Description :"la Peinturecine" / Z. AKILI (perfectionnement)
La Peinturecine est un nouveau procédé technique que j'ai breveté le 21 octobre 1982 , et qui permet la suggestion du mouvement optique à partir d'une surface statique , d'une peinture ou d'une photo , conçue à cette fin .
Son principe fondamental est basé sur deux phénomènes
à la fois ; le premier est celui de la persistance rétinienne chez l'homme pour-illustrer la continuité d'un mouvement à partir de ses phases figurantes en une suite ; et le deuxième est un phénomène physique de la lumière .11 se base essentiellement sur le mélange soustractif entre couleur d'un objet et lumière colorée .
Quant à sa présentation dans l'espace d'une oeuvre . Le. procédé de la peinturecine se présente par une suite analytique du mouvement,réalisée en superposant les phases,dont chacune des phases est teintée avec l'une ou l'autre des couleurs, primaires , de rouge et de vert , ou avec une teinte en matière fluorescente .
Il y en a des mouvements qui nécessitent pour leur continuité deux phases seulement , et on emploie donc les deux couleurs citées , de certain rouge et de certain (vert ou)cyan.
Cependant, le mouvement en forme illimitée dans l'espace d'une peinturecine ( puisque toutes les formes du mouvement dans la peinturecine peuvent être illimitées dans le temps par leur continuité permanente) ne peut se réaliser qu'avec une troisième phase qui: sera teintée en matière fluorescente et mise en système de groupe . Ainsi, on aura trois phases/groupes, respectivement, en certain rouge, en certain (vert ou)bleu-vert et: en teinte neutre de matière fluorescente , dont on sélectio-
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d'un système d'éclairage sélectif qui fait clignoter cycliquement trois sources de lumière, l'une après l'autre , en rouge, en vert et en ultra-violet (dit la lumière noire),par exemple.
Le rôle de chaque:lumière est de faire apparaître une seule phase/groupe. du mouvement à la fois , comme par exemple, l'apparition, d'un sujet en groupe qui occupe dans une suite
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quand ce sujet en groupe est teinté seul en certain rouge sur un fond clair , du jaune par exemple, et l'ensemble est éclairé par une lumière verte . Ce phénomène est expliqué par l'absorption de la teinte rouge, de la première phase/groupe , d'une partir des rayons de la lumière- verte ; car la couleur d�une teinte absorbe de la lumière ses rayons de couleurs complémentaires,en réfléchissant les siens - loi de mélange soustractif des couleurs -.
De ce fait, la deuxième phase/groupe occupante par ordre, les places (. 2 , 5 , 8 ) en certain vert , avait réfléchi. la lumière verte, conjointement , avec le fond jaune. en se confondant avec lui , devenant ,ainsi , invisible pour le spectateur- , sous la lumière verte , cependant, elle devient visible sous la sélection en lumière rouge , quand sa teinte verte absorbe une partie des rayons rouges qui frappent la surface de la peinturecine , pendant que la première phase/groupe , en teinte rouge , réfléchit conjointement avec le même
fond jaune, ces rayons rouges, devenant ainsi invisible à son tour .(le jaune est une des deux composantes du rouge et du vert).
Quant à la troisième phase en groupe occupante les
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la lumière verte ni sous la lumière rouge . Elle sera peinte avec de la matière fluorescente , transparente ou de même couleur que celle du- fond, et, donc , "visible" uniquement sous les rayons de la lumière ultra-violette, qui.ne dévoile pas à son tour les autres phases/groupes ou le reste de la peinture non-fluorescente . A signaler que la peinture à l'huile n'est pas fluorescente .
Le système de groupe permet en arrivant à la troisième phase/groupe (supposée.),d'employer la première phase/groupe comme celle de quatrième qui suive, et ainsi de suite, puisque
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exemple, suit logiquement la troisième phase/groupe occupante les places ( 3 , 6 , 9 ) . C'est à dire, la suite sera ainsi ;
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employant la phase/groupe (II) . Ainsi on aura par ce méthode un pouvoir cinétique illimité dans l'espace d'une peinturecine,
les
à travers toutes/transfigurations successives possibles.
La vitesse de la succession, des phases/groupes,peut varier en moyen de C 12 ) phases/groups par seconde . Cependant, avec le mouvement peinturecine à deux phases , .la succession <EMI ID=6.1>
des phases clés"justes" , et jouant ainsi sur le phénomène de la perceptibilité signalétique chez 1.\homme .
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sélectif , soit par des moyens mécaniques ou électroniques
Avec-les moyens électroniques on obtient un résultat supérieur de précision et de netteté , sans bruit et avec moins de pein . Il suffit d'attacher les lampes colorées aux canaux de l'appareil électronique pour faire clignoter alternativement les: lampes et- faire animer optiquement la surface de la peinturecine .
