NL8303707A

NL8303707A - METHOD FOR MANUFACTURING A STRING INSTRUMENT AND STRING INSTRUMENT OBTAINED THEREFROM

Info

Publication number: NL8303707A
Application number: NL8303707A
Authority: NL
Original assignee: Choroi Foundation
Priority date: 1983-08-19
Filing date: 1983-10-27
Publication date: 1985-03-18
Also published as: EP0138240A1

Description

* -1- X Sch/gn/1, Choroi* -1- X Sch / gn / 1, Choroi

Korte aanduiding: Werkwijze voor het vervaardigen van een snaarinstrument, alsmede daarmee verkregen snaarinstrumentShort designation: Method for manufacturing a stringed instrument, as well as a stringed instrument obtained thereby

De uitvinding heeft betrekking op een snaarinstrument, bijvoorbeeld een viool, een lier of een harp, omvattende: een frame, een aan dat frame vastgelijmd onderblad, een aan dat frame vastgelijmd bovenblad, welk frame met de genoemde 5 bladen een klankruimte begrenst en een zich buiten die klank-ruimte uitstrekkend, van eventueel instelbare bevestigings-organen voor snaren voorzien, zich tot in de klankruimte uitstrekkend eerste bevestigingsdeel vertoont, een aan de van het eerste bevestigingsdeel afgewende wijze aan het frame 10 en/of het bovenblad aangebracht, van bevestigingsorganen voor de snaren voorzien, tweede bevestigingsdeel, zich tussen de bevestigingsorganen van beide bevestigingsdelen over de klankruimte gespannen snaren, en middelen voor het overbrengen van de trillingen van de snaren naar het bovenblad en/of 15 het onderblad.The invention relates to a stringed instrument, for example a violin, a lyre or a harp, comprising: a frame, a bottom sheet glued to that frame, a top sheet glued to that frame, which frame delimits a sound space with said 5 blades extending beyond said sound space, provided with adjustable strings fastening means, having first fastening part extending into the sound space, provided on the frame 10 and / or the top plate in a manner remote from the first fastening part, of fasteners for the strings provide, second fastening part, strings stretched over the sound space between the fastening members of both fastening parts, and means for transmitting the vibrations from the strings to the top and / or the bottom sheet.

In het bijzonder betreft de uitvinding een werkwijze voor het vervaardigen daarvan.In particular, the invention relates to a method of manufacturing the same.

Bekend is, dat zelfs goede snaarinstrumenten veelal een gebrekkige balans vertonen tussen de hogere en de lagere 20 tonen. Naar aanvraagsters inzicht is dit hoofdzakelijk het gevolg van een minder goede koppeling tussen twee voor de totale klankproduktie essentiële fenomenen, namelijk dat van de toonvorming en dat van de resonantie.It is known that even good stringed instruments often show a poor balance between the higher and the lower 20 tones. In the applicant's view, this is mainly the result of a less good coupling between two phenomena essential for total sound production, namely that of tone formation and that of resonance.

Ter toelichting van deze laatste begrippen worden 25 allereerst melding gemaakt van een blaasinstrument, in het bijzonder een fluit. Zoals bekend, bestaat een fluit uit een kop- of mondstuk en een daaraan aansluitende resonantiebuis. De toonvorming vindt plaats in het mondstuk, waarin wervels ontstaan. Zou er geen resonantiebuis aanwezig zijn, dan 30 manifesteren deze wervels zich hetzij 'als nauwelijks hoorbaar, dan wel als een geruis, waarin geen enkele toon 8303707 + * -2- overheerst. Pas door de aanwezigheid van de resonantiebuis kan een bepaalde toon zodanig worden versterkt, dat hij daadwerkelijk tot klinken komt.By way of explanation of the latter concepts, a first mention is made of a wind instrument, in particular a flute. As is known, a flute consists of a head or mouthpiece and a connecting resonant tube. Tone formation takes place in the mouthpiece, in which vertebrae form. If no resonance tube were present, these vortices manifest themselves either as barely audible or as a murmur in which no tone dominates 8303707 + * -2-. Only through the presence of the resonance tube can a certain tone be amplified in such a way that it actually sounds.

Het zal duidelijk zijn, dat deze uiteenzetting slechts 5 een zeer globaal en summier karakter heeft. De onderhavige mechanismen zijn buitengewoon gecompliceerd. Met nadruk wordt er evenwel op gewezen, dat juist de koppeling tussen of de overgang van het mondstuk naar de resonantiebuis buitengewoon belangrijk blijkt te zijn in verband met de totale 10 toonkwaliteit van het instrument.It will be clear that this explanation only has a very general and brief character. The present mechanisms are extremely complicated. It is emphasized, however, that the coupling between or transition from the mouthpiece to the resonance tube proves to be extremely important in connection with the overall tonal quality of the instrument.

