WO1996021217A1 - Dispositif et procede d'interpretation d'une ×uvre musicale a partir de la partition - Google Patents

Dispositif et procede d'interpretation d'une ×uvre musicale a partir de la partition Download PDF

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WO1996021217A1
WO1996021217A1 PCT/BE1995/000124 BE9500124W WO9621217A1 WO 1996021217 A1 WO1996021217 A1 WO 1996021217A1 BE 9500124 W BE9500124 W BE 9500124W WO 9621217 A1 WO9621217 A1 WO 9621217A1
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WO
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note
pointer
sound
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PCT/BE1995/000124
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English (en)
Inventor
Jacques Ladyjensky
Original Assignee
Continental Photostructures S.P.R.L.
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    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H1/00—Details of electrophonic musical instruments
    • G10H1/36—Accompaniment arrangements
    • G10H1/38—Chord
    • G—PHYSICS
    • G09—EDUCATION; CRYPTOGRAPHY; DISPLAY; ADVERTISING; SEALS
    • G09B—EDUCATIONAL OR DEMONSTRATION APPLIANCES; APPLIANCES FOR TEACHING, OR COMMUNICATING WITH, THE BLIND, DEAF OR MUTE; MODELS; PLANETARIA; GLOBES; MAPS; DIAGRAMS
    • G09B15/00—Teaching music
    • G09B15/02—Boards or like means for providing an indication of notes
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H1/00—Details of electrophonic musical instruments
    • G10H1/32—Constructional details
    • G10H1/34—Switch arrangements, e.g. keyboards or mechanical switches specially adapted for electrophonic musical instruments

Definitions

  • the present invention relates to a device and a method for interpreting a musical work from a traditional score, accessible to performers with no particular experience in the practice of a classical instrument and the rules of musical writing.
  • a performer can easily and efficiently play a musical work by successively touching, using a special pointer, the notes which appear on the staves of the traditional writing score.
  • Each page of the score is a printed circuit, preferably in the form of a thin and flexible sheet, and the circuits which connect the notes to the appropriate electrical collectors are printed tracks practically not visible, while the metallic notes are themselves well visible. All other musical signs or symbols such as staff lines, key designs, note tails, signs of silence, etc. are printed in a classic way and not in a metallic version.
  • the printed circuits collecting electrical signals from the notes are connected to flexible wires which leave the pages of the score so as to allow them to be turned and laminated in a conventional manner.
  • the sensitive button that the interpreter holds in his hand and with which he successively presses on the notes is a cylinder reminiscent of the shape of a pencil, electrically connected by a thin multi-wire cable, to the sound generator.
  • This key ends with a metal tip, or preferably a wire brush, which, on the one hand ensures electrical contact with the selected note, and on the other hand transmits to a transducer contained in the key, the thrust exerted by the interpreter towards the page.
  • It also has a means of control, e.g. a slider or push button provided on the cylindrical body.
  • the sound generator produces the sound corresponding to the note in question, and this with a sound volume which depends on the degree of activation of the control means, and / or the push that the interpreter has communicated to the key. .
  • the interpreter can tighten, with the appropriate fingers, one or more transducers flush laterally along the length of the key.
  • the pressures thus received are transformed into electrical signals transmitted to the generator via the multi-wire cable mentioned above. They are then processed by appropriate controllers which are assigned sound control parameters such as vibrato, reverberation etc.
  • the transducers used are known elements, which can either be pressure sensors, for example piezoelectric, or elements sensitive to slight displacements, such as L.V.D.T., or potentiometers.
  • the interpreter can therefore individually for each note he plays, control most of the musical parameters that constitute the elements of interpretation: the volume, the "dynamics" (variation in volume when the note is struck, when it comes out and even within the duration of the note), vibrato, reverberation, legato, portamento with respect to the next note, glissando, pizzicato effect, or any other depending on the transducer (s) whose is provided with the key.
  • the interpreter can also, as we can easily understand, control the way he goes from one note to another general speed, rhythm, acceleration, deceleration, etc. It is free to stay on a note little or a lot of time. He can, if he wishes, play all the notes in succession, as the composer has arranged them on the staves. It can also, however, go back to resume certain measurements an indefinite number of times. He can pass certain measures. In general, it will be understood that all the variables, all the parameters of the work are controllable by the interpreter. It is therefore not an automatic interpretation of a work.
  • ranges, lines, spots or dots or similar elements also printed in metallic material on said pages, at suitable places in relation to certain notes of the melody, eg just above or just below, and also electrically connected to the generator via tracks printed on the page, so that when said spot or point is touched, or if necessary approached, by the pointer, at the same time as the melodic note, an accompanying harmonic chord signal is emitted by the generator.
  • the latter keeps, in an appropriate memory, said accompaniment agreements ready to be delivered in audio form when said signal is called.
  • the harmonic chord can reproduce the playing of a set of instruments, eg stringed or wind.
  • the signal memory device (s) causing the emission of the accompanying harmonic chords can advantageously also be located on the pag itself, the reading of which is carried out, eg in the thickness thereof, in the form of a thin integrated circuit. All the circuits which feed it and which emanate are tracks printed during the same manufacturing operation as the other tracks on the page, and the note heads, hence a serious factor of savings in industrial production.
  • the right hand can thus be devoted to playing the staves of odd rank - the first, the third etc. - which are generally carriers of the writing of the melody; and the left hand to play even-numbered staves - the second, the fourth, etc. - generally carrying the writing of harmonic accompaniment.
  • the harmonic accompaniment can provide that several notes are played at the same time (and in this case, the writing generally represents them one above the other), it is then advantageous to replace the tip of the key with a small bar which makes contact with several notes at the same time, provided that the interpreter holds the key so as to present the bar in the appropriate direction.
  • the key which we said above that it could have the general shape of a pencil, is not of simply round section, but affects a prismatic shape, or better still a shape .
  • Fig. l represents, in perspective, the partition 1 composed of five pages 2,3,4,5,6 forming an album which is electrically connected, via a pin, by wire 7 to sound synthesizer 8, which is accompanied by its two high -speakers 9 and 10 and a small MIDI signal generator, located in the housing 49, which is also connected to a sensitive button 12 by a wire 11.
  • the interpreter seizes the key 12 in hand and pushes successively on the notes in order to interpret the corresponding piece of music.
  • the note heads e.g. 17, 26, 27 are industrially printed in metallic material on the flexible page which is in insulating material.
  • the figure illustrates the tip 16 of the sensitive button which is ready to be brought into contact, by the interpreter, with the note 17, which is electrically connected, via the link 18, at the junction point 19, to a collector conductor 20
  • This conductor 20 is a metallized line printed on the front of the page.
  • the connection 18, on the other hand, is a metallized line printed on the back of the page and that is why in the figure it is shown in dotted lines.
  • connection 19 between a back conductor and a front conductor is effected by the technique of metallized holes, well known in the art of printed circuits. The same is true for the connection between note 17 itself and connecting line 18.
