Description :"la Peinturecine" / Z. AKILI (perfectionnement)
La Peinturecine est un nouveau procédé technique que j'ai breveté le 21 octobre 1982 , et qui permet la suggestion du mouvement optique à partir d'une surface statique , d'une peinture ou d'une photo , conçue à cette fin .
Son principe fondamental est basé sur deux phénomènes
à la fois ; le premier est celui de la persistance rétinienne chez l'homme pour-illustrer la continuité d'un mouvement à partir de ses phases figurantes en une suite ; et le deuxième est un phénomène physique de la lumière .11 se base essentiellement sur le mélange soustractif entre couleur d'un objet et lumière colorée .
Quant à sa présentation dans l'espace d'une oeuvre . Le. procédé de la peinturecine se présente par une suite analytique du mouvement,réalisée en superposant les phases,dont chacune des phases est teintée avec l'une ou l'autre des couleurs, primaires , de rouge et de vert , ou avec une teinte en matière fluorescente .
Il y en a des mouvements qui nécessitent pour leur continuité deux phases seulement , et on emploie donc les deux couleurs citées , de certain rouge et de certain (vert ou)cyan.
Cependant, le mouvement en forme illimitée dans l'espace d'une peinturecine ( puisque toutes les formes du mouvement dans la peinturecine peuvent être illimitées dans le temps par leur continuité permanente) ne peut se réaliser qu'avec une troisième phase qui: sera teintée en matière fluorescente et mise en système de groupe . Ainsi, on aura trois phases/groupes, respectivement, en certain rouge, en certain (vert ou)bleu-vert et: en teinte neutre de matière fluorescente , dont on sélectio-
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d'un système d'éclairage sélectif qui fait clignoter cycliquement trois sources de lumière, l'une après l'autre , en rouge, en vert et en ultra-violet (dit la lumière noire),par exemple.
Le rôle de chaque:lumière est de faire apparaître une seule phase/groupe. du mouvement à la fois , comme par exemple, l'apparition, d'un sujet en groupe qui occupe dans une suite
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quand ce sujet en groupe est teinté seul en certain rouge sur un fond clair , du jaune par exemple, et l'ensemble est éclairé par une lumière verte . Ce phénomène est expliqué par l'absorption de la teinte rouge, de la première phase/groupe , d'une partir des rayons de la lumière- verte ; car la couleur d�une teinte absorbe de la lumière ses rayons de couleurs complémentaires,en réfléchissant les siens - loi de mélange soustractif des couleurs -.
De ce fait, la deuxième phase/groupe occupante par ordre, les places (. 2 , 5 , 8 ) en certain vert , avait réfléchi. la lumière verte, conjointement , avec le fond jaune. en se confondant avec lui , devenant ,ainsi , invisible pour le spectateur- , sous la lumière verte , cependant, elle devient visible sous la sélection en lumière rouge , quand sa teinte verte absorbe une partie des rayons rouges qui frappent la surface de la peinturecine , pendant que la première phase/groupe , en teinte rouge , réfléchit conjointement avec le même
fond jaune, ces rayons rouges, devenant ainsi invisible à son tour .(le jaune est une des deux composantes du rouge et du vert).
Quant à la troisième phase en groupe occupante les
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la lumière verte ni sous la lumière rouge . Elle sera peinte avec de la matière fluorescente , transparente ou de même couleur que celle du- fond, et, donc , "visible" uniquement sous les rayons de la lumière ultra-violette, qui.ne dévoile pas à son tour les autres phases/groupes ou le reste de la peinture non-fluorescente . A signaler que la peinture à l'huile n'est pas fluorescente .
Le système de groupe permet en arrivant à la troisième phase/groupe (supposée.),d'employer la première phase/groupe comme celle de quatrième qui suive, et ainsi de suite, puisque
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exemple, suit logiquement la troisième phase/groupe occupante les places ( 3 , 6 , 9 ) . C'est à dire, la suite sera ainsi ;
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employant la phase/groupe (II) . Ainsi on aura par ce méthode un pouvoir cinétique illimité dans l'espace d'une peinturecine,
les
à travers toutes/transfigurations successives possibles.
La vitesse de la succession, des phases/groupes,peut varier en moyen de C 12 ) phases/groups par seconde . Cependant, avec le mouvement peinturecine à deux phases , .la succession <EMI ID=6.1>
des phases clés"justes" , et jouant ainsi sur le phénomène de la perceptibilité signalétique chez 1.\homme .
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sélectif , soit par des moyens mécaniques ou électroniques
Avec-les moyens électroniques on obtient un résultat supérieur de précision et de netteté , sans bruit et avec moins de pein . Il suffit d'attacher les lampes colorées aux canaux de l'appareil électronique pour faire clignoter alternativement les: lampes et- faire animer optiquement la surface de la peinturecine .
Les moyens mécaniques sont convenables quand on projet-
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muni. d'un objectif ( bien que le procédé technique de la peinturecine ne réside pas dans la question des moyens électriquesles lampes- ou électroniques ,ou.encore mécaniques , Le procédé demeure un principe technologique pour stocker le mouvement optique dans des surfaces statiques ,et la question de poser les lampes ou de les faires clignoter reste secondaire ) .
On peut employer(I)-le " disque. noir Son principe est d'employer un disque de matière transparente, découpé essentiellement en quatre égaux secteurs triangulaires ,respectivement, en rouge transparent , opaque , vert transparent , opaque , dont chaque secteur peut couvrir la source de la lum-
<EMI ID=10.1> convenable pour les images peinturecines à deux phases successives . Pour les images peinturecines à trois phases/groupes , le passage des deux.parties opaques devant la source de lumière doit mettre en contacte l'allumage rapide d'un tube de lumière ultra-violette ,près de la peinturecine, pour dévoiler la phase/ groupe fluorescente .. On. peut multiplier les secteurs triangu laires du disque , comme on peut l'employer pour la projection des images (peinturecine) à deux phases en diapositive .
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se base sur le même principe: du "disque noir " , mais ,il est réalisé pour les grands projecteurs ou réflecteurs de lumière, afin de couvrir une grande surface par l'éclairage sélectif coloré .
-On réalise un grand disque (a) de matière transparente qui sera découpé en secteurs triangulaires égaux �respective ment, en vert , en noir , en rouge , en noir et ainsi de suite.
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et sur une axe ,permettant la mobilité circulaire de l'un. ou de l'autre ,ou même des deux ensemble dans deux sens opposés. Il sera découpé aussi en secteurs triangulaires,de même nombre et dimension que le disque (a), dont un secteur sera transparent , et les trois suivants opaques et ainsi de suite .
( comme dans le"disque noir", le "double disque" peut être adapté pour l'emploi des lampes ultra-violettes en plus, et
il peut être posé devant un, réflecteur de lumière ou deux à la fois.)
Dans la sélection des phases,d'une peinturecine à <EMI ID=13.1>
le passage des secteurs triangulaires opaques devant la source de lumière , chaque phase optique du mouvement peinturecine de l'autre . Pour obtenir un effet de "fondu enchaîné" entre les phases successives , on juxtapose sur le"disque noir" ou.le "double disque:" (a) , seuls,les secteurs triangulaires transparents , alternativement , en rouge et en vert .Cependant, le
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nombre et dimension que ceux du (a),mais , alternativement , en secteur opaque puis transparent et ainsi de suite .
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entre chaque deux secteurs transparents colorés , on peut obtenir par le passage de cette lumière blanche , une impression de la trichromie de l'ensemble de l'image peinturecine en mouvement optique , grâce au.phénomène de la persistance réti-
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Il est important à signaler que la puissance de chaque lumière colorée doit être égale à l'autre sur la surface de la peinturecine , de même que l'éclairage sélectif peut se limiter sur la partie cinétique de la peinturecine , en laissant le reste sous un éclairage blanc .
Comment devons-nous visionner une peinturecine ?