In dit verband kan worden opgemerkt, dat is gebleken dat bij gebruik van een metalen oppervlak ter plaatse van de bedoelde overgang bij een gelijke gladheid van een zuiver metaaloppervlak een wijziging van het soort metaal (goud, 15 zilver, koper, tin, lood, ijzer) een grote toonverandering oproept, zelfs als dit oppervlak slechts enkele millimeters breed is. Interessant is het bijvoorbeeld verder om op te merken, dat bij gebruikmaking van ijzer een normale toonproduktie onmogelijk is.In this connection it can be noted that when using a metal surface at the location of the transition referred to it has been found that the type of metal (gold, silver, copper, tin, lead, iron) has an equal smoothness of a pure metal surface. ) produces a large tonal change, even if this surface is only a few millimeters wide. It is also interesting to note, for example, that normal use of iron is impossible with the use of iron.

20 Het overgangsgebied kan ook als een klankvormingsgebied worden aangeduid en wel met de term consonantie.The transition region can also be referred to as a sound-forming region, namely with the term consonance.

Het bovenstaande overziende, kunnen wij nu spreken van drie klankvormingsgebieden, namelijk dat van de toon'vorming, dat van de consonantie en dat van de resonantie. In het 25 bijzonder heeft de uitvinding betrekking op het tweede gebied, dat van de consonantie.Considering the above, we can now speak of three tonal areas, namely that of tone formation, that of consonance and that of resonance. In particular, the invention relates to the second region, that of the consonance.

Bij het snaarinstrument lijkt de scheiding tussen de drie gebieden, toonvorming, resonantie, consonantie, gecompliceerder dan bij het blaasinstrument. Dit is het 30 gevolg van de sterke wisselwerking tussen de snaartrillingen en de trillingen in de resonantieruimte, die elkaar veel sterker beïnvloeden dan bij de natuurtonen en de grondtonen van het blaasinstrument het geval is. De trillingsgetallen van de snaren en van het resonerende klanklichaam zijn over 35 het algemeen van gelijke orde en dringen dus sterk in elkaar door; dit in tegenstelling tot de trillingsgetallen van de wervels ter plaatse van het mondstuk van een blaasinstrument; 8303707 * * -3- de frekwenties daarvan liggen aanzienlijk hoger, dan die van de resonantiebuis.With the stringed instrument, the division between the three areas, tone formation, resonance, consonance, seems more complicated than with the wind instrument. This is due to the strong interaction between the string vibrations and the vibrations in the resonance space, which influence each other much more strongly than is the case with the natural and fundamental notes of the wind instrument. The vibrational numbers of the strings and of the resonant sound body are generally of equal order and thus strongly penetrate; this in contrast to the vibration numbers of the vertebrae at the mouthpiece of a wind instrument; 8303707 * * -3- their frequencies are considerably higher than those of the resonance tube.

Toch treden bij het snaarinstrument de fenomenen van toonvorming en resonantie op zichzelf zeker zo duidelijk naar 5 voren als bij het blaasinstrument. Ter toelichting wordt verwezen naar een hierna nog in detail te beschrijven lier.However, the phenomena of tone formation and resonance in themselves are as evident in the string instrument as in the wind instrument. Reference is made to a winch to be described in detail below.

Bij dit instrument zijn de toonvormingselementen: de snaren, de kam (de transversaal spanning van de snaren) en het bovenblad, terwijl de resonantie-elementen zijn: de zijkanten van 10 het onderblad, de basbalk onder het bovenblad (longitudinaal spanning van de snaar) en de zuil.With this instrument, the tone-forming elements are: the strings, the comb (the transverse tension of the strings) and the top, while the resonance elements are: the sides of the bottom, the bass bar under the top (longitudinal tension of the string). and the column.

Het ontmoetingsgebied tussen de toonvorming en de resonantie, het consonantiegebied, wordt gevormd door twee organen, die als het ware "bemiddelen" tussen de twee typen 15 spanningsoverdracht van de snaar op het klanklichaam (reso-nantielichaam). Deze organen verbinden de longitudinaal-spanning met de transversaalspanning. De longitudinaal-spanning van de snaar wordt in verbinding gebracht met de resonantieruimte door de later te beschrijven ronde basbalk, 20 die begint waar de zuil de resonantieruimte binnentreedt.The meeting area between the tone formation and the resonance, the consonance area, is formed by two members, which "mediate" as it were between the two types of voltage transfer from the string to the sound body (resonance body). These members connect the longitudinal tension to the transverse tension. The longitudinal tension of the string is connected to the resonance space by the round bass bar to be described later, which begins where the column enters the resonance space.

Deze ronde basbalk verspreidt zich aan de periferie van het onderblad. De transversaalspanning van de snaar wordt in verbinding gebracht met de resonantieruimte door de zogenaamde gewelfde basbalk die het bovenblad ondersteunt in het 25 vlak van de kam en een verbinding maakt met het onderblad.This round bass bar spreads on the periphery of the bottom sheet. The transverse tension of the string is connected to the resonance space by the so-called curved bass bar which supports the top blade in the plane of the comb and connects to the bottom blade.

