NL1015363C2 - Werkwijze en systeem voor het beschikbaar stellen van audio- en/of videobestanden. - Google Patents

Description

Titel: Werkwijze en systeem voor het beschikbaar stellen van audio-en/of videobestanden 5

ACHTERGROND VAN DE UITVINDING

Dankzij de komst van digitale audiotechnieken, is de muziekindustrie in staat geweest om meer kopieën dan ooit te verkopen: de superieure 10 geluidskwaliteit ten opzichte van analoge voorgangers zoals vinyl en audiocassette zorgde er al snel na de introductie van de compact disc in de jaren tachtig voor dat mensen hun hele collecties gingen vervangen en nieuwe.muziek op hetzelfde platform bleven kopen. Dit bracht een enorme vervangingsvraag op gang en dus winsten voor de 15 muziekindustrie. De filmindustrie heeft tot dusver een dergelijke digitale vervangingsvraag niet meegemaakt, alhoewel de digital versatile disc (DVD) bezig is aan een opmars. Evengoed lijkt er voor video-on-demand via kabel-, satelliet-, of draadloze netwerken een grotere markt te bestaan.

20 Naarmate de digitale techniek zich verder heeft ontwikkeld, lijkt de industrie een paard van Troje te hebben binnengehaald. In essentie is digitale techniek een één of een nul, muziek of geen muziek, beeld of geen beeld, zonder slechtere kwaliteitsniveaus ertussen.

Bij kopiëren treedt er geen verlies in kwaliteit op, of het nu de 25 eerste of de duizendste generatie kopie betreft. Daar muziek minder data behelst dan film, is het vooralsnog omslachtiger een kopie van drie minuten film te maken dan drie minuten muziek.

Meer specifiek is de compressietechniek MP3 een grote bedreiging 30 geworden voor de muziekindustrie, omdat het basis waarop men geld verdient wegneemt. Deze basis is traditioneel het management van de kopie, niet zozeer het management van het origineel. MP3 is inmiddels een feit en defensieve acties zoals het Secure Digital Music Initiative (SDMI) hebben de populariteit van het 35 bestandsformaat niet kunnen indammen of voorkomen.

"SDMI compliant" standaarden zullen nooit geaccepteerd worden door een publiek dat reeds MP3 als de de facto standaard heeft omarmd.

3015363 2

Dit is de belangrijkste les die men heeft kunnen leren uit een vergelijkbare slag tussen videostandaarden Betamax (Sony), V2000 (Philips) en VHS (Matsushita) in het begin van de jaren tachtig. Alhoewel de kwaliteit van de eerste twee superieur was aan de 5 laatste (vgl. de argumenten van betere compressie waarmee momenteel sommige SDMI compliant standaarden worden aangeprezen), stelde VHS haar formaat open voor allerlei soorten content, inclusief de zo gewilde porno, en won VHS aldus de strijd. Betamax en V2000 realiseerden zich het belang van content te laat. Analoog hieraan 10 kan gesteld worden dat MP3 deze contentproef inmiddels allang heeft doorstaan, alhoewel het hier vooral om distributie van illegale kopieën gaat, zonder toestemming van de rechthebbenden.

De bedragen die inmiddels zijn gespendeerd aan de ontwikkeling van 15 alternatieve "SDMI compliant" formaten zoals Liquid Audio, Sony's

Open MG's Atrac3, AT&T's a2b, Lucent's PAC, VQF en anderen, zijn dan ook waarschijnlijk weggegooid geld. Deze alternatieven zullen nooit echte standaarden worden, tenzij zij worden afgedwongen omdat de muziekindustrie besluit om de bron voor het vervaardigen van MP3-20 bestanden weg te nemen, namelijk de digitale muziek zelf (zoals beschikbaar op een compact disc), en muziek nog alleen maar exclusief via een van deze "veilige" bestandsformaten gaat aanbieden. Een dergelijke strategie is hoogst onwaarschijnlijk.

25 Opnameapparatuur en/of software zoals beschikbaar via Voquette.com en supervideorecorders zoals TiVo en ReplayTV tonen ook de inherente zwakte van encryptie-systemen aan. Alhoewel het bestand wel veilig is tijdens het transport kan er na het decoderingsproces altijd een nieuwe digitale, onbeschermde kopie vervaardigd worden van het 30 analoge en/of digitale audio- en/of video signaal.

Als de huidige de facto standaard verandert MP3 de manier waarop muziek wordt verspreid door de cultuur. MP3 is daarom meer dan een standaard, het is tevens een culturele beweging. Zonder de 35 explosieve groei van het internet zou MP3 slechts een slimme compressietechniek geweest zijn. Voor thuisgebruik is het vervaardigen van MP3 bestanden van een eigen compact disc vooralsnog niet illegaal. Het delen van deze bestanden met anderen via 1015363 3 zelfgebrande CD-ROM's of via het internet, eventueel met behulp van applicaties zoals Napster en MP3.corn's Listening Service en Beam-IT software, is, zonder toestemming van de rechthebbenden, echter wél illegaal.