Dans l'application en peinture ,en photo ou en imprimé par exemple . Il faut préserver le principe traditionnel
de regarder une toile . Les projecteurs ou les réflecteurs de l'éclairage sélectif doivent être élégants et discrets , de même que le temps ou la durée de cet éclairage sélectif, suggé-rant le mouvement optique sur la peinturecine , doit se partager en séquence avec un éclairage de lumière blanche sur l'ensemble de la peinturecine , pour voir ces couleurs ,sans mouvement optique , et en tant qu'une " peinture " , bien que la naissance de la peinturecine va changer la conception dans ce domaine .
Les applications du procédé de la peinturecine :
Le procédé de la peinturecine est destiné aux applications diverses , artistiques ( dans la peinture , sculpture, impression , théâtre , montage-diapositive etc. ) ainsi qu'industrielles ( dans la publicité -sur les panneaux , les voitu� res , les objets etc.-et dans la production des objets à effet d'illusion d'optique ; objets décoratifs , jouets , habillements, masques et maquillages, appareils pour testes -statiques ou cinétiques ( les dessins animés par exemple )-, appareils spéciaux pour la projection des diapositives (la dia-cine) , ainsi que dans la production et le montage des appareils électroniques et électriques pour l'éclairage sélectif de la peinturecine, parmi d'autres ).Je prévois son application en architecture.
Il peut être utilisé, aussi, afin d'obtenir , tout simplement, des différentes informations,respectivement,à partir d'un. seul décor , panneau publicitaire ou routier,etc., et même pour " stocker " de l'information supplémentaire -par la sélection et l'analyse des couleurs - dans le domaine de l'informatique par exemple-, Et en simple. photographie,on peut superposer deux visions,l'une en rouge et l'autre en bleu-vert,
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Le feu de circulation en peinturecine :
Plusieurs idées peuvent être réalisées pour perfectionner le système du " feu de circulation " à partir du procédé de la peinturecine ; Une partie de ces idées est issue. directement du système sélectif d'éclairage coloré ( dans une utilisation cinétique, ou. même statique ) ; et l'autre , n'a pu qu' apparaître au grand jour en s'annexant à notre sujet , comme une.suite , inévitable , d'une chaîne d'idées.
Le feu rouge-peinturecine: ( I )
Il-est possible d'employer un boîtier du"feu de circulation"à un seul écran lumineux pour les différentes informations aux piétons, ou à un autre écran supplémentaire pour les véhicules , de même qu'il- est possible que le changement des informations soit en forme d'images statiques ou cinétique .
Dans l'application cinétique on réalise pour les piétons ,par exemple, un personnage marchant en phases superposées en couleurs, dont l'apparition de son mouvement optique , grâce au système d'éclairage sélectif par le mélange soustractif des couleurs , indique aux piétons le moment de leur passage .
Une fois le personnage ,en peinturecine, s'arrête après une accélération du.mouvement , c'est l'interdiction du passage.
La peinturecine sera réalisée en deux couleurs, en vert et rouge, sur une matière transparente, qui sera couverte d'une couche translucide rendant l'image invisible qu'à travers la lumière sélective venante de l'intérieur du boîtier ,alternativement en rouge ou en vert ,sélectionnant ainsi les phases successives du mouvement .
La position statique du personnage peinturecine sera obtenue par une seule lumière , de préférence en rouge , en permanence . Quant à la lumière orange intermédiaire ; elle peut être.installée , en petite forme , en-dessus ou en-dessous du 'boîtier lumineux du feux de circulation/peinturecine .
Un. système pareil peut se faire pour les véhicules avec d'autres éléments cinétiques ou statiques .
Le boîtier du feu de circulation/peinturecine peut se réaliser à travers toutes les formes et les combinaisons . A signaler, qu'autre l'apparence d'un- jeu optique amusant. Ce système cinétique dans le feu de circulation,qui_implique nos facultés de perception optique utilisées quotidiennement devant la télévision par exemple , peut lier d'une nouvelle homogénéité notre. vie "optique" privée et sociale .
Le système peinturecine peut être sonorisé avec certain effet sonor , ou simplement avec de la musique (. ce qui ne sera pas sans intérêt pour les "aveugles" par exemple ) .
(le feu de circulation peut être en peinturecine ou en vidéo.)
(Des idées annexées ): ( IL )
En parlant des aveugles, et pourquoi pas aussi des sourds , je prévois deux inventions à la fois , l'une est pour les aveugles en employant pour eux- de la musique spéciale sur les points des feux rouges lors du passage , ce qui les aidera à bien s'orienter pour traverser les rues . Ou d'utiliser ,par eux , des petits récepteurs sonores , guidés par des rayons
(infra-rouge ou autre) envoyés du point opposé du feu de circulation, lors de traverser la rue .
L'autre invention est pour les sourds en utilisant aussi des petits récepteurs de même genre, mais, qui provoquent des vibrations par contact sur leurs corps .
Ce principe peut être employé en attachant sur leurs bras,leurs dos ou ailleurs, un micro-boîtier à pile ,muni d'un petit microphone,qui transforme en vibration sur leurs corps, les bruits proches d'une voiture ou d'autres choses qui peuvent toucher à leurs sécurité ,sans qu'elles soient visibles ou entendues par eux .
Applications statiques du procédé de la peinturecine :
Sans doute, les applications statiques sont nombreuses mais je prévois quelques unes intéressantes :
I- Les rubans-couleurs de machine à écrire ;
Pour les entreprises discrètes ,comme pour les banques, une telle nouveauté peut les aider autrement .
Il s'agit d'un_ruban (en film ou avec l'encre-à séchage rapide-) à deux ou à trois plages de couleurs,dont l'une est en noir-,pour taper les messages communs ,et les deux autres sont, respectivement, en certain orange et en certain vert clair ou. cyan ,pour taper le texte discret (ou les chiffres) en deux
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de manière à rendre le texte illisible que ; sous une pochette plastique transparente de couleur verte ou- rouge,selon la partie: à dévoiler du texte; ou sous un-éclairage-de bureau- en rouge ou vert. De même que le texte tapé peut être reproduit sur
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(Il est possible d'employer la méthode sélective par lumière colorée,pour jouer les notes musicales par exemple.) -'-� Le ruban invisible
Il- est possible aussi d'employer un ruban qui imprime en. film ou en encre incolorée ou. blanche,à. condition qu'elle soit non-fluorescente, sur des papiers fluorescents (les matières fluorescentes rentrent souvent dans la fabrication des papiers). Le texte ne sera dévoilé qu'en photocopiant la page dans une photo copieuse munie d'un tube de lumière U.V�,ou d'un filtre U.V. devant l'objectif . La surface de la page "fluores-
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rimé en matière non-fluorescente, apparaître en noir sur la photocopie d'un papier ordinaire -le filtre U.V.,aussi,ne laisse passer que les rayons ultra-violets-.
(avec une photocopieuse munie de deux filtres,rouge et vert,on peut,avec l'un ou l'autre des filtres,photocopier séparément les textes superposés en couleurs avec le rubans-couleur ).
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Le système sélectif de couleurs peut être employé pour stocker de l'information supplémentaire sur des supports(disque,bande,carte,etc.)dont chaque couleure peut être porteuse
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ctivement,sous une des lumières colorées .De ce fait nous augmentons la possibilité de stockage sur des supports principaux.
Cependant, chaque tonalité d'une couleur,qui_ est le résultat d'une combinaison.unique, peut être porteuse aussi. d'une information différente,mais ,le moyen pour l'analyser sera essentiellement électronique,ce qui. multiple extrêmement les possibilités de stockage et de traitement en informatique. C'est que chaque point dans une image"vidéogramme";par sa luninosité�par sa tonalité de couleur ainsi que par sa place dans l'espace de l'image "vidéogramme", peut être porteur d'une nouvelle information-, chaque fois qu'un-de ces éléments change, en changeant ainsi la combinaison de la vidéogramme .
Le. théâtre-cine : ( ou le spectacle/peinturecine )
Dans le théâtre, l'application statique du procédé de la peinturecine sera au niveau du décor ou même du maquillage des comédiens ;
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paysage en changeant la couleur de la lumière sélective , quand le décor est traité à cette fin .
