BE1019274A3 - Jeu de tuyaux d'orgues. - Google Patents

Abstract

La présente invention concerne un jeu de tuyaux d'orgue comprenant au moins 54 tuyaux caractérisé en ce que ledit jeu présente une variation de la richesse des harmoniques générées, en utilisation, par lesdits tuyaux, et en ce que l'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité de la fondamentale présente un maximum à une fréquence comprise entre 150 et 500 Hz, de préférence entre 200 et 300 Hz et le maximum présentant une différence d'au moins 20dB par rapport à l'intensité de la première hamronique rapportée à l'intensité de la fondamentale du tuyau produisant la note la fréquence la plus basse.

Description

JEU DE TUYAUX D'ORGUES Objet de l'invention

[0001] La présente invention se rapporte à des jeux de tuyaux d'orgue et à des instruments de musique comprenant de tels jeux.

Etat de la technique

[0002] L’orgue est un instrument de musique joué à l'aide d'un ou de plusieurs claviers, produisant des sons à l'aide d'ensembles de tuyaux sonores alimentés par une soufflerie. Chaque ensemble de tuyaux est appelés « jeu ». Les claviers peuvent éventuellement être complétés par un pédalier.

[0003] Chaque jeu de tuyaux est généralement constitué d'autant de tuyaux que de touches sur un clavier ou un pédalier. Les tuyaux d'un même jeu sont généralement tous du même type et produisent un timbre similaire. On parlera de flûte de 16' par exemple pour désigner un jeu de 61 tuyaux ouverts, dont le premier tuyau est une flûte dont le résonateur est un tuyau ouvert de 16 pieds. Il y correspond une note correspondant à un Ut 0, soit, environ 33 Hz. Le dernier tuyau du jeu est alors un tuyau d'un demi-pied, produisant une fréquence correspondant à un Ut 5 .

[0004] La variété des jeux est importante, chaque jeu étant caractérisé par de nombreuses variables : rapport de leur longueur sur leur diamètre, matériaux (métaux et leurs alliages, bois, plastiques,...), bouchés ou non, avec ou sans cheminée, cylindriques ou coniques, jeux à bouches ou jeux d'anches,... Chacun de ces jeux est caractérisé par un timbre unique particulier.

[0005] Des registres permettent de mettre en correspondance un jeu de tuyaux particulier avec un clavier (ou pédalier).

[0006] Afin de bénéficier de la richesse des timbres offert par chaque type de tuyaux, il est nécessaire d'avoir un jeu complet de chaque type tuyau. Ceci n'est pas sans poser des problèmes d'encombrement : typiquement un orgue moyen comprend environs 20 jeux, soit environs 1200 tuyaux, ayant des dimensions de 16' (voire 32') à l'/32. Cette complexité exclut l'installation de ce type d'instrument dans des maisons unifamiliale ou des appartements. Des exemples de telles constructions pourront être trouvés dans l'ouvrage « Révolution récente dans la facture d'orgue » de Miller, George Laing, traduit de l'anglais et annoté par G. Bédart, publié en 1914.

[0007] Le document FR 748.970 propose d'adapter individuellement les paramètres de diamètre de tuyau, et hauteur et largeur de bouche afin d'adapter chaque tuyau à l'acoustique particulière du lieu dans lequel l'orgue est utilisé. Ce document propose de varier ces paramètres de façon quelconque au sein d'un même jeu. Enfin, la variabilité de ces paramètres est insuffisante pour produire des variations de timbres correspondant généralement à des registres différents.

[0008] Il existe des orgues mobiles dits positifs ayant des dimensions plus modestes. Néanmoins, ce type d'orgue présente l'inconvénient de ne comporter que peu de registres, tous uniformes, ce qui appauvrit singulièrement la richesse des timbres disponibles.

Buts de l'invention

[0009] La présente invention vise à fournir un jeu de tuyaux d'orgue compact présentant une variété de timbres importante.

