зображеннями, бо з'являються на підйомно-опускній площадці.

Зазвичай координація місця переходу також має значення. У цьому документі перехід в деяких випадках має властивість та представляється публіці як переміщення предметів/реквізиту/акторів на значну відстань. Однак в деяких прикладах публіка може сприймати перехід як зміну точки огляду того ж самого місця розташування. Наприклад, на фігурі 2 актор виходить з підйомно-опускної площадки, стрибаючи в бутафорську криницю, розташовану посередині підйомно-опускної площадки. Приблизно в цей же момент або майже після того, як актор стрибнув, зображення цього актора з'являється на фоні бутафорії сцени, після його появи з зображення криниці, яке відтворено на фоні бутафорії сцени. Фізичне розташування бутафорської криниці на підйомно-опускній площадці і зображення криниці на фоні бутафорії сцени розділені фізично відстанню на фігурі 2. Інакше кажучи, ці два місця не є суміжними. Проте, публіка може сприймати зміну фізичної відстані як те саме місце, і вважати, що змінилася її точка огляду після переходу. Зазвичай на сприйняття публіки можна впливати або керувати ним залежно від того, яким чином ці способи втілені.

У деяких випадках розташування акторів/предметів/реквізиту та їх зображень можуть бути суміжними, а це означає, що вихід предметів/реквізиту/акторів з підйомно-опускної площадки відбувається приблизно в тому місці, де з'являються зображення предметів/реквізиту/акторів на фоні бутафорії сцени, і навпаки (а саме, перехід від зображень на фоні бутафорії сцени до предмета/реквізиту/акторів на підйомно-опускній площадці). Ця суміжність переходу більш детально описана в патенті США Мо 9468860.

Зазвичай перехід також координується в русі. Приклад цього показаний на фігурі 4, на якій, в той момент як актор стрибає з висхідних сходів нібито в зображення криниці, відтворене на фоні бутафорії сцени, відтворюється зображення сплеску води, спрямованого назовні зображення криниці. Публіка сприймає це так, ніби актор дійсно стрибнув у криницю, що призвело до сплеску води з неї.

Ця координація часу, розташування і руху під час переходу призначені для посилення сприйняття публікою того, що відбувається, таким чином, ніби зображення є продовженням підйомно-опускної площадки.

На додаток до координації під час переходу, яка відбувається в розкритих способах, переходу між предметами/реквізитом/«акторами на підйомно-опускній площадці та їх

Зо зображеннями, відтвореними на фоні бутафорії сцени, або переходу між зображеннями і предметами/реквізитами/акторами також властива точність. У деяких прикладах точності, зовнішній вигляд предметів/реквізиту/акторів і відповідних зображень однаковий або ідентичний. Так наприклад, костюми реальних акторів такі ж, як костюми на зображеннях акторів. Кольори костюмів однакові. У деяких випадках зображення зовнішнього вигляду облич акторів також дуже схоже або ідентичне вигляду облич відповідних реальних акторів. Публіці здається, що актор на підйомно-опускній площадці і його відповідне зображення, відтворене на фоні бутафорії сцени, - це та сама особа.

Створення зображень та анімації

Зображення акторів/предметів/реквізиту, які відтворюються або проектуються на фоні бутафорії сцени, можуть бути створені за допомогою відомих в мистецтві способів та інструментів. Існує безліч способів створення, відтворення та анімації зображень. Спосіб виконання цього з часом стає все легшим у використанні та дешевшим.

У деяких прикладах способи, використовувані для створення цифрових зображень (послідовні зображення складають анімацію), для інтеграції в цих зображень у фони, які зазвичай відображені на фоні бутафорії сцени (наприклад, гірський обрій і сонце на небі, як показано на фігурі 2), і для координації цифрового зображення акторів/предметів/реквізиту і фону з реальними акторами/предметами/реквізитом на підйомно-опускній площадці, можна описати як наведено нижче. Дещо з цього описано у патенті США Мо 9468860.

Цифрові зображення, наприклад актора, можуть бути зняти на цифрову відеокамеру.