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nt des couleurs de la lumière sélective peut changer , et- même transfigurer , l'apparence physique de l'acteur , s'il était maquillé convenablement avec des couleurs données .
Cependant , l'application cinétique du procédé de la peinturecine est plus intéressente dans le théâtre , où ;paysages , formes et: personnages en mouvement optique , peuvent être réalisés sur les murs et le plafond de la salle , ainsi que sur le décor de la scène et sur les corps des comédiens , et quant à la sonorisation de la peinturecine dans le théâtre, elle est essentielle , et des comédiens réels sur la scène peuvent dialoguer avec des personnages peinturecines peints sur les murs de la salle par exemple .
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Le procédé de la peinturecine peut avoir dans l'application Audio-Visuelle, un. effet intéressant au niveau de la création cinétique dans certaines branches considérées stati ques , comme celle du montage-diapositives .
Le procédé nous approche beaucoup de l'apparence cinétique dans le film cinématographique . Cependant , les deux techniques et leurs effets optiques sont différents . a/ - Mouvement "peinturecine" à partir d'une sélection soustractive des couleurs. :
C'est une "photocine" en diapositive ( la réalisation technique d'une photocine est expliquée ci-après )projetée à travers un- seul projecteur muni- , devant l'objectif , d'un disque transparent découpé en secteurs triangulaires égaux ( voir"le disque noir" , page 4 ).-on n'emploie pas la lumière
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(rouge et vert) sélectionnent ,respectivement, l'une ou l'autre des deux phases superposées de la " dia-cine ",une en certain bleu-vert et l'autre en rouge, suggérant ainsi sur l'écran le mouvement optique (. quelquefois continuel ) conçu .
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de projecteur mais aussi entre la "dia-cine" et la lampe de ce projecteur . De même que le projecteur peut avoir deux lampes ,respectivement, en-rouge et en vert , pour les faire clignoter électroniquement l'une après l'autre, et obtenir ainsi la sélection des phases sans accessoire extérieur .
b/La"dia-cine " en trichromie :
L'image " dia-cine " projetée ici , a deux couleurs primaires seulement . Pour recevoir la dia-cine en trichromie, on emploie deux dia-cines qui seront projetées alternativement, en trichromie, et une à la fois , dont chacune avec une phase .
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Le système de groupe dans la peinturecine (voir page
2) est porteur de l'infinité du mouvement dans l'espace et dans le temps . En l'employant en " dia-cine " ,on projette successivement trois images comprenantes les phases séparées en groupes d'une suite analytique du mouvement , et c'est par les répétitions de ce cycle de trois phases/groupes qu'on obtient , selon le procédé de la peinturecine,un mouvement optique permanent . Cependant , pousser ce nombre à quatre. , à cinq ou de plus de phase/groupe , peut offrir d'autres possibilités créatives au niveau de l'espace cinétique de l'image "dia-cine" projetée toujours en.,trichromie dans le système de groupe .
(des phases/solos peuvent être employées aussi , pour des besoins d'expression en mouvement optique court .)
Quant aux projecteurs On peut employer pour projeter alternativement les phases/groupes , soit trois projecteurs, dont la projection sur l'écran est bien précise,point sur point, pour ne pas heurter la continuité du mouvement optique , de même qu'on peut faire réunir trois objectifs, des trois projecteurs, par un autre muni d'une partie prismatique pour rediffuser les images alternatives " dia-cines "
Soit, par deux projecteurs dont un est muni de deux objectifs (' pour projeter successivement deux dia-cines),ou même d'un seul projecteur muni de trois objectifs à pouvoir projeter successivement les phases/groupes dia-cines .
Ces projecteurs seront munis aussi d'un ou de plusieurs chargeurs pour transporter les dia-cines , et d'une lampe pour 1 J� chaque image , avec un. système électronique de clignotement -
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La " Photocine " :
C'est un nom que j'ai donné pour distinguer les photos au mouvement optique du procédé de la peinturecine .
Pour réaliser une photocine à deux phases ou à plusieurs phases/groupes , il est préférable d'enregistrer séparement les phases successives du mouvement pour- choisir ensuite, par teste optique , les phases convenables à superposer afin d'obtenir un excellent effet cinétique face au système sélectif d'éclairage coloré .
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choisies du mouvement seront imprimées sur un seul support photographique ; l'une en certain rouge et l'autre en certain bleu-vert . Cependant, ces deux couleurs concernent seulement les sujets en mouvement . C'est à dire , le reste de l'imagepeut être ,seul , en trichromie .
(pour une " dia-cine " au mouvement de deux phases,on peut reproduire ce même rapport de la photocine, sur un support en diapositive , ou alors , on réalise deux diapositives séparées en trichromie , chacune pour une seule phase .)
La réalisation directe d'une photocine à deux phases ;
Il est possible d'enregistrer directement une photocine à deux phases en superposition , dont le succès dépend des essais nécessaires .
L'appareil utilisé doit permettre la surimpression de plusieurs phases , dont sa stabilité sur pied est exigée .
On- emploie. ici , trois flashes munies chacune d'un filtre , respectivement , en rouge , en vert ou en bleu , et on procède à l'enregistrement de. deus extrémités d'un mouvement, à condition que ces deux extrémités peuvent suggérer en eux une certaine continuité cyclique du mouvement optique , si la photocine enregistrée est exposée au système d'éclairage sélectif prévu dans la peinturecine .
La première phase sera photographiée sous la flashe
de lumière rouge, et la deuxième phase sous la succession de la lumi.ère verte puis la lumière bleue (. ou le contraire ) .Ce qui permet d'enregistrer le sujet en mouvement en deux phases successives superposées , de certain rouge -stable- pour la première et de certain bleu-vert -un peu troublé - pour l'autre -pendant que le reste (fixe) de l'image exposée aux trois lumières citées ,. demeure en trichromie , si l'exposition aux lumières colorées a été convenable
Une autre façon d'enregistrer une photocine à deux phases est possible , en laissant glisser de haut dans un couloir d'un boîtier spécial placé devant l'objectif , un groupe de trois filtres de gilatine libre, dont le premier ,en rouge
(Wraten n[deg.] 25)par exemple, est séparé avec un passage obscure , couvrant une petite durée du mouvement visuel , de deux autres filtres successifs , en vert (Wraten n[deg.] 61) et en bleu (Wraten n[deg.] 38 A) par exemple ,et l'image sera enregistrée sur une pellicule couleur type " Ektachrome X " avec une ouverture du diaphgme de plus un.point que l'exposition indiquée par le posemètre. (à signaler, qu'il est possible d'enregistrer le mouvement avec deux filtres seulement, en rouge et en vert ou bleu .) <EMI ID=31.1>
On procède à l'enregistrement du mouvement par une suite d'images successives , dont la division en groupes et la superposition des sujets de chaque groupe , se fait de préférence en laboratoire pour assurer la précision technique ,
(pour l'ordre de la division ,voir page 2) .
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des trois -ou plus des-phases/groupes sera enregistrée en trichromie sur un support indépendant de diapositive . Pour une
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te analytique du mouvement en trois groupes seulement , en les imprimant en superposition , respectivement ,en certain rouge, en certain bleu-vert et le troisième en matière fluorescente
Il superposée " .Puisque le reste de l'image ( en photo ou en imprimé ) ne doit pas être fluorescent , pour ne pas être visible sous les rayons ultra-violets du système d'éclairage sélectif .
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C'est un nouveau moyen d'expression en art visuel, mais aussi , très convenale pour les surfaces publicitaires .
On peint en couleurs translucides sur des rouleaux translucides aussi ( papier , toile ou.autres ),des sujets cinétiques selon le procédé de la peinturecine .
Ces rouleaux défileront , dans une boîte plate et entre des axes , horizontalement ou verticalement ,ou en combinaison complexe d'enchaînements horizontaux et verticaux , ce qui multiple les moyens d'expression, cinétique en animant les sujets.optiquement par le système d'éclairage sélectif et par leur déplacement entre les axes . ( il est préférable d'employer les mouvements simples à deux phases , en rouge et vert.)