  • Note 17, which is "The" number 69 (of standardized MIDI numbering) is not the only one to be linked to the collecting metallized line 20: all the other "La-69" on the page are also connected to it, and in the same way by means of a printed conductive connection analogous to 18 and at a junction point analogous to 19.
  • FIG. 1 also illustrates three other collecting lines 21, 22, 23 similar to 20, and playing, for other notes, the same role as 20.
  • collector lines 2021, 22, 23 For the sake of clarity, we have not drawn in FIG. l as four collector lines, respectively 20,21, 22, 23. In reality there are as many collector lines side by side, as there are different notes on the page. (In general, there are between 10 and 30 different notes for a current melody).
  • the MIDI signal generator 49 can optionally be incorporated into the interior of the synthesizer or be an element of it.
  • Fig. 2 represents, in perspective, a possible execution for the sensitive button 12.
  • This button takes the shape of a cylinder connected by a thin flexible cable 11 connected to the generator (see fig. L) and terminated by a metallized tip 30 with rounded tip, intended to be brought into contact, by the interpreter with the appropriate written note and this with an appropriate degree of pressure according to the interpreter.
  • This pressure is transmitted by the tip 30 to a rod 31 which can slide longitudinally in the key provided with an internal transducer 32.
  • This transducer is intended to transform the pressure received by the rod 31 into proportional or logarithmic electrical signals which will be brought, via wire 33 and the small cable there, to the generator.
  • the elements 31, 32 and 33 are inside the key and therefore have been shown in dotted lines.
  • a lateral control button which acts on a transducer 35, which transforms the thrust it receives into electrical instructions sent, too, to the sound generator 8 via the wire 36 and the small cable 11.
  • this parameter for example the degree of vibrato of the note played.
  • the tip 30 of the sensitive button is electrically connected, via an internal wire, to the small cable 11 so as to also transmit to the sound generator the contact signal with the metallic note which is touched.
  • a small brush 29 can be provided, the bristles of which are made of hard brass.
  • Fig. 3 is a schematic perspective view of how two sensitive keys 37 and 38 can be held by the interpreter, respectively in his right hand 39 and in his left hand 40.
  • the sensitive key 37 ends with a point 41 intended to land successively on the notes of staff 42, ie the upper staff of a pair or "system” according to terminology frequently used by musicians to designate two or more associated staves.
  • On this staff 42 is inscribed the melody, and most often, only one note is played at a time.
  • the harmonic accompaniment is inscribed and this generally requires that several notes be played at the same time.
  • Fig. 4 is a plan view of part of a score page, front.
  • Note heads 50 to 56 have been industrially printed in metallized material on the front surface of the page.
  • the note heads are electrically connected, via the back of the page, by a bundle of metallic tracks 59 which goes towards the flexible multifilar cable 7 (see fig. 1) ensuring the connection with the box 49 and the sound generating members. .
  • These tracks are here drawn in dotted lines in relation to the fact that they are on the back of the sheet.
  • a stain is represented - 12 -
  • a small integrated circuit or chip which is a small and extra-flat EPROM memory , glued to the sheet, or incorporated into the thickness of the sheet, at any point thereof, eg where the sheet is not cluttered with note heads.
  • This chip which contains the memory of the chords specific to the piece of music, is electrically connected to the processor contained in the aforementioned case 49, via a bundle 61 of four tracks, printed on the back of the sheet.
  • the score is an album of two sheets, the first comprising six pairs of staves and the second five pairs of staves.
  • the spans have five parallel lines spaced 2.5 mm apart.
  • the odd staves (melody) involve 18 different notes, and the even staves, 22 different notes.
  • Each of the two O 96/21217 -_--, -.-..
  • leaves are 30 cm long and 25 cm high. They are installed in a ring binder so that they can be turned easily.
  • the sheets are thick films, of current type in printed circuit, in epoxy resin reinforced with fiber, moderately flexible, with a copper lining on both sides.
  • the note heads in copper execution were made to appear using the traditional technique known as "etching" - but no note tails, nor note stems.
  • etching - but no note tails, nor note stems.
  • These during a subsequent operation are printed in yellow ink by industrial screen printing as well as the staff lines, the signs of rest, sighs, sharp sharps and flats, keys and other usual symbols which appear in the score.
  • each sheet where the 18 collector lines of the melody notes end, these are connected, by welding, by a very common commercial pin connector for printed circuits, to 18 flexible wires of section 0.14 mm- each, to form a wired bundle which is connected to a Hyundai VL-l synthesizer, an instrument capable of perfectly generating the sounds of wind instruments such as flute, clarinet, trumpet etc. .
  • the 28 accompanying collector lines are connected in the same way to a Roland JV-90 synthesizer, which is able to generate perfect sounds of guitar, and other stringed instruments.
  • the two synthesizers are, of course, accompanied by an amplifier and appropriate speakers: in this example a Sony LBT-D 307 stereo-stereo group. - 15 -
  • each of the two synthesizers is preceded by a small box containing a generator of MIDI signals conforming to the pitch of notes from which it receives the signals.
  • This MIDI generator is an inexpensive assembly of fairly traditional execution, based on an 80C31 processor associated with a programmed logic EPLD84 and a program memory 27C64.
  • Two sensitive keys were executed, one for the left hand to serve the even staves, and one for the right hand, to serve the odd staves. They consist of a hollow brass cylinder 11 mm in diameter and 150 mm long, from which a small flexible cable exits upwards comprising 5 conductors of 0.14 mm2 going to the synthesizer and its MIDI generator
  • the cylinder is terminated at the bottom by a 5 mm diameter rod, with an internal return spring.
  • the rod of the right key is provided with a point whose end is rounded to the radius of 2 mm, and that of the left key is provided with a bar, perpendicular to the axis of the key, having the shape a small cylindrical bar 3 mm in diameter and 17 mm long.
  • This point and this bar which are both in golden brass, are electrically connected to their respective synthesizers by a flexible wire of 0.14 mm2 of section which crosses the key inside and continues in the small cable of which question above.
  • the interpreter can decide to start the melody by engaging for example the mode "flute” on the synthesizer and by passing to the mode "clarinet” later, for example by doing this maneuver during the brief instant which separates the verse from the chorus, which is also the time to turn the score page.
  • This maneuver can be controlled by a pedal which is commonly delivered with the instrument.
  • Another pedal can for example be assigned to control the general sound volume of the sounds emitted, or another parameter such as the general degree of reverberation.
  • a potentiometer of the FC-7 type from Yamaha which is partially mounted inside the button and protrudes from the outside (without interfering with the grip) and is actuated by the longitudinal stroke of the tip of the instrument.
  • the signals it generates are transmitted by one of the pairs of flexible wires of the small cable mentioned above, to the synthesizer, where they have been assigned, by a set of instructions (traditional in this kind of device) the command the "sound volume” parameter, which will thus be controlled for each note played individually.
  • the cable coming from the potentiometer can also be directed to the MIDI generator associated with the synthesizer, in this case the volume control will be done in the form of MIDI instructions sent to the synthesizer.