Les moyens mécaniques sont convenables quand on projet-
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muni. d'un objectif ( bien que le procédé technique de la peinturecine ne réside pas dans la question des moyens électriquesles lampes- ou électroniques ,ou.encore mécaniques , Le procédé demeure un principe technologique pour stocker le mouvement optique dans des surfaces statiques ,et la question de poser les lampes ou de les faires clignoter reste secondaire ) .
On peut employer(I)-le " disque. noir Son principe est d'employer un disque de matière transparente, découpé essentiellement en quatre égaux secteurs triangulaires ,respectivement, en rouge transparent , opaque , vert transparent , opaque , dont chaque secteur peut couvrir la source de la lum-
<EMI ID=10.1> convenable pour les images peinturecines à deux phases successives . Pour les images peinturecines à trois phases/groupes , le passage des deux.parties opaques devant la source de lumière doit mettre en contacte l'allumage rapide d'un tube de lumière ultra-violette ,près de la peinturecine, pour dévoiler la phase/ groupe fluorescente .. On. peut multiplier les secteurs triangu laires du disque , comme on peut l'employer pour la projection des images (peinturecine) à deux phases en diapositive .
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se base sur le même principe: du "disque noir " , mais ,il est réalisé pour les grands projecteurs ou réflecteurs de lumière, afin de couvrir une grande surface par l'éclairage sélectif coloré .
-On réalise un grand disque (a) de matière transparente qui sera découpé en secteurs triangulaires égaux �respective ment, en vert , en noir , en rouge , en noir et ainsi de suite.
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et sur une axe ,permettant la mobilité circulaire de l'un. ou de l'autre ,ou même des deux ensemble dans deux sens opposés. Il sera découpé aussi en secteurs triangulaires,de même nombre et dimension que le disque (a), dont un secteur sera transparent , et les trois suivants opaques et ainsi de suite .
( comme dans le"disque noir", le "double disque" peut être adapté pour l'emploi des lampes ultra-violettes en plus, et
il peut être posé devant un, réflecteur de lumière ou deux à la fois.)
Dans la sélection des phases,d'une peinturecine à <EMI ID=13.1>
le passage des secteurs triangulaires opaques devant la source de lumière , chaque phase optique du mouvement peinturecine de l'autre . Pour obtenir un effet de "fondu enchaîné" entre les phases successives , on juxtapose sur le"disque noir" ou.le "double disque:" (a) , seuls,les secteurs triangulaires transparents , alternativement , en rouge et en vert .Cependant, le
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nombre et dimension que ceux du (a),mais , alternativement , en secteur opaque puis transparent et ainsi de suite .
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entre chaque deux secteurs transparents colorés , on peut obtenir par le passage de cette lumière blanche , une impression de la trichromie de l'ensemble de l'image peinturecine en mouvement optique , grâce au.phénomène de la persistance réti-
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Il est important à signaler que la puissance de chaque lumière colorée doit être égale à l'autre sur la surface de la peinturecine , de même que l'éclairage sélectif peut se limiter sur la partie cinétique de la peinturecine , en laissant le reste sous un éclairage blanc .
Comment devons-nous visionner une peinturecine ?
Dans l'application en peinture ,en photo ou en imprimé par exemple . Il faut préserver le principe traditionnel
de regarder une toile . Les projecteurs ou les réflecteurs de l'éclairage sélectif doivent être élégants et discrets , de même que le temps ou la durée de cet éclairage sélectif, suggé-rant le mouvement optique sur la peinturecine , doit se partager en séquence avec un éclairage de lumière blanche sur l'ensemble de la peinturecine , pour voir ces couleurs ,sans mouvement optique , et en tant qu'une " peinture " , bien que la naissance de la peinturecine va changer la conception dans ce domaine .
Les applications du procédé de la peinturecine :
Le procédé de la peinturecine est destiné aux applications diverses , artistiques ( dans la peinture , sculpture, impression , théâtre , montage-diapositive etc. ) ainsi qu'industrielles ( dans la publicité -sur les panneaux , les voitu� res , les objets etc.-et dans la production des objets à effet d'illusion d'optique ; objets décoratifs , jouets , habillements, masques et maquillages, appareils pour testes -statiques ou cinétiques ( les dessins animés par exemple )-, appareils spéciaux pour la projection des diapositives (la dia-cine) , ainsi que dans la production et le montage des appareils électroniques et électriques pour l'éclairage sélectif de la peinturecine, parmi d'autres ).Je prévois son application en architecture.
