RU2574516C2

RU2574516C2 - Method of setting parameters of musical composition

Info

Publication number: RU2574516C2
Application number: RU2012152204/28A
Authority: RU
Inventors: Сергей Александрович Лапковский
Original assignee: Сергей Александрович Лапковский
Priority date: 2012-06-18
Filing date: 2012-12-04
Publication date: 2016-02-10

Abstract

FIELD: physics.

SUBSTANCE: method of setting the parameters of a musical composition comprises using the data of a system for setting the parameters of a musical composition for tuning the frequency of strong or measurement parts of the bar in the range of the boundary of the fundamental tone or the fifth degree of the musical composition throughout the entire or a part of the musical composition. The method employs the musical pitch in which the octave on the minor third is lower than the traditional one. The fifth tempo of the composition is calculated by multiplying the octave tempo by 1.5, and beginning with the D tone by dividing the result by 2. The duration of the bar is calculated by dividing one second by the frequency of the strong part of the bar. The boundary between the tones is calculated using the coefficient which uniformly tempers the octave by 24 tones.

EFFECT: high quality of the sound of the musical composition.

2 cl, 4 dwg

Description

Заявляемый способ настройки параметров музыкальной композиции относится к средствам управления параметрами музыкальных композиций при их создании и может быть использован в процессах составления музыкальных композиций или в процессах их обработки, аранжировки.The inventive method for adjusting the parameters of a musical composition relates to means for controlling the parameters of musical compositions during their creation and can be used in the processes of composing musical compositions or in the processes of their processing and arrangement.

Одним из важнейших принципов музыкальной выразительности является организованность звуков во времени. В любом музыкальном произведении можно наблюдать определенную размеренность движения. Это связано с тем, что звуки, которые образуют мелодию, неравноценны по своему значению. Одни из них подчеркиваются с помощью силового и временного выделения, следовательно, производят впечатление опорных, в то время как другие такой особенности не имеют. Силовое или временное выделение отдельного звука называется акцентом. Временные акценты и спады в музыке (сильные и слабые доли) создают определенную равномерную пульсацию. Часть музыкального произведения от одного временного акцента к следующему, ровному с ним по силе, является тактом. Такт может состоять из одного или нескольких звуков одинаковой или разной длительности. Первая доля такта обычно является акцентированной и называется сильной, остальные не акцентированы - слабые. Последовательное чередование сильных и слабых долей в музыке называется метром. Основной единицей музыкального метра является такт. Размер такта зависит от количества измерительных долей, вмещенных в нем. Измерительной долей при этом является целая, половинная, четвертная, восьмая. Каждое отдельное музыкальное произведение имеет основную тональность. Тональность музыкального произведения определяется абсолютной высотой его основного тона. Высота музыкального тона измеряется частотой колебаний в секунду и имеет свое положение в музыкальной звуковысотной системе. Музыкальная звуковысотная система делится на октавные участки. В каждом участке повторяются названия звуков, соответствующих по своему значению звукам других участков (октавное соответствие). Октава - в музыке и акустике - интервал между двумя тонами, частоты которых соотносятся как 1 к 2. Существенным параметром звуковой ткани музыкального произведения является скорость его развертывания, которая характеризуется темпом. Темп воспринимается как скорость пульсации акцентов. Известно, что до 19 века темп произведений указывали примерно с помощью словесных рамок: «быстро», «медленно» и тому подобное. С 19 века темп музыкальных произведений указывают точно, используя метрономические обозначения. Они выставляются в начале произведения, или части, и указывают, какому количеству ударов метронома в минуту отвечает обозначенная длительность. Высота звуков в композиции согласовывается в тональности, длительность звуков согласовывается по ритму и темпу, однако имеющиеся способы и другие средства настройки не предусматривают согласования темпа и тональности в музыкальной композиции.One of the most important principles of musical expressiveness is the organization of sounds in time. In any piece of music you can observe a certain dimension of movement. This is due to the fact that the sounds that form the melody are not equal in value. Some of them are emphasized with the help of force and time allocation, therefore, they give the impression of support, while others do not have such a feature. Forceful or temporary emphasis on a single sound is called an accent. Temporary accents and recessions in music (strong and weak beats) create a certain uniform ripple. Part of a piece of music from one temporary accent to the next, equal in strength with it, is a measure. A measure can consist of one or more sounds of the same or different duration. The first beat is usually accented and called strong, the rest are not accented - weak. The sequential alternation of strong and weak beats in music is called a meter. The basic unit of a musical meter is a measure. The measure size depends on the number of measuring parts contained in it. The measuring share in this case is the whole, half, quarter, eighth. Each individual piece of music has a basic key. The tone of a musical work is determined by the absolute pitch of its fundamental tone. The pitch of a musical tone is measured by the frequency of oscillations per second and has its position in a musical pitch system. The musical sound system is divided into octave sections. In each section, the names of sounds are repeated, corresponding in meaning to the sounds of other sections (octave correspondence). Octave - in music and acoustics - the interval between two tones, the frequencies of which are correlated as 1 to 2. An essential parameter of the sound tissue of a musical work is the speed of its development, which is characterized by the pace. Pace is perceived as the speed of the pulsation of accents. It is known that until the 19th century the tempo of works was indicated approximately using verbal frames: “fast”, “slow”, and the like. Since the 19th century, the tempo of musical works is indicated accurately using metronomical notation. They are set at the beginning of the work, or part, and indicate how many beats of the metronome per minute the indicated duration corresponds. The pitch of the sounds in the composition is coordinated in tonality, the duration of the sounds is coordinated in rhythm and tempo, however, the available methods and other tuning tools do not provide for the coordination of tempo and tonality in the musical composition.