  • transducer consisting of another FC-7 potentiometer from Yamaha, which is also partially mounted inside the button and protruding outside, and is actuated. by lateral push with the interpreter's thumb.
  • the signals it generates are transmitted by a pair of flexible wires from the small cable of the button, to the synthesizer where they have been assigned the command of the "vibrato" parameter of the note that is played or, to the MIDI generator that precedes it and that will send it the MIDI vibrato instructions.
  • the sheet is made of fiber-reinforced epoxy resin, moderately flexible, with copper lining on both sides, and has shown, by copper execution reserve, on the front, the note heads, which are 3 mm in diameter, and the 18 parallel tracks collecting the melody, and on the back, all the tracks necessary to connect each of the 18 tracks front collectors melody with all the corresponding note heads.
  • the two-sided connections are made using the metalized hole technique traditional in the printed circuit industry. All these operations are, for the printed circuit industry, traditional, routine and economical.
  • a storm or a survey of the copper surfaces is possible but not compulsory.
  • the staff lines as well as the sticks of notes and all the conventional signals of musical writing are printed in yellow ink by industrial screen printing.
  • the collector tracks are connected, via a pin connector, to 18 flexible wires of 0.14 mm 2 which are part of a small multi-wire cable (numbered 7 in fig. 1) terminating to a box (49 in fig. 1) where there is a MIDI signal generator based on an 80 C processor 31 associated with a programmed logic EPLD 84 and a program memory 27
  • the interpreter holds in his hand a key with a rounded tip, either solid or brush-shaped, according to his preference, the description of which is given in Example I and the wire of which, here again, is connected to the case 49.
  • the interpreter touches a note in the melody the corresponding signal is translated by the organs of the case into MIDI signals which are sent to channel 1 of a Roland JV-90 synthesizer set to clarinet.
  • Fig. 4 represents, among others, the beginning of the chorus of the song "Les Feuilles Mortes” with two groups of consecutive notes (respectively 50, 51, 52, 53 and 54, 55, 56). These groups are the mi-64, the fa-65, the sol-67, the do-72, then the re-62, the mi-64, the sol-67 (the notes are followed by their MIDI numbers). The notes are connected to distinct metallic tracks forming the beam 59. Above the note do-72, the last of the first group, is the metallic diamond 57, the contact of which by the key of the interpreter sends to the processor an instruction signal to play a chord formed of notes "45-52-60".
  • this small multi-wire cable has another 4 wires 0.14 mm 2 which convey to the sheet, life of tracks 61 printed on the back like the others, instructions - and a power supply - intended for an EPROM X24 C04 memory, a very thin small integrated circuit attached by gluing to the sheet, or incorporated into The thickness thereof. It is this chip which contains the memory of the signals corresponding to the chords specific to the song played.

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Abstract

L'invention se rapporte à un dispositif pour simultanément lire et interpréter une ÷uvre musicale, au départ de la partition musicale traditionnelle de ladite ÷uvre, comprenant des têtes de notes (17, 26, 27) imprimées en matière métallique sur un support et reliées électriquement au moyen de fils souples (18) à un générateur de sons (49, 8) apte à délivrer le son correspondant à chaque note. Les sons sont produits lorsqu'un élément d'extrémité d'un pointeur mobile, ou touche sensitive (12), commandant le générateur (49, 8) et tenu en main par l'utilisateur touche la note correspondante. Le pointeur (12) comprend au moins un transducteur qui transmet un signal de commande d'un paramètre du son au générateur, généralement le volume sonore, les caractéristiques du signal dépendant de la pression exercée sur ledit support par le pointeur (12) tenu en main par l'interprète.

Description

Dispositif et procédé d'interprétation d'une oeuvre musicale à partir de la partition.
La présente invention concerne un dispositif et un procédé d'interprétation d'une oeuvre musicale à partir d'une partition traditionnelle, accessible à des interprètes n'ayant aucune expérience particulière quant à la pratique d'un instrument classique et des règles de l'écriture musicale.
Selon l'invention un interprète peut de façon aisée et performante jouer une oeuvre musicale en touchant successivement, au moyen d'un pointeur spécial, les notes qui figurent sur les portées de la partition d'écriture traditionnelle.
Il existe déjà des tableaux destinés à l'enseignement de la musique, sur lesquels on fait figurer une portée avec les notes de la gamme, ces notes ainsi que le tableau qui les supporte étant construites de façon telle que, reliés électriquement à un générateur de sons, on entende chaque fois qu'on touche une note du tableau, le son correspondant. On peut toucher la note soit avec le doigt, soit avec une touche ou un bâton, relié électriquement par un fil au générateur sonore. Plusieurs brevets ont été accordés pour des dispositifs de ce genre, parmi ceux-ci on peut citer le brevet allemand 2941630. La présente invention utilise un principe analogue, non pas
-ou à tout cas pas seulement - pour illustrer de manière sonore l'écriture de la gamme musicale, mais pour jouer à proprement parler, c'est à dire "interpréter", toute une oeuvre musicale, en l'exécutant même avec davantage de virtuosité et de sensibilité que si on la jouait sur le clavier d'un instrument classique. En outre cette interprétation peut se faire avec moins de connaissances musicales, et moins d'entraînement pratique, que lorsque l'on utilise un instrument classique.
On utilise la partition musicale écrite de l'oeuvre destinée à être jouée - telle que l'a écrite sur le papier le compositeur ou l'arrangeur - en touchant successivement chaque note au moyen de la pointe d'une touche sensitive spéciale, ou pointeur, tenue en main. Les notes ont été imprimées en matière conductrice, p.e. métallisée, sur les pages de la partition, qui sont p.e. en plastique isolant et non en papier, et chaque note est individuellement reliée électriquement à ur. générateur ou synthétiseur sonore qui produit le son de 1 ' instrument désiré par 1'interprète.
Chaque page de la partition est un circuit imprimé, de préférence sous la forme de feuille mince et souple, et les circuits qui relient les notes aux collecteurs électriques appropriés sont des pistes imprimées pratiquement non visibles, tandis que les notes métallisées sont elles-mêmes bien visibles. Tous les autres signes ou symboles musicaux tels que lignes de portées, dessins des clefs, des queues de notes, des signes de silence, etc. sont imprimés de façon classique et non en exécution métallisée. Les circuits imprimés collecteurs des signaux électriques en provenance des notes sont reliés à des fils souples qui quittent les pages de la partition de façon à permettre à celles-ci d'être tournées et feuilletées de façon classique.
Selon un mode de réalisation, la touche sensitive que l'interprète tient en main et avec laquelle il appuie successivement sur les notes, est un cylindre rappelant la forme d'un crayon, relié électriquement par un fin câble multifilaire, au générateur sonore. Cette touche se termine par une pointe métallique, ou de préférence une brosse métallique, qui, d'une part assure le contact électrique avec la note choisie, et d'autre part transmet à un transducteur contenu dans la touche, la poussée exercée par l'interprète en direction de la page. Il dispose aussi d'un moyen de contrôle, p.e. un curseur ou bouton poussoir prévu sur le corps cylindrique. De cette façon le générateur sonore produit le son correspondant à la note en question, et cela avec un volume sonore qui dépend du degré de l'activation du moyen de contrôle, et/ou de la poussée que l'interprète a communiqué à la touche.