Aldus ontmoeten transversaalspanning en longitudinaalspanning elkaar in de open resonantieruimte.Thus, transverse tension and longitudinal tension meet in the open resonance space.

Ter bereiking van een zo goed mogelijke consonantie waardoor een uitstekende balans over het hele toonbereik van 30 het instrument wordt bereikt, wordt volgens de uitvinding gebruik gemaakt van een werkwijze zoals in de aanvang is beschreven, volgens welke werkwijze eerst tussen het onderblad of het bovenblad en het frame een eerste lijmlaag wordt aangebracht, het betreffende blad en het frame via die eerste 35 lijmlaag tegen elkaar worden gebracht, en de eerste lijmlaag tot uitharding wordt gebracht, vervolgens of tevens tussen het andere blad en het frame een tweede lijmlaag wordt aan- 8303707In order to achieve the best possible consonance, whereby an excellent balance is achieved over the entire tonal range of the instrument, according to the invention a method as described in the beginning is used, according to which method is first between the bottom or the top and the frame is applied with a first adhesive layer, the relevant sheet and the frame are brought together via that first adhesive layer, and the first adhesive layer is brought to hardening, then a second adhesive layer is also applied between the other blade and the frame 8303707

* V* V

-4- gebracht onder vrijlating van de overgangszone tussen het eerste bevestigingsdeel en de klankruimte, het betreffende blad en het frame via de tweede lijmlaag tegen elkaar worden gebracht, de tweede lijmlaag tot uitharding wordt gebracht en 5 de snaren worden aangebracht en gespannen, en tenslotte ter plaatse van de genoemde overgangszone een lijmmassa wordt aangebracht en de lijmmassa tot uitharding wordt gebracht.-4- brought with the release of the transition zone between the first attachment part and the sound space, the relevant sheet and frame are brought together via the second adhesive layer, the second adhesive layer is hardened and the strings are applied and tensioned, and finally a glue mass is applied at the location of the said transition zone and the glue mass is brought to harden.

Kwalitatief nog verfijndere en meer evenwichtige instrumenten worden verkregen door een werkwijze, volgens 10 welke tijdens het uitharden van de eerste lijmlaag en eventueel de tweede lijmlaag het frame en het blad of de bladen samen onder een buigspanning in de richting van de snaarspanning worden gehouden.Qualitatively even more refined and more balanced instruments are obtained by a method according to which during the curing of the first adhesive layer and optionally the second adhesive layer the frame and the blade or blades are held together under a bending tension in the direction of the string tension.

In dit verband wordt erop gewezen, dat het gebruikelijk 15 is dat snaarinstrumenten worden ingespeeld, hetgeen ook essentieel is ter verkrijging van een goed ingespeeld instrument met evenwichtige klankkarakteristieken. Gestreefd wordt naar een evenwicht tussen toonvorming en resonantie.In this regard, it should be noted that it is common for string instruments to be played in, which is also essential to obtain a well-played instrument with well-balanced tonal characteristics. The aim is to strike a balance between tone formation and resonance.

Een versterking wordt nagestreefd van het uiteindelijke 20 "vormelement", waardoor een geringere dode massa optreedt, een en ander met betrekking tot het gerede instrument.A reinforcement of the final "molding element" is sought, whereby a smaller dead mass occurs, all this with regard to the finished instrument.

Met betrekking tot de vermelde buigspanning of voorspanning kan nog vermeld worden, dat in de praktijk een zodanige buigspanning wordt aangelegd, dat een zekere mate 25 van buiging wordt verkregen, ofwel voor identiek materiaal en gelijkvormige instrumenten een zelfde spanning. Over de mate van buiging en de grootte van de spanning kan in het algemeen niets worden gezegd, aangezien beide sterk afhankelijk zijn van de aard van het instrument, zijn afmetingen (toonbereik) 30 en de gebruikte materialen.With regard to the stated bending stress or pre-stress, it can be mentioned that in practice such a bending stress is applied that a certain degree of bending is obtained, or for identical material and similar instruments the same stress. In general, nothing can be said about the degree of bending and the magnitude of the stress, since both depend strongly on the nature of the instrument, its dimensions (tonal range) and the materials used.

Verder kunnen de eerste en de tweede lijmlaag en de lijmmassa gedurende een periode in de grootte-orde van een dag tot uitharding worden gebracht.Furthermore, the first and second adhesive layers and the adhesive mass can be cured for a period of the order of one day.

Ook kan met voordeel na het aanbrengen en spannen van de 35 snaren pas na verloop van een periode in de orde van een maand de overgangszone wordt gevuld met de lijmmassa.It is also advantageous for the transition zone to be filled with the adhesive mass after a period of the order of one month has been applied and tensioned.

Ter verkrijging van een instrument dat een uitstekende 8303707 * * -5- vormstabiliteit paart aan een relatief geringe massa kan worden gebruik gemaakt van een uitvoering, waarin het frame tenminste ten dele gelamineerd is.In order to obtain an instrument that combines excellent shape stability with a relatively low mass, a design in which the frame is at least partly laminated can be used.