[0010] En particulier, la présente invention cherche à combiner des tuyaux pauvres en harmonique pour . les fréquences les plus basses à des tuyaux riches en harmoniques pour les fréquences moyennes sans présenter de discontinuité audible au niveau du timbre entre deux notes contigües.

[0011] La présente invention vise aussi à proposer des combinaisons de sonorités particulières. Ces combinaisons particulières permettent d'utiliser un jeu de tuyaux unique dans un instrument à vent, tout en conservant une progression et une variété de timbre importante. Ces variations de timbre permettent aussi de d'adapter le jeu de tuyaux à une progression de timbre produite par un instrument de type synthétiseur.

Résumé de 11 invention

[0012] La présente invention divulgue un jeu de tuyaux d'orgue comprenant au moins 54 tuyaux caractérisé en ce que ledit jeu présente une variation de la richesse des harmoniques générées, en utilisation, par lesdits tuyaux, et en ce que l'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité de la fondamentale présente un maximum à une fréquence comprise entre 150 et 500 Hz, de préférence entre 200 et 300 Hz et le maximum présentant une différence d'au moins 20dB (de préférence 30 dB) par rapport à l'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité de la fondamentale du tuyau produisant la note à la fréquence la plus basse.

[0013] Par jeu de tuyaux d'orgue, nous entendons un ensemble de tuyaux répartis selon une gamme prédéterminée, chaque tuyau produisant une note distincte.

[0014] Par richesse des harmoniques ou timbre, il faut entendre dans la présente invention le nombre d'harmoniques audibles et les rapports d'intensités entre la fréquence fondamentale et les harmoniques.

[0015] Selon des formes particulières préférées de l'invention, le jeu de tuyaux d'orgue comprend une ou une combinaison appropriée des caractéristiques suivantes : le jeu comporte des tuyaux produisant des notes réparties depuis au moins ut 1 (66 Hz) jusque au moins ut5 (1kHz) et en ce que le rapport d'intensité de la première harmonique rapportée à la fréquence fondamentale présente une différence entre le l'ut 3 (environs 2 60 Hz) et l'ut 1 (environs 66 Hz) supérieure à environ 30 dB ; les tuyaux sont des tuyaux à bouche ; la variation des harmoniques est obtenue par l'utilisation d'au moins trois types de tuyaux sélectionnés parmi le groupe consistant en bourdon, flûte bouchée, flûte à fuseau, flûte conique, flûtes, principaux larges, principaux, salicional, gambe et piccolo ; le jeu de tuyaux d'orgue comprend des bourdons à cheminées ou des flûtes semi-bouchées à cheminées ; le jeu de tuyaux d'orgue comprend des tuyaux à double bouche ; la variation de la richesse des harmoniques est obtenue par l'utilisation de matériaux -de compositions différentes ; les tuyaux produisant les tons les plus bas sont en bois, suivis par des alliages Pb/Sn, les tuyaux en alliage produisant les tons les plus bas comprenant plus de Pb que les tuyaux produisant les tons les plus élevés ; la variation de la richesse des harmoniques est obtenue en variant le rapport de leur longueur sur leur circonférence.

[0016] Les tuyaux de types bourdon, flûte bouchée, flûte à fuseau, flûte conique, flûtes, principaux larges, principaux, salicional, gambe, piccolo, bourdons à cheminées et flûtes à cheminées sont décrits plus en détails dans l'ouvrage de référence de Dom Bedos de Celles : « l'art du facteur d'orgues » publié en 17 6 6 que nous incorporons ici par référence. En particulier les pages 37 à 57 décrivent les jeux traditionnels, les pages 58 à 84 en décrivent les diapasons et la planche XVI précise encore les différentes formes.

[0017] Une forme particulière préférée de l'invention concerne une jeu de tuyau d'orgue comprenant plus de 84 tuyaux répartis sur au moins 7 octaves, la ou les octaves les plus basses étant produites par des tuyaux à bouche bouchés, l'octave suivante par des tuyaux métalliques coniques, les premiers tuyaux de cette octave étant comprenant deux bouches, les tuyaux suivants étant de moins en moins coniques, jusqu'à des tuyaux cylindriques métalliques pour la ou les dernières octaves.