Актора, який виконує різноманітні рухи, знімають на одноколірному тлі. Рухи, які мають бути зняті за допомогою відеокамери, планують на основі бажаних рухів зображень акторів на фоні бутафорії сцени під час сценічної вистави. В одному прикладі актор, зображення якого знято на цьому епізоді, є тим самим актором, який буде виступати на підйомно-опускній площадці сцени під час сценічної вистави. Зазвичай костюми, в які одягнені актори в епізоді зйомки відео, точно відповідають костюмам, в які одягнений відповідний актор на підйомно-опускній площадці. Під час синтезування відео, відео дизайнер може враховувати точні розміри тіла, кольори костюму, розміри, форми і контури тіла, освітлення, точне розташування на сцені, танцювальні рухи під час переходу і т. п. таким чином, щоб цифрові зображення виглядали точно так, як і реальний актор на підйомно-опускній площадці. Це є точністю системи і способу.

У наступному епізоді на комп'ютері за допомогою програмного забезпечення для цифрового редагування відео можна вилучити зображення актора (акторів) із зображення (зображень), знятого на відеокамеру. В якості альтернативи, за допомогою програмного забезпечення можна видалити одноколірний фон, залишивши тільки зображення актора (акторів).

Видалені відео зображення актора можуть бути збережені в першій комп'ютерній системі.

У другій комп'ютерній системі можуть зберігатися відео необхідного фону (наприклад, відео гірського обрію і сонця на небі, як показано на фігурі 2). Відеомікшер, який перемикає або змішує відео виходи з цих двох комп'ютерних систем, може використовуватися під час сценічного виступу, щоб забезпечити відео зображення актора у відповідний час під час виступу на сцені і, таким чином, забезпечити перехід між акторами/предметами/реквізитом і зображеннями, або між зображеннями і акторами/предметами/реквізитом. Також можна використовувати інші поєднання комп'ютерів, відеомікшерів та пристроїв відтворення. Дещо з цих варіантів описано у патенті США Мо 9468860.

Варіанти втілення винаходу

Приклади варіантів втілення винаходу розкриті нижче у пронумерованих пунктах.

Варіанти втілення, в цілому пов'язані з прикладами способів на фігурі 2 1. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: перехід між актором на підйомно-опускній площадці та зображенням актора на фоні бутафорії сцени; або переміщення актора на підйомно-опускній площадці на фон бутафорії сцени, де актор з'являється як зображення; використання реквізиту або предмета та зображення реквізиту чи предмета для виконання переходу або переміщення. 2. Спосіб відповідно варіанту втілення 1, в якому анімація реквізиту відбувається приблизно в момент переходу або переміщення. 3. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, після взаємодії актора з предметом на підйомно-опускній площадці, і приблизно в момент, коли актор виходить або здається, наче виходить, з підйомно-опускної площадки. 4. Спосіб відповідно варіанту втілення 3, в якому зображення предмета на фоні бутафорії

Зо сцени містить зображення актора. 5. Спосіб відповідно варіанту втілення 3, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени містить зображення актора, що входить на фон бутафорії сцени. 6. Спосіб відповідно варіанту втілення 3, в якому анімація зображення предмета на фоні бутафорії сцени координується із взаємодією актора з предметом на підйомно-опускній площадці. 7. Спосіб відповідно варіанту втілення 3, в якому перехід між актором на підйомно-опускній площадці, що взаємодіє з предметом, і анімованим зображенням предмета на фоні бутафорії сцени включає приховування підйомно-опускної площадки від публіки. 8. Спосіб відповідно варіанту втілення 3, в якому предмет на підйомно-опускній площадці включає реквізит, який є криницею, зображення предмета включає зображення криниці, взаємодія актора з предметом на підйомно-опускній площадці включає занурення актора у бутафорську криницю, і зображення предмета на фоні бутафорії сцени включає зображення актора, що виринає з зображення криниці на фоні бутафорії сцени. 9. Анімація зображення предмета на фоні бутафорії сцени, після взаємодії актора на підйомно-опускній площадці з предметом на підйомно-опускній площадці, і приблизно в момент, коли публіці здається, ніби актор виходить з підйомно-опускної площадки, анімація зображення, яке з'являється перед публікою внаслідок взаємодії актора з предметом. 10. Спосіб удосконалення виходу актора з підйомно-опускної площадки під час сценічної вистави, що включає: цифрову анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор взаємодіє з предметом на підйомно-опускній площадці та виходить з підйомно- опускної площадки, причому зображення є зображенням предмета на підйомно-опускній площадці; цифрову анімацію, яка відбувається в місці на фоні бутафорії сцени, не суміжному з місцем виходу актора з підйомно-опускної площадки; і причому враження публіки таке, ніби анімація зображення ініціюється або є наслідком взаємодії актора з предметом на підйомно-опускній площадці. 11. Спосіб, який включає: розміщення на підйомно-опускній площадці предмета, здатного приховати від публіки 60 актора, який входить всередину предмета;

приховування сцени від публіки після того, як актор входить всередину предмета на підйомно-опускній площадці; відкривання підйомно-опускної площадки для публіки, після чого зображення предмета відображається на фоні бутафорії сцени; і анімацію зображення предмета таким чином, що зображення актора здається публіці таким, ніби воно виникає з зображення предмета.