5

Het kopiëren van informatie in een digitale netwerkwereld doet geen recht aan de makers van specifieke vormen van informatie, zoals muziek en/of beeld. Artiesten behoren te verdienen aan hun creatieve werkzaamheden. De basis waarop zij betaald worden zal echter wel 10 veranderen, naarmate de traditionele waardeketen in elkaar stort en wordt vervangen door een realiteit van via netwerken beheerde en verspreide audio en video. Naarmate de prijs van de kopie nul kosten begint te naderen, zal het wegvallen van tussenpersonen in de waardeketen die geen waarde maar alleen kosten toevoegen, langzaam 15 maar zeker realiteit worden.

Iedereen die luistert naar muziek of kijkt naar video maakt in feite een (tijdelijke) kopie. Luisteren/kijken is dus kopiëren. Er bestaat echter een cruciaal onderscheid tussen kopiëren met als doelstelling 20 om deze te behouden en het vervaardigen van een kopie die een (tijdelijke) luister- en/of kijkervaring als doelstelling heeft. Dit wordt ook wel een vluchtige, of efemere kopie genoemd.

Momenteel biedt de technologie achter bestandsuitwisselings-25 programma's voor audio zoals Napster en Gnutella vooral de mogelijkheid om een permanente kopie te vervaardigen. Terecht dus dat de muziekindustrie hier tegen optreedt. De fundamentelere verandering achter programma's zoals Napster is echter dat het (een deel van) de functie van de server als leverancier van bestanden 30 verplaatst naar de cliënt in het netwerk. Bij Napster downloaden gebruikers niet van een centrale server, maar direct van eikaars machines. De Napster server heeft daarin slechts een coördinerende functie. Programma's die op de ontwikkeling van Napster zijn gevolgd, zoals Gnutella, maken zelfs in het geheel geen gebruik meer 35 van een centrale serverfunctie.

Doordat er minder dataverkeer tussen één bepaalde server en meerdere clients nodig is (clients wisselen bestanden of delen daarvan met 1015363 4 elkaar uit), ontstaat de mogelijkheid om meer individuele stromen mogelijk te maken, welke, in tegenstelling tot broadcast uitzendingen, bovendien onafhankelijk van de factor tijd kunnen fungeren. Deze "cliënt als server" technologie is reeds een bestaand 5 gegeven en is al dan niet geoctrooieerd. De in dit document beschreven uitvinding is complementair aan dit gegeven. Daarbij blijft, zoals bij Napster, de controle-functie van de server bestaan, in tegenstelling tot programma's zoals Gnutella.

10 Dataverkeer tussen clients onderling zonder een noodzakelijke, gecentraliseerde tussenkomst van een server wordt in vakjargon ook wel "peer-to-peer" relaties genoemd. Het aan elkaar doorgeven van bestanden wordt ook in "multicasting" of "chaining" technieken gebruikt: hier betreft het echter een identitiek signaal dat in 15 real-time wordt doorgegeven, niet een uniek signaal dat op individuele aanvraag en dus onafhankelijk van tijd opereert. Onafhankelijkheid van tijd als factor is bij multicasting alleen mogelijk zodra er in het netwerk ergens wordt gebufferd (ook wel "caching" genoemd).

20

Tot dusver is de muziekindustrie niet in staat gebleken om MP3 de kop in te drukken. Recente ontwikkelingen neigen zelfs naar een omarming van het formaat. Een interessante vraag wordt dus hoe de muziekindustrie kan pogen om het beste van het formaat te maken, in 25 plaats van te proberen het te bestrijden. Opvallend is daarnaast te noemen dat TV- en reclamemakers zich nog geen zorgen lijken te maken om de komst van nieuwe supervideorecorders zoals TiVo en ReplayTV die met hun opnamecapaciteit van circa 30 uur en mogelijkheid om commercials te skippen een vergelijkbare bedreiging kunnen vormen.

30 Dit zal ongetwijfeld te maken hebben met de vluchtigheid van TV als medium en de beschikbare tijd in een mensenleven om alles te bekijken wat er wordt uitgezonden. Sommige experts zijn dan ook van mening dat het motief voor het vervaardigen van een permanente kopie wordt weggenomen zodra consumenten verzekerd worden van de 35 mogelijkheid om deze op aanvraag te consumeren.

