CN1271923A - 一种“双六”键盘乐器的键位组合 - Google Patents

Abstract

本发明为一种“双六”键盘乐器的键位组合,它用以代替传统键盘乐器的键位组合,使键盘乐器的演奏大幅度降低难度。它由6白(阳)6黑(阴)交替排列成12等半音键位,各键位均可以do定调,构成3+4结构的七声音阶,并可基于此种结构变化组合成任何一种调式音阶。它具有化繁为简、规范有序、提高演奏者艺术表现力的有益效果。

Description

一种“双六”键盘乐器的键位组合

本发明属于一种“双六”键盘乐器的键位组合。

目前世界各国，均对键盘乐器有所应用。

(1)管风琴：又称水力风琴。它是至今尚在使用的最古老的键盘乐器，它是世界上形体最大，音量最强，结构最复杂的一种乐器。这种乐器，最大的手键盘多达7层，每层键盘音域亦达6组，还有1层脚键盘，用手和脚演奏。小型的有固定式和便携式等。(见《外国音乐辞典》553页，上海音乐学院音乐研究所编译，上海音乐出版社1988年出版)。

(2)电风琴：手键盘和脚键盘都利用电力发音和扩音的管风琴。(见《外国音乐辞典》553页)。

(3)风琴(即簧风琴)也叫脚踏风琴，是1840年法国人德班创制的一种键盘乐器。(见《外国音乐辞典》331页)。

(4)手风琴：键盘式手风琴是德国人弗里德里希·布施曼于1822年发明的手提式簧风琴。(见《外国音乐辞典》5页)。

(5)蒸气风琴：一种用蒸气而不用空气作为动力的风琴。由于发音极其宏亮，常用于集市场所，1856年在美国初次出现。(见《外国音乐辞典》113页)。

(6)手摇风琴：一种用机器操作的风琴。空气通过转动着的圆桶上的栓针而进入音管。常用于英国乡村教堂。(见《外国音乐辞典》57页)。

(7)击弦风琴：一种机械乐器，与手摇风琴相仿，但无音管，由琴槌击弦发声。(见《外国音乐辞典》588页)。

(8)木风琴：指称只有哨管的小型管风琴，以别于有簧管的风琴。(见《外国音乐辞典》554页)。

(9)钢琴：其机械装置包括键盘、击弦机、琴槌、制音器、琴弦和踏板。钢琴最早于1710年由意大利人巴托洛缪·克里斯托福里在佛罗伦萨所制造。现在广泛应用的有大钢琴——三角钢琴、小钢琴——竖式钢琴、折叠钢琴、轻便钢琴、儿童钢琴和微型钢琴等。(见《外国音乐辞典》587页和《音乐知识词典》540页，高天康编，甘肃人民出版社1981年出版)。

(10)钢片琴：1886年奥古斯特·米斯泰尔在巴黎发明。是用琴槌敲击钢片而发音的键盘乐器。(见《外国音乐辞典》128页)。

(11)羽管键琴：一种卧式竖琴形或梯形键盘乐器。现在以平台式或方形较为常见，有一层、二层、三层键盘不同形式。(见《外国音乐辞典》335页)。

(12)楔槌键琴：最早见于15世纪的一种键盘弦乐器。自20世纪演奏古老键盘乐曲得以恢复。(见《外国音乐辞典》156页)。

(13)电子琴：各种大、中、小型、台式、儿童式，有单排键、双排键、三排键之别。分为电子风琴和电子钢琴两类。(见《音乐知识词典》544页)。

(14)电子合成器：是电压控制电子音乐的一大发展。自60至70年代以来，传遍世界各国，类型多样，功能齐全。是当今表现力最强的键盘乐器。(见《外国音乐辞典》758页)。