Варіанти втілення, в цілому пов'язані з прикладами способів на фігурі З 12. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: перехід між зображенням актора на фоні бутафорії сцени та актора на підйомно-опускній площадці; або переміщення зображення актора на фоні бутафорії сцени до підйомно-опускної площадки, де зображення виглядає як актор; використання реквізиту або предмета та зображення реквізиту чи предмета для виконання переходу або переміщення. 13. Спосіб відповідно варіанту втілення 12, в якому анімація реквізиту відбувається приблизно в момент переходу або переміщення. 14. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент взаємодії зображення актора з зображенням предмета на фоні бутафорії сцени, але до появи предмета на підйомно-опускній площадці. 15. Спосіб відповідно варіанту втілення 14, в якому актор виходить з предмета і входить на підйомно-опускну площадку. 16. Спосіб відповідно варіанту втілення 14, в якому перехід між анімованим зображенням предмета на фоні бутафорії сцени та предметом на підйомно-опускній площадці включає приховування підйомно-опускної площадки від публіки. 17. Спосіб відповідно варіанту втілення 14, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени включає зображення криниці, взаємодія зображення актора з зображенням предмета включає зображення актора, що стрибає всередину зображення криниці, і предмет на підйомно- опускній площадці включає бутафорську криницю. 18. Анімація зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли

Зо зображення актора взаємодіє з зображенням предмета на фоні бутафорії сцени, але до того, як предмет з'являється на підйомно-опускній площадці, і актор виходить із предмета та входить на підйомно-опускну площадку. 19. Спосіб удосконалення входу актора на підйомно-опускну площадку під час сценічної вистави, що включає: цифрову анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор взаємодіє з зображенням предмета на фоні бутафорії сцени, але до того моменту, коли бутафорський предмет з'являється на підйомно-опускній площадці, і актор з'являється з бутафорського предмета і входить на підйомно-опускну площадку; цифрову анімацію, яка відбувається в місці на фоні бутафорії сцени, не суміжному з місцем появи актора з бутафорського предмета на підйомно-опускній площадці; і причому публіці здається, що поява актора з бутафорського предмета на підйомно-опускній площадці ініційована або є наслідком взаємодії зображення актора з зображенням предмета на фоні бутафорії сцени. 20. Спосіб, який включає: анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени приблизно в момент, коли публіці здається, що зображення актора увійшло всередину зображення предмета; приховування підйомно-опускної площадки та бутафорії сцени від аудиторії; відкривання підйомно-опускної площадки для публіки, після чого бутафорський предмет з'являється на підйомно-опускній площадці; і вхід на підйомно-опускну площадку актора, що виходить із бутафорського предмета.

Варіанти втілення, в цілому пов'язані з прикладами способів на фігурі 4 21. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор на підйомно-опускній площадці взаємодіє з зображенням і виходить або здається, наче виходить, з підйомно-опускної площадки. 22. Спосіб відповідно варіанту втілення 21, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени містить зображення актора. 23. Спосіб відповідно варіанту втілення 21, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени містить зображення актора, що входить на фон бутафорії сцени.