Les sujets peinturecines , en peinture ou en photo , seront réalisés sur les faces intérieures des rouleaux,devant le système d'éclairage sélectif coloré installé à l'intérieur de la boîte qui peut avoir toutes les dimensions .Le spectateur cependant, ne peut visionner les sujets en animation qu'à travers les lumières colorées venantes de l'intérieur de la boîte.
(L'éclairage sélectif coloré est possible aussi par l'extérieur de la boîte ,si on peint les sujets animés sur la face extérieure d'une bande , et dans certaine condition d'obscurité .)
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C'est une toile (.ou photo) peinturecine, accouplée à des textes , poétique ou.théâtral , composés spécialement pour la peinturecine et .. joués par des personnages peinturecines en communiquant , quelquefois , avec le spectateur . On.peutaccoupler la"toile communicative" à des moyens audio-visuels
( écran de vidéo ,par exemple ) .
L'écran " stéréo-cine " :
C'est une conséquence importante du perfectionnement de ma recherche de la peinturecine .
Il s'agit d'un nouvel écran pour la projection d'images en trois dimensions , en auto-relief , pour le cinéma et la télévision, sans l'emploie des lunettes colorées à la projec-
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eurs modèles à la fois , dont une partie (A) , appartient au <EMI ID=37.1>
stéréo-cine coloré , afin- d'analyser une image stéréoscopique composée de deux images enregistrées sous deux petits angles différents ,ainsi que superposées l'une en rouge et l'autre en bleu-vert .
L'autre partie (B), se réalise par la synthèse de deux images linéiformes ( ou plus ) , grâce au réseau de minutieuses lenticules verticales couvrant la surface de l�écran stéréo-, cine (B) , qui n'est pas coloré là .
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Dans le système (A) . L'écran stéréo-cine sera composé d'un réseau de traits verticaux contigus ,_alternativement , en rouge primaire et en bleu-vert (ou_vert),de matière très reflétante . Les plages colorées ont un, largeur identique, d'environ quatre traits contigus par centimètre, qui peutvarier,de plus ou moins , selon la dimension de l'écran et sa distance par rapport aux spectateurs . Cette surface colorée sera enduite d'une couche mince de matière plastique transparente , puis gaufrée en forme un réseau (parallèle à celui de traits colorés ) de lenticules cylindriques ou prismatique , dont chaque lenticule doit couvrir avec précision , un couple parallèle de deux traits verticaux , rouge et. bleu-vert;un pour chaque angle d'observation .11 est possible qu'une très mince lame miroitée de de-
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en deux , chaque lenticule verticale de l'intérieur ,en séparant ainsi chaque trait rouge de celui de bleu.-vert sur l'écran cependant, c'est une possibilité secondaire .
Dans le cas d'une projection de l'image par derrière l'écran(dite back-projection),l'écran translucide sera en traits alternatifs de rouge et de bleu-vert, de matière transparente, mais, de même densité que celle des couleurs opaques .
A partir de ces éléments, l'image projetée peut nous apparaître en relief lorsqu'elle est enregistrée en deux visions superposées ,en petite différence angulaire, l'une en certain rouge et l'autre en certain bleu-vert, et projetée sur l'écran stéréo-cine du système(A). L'écran en traits parallèles colorés, analyse instantanément l'image stéréoscopique projetée en la séparant en deux images linéiformes, l'une correspond uniquement aux traits rouges qui- réfléchissent un trait sur deux de l'image superposée en rouge,en absorbant un. trait sur deux de l'autre image en bleu vert,par une synthèse soustractive de couleurs . L'image angulaire en. bleu-vert sera réfléchie à son tour parles traits bleu-verts de l'écran, de la même manière dont les: traits rouges de l'écran réfléchissent l'image rouge.
Pour l'écran stéréo-cine (A) pour télévision, on-emp-
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mince de matière plastique transparente- de même dimension que l'écran T.V.- qui est colorée d'une face en traits verticaux contigus et parallèles, alternativement, en rouge et en bleuvert transparents,et de l'autre face, gaufrée en formant un réseau de lenticules,identique,dans le système et dans le nombre de lenticules,à celui- de l'écran stéréo-cine(A) pour cinéma, mais , en petit modèle minutieux .
La réalisation-d'un écran stéréo-cine du système (A)
par un procédé photographique :
Comme dans l'impression des photos à trois dimensions sur carte. L'écran stéréo-cine du système (A) ici , peut être obtenu, sur une surface photosensibilisée et imprimée en réseau de traits verticaux contigus , alternativement, de rouge et de bleu-vert , grâce à deux filtres en rouge et en bleu-vert ,ainsi, qu'au système lenticulaire prismatique (les deux filtres remplacent les négatives des visions angulaires ,dont l'un sera pour -la ou- les visions angulaires de gauche, et l'autre pour -la ou- les visions angulaires de droite ).
Une fois la surface imprimée est enduite d'une couche mince de matière plastique transparente , puis gaufrée en formant un réseau de lenticules,la projection des images stéréoscopiques ,en rouge et bleu-vert superposés , nous permet de voir ces images sous-deux-angles stéréoscopiques sur l'écran.
(on peut employer les méthodes classiques d'impression photographique des images en trois dimensions).
Le même écran stéréo-cine (A) peut être obtenu aussi par le système d'impression graphique (. offset ou.autres),en imprimant les traits verticaux, alternativement en rouge et en bleu-vert, sur la surface d'un écran qui sera enduite de la couche transparente et gaufrée en formant le réseau de lenticules ( expliquées ),qui correspondent ,en parallèle , aux traits verticaux colorés .
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Ici , c'est la synthèse lenticulaire de l'écran stéréocine CB) qui définit les différentes visions "angulaires" d'une image stéréoscopique projetée , et non la synthèse soustractive des couleurs .
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se en trichromie , par une suite angulaire de deux images, ou plus , qui sont prises instantanément sous des petits différents angles d'observation ,puis groupées sur un seul support , en forme d'un réseau de traits verticaux parallèles , minutieux et contigus .
Dans le cas d'une image linéiforme composée de deux visions angulaires , par exemple . La surface de l'image composite se partage en couples parallèles des lignes contiguës , faisant en chaque couple , alternativement , une ligne pour la première. vision angulaire, et une autre pour la deuxième et ainsi de suite . On peut multiplier de la même manière , les visions angulaires de l'image stéréoscopique , en multipliant ainsi les lignes Juxtaposées de chaque couple, où chaque ligne fait partie de l'ensemble d'une seul vision angulaire de la suite stéréoscopique .
Cependant, les visions angulaires de l'image stéréoscopique ne peuvent pas se définir à la projection que sur l'écran stéréo-cine du système (B), où chaque couple de lignes verticales sera couverte , principalement , par une seule lenticule parallèle , qui , sous des différents angles d'obsevation , nous dévoile successivement, avec l'ensemble de lenticules parallèles,les images angulaires de la suite stéréoscopique..
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est. pas coloré mais, enduit , de même façon que l'écran du sys-
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frée de manière à former un réseau de lenticules verticales
(cylindriques ou. prismatiques ), de même largeur et nombre que les couples linéiformes composantes l'image stéréoscopique citée . Et lorsque l'image est composée de plus que deux visions angulaires ;
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cules ( prismatiques par exemple ) en multipliant , identiquement , les côtes de chaque lenticule en nombre .des visions angulaires de l'image composite , de manière que chaque ligne d'une.couple�linéiforme correspond , respectivement à la projection , à une de ces côtes prismatiques , et sera vue,avec l'ensemble de son image angulaire , sous un angle donnée d'observation .
11/ - l'écran peut être , aussi , couvert de plusieurs couches superposées de matière plastique transparente , dont elles sont gaufrées , respectivement , en formant en chacune un réseau- identique de lenticules ( cylindriques par exemple), dont la superposition est faite avec des petits décalages parallèles entre les lenticules des couches , de manière à multip lier aussi les angles d'observation stéréoscopique de l'image composite projetée .