Er liggen ook kansen voor de hardwareindustrie om gebruik te maken van MP3 door het vervaardigen van MP3-spelers. Evengoed heeft deze 1015363 5 industrie een zeer sterke behoefte aan legale audio, die momenteel nog niet door de traditionele muziekindustrie beschikbaar wordt gesteld, zeker niet in het onbeschermde MP3 formaat. Om toegevoegde waarde te kunnen leveren voor hun digitale audio-apparaten, is 5 toegang tot legale audio cruciaal.

Waar de huidige discussie zich momenteel vooral richt op de illegale verspreiding van audiobestanden in MP3 formaat, lijkt hetzelfde probleem zich in de toekomst voor te kunnen gaan doen voor video of 10 film. De uitvinding heeft daarom zowel betrekking op audio als video.

SAMENVATTING VAN DE UITVINDING

15 Het is een doel van de uitvinding de entertainmentindustrie (muziek-en filmindustrie) en distributie-industrie (kabel, telecom, en tv-en/of radiostations) een alternatieve technologie te bieden die niet draait om beveiliging door de creatie van een alternatief bestandsformaat, dat een combinatie van serial copy management 20 systemen (scms), encryptie of watermerktechnieken gebruikt.

Ook is het een doel van de uitvinding gebruik te maken van het "open" MP3-formaat voor audio (= MPEG layer 3) en MPEG voor video (of een willekeurig ander formaat dat als standaard geldt).

25

Het is tevens een doel van de uitvinding bestaande technieken zoals gebruikt in traditionele uitgezonden radio te vertalen en uit te breiden naar de digitale realiteit, waarbij zowel wordt voorzien in de behoeften van de entertainmentindustrie (audio en/of video niet 30 kopieerbaar beschikbaar stellen) als de wensen van de consument (toegang tot legale audio en/of video, mogelijkheid om een eigen speellijst (deels) zelf samen te stellen en de mogelijkheid om audio en/of video over te slaan). Daarnaast wordt voorzien in de wensen van de distributie-industrie om controle te behouden op de fasering 35 van individuele uitzendingen, teneinde commercials te kunnen programmeren.

1015363 6

Een ander doel van de uitvinding is het kopiëren onaantrekkelijk te maken, in plaats van onmogelijk voor de consument, of tenminste zeer moeilijk (voor hackers).

5 Nog een ander doel van de uitvinding is om de hardwareindustrie de beschikking te geven over een techniek die toegang tot legale audio en video als gevolg van instemming van de entertainmentindustrie en distributie-industrie met de techniek mogelijk maakt. Dit biedt toegevoegde waarde voor hun digitale apparatuur.

10

Tevens is een doel van de uitvinding internet radiostations en internet tv-stations in staat te stellen om audio en/of video aan te bieden die (deels) door de luisteraar kan worden samengesteld en worden beluisterd en/of bekeken via netwerken zoals kabel, 15 satelliet, internet of GPRS of UMTS, of kunnen worden gedownload naar digitale audio- en/of video apparatuur, zoals MP3-spelers en derde generatie mobiele telefoons, internet set-top boxen voor TVs en supervideorecorders.

20 Een ander doel van de uitvinding is het aanbieden van nieuwe audio en/of video gebaseerd op individuele of gedeelde profielen van luisteraars mogelijk te maken en deze luisteraars de mogelijkheid te bieden deze audio en/of video te beoordelen en/of aan te schaffen via de aankoop van een compact disc, digital versatile disc (DVD) 25 (of een directe download) van een verkoopwebsite. Door het kopen van de profielen zijn retailers (en/of de maatschappijen) in staat om doelgericht te opereren in de richting van doelgroepen of individuen.

30 Wederom een ander doel van de uitvinding is een consument toegang te bieden tot alle soorten muziek en/of beeld, in plaats van een selectie die beperkt is tot één specifieke contentleverancier, een specifiek muzieksegment (Top40, alternative, jazz etc.) of filmsegment, waarbij de consument de mogelijkheid heeft om een 35 speellijst direct of indirect te beïnvloeden, terwijl men tevens op de hoogte wordt gehouden van de laatst uitgekomen muziek of films.

1015363 7

Nog een ander doel van de uitvinding is een efficiëntere distributie van unieke streams mogelijk te maken door de uitvinding te combineren met het principe van de "cliënt als server".

5 De voornoemde en andere doelen worden bereikt met de maatregelen volgens de bijgaande conclusies. De centrale gedachtegang van de uitvinding is dat niemand kopieën van audio en/of video tracks wil bezitten die op een bepaald geluids- en/of beeldniveau zijn gebracht en gemixt met andere audio en/of video tracks, jingles, commentaren 10 van de DJ of commercials. De kans dat mensen van dergelijke tracks een permanente kopie willen vervaardigen is even groot als het aantal mensen dat momenteel opnames vervaardigt van traditionele uitgezonden radio en/of tv.