En complément à l'effet de poussée plus ou moins forte en direction de la page, on peut donc prévoir aussi que l'interprète puisse serrer, avec les doigts appropriés, un ou plusieurs transducteurs affleurant latéralement sur la longueur de la touche. Les pressions ainsi reçues sont transformées en signaux électriques transmis au générateur via le câble multifilaire cité ci-dessus. Ils sont alors traités par des contrôleurs appropriés auxquels on assigne des paramètre de contrôle du son tels que vibrato, réverbération etc..
Les transducteurs employés sont des éléments connus, pouvant être soit des capteurs de pression, par exemple piézo-électriques, ou des éléments sensibles à des légers déplacements, comme des L.V.D.T., ou des potentiomètres.
L'interprète peut donc individuellement pour chaque note qu'il joue, contrôler la plupart des paramètres musicaux qui constituent les éléments d'interprétation: le volume, la "dynamique" (variation du volume à la frappe de la note, à sa sortie et même à l'intérieur de la durée de la note), le vibrato, la réverbération, le legato, le portamento vis à vis de la note suivante, le glissando, l'effet de pizzicato, ou toute autre selon le ou les transducteurs dont est pourvue la touche.
L'interprète peut aussi, on le comprendra aisément, contrôler la façon dont il passe d'une note à l'autre vitesse générale, rythme, accélérations, ralentissements, etc. Il lui est loisible de séjourner sur une note peu ou beaucoup de temps. Il peut s'il le désire, jouer toutes les notes de façon successive, comme le compositeur les a disposées sur les portées. Il peut aussi cependant revenir en arrière pour reprendre certaines mesures un nombre indéfini de fois. Il peut passer certaines mesures. De manière générale, on comprendra que toutes les variables, tous les paramètres de l'oeuvre sont contrôlables par l'interprète. Il ne s'agit donc pas d'une interprétation automatique d'une oeuvre.
A beaucoup d'égards on est en fait dans une situation plus favorable à la virtuosité et à la sensibilité d'interprétation comparativement au cas où l'on utilise un instrument classique sur un clavier classique. Par exemple il est possible et même facile avec un peu d'exercice, en glissant avec la touche sur des notes successives rapprochées, de les jouer à une vitesse de dix ou quinze par seconde, et ce en maîtrisant le volume sonore par l'intermédiaire de la pression exercée par la touche, tenue en main par l'interprète, sur le support.
Selon un mode particulier de l'invention particulièrement avantageux, on peut prévoir des plages, traits, taches ou points ou éléments similaires, également imprimés en matière métallique sur lesdites pages, à des endroits appropriés par rapport à certaines notes de la mélodie, p.e. juste au-dessus ou juste en-dessous, et également raccordés électriquement au générateur via des pistes imprimées sur la page, de telle sorte que lorsque ladite tache ou point est touchée, ou le cas échéant approchée, par le pointeur, en même temps que la note mélodique, un signal d'accord harmonique d'accompagnement est émis par le générateur. Celui-ci conserve à cette fin, dans une mémoire appropriée, lesdits accords d'accompagnement prêts à être délivrés sous forme sonore à l'appel dudit signal. L'accord harmonique peut reproduire le jeu d'un ensemble d'instruments, p.e. à cordes ou à vent. Le ou les dispositifs de mémoire des signaux provoquan l'émission des accords harmoniques d'accompagnement peuvent avantageusement aussi être situés sur la pag elle-même dont la lecture s'effectue, p.e. dans l'épaisseu de celle-ci, sous forme d'un circuit intégré de faibl épaisseur. Tous les circuits qui l'alimentent et qui e émanent sont des pistes imprimées au cours de la mêm opération de fabrication que les autres pistes de la page, et les têtes de notes, d'où un sérieux facteur d'économi en production industrielle.
Selon un autre mode particulier de l'invention, on prévoi l'utilisation d'une deuxième touche tenue par l'autre main. La main droite peut ainsi être consacrée à jouer le portées de rang impair -la première, la troisième etc.- qu sont généralement porteuse de l'écriture de la mélodie; et la main gauche à jouer les portées de rang pair - la deuxième, la quatrième, etc. - porteuse généralement de l'écriture de l'accompagnement harmonique.
L'accompagnement harmonique peut prévoir que plusieurs notes sont jouées en même temps (et dans ce cas, l'écriture les représente généralement les unes au dessus des autres) , il est alors avantageux de remplacer la pointe de la touche par une petite barrette qui fait contact avec plusieurs notes à la fois, à condition que l'interprète tienne la touche de façon à présenter la barrette dans la direction appropriée. Dans ce but il est bon que la touche, dont on a dit ci-dessus qu'elle pouvait avoir la forme générale d'un crayon, ne soit pas de section simplement ronde, mais affecte une forme prismatique, ou mieux encore une forme .-
PCTBE95/00124
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plus ergonomique assurant une parfaite tenue en main avec un bon accès, par serrage des doigts aux endroits appropriés, aux transducteurs mentionnés ci-dessus.
II existe des cas, p.e. pour certaines oeuvres musicales pianistiques, où la main droite devrait également jouer plusieurs notes simultanément pour une partition à interpréter selon l'invention. On peut avantageusement dans ce cas prévoir que la pointe de la touche correspondante puisse être remplacée ou puisse être adaptée à une barrette, avec ou sans la forme de réalisation en brosse métallique. Les pointes et barrettes pourraient donc être amovibles et interchangeables.
Lorsqu'il s'agit de reproduire le son d'un instrument à vent - dont la plupart sont monophoniques c'est à dire ne jouent qu'une note à la fois, l'usage de la pointe ou d'une brosse effilée, est préférable car elle permettra plus de virtuosité et de sensibilité en parcourant la partition.
L'invention sera mieux comprise à l'examen des dessins fournis en annexe à titre d'exemple uniquement.
La fig. l représente, en perspective, la partition 1 composée de cinq pages 2,3,4,5,6 formant un album qui est relié électriquement, via une broche, par le fil 7 au synthétiseur sonore 8, lequel est accompagné de ses deux haut-parleurs 9 et 10 et d'un petit générateur de signaux MIDI, situé dans le boîtier 49, lequel est également relié à une touche sensitive 12 par un fil 11. L'interprète saisit en main la touche 12 et pousse successivement sur les notes afin d'interpréter le morceau de musique correspondant.