24. Спосіб відповідно варіанту втілення 21, в якому анімація зображення предмета координується із взаємодією актора з зображенням. 25. Спосіб відповідно варіанту втілення 21, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени включає зображення криниці, взаємодія актора з зображенням включає появу актора перед публікою, ніби він входить у зображення криниці, і виходить зі підйомно-опускної площадки, а анімація зображення включає зображення сплесків води з криниці. 26. Анімація зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор на підйомно-опускній площадці взаємодіє з зображенням, і здається, що актор виходить з підйомно-опускної площадки, і анімація зображення, що з'являється перед публікою, внаслідок взаємодії актора з зображенням предмета. 27. Спосіб удосконалення видимості виходу актора з підйомно-опускної площадки протягом сценічної вистави, що включає: цифрову анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор взаємодіє з зображенням та актор з'являється з зображенням і виходить, здається, що виходить із підйомно-опускної площадки; цифрову анімацію, яка відбувається в місці на фоні бутафорії сцени, суміжному з місцем виходу актора з підйомно-опускної площадки; причому публіці здається, ніби анімація зображення ініціюється або є наслідком взаємодії актора з зображенням. 28. Спосіб, який включає: відтворення цифрового зображення предмета на фоні бутафорії сцени, де цифрове зображення визначається прозорою рамкою навколо цифрового зображення предмета; відтворення цифрового зображення актора в межах прозорої рамки, коли актор на підйомно- опускній площадці, суміжній з бутафорією сцени, здається публіці таким, ніби він виходить зі підйомно-опускної площадки; і відтворення зміни цифрового зображення таким чином, щоб показати реакцію на видимий вихід актора з підйомно-опускної площадки.

Варіанти втілення, в цілому пов'язані з прикладами способів на фігурі 5 29. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає:

Зо анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор взаємодіє з зображенням і входить на підйомно-опускну площадку. 30. Спосіб відповідно варіанту втілення 29, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени містить зображення актора. 31. Спосіб відповідно варіанту втілення 29, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени містить зображення актора, що з'являється з зображення предмета. 32. Спосіб відповідно варіанту втілення 29, в якому анімація зображення предмета координується із взаємодією актора з зображенням. 33. Спосіб відповідно варіанту втілення 29, в якому зображення предмета на фоні бутафорії сцени включає зображення криниці, взаємодія актора з зображенням включає появу актора перед публікою, ніби він виходить із зображення криниці, і входить на підйомно-опускну площадку, а анімація зображення включає зображення сплесків води з криниці. 34. Анімація зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор взаємодіє з зображенням і входить на підйомно-опускну площадку, і анімація зображення, що з'являється перед публікою, внаслідок взаємодії актора з зображенням предмета. 35. Спосіб удосконалення входу актора на підйомно-опускну площадку під час сценічної вистави, що включає: цифрову анімацію зображення предмета на фоні бутафорії сцени, приблизно в момент, коли актор взаємодіє з зображенням і входить на підйомно-опускну площадку; цифрову анімацію, яка відбувається в місці на фоні бутафорії сцени, суміжному з місцем входу актора на підйомно-опускну площадку; причому публіці здається, ніби взаємодія актора з зображенням ініціюється або є наслідком цифрової анімації зображення. 36. Спосіб, який включає: відтворення цифрового зображення предмета на фоні бутафорії сцени, де цифрове зображення предмета визначається прозорою рамкою навколо цифрового зображення предмета; відтворення зміни цифрового зображення предмета, коли актор з'являється в межах прозорої рамки навколо цифрового зображення і входить на підйомно-опускну площадку, суміжну з бутафорією сцени;

причому зміна в цифровому зображенні предмета здається реакцією на вхід актора на підйомно-опускну площадку.

Додаткові варіанти втілення 37. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: приблизно в момент, коли актор взаємодіє з реквізитом на підйомно-опускній площадці або взаємодіє з зображенням реквізиту, що відтворено на фоні бутафорії сцени, і актор виходить зі підйомно-опускної площадки, відтворення зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени, якщо актор взаємодіє з реквізитом, або анімацію зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени, якщо актор взаємодіє з зображенням реквізиту; і приблизно в момент, коли актор виходить з підйомно-опускної площадки, відтворення зображення актора на фоні бутафорії сцени; причому зображення актора взаємодіє з зображенням реквізиту або з анімованим зображенням реквізиту. 38. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: відтворення зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени та анімацію зображення актора на фоні бутафорії сцени для візуальної передачі взаємодії зображення актора з зображенням реквізиту; і припинення відтворення зображення актора на фоні бутафорії сцени приблизно в момент, або незадовго до того, як актор взаємодіє з реквізитом на підйомно-опускній площадці і входить на підйомно-опускну площадку. 39. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: відтворення зображення актора на фоні бутафорії сцени, анімацію зображення актора для візуальної передачі взаємодії цього зображення з зображенням реквізиту на фоні бутафорії сцени або візуальної передачі взаємодії цього зображення з реквізитом на підйомно-опускній площадці, приблизно в момент або незадовго до того, як зображення актора зникає з бутафорії сцени, і актор почне взаємодіяти з реквізитом на підйомно-опускній площадці та увійде на підйомно-опускну площадку; причому зображення актора принаймні частково приховано від погляду публіки реквізитом або зміною освітлення, таким чином, що не можна бачити, як зображення актора виходить із