15 KORTE OMSCHRIJVING VAN DE TEKENINGEN

FIG. 1 is een schematische weergave van twee audio en/of video tracks.

FIG. 2 is een schematische weergave van een overgang (Eng.: segue) 20 tussen twee opeenvolgende audio en/of video tracks.

FIG. 3 is een schematische weergave van de sprongfunctionaliteit tussen twee opeenvolgende audio en/of video tracks.

FIG. 4 is een schematische weergave van een overgang tussen twee tracks.

25 FIG. 5 is een schematische weergave van het "cliënt als server" φ principe gecombineerd met SID .

OMSCHRIJVING VAN DE VOORKEURSUITVOERINGSVORMEN 30

De uitvinding, hierna ook aangeduid met SID*, hetgeen een afkorting is voor Segue Identification, biedt een mogelijkheid tot digitale distributie van audio en/of video via netwerken zoals, maar niet gelimiteerd tot, het internet. SID* is gebaseerd op technieken die 35 reeds worden toegepast in traditionele radio, inclusief op een bepaald geluidsniveau brengen ("levellen"), mixen en onderbreken.

1015363 8

Op de traditionele radio is muziek vrijwel nooit van begin tot eind te beluisteren. Muziek wordt gemixt en onderbroken door DJ's, jingles en commercials. Muziek wordt ook gelevelled via een compressor, hetgeen voorkomt dat de luisteraar continu de radio 5 harder of zachter hoeft te zetten. Op TV worden de programma's weliswaar onderbroken, maar men maakt niet in dezelfde mate als op de radio gebruik van een mix of dissolve techniek om kopiëren onaantrekkelijk te maken. Onderbreking door aankondigingen en commercials is kennelijk genoeg in het 'broadcast' tijdperk waarbij 10 verschillende ontvangers een identiek signaal krijgen. De komst van TV op aanvraag en digitale opnameapparatuur (TiVo en ReplayTV) die in sommige gevallen tevens is uitgerust met een zogenaamde "ad-skip" functie (waarbij er telkens 30 seconden vooruitgesprongen wordt teneinde advertenties te vermijden) zal mogelijk in de toekomst het 15 gebruik van dissolves en mixen van commerciële boodschappen met de programma's belangrijker maken. De opnamefunctie van videorecorders (zelfs indien deze digitaal zijn) verandert zodra er niet meer in real-time wordt uitgezonden, maar interactief, op basis van een individuele aanvraag.

20

De functie van de supervideorecorder, die in feite niet meer is dan een grote harde schijf met digitale informatie, zou in de toekomst mogelijk kunnen evolueren tot een cliënt in een netwerk, zoals computers momenteel ook aan elkaar zijn gekoppeld op het internet en 25 mobiele telefoons op het mobiele netwerk. Behalve de traditionele ontvangst-functie van de cliënt, zou deze ook kunnen versturen, hetgeen de functie is van een server in het netwerk.

SID* vertaalt deze technieken naar de nieuwe realiteit die MP3 30 momenteel via het internet biedt en als download naar MP3-spelers.

SID* is een techniek die de muziekindustrie in staat stelt om muziek "veilig" ter beschikking te stellen via het internet. SID* voorkomt dat consumenten de beschikking krijgen over volledige tracks. Indien de server de beschikking blijft houden over een overgang tussen 35 tracks, kan de server bepalen waar en wanneer er commercials en/of andere onderbrekingen worden toegevoegd. In het geval van audio zal het een overgang betreffen tussen twee opeenvolgende tracks, al dan niet onderbroken door commerciële boodschappen. Een toepassing voor 1015363 9 video kan het programma opbreken in verschillende stukken, analoog aan de factor tijd en/of arbitrair op basis van de inhoud (bijvoorbeeld een spannend moment in een TV programma).

5 Zoals FIG. 1 en 2 illustreren, maakt de uitvinding gebruik van overgangen tussen twee opeenvolgende muziek- of beeldbestanden of andere audio en/of video tracks, hierna kortweg tracks genoemd, welke opgebroken worden in drie bestanden. Bij wijze van voorbeeld wordt verwezen naar "track a" en "track b", met een overlappend 10 gedeelte, dat "segue a naar b" (FIG. 1) wordt genoemd. Deze gemixte overgangen, die een mix van een einde ("end segue") van track a en een begin ("start segue") van track b bevatten (FIG. 2), worden gecreëerd aan de kant van een server en vervolgens overgedragen aan een cliënt of gebruiker als aparte bestanden en afgespeeld in 15 chronologische volgorde, te weten track a, segue a naar b, track b. Hierna kan een segue b naar c volgen met een overlappend gedeelte van tracks b en c, en vervolgens een track c, etc. Met behulp van een speciale plug-in spelen de gebruikers de bestanden af, zonder dat zij zich ervan bewust van hoeven te zijn dat zij naar drie 20 bestanden luisteren en/of kijken voor elke twee tracks die ze horen en/of zien. Het enige wat zij horen en/of zien is een eerste track, de gemixte overgang tussen de eerste en een tweede track, en de tweede track zelf.