Sur la première page 2 de la partition, on n'a représenté schématiquement, que trois portées 13, 14 et 15 (quoiqu'une oeuvre en comporte généralement bien davantage) , ainsi que sur les pages suivantes. Les têtes de notes, p.e. 17, 26, 27 sont industriellement imprimées en matière métallique sur la page flexible qui est en matière isolante. La figure illustre la pointe 16 de la touche sensitive qui est prête à être mise en contact, par l'interprète, avec la note 17, laquelle est électriquement reliée, via la liaison 18, au point de jonction 19, à un conducteur collecteur 20. Ce conducteur 20 est une ligne métallisée imprimée au recto de la page. La liaison 18, par contre, est une ligne métallisée imprimée au verso de la page et c'est pourquoi sur la figure elle est représentée en pointillé.
La connexion 19 entre un conducteur verso et un conducteur recto s'opère par la technique des trous métallisés, bien connue dans l'art des circuits imprimés. Il en est de même pour la connexion entre la note 17 elle-même et la ligne de liaison 18. La note 17, qui est le " La " numéro 69 (de la numérotation standardisée MIDI) n'est pas la seule à être reliée à la ligne métallisée collectrice 20: tous les autres "La-69" de la page lui sont aussi reliés, et ce de la même façon au moyen 'une liaison imprimée conductrice analogue à 18 et en un point de jonction analogue à 19. La figure l illustre également trois autres lignes collectrices 21, 22, 23 analogues à 20, et jouant, pour d'autres notes, le même rôle que 20. C'est ainsi que 21 est électriquement relié, via la jonction 24, à la note 26, qui est le "Do - 72", et que 22 est électriquement relié, via la jonction 25, à la note 27, qui est le "Fa - 65". Toutes les autres notes Do-72 de la page sont ainsi reliées à la ligne 21, et tous les Fa-65 à la ligne 22.
Par souci de clarté, on n'a dessiné sur la fig. l que quatre lignes collectrices, respectivement 20,21, 22, 23. En réalité il existe autant de lignes collectrices côte-à-côte, qu'il y a de notes différentes dans la page. (En général, on compte entre 10 et 30 notes différentes pour une mélodie courante) .
On a représenté en 28 un jeu de fils souples connectant les lignes collectrices 20, 21, 22, 23 au câble 7, qui enserrant lesditε fils souples, conduit donc les instructions électriques de l'interprète vers le générateur 49 et le synthétiseur 8. L'exécution souple s'impose pour les fils 28, afin de permettre de tourner les pages. Les autres pages 3,4,5, 6 de la partition, présentent une exécution analogue à celle de la page décrite ci-dessus.
Le générateur de signaux MIDI 49 peut éventuellement être incorporé à l'intérieur du synthétiseur ou être un élément de celui-ci.
La fig. 2 représente, en perspective, une exécution possible pour la touche sensitive 12. Cette touche affecte la forme d'un cylindre connecté par un mince cable souple 11 relié au générateur (voir fig. l) et terminée par un pointe métallisée 30 à bout arrondi, destinée à être mis en contact, par l'interprète avec la note écrite approprié et ce avec un degré de pression approprié au gré de l'interprète. Cette pression est transmise par la pointe 30 à une tige 31 qui peut coulisser longitudinalement dans la touche munie d'un transducteur interne 32. Ce transducteur est destiné à transformer la pression reçue par la tige 31 en signaux électriques proportionnels ou logarithmiques qui seront amenés, via le fil 33 et le petit câble il, vers le générateur. Les éléments 31, 32 et 33 sont intérieurs à la touche et de ce fait ont été représentés en pointillé. En 34, on illustre un bouton de commande latéral qui agit sur un transducteur 35, lequel transforme la poussée qu'il reçoit en instructions électriques envoyées, elles aussi, vers le générateur sonore 8 via le fil 36 et le petit câble 11. On assignera à ce paramètre par exemple le degré de vibrato de la note jouée. Il va de soi que la pointe 30 de la touche sensitive est reliée électriquement, via un fil interne, au petit câble 11 de façon à transmettre aussi au générateur sonore le signal de contact avec la note métallisée qui est touchée. Au lieu de la pointe 30 massive, on peut prévoir une petite brosse 29 dont les poils sont en laiton dur.
La fig. 3 est une vue schématique, en perspective, de la façon dont deux touches sensitives 37 et 38 peuvent être tenues par l'interprète, respectivement dans sa main droite 39 et dans sa main gauche 40. La touche sensitive 37 se termine par une pointe 41 destinée à se poser successivement sur les notes de la portée 42, c'est à dire la portée supérieure d'une paire ou "système" selon la terminologie fréquemment utilisée par les musiciens pour désigner deux ou plus de portées associées. Sur cette portée 42 est inscrite la mélodie, et le plus souvent, on n'en joue qu'une note à la fois. Sur la portée inférieure 43 du "système", par contre, est inscrit l'accompagnement harmonique et celui-ci impose généralement que soient jouées plusieurs notes à la fois. De telles notes sont traditionnellement inscrites verticalement l'une au dessus de l'autre, d'où l'intérêt d'utiliser à l'extrémité de la touche sensitive 38, au lieu d'une pointe, une barrette 44; l'interprète prendra soin, en la déplaçant le long de la portée de l'orienter de telle sorte qu'elle soit toujours à peu près perpendiculaire à l'axe longitudinal de ladite portée. En 45 et 46, on a représenté des boutons de commande de transducteurs contenus dans la touche 37, et sur lesquels peuvent pousser respectivement l'index 47 et le pouce 48 de l'interprète, ceci au moment et à la note de son choix.
La fig. 4 est une vue en plan d'une partie d'une page de partition, recto. Les têtes de notes 50 à 56 ont été industriellement imprimées en matière métallisée à la surface recto de la page. La portée 63, ainsi que les hampes de notes et autres signes musicaux, ont été imprimés à l'encre ordinaire d'imprimerie sérigraphique. Les têtes de notes sont reliées électriquement, via le verso de la page, par un faisceau de pistes métallisées 59 qui se dirige vers le câble multifilaire souple 7 (voir fig. 1) assurant la liaison avec le boîtier 49 et les organes générateur de son. Ces pistes sont ici dessinées en pointillé en relation avec le fait qu'elles se trouvent au verso de la feuille. En 57 est représentée une tache - 12 -
métallisée en forme de losange, imprimée au recto de la feuille, et destinée à être effleurée par la touche de l'interprètre en même temps que la note 53, en vue de l'émission d'un accord harmonique. De même, le losange 58 sera effleuré par l'interprète après qu'il a joué la note 53 et avant qu'il joue la note 54. Les taches métallisées 57 et 58, imprimées industriellement en même temps que les têtes de notes, sont reliées électriquement via les pistes 60 au verso de la feuille, par le câble multifilaire souple 7 déjà mentionné, vers le boîtier 49. En 62 on a représenté un petit circuit intégré ou puce, qui est une mémoire EPROM de petite dimension et extra-plate, collé à la feuille, ou incorporée dans l'épaisseur de la feuille, à un endroit quelconque de celle-ci, p.e. là où la feuille n'est pas encombrée par des têtes de notes. Cette puce, qui contient la mémoire des accords spécifiques au morceau de musique, est reliée électriquement au processeur contenu dans le boîtier 49 précité, via un faisceau 61 de quatre pistes, imprimées au verso de la feuille.