Il peut être utilisé, aussi, afin d'obtenir , tout simplement, des différentes informations,respectivement,à partir d'un. seul décor , panneau publicitaire ou routier,etc., et même pour " stocker " de l'information supplémentaire -par la sélection et l'analyse des couleurs - dans le domaine de l'informatique par exemple-, Et en simple. photographie,on peut superposer deux visions,l'une en rouge et l'autre en bleu-vert,
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Le feu de circulation en peinturecine :
Plusieurs idées peuvent être réalisées pour perfectionner le système du " feu de circulation " à partir du procédé de la peinturecine ; Une partie de ces idées est issue. directement du système sélectif d'éclairage coloré ( dans une utilisation cinétique, ou. même statique ) ; et l'autre , n'a pu qu' apparaître au grand jour en s'annexant à notre sujet , comme une.suite , inévitable , d'une chaîne d'idées.
Le feu rouge-peinturecine: ( I )
Il-est possible d'employer un boîtier du"feu de circulation"à un seul écran lumineux pour les différentes informations aux piétons, ou à un autre écran supplémentaire pour les véhicules , de même qu'il- est possible que le changement des informations soit en forme d'images statiques ou cinétique .
Dans l'application cinétique on réalise pour les piétons ,par exemple, un personnage marchant en phases superposées en couleurs, dont l'apparition de son mouvement optique , grâce au système d'éclairage sélectif par le mélange soustractif des couleurs , indique aux piétons le moment de leur passage .
Une fois le personnage ,en peinturecine, s'arrête après une accélération du.mouvement , c'est l'interdiction du passage.
La peinturecine sera réalisée en deux couleurs, en vert et rouge, sur une matière transparente, qui sera couverte d'une couche translucide rendant l'image invisible qu'à travers la lumière sélective venante de l'intérieur du boîtier ,alternativement en rouge ou en vert ,sélectionnant ainsi les phases successives du mouvement .
La position statique du personnage peinturecine sera obtenue par une seule lumière , de préférence en rouge , en permanence . Quant à la lumière orange intermédiaire ; elle peut être.installée , en petite forme , en-dessus ou en-dessous du 'boîtier lumineux du feux de circulation/peinturecine .
Un. système pareil peut se faire pour les véhicules avec d'autres éléments cinétiques ou statiques .
Le boîtier du feu de circulation/peinturecine peut se réaliser à travers toutes les formes et les combinaisons . A signaler, qu'autre l'apparence d'un- jeu optique amusant. Ce système cinétique dans le feu de circulation,qui_implique nos facultés de perception optique utilisées quotidiennement devant la télévision par exemple , peut lier d'une nouvelle homogénéité notre. vie "optique" privée et sociale .
Le système peinturecine peut être sonorisé avec certain effet sonor , ou simplement avec de la musique (. ce qui ne sera pas sans intérêt pour les "aveugles" par exemple ) .
(le feu de circulation peut être en peinturecine ou en vidéo.)
(Des idées annexées ): ( IL )
En parlant des aveugles, et pourquoi pas aussi des sourds , je prévois deux inventions à la fois , l'une est pour les aveugles en employant pour eux- de la musique spéciale sur les points des feux rouges lors du passage , ce qui les aidera à bien s'orienter pour traverser les rues . Ou d'utiliser ,par eux , des petits récepteurs sonores , guidés par des rayons
(infra-rouge ou autre) envoyés du point opposé du feu de circulation, lors de traverser la rue .
L'autre invention est pour les sourds en utilisant aussi des petits récepteurs de même genre, mais, qui provoquent des vibrations par contact sur leurs corps .
Ce principe peut être employé en attachant sur leurs bras,leurs dos ou ailleurs, un micro-boîtier à pile ,muni d'un petit microphone,qui transforme en vibration sur leurs corps, les bruits proches d'une voiture ou d'autres choses qui peuvent toucher à leurs sécurité ,sans qu'elles soient visibles ou entendues par eux .
Applications statiques du procédé de la peinturecine :
Sans doute, les applications statiques sont nombreuses mais je prévois quelques unes intéressantes :
I- Les rubans-couleurs de machine à écrire ;
Pour les entreprises discrètes ,comme pour les banques, une telle nouveauté peut les aider autrement .
Il s'agit d'un_ruban (en film ou avec l'encre-à séchage rapide-) à deux ou à trois plages de couleurs,dont l'une est en noir-,pour taper les messages communs ,et les deux autres sont, respectivement, en certain orange et en certain vert clair ou. cyan ,pour taper le texte discret (ou les chiffres) en deux
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de manière à rendre le texte illisible que ; sous une pochette plastique transparente de couleur verte ou- rouge,selon la partie: à dévoiler du texte; ou sous un-éclairage-de bureau- en rouge ou vert. De même que le texte tapé peut être reproduit sur
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(Il est possible d'employer la méthode sélective par lumière colorée,pour jouer les notes musicales par exemple.) -'-� Le ruban invisible
Il- est possible aussi d'employer un ruban qui imprime en. film ou en encre incolorée ou. blanche,à. condition qu'elle soit non-fluorescente, sur des papiers fluorescents (les matières fluorescentes rentrent souvent dans la fabrication des papiers). Le texte ne sera dévoilé qu'en photocopiant la page dans une photo copieuse munie d'un tube de lumière U.V�,ou d'un filtre U.V. devant l'objectif . La surface de la page "fluores-
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rimé en matière non-fluorescente, apparaître en noir sur la photocopie d'un papier ordinaire -le filtre U.V.,aussi,ne laisse passer que les rayons ultra-violets-.