25 De voordelen van het splitsen van twee opeenvolgende bestanden ('tracks') zijn: • Slechts met behulp van speciale bewerkingsprogrammatuur kunnen gebruikers de oorspronkelijke muziek lokaal aan elkaar plakken teneinde weer een permanent bestand te verkrijgen; 30 · Het gebruik van gemixte overgangen (segues) voorkomt dat de gebruiker ooit de beschikking krijgt over het volledige oorspronkelijke bestand (schone start segues en end segues zijn zijn in een uitvoeringsvorm van de uitvinding niet beschikbaar, en ook niet af te leiden uit de gemixte overgang); 35 · Het versturen van bestanden als aparte pakketten via het internet voorkomt verlies van data resulterend uit slechte verbindingen. Dit is met name belangrijk voor het gebruik van de technologie in het downloaden van muziek naar een MP3-speler of van video naar 1015363 10 een persoonlijke videospeler. Waar bestaande tranmissietechnieken zoals packet switching zich richten op het opsplitsen van grote bestanden in vele kleine pakketten en deze als zodanig te versturen teneinde ze weer aan de ontvangerskant te assembleren 5 tot het oorspronkelijke bestand, is SID* erop gericht om de bestanden apart te laten bestaan aan de ontvangerskant. Bij het afspelen worden zij echter continu afgespeeld, zonder dat de ontvanger zich realiseert dat er een overgang plaatsvindt tussen het ene en het andere bestand.

10 · Het opsplitsen van twee bestanden in twee afgeknipte tracks en één overgang biedt de mogelijkheid om de afgeknipte tracks uit te laten wisselen tussen twee cliënten, in plaats van dat er een noodzaak bestaat om alle verkeer van de server af te halen. De server kan volstaan met het leveren van de overgang, waardoor er 15 meer bandbreedte ontstaat om meerdere cliënten van individuele data te voorzien. SID* technologie maakt dus "massa individualisatie" mogelijk.

Met de beschikbaarheid van de drie bestemden aan de kant van de 20 cliënt werken de vooruit- of terugtoetsen van een speler niet normaal. Zoals te zien is in FIG. 3, wanneer een gebruiker halverwege een track c besluit om terug te springen naar track b, zal hij of zij hetzij de start van track b zonder de totale gemixte overgang te horen en/of te zien krijgen (positie 2 in FIG. 3), dan 25 wel de totale overgang van a naar b te horen en/of te zien krijgen (positie 1 in FIG. 3), welke een samenstelling is van het einde van track a en het begin van track b.

Er zijn twee mogelijkheden om dit probleem te verhelpen. Ten eerste 30 bestaat er een mogelijkheid om een idenficatiecode toe te voegen aan de gemixte overgang op het punt waar track b begint te spelen (effectief hetzelfde punt als waar de "eind segue ID code track A" is gepositioneerd in FIG. 2). Deze methode zal waarschijnlijk aanvankelijk de manier zijn waarop de SID* technologie zal worden 35 geïntroduceerd in interactieve radio en/of TV, omdat de voorlooptijden voor stromende audio en/of video momenteel te lang zijn om de tweede optie mogelijk te maken, die hierna zal worden besproken. Een aspect van deze eerste methode is dat gebruikers 1015363 11 altijd de eerste tonen en/of beeldén van de nieuwe track zullen horen/zien met de laatste tonen en/of beelden van de track waarmee deze gemixt is in de overgang. Alhoewel niet prettig voor de luisteraar/kijker, staat kopieerontmoediging voorop bij SID*. Het 5 springen tussen tracks van gemixte cd's kent een soortgelijk effect.

De tweede, meer uitgebreide oplossing zal aanvankelijk vooral kunnen worden toegepast in apparaten die nauwelijks of geen voorloopt!jden kennen, omdat de muziek en/of beelden niet hoeft te stromen van de 10 server naar de cliënt, maar reeds is gedownload naar een speler. Om springfunctionaliteiten mogelijk te maken zonder bij de eerste tonen en/of beelden van een nieuwe track de laatste tonen en/of beelden van de track waarmee deze gemixt is in de overgang te horen, zullen dergelijke apparaten moeten worden aangepast om het volgende proces 15 te kunnen ondersteunen. Behalve het verzenden van drie aparte bestanden voor elke twee tracks, zijn tevens de start segues van elke track in de speellijst nodig om een willekeurig afspelen van tracks aan de zijde van de cliënt mogelijk te maken.