Nu wordt opnieuw verwezen naar de reeds genoemde lier.Reference is again made to the aforementioned winch.

5 Het betreffende betoog wordt nu in het kader van de maatregelen volgens de uitvinding voortgezet.The argument in question is now continued in the context of the measures according to the invention.

Het in elkaar grijpen van toonvorming en resonantie door de beide genoemde basbalken, namelijk de gewelfde basbalk en de ronde basbalk schept een zekere middenruimte voor de 10 consonantie. De feitelijke vorming van de consonantie vindt in het later te bespreken voorkeursuitvoeringsvoorbeeld plaats door een tweetal bijzondere organen, waarvan het ene een uitgesproken vormkarakter, het ander een duidelijk bewegingskarakter bezit. Daar, waar de zuil de resonantie-15 ruimte binnentreedt, komt hij los te staan van het bovenblad en het onderblad en beweegt zich als het ware over een korte afstand vrij in de ruimte. Deze vrije bewegingszone is van bijzonder belang voor de wijze waarop het consoneren plaatsvindt. Kleine en zelfs zeer kleine veranderingen hebben een 20 sterke invloed op het in elkaar grijpen van de longitudinale en transversale spanning, en daarmee de toonvorming en de resonantie. De betreffende zone wordt in de instrumentenbouw aangeduid als het zogenaamde nulpunt. Het tweede bijzondere orgaan wordt gevormd door de later te beschrijven voet. Deze 25 voet vertoont een gelamineerde vorm en dient voor het rechtstreeks overbrengen van de longitudinaalspanning van de zuil op de bovenzijde van het onderblad, en tegelijkertijd door de samenhang met de later te beschrijven gelamineerde delen van het frame, met inbegrip van de zuil op de zijkanten van de 30 resonantieruimte.The interlocking of tone and resonance by the two aforementioned bass bars, namely the curved bass bar and the round bass bar, creates a certain middle space for the consonance. In the preferred embodiment to be discussed later, the actual formation of the consonance takes place by two special members, one of which has a pronounced shape character, the other a clear movement character. Where the column enters the resonance space, it becomes detached from the top and the bottom and, as it were, moves freely in the space over a short distance. This free zone of movement is of particular importance for the way in which the consonation takes place. Small and even very small changes have a strong influence on the interlocking of the longitudinal and transverse tension, and thus the tone formation and the resonance. The instrument zone is referred to in the instrument industry as the so-called zero point. The second special organ is formed by the foot to be described later. This 25 foot has a laminated shape and serves to directly transmit the longitudinal tension of the column to the top of the bottom sheet, while at the same time cohering with the laminated parts of the frame to be described later, including the column on the sides of the 30 resonance space.

De uitvinding zal nu worden toegelicht aan de hand van de tekening van drie verschillende, willekeurige instrumenten, namelijk een lier, een harp en een viool. In de tekening tonen: 35 Fig. 1 een perspectivisch aanzicht van een lier;The invention will now be elucidated on the basis of the drawing of three different, arbitrary instruments, namely a lyre, a harp and a violin. In the drawing show: 35 Fig. 1 is a perspective view of a winch;

Fig. 2 een perspectivisch aanzicht van een harp;Fig. 2 a perspective view of a harp;

Fig. 3 een perspectivisch aanzicht van een viool; 8303707 Λ * -6-Fig. 3 a perspective view of a violin; 8303707 Λ * -6-

Pig. 4 een perspectivisch aanzicht van een lier tijdens de produktiefase ter toelichting van de werkwijze volgens de uitvinding?Pig. 4 is a perspective view of a winch during the production phase to explain the method according to the invention?

Pig. 5 een detail van de lier volgens fig. 4 tijdens een 5 volgende produktiestap?Pig. 5 a detail of the winch according to FIG. 4 during a next production step?

Pig. 6 een met fig. 4 corresponderend aanzicht van de harp volgens fig. 2?Pig. 6 is a view corresponding with fig. 4 of the harp according to fig. 2?

Fig. 7 een met fig. 5 corresponderend aanzicht van een detail van de harp volgens fig. 6? 10 Pig. 8 een met de figuren 4 en 6 corresponderend aanzicht van de viool volgens fig. 3 tijdens de produktie daarvan? enFig. 7 a view corresponding with fig. 5 of a detail of the harp according to fig. 6? 10 Pig. 8 a view corresponding with FIGS. 4 and 6 of the violin according to FIG. 3 during its production? and

Fig. 9 een met de figuren 5 en 7 corresponderend detail van de viool volgens fig. 8 tijdens een volgende produktie-15 stap.Fig. 9 a detail corresponding to FIGS. 5 and 7 of the violin according to FIG. 8 during a subsequent production step.