Зо фону бутафорії сцени. 40. Спосіб відтворення сценічної вистави, що включає: розміщення піднятої підйомно-опускної площадки перед бутафорією сцени; відтворення та/або анімацію зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени в положенні в межах тієї ж фокусної площини, що й піднята підйомно-опускна площадка; відтворення та/або анімацію зображення актора на фоні бутафорії сцени в положенні в межах тієї ж фокусної площини, що й піднята підйомно-опускна площадка; і видалення відтвореного та/або анімованого зображення актора з фону бутафорії сцени приблизно в момент, коли актор входить на підняту підйомно-опускну площадку приблизно в тому ж положенні, що й зображення реквізиту.

У випадках, коли термін "включає" або "включно" використовується в детальному описі або пунктах формули, він призначений для включення, аналогічно терміну "що містить", оскільки цей термін трактується при використанні як перехідне слово у пунктах формули. Крім того, в тій мірі, в якій термін "або" використовується в детальному описі або пунктах формули винаходу (наприклад, А або Б), він повинен означати "А або Б, або обидва". Коли заявники мають намір зазначити "тільки А або Б, але не обидва", тоді буде використаний термін "тільки А або Б, але не обидва". Таким чином, використання в цьому документі терміну "або" носить включний, а не виключний характер. Див. Вгуап А. Сагпег, А Оісіопагу ої Модет І еда! Озаде 624 (24. Ед. 1995).

Claims (12)

ФОРМУЛА ВИНАХОДУ

1. Спосіб представлення сценічної вистави, що включає: при знаходженні актора на підйомно-опускній площадці вихід актора з неї крізь отвір у підйомно- опускній площадці, достатньо великий, щоб актор міг у нього проникнути, при цьому отвір прихований від глядачів реквізитом і актора не видно глядачам; цифрове відтворення зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени, що розташовано за підйомно-опускною площадкою, та появу актора на фоні бутафорії сцени, при цьому образ актора, що представлено на фоні бутафорії сцени, включає цифрове зображення реальних рухів актора, що фіксуються і зберігаються.

2. Спосіб за п. 1, який відрізняється тим, що сцену затемнюють або виключають освітлення 60 зовсім в момент виходу актора з підйомно-опускної площадки, а підйомно-опускної площадки не видно глядачам до моменту цифрового відтворення зображення на фоні бутафорії сцени та включення освітлення сцени.

3. Спосіб за п. 1, який відрізняється тим, що отвір в підйомно-опускній площадці має опускні двері.

4. Спосіб за п. 1, який відрізняється тим, що у реквізит входить водяний колодязь.

5. Спосіб за п. 4, який відрізняється тим, що зображення реквізиту включає зображення водяного колодязя та зображення того, як актор входить на сцену, виходячи із водяного колодязя.

6. Спосіб представлення сценічної вистави, що включає: цифрове відтворення образу актора і реквізиту на фоні бутафорії сцени, причому ця бутафорія розташована ззаду підйомно-опускної площадки, та анімацію образу актора, як тільки зображення актора зникає з бутафорії сцени; при цьому отвір у підйомно-опускній площадці приховують від публіки реквізитом при вході актора крізь отвір в ній, який є достатньо великий для входу на підйомно-опускну площадку; та при цьому зображення актора, відтворене на бутафорії сцени, включає цифрове зображення реальних рухів актора, що фіксують та записують.

7. Спосіб за п. 6, який відрізняється тим, що освітленням затемнюють сцену або виключають освітлення зовсім, при цьому підйомно-опускної площадки не видно публіці до входу актора на підйомно-опускну площадку і включення освітлення.

8. Спосіб за п. б, який відрізняється тим, що отвір в підйомно-опускній площадці має опускні двері.

9. Спосіб за п. 6, який відрізняється тим, що у реквізит входить водяний колодязь.

10. Спосіб за п. 9, який відрізняється тим, що в зображення реквізиту входить зображення водяного колодязя та зображення, як актор залишає бутафорію сцени, плигаючи у водяний колодязь.