Exemple de réalisation I
On met en oeuvre la partition du morceau de musique " Les Feuilles Mortes" de Joseph Kosma, dans une transcription musicale qui fit figurer la mélodie sur les portées impaires et l'accompagnement harmonique sur les portées paires . La partition est un album de deux feuilles, la première comportant six paires de portées et la seconde cinq paires de portées. Les portées comportent cinq lignes parallèles espacées de 2,5 mm. Les portées impaires (mélodie) font intervenir 18 notes différentes, et les portées paires, 22 notes différentes. Chacune des deux O 96/21217 -_--,-.-.„
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feuilles mesure 30 cm de long et 25 cm de haut. Elles sont installées dans un classeur à anneaux de façon à pouvoir être tournées facilement. Les feuilles sont des films épais, de type courant en circuit imprimé, en résine époxy armée de fibre, moyennement souples, avec un doublage de cuivre sur les deux faces. Au recto on a fait apparaître les têtes de notes en exécution cuivre au moyen de la technique traditionnelle dite "etching" - mais pas de queues de notes, ni les hampes de notes. Celles-ci au cours d'une opération subséquente sont imprimées à l'encre jaune par sérigraphie industrielle ainsi que les lignes de portée, les signes de silences, soupirs, altérations dièses et bémols, clefs et autres symboles usuels qui figurent dans la partition. Par la même occasion il est loisible d'imprimer une ou plusieurs couches d'encre en autre couleurs, pour créer d'autres marquages ou pour masquer des pistes.
On a également fait apparaître en exécution cuivre, sur les faces recto, 18 lignes parallèles, le long du bord gauche de la feuille, destinées à collecter les signaux électriques en provenance des notes écrites de la mélodie, et à côté de ces 18 pistes, un autre jeu de 22 pistes parallèles destiné à collecter les signaux en provenance des notes d'accompagnement harmonique.
Au verso on a fait apparaître en exécution cuivre, toutes les lignes nécessaires pour relier chacune des 18 lignes collectrices de la mélodie avec toutes les notes correspondantes sur les portées impaires, et toutes es lignes nécessaires pour relier chacune des 22 lignes collectrices d'accompagnement avec les notes correspondantes des portées impaires.
Par la technique bien connue dite de trous métallisés, on a fait connexion entre d'une part ces lignes du verso, et d'autre part, les éléments qu'elles doivent rencontrer au recto, soit respectivement les têtes de notes et les collecteurs parallèles. Après ces opérations les deux feuilles sont mises au bain de dorure pour revêtir les parties cuivrées d'une mince couche d'or électrolytique, qui empêchera l'oxydation du cuivre avec le temps. Ce dorage est toutefois facultatif car il augment le prix de revient; on peut se supprimer sans grand problème ou le remplacer par un étamage.
Au coin supérieur gauche de chaque feuille, là ou viennent aboutir les 18 lignes collectrices des notes de mélodie, celles-ci sont raccordées, par soudage, par un connecteur à broche tout à fait commun du commerce pour circuits imprimés, à 18 fils souples de section 0.14 mm- chacun, pour former un faisceau câblé que l'on relie à un synthétiseur Yamaha VL-l, instrument apte à générer à la perfection des sons d'instruments à vent tels que flûte, clarinette, trompette etc.. au choix. Les 28 lignes collectrices d'accompagnement sont connectées de la même manière à un synthétiseur Roland JV-90, lequel est apte à générer de façon parfaite des sons de guitare, et autres instruments à cordes. Les deux synthétiseurs sont , bien entendu, accompagné d'un amplificateur et des hauts-parleurs appropriés: dans cet exemple un groupe hifi-stéréo Sony LBT-D 307. - 15 -
En outre chacun des deux synthétiseurs est précédé d'un petit boîtier contenant un générateur de signaux MIDI conformes aux hauteurs de notes dont il reçoit les signaux. Ce générateur MIDI est un montage peu coûteux d'exécution assez traditionnelle, basé sur un processeur 80C31 associé à une logique programmée EPLD84 et une mémoire de programme 27C64.
II est à notre que l'intervention de deux synthétiseurs pour l'interprétation d'une seule oeuvre, n'est évidemment pas indispensable. C'est un exemple d'exécution de luxe faisant appel aux meilleurs sons du marché musical (lors du dépôt de la présente demande de brevet) , en matière d'une part d'instruments à vent et d'autre part de sons de guitare et de cordes d'accompagnement. Il est plus simple et plus économique de n'employer qu'un seul synthétiseur; on ne prendra alors pour le présent exemple que le Roland JV-90 servi par un seul générateur MIDI. Ce dernier est alors programmé, par des manoeuvres connues, pour envoyer dans le canal MIDI 1 du synthétiseur, assigné sur clarinette, les sons en provenance des 18 fils véhiculant les notes mélodiques, et dans le canal MIDI 2, assigné sur guitare, les sons des 22 fils véhiculant les notes d'accompagnement harmonique.
Deux touches sensitives ont été exécutées, une pour la main gauche pour desservir les portées paires, et une pour la main droite, pour desservir les portées impaires. Elles sont constituées d'un cylindre en laiton creux de 11 mm de diamètre et 150 mm de long, duquel sort vers le haut un petit cable souple comportant 5 conducteurs de 0.14 mm2 allant vers le synthétiseur et son générateur MIDI
(respectivement le VL-1 pour la touche de main droite et le
JV-90 pour la touche de main gauche) . Le cylindre est terminé par le bas par une tige de 5 mm de diamètre, avec un ressort de rappel interne. La tige de la touche de droite est pourvue d'une pointe dont le bout est arrondi au rayon de 2 mm, et celle de la touche de gauche est pourvue d'une barrette, perpendiculaire à l'axe de la touche, ayant la forme d'un petit barreau cylindrique de 3 mm de diamètre et 17 mm de long. Cette pointe et cette barrette qui sont toutes deux en laiton doré, sont électriquement reliées à leurs synthétiseurs respectifs par un fil souple de 0.14 mm2 de section qui traverse la touche à l'intérieur et se continue dans le petit câble dont question ci-dessus.
L'interprète peut décider de commencer la mélodie en enclenchant par exemple le mode "flûte" sur le synthétiseur et en passant au mode "clarinette" plus tard, par exemple en faisant cette manoeuvre pendant le bref instant qui sépare le couplet du refrain, qui est aussi le moment de tourne de la page de partition. Cette manoeuvre peut être commandée par une pédale qui est couramment livrée avec 1'instrument.
Une autre pédale peut par exemple être assignée pour commander le volume sonore général des sons émis, ou un autre paramètre tel le degré général de réverbération.
On remarquera qu'on fait appel aux deux pieds et aux deux mains à la fois, ces dernières, par le jeux des doigts sur les touches pouvant elles-mêmes générer plusieurs contrôles de paramètres comme expliqué ci-dessous. On peut ainsi maîtriser de nombreux paramètres de l'interprétation avec finesse et expression artistique.