(avec une photocopieuse munie de deux filtres,rouge et vert,on peut,avec l'un ou l'autre des filtres,photocopier séparément les textes superposés en couleurs avec le rubans-couleur ).
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Le système sélectif de couleurs peut être employé pour stocker de l'information supplémentaire sur des supports(disque,bande,carte,etc.)dont chaque couleure peut être porteuse
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ctivement,sous une des lumières colorées .De ce fait nous augmentons la possibilité de stockage sur des supports principaux.
Cependant, chaque tonalité d'une couleur,qui_ est le résultat d'une combinaison.unique, peut être porteuse aussi. d'une information différente,mais ,le moyen pour l'analyser sera essentiellement électronique,ce qui. multiple extrêmement les possibilités de stockage et de traitement en informatique. C'est que chaque point dans une image"vidéogramme";par sa luninosité�par sa tonalité de couleur ainsi que par sa place dans l'espace de l'image "vidéogramme", peut être porteur d'une nouvelle information-, chaque fois qu'un-de ces éléments change, en changeant ainsi la combinaison de la vidéogramme .
Le. théâtre-cine : ( ou le spectacle/peinturecine )
Dans le théâtre, l'application statique du procédé de la peinturecine sera au niveau du décor ou même du maquillage des comédiens ;
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paysage en changeant la couleur de la lumière sélective , quand le décor est traité à cette fin .
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nt des couleurs de la lumière sélective peut changer , et- même transfigurer , l'apparence physique de l'acteur , s'il était maquillé convenablement avec des couleurs données .
Cependant , l'application cinétique du procédé de la peinturecine est plus intéressente dans le théâtre , où ;paysages , formes et: personnages en mouvement optique , peuvent être réalisés sur les murs et le plafond de la salle , ainsi que sur le décor de la scène et sur les corps des comédiens , et quant à la sonorisation de la peinturecine dans le théâtre, elle est essentielle , et des comédiens réels sur la scène peuvent dialoguer avec des personnages peinturecines peints sur les murs de la salle par exemple .
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Le procédé de la peinturecine peut avoir dans l'application Audio-Visuelle, un. effet intéressant au niveau de la création cinétique dans certaines branches considérées stati ques , comme celle du montage-diapositives .
Le procédé nous approche beaucoup de l'apparence cinétique dans le film cinématographique . Cependant , les deux techniques et leurs effets optiques sont différents . a/ - Mouvement "peinturecine" à partir d'une sélection soustractive des couleurs. :
C'est une "photocine" en diapositive ( la réalisation technique d'une photocine est expliquée ci-après )projetée à travers un- seul projecteur muni- , devant l'objectif , d'un disque transparent découpé en secteurs triangulaires égaux ( voir"le disque noir" , page 4 ).-on n'emploie pas la lumière
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(rouge et vert) sélectionnent ,respectivement, l'une ou l'autre des deux phases superposées de la " dia-cine ",une en certain bleu-vert et l'autre en rouge, suggérant ainsi sur l'écran le mouvement optique (. quelquefois continuel ) conçu .
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de projecteur mais aussi entre la "dia-cine" et la lampe de ce projecteur . De même que le projecteur peut avoir deux lampes ,respectivement, en-rouge et en vert , pour les faire clignoter électroniquement l'une après l'autre, et obtenir ainsi la sélection des phases sans accessoire extérieur .
b/La"dia-cine " en trichromie :
L'image " dia-cine " projetée ici , a deux couleurs primaires seulement . Pour recevoir la dia-cine en trichromie, on emploie deux dia-cines qui seront projetées alternativement, en trichromie, et une à la fois , dont chacune avec une phase .
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Le système de groupe dans la peinturecine (voir page
2) est porteur de l'infinité du mouvement dans l'espace et dans le temps . En l'employant en " dia-cine " ,on projette successivement trois images comprenantes les phases séparées en groupes d'une suite analytique du mouvement , et c'est par les répétitions de ce cycle de trois phases/groupes qu'on obtient , selon le procédé de la peinturecine,un mouvement optique permanent . Cependant , pousser ce nombre à quatre. , à cinq ou de plus de phase/groupe , peut offrir d'autres possibilités créatives au niveau de l'espace cinétique de l'image "dia-cine" projetée toujours en.,trichromie dans le système de groupe .