11. Спосіб представлення сценічної вистави, що включає: а) анімацію зображення реквізиту на фоні бутафорії сцени, коли актор піднімається по висхідних сходах, розміщених на підйомно-опускній площадці для створення попереду бутафорії сцени простору між висхідними сходами та бутафорією сцени, плигання актора у простір, причому актора не видно глядачам за висхідними сходами, і цим створюється враження виходу актора з підйомно-опускної площадки, або б) анімацію зображення реквізиту на бутафорії сцени в момент, коли актора не видно глядачам та в момент знаходження актора у просторі між висхідними сходами на підйомно-опускній площадці попереду бутафорії сцени для утворення простору між висхідними сходами та бутафорією сцени, вхід на підйомно-опускну площадку актора, що виходить із бутафорського предмета.

12. Спосіб за п. 11, який відрізняється тим, що зображення реквізиту включає зображення водяного колодязя.

ни о. зд Є " / х ні ЛК М пп Е оч МЛ ВТ ЛЕ ГАЛА ВЕ ТЕ ПКЕЕ ЛЕТИ зн у ВЛ ВЛ АГА КУМ У АТ АЛАНА НЕТ ВАНН ВА р база кава минав аа кала а-ля аа ас аа Аня й Я Ж и хуй ри е С Ж ; их АК к ї з и 4

Фіг. 1 рн І І І ие, в й я

З . Є ЩЕ Ї поннаннкенннннн у, : в І І І І І І 2 с Є Б з тя Ав ен В я Я й Є т й М ЖК я Ка , АК у а КИ х те Ж Дн і й р я кни Е й ния А й З х Кк А Її З й Я с я Ки

Фіг. 2А оку А дит, - Ох й 5 І ї Мч ща й р ди 7 я дн тьнняят, б ДЕН Я ООН Б ЕН ЗИ Е НА ЕН ВАМ ТК НЕ КН, Ум, 5 С і з с нечт а с з я З ВКА ВИ В КИ А КРАВ КРАВ ВЕ РВЕ Я у ї " с с. я о ММ ТИЛ ЕЕ ТВ АТ РІ У піде и т хх у, х ра дон В К ; ве я що в Мой Ж я Ж нний У ее й є зовано З ї я і 1 й

Фіг. 26 1 1 1 1 ще 3 хи о ї 1 КІ шт, 7 я К і б, З : 1 ще 1 1 1 1 1 1 1 1 З КІ ІН АН НИ МО ОО ВИ В ШЯАХ, зяннння дм ла А а тех ї- о т ча их з са з Й ЗОВ ЕТ ОО Є М и КИи о у М І ї с МИТНЕ ПА КВ ТИ В І НН ТВ я я щи х в! Ж і М. и Кк ї, Ї я й Ко - й Я Са з Фіг 2 еру ву ро о у усу о ру ур оо ук ооо ТТ ІІТ УТ ТТ ТІ ІТТ ІТТ ФП НИНННПИННИНННННИПИ ИН; ПІП ІМІМІИИТІЦІПИИИИиСЦиМнИипиниИиии ПІІ ТИ Піт ІЦІЙиІ:ПиИІПИТиИЦпПиИгиИЦиИтИ: винна нин нн ник а и и и их ММЗ ИФІ МІРІ ІТТ мипииипиІ1 ПІІ ЦІ ІІ ИСИипПиПи 1: ПІТИ іі ІІІ ИН іИиг1И ПРІ І111І2 ІІ ІІІ ТІСТІ ІІІ ЗІ ІТ ІТТ 1І2І11111222111122 11115211 11271121 МЕМ ІТІІХ, ПІТІТІ2111221122112:222211212 1211222 111:12 2112222 11І12ИІ112211: ІІІ ФІ11й7131И ІІІ ІІІ 1131117 МІК МІФ ІП 2ІПІЄ ТПП ТІМ ТТІИТІ1115 ТІ ФІЗІФІ1ІТОІРІЗІІЦІЗІІЮ ІІТ МІПІМІ ЦІМ ЦПІ Є или и ПиПиНИшПНипШНця ше ІТТІ1І1ІФ1ІІПІТ ІІІ ІТ ІІІ ІІІ ІТТ йиНпишШИиперонеипНипшПНПИппИПИпосиНОпІИ Дани нини винен абревитиИци цип попип НИ ТУТ ІІІ ІІІ ІІІ ипипипийипипиийипипипимписипиги ую ЖІ ІТ 1 ІТФ ТІ ІІ ІІ 15115 или Пиво пп пи ппНН ЖЕ ІФ ФТІ ІІТ ІМІТ ІІІ ЗЕФІР ТІЙ ибипипип пи пишпими и п ги пОя ХІІІ ІТТ ВІТ ІФІЗІ ТТ ІТІЗІТІ ІІІ ІІ ІІІ ІІТ вас пс