Pour assurer la parfaite concordance de parallélisme entre les lenticules verticales de l'écran stéréo-cine (B) et les lignes verticales de l'image stéréoscopique projetée on procède à uncantrôle électronique par des cellules optiques
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ctateur , de l'écran- stéréo-cine (B) . Ces cellules seront liées au projecteur ,afin de corriger sa position et ajuster , à
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copi-que" des images à trois dimensions .
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<EMI ID=49.1>
jection), bien que la projection de face est aussi possible .
Comment peut-on réaliser une telle
pluralité de stéréogrammes parallaxes ?
CI) - On réalise une telle image stéréoscopique en employant une caméra à deux objectifs qui enregistre simultanément les deux visions angulaires en(superposition) .
L'enregistrement simultané des deux images angulaires se fait à travers un filtre pour chaque vision , formant un réseau de traits égaux. , verticaux et alternatifs ; en transpare-
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l'image (b) .
L'image composite sera en réseau de couples de deux traits verticaux et contigus ,dont chacun correspond à une vision angulaire. La largeur de chaque couple, de traits est égale à celle de chaque lenticule sur la surface de l'écran lors de la projection , et leur nombre est égale aussi au nombre de lenticules couvrantes l'écran stéréo-cine du système (B) .
Il est possible ,aussi, d'enregistrer les deux visions angulaires, simultanément , sur deux supports photographiques , pour être couplées par la suite ; soi.t en une seule image linéiforme composite , comme celle qu'on vient de citer ; ou , en deux images. juxtaposées sur la même photogramme pour être. projetées par un- projecteur à deux objectifs , grâce à un système
de miroirs réflecteurs, dont chaque image angulaire sera proje-
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en transparent et opaque pour l'une, et. en opaque et- transparent pour l'autre , dont la largeur et le nombre de. traits , se définit par rapport aux-lenticules parallèles- sur l'écran (B) .
(Il)- L'autre. solution pour réaliser une telle image composite, est de procéder à l'enregistrement stéréoscopique par plusieurs caméras, en différentes positions angulaires,et de rephotographier ces images de la suite stéréoscopique en
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ve de ces visions angulaires sur un petit écran ( de banc-titre ) et à travers une gélatine qui couvre l'écran , en forme d'un réseau de traits verticaux(qui se déplace par/ima.)alternativement opaque et transparent et ainsi de suite , dont les traits transparents correspondent ,.chaque fois , à une seule image angulaire en cachant avec ( le ou ) les traits opaques
(la ou) les autre images angulaires, selon la technique de cache/contre-cache , afin de composer une photogramme linéiforme finale par l'ensemble des visions angulaires, dont la lecture stéréoscopique de cette image composite ne peut se faire qu' à travers un écran stéréo-cine du système (B) .
Pour une diffusion télévisionique d'une image stéréoscopique du. système (B), on- emploie devant l'écran du récepteur télévisionique une couche.mince. de matière plastique transparente ,de même dimension que l'écran de la télévision, gaufrée
en formant un réseau de lenticules ,identique dans la composition, dans la forme et le nombre , à- celui- de l'écran stéréocine (B) pour le cinéma , mais, plus minutieux .
Quant à la composition linéiforme de l'image stéréoscopique . On la réalise soit par le système expliqué en-dessus pour le cinéma , ou plus facilement , par les moyens électroniques de l'informatique visuelle , en réunissant , simultanément, la suite stéréoscopique des images angulaires , en-une seuleimage composite en linéiforme,pour l'écran stéréo-cine(B) T.V..
La peinturecine (. en photo et en imprimé ) en stéréoscopie :
Comme dans le système des images stéréoscopiques animées du cinéma. On procède,pour une peinturecine en photo ou en imprimé , à l'enregistrement d'une suite analytique du mouvement, simultanément , à partir de plusieurs positions angulaires; d'observation . Les phases successives de la suite analytique du mouvement , respectivement, de chaque petit angle d'observation stéréoscopique, seront superposées, indépendamment , de façon d'assurer la continuité du mouvement optique face au système d'éclairage sélectif de la peinturecine . Puis,l'ensemble des visions angulaires en mouvement optique, sera reproduit sur le support final, en image linéiforme , selon les méthodes classiques du tirage photographique oU!. , d'impression des images à trois dimensions.
Une fois la surface de l'image finale= est enduite d'une couche mince de matière plastique transparente, puis gaufrée de manière à former un réseau-de lenticules <EMI ID=53.1>
ment optique de la peinturecine , s'illusionne suite à des excitations lumineuses alternatives. en rouge et en vert , en nous laissant observer le sujet animé de la peinturecine (d'une photo ou- imprimé) en relief, comme si on se déplace autour de lui.
Après ce long exposé sur l'invention de la peinturecine, son deuxième perfectionnement et ses conséquentes inventio-
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ne" et la question-de la lumière parasite .
La peinturecine face à la lumière parasite :
I/ - Avec le mouvement à trois phases/groupes de la peinturecine , et vu.. l'obligation d'employer la lumière ultraviolette- ,qui est de longueur d'onde plus basse que la lumière du spectre visible. Une certaine obscurité est nécessaire afin de percevoir la continuité du mouvement optique, et cela,
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que l'impression optique du mouvement de la peinturecine soit confondue par une lumière parasite-lors de l'éclairage ultraviolet, je prévois plusieurs solutions; a) - Au moyen d'un. filtre, ou d'un verre polarisé, qui sera fixé devant la peinturecine et son système sélectif d'éclairage, pour diriger les rayons de la lumière parasite dans une direction loin de la surface cinétique de la toile . b) - Au moyen d'un filtre métalisé au mercure,fixé aussi devant la peinturecine et son système d'éclairage sélectif .Ce filtre ,ou. film , a le pouvoir de refléter plus que <EMI ID=56.1>
Description: "La Peinturecine" / Z. AKILI (improvement)
Peinturecine is a new technical process that I patented on October 21, 1982, and which allows the suggestion of optical movement from a static surface, a painting or a photo, designed for this purpose.
Its fundamental principle is based on two phenomena
at a time ; the first is that of retinal persistence in humans to illustrate the continuity of a movement from its figurative phases in a sequence; and the second is a physical phenomenon of light .11 is essentially based on the subtractive mixture between the color of an object and colored light.
As for its presentation in the space of a work. The. the process of painting is presented by an analytical sequence of movement, carried out by superimposing the phases, each of which phases is tinted with one or other of the primary colors, red and green, or with a material tint fluorescent.
There are movements which require for their continuity only two phases, and we therefore use the two quoted colors, certain red and certain (green or) cyan.
However, the movement in unlimited form in the space of a painting (since all the forms of movement in painting can be unlimited in time by their permanent continuity) can only be achieved with a third phase which: will be tinted in fluorescent material and group set up. Thus, there will be three phases / groups, respectively, in certain red, in certain (green or) blue-green and: in neutral shade of fluorescent material, which one selects
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a selective lighting system which cyclically flashes three light sources, one after the other, in red, green and ultra-violet (called black light), for example.
The role of each: light is to bring out a single phase / group. of movement at the same time, as for example, the appearance, of a group subject which occupies in a sequence
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when this group subject is tinted alone in certain red on a light background, yellow for example, and the whole is lit by a green light. This phenomenon is explained by the absorption of the red tint, of the first phase / group, from a ray of green light; because the color of a shade absorbs its rays of complementary colors from light, reflecting its own - the law of subtractive mixing of colors -.
Therefore, the second phase / occupying group by order, the places (. 2, 5, 8) in certain green, had reflected. green light, together with the yellow background. by merging with him, thus becoming invisible to the viewer - under green light, however, it becomes visible under selection in red light, when its green tint absorbs part of the red rays hitting the surface of the painting , while the first phase / group, in red tint, is thinking together with the same
yellow background, these red rays, thus becoming invisible in turn. (yellow is one of the two components of red and green).
As for the third phase in the occupying group,
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green light nor under red light. It will be painted with fluorescent material, transparent or of the same color as that of the background, and therefore "visible" only under the rays of ultra-violet light, which in turn does not reveal the other phases / groups or the rest of the non-fluorescent paint. Note that the oil paint is not fluorescent.