Ближайшим аналогом заявляемого решения является способ настройки параметров музыкальной композиции, включающий использование компьютерно программируемого устройства, что позволяет избирать композиции согласно предварительно заданным атрибутам, например темп, или настраивать музыкальную композицию на желаемый темп, а также динамически настраивать темп выбранной музыкальной композиции наилучшим образом, в соответствии с желаемым темпом (патент США №7973231, МПК G10H 1/00 (2006.01), заявитель - корпорация Apple). Недостатком указанного решения является то, что музыкальная композиция настраивается на любой избранный темп, выпуская из виду гармонический фактор, ввиду того, что частота колебаний основного тона композиции и частота сильных и измерительных долей такта не имеют надлежащего гармонического согласования.The closest analogue of the proposed solution is a method of adjusting the parameters of a musical composition, including the use of a computer programmable device that allows you to select compositions according to predefined attributes, such as tempo, or to adjust the musical composition to the desired tempo, as well as dynamically adjust the tempo of the selected musical composition in the best way, in accordance at the desired pace (US patent No. 7973231, IPC G10H 1/00 (2006.01), the applicant is Apple Corporation). The disadvantage of this solution is that the musical composition is tuned to any chosen tempo, overlooking the harmonic factor, due to the fact that the oscillation frequency of the main tone of the composition and the frequency of the strong and measuring beat parts do not have proper harmonic coordination.

В основу полезной модели поставлена задача, создать такой способ настройки параметров музыкальной композиции, который позволил бы гармонически согласовать темп и тональность музыкального произведения таким образом, чтобы частота пульсации сильных или измерительных долей такта отвечала частоте основного тона. Это позволит сделать звучание музыкальной композиции совершеннее в гармоничном отношении, что повысит ее эстетическую привлекательность для слушателя, и благодаря полученному резонансу такая музыкальная композиция будет звучать громче, что приведет к экономии энергии питания аппаратуры, и повысит эргономичность исполнителя.The utility model is based on the task of creating a method for adjusting the parameters of a musical composition, which would harmoniously coordinate the tempo and tonality of a musical work in such a way that the pulsation frequency of strong or measuring beat parts corresponds to the fundamental frequency. This will make the sound of the musical composition more perfect in a harmonious relationship, which will increase its aesthetic appeal to the listener, and due to the resulting resonance, such a musical composition will sound louder, which will lead to savings in the power supply of the equipment and increase the ergonomics of the performer.