[0018] Un second aspect de l'invention concerne un instrument à vent comprenant un unique jeu de tuyaux d'orgue selon l'invention et comprenant en outre des électrovannes permettant d'activer chaque tuyau individuellement, et une unité de controle contrôlant l'activation desdites électrovannes.

[0019] Selon des formes particulières préférées, l'instrument à vent de l'invention comprend une ou une combinaison appropriée des caractéristiques suivantes : ladite unité de contrôle comprend au moins une interface midi pour connecter au moins un clavier à ladite unité de contrôle ; ladite unité de contrôle comprend en outre des moyens permettant de synthétiser des sons, de préférence, dans les fréquences les plus basses (première octave) ; ladite unité de contrôle permet de dédoubler ledit jeu unique selon au moins deux sections ; ladite unité de contrôle permet d'associer plusieurs tuyaux à une note particulière selon des mixtures harmoniques ; chaque note d'une mixture est obtenue en faisant parler un tuyau produisant une fréquence fl simultanément avec un tuyau produisant une fréquence f2=1,5*f1, de manière à produire un son de fréquence fo=f1/2.

Brève description des figures

[0020] La figure 1 représente un tuyau d'orgue.

[0021] La figure 2 représente les premiers tuyaux de chaque octave d'un jeu d'orgue conforme à l'invention.

Légende des figures 1 : résonateur 2 : bouche 3 : tampon 4 : Tuyau Ut 0 5 : Tuyau Ut 1 6 : Tuyau Ut 2 7 : Tuyau Ut 3 8 : Tuyau Ut 4 9 : Tuyau Ut 5 10 : Tuyau Ut 6 11 : Tuyau Ut 7 12 : Tuyau Ut 8 D : diamètre du résonateur à hauteur de la bouche d : diamètre du résonateur à son extrémité ouverte ou à hauteur du tampon.

H : hauteur du résonateur.

Description détaillée de 11 invention

[0022] La présente invention divulgue un jeu de tuyaux d'orgue comprenant divers types de tuyaux produisant une variation quasi continue des timbres entre deux tuyaux produisant des notes contiguës.

[0023] De préférence, les tuyaux produisant les sonorités les plus brillantes (les plus riches en harmoniques) seront les tuyaux produisant les sonorités de fréquence moyenne (soit, les octaves allant de Ut 2 à Ut 4, soit des fréquences comprises entre 200Hz et 1kHz). Cette gamme de fréquence correspond aux tessitures vocales mezzo-soprano ou soprano. Ce sont généralement ces fréquences auxquelles l'oreille humaine est la plus sensible.

[0024] De préférence, l'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité de la fréquence fondamentale variera d'un tuyau à l'autre de manière monotone croissante depuis les tuyaux produisant les notes les plus graves jusqu'à un maximum vers une fréquence comprise entre 150 et 500 Hz, de préférence compris entre 200 et 300 Hz, avantageusement vers 250 Hz.

[0025] De préférence, la différence d'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité fondamentale ne variera pas de plus de 20 dB sur une octave.

[0026] De préférence, la différence d'intensité de des secondes et troisièmes harmoniques rapportée à l'intensité fondamentale ne variera pas de plus de 25 dB sur une octave.

[0027] La présente invention tire profit des variations graduelles de timbre offertes par la grande variété de forme et de matériaux disponibles pour la fabrication de tuyaux d'orgues, en particulier les tuyaux à bouche.

[0028] Par exemple, les tuyaux bouchés par un tampon 3 produisant des ondes stationnaires présentant un ventre localisé à hauteur de la bouche du tuyau et un nœud à l'extrémité fermée de celui-ci, seuls les modes de résonnances présentant un nombre impair de quart de longueur d'onde seront perceptibles. On aura donc une fondamentale fo correspondant à 1/4 de longueur d'onde, suivie par la seconde harmonique présentant une fréquence 3*fo correspondant à 3/4 de longueur d'onde et ainsi de suite.