Fig. 1 toont een lier 1. Deze vertoont een frame 2, waarvan een zuil 3 deel uitmaakt. De zuil 3 maakt deel uit van een beugel 4, die zich uitstrekt buiten een resonantieruimte 5, die enerzijds wordt begrensd door het frame 2 en 20 anderzijds door een onderblad 6 en een bovenblad 7.Fig. 1 shows a winch 1. This has a frame 2, of which a column 3 forms part. The column 3 forms part of a bracket 4, which extends outside a resonance space 5, which is bounded on the one hand by the frame 2 and 20 on the other by a bottom sheet 6 and a top sheet 7.

Over de resonantieruimte 5 zijn snaren 8 gespannen en wel tussen als spanners uitgevoerde bevestigingsorganen 9 en anderzijds een van gaten voorziene bevestigingsbalk 10. De snaren 8 zijn gespannen over een aan het bovenblad 5 25 aangebrachte kam 11.Strings 8 are tensioned across the resonant space 5, namely between fastening members 9 designed as tensioners and on the other hand a fastening bar 10 provided with holes. The strings 8 are tensioned over a comb 11 arranged on the top 5.

Het bovenblad 7 vertoont een klankgat 12.The top 7 has a sound hole 12.

Pig. 2 toont een harp 1.3. Deze omvat een frame 14, waarvan een zuil 15 deel uitmaakt. Deze zuil vormt verder een onderdeel van een beugel 16, die zich uitstrekt buiten een 30 resonantieruimte 17.Pig. 2 shows a harp 1.3. It comprises a frame 14, of which a column 15 forms part. This column further forms part of a bracket 16, which extends outside a resonance space 17.

De resonantieruimte wordt enerzijds begrensd door het frame 14, anderzijds door een onderblad 18 en een bovenblad 19. Over de resonantieruimte 17 zijn snaren 20 gespannen.The resonance space is limited on the one hand by the frame 14, on the other hand by a bottom sheet 18 and a top sheet 19. Strings 20 are stretched over the resonance space 17.

Deze zijn met hun ene einde bevestigd aan spanners 21, die 35 aan de beugel 16 zijn aangebracht, en anderzijds aan een op het bovenblad 19 bevestigde kam 22. In dit laatste verband wordt gewezen op het verschil tussen de lier volgens fig. 1 8303707 * - -7- en de harp volgens fig. 2. De lier 1 vertoont een bevesti-gingsbalk 10 en een afzonderlijke kam 11. In het geval van de harp 13 is de kam tevens uitgevoerd als bevestigingsorgaan voor de snaren.These are fixed with one end to tensioners 21, which are mounted on the bracket 16, and on the other hand to a comb 22. mounted on the top 19. In this last connection reference is made to the difference between the winch according to Fig. 1 8303707 * And the harp according to Fig. 2. The winch 1 has a mounting beam 10 and a separate comb 11. In the case of the harp 13, the comb is also designed as a fastener for the strings.

5 Het bovenblad 19 is verder voorzien van klankgaten 23, 24, 54, 55.The top 19 is further provided with sound holes 23, 24, 54, 55.

Fig. 3 toont een viool 25. Deze omvat een frame 26, waarvan een hals 27 deel uitmaakt. Het frame 26 begrenst met een onderblad 28 en een bovenblad 29 een resonantieruimte 30, 10 waarover snaren 31 zijn gespannen. Deze zijn met hun ene einde bevestigd aan zich aan het einde van de hals 27 bevindende spanners 32 en met hun andere einde aan een met het frame 26 verbonden bevestigingsorgaan 33.Fig. 3 shows a violin 25. It comprises a frame 26, of which a neck 27 forms part. The frame 26 defines a resonance space 30, 10 over which strings 31 are stretched, with a bottom blade 28 and a top blade 29. These are attached at one end to tensioners 32 located at the end of neck 27 and at their other end to a fastener 33 connected to frame 26.

Het bovenblad 29 is van klankgaten 34, 35 voorzien.The top 29 is provided with sound holes 34, 35.

15 De snaren 31 zijn gespannen over een kam 36, die wordt gedragen door kamvoeten 37, 38, die zich via gaten 39, 40 in het bovenblad 29 omlaag uitstrekken en via later aan de hand van fig. 8 te beschrijven basbalken zijn gekoppeld met het onderblad 28.The strings 31 are stretched over a comb 36, which is carried by comb feet 37, 38, which extend downwards through holes 39, 40 in the top 29 and are coupled via bass beams to be described later with reference to Fig. 8. bottom page 28.

20 Fig. 4 toont de lier 1 volgens fig. 1 tijdens de vervaardiging daarvan. Deze figuur toont duidelijk de interne opbouw.FIG. 4 shows the winch 1 of FIG. 1 during its manufacture. This figure clearly shows the internal structure.

De zuil 3 vertakt zich in de met het verwijzingsgetal 41 aangeduide overgangszone naar de resonantieruimte 5 in vier 25 afzonderlijke delen, namelijk een gelamineerd wanddeel 42, de ronde basbalk 43, die met het onderblad 6 verlijmd is, de gelamineerde voet 44, die plaatselijk met het onderblad 6 verlijmd is, en een gelamineerde framebalk 45.The column 3 branches in the transition zone indicated by the reference number 41 to the resonance space 5 into four separate parts, namely a laminated wall part 42, the round bass bar 43, which is glued to the bottom sheet 6, the laminated base 44, which is locally the bottom sheet 6 is glued, and a laminated frame beam 45.