(des phases/solos peuvent être employées aussi , pour des besoins d'expression en mouvement optique court .)
Quant aux projecteurs On peut employer pour projeter alternativement les phases/groupes , soit trois projecteurs, dont la projection sur l'écran est bien précise,point sur point, pour ne pas heurter la continuité du mouvement optique , de même qu'on peut faire réunir trois objectifs, des trois projecteurs, par un autre muni d'une partie prismatique pour rediffuser les images alternatives " dia-cines "
Soit, par deux projecteurs dont un est muni de deux objectifs (' pour projeter successivement deux dia-cines),ou même d'un seul projecteur muni de trois objectifs à pouvoir projeter successivement les phases/groupes dia-cines .
Ces projecteurs seront munis aussi d'un ou de plusieurs chargeurs pour transporter les dia-cines , et d'une lampe pour 1 J� chaque image , avec un. système électronique de clignotement -
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La " Photocine " :
C'est un nom que j'ai donné pour distinguer les photos au mouvement optique du procédé de la peinturecine .
Pour réaliser une photocine à deux phases ou à plusieurs phases/groupes , il est préférable d'enregistrer séparement les phases successives du mouvement pour- choisir ensuite, par teste optique , les phases convenables à superposer afin d'obtenir un excellent effet cinétique face au système sélectif d'éclairage coloré .
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choisies du mouvement seront imprimées sur un seul support photographique ; l'une en certain rouge et l'autre en certain bleu-vert . Cependant, ces deux couleurs concernent seulement les sujets en mouvement . C'est à dire , le reste de l'imagepeut être ,seul , en trichromie .
(pour une " dia-cine " au mouvement de deux phases,on peut reproduire ce même rapport de la photocine, sur un support en diapositive , ou alors , on réalise deux diapositives séparées en trichromie , chacune pour une seule phase .)
La réalisation directe d'une photocine à deux phases ;
Il est possible d'enregistrer directement une photocine à deux phases en superposition , dont le succès dépend des essais nécessaires .
L'appareil utilisé doit permettre la surimpression de plusieurs phases , dont sa stabilité sur pied est exigée .
On- emploie. ici , trois flashes munies chacune d'un filtre , respectivement , en rouge , en vert ou en bleu , et on procède à l'enregistrement de. deus extrémités d'un mouvement, à condition que ces deux extrémités peuvent suggérer en eux une certaine continuité cyclique du mouvement optique , si la photocine enregistrée est exposée au système d'éclairage sélectif prévu dans la peinturecine .
La première phase sera photographiée sous la flashe
de lumière rouge, et la deuxième phase sous la succession de la lumi.ère verte puis la lumière bleue (. ou le contraire ) .Ce qui permet d'enregistrer le sujet en mouvement en deux phases successives superposées , de certain rouge -stable- pour la première et de certain bleu-vert -un peu troublé - pour l'autre -pendant que le reste (fixe) de l'image exposée aux trois lumières citées ,. demeure en trichromie , si l'exposition aux lumières colorées a été convenable
Une autre façon d'enregistrer une photocine à deux phases est possible , en laissant glisser de haut dans un couloir d'un boîtier spécial placé devant l'objectif , un groupe de trois filtres de gilatine libre, dont le premier ,en rouge
(Wraten n[deg.] 25)par exemple, est séparé avec un passage obscure , couvrant une petite durée du mouvement visuel , de deux autres filtres successifs , en vert (Wraten n[deg.] 61) et en bleu (Wraten n[deg.] 38 A) par exemple ,et l'image sera enregistrée sur une pellicule couleur type " Ektachrome X " avec une ouverture du diaphgme de plus un.point que l'exposition indiquée par le posemètre. (à signaler, qu'il est possible d'enregistrer le mouvement avec deux filtres seulement, en rouge et en vert ou bleu .) <EMI ID=31.1>
On procède à l'enregistrement du mouvement par une suite d'images successives , dont la division en groupes et la superposition des sujets de chaque groupe , se fait de préférence en laboratoire pour assurer la précision technique ,
(pour l'ordre de la division ,voir page 2) .
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des trois -ou plus des-phases/groupes sera enregistrée en trichromie sur un support indépendant de diapositive . Pour une
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te analytique du mouvement en trois groupes seulement , en les imprimant en superposition , respectivement ,en certain rouge, en certain bleu-vert et le troisième en matière fluorescente
Il superposée " .Puisque le reste de l'image ( en photo ou en imprimé ) ne doit pas être fluorescent , pour ne pas être visible sous les rayons ultra-violets du système d'éclairage sélectif .
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C'est un nouveau moyen d'expression en art visuel, mais aussi , très convenale pour les surfaces publicitaires .