20 Zoals te zien is in FIG. 4, wanneer een gebruiker de terug- of vooruittoets indrukt (in dit geval van track c terug naar track b), zou de applicatie een automatisch uitsterven en/of dissolve moeten instarten (in tegenstelling tot het normale uitsterven), waarbij het geluids- en/of beeldniveau van 100% naar 0% wordt teruggebracht in 25 een voorafbepaalde tijd, zoals drie tot vijf seconden, nadat de springtoets is ingedrukt. Wanneer het uitsterven en/of een dissolve een voorafbepaald niveau, bijvoorbeeld van 70% of 60%, heeft bereikt, zal er door een toepassingsprogramma een "mix segue Identification code" gegenereerd worden, die de mix met de start 30 segue van het nummer waarnaar wordt gesprongen in gang zet. In FIG.

4 is deze mix aangegeven als "totale segue (gemixt)". In een toepassing voor video zou er bij de overgang gebruik gemaakt kunnen worden van een combinatie van automatische afsterving van geluid met een dissolve van het beeld.

35

Omdat de eind segues ontbreken als schone bestanden, is er nog steeds geen mogelijkheid voor de gebruiker om het complete audio-en/of videobestand te bemachtigen. Om te voorkomen dat subtractie 1015363 12 van de 'schone' start segue van de gemixte segue leidt tot een schone eind segue, zal SID® gebruik maken van methoden van variabele modificaties op de frequentieniveaus van de totale overgang en de start segues door de server voordat deze bestanden naar een cliënt 5 worden gestuurd. Andere methoden om subtractie te ontmoedigen (in plaats van onmogelijk maken) zijn door middel van levelling van geluidsniveaus en het toevoegen van extra geluiden waardoor er grotere verschillen ontstaan tussen de gemixte overgang en de start segue. Naast het mixen van geluids- en/of beeldbestanden, kunnen 10 overgangen ook bestaan uit stemmen, jingles, beelden of commercials.

Om gebruikers in staat te stellen de willekeurig afspelen (= shuffle) functie op hun digitale audio- of videoapparaat te gebruiken wordt een automatisch uitsterven een korte tijd, zoals 15 enkele seconden voor het eigenlijke einde van de track ingezet. Dit kan leiden tot ongewenste effecten. Een andere oplossing is door alle mogelijke combinaties van bestanden vooraf te genereren door de server en deze als gemixte bestanden beschikbaar te stellen aan de cliënt. Dit is een vrij complex gegeven omdat er bij bijvoorbeeld 5 20 tracks reeds 5x4x3x2x1=120 combinaties mogelijk zijn. Een tussenvorm met beperkte afspeellijsten is een mogelijkheid om het aantal combinaties te beperken. Gebruikers zullen dus naar de (deels) door hen zelf samengestelde muziek moeten luisteren in de door de server bepaalde volgorde. Evengoed beschikken zij daarentegen wel over de 25 functionaliteit om hun eigen speellijst samen te stellen en te kunnen springen tussen tracks, hetgeen tot op heden niet mogelijk is bij traditionele uitgezonden radio. In een toepassing voor interactieve televisie kan de functie van het willekeurig afspelen minder relevant zijn, omdat programma's immers in een chronologische 30 volgorde worden afgespeeld (al dan niet onderbroken door commercials). Het kijken van een programma is een bewuste keuze, hetgeen bij muziek niet altijd het geval hoeft te zijn.

Naarmate netwerken zich verder ontwikkelen zal het mixen middels 35 deze tweede oplossing in de toekomst eventueel ook mogelijk kunnen worden in stromende audio- en/of videomethoden. Na gebruik van een van de springtoetsen kan bij betrouwbare verbindingen mogelijkerwijs de mix door de server worden gegenereerd en naar de cliënt stromen 101 5363 13 of door de cliënt gemixt worden door het ter beschikking hebben van de start segues als tijdelijke, gebufferde bestanden. Dit is alleen mogelijk zolang de server met enige mate van zekerheid kan voorspellen welke track er zal volgen na een druk op een 5 springtoets: in de praktijk is dat bijvoorbeeld het voorgaande of volgende bestand, zoals vastgesteld in de speellijst die aan de kant van de server wordt samengesteld.

Segue identification codes kunnen worden toegevoegd aan de ID3v2 10 tag, hetgeen de nieuwe informele standaard (dat wil zeggen niet geratificeerd door een officieel orgaan) binnen MP3-bestanden is. Voor video bestaan er ook dergelijke, op "headers" gebaseerde technieken. Ook is het mogelijk om segue identification codes te verbergen als een watermerk in het audio- en/of videobestand.