Для решения поставленной задачи предложен такой способ настройки параметров музыкальной композиции, включающий использование системы настройки параметров музыкальной композиции, причем дополнительно используется технический оператор, который вносит в эту систему данные музыкального параметра: тональность или темп, после чего определяются соответствующие данные другого музыкального параметра: темпа или тональности, и выводятся техническому оператору. В качестве технического оператора выступает компьютерное устройство с соответствующим программным обеспечением, или выделенная либо назначенная производственная единица.To solve this problem, a method for tuning the parameters of a musical composition is proposed, including the use of a system for setting parameters of a musical composition, and an additional technical operator is used, which enters the data of a musical parameter into this system: tonality or tempo, after which the corresponding data of another musical parameter is determined: tempo or tonality, and are displayed to the technical operator. The technical operator is a computer device with the appropriate software, or a dedicated or designated production unit.

Для реализации указанного способа и удобства обработки необходимых данных следует воспользоваться системой настройки параметров музыкальной композиции (рис.1), в которой взаимосвязаны музыкальные параметры: тональность, метр и темп. В других случаях, уместно обновить данные показателей этой системы. Это осуществляется таким образом: выбирают музыкальный строй (например, это может быть музыкальный строй С.А. Лапковского - (рис.2), или международный стандарт от 1939 г. «а1=440 гц» (А4 по научному обозначению), или любой другой строй, который будет использоваться). С помощью коэффициента, который равномерно темперирует октаву на 12 тонов, что равняется 1,059463094359295264561825294946, и октавного соотношения (1 к 2) строят -3, -4 октавы. Берутся частоты тонов -3 и -4 октавы в Гц и умножаются на 60 секунд, что дает частоты ударов метронома в минуту. Для удобства отбираются темпы в диапазоне от 100 до 200. Получают октаву темпов, соответствующих 12-ти тональностям от А к G#. Как пример, построена темпометрическая модель С.А. Лапковского (рис.1) по музыкальному строю С.А. Лапковского (рис.2), который основан на частоте оборота земли вокруг своей оси относительно солнца. Это тон G, который на 16,124 цента ниже от тона G по международному стандарту 1939 г. - а1=440 Гц (рис.3). Октава С.А. Лапковского начинается с тона А и расположена на малую терцию ниже традиционной. Квинтовый темп вычисляется умножением октавного темпа на 1,5 (чистая квинта - в музыке и акустике - интервал между двумя тонами, частоты которых соотносятся как 1 к 1,5), а начиная с тональности D делением результата на 2 (октавное соотношение). Умножением и делением темпа на 2 получают альтернативные вдвое быстрее и вдвое медленнее темпы. Длительность такта вычисляется делением одной секунды на частоту сильной доли такта. Границы между тонами вычисляются с помощью коэффициента, который равномерно темперирует октаву на 24 тона, что равняется 1,029302236643492028782371800774. Такие границы между тонами дают возможность определить тональность любого темпа. Для улучшения запоминания каждой тональности устройства можно присвоить свой цвет, как пример оптическая октава С.А. Лапковского (рис.4). Указанные данные могут обрабатываться и представляться в виде компьютерной системы для удобства пользователя. Согласно поставленному заданию, в свете согласования темпа и тональности, метры разделяются на три типа: октавный, квинтовый и синтетический. Метры в числителе которых 1, 2, 4, 8, 16, то есть октавное соответствие - октавные, например 1/4, 2/4, 4/4. Метры, в числителе которых 3, 6, 12, то есть квинтовое соответствие - квинтовые, например 3/4, 6/4. Метры, в числителе которых 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, - синтетические, например 5/4, 7/4. Наиболее совершенным является октавный метр. Для октавного метра ставится октавный темп согласно темпометрической системе. В октавном такте частота сильной доли, измерительных долей и частота атак нот будет отвечать основному тону. Для квинтового метра лучше всего ставить квинтовый темп согласно темпометрической системе. В квинтовом такте частота сильной доли будет отвечать основному тону, частота измерительных долей и атак нот будет отвечать квинте. Для квинтового метра можно поставить октавный темп, в таком случае частота сильной доли будет отвечать кварте, частота измерительных долей и атак нот - основному тону. Для синтетического метра лучше всего ставить октавный темп, при этом частота измерительных долей и атак нот будет отвечать основному тону.To implement this method and the convenience of processing