[0029] Dans les tuyaux bouchés dit « à cheminée », la présence d'une ouverture dans le tampon permet de produire quelques harmoniques paires (1/2 onde et 3/2 onde en plus du 1/4 et 3/4 onde). Ces tuyaux à cheminée peuvent produire des harmoniques plus riches que certains tuyaux ouverts coniques.

[0030] Pour les tuyaux ouverts, la richesse des harmoniques peut être variée en modifiant la conicité du résonateur 1 : plus le diamètre d de l'extrémité ouverte est faible par rapport au diamètre D du résonateur 1 à hauteur de la bouche, moins les harmoniques élevées seront présentes.

[0031] La présence d'une seconde bouche peut permettre de réduire encore la transition entre tuyaux bouchés et les flûtes coniques. En effet, cette transition entre les tuyaux bouchés et les flûtes ouvertes pose un problème supplémentaire : les tuyaux bouchés présentent la particularité de ne produire pratiquement que les harmoniques impaires, alors que les flûtes présentent une réduction monotone des intensités des harmoniques successives, paires et impaires. En particulier, la deuxième harmonique (3fo) est parfois plus intense que le son fondamental, et la quatrième harmonique (5fo) est elle aussi très intense. Le tuyau conique à double bouche permet de réduire cet écart, en présentant une deuxième harmonique (3fo) plus intense que le tuyau à simple bouche et une première harmonique (2fo) légèrement réduite.

[0032] Enfin, pour les tuyaux présentant un résonateur 1 droit (section à hauteur de la bouche identique à la section de l'autre extrémité du tuyau), la richesse des harmoniques peut encore être augmentée par l'utilisation de diamètres D plus faibles.

[0033] Ainsi, on parviendra à faire varier le timbre de manière quasi continue au sein d'un même jeu de tuyau en commençant une première octave avec des tuyaux bouchés, poursuivant avec des tuyaux coniques présentant une conicité de plus en plus faible, suivi de tuyaux cylindriques présentant un diamètre de plus en plus faible. Eventuellement, des tuyaux à cheminée pourraient être insérés dans la série de tuyaux à une place permettant de respecter la gradation quasi continue de la richesse des harmoniques.

[0034] De préférence, les premiers tuyaux coniques ouverts présenteront une double bouche, de façon à adoucir la transition entre tuyaux bouchés et tuyaux ouverts.

[0035] Le second paramètre permettant de varier le timbre d'un tuyau est la rigidité du matériau utilisé pour sa fabrication. Ainsi, pour une forme donnée, plus le matériau est rigide, plus il aura tendance à générer des harmoniques élevées. Ainsi, on pourra produire une gradation depuis les harmoniques les plus pauvres vers les harmoniques les plus riches dans l'ordre suivant : plastique, bois tendre, bois dur, Pb, Sn.

[0036] Une gradation quasi-continue pourra par exemple être obtenue en utilisant un alliage Pb/Sn dont on varie les proportions de Pb d'un tuyau à l'autre (ou d'une octave à l'autre).

[0037] Enfin, dans une moindre mesure, d'autres paramètres tels que la forme de la bouche 2 (rapport largeur/hauteur) peuvent aussi contribuer à la variation quasi continue du timbre de tuyaux au sein du même jeu.

[0038] La présente invention ne se limite pas aux tuyaux à bouche mais pourrait aisément être transposées à d'autres types de tuyaux tels que des tuyaux à anches.

[0039] Le jeu de tuyaux de l'invention pourra être utilisé comme jeux supplémentaire dans un orgue classique, mais sera de préférence utilisé dans un instrument à vent similaire, mais ne présentant physiquement qu'un jeu unique de tuyaux.

[0040] Dans ces instruments, les tuyaux sont alimentés au travers d'un sommier alimenté en vent au moyen d'une soufflerie électrique. L'alimentation en vent de chaque tuyau est contrôlée individuellement par des électrovannes commandées par une unité de contrôle, ou combinateur.