The group system makes it possible, when arriving at the third phase / group (assumed), to use the first phase / group as that of the fourth which follows, and so on, since
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example, logically follows the third phase / group occupying the places (3, 6, 9). That is to say, the rest will be like this;
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using phase / group (II). Thus we will have by this method an unlimited kinetic power in the space of a painting,
the
through all possible successive / transfigurations.
The speed of the succession, of the phases / groups, can vary by means of C 12) phases / groups per second. However, with the two-phase painting movement, the succession <EMI ID = 6.1>
key "right" phases, thus playing on the phenomenon of sign perceptibility in humans.
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selective, either by mechanical or electronic means
With electronic means we obtain a higher result of precision and sharpness, without noise and with less pain. Simply attach the colored lamps to the channels of the electronic device to make the lamps flash alternately and optically animate the surface of the painting.
Mechanical means are suitable when planning -
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provided. of an objective (although the technical process of painting in medicine does not lie in the question of electric means, lamps or electronic, or even mechanical, the process remains a technological principle for storing optical movement in static surfaces, and the question of putting the lamps or making them flash remains secondary).
We can use (I) -the "disc. Black Its principle is to use a disc of transparent material, cut essentially into four equal triangular sectors, respectively, in transparent red, opaque, transparent green, opaque, each sector of which can cover the source of the light
<EMI ID = 10.1> suitable for painting pictures in two successive phases. For three-phase / group painterly images, the passage of the two opaque parts in front of the light source must bring into contact the rapid lighting of a tube of ultra-violet light, near the painter, to reveal the phase / fluorescent group .. On. can multiply the triangular sectors of the disc, as we can use it for the projection of images (paint painting) in two phases in slide.
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is based on the same principle: the "black disc", but it is made for large projectors or light reflectors, in order to cover a large area with selective color lighting.
-We make a large disc (a) of transparent material which will be cut into equal triangular sectors, respectively, in green, in black, in red, in black and so on.
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and on an axis, allowing the circular mobility of one. or the other, or even both together in two opposite directions. It will also be cut into triangular sectors, of the same number and dimension as the disc (a), one sector of which will be transparent, and the following three opaque and so on.
(as in the "black disc", the "double disc" can be adapted for the use of ultra-violet lamps in addition, and
it can be placed in front of one, light reflector or two at the same time.)
In the selection of phases, from a painter to <EMI ID = 13.1>
the passage of the opaque triangular sectors in front of the light source, each optical phase of the painting movement of the other. To obtain a "crossfade" effect between the successive phases, we juxtapose on the "black disc" or. The "double disc:" (a), alone, the transparent triangular sectors, alternately, in red and in green. However , the
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number and dimension as those of (a), but, alternatively, in opaque then transparent sector and so on.
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between each two transparent colored sectors, one can obtain by the passage of this white light, an impression of the trichromy of the whole of the painterly image in optical movement, thanks to the phenomenon of the persistence reti-
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It is important to note that the power of each colored light must be equal to the other on the surface of the paint painter, just as selective lighting can be limited to the kinetic part of the paint painter, leaving the rest under a white lighting.
How should we view a painter
In the application in painting, photo or print for example. The traditional principle must be preserved
to look at a canvas. The spotlights or the reflectors of the selective lighting must be elegant and discreet, just as the time or the duration of this selective lighting, suggesting the optical movement on the paintingcine, must be shared in sequence with a lighting of white light on the whole of painterly painting, to see these colors, without optical movement, and as a "painting", although the birth of painterly painting will change the conception in this field.
Applications of the painting process:
The process of painting in medicine is intended for diverse applications, artistic (in painting, sculpture, printing, theater, slide-mounting etc.) as well as industrial (in advertising - on panels, cars, objects etc. - and in the production of optical illusion effect objects; decorative objects, toys, clothing, masks and make-up, devices for static or kinetic tests (cartoons for example) -, special devices for the projection of slides (dia-cine), as well as in the production and assembly of electronic and electrical devices for selective lighting of painting (among others). I foresee its application in architecture.
It can be used, too, to simply get different information from one, respectively. only decoration, advertising or road sign, etc., and even to "store" additional information - by the selection and analysis of colors - in the computer field for example -, And in single. photography, we can superimpose two visions, one in red and the other in blue-green,
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Traffic light in painting:
Several ideas can be realized to perfect the system of the "traffic light" starting from the process of paint painting; Part of these ideas came from. directly from the selective colored lighting system (in kinetic, or even static use); and the other, could only appear in broad daylight by annexing to our subject, like an inevitable continuation of a chain of ideas.
The red light-painting: (I)
It is possible to use a "traffic light" box with a single luminous screen for the different information for pedestrians, or with another additional screen for vehicles, just as it is possible that the change of information either in the form of static or kinetic images.
In the kinetic application, for example, a person walking is made to walk in superimposed phases in color, whose appearance of his optical movement, thanks to the selective lighting system by the subtractive mixing of colors, indicates to pedestrians moment of their passage.
Once the character, in painting in medicine, stops after an acceleration of the movement, it is the prohibition of passage.
The painting will be done in two colors, green and red, on a transparent material, which will be covered with a translucent layer making the image invisible only through the selective light coming from inside the case, alternatively in red or in green, thus selecting the successive phases of the movement.
The static position of the painterly character will be obtained by a single light, preferably in red, permanently. As for the intermediate orange light; it can be installed in a small form above or below the traffic light / paint light box.
A similar system can be made for vehicles with other kinetic or static elements.
The traffic light / painturecine housing can be realized through all shapes and combinations. Note that the appearance of a fun optical game is another. This kinetic system in the traffic light, which involves our faculties of optical perception used daily in front of the television for example, can bind our homogeneity in a new homogeneity. private and social "optical" life.
The painting system can be sounded with a certain sound effect, or simply with music (which will not be without interest for the "blind" for example).
(the traffic light can be in painting or video.)
(Attached ideas): (IL)
Speaking of the blind, and why not also the deaf, I foresee two inventions at the same time, one is for the blind by using for them - special music on the points of the red lights during the passage, which will help them to orient yourself well to cross the streets. Or to use, by them, small sound receivers, guided by rays
(infrared or other) sent from the opposite point of the traffic light, when crossing the street.
The other invention is for deaf people also using small receptors of the same kind, but which cause vibrations on contact on their bodies.
This principle can be used by attaching on their arms, their backs or elsewhere, a micro-battery box, fitted with a small microphone, which transforms into vibrations on their bodies, noises close to a car or other things. who can touch their security, without being visible or heard by them.
Static applications of the painting process:
No doubt static applications are numerous, but I foresee some interesting ones:
I- The typewriter ribbons;
For discreet companies, as for banks, such a novelty can help them otherwise.
It is a ribbon (in film or with ink-quick-drying) with two or three color ranges, one of which is in black, to type the common messages, and the other two are , respectively, in certain orange and in certain light green or. cyan, to type discrete text (or numbers) in half
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so as to make the text illegible only; under a transparent plastic bag of green or red color, depending on the part: to reveal text; or under office-lighting- in red or green. Just as the typed text can be reproduced on
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(It is possible to use the selective method by colored light, to play musical notes for example.) -'- � The invisible ribbon
It is also possible to use a ribbon which prints in. film or colorless ink or. white, to. provided that it is non-fluorescent, on fluorescent papers (fluorescent materials are often used in the manufacture of papers). The text will only be revealed by photocopying the page in a copious photo fitted with a U.V � light tube, or a U.V. filter in front of the lens. The surface of the fluorescent page
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rhymed in non-fluorescent material, appear in black on the photocopy of an ordinary paper - the UV filter, too, only lets through the ultra-violet rays.
(with a photocopier equipped with two filters, red and green, you can, with one or the other of the filters, photocopy the texts superimposed in color separately with the color ribbons).
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The color selective system can be used to store additional information on supports (disc, tape, card, etc.) of which each color can be a carrier.
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ctively, under one of the colored lights. Therefore we increase the possibility of storage on main supports.
However, each tone of a color, which is the result of a unique combination, can also carry. of different information, but, the means to analyze it will be essentially electronic, which. multiple possibilities of storage and processing in data processing. It is that each point in a "videogram" image; by its luninicity � by its color tone as well as by its place in the space of the "videogram" image, can carry new information- , each time one of these elements changes, thus changing the combination of the videogram.