On peint en couleurs translucides sur des rouleaux translucides aussi ( papier , toile ou.autres ),des sujets cinétiques selon le procédé de la peinturecine .
Ces rouleaux défileront , dans une boîte plate et entre des axes , horizontalement ou verticalement ,ou en combinaison complexe d'enchaînements horizontaux et verticaux , ce qui multiple les moyens d'expression, cinétique en animant les sujets.optiquement par le système d'éclairage sélectif et par leur déplacement entre les axes . ( il est préférable d'employer les mouvements simples à deux phases , en rouge et vert.)
Les sujets peinturecines , en peinture ou en photo , seront réalisés sur les faces intérieures des rouleaux,devant le système d'éclairage sélectif coloré installé à l'intérieur de la boîte qui peut avoir toutes les dimensions .Le spectateur cependant, ne peut visionner les sujets en animation qu'à travers les lumières colorées venantes de l'intérieur de la boîte.
(L'éclairage sélectif coloré est possible aussi par l'extérieur de la boîte ,si on peint les sujets animés sur la face extérieure d'une bande , et dans certaine condition d'obscurité .)
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C'est une toile (.ou photo) peinturecine, accouplée à des textes , poétique ou.théâtral , composés spécialement pour la peinturecine et .. joués par des personnages peinturecines en communiquant , quelquefois , avec le spectateur . On.peutaccoupler la"toile communicative" à des moyens audio-visuels
( écran de vidéo ,par exemple ) .
L'écran " stéréo-cine " :
C'est une conséquence importante du perfectionnement de ma recherche de la peinturecine .
Il s'agit d'un nouvel écran pour la projection d'images en trois dimensions , en auto-relief , pour le cinéma et la télévision, sans l'emploie des lunettes colorées à la projec-
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eurs modèles à la fois , dont une partie (A) , appartient au <EMI ID=37.1>
stéréo-cine coloré , afin- d'analyser une image stéréoscopique composée de deux images enregistrées sous deux petits angles différents ,ainsi que superposées l'une en rouge et l'autre en bleu-vert .
L'autre partie (B), se réalise par la synthèse de deux images linéiformes ( ou plus ) , grâce au réseau de minutieuses lenticules verticales couvrant la surface de l�écran stéréo-, cine (B) , qui n'est pas coloré là .
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Dans le système (A) . L'écran stéréo-cine sera composé d'un réseau de traits verticaux contigus ,_alternativement , en rouge primaire et en bleu-vert (ou_vert),de matière très reflétante . Les plages colorées ont un, largeur identique, d'environ quatre traits contigus par centimètre, qui peutvarier,de plus ou moins , selon la dimension de l'écran et sa distance par rapport aux spectateurs . Cette surface colorée sera enduite d'une couche mince de matière plastique transparente , puis gaufrée en forme un réseau (parallèle à celui de traits colorés ) de lenticules cylindriques ou prismatique , dont chaque lenticule doit couvrir avec précision , un couple parallèle de deux traits verticaux , rouge et. bleu-vert;un pour chaque angle d'observation .11 est possible qu'une très mince lame miroitée de de-
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en deux , chaque lenticule verticale de l'intérieur ,en séparant ainsi chaque trait rouge de celui de bleu.-vert sur l'écran cependant, c'est une possibilité secondaire .
Dans le cas d'une projection de l'image par derrière l'écran(dite back-projection),l'écran translucide sera en traits alternatifs de rouge et de bleu-vert, de matière transparente, mais, de même densité que celle des couleurs opaques .
A partir de ces éléments, l'image projetée peut nous apparaître en relief lorsqu'elle est enregistrée en deux visions superposées ,en petite différence angulaire, l'une en certain rouge et l'autre en certain bleu-vert, et projetée sur l'écran stéréo-cine du système(A). L'écran en traits parallèles colorés, analyse instantanément l'image stéréoscopique projetée en la séparant en deux images linéiformes, l'une correspond uniquement aux traits rouges qui- réfléchissent un trait sur deux de l'image superposée en rouge,en absorbant un. trait sur deux de l'autre image en bleu vert,par une synthèse soustractive de couleurs . L'image angulaire en. bleu-vert sera réfléchie à son tour parles traits bleu-verts de l'écran, de la même manière dont les: traits rouges de l'écran réfléchissent l'image rouge.
Pour l'écran stéréo-cine (A) pour télévision, on-emp-
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mince de matière plastique transparente- de même dimension que l'écran T.V.- qui est colorée d'une face en traits verticaux contigus et parallèles, alternativement, en rouge et en bleuvert transparents,et de l'autre face, gaufrée en formant un réseau de lenticules,identique,dans le système et dans le nombre de lenticules,à celui- de l'écran stéréo-cine(A) pour cinéma, mais , en petit modèle minutieux .
