Verfahren zur Herstellung von künstlerisch vollwertigen Ölbildern oder Aquarellen auf photomechanischem Wege. Es besteht ein Verfahren der Hinter- malung von Photographien (Silberbildern) nach,dem bekannten Crystoleum-Prozess (auch Chromophotographie genannt, vergl. Ency- klopädie der Photographie von G.
Mercator 1903, Heft 44, Seite 50), bei welchem die Photographie mit der Schichtseite auf Glas (facettierte Glasplatte oder Konvexglas) auf geklebt, mittelst Fettstoffen transparent ge macht - bei Benützung von abziehbarem Bromsilberpapier fällt das. Durchsichtig machen des Papierfilzes weg - und nun mit deckenden Ölfarben bemalt wurde.
Die so erzielten Bilder auf Glas wirken, abgesehen von der wenig brillanten Farben- gebung, ganz unnatürlich und unkünstlerisch, weil die Farbe nur in den hellsten Lichtern zur Geltung kommt, während .alle Abschat tierungen, durch :den undurchsichtigen Sil- berniederschlag gedeckt, grauschwarz er- scheinen.
Es wurde auch schon vorgeschlagen, statt Silberbilder Pigmentdnieke, und zwar insbe- sondere Kohledrucke, zu benutzen, .die ent weder hintermalt oder mit einem Hinter grund aus Papier versehen wurden, auf den ,die Farben in entsprechender Weise aufge tragen wurden. Es waren dies demnach Bil der, bei denen die Schatten von den Lichtern sich durch die Anwesenheit von mehr oder weniger Pigment unterschieden.
Bei dem Verfahren gemäss der Erfindung hingegen ist nicht ein Pigment Träger der Bildwir kung, diese Wirkung geht vielmehr von d-em auf der Unterseite des Gelatinebildes aufge brachten Farbstoff aus, der durch die gar nicht oder nur schwach gefärbte Gelatine schicht hindurch zur Geltung kommt.
Zur Ausführung dieses Verfahrens wird ein durchsichtiger Träger, z. B. eine Glas platte, vorzugsweise mit Talkum abgerieben und mit einer farblosen Lackschicht, am besten gollo,dium, überzogen. Diese Schicht wird nun mit einem Bild des darzustellenden Gegenstandes in Chromatgelatine versehen, ,der kein oder nur wenig Farbstoff zugesetzt ist.
Hierbei kann so verfahren werden, dass das Chrouratgelatinebild, wie im Pigment verfahren üblich, auf einem provisorischen Träger, wie Papier, entwickelt wird, worauf es auf die durchsichtige Lackschicht der Glas platte aufgebracht wird, oder es kann auf diese letztere Schicht eine Lösung von chro- mierter Gelatine aufgegossen werden, der entsprechend dem gewünschten Tonkolorit des Bildes (bläulich, bräunlich oder rötlich etc.) eine geringe Menge eines Farbstoffes zugesetzt sein kann,
worauf nach dem Trock nen des Gelatineaufgusses unter einem Nega tiv kopiert und das Bild in der im Pigment prozess üblichen Weise entwickelt wird. Das so erhaltene Diapositiv wird nun zum Bei spiel nach dem bekannten Crys.toleum-Prozess mit Öl- oder Aquarellfarben hinteruralt; hier bei ist infolge der schwachen Färbung des Gelatinebildes dem Maler volle Freiheit in der Behandlung .der Farbentöne gegeben.
Da die Schicht die Eigenschaft .besitzt, nicht nur in den Lichtern, sondern auch in den Schat tenteilen, vom Halbschatten bis zu den tief sten Tiefen den richtigen Farbwert durchzu lassen, ist die Nuancierung von Hell zu den dunkelsten Tiefen bei absolut richtiger Ton und Farbenerscheinung ermöglicht. Während zum Beispiel ein Kopf mit Reflexbeleuch tung. nach dem Cr@-stoleum-Prozess wieder gegeben, in den beleuchteten Stellen farbig, in den Schatten aber grau erscheint, gestattet das vorliegende Verfahren, auch in den Schatten die richtigen Farbwerte wieder zugeben.
Nach dem Trocknen der Farbe wird mit telst eines Klebemittels eine Trägerschicht, wie Leinwand oder aderbleichen, aufgezogen, worauf das Bild samt der Trägerschicht von
Process for the production of artistically full-fledged oil paintings or watercolors by photomechanical means. There is a method of back-painting photographs (silver images) according to the well-known crystalloleum process (also called chromophotography, see Encyclopedia of Photography by G.
Mercator 1903, Issue 44, page 50), in which the photograph is glued with the layer side on glass (faceted glass plate or convex glass), made transparent by means of fatty substances - if you use removable silver bromide paper this is no longer necessary. Make the paper felt transparent - and now was painted with opaque oil paints.
The images obtained in this way on glass, apart from the less brilliant coloring, appear completely unnatural and inartistic because the color only comes into its own in the brightest lights, while all shading is covered by: the opaque silver deposit, gray-black appear.
It has also already been proposed to use pigment printing instead of silver, and in particular charcoal prints, which were either painted behind or provided with a background of paper on which the colors were applied in a corresponding manner. Accordingly, these were images in which the shadows differed from the lights by the presence of more or less pigment.
In the method according to the invention, on the other hand, a pigment is not the carrier of the image effect, this effect is rather due to the dye applied to the underside of the gelatin image, which comes through the no or only weakly colored gelatin layer through.
To carry out this process, a transparent support, e.g. B. a glass plate, preferably rubbed with talc and coated with a colorless layer of varnish, preferably gollo, dium. This layer is then provided with an image of the object to be represented in chromate gelatine, to which little or no dye has been added.
The procedure here can be such that the chrourate gelatin image, as is customary in the pigment process, is developed on a temporary support such as paper, whereupon it is applied to the transparent lacquer layer of the glass plate, or a solution of chro can be applied to this latter layer - poured gelatine onto which a small amount of a dye can be added, depending on the desired tone color of the picture (bluish, brownish or reddish etc.)
whereupon, after the gelatin infusion has dried, it is copied under a negative and the image is developed in the usual way in the pigment process. The slide obtained in this way is now aged behind, for example using the well-known Crys.toleum process with oil or watercolors; Here, owing to the weak coloring of the gelatine picture, the painter is given full freedom in the treatment of the color tones.
Since the layer has the property of letting the correct color value through not only in the highlights, but also in the shadows, from penumbra to the deepest depths, the nuance from light to the darkest depths is absolutely correct in tone and color enables. For example, a head with reflex lighting. reproduced according to the Cr @ -stoleum process, colored in the illuminated areas, but gray in the shadows, the present method allows the correct color values to be added in the shadows.
After the paint has dried, a carrier layer, such as canvas or vein bleaching, is applied using an adhesive agent, whereupon the image together with the carrier layer of