The. theater-cine: (or the show / painter painting)
In the theater, the static application of the process of painter painting will be at the level of the decor or even the make-up of the actors;
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landscape by changing the color of the selective light, when the decor is treated for this purpose.
<EMI ID = 24.1>
nt colors of selective light can change, and even transfigure, the physical appearance of the actor, if he was made up appropriately with given colors.
However, the kinetic application of the process of painting in medicine is more interesting in the theater, where; landscapes, forms and: characters in optical movement, can be made on the walls and the ceiling of the room, as well as on the decor of the stage and on the bodies of the actors, and as for the sound system of painter painting in the theater, it is essential, and real actors on the stage can dialogue with painter painter characters painted on the walls of the room for example.
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The process of painting in medicine can have, in the Audio-Visual application, a. interesting effect at the level of kinetic creation in certain branches considered static, such as that of slide mounting.
The process brings us very close to the kinetic appearance in cinematographic film. However, the two techniques and their optical effects are different. a / - "Peintureurecine" movement from a subtractive selection of colors. :
It is a "photocine" in a slide (the technical realization of a photocine is explained below) projected through a single projector provided, in front of the lens, with a transparent disc cut into equal triangular sectors (see "the black disc", page 4) .- we do not use light
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(red and green) select, respectively, one or the other of the two superimposed phases of the "dia-cine", one in certain blue-green and the other in red, thus suggesting on the screen the optical movement (sometimes continual) conceived.
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of projector but also between the "dia-cine" and the lamp of this projector. Just as the projector can have two lamps, respectively, in red and green, to make them flash electronically one after the other, and thus obtain the selection of the phases without external accessory.
b / The "dia-cine" in three colors:
The "dia-cine" image projected here has only two primary colors. To receive the dia-cine in tri-color, we use two dia-cines which will be projected alternately, in tri-color, and one at a time, each of which with a phase.
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The group system in paint painting (see page
2) carries the infinity of movement in space and time. By using it in "dia-cine", we successively project three images including the phases separated into groups of an analytical sequence of movement, and it is by the repetitions of this cycle of three phases / groups that we obtain, according to the process of painting, a permanent optical movement. However, push that number to four. , to five or more of phase / group, can offer other creative possibilities in terms of the kinetic space of the "dia-cine" image always projected in., three-color in the group system.
(phases / solos can be used too, for expressive needs in short optical movement.)
As for the projectors We can use to project the phases / groups alternately, that is to say three projectors, the projection of which on the screen is very precise, point on point, so as not to strike the continuity of the optical movement, just as we can do combine three objectives, three projectors, with another equipped with a prismatic part to rebroadcast the alternative "dia-cines" images
Either by two projectors, one of which has two objectives ('to project two channels successively), or even a single projector with three objectives to be able to project the phases / group groups successively.
These projectors will also be fitted with one or more chargers to transport the dia-cines, and a lamp for 1 J � each image, with one. electronic flashing system -
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The "Photocine":
It is a name I gave to distinguish photos with optical movement from the process of painting in medicine.
To carry out a photocine with two phases or with several phases / groups, it is preferable to record the successive phases of the movement separately, then choose, by optical test, the suitable phases to be superimposed in order to obtain an excellent kinetic effect facing the selective colored lighting system.
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selected movement will be printed on a single photographic medium; one in certain red and the other in certain blue-green. However, these two colors only concern moving subjects. That is to say, the rest of the image can be, alone, in three colors.
(for a "dia-cine" with the movement of two phases, one can reproduce this same report of photocine, on a support in slide, or then, one realizes two separate slides in three-color, each for a single phase.)
Direct realization of a two-phase photocin;
It is possible to directly record a two-phase photocine overlay, the success of which depends on the necessary tests.
The apparatus used must allow the overprinting of several phases, whose stability on foot is required.
We employ. here, three flashes each provided with a filter, respectively, in red, green or blue, and we proceed to the recording of. two ends of a movement, on condition that these two ends can suggest in them a certain cyclical continuity of the optical movement, if the photocine recorded is exposed to the selective lighting system provided for in painting.
The first phase will be photographed under the flash
of red light, and the second phase under the succession of the green light then the blue light (. or the opposite). Which makes it possible to record the moving subject in two successive phases superimposed, of certain red -stable- for the first and some blue-green - a little disturbed - for the other - while the rest (fixed) of the image exposed to the three lights mentioned,. remains three-color, if exposure to colored lights has been adequate
Another way to record a two-phase photocin is possible, by sliding from above in a corridor of a special box placed in front of the lens, a group of three free gilatin filters, the first of which, in red
(Wraten n [deg.] 25) for example, is separated with a dark passage, covering a short period of visual movement, from two other successive filters, in green (Wraten n [deg.] 61) and in blue (Wraten n [deg.] 38 A) for example, and the image will be recorded on a color film type "Ektachrome X" with an aperture of the diaphgma of more than one point than the exposure indicated by the exposure meter. (note that it is possible to record the movement with only two filters, in red and in green or blue.) <EMI ID = 31.1>
The movement is recorded by a series of successive images, the division of which into groups and the superposition of the subjects of each group, is preferably done in the laboratory to ensure technical precision,
(for the division order, see page 2).
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of the three or more of the phases / groups will be recorded in tri-color on an independent slide support. For a
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analysis of the movement in only three groups, by printing them in superposition, respectively, in certain red, in certain blue-green and the third in fluorescent material
It superimposed ". Since the rest of the image (in photo or in print) must not be fluorescent, so as not to be visible under the ultra-violet rays of the selective lighting system.
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It is a new means of expression in visual art, but also very suitable for advertising surfaces.
We paint in translucent colors on translucent rollers also (paper, canvas or others), kinetic subjects according to the process of paint painting.
These rollers will scroll, in a flat box and between axes, horizontally or vertically, or in a complex combination of horizontal and vertical sequences, which multiplies the means of expression, kinetics by animating the subjects. Optically by the lighting system selective and by their displacement between the axes. (It is preferable to use simple two-phase movements, in red and green.)
The painted subjects, in painting or in photo, will be made on the inside faces of the rollers, in front of the colored selective lighting system installed inside the box which can have all the dimensions. The spectator however, cannot view the animated subjects only through the colored lights coming from inside the box.
(Selective colored lighting is also possible from outside the box, if you paint animated subjects on the outside of a strip, and in certain conditions of darkness.)
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It is a canvas (.or photo) painter, associated with texts, poetic or theatrical, specially composed for painter and .. played by painter characters by communicating, sometimes, with the viewer. We can couple the "communicative web" with audio-visual means
(video screen, for example).
The "stereo-cine" screen:
This is an important consequence of the refinement of my research in painting.
It is a new screen for the projection of three-dimensional images, in auto-relief, for cinema and television, without the use of colored glasses with projection.
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their models at the same time, part of which (A), belongs to the <EMI ID = 37.1>
colored stereo-cine, in order to analyze a stereoscopic image made up of two images recorded under two different small angles, as well as superimposed one in red and the other in blue-green.
The other part (B), is achieved by the synthesis of two linear images (or more), thanks to the network of minute vertical lenses covering the surface of the stereo-, cine screen (B), which is not not colored there.
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In the system (A). The stereo-cine screen will be composed of a network of contiguous vertical lines, _ alternatively, in primary red and blue-green (ou_vert), of very reflecting material. The colored areas have an identical width of approximately four contiguous lines per centimeter, which can vary, more or less, depending on the size of the screen and its distance from the spectators. This colored surface will be coated with a thin layer of transparent plastic, then embossed in the form of a network (parallel to that of colored lines) of cylindrical or prismatic lenticles, each lenticle of which must precisely cover a parallel pair of two vertical lines , red and. blue-green; one for each viewing angle. 11 it is possible that a very thin, shimmering blade of de-
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in two, each vertical lens from the inside, thus separating each red line from that of blue.-green on the screen, however, this is a secondary possibility.