(15)电脑钢琴，又称自动钢琴(见《简明音乐辞典》100页，志敏、国华编，黑龙江人民出版社1985年出版)。

(16)光子琴：一种电子乐器。有两排键盘，利用光电池发声。(见《外国音乐辞典》586页)。

(17)钟琴：(颤音琴、铝片琴)键盘敲击乐器。音域2个八度又一度，用两根木槌击奏。(见《简明音乐辞典》332页)。

(18)键盘排列式木琴：键盘敲击乐器。(见《音乐知识词典》550页)。

(19)键盘排笙：低音吹奏乐器。置管30根，置键盘按音，用带踏板的风箱辅助吹气，音域宽广，音量较大。(见《中国音乐词典》290页，缪天瑞等主编，人民音乐出版社1984年出版)。

(20)键盘古斯里琴：也称踏板古斯里琴。(见《简明音乐辞典》76页，(前苏联)多尔然斯基编，上海音乐学院编辑室编译，上海文艺出版社1959年出版)。

上列键盘乐器，尽管琴键的位置、比例、形状和大小不一，颜色各异，制作材料和工艺有别，发音原理不同，功能和作用亦有所不同，但键盘的结构和键位排列的顺序却是完全相同的。

(1)音级的特征

每个音组中，依次由低向高排列的7个长白键，音名是C、D、E、F、G、A、B。唱名是do、re、mi、fa、sol、la、si。这些具有独立名称的音级，叫基本音级。基本音级各阶的音距之间除E至F和B至C是半音外，其余均为全音。

上列键位组合与五线谱自然C大调七声音阶的线间依次排列的音位相对应，构成不等距的七阶结构特征。

在两个相邻全音的长白键之间，各填入1个短黑键，每个音组填人5个。它们都是升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。同样一个黑键或者白键，最少有两个名称，这和五线谱加入“#”或“b”的音位相对应(见图1)。若有重升“×”或重降“bb”还会有3个名称。

(2)调式音阶的结构：

7个长白键和填入的5个短黑键，依次排列起来构成12半音音阶，也称变音音阶。

键序：白     黑    白     黑   白   白      黑     白      黑    白      黑      白

音名：C  ^#C(^bD) D  ^#D(^bE) E    F   ^#F(^bG)  G   ^#G(^bA)  A   ^#A(^bB)   B

按上列12个音级分别以do定调，均可建立起1个七声音阶。除C调是7个白键依次排列组成外，其余11个调均有黑键加入。由于加入黑键的多少不同，位置不同，各调上行与下行音阶排列的方式也必然不同(见图2)。

(3)音组的划分

传统乐器的键盘，每7个白键、5个黑键共12个半音构成一个完整音组。最大的乐器键盘音域是7个八度零1个小三度，共88个键，其中白键52个，黑键36个。它以阿拉伯数字作为音组序号，以拉丁字母的大小写作为音名标志，其中含中央C的一组定为小字1组，比其高的依次排列为小字2组、小字3组、小字4组、小字5组c⁵；比小字1组低的依次定名为小字组、大字组、大字1组、大字2组A₂、^bB₂、B₂。(见图3)。

在传统键盘上，中、西应用的各种调式音阶种类繁多，据不完全统计，西洋有下列调式：

A.大调式音阶

 a.自然大调；b.和声大调；c.旋律大调；

B.小调式音阶

 a.自然小调；b.和声小调；c.旋律小调；

C.西欧中古调式(也叫教会调式)