In de resonantieruimte 5 bevindt zich verder de gewelfde 30 basbalk 46, die plaatselijk met het onderblad 6 verlijmd is en na vervaardiging geheel verlijmd is met het bovenvlak.The resonant space 5 further contains the domed bass beam 46, which is glued locally to the bottom sheet 6 and is glued completely to the top surface after manufacture.

In fig. 4 zijn gestippeld die oppervlakken aangegeven, die tijdens de vervaardiging van de lier 1 eerst van lijm worden voorzien voor het aanbrengen van het bovenblad 7. De 35 overgangszone 41 wordt, zoals is aangeduid, tijdens deze produktiefase niet van een lijmlaag voorzien.Fig. 4 shows dotted those surfaces which are first provided with glue during the manufacture of the winch 1 for applying the top sheet 7. As indicated, the transition zone 41 is not provided with an adhesive layer during this production phase.

Schematisch zijn met 47 middelen aangeduid voor het 8303707 -8- uitoefenen van een voorspanning in de richting van de later te spannen snaren 8 uitgeoefende buigspanning tijdens het uitharden van de lijmlagen tussen het frame 2 en het onderblad 6 en het bovenblad 7. Voor het aandrukken van het boven-5 blad dient een aandrukstempel 48.Schematic with 47 means are indicated for applying a preload in the direction of the strings to be tensioned later 8, during the curing of the adhesive layers between the frame 2 and the bottom sheet 6 and the top sheet 7. The bending stress is to be applied. a pressure punch 48 of the top sheet serves.

Fig. 5 toont een detail van de lier 1 volgens fig. 4 in een volgende produktiefase. In deze produktiefase wordt lijm aangebracht in de overgangszone 41 corresponderend met het eerder besproken nulpunt. Hierdoor wordt een starre koppeling 10 verkregen tussen de zuil 3 en de resonantieruimte 5, na uitharding van de lijm. Schematisch is een tube lijm 49 en een spatel 50 weergegeven.Fig. 5 shows a detail of the winch 1 according to FIG. 4 in a subsequent production phase. In this production phase, glue is applied in the transition zone 41 corresponding to the previously discussed zero point. A rigid coupling 10 is hereby obtained between the column 3 and the resonance space 5, after curing of the glue. A tube of glue 49 and a spatula 50 are shown schematically.

Fig. 4 en fig. 5 tonen, op welke wijze de gelamineerde voet 44 en de gelamineerde framebalk 45 in de overgangszone 15 41 met de zuil 3 zijn verlijmd. Het gelamineerde wanddeel 42 strekt zich over de lengte van de zuil uit.Fig. 4 and 5 show how the laminated base 44 and the laminated frame beam 45 in the transition zone 41 are glued to the column 3. The laminated wall part 42 extends the length of the column.

Fig. 6 toont de harp 13 in de produktiefase.Fig. 6 shows the harp 13 in the production phase.

Duidelijk is te zien, dat het ondervlak van het bovenblad 19 is voorzien van een kambalk 51 op een met de kam 22 20 corresponderende positie. De kambalk 51 wordt zijdelings ondersteund door steunen 52 die tijdens de vervaardiging door lijm worden verbonden met in het bovenblad en het frame 14 aangebrachte uitsparingen 53. Kamvoeten 76 worden door middel van uitsparingen met de basbalken van het onderblad 25 verlijmd.It can clearly be seen that the bottom surface of the top blade 19 is provided with a comb beam 51 at a position corresponding to the comb 22. The comb beam 51 is laterally supported by supports 52 which are bonded during manufacture to recesses 53 provided in the top sheet and frame 14. Comb feet 76 are glued to the base beams of bottom sheet 25 by means of recesses.

Duidelijk toont fig. 6 de interne structuur van de harp 13. De zuil 15 sluit in een met 56 aangeduide overgangszone (het nulnt) aan op een ronde basbalk 57, die aan het onderblad 18 is vastgelijmd. Verder is een gewelfde basbalk 58 30 aanwezig.Fig. 6 clearly shows the internal structure of the harp 13. The column 15 connects in a transition zone (indicated by 56) to a round bass bar 57, which is glued to the bottom sheet 18. Furthermore, a curved bass bar 58 30 is provided.

In afwijking van de lier 1 vertoont de harp 13 geen inwendig gelamineerd deel.Contrary to the winch 1, the harp 13 does not have an internally laminated part.

Tijdens de vervaardiging worden de gestippeld aangeduide oppervlakken voorzien van een lijmlaag, dit met vrijlating 35 van de overgangszone 56.During manufacture, the dotted surfaces are provided with an adhesive layer, this leaving 35 of the transition zone 56.

