ES2323103B1 - Soporte de puño para caballete de pintor. - Google Patents
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Abstract
Soporte de puño para caballete de pintor.
El soporte de puño para caballete de
pintor, es una barra -metálica, de madera o de plástico-, que
se añade a los caballetes que utilizan los pintores con el objetivo
de permitir apoyar el puño que maneja el pincel a la hora de
realizar trabajos de detalle y de precisión. Consiste la invención
en una barra de madera -que se fija sobre una, o sobre dos de las
barras de madera del caballete-, en la que se han practicado
algunos agujeros. Esto permite insertar en ellos la clavija que
fijará la posición de una barra rectangular que se pondrá, -en
horizontal-, alrededor del lienzo. Los agujeros de la barra de
madera permiten subir o bajar el rectángulo de apoyo de la mano
hasta la posición que el pintor desee.
Description
Soporte de puño para caballete de pintor.
El objetivo principal de la presente invención
es el de permitir que un pintor pueda hacer trabajos de detalle
sobre un lienzo sin que le tiemble el pulso. La barra horizontal
rectangular que envuelve al lienzo permite fijar el puño firmemente
en la posición exacta que necesita el pintor para realizar un
trabajo de precisión sobre una zona determinada de la tela.
Lo que se ha venido utilizando hasta la fecha,
ha sido un bastón que el pintor apoyaba sobre el mismo lienzo para
apoyar la mano después sobre el bastón. Esto tiene varios
inconvenientes: por un lado exige que una mano esté ocupada en
sujetar el bastón. Por otro lado, al apoyar el extremo del bastón
sobre el lienzo, la tela se deforma, lo que puede hacer que la
precisión de la pincelada pueda estar cuestionada porque cualquier
movimiento de la mano que sujeta el bastón puede hacer vibrar la
tela. Y, además, no siempre se puede utilizar el bastón porque,
cuando el cuadro está ya muy avanzado en su realización, hay zonas
en las que no se lo puede apoyar. Por todos estos motivos, se
presenta aquí este objeto que se puede añadir a cualquier caballete
de los ya existentes, y que se podrá comprar por separado y
añadirlo después al que ya se tiene. Este objeto elimina los tres
inconvenientes principales que he descrito porque se puede utilizar
en cualquier momento de la realización del cuadro, sea cual sea el
estado en el que se encuentre, no hace que vibre la tela, no la
deforma, y deja la mano izquierda libre para sujetar la paleta con
las pinturas.
El Soporte de puño para caballete de
pintor, es un objeto de quita y pon que se añade fácilmente a
los caballetes que el pintor pueda tener en su casa y que tiene el
cometido de permitir la realización de trabajos de detalle y
precisión en la pintura artística. Consiste en una barra -de
madera, de plástico, o metálica-, (1) que tiene una forma
rectangular y que se sitúa en horizontal envolviendo al lienzo (5).
Para fijarla en su posición podemos utilizar varios sistemas tal
como se puede contemplar en las diferentes figuras que se acompañan.
En las figuras nº 1 y 2, el sistema elegido depende del tipo de
caballete utilizado. En este caso es del tipo cuadrado, con dos
barras laterales (6) entre las que se pone el lienzo. Aquí, la
fijación (2) del Soporte de puño se practica sobre otras dos
barras de madera (3) que se pegarán o se clavarán con clavos a las
dos barras (6) originales del caballete. En las barras añadidas (3)
se practican unos agujeros (4) en los que se incrustará el extremo
(7) del fijador, -figura nº 2-, una vez que se ha elegido una
altura determinada para el Soporte de puño, (1). Obsérvese
que el fijador (2) está formado por una empuñadura circular a la que
se une una barrita metálica que parte desde su centro geométrico y
que se extiende hasta un tope (8) y se prolonga después unos
centímetros más (7) que serán los que se incrusten en los agujeros
(4) de la barra de madera (3) que hemos añadido a los dos lados, y
en cada barra (6) del caballete. El eje del fijador tendrá un
muelle (9) añadido que se pondrá entre el tope (8) y el Soporte
de puño (1), de manera que, para fijar el Soporte de puño
en su posición, bastará con estirar hacia fuera el fijador, esto
comprimirá el muelle y lo sacará de la posición en el agujero en el
que se encontraba, y, después, se arrastrará Soporte de puño
hasta la nueva posición elegida en donde se soltará el puño del
fijador, -o los de los dos fijadores-, que se incrustarán en los
dos nuevos agujeros (4) de las barras (3) añadidas. El Soporte
de puño (1) presenta, además otra característica, y es la de que
las dos aristas del rectángulo más largas están, o pueden estar
divididas en dos tramos, uno más estrecho que el otro, para poder
incrustar el uno (1'), en el otro (1). Esto permite que el
Soporte de puño pueda ser acoplado a los distintos
caballetes que se fabrican con medidas diferentes.