★6个正格调式：

 a.多利亚调式；b.弗利吉亚调式；c.利底亚调式；

 d.米索利底亚调式；e.伊奥利亚调式；f.爱奥尼亚调式。

★6个副格调式：

 a.海波多利亚调式；b.海波弗利吉亚调式；c.海波利底亚调式；

 d.海波米索利底亚调式；e.海波伊奥利亚调式；f.海波爱奥尼亚调式。

还有吉普赛调式、极少见的罗克里安调式以及海波罗克里安调式等。

中国则有下列调式：

A.五声音阶

 a.宫调式；b.商调式；c.角调式；d.徵调式；e.羽调式。

B.六声音阶，则在五声音阶5种调式的基础上分别加入清角fa或者变宫si，构成10种六声音阶。

C.七声音阶，则在五声音阶5种调式的基础上，构成三类不同音阶：

1)加入变徵升fa和变宫si，构成5种雅乐音阶；

2)加入清角fa和变宫si，构成5种清乐音阶；

3)加入清角fa和闰降si，构成5种燕乐音阶。

D.中国古代五声羽调式；

E.塔吉克族五声调式；

F.苗族五声徵调式；

此外，还有各种不同的四声音阶和三声音阶等。

近年来，有的发明家在电子琴或电子合成器中，增设了变调装置，以由7个白键所组成的C调代替其他复杂的变键演奏。最近，有的钢琴、手风琴亦增设了机械性的变调装置。

本发明旨在用一种“双六”键盘乐器的键位组合代替传统键盘乐器的键位组合，使所有的键盘乐器更新换代；并大幅度降低演奏难度，提高艺术表现力。

本发明的技术方案是：由6白(阳)6黑(阴)交替排列为12等半音键位，各键位均可以do定调，构成3+4结构的七声音阶：其中6阳调上行音阶为3白+4黑，6阴调上行音阶为3黑+4白，下行音阶均为其倒置，无论中西何种调式音阶，均可按此变化组合而成。

(1)阴阳音级的特征

本发明每个完整音组的键位，是以12等半音音阶为基础的。在2～8音组中，每个音组奇数音位6个，称做阳性音级，由C⁺、D⁺、E⁺3个长白键和F⁺、G⁺、A⁺3个短白键组成；偶数音位也是6个，称做阴性音级，由2个短黑键C^-、D^-和4个长黑键F^-、G^-、A^-、  B^-组成。

6个白键与“双三”线谱上的6个白音符相对应，6个黑键与“双三”线谱间内的6个黑音符相对应(见图4)。

(2)调式音阶的结构

本发明的6个白键C⁺、D⁺、E⁺、F⁺、G⁺、A⁺和6个黑键C^-、D^-、F^-、G^-、A^-、B^-依次交替等分排列成12阴阳音级，它和“双三”线谱同位同高的12等半音音列对应一致，使阴阳音级在“琴”和“谱”上均有固定的音位。因此，12个音名确定为大写拉丁字母C⁺、C^-、D⁺、D^-、E⁺、F^-、F⁺、G^-、G⁺、A^-、A⁺、B^-。

固定和首调唱名的确定，是以七声音阶唱名do、re、mi、fa、sol、la、si为基础，除mi和fa之间是半音关系外，其余各全音之间各加入一音，其唱名均按其前面唱名字母的字头和“ei”相拼组成。十二等半音键位的音名和唱名对照如下：

音名：C⁺、C^-、D⁺、D^-、E⁺、F^-、F⁺、G^-、G⁺、A^-、A⁺、B^-

唱名：do、dei、re、rei、mi、fa、fei、sol、sei、la、lei、si

在固定视奏时，一律按12等半音音阶的实际音高进行视奏。

在首调视奏时，12个音名保持不变。但在各种调中，除do以外的11个唱名，则随do音的流动而相应流动，且分别以do作为该调的首音。

鉴于本发明的每种音阶的音程关系相对固定，无论哪个键位以“do”定调，均可构成一个3+4结构的七声音阶。其中：

6个阳调C⁺、D⁺、E⁺、F⁺、G⁺、A⁺的七声音阶，上行都是3白(阳)+4黑(阴)，下行都是4黑(阴)+3白(阳)。

6个阴调C^-、D^-、F^-、G^-、A^-、B^-的七声音阶，上行都是3黑(阴)+4白(阳)，下行都是4白(阳)+3黑(阴)(见图5)。

据此，本发明与“双三”线谱统一构成3+4结构的七声音阶，无论中西何种调式音阶均可按此变化组合而成。这就解决了人们在演奏不同调式音阶时“认键”、“识谱”的各种难题。