Overeenkomstig de wijze van vervaardigen van de lier 1, wordt ook tijdens de vervaardiging van de harp 13 door 8303707 ? . ? * -9- middel van buigmiddelen 59 een buigende kracht op de drogende constructie uitgeoefend. Het bovenblad 19 wordt aangedrukt door middel van een aandrukstempel 60.According to the method of manufacturing the winch 1, 8303707 is also used during the manufacture of the harp 13. . ? By means of bending means 59 a bending force is exerted on the drying structure. The top 19 is pressed by means of a pressure punch 60.

Pig. 7 toont een volgende produktiefase, namelijk die, 5 waarbij de overgangszone wordt voorzien van lijm. Schematisch is een spatel 61 met lijm 62 aangeduid. Behalve het aanbrengen van lijm ter plaatse van het nog niet van lijm voorziene oppervlak, wordt bovendien een hoekdeel 63 vastgelijmd tussen de zuil 15 en het daaraan grenzende oppervlak van het frame 10 14. Dit hoekdeel voltooit de gewenste koppeling tussen toon- vorming en resonantie, d.w.z. is mede bepalend voor de gewenste consonantie. Schematisch is een voorraad 64 lijm en een lijmkwast 65 weergegeven.Pig. 7 shows a next production phase, namely that, 5 in which the transition zone is provided with glue. A spatula 61 is indicated schematically with glue 62. In addition to applying glue at the area of the not yet glued surface, an angle part 63 is additionally glued between the column 15 and the adjoining surface of the frame 14. This corner part completes the desired coupling between tone formation and resonance, ie partly determines the desired consonance. A stock of 64 glue and a glue brush 65 are shown schematically.

Fig. 8 toont de viool 25 tijdens de vervaardigingsfase 15 daarvan.Fig. 8 shows the violin 25 during its manufacturing phase 15.

Duidelijk toont fig. 8 de interne structuur van de viool 25. De hals 27'verdeelt zich in de resonantieruimte in een met het onderblad 28 te verlijmen eerste basbalk 66 en een met het bovenblad 29 te verlijmen tweede basbalk 67. De 20 kamvoeten 37 en 38 zijn verbonden met resp. de eerste basbalk 66 en de tweede basbalk 67. De kamvoet 37 wordt gedragen door een steel 68, die een vorkvormig orgaan draagt, bestaande uit twee gekromde stapeldelen 69 en 70. Het stapeldeel 69 is verbonden met de eerste basbalk 66 nabij het einde daarvan, 25 terwijl het stapeldeel 70 met de tweede basbalk 67 is verbonden.Fig. 8 clearly shows the internal structure of the violin 25. The neck 27 'divides in the resonance space into a first bass bar 66 to be glued to the bottom sheet 28 and a second bass bar 67 to be glued to the top sheet 29. The 20 feet 37 and 38 are connected to resp. the first bass bar 66 and the second bass bar 67. The crest foot 37 is supported by a stem 68, which carries a fork-shaped member, consisting of two curved stacking parts 69 and 70. The stacking part 69 is connected to the first bass bar 66 near the end thereof, 25 while the stacking part 70 is connected to the second bass bar 67.

Die oppervlakken die van lijm worden voorzien tijdens de produktiefase zijn gestippeld aangeduid. De overgangszone van de hals 27 naar de resonantieruimte 30, en wel in het 30 bijzonder het naar de hals 27 gewende einde van de eerste basbalk 66 wordt tijdens deze produktiefase niet van lijm voorzien. In fig. 9 is deze overgangszone met het verwij-zingsgetal 71 aangeduid. Geheel analoog aan het hiervoor met betrekking tot de lier en de harp besprokene correspondeert 35 deze overgangszone met het nulpunt.Those surfaces that are provided with glue during the production phase are indicated in dotted lines. The transition zone from the neck 27 to the resonance space 30, in particular the end of the first bass beam 66 facing the neck 27, is not provided with glue during this production phase. In Fig. 9 this transition zone is indicated by the reference numeral 71. Entirely analogous to what has been discussed above with regard to the winch and the harp, this transition zone corresponds to the zero point.

Tijdens het uitharden van de vermelde lijmlagen, wordt weer geheel in analogie met het aan de hand van de lier en harp besprokene, de drogende constructie aan een voorspanning 8303707 t < -10- ♦ ƒ onderworpen door middel van buigmiddelen 72. Het bovenblad 29 wordt aangedrukt door een aandrukstempel 73.During the curing of the stated adhesive layers, the drying construction is again subjected to a prestressing 8303707 t <-10- ♦ ƒ by means of bending means 72, in analogy with the discussion with reference to the winch and harp. pressed by a pressure punch 73.

Pig. 9 tenslotte toont schematisch door een spatel 74 met lijm 75, hoe in de laatste produktiefase de overgangszone 5 71 tussen het onderblad 28 en de eerste basbalk 66 van lijm wordt voorzien, zodanig dat de gewenste consonantie is verzekerd.Pig. 9 finally shows schematically through a spatula 74 with glue 75, how in the last production phase the transition zone 71 between the bottom sheet 28 and the first bass beam 66 is provided with glue, such that the desired consonance is ensured.