En las figuras nº 7, 8, 9 y 10 podemos ver una
ligera variante del Soporte de puño para los caballetes de
tres patas de uso más común entre los aficionados a la pintura. En
este caso el Soporte de puño quedará fijado a la barra única
(3) que añadiremos a la barra de madera (21) que queda detrás del
caballete. Esto obliga a modificar ligeramente el Soporte de
puño al que tendremos que añadir unos agujeros (4) -figura 9-,
para que el fijador (2) pueda atravesarlos ya que ahora, este
fijador no se sitúa en las aristas menores del rectángulo, sino en
el centro de una de las aristas mayores. Por lo demás, el fijador es
igual, con su muelle, su eje etc... En las figuras nº 3 y 4 se
muestran dos variantes del fijador. En este caso, las barras (11,
13) que se añaden a las barras del caballete (6), tienen unas
muescas en las que se incrustará un fijador (10 y 12) que tiene una
pestaña para tal cometido. Las dos figuras presentan dos formas
diferentes posibles para dichas muescas.
La tercera variante se observa en las figuras nº
5 y 6. Este sistema es un tanto elaborado y tiene exactamente el
mismo cometido de elevar o descender el Soporte de puño (1).
En este caso se ha pensado en un sistema más complejo que permite
que con un solo movimiento de pedal (14) quede libre el Soporte
de puño de su fijación en una altura determinada. Para ello, el
pedal, (14), estará unido a un eje que termina en un pivote, (16),
sobre el que se unen otras dos varillas metálicas (15), cada una se
dirige hacia cada lado y terminan en otro pivote que quedará unido
a una barra (17) que es doble -véase la figura nº 6 que contempla
el caballete desde arriba- y que se une con unos muelles a otra
barra de madera (19) situada en el exterior del sistema. De esta
manera, al presionar el pedal (14), las dos varillas separarán las
barras (17) y (19) y liberarán la zona (20) del Soporte de puño (1)
que estaba fijado entre las barras (17) y (19) debido a los dientes
que tiene esta pieza (20), así como las dos barras de madera
enfrentadas. El pintor no tendrá más que subir o bajar el Soporte
de puño hasta la posición deseada sin tener que soltar la paleta con
las pinturas de la mano izquierda. Le bastará con un pie y la mano
derecha para realizar la operación de fijación de la nueva altura
del Soporte de puño. Fecha de la invención:.5.IV.06.
Figura nº 1: Vista en perspectiva de un
caballete de pintor del tipo cuadrangular, con dos barras laterales
que fijan el lienzo entre la una y la otra.
Figura nº 2: Vista superior del Soporte de
puño con los dos fijadores en las aristas más cortas.
Figura nº 3: Vista de la primera variante de las
barras añadidas con dientes en punta sobre las barras laterales del
caballete.
Figura nº 4: Vista de la segunda variante de las
barras añadidas con dientes cuadrados sobre las barras laterales
del caballete.
Figura nº 5: Vista frontal de la tercera
variante que da movilidad al Soporte de puño y que tiene otro tipo
de fijación al caballete.
Figura nº 6: Vista superior de la tercera
variante en la que se ve que las barras (17) son dobles y están
unidas por unas varillas en la parte superior y en la inferior, de
manera que entre una y otra se puede poner el lienzo.
Figura nº 7: Vista en perspectiva del tipo más
común de caballete de trípode más utilizado por los aficionados a
la pintura.
Figura nº 8: Vista lateral del caballete de
trípode de la figura nº 7 con el sistema del Soporte de puño
que envuelve la tela.
Figura nº 9: Vista de la barra añadida (3) con
agujeros (4), que se añade al caballete de trípode de las figuras 7
y 8, con el Soporte de puño que también presenta
agujeros.
Figura nº 10: Vista superior del Soporte de
puño en la que se muestra la posición en la que se sitúa el
fijador en este tipo de caballete de trípode.
Figuras nº
1-3
- 1)
- Soporte de puño
- 2)
- Puño del fijador
- 3)
- Barra añadida con agujeros
- 4)
- Agujeros
- 5)
- Lienzo
- 6)
- Barras originales del caballete
- 7)
- Extremo del eje del fijador
- 8)
- Tope
- 9)
- Muelle
- 10)
- Fijador de pestaña de diente
- 11)
- Dientes de la barra añadida (3)
- 12)
- Fijador de pestaña rectangular
- 13)
- Dientes cuadrados de la barra añadida (3)
- 14)
- Pedal
- 15)
- Varillas metálicas
- 16)
- Pivotes
- 17)
- Barra añadida con dientes
- 18)
- Muelles
- 19)
- Segunda barra añadida con dientes
- 20)
- Pieza de fijación con dientes
- 21)
- Barra trasera del caballete de trípode
- 22)
- Barras delanteras del caballete de trípode
- 23)
- Soporte para el lienzo del caballete de trípode.