(3)音组的划分

本发明每6白(阳)6黑(阴)共12个等半音键位组成一个完整音组。最大乐器的“双六”键盘，音域也是7个八度零1个小三度，共88个键，但其中白键44个，黑键44个。各音组同名音的键位和乐谱上的音位对应一致，并按阿拉伯数字1～9编组，由低向高依次单向排列；其中1组为A^-(黑)A⁺(白)B^-(黑)3个音，9组为C^-(白)1个音，2至8组则是完整音组(见图6)。

本发明与传统键盘乐器的键位组合相比，具有下列有益效果：

(1)化繁为简的有益效果

在传统键盘上，12个自然大调音阶，其黑白键，上行排列成12种方式，下行亦排列成12种方式，共24种方式。

在本发明中，12个自然大调音阶，其6个阳调上行音阶则排列成有共同规律的3白+4黑结构，6个阴调上行音阶则排列成3黑+4白结构，加上下行倒置结构，共有4种排列方式。这样，传统键盘繁琐的认键、记键和操作，和本发明认、记与演奏的难易度之比是24∶4＝6∶1。如：

          (1)自然大调上行音阶两种键盘的键位对照表

传统键盘								“双六”键盘
																键位							调名	调名	键    位
白	白	白	白	白	白	白	C	C+
																白	白	黑	白	白	白	黑	D	D+
白	黑	黑	白	白	黑	黑	E	E+																	阳白	阳白	阳白	黑阴	黑阴	黑阴	黑阴
									黑	黑	黑	白	黑	黑	白	#F	F+
黑	黑	白	黑	黑	白	白	bA	G+
									黑	白	白	黑	白	白	白	bB	A+
黑	黑	白	黑	黑	黑	白	#C	C-
									黑	白	白	黑	黑	白	白	bE	D-
白	白	白	黑	白	白	白	F	F-										黑阴	黑阴	黑阴	阳白	阳白	阳白	阳白
									白	白	白	白	白	白	黑	G	G-
白	白	黑	白	白	黑	黑	A	A-
									白	黑	黑	白	黑	黑	黑	B	B-
1	2	3	4	5	6	7	简      谱											1	2	3	4	5	6	7

                          (2)自然大调下行音阶两种键盘的键位对照表

传  统  键  盘								“双六”键盘
																键  位							调名	调名	键   位
白	白	白	白	白	白	白	C	C+
																黑	白	白	白	黑	白	白	D	D+
黑	黑	白	白	黑	黑	白	E	E+																	黑阴	黑阴	黑阴	黑阴	阳白	阳白	阳白
									白	黑	黑	白	黑	黑	黑	#F	F+
白	白	黑	黑	白	黑	黑	bA	G+
									白	白	白	黑	白	白	黑	bB	A+
白	黑	黑	黑	白	黑	黑	#C	C-
									白	白	黑	黑	白	白	黑	bE	D-
白	白	白	黑	白	白	白	F	F-										阳白	阳白	阳白	阳白	黑阴	黑阴	黑阴
									黑	白	白	白	白	白	白	G	G-
黑	黑	白	白	黑	白	白	A	A-
									黑	黑	黑	白	黑	黑	白	B	B-
7	6	5	4	3	2	1	简      谱											7	6	5	4	3	2	1

同理：在其他中外各种调式音阶中，黑白键排列的方式，也完全如此。

除去音阶重复的调式和极少见的调式之外，西洋和中国各种调式的上下行音阶在两种键盘上的排列方式，可做下列对比：

                  传统键盘      “双六”键盘a)  (西)大调：      24×3-12＝  60种4×3-2＝  10种b)  (西)小调：      24×3-12＝  60种4×3-2＝  10种c)  吉普赛调式：                24种           4种d)  (中)五声音阶：  24×(5+3)＝192种4×(5+3)＝32种e)  (中)六声音阶：  24×10＝   240种4×10＝   40种f)  (中)七声音阶：  24×15-24＝336种4×15-4＝ 56种