La réalisation-d'un écran stéréo-cine du système (A)
par un procédé photographique :
Comme dans l'impression des photos à trois dimensions sur carte. L'écran stéréo-cine du système (A) ici , peut être obtenu, sur une surface photosensibilisée et imprimée en réseau de traits verticaux contigus , alternativement, de rouge et de bleu-vert , grâce à deux filtres en rouge et en bleu-vert ,ainsi, qu'au système lenticulaire prismatique (les deux filtres remplacent les négatives des visions angulaires ,dont l'un sera pour -la ou- les visions angulaires de gauche, et l'autre pour -la ou- les visions angulaires de droite ).
Une fois la surface imprimée est enduite d'une couche mince de matière plastique transparente , puis gaufrée en formant un réseau de lenticules,la projection des images stéréoscopiques ,en rouge et bleu-vert superposés , nous permet de voir ces images sous-deux-angles stéréoscopiques sur l'écran.
(on peut employer les méthodes classiques d'impression photographique des images en trois dimensions).
Le même écran stéréo-cine (A) peut être obtenu aussi par le système d'impression graphique (. offset ou.autres),en imprimant les traits verticaux, alternativement en rouge et en bleu-vert, sur la surface d'un écran qui sera enduite de la couche transparente et gaufrée en formant le réseau de lenticules ( expliquées ),qui correspondent ,en parallèle , aux traits verticaux colorés .
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Ici , c'est la synthèse lenticulaire de l'écran stéréocine CB) qui définit les différentes visions "angulaires" d'une image stéréoscopique projetée , et non la synthèse soustractive des couleurs .
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se en trichromie , par une suite angulaire de deux images, ou plus , qui sont prises instantanément sous des petits différents angles d'observation ,puis groupées sur un seul support , en forme d'un réseau de traits verticaux parallèles , minutieux et contigus .
Dans le cas d'une image linéiforme composée de deux visions angulaires , par exemple . La surface de l'image composite se partage en couples parallèles des lignes contiguës , faisant en chaque couple , alternativement , une ligne pour la première. vision angulaire, et une autre pour la deuxième et ainsi de suite . On peut multiplier de la même manière , les visions angulaires de l'image stéréoscopique , en multipliant ainsi les lignes Juxtaposées de chaque couple, où chaque ligne fait partie de l'ensemble d'une seul vision angulaire de la suite stéréoscopique .
Cependant, les visions angulaires de l'image stéréoscopique ne peuvent pas se définir à la projection que sur l'écran stéréo-cine du système (B), où chaque couple de lignes verticales sera couverte , principalement , par une seule lenticule parallèle , qui , sous des différents angles d'obsevation , nous dévoile successivement, avec l'ensemble de lenticules parallèles,les images angulaires de la suite stéréoscopique..
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est. pas coloré mais, enduit , de même façon que l'écran du sys-
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frée de manière à former un réseau de lenticules verticales
(cylindriques ou. prismatiques ), de même largeur et nombre que les couples linéiformes composantes l'image stéréoscopique citée . Et lorsque l'image est composée de plus que deux visions angulaires ;
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cules ( prismatiques par exemple ) en multipliant , identiquement , les côtes de chaque lenticule en nombre .des visions angulaires de l'image composite , de manière que chaque ligne d'une.couple�linéiforme correspond , respectivement à la projection , à une de ces côtes prismatiques , et sera vue,avec l'ensemble de son image angulaire , sous un angle donnée d'observation .
11/ - l'écran peut être , aussi , couvert de plusieurs couches superposées de matière plastique transparente , dont elles sont gaufrées , respectivement , en formant en chacune un réseau- identique de lenticules ( cylindriques par exemple), dont la superposition est faite avec des petits décalages parallèles entre les lenticules des couches , de manière à multip lier aussi les angles d'observation stéréoscopique de l'image composite projetée .
Pour assurer la parfaite concordance de parallélisme entre les lenticules verticales de l'écran stéréo-cine (B) et les lignes verticales de l'image stéréoscopique projetée on procède à uncantrôle électronique par des cellules optiques
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ctateur , de l'écran- stéréo-cine (B) . Ces cellules seront liées au projecteur ,afin de corriger sa position et ajuster , à
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copi-que" des images à trois dimensions .
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jection), bien que la projection de face est aussi possible .
Comment peut-on réaliser une telle
pluralité de stéréogrammes parallaxes ?
CI) - On réalise une telle image stéréoscopique en employant une caméra à deux objectifs qui enregistre simultanément les deux visions angulaires en(superposition) .
L'enregistrement simultané des deux images angulaires se fait à travers un filtre pour chaque vision , formant un réseau de traits égaux. , verticaux et alternatifs ; en transpare-
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l'image (b) .
