CN104228441A - 木雕的加工方法 - Google Patents

Abstract

本发明提供一种木雕的加工方法，属于木材雕刻技术领域。本发明木雕的加工方法采用的技术方案包括如下步骤：画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；凿粗坯：从上到下，从前到后，由表及里，由浅入深，层层推进，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；运用精雕细刻及薄刀法修去粗坯中的刀痕凿垢；将木雕先用粗砂纸，后用细砂纸，顺着木的纤维方向打磨。用颜料与水按30：1的比例对木雕进行着色，12小时后，用布擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法，那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削等它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。

Description

木雕的加工方法

技术领域

本发明属于木材雕刻技术领域，尤其涉及一种木雕的加工方法。

背景技术

木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。

所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。

发明内容

本发明提供一种木雕的加工方法，本发明采用的技术方案包括如下步骤：

（1）画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；

（2）凿粗坯：从上到下，从前到后，由表及里，由浅入深，层层推进，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；

（3）运用精雕细刻及薄刀法修去粗坯中的刀痕凿垢；

（4）将木雕先用粗砂纸，后用细砂纸，顺着木的纤维方向打磨；

（5）用颜料与水按30：1的比例对木雕进行着色，12小时后，用布擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。

只有掌握木雕的加工方法和技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。

具体实施方式

以下结合具体实施方式对本发明做出进一步说明。

木雕步骤：

1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；

2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；

3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；

4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；

5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。 

木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比例是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。

木雕上色不要马上擦光，一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。

当我们雕完了一件作品，从紧张的工作中解放出来，看到自己亲手制作的作品，有如孕育生命的诞生，会有一种成功和收获的快感，细细品味似经历一次死与生的过程，这便是创造的魅力，但是真正感受到它的这种无穷魅力，但要真正感受到它的这种无穷魅力，需多雕多练，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的艺术语言和风格。

Claims (1)

1.一种木雕的加工方法，其特征在于包括以下步骤：

（1）画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；

（2）凿粗坯：从上到下，从前到后，由表及里，由浅入深，层层推进，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；

（3）运用精雕细刻及薄刀法修去粗坯中的刀痕凿垢；

（4）将木雕先用粗砂纸，后用细砂纸，顺着木的纤维方向打磨；

（5）用颜料与水按30：1的比例对木雕进行着色，12小时后，用布擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。