共    计：                  912种        153种

比    例：                  912∶153＝6∶1

通过上列两种键盘排列方式化繁为简的对照，演奏难度降低了5倍。

(2)规范有序的有益效果

A.同一调式中不同调高键位排列的比较

传统键盘的黑白键，在自然大调12个调式音阶的排列中，只有C调全是白键；其他11个调式音阶，无论上行或者下行，黑白键的排列均处于无序状态，只能靠死记硬背去认记。

本发明黑白键的4种排列方式，阴阳两种上行音阶之间均为黑白键色互换；阴阳两种下行音阶均为其上行音阶的倒置。

因此，“黑白互换”和“组合倒置”，成为规范有序的两条规律，也是演奏者便于理解和视奏的有效方式，并产生轻松自如的明显效果。

B.同种调式音阶变换的比较

自然大调变为和声大调，是将la降低半音，传统键盘的黑白键在12个调中的变换亦无序可循。如C调中的降la是由白变黑，B调中的降la是由黑变白，而^bE调中的降la则是由白变白。

本发明6个阳调的降la都是由黑变白，6个阴调的降la都是由白变黑，规律也是阴(黑)阳(白)互换。

在两种大调音阶之间，虽然只有1个音下移小二度，但传统键盘黑白不定，多变无序，难以认记；本发明则黑白互换，严谨有序，使演奏者获得易于演奏的显著效果。

C.不同调式音阶变化的比较

自然大调音阶变为平行自然小调音阶时，是将la和si两音下移八度而成。

在传统键盘上，不同高度的调中下移的两个音，黑白键是不一样的。如C大调变为a小调，下移的la和si都是白键；D大调变为b小调，下移的la是白键，si是黑键；E大调变为升c小调，下移的la和si都是黑键；^#F大调变为^be小调，下移的la是黑键si则是白键。

在本发明中，大调变为平行小调，在12个不同高度的调式音阶中，阳调中下移的两个音都是黑键，阴调中下移的两个音都是白键，便于演奏者尽快把握键盘乐器的视奏规律。

据此，本发明的变化组合，可归纳为两种方式：

A.半音移动方式：

                            上下行均为降la-和声大调a.(西)自然大调(下移半音)-[

                            下行为降la与降si-旋律大调

                            上下行均为升sol-和声小调b.(西)自然小调(上移半音)-[

                            上行为升fa与升sol-旋律小调

                   加上移半音清角fa-六声音阶c.(中)五声音阶---[

                   加下移半音变宫si-六声音阶

                   加上移半音清角fad.(中)五声音阶---[                        ]-清乐音阶

                   加下移半音变宫si

                   加下移半音变徵升fae.(中)五声音阶---[                        ]-雅乐音阶

                   加下移半音变宫si

                   加上移半音清角faf.(中)五声音阶---[                        ]-燕乐音阶

                   加上移半音闰降si

在西洋大小调中，自然大调变为和声大调或旋律大调，是半音下移；自然小调变为和声小调或旋律小调，是半音上移。

因此，本发明的键位无论上移或下移，凡是移动的黑键都变为白键，凡是移动的白键都变为黑键。

中国传统的五声音阶变为六声音阶或七声音阶，无论加入上移的半音或下移的半音，本发明的键位也完全按照上列规律而变化。

B.八度移位方式：

a.自然大调变为平行自然小调，是la与si同时下转八度而成。

b.中国五声音阶宫→商→角→徵→羽调，都是由主音上转八度而成。

c.六声音阶和七声音阶，除主音上转八度外，其偏音也随主音同时上转八度，如角→徵或羽→宫。

在本发明中，无论西洋大调式变西洋小调式la与si下转八度，还是中国各调式主音上转八度，只移动键的位置，不改变阴阳性质和键的颜色。这种变化组合在功能和用途上，具有便于学习和掌握的有益效果。