15 Hiertoe kan gebruik gemaakt worden van een watermerktechniek die door derden wordt aangeboden. Een derde optie is het creëeren van een apart bestand dat informatie verschaft over het audio- en of videobestand.

20 Dergelijke ID3v2 tags, watermerken of een zelf gecreëerd bestand geven cruciale informatie aan de server die immers moet bepalen hoe de mix moet worden vervaardigd tussen de muziek- en/of beeldbestanden, jingles en commercials. Niet alle muziek- en/of beeldbestanden zijn op dezelfde manier gecreëerd en een deskundige 25 weet precies hoe en wanneer de juiste mix moet worden gemaakt. Omdat de mix bij SID* echter niet door een deskundige wordt gemaakt, maar een computer server, moet deze computer geïnstrueerd worden hoe om te gaan met de verschillende muziekstijlen en overgangen (bijvoorbeeld a capella versus uitsterven). Door de audio en/of 30 video op basis van verschillende factoren te categoriseren, starten eindtijden te bepalen en andere informatie toe te voegen, worden door de server bepaalde mixen wel mogelijk.

Naast de hierboven beschreven basisfunctionaliteiten van SID*, is er 35 tevens een toepassing bedacht waarbij SID* complementair functioneert aan het principe van de cliënt als server. Zoals FIG 5. toont, is SID* complementair aan het gedistribueerd leveren van bestanden, waarbij directe relaties (ook wel "peer-to-peer" relaties genoemd) 1015363 14 bestaan tussen de cliënten in het netwerk. Indien geaccepteerd wordt dat de afgeknipte tracks niet per se afkomstig behoeven te zijn van een centrale server (zoals dat bij broadcasting of webcasting veelal het geval is), kan de server volstaan met het coördineren van het 5 dataverkeer van afgeknipte tracks tussen de cliënten in het netwerk en het genereren en versturen van de overgangen tussen de bestanden van de server naar de cliënten.

FIG. 5 laat een situatie zien waarin de server voldoet aan het verzoek van cliënt A om bestand X en Y in chronologische volgorde te 10 verkrijgen. De afgeknipte tracks zijn afkomstig van respectievelijk cliënt C en B, terwijl de overgang van X naar Y door de server wordt gegenereerd en verstuurd naar cliënt A, welke bij cliënt A in de chronologische volgorde afgeknipte track X, overgang X naar Y en afgeknipte track Y worden afgespeeld. In het geval waarin de 15 cliënten B en C niet beschikbaar zijn, levert de server de afgeknipte tracks X en Y. Het is mogelijk dat een cliënt slechts een deel van een afgeknipte track bezit, zodat een ander deel bij een andere cliënt verkregen dient te worden alvorens te kunnen beschikken over een complete afgeknipte track.

20

De voordelen van deze toepassing zijn: • Efficiënter gebruik van de capaciteiten binnen het netwerk.

Directe relaties verminderen de noodzaak om al het verkeer noodzakelijk via de centrale server te laten verlopen.

25 · Hierdoor zijn met dezelfde bandbreedte meer individuele streams mogelijk.

• Mogelijkheid van de server (= interactieve radio en/of TV station) om tussen overgangen in commercials te mixen, hetgeen een vergelijkbaar economisch model als op traditionele radio 30 en/of TV mogelijk maakt.

Om het potentieel van SID® op de langere termijn te realiseren, zal de technologie als eerste stromend worden toegepast in interactieve radio en/of TV en als download beschikbaar komen voor MP3-spelers, 35 of andere equivalenten voor audio en/of video. Waarschijnlijk voldoet de term radio niet meer als omschrijving van de diensten die de consument met behulp van SID® worden geboden. In tegenstelling tot traditionele radio, is elke stroom uniek samengesteld door de 1015363 15 ontvanger in plaats van de zender. De term jukebox dekt de lading evenmin volledig, sinds daar weer geen sprake is van een interactie tussen de zender en de ontvanger. De zender zal een gedeelte van de muziek blijven beïnvloeden op basis van het profiel van de 5 luisteraar. Als onderdeel van het massa cultuur-distributie systeem, vervult de zender een belangrijke rol als arbiter van keuzes, die suggesties doet op basis van wat binnen de individuele of gedeelde smaak valt.

10 Omdat de kosten van gastheerschap (eng. 'hosting') op dit moment voor het interactieve radio- en/of TV-station momenteel nog hoog zijn en de eindgebruiker momenteel nog op basis van tijd of kwantiteit wordt afgerekend, staat internetradio- en/of televisie momenteel nog in de kinderschoenen. De markt verandert inmiddels 15 snel van 'dial-up' naar 'always on' toegang, hetgeen intemetradio-en/of televisie op gelijke voet zet met traditionele radio en/of televisie.