Фіг. 20 я дим У Си ок нки диня й Ти ення бе ДАНИМ ТК же с х МИ У я . МО У У М ММ и Дт и й а р й Кк ра я я й Кк 7 Ж я й нн а а

Фіг. 2Е ра ит ! я 7 3 Я ! я ки -й Ся с че . як Я я г а пежченнени ! С я бом З й ше усе з Дек М : й ДІ х дохккхдокоюоюююооооосо Й фроссссссссссвефососюсюноооооооооооооососссссссссососсссссссооююююоооооооооооооссссссссссссссссссе ! УЧ УААН АКТУ ЧААЧМАЧАУУЧНАМЧАМУААЧУЧАУЧКЧАЧАУЧАЧМАМУУУЄЧНЧЧУУАЧА УЧИ М ЕДНМВ ЕНН ОВ КЕН ЕВ КВ ВК БО ЕК КВ, х Ку КК: МИ КК І ЗУ ПИ МК з АКА АКАКААКК АККККА КААКККК ЖК Ж КІ а у ; - я АХ | я Ка Кк стріго КЕ Ум, зле

Ки . ие Ж й З У " ху ї Ка З мч ий т чо о і тоди ж. пря Шо ву УМ В ї НЕ 7 ХХ й г в В ОХ оо опо ооо ооо допо подо осот опорою сн ОЗНА ВК ЧИН А А НК ВВ с Ко НН п ЕТ А А А ; Ка Ка К є Ка Кк: КЕ Ж К й Є е АЖ Кк й я г я я

Фіг. А ресгетоетоотет ето ттотеоетооте тт о етос оететекоеоетеєтес Її ї ї ї ї ї Її я сит і хх з і й У й ' " З ее клем ї один ї я і и Її ол 1 а мий Ме Її С оненжний 1 ї ї ї Її р і й А : Н Я Я и й Ї х ТЕ ЕК В ї я Ку 1 ДК КАЧКА УК Ж У Кн Є А ; з АК ТУ т 7 у ПІН 12 хх ЕК и у Х КП ВІД ТВ ЕТО В ЕП Б ЕЛЕ ЕТ ОВ НИ» де г Кемер Ким в ие КНТ В КВ р СЯ Зі З Ук: ТЕТ ДМК, с МОН Тека ЯК й ДА М Я С ра Ж М КЗ Кк х КО АК й ще х р Кк К Ку є г «

Фіг. ЗЕ Т2ТТІЗІТІТ2211121Т12122211 17171711 ІРІ7 22172111: ГЕТЕ Тит, ХІТ ІТ ІХТКТЕТІ ТК ТЕТ хТЕТРТТТТІТХТКІ ІІІ ІІТ ІІІ ІІІ 1 Ії ІТТ ТІК ТТН ТТ ТЗІ ТТ ІТТ бІТІІРТІЗІІІТІ ТЗІ ПІЗІ ІТТ ТІЗІТІР ІІІ ІТ: ТІ ет ит то теукіи у І ІІи11І1Іиту1 ма нан а о а ни он а и о ор о а а аа о КІТ І9ІИХ ТІК ІІІ Тит І скит тт тт КІ ІЕЕ ІТ ІТТ ТАТІ ТЕТ ТІК ІТ ІТТ шт ІІ ІТІТФІТ2 ПІІ ІЗ ІІІ ЗІІ ІІІ кт ІІІ І уми ІІІ ит ІІ ух ет Ііх 11 ю 1 1ткт ух Іххх яипиИписципиппппипипипиппПппипИи У жітті ті кімоно ітит хі апп шипи миипНинснигоНиНУМ ше ІІІ ФІ ІТИ, 1221111 ІІТ жим ним нн ен линии му лютим нюинненвивьсюсминнмнниннн моно СІРІХІТІТІЗІЗ МІ ІЦТІРІР ІІІ РТ 2111121 ТІК ЛІЗІ ІТ ІІІ ІІІ ІІІ ІІІ ин оНоповлрво пп Н ІІТ ІІІ ІІТ МІРИІИ ІІІ: пп чним нннинничннини,нни нини ИБП вИпИс НН пиПКоопеНпеНпогІИ ШІ ІТТ КТ ТТ ТТ ТІТКА ІІ ріг. З