\vskip1.000000\baselineskip
El Soporte de puño para caballete de
pintor, se caracteriza por ser un sistema que permite al pintor
artístico realizar trabajos de detalle y de precisión sobre la tela
del cuadro, en tanto que permite que pueda apoyar el puño que
maneja el pincel sobre un punto fijo sin tener que tocar la tela en
ningún momento. El Soporte de puño (1) es una barra de forma
rectangular que se sitúa envolviendo a la tela, o al cuadro, (5),
que se ha puesto sobre el caballete. Según sea el caballete, bien
en forma de trípode, -como suele ser el caballete más utilizado por
los aficionados a la pintura, (ver las figuras
7-10)-, o bien, en forma cuadrangular, con dos
barras de madera (6) entre las que se pone el lienzo (5), -caballete
éste de tipo más profesional, (ver figuras 1-6)-,
tendremos que fijar el Soporte de puño de una manera o de
otra. En el caballete de trípode, el fijador (2) se situará -ver
figura nº 10- en una de las aristas más largas del Soporte de
puño (1). Y, en el caballete de dos patas, el fijador será
doble -figura nº 2-, y se situará en las dos aristas más cortas del
rectángulo del Soporte de puño. El fijador, en ambos casos,
consiste en una empuñadura (2) con un eje que parte desde su
centro. Este eje tiene un tope (8), un muelle (9) para ese tope, y
una prolongación (7) que permite que se incruste y se fije en un
agujero (4) de los que las barras (3) que hemos añadido al
caballete presentan en su parte externa. Esto supone que, en el
caballete profesional de dos patas, añadimos dos barras (3) con
agujeros, a las barras laterales (6) originales del caballete,
mientras que en el caballete de trípode, sólo añadimos una barra
con agujeros en la barra de la pata trasera. El Soporte de
puño estará formados por dos piezas metálicas, o de cualquier
otro material, con forma de rectángulo, -figura nº 2 y 10-, que
permiten que las aristas más largas se incrusten la una en la otra.
Una parte de cada arista larga será más ancha que la otra para que
la más estrecha se deslice en el interior de la más ancha. Esto
permite acoplar el Soporte de puño a diferentes dimensiones
de caballetes, o de lienzos. El Soporte de puño, puede
presentarse también de una sola pieza rectangular. El Soporte de
puño del caballete de trípode presentará unos agujeros en la
arista posterior más larga, mientras que no los necesitará el otro
caballete de dos patas.
Las figuras nº 3 y 4 presentan dos variantes
para el fijador del caballete de dos patas. Aquí se añaden dos
barras dentadas (11, ó, 13), bien con forma de dientes puntiagudos,
-figura 3-, o bien cuadrados -figura 4-, a los que se acoplará una
pestaña metálica (10) con el extremo coherente con estos dientes en
punta (11), u otra pestaña. (12), con el extremo rectangular para
los huecos rectangulares de la barra (13).
La otra variante es un sistema más elaborado que
permite liberar el Soporte de puño con una sola mano y un
pie. Tiene un pedal (14) unido a un eje vertical (15) que termina en
un pivote (16). A éste pivote se unen otras dos varillas metálicas
(15) que terminan en otros dos pivotes, unidos éstos a dos barras
de madera que hay a cada lado. Estas barras (17) se unen con unos
muelles (18) a otra barra de madera (19), -o de otros materiales-,
que se hallan en la parte externa del sistema, en vertical y
paralelas a las barras (6) del caballete de dos patas. Las barras
interiores son dobles y estrechas, -figura nº 6, vista desde
arriba-, mientras que la barra exterior es única y de amplitud
equivalente a las otras dos que la enfrentan. Esto permite que el
lienzo (5) pueda situarse entre una y otra de las barras dobles
(17), -figura nº 6-. El Soporte de puño (1) tiene, en cada
arista corta, dos piezas con dientes (20), que se fijarán entre los
dientes de las barras (17) y (19) que también están dentadas por el
hueco interior. Esto permitirá que la pieza (20) se libere y pueda
subir o bajar empujándola sólo con una mano, cuando se accione el
pedal (14) con el pie. Las cuatro barras (17) se situarán, dos por
delante y dos por detrás de las dos patas o barras originales del
caballete de tipo profesional.
