ES2339734A1 - Procedimiento de reconstruccion de obras artisticas. - Google Patents
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Abstract
Procedimiento de restauración de obras artísticas. Aplicable a la restauración o reconstrucción de fachadas, cornisas, grupos escultóricos y otras obras similares, está especialmente concebido para permitir demostrar en un determinado momento qué partes de la obra están restauradas y cuáles son las originales. Para ello a un mortero de restauración convencional, como por ejemplo a un sulfato cálcico, se le añade un pigmento blanco fluorescente en polvo, en una proporción adecuada, de manera que las partes restauradas o reconstruidas con un mortero provisto de este pigmento, resultan visibles bajo la radiación de la luz ultravioleta, contrastando con las partes originales, que no son visibles en un ambiente oscuro.
Description
Procedimiento de restauración de obras
artísticas.
La presente invención se refiere a un nuevo
procedimiento de restauración de obras artísticas, tales como
fachadas, cornisas, grupos escultóricos, etc.
El objeto de la invención es conseguir que, a
término del proceso de restauración, puedan diferenciarse con
claridad las partes de la obra que son originales de aquellas otras
que constituyen añadidos o postizos producto de la restauración.
Se trata pues de poder diferenciar con claridad
como era la obra antes de la restauración y cuales son las partes de
la misma que han sido añadidas.
En la restauración o reconstrucción de fachadas,
cornisas y otras obras arquitectónicas o escultóricas, se utilizan
morteros de cal y de yeso en sus distintas variedades, intentando
conseguir las mismas características y tonalidades que el original,
tratando de que los resultados sean prácticamente coincidentes con
la obra original cuando estaba completa.
De hecho existen fabricantes especializados en
este tipo de morteros, existiendo en el mercado diferentes marcas
entre las que cabe citar las de PLM®, CUMEN®, LEDAN®, PARROT®, entre
otras.
En el caso de obras de yesería, como es el de la
Alambra, se utilizan escayolas para su restauración, que son
difíciles de diferenciar del original ya que mineralógicamente se
trata del mismo mineral, concretamente CaSO_{4} x 1/2H_{2}O, con
ligeras variaciones atendiendo a su formación geológica.
Partiendo de una mentalización actual que
entiende que "la caracterización de materiales muestra una técnica
que identifica una sociedad en una época concreta, que se está
obligado a respetar como huella de la historia", las normas
internacionales de restauración dictan que cualquier intervención de
restauración debe ser reversible e identifícable con respecto al
resto de la obra, normativa que no se ajusta a la realidad, entre
otras razones por cuanto que los restauradores, tienen dos opciones:
quedarse en el plano de la conservación y no reponer la materia
faltante, o por otro lado llegar a la restauración, llegando a la
máxima perfección en su trabajo haciendo que los elementos
restaurados pasen desapercibidos formando un todo con el resto de la
obra, visualmente indivisible.
El procedimiento de restauración que la
invención propone resuelve de forma plenamente satisfactoria la
problemática anteriormente expuesta, por cuanto que permite alcanzar
los mismos resultados que con los sistemas de restauración
convencionales anteriormente citados, es decir una perfecta
homogeneidad visual entre las partes originales y las restauradas,
pero descubriéndose éstas últimas en cualquier momento de forma
clara y precisa.
Para ello el procedimiento prevé la utilización
de morteros convencionales, como los anteriormente citados, pero con
la particularidad de que a los mismos se añada un pigmento
fluorescente, que no resulta visible con luz natural o artificial,
por lo que no afecta al aspecto general de la obra, pero que
solamente con luz ultravioleta permite la inmediata identificación
de las partes restauradas de la obra en el contexto general de la
misma.
De acuerdo con un ejemplo de realización
práctica de la invención, se utiliza como mortero base sulfato
cálcico (CaSO_{4} x 1/2H_{2}O), es decir escayola, ampliamente
utilizada en procesos de restauración, a la que se le añade en forma
de polvo una proporción de un 0,005% de un pigmento fluorescente,
conocido y comúnmente denominado "pigmento blanco
fluorescente", compuesto a base de melamína tintada, sulfonamida
y copolímero de formaldehído. Este pigmento se mezcla en seco con la
escayola, hasta conseguir una perfecta homogeneidad, agitando dicha
mezcla sucesivas veces, quedando la mezcla lista para prepararla de
forma como se prepara la escayola convencional, es decir añadiéndola
agua de amasado hasta su hidratación final, momento en el que puede
ser utilizada en la restauración.
Debido a que las micorpartículas del pigmento
son de muy reducidas dimensiones, 5 mieras de media, y debido
también a su escaso peso, la mezcla se realiza en volumen,
concretamente de la siguiente manera: Dos quintas partes de escayola
por una parte de pigmento fluorescente, con lo que la mezcla se ve
modificada en un 0,005%, como anteriormente se ha dicho.
Al igual que con el mortero de escayola, que se
cita como ejemplo preferente por su amplia utilización, puede
utilizarse cualquier otro tipo de mortero de cal.
La aplicación de estos morteros fluorescentes
comporta que sean visibles y emitan luz blanca bajo la radiación de
la luz ultravioleta (400 nanómetros por debajo de la luz visible en
el espectro del ser humano), e invisibles con cualquier otro tipo de
luz, como la luz solar, la luz fría, los halógenos, el mercurio, el
tungsteno, leds, fibra, etc.
Esta pigmentación resulta muy económica y la
información que aporta es muy rápida, sin el requerimiento de mas
medios auxiliares que una lámpara de Wood en un ambiente oscuro, es
decir en una habitación oscura cuando se trate de un elemento de
interior o durante la noche cuando se trate de un elemento exterior,
como puede ser una fachada.
Claims (5)
1. Procedimiento de restauración de obras
artísticas, tales como fachadas, cornisas, grupos escultóricos, y
otros, donde la restauración se lleva a cabo con la colaboración de
morteros de sulfato cálcico (escayola) o de cualquier otro tipo de
cal, caracterizado porque consiste en aportar a dicho mortero
un pigmento fluorescente que, en la oscuridad, permite diferenciar
claramente las partes restauradas de la obra de aquellas otras que
son originales.
2. Procedimiento de restauración de obras
artísticas, según reivindicación 1, caracterizado porque se
utiliza un pigmento compuesto a base de melamina tintada,
sulfonamida y copolímero de formaldehído.
3. Procedimiento de restauración de obras
artísticas, según reivindicaciones anteriores caracterizado
porque el pigmento se aporta en polvo en una proporción comprendida
entre el 0,05 y el 0,009%.
4. Procedimiento de restauración de obras
artísticas, según reivindicaciones anteriores caracterizado
porque el pigmento se añade en seco al mortero y la mezcla se agita
hasta su perfecta homogenización, previamente a la incorporación del
agua de amasado para su hidratación final.
5. Procedimiento de restauración de obras
artísticas, según reivindicaciones anteriores caracterizado
porque el pigmento es visible y emite luz blanca bajo la radiación
de la luz ultravioleta, e invisible con cualquier otro tipo de luz
que a su vez sea directamente visible por el observador.
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