the necessary data, you should use the system for setting the parameters of the musical composition (Fig. 1), in which the musical parameters are interconnected: tonality, meter and tempo. In other cases, it is appropriate to update the performance data of this system. This is done in this way: they choose a musical system (for example, it can be S.A. Lapkovsky's musical system - (Fig. 2), or the international standard of 1939 “a1 = 440 Hz” (A4 by scientific designation), or any another system to be used). Using a coefficient that evenly tempers an octave of 12 tones, which equals 1.059463094359295264561825294946, and an octave ratio (1 to 2) build -3, -4 octaves. Tone frequencies of -3 and -4 octaves in Hz are taken and multiplied by 60 seconds, which gives the frequency of the metronome beats per minute. For convenience, the pace is selected in the range from 100 to 200. An octave of pace corresponding to 12 keys from A to G # is obtained. As an example, the tempometric model S.A. Lapkovsky (Fig. 1) on the musical system S.A. Lapkovsky (Fig. 2), which is based on the frequency of rotation of the earth around its axis relative to the sun. This is tone G, which is 16.124 cents lower than tone G according to the international standard of 1939 - a1 = 440 Hz (Fig. 3). Octava S.A. Lapkowski begins with tone A and is located a small third below the traditional one. The fifth pitch is calculated by multiplying the octave tempo by 1.5 (the pure fifth in music and acoustics is the interval between two tones whose frequencies are related as 1 to 1.5), and starting with tonality D by dividing the result by 2 (octave ratio). By multiplying and dividing the tempo by 2, alternative ones are obtained twice as fast and twice as slow as the tempo. The measure duration is calculated by dividing one second by the frequency of a strong measure beat. The boundaries between tones are calculated using a coefficient that uniformly tempers an octave of 24 tones, which equals 1.029302236643492028782371800774. Such boundaries between tones make it possible to determine the tonality of any tempo. To improve the memorization of each key of the device, you can assign your own color, as an example, the optical octave S.A. Lapkovsky (Fig. 4). These data can be processed and presented in the form of a computer system for the convenience of the user. According to the task, in the light of the coordination of tempo and tonality, the meters are divided into three types: octave, fifth and synthetic. Meters in the numerator of which are 1, 2, 4, 8, 16, that is, the octave correspondence is octave, for example 1/4, 2/4, 4/4. Meters in the numerator of which are 3, 6, 12, that is, the fifth match is the fifth, for example 3/4, 6/4. Meters, in the numerator of which 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, are synthetic, for example 5/4, 7/4. The most perfect is an octave meter. For an octave meter, an octave tempo is set according to the tempometric system. In an octave measure, the frequency of the strong beat, the measure beats, and the attack frequency of the notes will correspond to the fundamental tone. For a fifth meter, it is best to set the fifth rate according to the tempometric system. In a fifth step, the frequency of the strong beat will correspond to the fundamental tone, the frequency of the measuring beat and note attacks will correspond to the fifth. An octave tempo can be set for a fifth meter, in which case the frequency of the strong beat will correspond to the quart, and the frequency of the measuring beat and note attacks to the main tone. For a synthetic meter, it is best to set an octave tempo, while the frequency of the measuring parts and attacks of the notes will correspond to the main tone.

В результате осуществления этого способа повышается качество и эстетическая привлекательность музыкальной композиции.As a result of the implementation of this method, the quality and aesthetic attractiveness of the musical composition is improved.

Claims

1. A method of adjusting the parameters of a musical composition, characterized in that, using the data of the system for adjusting the parameters of a musical composition, the frequency of the strong or measuring beat parts is adjusted in the range of the boundaries of the main tone of the musical composition throughout the whole or part of the musical composition.

2. A method of adjusting the parameters of a musical composition, characterized in that, using the data of the system for adjusting the parameters of a musical composition, the frequency of the measuring measures of the measure is adjusted in the range of tone boundaries of the fifth stage of the musical composition throughout the whole or part of the musical composition.