Tenslotte wordt met verwijzing naar de besproken constructie en vervaardiging van de lier, de harp en de viool 10 nog in het kort aandacht gewijd aan enkele punten van overeenkomst en verschil tussen de besproken instrumenten. De harp vertoont geen inwendige gelamineerde delen zoals de lier die bezit. De laminering is in dit geval namelijk niet noodzakelijk, omdat de veel grotere oppervlakte van de zijkant 15 een gunstiger massa-verhouding toelaat, dan bij de lier. De zijkant aan de zijde van de zuil kent door de grote oppervlakte namelijk een voldoende vormstabiliteit. Bij de 'lier is het noodzakelijk, deze vormstabiliteit te vergroten.Finally, with reference to the construction and manufacture of the lyre, harp and violin 10 discussed, attention is briefly devoted to some points of similarity and difference between the instruments discussed. The harp does not have internal laminated parts like the winch has. Namely, the lamination is not necessary in this case, because the much larger surface area of the side 15 allows a more favorable mass ratio than with the winch. Because of the large surface, the side on the side of the column has sufficient dimensional stability. With the winch it is necessary to increase this dimensional stability.

Gesproken is reeds over het essentiële verschil tussen de 20 harp en de lier, namelijk de aanwezigheid van een bevesti-gingsbalk en een afzonderlijke kam bij de lier en een gecombineerde dergelijke functie bij de harp. Bij de lier wordt aldus de transversaalspanning (ook wel aangeduid als de toon-vormingsspanning) van de snaren in contact gebracht met de 25 ruimte van het resonantielichaam, terwijl bij de harp de longitudinaalspanning (ook wel aangeduid als de ruimtespan-ning of resonantiespanning) in contact wordt gebracht met de massa van het resonantielichaam.The essential difference between the harp and the winch has already been discussed, namely the presence of a mounting bar and a separate comb at the winch and a combined such function at the harp. Thus, in the winch, the transverse tension (also referred to as the tone-forming tension) of the strings is brought into contact with the space of the resonant body, while with the harp the longitudinal tension (also referred to as the space tension or resonance voltage) in contact is made with the mass of the resonant body.

Het zal duidelijk zijn, dat de beschreven bouwwijze zich 30 niet beperkt tot de drie beschreven instrumenten, maar in het algemeen toepasbaar is op snaarinstrumenten, ook instrumenten zoals piano, klavecimbel en dergelijke. Het behoeft verder geen betoog, dat naar analogie van de viool ook een cello of contrabas kan worden geconstrueerd.It will be clear that the described construction method is not limited to the three described instruments, but is generally applicable to stringed instruments, including instruments such as piano, harpsichord and the like. It goes without saying that, by analogy with the violin, a cello or double bass can also be constructed.

35 Met nadruk wordt erop gewezen, dat de met de uitvinding bereikte superieure resultaten niet alleen subjectief waarneembaar zijn, maar ook door objectieve metingen in het laboratorium kunnen worden geverifieerd.It is emphasized that the superior results achieved with the invention are not only subjectively observable, but can also be verified by objective laboratory measurements.

83037078303707

Claims

Method for manufacturing a stringed instrument, for example a violin, a lyre or a harp, comprising: a frame, a bottom sheet glued to that frame, a top sheet glued to that frame, which frame delimits a sound space with the named blades and a first fastening part extending beyond said sound space, provided with possibly adjustable fastening members for strings 10, comprising first fastening part extending into the sound space, provided on the frame and / or the top plate in a manner remote from the first fastening part, of fasteners for the strings provided, second fastening part, strings stretched over the sound space between the fastening members of both fastening parts, and means for transmitting the vibrations from the strings to the top and / or the bottom sheet, characterized in that first between the bottom sheet whether the top sheet and the frame are applied with a first adhesive layer, the respective sheet d and the frame are brought together via that first adhesive layer, and the first adhesive layer is brought to hardening, then or a second adhesive layer is also applied between the other sheet and the frame, leaving the transition zone between the first fixing part and the sound space. , The relevant sheet and the frame are brought together via the second adhesive layer, the second adhesive layer is hardened and the strings are applied and tensioned, and finally a glue mass is applied at the location of the said transition zone, and the adhesive mass is brought to cure.

2. Method according to claim 1, characterized in that during the curing of the first adhesive layer and optionally the second adhesive layer, the frame and the blade or blades are held together under a bending tension in the direction of the string tension.

3. Method according to claim 1, characterized in that the first and the second adhesive layer and the adhesive mass are cured for a period of the order of one day.

Method according to claim 1, characterized in that after. the application and tensioning of the strings only after a period in the order of a month the transition zone is filled with the glue mass.

String instrument obtained by applying a method according to any one of the preceding claims.

String instrument according to claim 5, characterized in that the frame is at least partly laminated. 8303707