A la touche sensitive de droite, on adjoint comme transducteur, un potentiomètre du type FC-7 de Yamaha qui est monté partiellement à l'intérieur de la touche et déborde de l'extérieur (sans gêner la prise en main) et est actionné par la course longitudinale de la pointe de l'instrument. Les signaux qu'il génère sont transmis par une des paires de fils souples du petit câble mentionné ci-dessus, vers le synthétiseur, où on leur a assigné, par un jeu d'instructions (traditionnel dans ce genre d'appareils) la commande du paramètre "volume sonore" lequel se verra ainsi contrôlé pour chaque note jouée individuellement. Le câble en provenance du potentiomètre peut aussi être dirigé vers le générateur MIDI associé au synthétiseur, dans ce cas du contrôle du volume sonore se fera sous la forme d'instructions MIDI envoyées au synthétiseur.
De même pour la touche sensitive de gauche, ici avec comme transducteur un potentiomètre de type EV-5 de Roland.
En outre, à la touche sensitive de droite, on a adjoint un transducteur constitué d'un autre potentiomètre FC-7 de Yamaha, qui est monté lui aussi partiellement à l'intérieur de la touche et débordant à l'extérieur, et est actionné par poussée latérale avec le pouce de l'interprète. Les signaux qu'il génère sont transmis par une paire de fils souples du petit câble de la touche, au synthétiseur où on leur a assigné la commande du paramètre "vibrato" de la note qui est jouée ou encore, au générateur MIDI qui le précède et qui lui enverra les instructions MIDI de vibrato.
Exemple II
Pour la bonne compréhension de cet exemple, on se référera à la fig. 4 et accessoirement à la fig. 1.
On met en oeuvre, ici encore, la partition du morceau de musique "Les Feuilles Mortes de Joseph Kosma, mais dans une transcription musicale qui fait ici figurer d'une part les notes de la mélodie, écrites sur portées traditionnelles, et d'autre part, sur ces mêmes portées, des signaux métallisés ayant la forme de losanges, ceci en lieu et place des portées porteuses des notes d'accompagnement harmonique qu'on avait dans l'exemple I. Le morceau de musique occupe une feuille de dimensions 40 x 20 cm comportant 10 portées de chacune 5 lignes parallèles espacées de 2,5 mm. Comme dans l'exemple I, la feuille est en résine époxy armée de fibre, moyennement souple, avec un doublage de cuivre sur les deux faces, et on a fait apparaître, par réserve d'exécution cuivre, au recto, les têtes de notes, qui ont 3 mm de diamètre, et les 18 pistes parallèles collectrices de la mélodie, et au verso, toutes les pistes nécessaires pour relier chacune des 18 pistes recto collectrices de la mélodie avec toutes les têtes de notes correspondantes. Les connections recto-verso se font par la technique des trous métallisés traditionnelle dans l'industrie des circuits imprimés. Toutes ces opérations sont, pour l'industrie des circuit imprimés, traditionnelles, routinières et économiques. Un dorage ou un éta age des surfaces cuivrées sont possibles mais pas obligatoires. La largeur des pistes cuivrées émanant de chaque tête de note et de l mm; de même pour les pistes collectrices au recto. Les lignes de portée ainsi que les hampes de notes et tous les signaux conventionnels de l'écriture musicale sont imprimés à l'encre jaune par sérigraphie industrielle.
Ici encore, comme à l'exemple I, les pistes collectrices sont reliées, via un connecteur à broches, à 18 fils souples de 0,14 mm2 qui font partie d'un petit câble multifilaire (numéroté 7 sur la fig. 1) aboutissant à un boîtier (49 sur la fig. 1) où se trouve un générateur de signaux MIDI basé sur un processeur 80 C 31 associé à une logique programmée EPLD 84 et une mémoire de programme 27
C 64. L'interprète tient en main une touche avec pointe à bout arrondi, soit massif soit en forme de brosse, selon sa préférence, dont la description est donnée à l'exemple I et dont le fil est, ici encore, raccordé au boîtier 49. Lorsque l'interprète touche une note de la mélodie, le signal correspondant est traduit par les organes du boîtier en signaux MIDI qui sont envoyés dans le canal 1 d'un synthétiseur Roland JV-90 réglé sur clarinette.
Le rôle des signaux en forme de losange est explicité ci-après. Ces signaux sont placés à des endroits spécifiques des portées porteuses des notes et lorsque 1'interprètre les contacte avec la touche, ils donnent le signal d'émission d'un accord harmonique. Ils consistent en taches losangulaires de 6 mm de haut et 3 mm de large, imprimées en métallisé au recto de la feuille en même temps que les têtes de notes, par réserve de cuivre selon 1'exécution traditionnelle de 1'industrie des circuits imprimés. A travers la feuille, comme pour les notes, chacun de ces losanges est relié à une piste métallisée, imprimée au verso de la feuille; ces pistes qui sont distinctes de celles des notes, se dirigent vers et sont raccordées à des fils souples de 0,14 mm2 qui s'ajoutent à ceux du câble multifilaire déjà mentionné, qui pénètre dans le boîtier où se trouvent les organes mentionnés ci-dessus (processeur, logique programmée, mémoire de programme) lesquels reconnaissent chacun des signaux respectifs reçus lorsque 1'interprète touche chacun de ces losanges.
La fig. 4 représente, entre autres, le début du refrain de la chanson "Les Feuilles Mortes" avec deux groupes de notes consécutifs (respectivement 50, 51, 52, 53 et 54, 55, 56) . Ces groupes sont le mi-64, le fa-65, le sol-67, le do-72, puis ensuite le ré-62, le mi-64, le sol-67 (les notes sont suivies de leur numéros MIDI) . Les notes sont raccordées à des pistes métallisées bien distinctes formant le faisceau 59. Au dessus de la note do-72, la dernière du premier groupe, se trouve le losange métallisé 57, dont le contact par la touche de 1'interprète envoie au processeur un signal d'instruction de jouer un accord formé des notes "45-52-60" . Entre la note do-72, dernière du premier groupe, et la note ré-62, première du deuxième groupe, se trouve un deuxième losange dont le contact provoquera l'émission d'un deuxième accord formé des notes : "53-57-60-65". Les accords sont émis par le canal 2 du synthétiseur réglé sur "ensemble de violons". Les pistes auxquelles les losanges sont raccordées sont représentées par le faisceau 60 sur la fig. 4 et se trouvent au verso de la feuille. -_-*--_-
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L'instant précis où se déclenche l'accord harmonique est choisi par l'interprète en entière liberté, à une faction de seconde près, selon ce qu'il ressent comme tempo, ceci étant ici rappelé pour insister sur le caractère de "clavier" du dispositif revendiqué - par opposition à la notion de musique enregistrée sur un support ou un séquenceur.