Claims (3)
1. Soporte de puño para caballete de pintor,
caracterizado por ser un sistema que se puede añadir a los
caballetes de pintor ya existentes. El Soporte de puño (1) es una
barra de forma rectangular que se sitúa envolviendo a la tela, o al
cuadro, (5), que se ha puesto sobre el caballete. Según sea el
caballete, bien en forma de trípode, o bien, en forma cuadrangular,
con dos barras de madera (6) entre las que se pone el lienzo (5),
tendremos que fijar el Soporte de puño de una manera o de otra. En
el caballete de trípode, el fijador (2) se situará en una de las
aristas más largas del Soporte de puño (1). Y, en el caballete de
dos patas, el fijador será doble, y se situará en las dos aristas
más cortas del rectángulo del Soporte de puño. El fijador, en ambos
casos, consiste en una empuñadura (2) con un eje que parte desde su
centro. Este eje tiene un tope (8), un muelle (9) para ese tope, y
una prolongación (7) que enfrentará los agujeros (4) de los que las
barras (3) que hemos añadido al caballete presentan en su parte
externa. Esto supone que, en el caballete profesional de dos patas,
añadimos dos barras (3) con agujeros, a las barras laterales (6)
originales del caballete, mientras que en el caballete de trípode,
sólo añadimos una barra con agujeros en la barra de la pata
trasera. El Soporte de puño estará formados por dos piezas
metálicas, o de cualquier otro material, con forma de rectángulo.
Una parte de cada arista larga del rectángulo será más ancha que la
otra. El Soporte de puño, puede presentarse también de una sola
pieza rectangular. El Soporte de puño del caballete de trípode
presentará unos agujeros en la arista posterior más larga, mientras
que no los necesitará el otro caballete de dos patas.
2. Soporte de puño para caballete de pintor,
según reivindicación primera, caracterizado por dos
variantes para el fijador del caballete de dos patas. Aquí se añaden
dos barras dentadas (11, o, 13), bien con forma de dientes
puntiagudos, o bien cuadrados, a los que se acoplará una pestaña
metálica. (10) con el extremo coherente con estos dientes en punta
(11), u otra pestaña (12), con el extremo rectangular para los
huecos rectangulares de la barra (13).
3. Soporte de puño para caballete de pintor,
según reivindicación primera, caracterizado por presentar
otra variante que tiene un pedal (14) unido a un eje vertical (15)
que termina en un pivote (16). A éste pivote se unen otras dos
varillas metálicas (15) que terminan en otros dos pivotes, unidos
éstos a dos barras de madera que hay a cada lado. Estas barras (17)
se unen con unos muelles (18) a otra barra de madera (19), -o de
otros materiales-, que se hallan en la parte externa del sistema,
en vertical y paralelas a las barras (6) del caballete de dos
patas. Las barras interiores son dobles y estrechas, mientras que la
barra exterior es única y de amplitud equivalente a las otras dos
que la enfrentan. El lienzo (5) se sitúa entre una y otra de las
barras dobles (17). El Soporte de puño (1) tiene, en cada arista
corta, dos piezas con dientes (20), para los dientes de las barras
(17) y (19) que también están dentadas por el hueco interior. Las
cuatro barras (17) se situarán, dos por delante y dos por detrás de
las dos patas o barras originales del caballete de tipo
profesional.
Priority Applications (1)
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|---|---|---|---|
| ES200601083A ES2323103B1 (es) | 2006-04-18 | 2006-04-18 | Soporte de puño para caballete de pintor. |
Applications Claiming Priority (1)
| Application Number | Priority Date | Filing Date | Title |
|---|---|---|---|
| ES200601083A ES2323103B1 (es) | 2006-04-18 | 2006-04-18 | Soporte de puño para caballete de pintor. |
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| Publication Number | Publication Date |
|---|---|
| ES2323103A1 ES2323103A1 (es) | 2009-07-06 |
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Family Applications (1)
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|---|---|---|---|
| ES200601083A Expired - Fee Related ES2323103B1 (es) | 2006-04-18 | 2006-04-18 | Soporte de puño para caballete de pintor. |
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| US2002676A (en) * | 1933-08-21 | 1935-05-28 | John C Steele | Stone cutter gauge |
| US2530437A (en) * | 1948-03-01 | 1950-11-21 | Robert A Marks | Writing guide for the blind |
| US3815856A (en) * | 1972-11-15 | 1974-06-11 | A Cortimilia | Handrest attachment for artist{40 s easel |
| US4088290A (en) * | 1977-02-02 | 1978-05-09 | Novello Louis J | Artist's maulstick |
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| FR2618731B1 (fr) * | 1987-07-29 | 1990-02-02 | Morlat Jack | Planche pour peindre et dessiner sur tout support la main oeuvrant posee a volonte sur une barre orientable dans tous les sens et fixable instantanement dans la position desiree |
| US6691972B1 (en) * | 2003-02-05 | 2004-02-17 | William E. Oliver | Adjustable handrest for artists |
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2006
- 2006-04-18 ES ES200601083A patent/ES2323103B1/es not_active Expired - Fee Related
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| ES2323103A1 (es) | 2009-07-06 |
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