In the case of a projection of the image from behind the screen (called back-projection), the translucent screen will be in alternating lines of red and blue-green, of transparent material, but, of the same density as that opaque colors.
From these elements, the projected image can appear to us in relief when it is recorded in two superimposed visions, in small angular difference, one in certain red and the other in certain blue-green, and projected on the system stereo screen (A). The screen in colored parallel lines instantly analyzes the projected stereoscopic image by separating it into two linear images, one of which corresponds only to the red lines which reflect every other line of the image superimposed in red, by absorbing one. line on two of the other image in blue green, by a subtractive synthesis of colors. The angular image in. blue-green will in turn be reflected by the blue-green lines on the screen, in the same way that the red lines on the screen reflect the red image.
For the stereo-cine screen (A) for television, on-emp-
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thin transparent plastic material - the same size as the TV screen - which is colored on one side in contiguous and parallel vertical lines, alternately, in red and blue transparent, and on the other side, embossed forming a network of lenticules, identical, in the system and in the number of lenticules, to that of the stereo-cine screen (A) for cinema, but, in small meticulous model.
The realization of a stereo-system screen (A)
by a photographic process:
As in printing three-dimensional photos on cards. The stereo-cine screen of the system (A) here, can be obtained, on a photosensitized surface and printed in a network of contiguous vertical lines, alternately, of red and blue-green, thanks to two filters in red and in blue- green, as well, as with the prismatic lenticular system (the two filters replace the negative of the angular visions, one of which will be for -the- or the angular visions of the left, and the other for -the or- the angular visions of right).
Once the printed surface is coated with a thin layer of transparent plastic, then embossed by forming a network of lenticules, the projection of the stereoscopic images, in red and blue-green superimposed, allows us to see these images sub-two- stereoscopic angles on the screen.
(conventional methods of photographic printing of three-dimensional images can be used).
The same stereo-cine screen (A) can also be obtained by the graphic printing system (. Offset or.other), by printing the vertical lines, alternately in red and in blue-green, on the surface of a screen. which will be coated with the transparent and embossed layer forming the network of lenticles (explained), which correspond, in parallel, to the colored vertical lines.
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Here, it is the lenticular synthesis of the stereocin screen CB) which defines the different "angular" visions of a projected stereoscopic image, and not the subtractive color synthesis.
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in three colors, by an angular sequence of two or more images, which are taken instantaneously from small different angles of observation, then grouped on a single support, in the form of a network of parallel vertical lines, meticulous and contiguous.
In the case of a linear image composed of two angular visions, for example. The surface of the composite image is divided into parallel pairs of contiguous lines, making in each couple, alternately, a line for the first. angular vision, and another for the second and so on. We can multiply in the same way, the angular visions of the stereoscopic image, thus multiplying the Juxtaposed lines of each couple, where each line is part of the whole of a single angular vision of the stereoscopic sequence.
However, the angular visions of the stereoscopic image cannot be defined at projection except on the stereo-cine screen of the system (B), where each pair of vertical lines will be covered, mainly, by a single parallel lens, which , from different angles of observation, successively reveals to us, with the set of parallel lenticles, the angular images of the stereoscopic sequence.
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East. not colored but, coated, in the same way as the system screen
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frée so as to form a network of vertical lenticules
(cylindrical or. prismatic), of the same width and number as the linear couples composing the stereoscopic image cited. And when the image is composed of more than two angular visions;
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cules (prismatic for example) by multiplying, identically, the ribs of each lenticle in number. of angular visions of the composite image, so that each line of a linear couple corresponds, respectively, to the projection, to one of these prismatic ribs, and will be seen, with all of its angular image, from a given angle of observation.
11 / - the screen can also be covered with several superimposed layers of transparent plastic, of which they are embossed, respectively, each forming an identical network of lenticles (cylindrical for example), the superposition of which is made with small parallel offsets between the lenticles of the layers, so as to also multipoint the stereoscopic observation angles of the projected composite image.
To ensure perfect concordance of parallelism between the vertical lenticles of the stereo-cinema screen (B) and the vertical lines of the projected stereoscopic image, an electronic control is carried out by optical cells.
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screen, stereo screen (B). These cells will be linked to the projector, in order to correct its position and adjust, to
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copy "three-dimensional images.
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jection), although front projection is also possible.
How can we achieve such
plurality of parallax stereograms?
CI) - Such a stereoscopic image is produced by using a camera with two objectives which simultaneously records the two angular visions in (overlay).
The simultaneous recording of the two angular images is done through a filter for each vision, forming a network of equal lines. , vertical and alternative; in transparent-
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picture (b).
The composite image will be a network of couples of two vertical and contiguous lines, each of which corresponds to an angular vision. The width of each pair of lines is equal to that of each lenticle on the surface of the screen during projection, and their number is also equal to the number of lenticles covering the stereo-cine screen of the system (B).
It is also possible to record the two angular visions simultaneously on two photographic supports, to be coupled thereafter; itself in a single composite linear image, like the one just mentioned; or, in two images. juxtaposed on the same photogram to be. projected by a projector with two objectives, thanks to a system
reflecting mirrors, each angular image of which will be projected
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in transparent and opaque for one, and. in opaque and transparent for the other, whose width and number of. lines, is defined in relation to the - parallel lenticles - on the screen (B).
(He) - The other. solution for producing such a composite image, is to carry out the stereoscopic recording by several cameras, at different angular positions, and to re-photograph these images of the stereoscopic suite in
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ve of these angular visions on a small screen (title bench) and through a gelatin which covers the screen, in the form of a network of vertical lines (which moves by / ima.) alternately opaque and transparent and so immediately, whose transparent lines correspond, .each time, to a single angular image by hiding with (or) the opaque lines
(the) the other angular images, according to the technique of cache / contre-cache, in order to compose a final linear photogram by the set of angular visions, whose stereoscopic reading of this composite image can only be done through a system stereo screen (B).
For a television broadcast of a stereoscopic image of. system (B), a thin layer is used in front of the television receiver screen. of transparent plastic, the same size as the TV screen, embossed
by forming a network of lenticles, identical in composition, in form and number, to that of the stereocin screen (B) for cinema, but, more minute.
As for the linear composition of the stereoscopic image. It is carried out either by the system explained above for the cinema, or more easily, by the electronic means of visual computing, by bringing together, simultaneously, the stereoscopic sequence of angular images, in a single composite image in linear form, for the stereo-cine (B) TV screen.
The painting (in photo and in print) in stereoscopy:
As in the system of animated stereoscopic images of cinema. We proceed, for a photo or print painter, to the recording of an analytical sequence of movement, simultaneously, from several angular positions; of observation. The successive phases of the analytical sequence of the movement, respectively, of each small angle of stereoscopic observation, will be superimposed, independently, so as to ensure the continuity of the optical movement in front of the selective lighting system of paint painting. Then, all the angular visions in optical movement, will be reproduced on the final support, in linear image, according to the conventional methods of the photographic print oU !. , printing three-dimensional images.
Once the surface of the final image = is coated with a thin layer of transparent plastic, then embossed so as to form a network of lenticles <EMI ID = 53.1>
ment of painterly medicine, becomes illu- minated by alternative light excitations. in red and green, letting us observe the animated subject of painterly medicine (from a photo or print) in relief, as if we were moving around it.
After this long presentation on the invention of painting, its second improvement and its consequent inventio-
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ne "and the question of stray light.
Painting in the face of stray light:
I / - With the three-phase movement / groups of painting, and considering .. the obligation to use ultraviolet light, which is of wavelength shorter than the light of the visible spectrum. A certain obscurity is necessary in order to perceive the continuity of the optical movement, and this,
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that the optical impression of the movement of painter painting is confused by a stray light - during ultraviolet lighting, I foresee several solutions; a) - By means of a. filter, or polarized glass, which will be fixed in front of the painting and its selective lighting system, to direct the rays of stray light in a direction away from the kinetic surface of the canvas. b) - By means of a metal mercury filter, also fixed in front of the painting and its selective lighting system. This filter, or. film, has the power to reflect more than <EMI ID = 56.1>