Een andere mogelijke toepassing van SID® is Music Mail. Nadat een 20 gebruiker een song heeft geselecteerd in een interactief radio online gegevensbestand, wordt hij of zij gestimuleerd om een vastgelegd telefoonnummer te bellen om daar via de telefoon een persoonlijke boodschap voor een dierbare in te spreken. Deze vriend of vriendin zal vervolgens, direct of indirect via een hyperlink in 25 e-mail boodschap, een Music Mail ontvangen, die bestaat uit een mix van de persoonlijke boodschap, een jingle en muziektrack, gemixt volgens de SID® technologie. Deze Music Mail zal stromen naar de cliënt vanaf de interactieve radio server. Eventueel zouden dergelijke boodschappen in de toekomst ook opgenomen kunnen worden 30 als download in de digitale audio apparaten of opgenomen worden op statische media zoals een compact disc of een digital versatile disc (indien er een toepassing voor video wordt ontwikkeld).

In het begin zal de muziek vooral via het internet naar pc's en MP3-35 spelers beschikbaar worden gesteld. Expansie naar andere netwerken zoals, maar niet gelimiteerd tot, GPRS en UTMS en apparatuur zoals, maar niet gelimiteerd tot, PDA's, horloges, GSM's, Gameboys en home en car hifi apparatuur, is mogelijk. Een andere mogelijke 1015363 16 ontwikkeling waan SXD op in zal spelen is Digital Audio Broadcasting (DAB).

1015363

Claims (9)

1. Werkwijze voor het door een eerste partij aan een tweede partij overdragen van een aantal digitale audio- en/of videobestanden, 5 omvattende ten minste een eerste bestand en een tweede op het eerste volgend bestand, welke werkwijze de stappen omvat: vervaardigen van een overgangsbestand met een mix van een einde van het eerste bestand en een begin van het tweede bestand; vervaardigen van een eerste verkort bestand met het eerste 10 bestand zonder het einde daarvan; vervaardigen van een tweede verkort bestand met het tweede bestand zonder het begin daarvan; overdragen van het eerste verkorte bestand, het overgangsbestand en het tweede verkorte bestand aan de tweede 15 partij.

2. Werkwijze volgens conclusie 1, verder omvattende de stappen: vervaardigen van een beginbestand met het begin van het tweede bestand; 20 overdragen van het beginbestand aan de tweede partij.

3. Werkwijze voor het door een eerste partij aan een tweede partij overdragen van een eerste digitaal audio- en/of videobestand, welke werkwijze de stappen omvat: 25 vervaardigen van een overgangsbestand met een mix van een einde van het eerste bestand en een ander bestand; vervaardigen van een verkort bestand met het eerste bestand zonder het einde daarvan; overdragen van het verkorte bestand en het overgangsbestand aan 30 de tweede partij.

4. Werkwijze voor het door een eerste partij aan een tweede partij overdragen van een eerste digitaal audio- en/of videobestand, welke werkwijze de stappen omvat: 35 vervaardigen van een overgangsbestand met een mix van een begin van het eerste bestand en een ander best eind; vervaardigen van een verkort bestand met het eerste bestand zonder het begin daarvan; 1015363 overdragen van het verkorte bestand en het overgangsbestand aan de tweede partij.

5. Werkwijze volgens een van de voorgaande conclusies, waarbij de 5 audiobestanden MP3-bestanden en/of de videobestanden MPEG bestanden zijn.

6. Systeem voor het uitvoeren van de werkwijze volgens een van de 10 voorgaande conclusies, omvattende middelen voor het vervaardigen van de audio- en/of videobestanden, en middelen voor het overdragen van de audio- en/of videobestanden.

7. Systeem volgens conclusie 6, omvattende: 15 een eerste geheugen onder beheer van een eerste partij, in welk eerste geheugen ten minste een overgangsbestand en/of ten minste een beginbestand is opgeslagen; een tweede geheugen onder beheer van een tweede partij, in welk geheugen ten minste een deel van een verkort bestand is opgeslagen,-2 0 en overdrachtsmiddelen voor het aan een derde partij overdragen van ten minste een overgangsbestand en/of ten minste een beginbestand vanuit het eerste geheugen, en het aan de derde partij overdragen van ten minste het deel van het verkorte bestand vanuit 25 het tweede geheugen.

8. Systeem volgens conclusie 7, waarbij het eerste geheugen ten minste een deel van een verkort bestand bevat, en de overdrachtsmiddelen voorts zijn ingericht voor het aan de derde 30 partij overdragen van ten minste een deel van het verkorte bestand vanuit het eerste geheugen.

9. Speler voor het afspelen van digitale audio- en/of videobestanden volgens een van de conclusies 1-7, omvattende een 35 geheugen voor het opslaan van de bestanden, en weergeefmiddelen voor het weergeven van de bestanden. 1015363