综上，本发明和传统键盘的键位组合比较，其效果可归纳如下：

A.减少了下列三种浪费：

a.减少了演奏者在认知和理解上的精力消耗；

b.减少了演奏者在练习过程中的体能损耗；

c.减少了演奏者在提高演奏技巧上的时间浪费。

B.明显地提高了演奏者的下列三种能力：

a.瞬间敏捷的反应能力；

b.丰富随意的表现能力；

c.机动灵活的应变能力。

以上能力的提高，势必加速演奏者的学习进程，有利于演奏者掌握高难度的演奏技巧。

图面说明

图1传统键盘和五线谱音级排列对照图

图2传统键盘音阶结构图

图3最大的传统键盘音组划分图

图4“双六”键盘和“双三”线谱音级排列对照图

图5“双六”键盘音阶结构图

图6最大的“双六”键盘音组划分图

实现本发明的最好方式当属钢琴了。它在世界各国应用最为广泛，键位组合的结构最为完整，功能最为全面，演奏技巧的体现最为完善，演奏者的艺术表现力能得到最完美地发挥。故长期以来，钢琴被人们称为“乐器之王”。

本发明在最大的钢琴上，共9个音组，除第1音组A^-、A⁺、B^-三个音，第9音组C⁺一个音外，2-8音组都是完整音组。每一个完整音组的键位组合是以6个奇数为白(阳)键，6个偶数为黑(阴)键，且由3长白键中填人2短黑键与4长黑键中填入3短白键依次排列成阳阴交替的12等半音键位；

本发明在钢琴上的调式音阶是12个键位均可以do定调，构成3+4结构的七声音阶，即6阳调上行音阶为3白+4黑，6阴调上行音阶为3黑+4白，下行音阶均为其倒置；无论中西何种调式音阶，均可按此结构变化组合而成；

本发明在钢琴上的音组划分是在键位组合的基础上，将6白(阳)6黑(阴)共12等半音键位定为一个完整音组，以阿拉伯数字编序，由低向高单向排列；无论钢琴的键盘大小，琴键多少，均以含中央C的音组作为第5音组，并以此确定不同音组的固定序号。

本发明由于具有上列组合特征，故在使用中产生了明显的有益效果。

(1)从化繁为简的有益效果看

本发明应用于钢琴的键盘上，它不仅将传统键盘各种调式音阶黑白键排列的24种方式，简化为4种方式，使演奏难度降低了5倍。而且在演奏中繁琐方式和简化方式具有着质的不同，传统键盘记忆困难、操作困难、表现困难；本发明则记忆容易、操作容易、表现容易，既省时又省力。因此，它在潜在功能的开发和化繁为简的效果上是显著的。

(2)从规范有序的有益效果看

本发明在钢琴键盘上，不仅在同一调式的不同调高键位排列、同种调式音阶的变换和不同调式音阶变化的比较上，从繁杂无序的状态下纳入逻辑严密、结构严谨的有序状态；而且在调式音阶的功能、作用等要素关系的改变、对复杂的大型音乐作品的演奏和对艺术表现深度的理解与发挥上，均具有显著的有益效果。

综上，本发明与传统钢琴的键位组合比较，其效果可归纳如下：

有效地减少了演奏者的精力消耗、体能损耗和时间浪费；明显提高了演奏者瞬间敏捷的反应能力，丰富随意的表现能力和机动灵活的应变能力。

本发明为有志于键盘乐器演奏的青少年步入音乐殿堂，开辟了一条捷径；为音乐工作者到达理想的彼岸，架起了一座金桥；为专业演奏者掌握高难度的演奏技巧，奠定了坚实的基础。

Claims (1)

1.一种“双六”键盘乐器的键位组合，其特征在于它由6白(阳)6黑(阴)交替排列成12等半音键位，各键位均可以do定调，构成3+4结构的七声音阶，并可基于此种结构变化组合成任何一种调式音阶。

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