L'image composite sera en réseau de couples de deux traits verticaux et contigus ,dont chacun correspond à une vision angulaire. La largeur de chaque couple, de traits est égale à celle de chaque lenticule sur la surface de l'écran lors de la projection , et leur nombre est égale aussi au nombre de lenticules couvrantes l'écran stéréo-cine du système (B) .
Il est possible ,aussi, d'enregistrer les deux visions angulaires, simultanément , sur deux supports photographiques , pour être couplées par la suite ; soi.t en une seule image linéiforme composite , comme celle qu'on vient de citer ; ou , en deux images. juxtaposées sur la même photogramme pour être. projetées par un- projecteur à deux objectifs , grâce à un système
de miroirs réflecteurs, dont chaque image angulaire sera proje-
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en transparent et opaque pour l'une, et. en opaque et- transparent pour l'autre , dont la largeur et le nombre de. traits , se définit par rapport aux-lenticules parallèles- sur l'écran (B) .
(Il)- L'autre. solution pour réaliser une telle image composite, est de procéder à l'enregistrement stéréoscopique par plusieurs caméras, en différentes positions angulaires,et de rephotographier ces images de la suite stéréoscopique en
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ve de ces visions angulaires sur un petit écran ( de banc-titre ) et à travers une gélatine qui couvre l'écran , en forme d'un réseau de traits verticaux(qui se déplace par/ima.)alternativement opaque et transparent et ainsi de suite , dont les traits transparents correspondent ,.chaque fois , à une seule image angulaire en cachant avec ( le ou ) les traits opaques
(la ou) les autre images angulaires, selon la technique de cache/contre-cache , afin de composer une photogramme linéiforme finale par l'ensemble des visions angulaires, dont la lecture stéréoscopique de cette image composite ne peut se faire qu' à travers un écran stéréo-cine du système (B) .
Pour une diffusion télévisionique d'une image stéréoscopique du. système (B), on- emploie devant l'écran du récepteur télévisionique une couche.mince. de matière plastique transparente ,de même dimension que l'écran de la télévision, gaufrée
en formant un réseau de lenticules ,identique dans la composition, dans la forme et le nombre , à- celui- de l'écran stéréocine (B) pour le cinéma , mais, plus minutieux .
Quant à la composition linéiforme de l'image stéréoscopique . On la réalise soit par le système expliqué en-dessus pour le cinéma , ou plus facilement , par les moyens électroniques de l'informatique visuelle , en réunissant , simultanément, la suite stéréoscopique des images angulaires , en-une seuleimage composite en linéiforme,pour l'écran stéréo-cine(B) T.V..
La peinturecine (. en photo et en imprimé ) en stéréoscopie :
Comme dans le système des images stéréoscopiques animées du cinéma. On procède,pour une peinturecine en photo ou en imprimé , à l'enregistrement d'une suite analytique du mouvement, simultanément , à partir de plusieurs positions angulaires; d'observation . Les phases successives de la suite analytique du mouvement , respectivement, de chaque petit angle d'observation stéréoscopique, seront superposées, indépendamment , de façon d'assurer la continuité du mouvement optique face au système d'éclairage sélectif de la peinturecine . Puis,l'ensemble des visions angulaires en mouvement optique, sera reproduit sur le support final, en image linéiforme , selon les méthodes classiques du tirage photographique oU!. , d'impression des images à trois dimensions.
Une fois la surface de l'image finale= est enduite d'une couche mince de matière plastique transparente, puis gaufrée de manière à former un réseau-de lenticules <EMI ID=53.1>
ment optique de la peinturecine , s'illusionne suite à des excitations lumineuses alternatives. en rouge et en vert , en nous laissant observer le sujet animé de la peinturecine (d'une photo ou- imprimé) en relief, comme si on se déplace autour de lui.
Après ce long exposé sur l'invention de la peinturecine, son deuxième perfectionnement et ses conséquentes inventio-
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ne" et la question-de la lumière parasite .
La peinturecine face à la lumière parasite :
I/ - Avec le mouvement à trois phases/groupes de la peinturecine , et vu.. l'obligation d'employer la lumière ultraviolette- ,qui est de longueur d'onde plus basse que la lumière du spectre visible. Une certaine obscurité est nécessaire afin de percevoir la continuité du mouvement optique, et cela,
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que l'impression optique du mouvement de la peinturecine soit confondue par une lumière parasite-lors de l'éclairage ultraviolet, je prévois plusieurs solutions; a) - Au moyen d'un. filtre, ou d'un verre polarisé, qui sera fixé devant la peinturecine et son système sélectif d'éclairage, pour diriger les rayons de la lumière parasite dans une direction loin de la surface cinétique de la toile . b) - Au moyen d'un filtre métalisé au mercure,fixé aussi devant la peinturecine et son système d'éclairage sélectif .Ce filtre ,ou. film , a le pouvoir de refléter plus que <EMI ID=56.1>