Le morceau "Les Feuilles Mortes" qui fait l'objet du présent exemple implique ici, selon le voeu du compositeur et de son orchestrateur-arrangeur, de jouer 35 accords d'accompagnement harmonique, et il y a donc 35 losanges tels que ceux décrits mais il n'y a que 27 accords distincts, et certaines associations de notes sont donc jouées deux fois ou plus. On devinera que les losanges qui concernent une même association de notes sont reliés électriquement à une même piste et qu'il n'y a donc que 27 pistes du type du faisceau 60. Les signaux qu'elles font parvenir au boîtier générateur, génèrent des signaux MIDI qui pénètrent dans le canal 2 du synthétiseur, moyennant l'intervention d'une mémoire plus amplement explicitée ci-dessous. Ces 27 pistes s'ajoutent donc au 18 pistes du type du faisceau 59, ce qui fournit un total jusqu'ici de 45 pistes, correspondant à 45 fils souples dans le petit câble multifilaire 7. En outre ce petit câble multifilaire comporte encore 4 fils de 0,14 mm2 qui véhiculent vers la feuille, vie des pistes 61 imprimées au verso comme les autres, des instructions - et une alimentation- destinées à une mémoire EPROM X24 C04, petit circuit intégré très mince attaché par collage à la feuille, ou incorporé dans 1'épaisseur de celle-ci. C'est cette puce qui contient l mémoire des signaux correspondant aux accords spécifique au morceau joué.
II y a lieu de notre que toutes les pistes susmentionnées ainsi que les têtes de notes et les losanges, peuven avantageusement être imprimées ensemble, par une seul opération de phototechnique industrielle des circuit imprimés - y compris les pistes qui aboutissent aux patte du circuit intégré de mémoire. Après l'impression, on n' plus qu'à poser ce circuit et le connecteur à broches, et les souder à la vague, en même temps. Comme pour l'exempl I, la réalisation industrielle est donc particulièremen économique.
La présente invention est définie entre autres par le revendications qui suivent, chaque élément neufs et no évident décrit ci-dessus pouvant être cependant intégré l'invention.

Claims

Revendications
l Dispositif formant clavier pour simultanément lire et interpréter une oeuvre musicale, au départ du texte de la partition musicale traditionnelle écrite de ladite oeuvre, comprenant une page ou un jeu de pages associées constituant des supports sur lesquels sont prévues les têtes de notes imprimées en matière métallique et reliées électriquement via des pistes imprimées sur la page à un générateur de sons apte à délivrer le son correspondant à chaque note, les sons étant produits lorsqu'un élément d'extrémité d'un pointeur, ou touche sensitive, tenue en main par l'interprète et commandant le générateur, approche ou touche la tête de note correspondante, le pointeur comprenant au moins un transducteur qui transmet au moins un signal de commande d'un paramètre du son au générateur, les caractéristiques du signal dépendant de l'action exercée par l'interprète sur le dit transducteur.
2 Dispositif formant clavier pour simultanément lire et interpréter une oeuvre musicale, au départ du texte de la partition musicale traditionnelle écrite de ladite oeuvre, comprenant un jeu de pages associées constituant des supports sur lesquels sont prévues d'une part les têtes de notes imprimées en matière métallique et reliées électriquement via des pistes imprimées sur la page à un générateur de sons apte à délivrer le son correspondant à chaque note, les sons étant produits lorsqu'un élément d'extrémité d'un pointeur, ou touche sensitive, tenue en main par l'interprète et commandant le générateur, touche la tête de note correspondante, et d'autre part, des taches ou points également imprimés en matière métallique sur lesdites pages, à des endroits appropriés par rapport à certaines notes de la mélodie, p.e. juste au-dessus ou juste en-dessous, et également raccordés électriquement au générateur via des pistes imprimées sur la page, de telle sorte que lorsque ladite tache ou point est touchée par le pointeur, en même temps que la note mélodique, un signal d'accord harmonique d'accompagnement est émis par le générateur lequel conserve à cette fin, dans une mémoire appropriée, lesdits accords d'accompagnement prêts à être délivrés sous forme sonore à l'appel dudit signal.
3. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel le ou les dispositifs de mémoire des signaux provoquant l'émission des accords harmoniques d'accompagnement, sont situés sur la ou les pages elles-même dont la lecture s'effectue, p.e. dans l'épaisseur de celles-ci, sous forme d'un circuit intégré de faible épaisseur, dont tous les circuits qui l'alimentent et qui en émanent sont des pistes imprimées au cours de la même opération de fabrication que les autres pistes de la page et les têtes de notes.
. Dispositif selon la revendication 2 dans lequel le pointeur comprend au moins un transducteur qui transmet au moins un signal de commande d'un paramètre du son au générateur, les caractéristiques du signal dépendant de l'action exercée par l'interprète sur le dit transducteur. -25-
5. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel l'élément d'extrémité du pointeur est munie de poils métalliques formant brosse.
6. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel la page ou le jeu de page est en matière souple ou semi-souple supportant les circuits imprimés.
7. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel le support de l'écriture musicale est un ensemble de feuilles flexibles en matière électriquement isolante présentant une reliure latérale permettant la tourne.
8. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel les feuilles sont reliées dans un élément formant couverture qui est muni d'une broche de connexion, pour connecteur amovible, vers le générateur sonore.
9. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel le ou les pointeurs comprennent un ou plusieurs transducteurs situées latéralement sur leurs corps, le ou lesdits transducteurs secondaires étant sensibles à l'action exercée par les doigts de l'interprète, lesdits transducteurs étant reliés au générateur pour le contrôle d'un ou de plusieurs paramètres secondaires du son.
10. Dispositif selon la revendication 7 dans lequel le o les paramètres secondaires sont le volume, le vibrato , l réverbération, le legato, le portamento vis à vis de l note voisine, le glissando et/ou l'effet de pizzicato.
11. Dispositif selon n'importe laquelle des revendication précédentes dans lequel le pointeur présente une form allongée, p.e. cylindrique ou prismatique, dont un extrémité est une pointe.
12. Dispositif selon n'importe laquelle des revendication précédentes dans lequel le ou les pointeurs sont ' unis d'une barrette métallique perpendiculaire au corps d pointeur, apte en restant perpendiculaire aux lignes des portées de la partition à contacter simultanément des notes alignées en hauteur, ladite barette métallique pouvant être lisse ou munie de poils métalliques formant brosse.
13. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel le support comprend des éléments de guidage de la barrette, éléments parallèles aux lignes de portées de la partition et se présentant sous la forme d'une nervure ou d'une fente ou d'une gorge de glissement
14. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel il est prévu un second pointeur ou touche sensitive, relié au générateur sonore de manière identique au premier et destinée à être tenu dans la seconde main de l'interprète, le premier pointeur étant destiné à parcourir les notes de portées de rang impair et le second les notes de portées de rang pair. •27-
15. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel le pointeur est relié électriquement au générateur par un câble multifilaire.
16. Dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes dans lequel le pointeur est relié au générateur par un système émetteur-récepteur d'ondes radio ou infra-rouges.
17. Procédé d'interprétation d'une oeuvre musicale utilisant le dispositif selon n'importe laquelle des revendications précédentes.
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