[0041] L'unité de contrôle comprendra de préférence une ou des interfaces de type MIDI, pour pouvoir connecter un ou des claviers compatible MIDI.

[0042] La correspondance entre les touches du clavier et les tuyaux peut être faite selon de nombreux découpages : soit des découpages dits fondamentaux, selon lesquels le première touche du clavier correspond à un Ut d'une des octaves précédemment définies, soit des découpages dits de mutations pour lesquels la première touche du clavier correspond à un autre tuyaux, tel que celui correspondant à une flûte de 10 pieds 2/3 (quinte), 5 pieds 1/3 (quinte),! pied 1/ 3/5 (tierce) ,...

[0043] Généralement, les mutations seront associées à un découpage fondamental au moyen de claviers distincts.

[0044] Le combinateur peut aussi proposer des mixtures, dans lesquelles plusieurs tuyaux correspondent à une seule touche du clavier, selon des harmonies prédéterminées. Ces mixtures associent typiquement une fondamentale et une ou des harmoniques, ou d'autres combinaisons harmoniques.

[0045] Ces mixtures permettent aussi de générer des sons résultants à des fréquences plus basses que la fréquence fondamentale, ce qui permet de simuler la présence de tuyaux plus grands que les tuyaux réellement présents. Par exemple, un jeu de 32 pieds peut être simulé en utilisant une mixture actionnant simultanément une fréquence fondamentale et sa quinte (soit aux fréquences respectives fo et l,5*fo, produisant une résultante à fo/2) .

[0046] Eventuellement, la première octave peut aussi être produite par un synthétiseur, afin de réduire l'encombrement induit par la présence des tuyaux·bouchés de 8' (produisant des sons correspondant à des flûtes ouvertes de 16').

[0047] De manière plus générale, le jeu de tuyaux de la présente invention peut avantageusement être associé à un synthétiseur, y compris sur l'ensemble de la gamme. Dans ce cas, la progression des différents tuyaux sera adaptée en fonction de la progression désirée du synthétiseur. Cette association du jeu de tuyaux de l'invention avec un synthétiseur permet d'associer les sons « vivants » des tuyaux d'orgues réels aux sons synthétiques du synthétiseur.

Exemple

[0048] Un prototype d'instrument de musique selon une forme préférée de l'invention a été produit selon les spécifications ci-après.

[0049] L'orgue de l'exemple de réalisation de l'invention comprend un jeu unique de 109 tuyaux, répartis sur 9 octaves, depuis Ut 0, correspondant à une flûte de 16 pieds jusqu'à Ut 8 plus un tuyau pour Ut 9, correspondant à une flûte de 1/32 pied, chaque octave comprenant 12 demi-tons .

[0050] Pour faciliter la description de l'invention nous décrirons plus particulièrement le premier tuyau de chaque octave, et éventuellement la position particulière dans la gamme d'autres transitions discontinues, bien que présentant une variation continue du timbre des tuyaux. Il est bien entendu que des paramètres tels que la conicité ou le diamètre ont été variés de manière continue, même au sein d'une même octave.

[0051] Les douze premiers tuyaux, formant la première octave sont constitués de tuyaux 4 de bois comprenant un tampon 3 à l'extrémité du résonateur, permettant ainsi de réduire l'encombrement pour une note donnée. Ces tuyaux bouchés correspondent à l'appellation classique des bourdons. Le premier tuyau est un tuyau bouché de 8' , produisant donc un son correspondant à un tuyau ouvert de 16' , soit un UtO à environs 32 Hz. La section carrée présente un côté de 25cm.

[0052] La seconde octave (Ut 1) 5 est aussi constituée de douze tuyaux de bois bouchés. Ces tuyaux bouchés correspondent à des flûtes bouchées selon l'appellation classique. Le premier tuyau est un tuyau bouché de 4 ' , produisant donc un son correspondant à un tuyau ouvert de 8' , soit un Utl à environs 64 Hz. La section carrée présente un côté de 13,5cm.

[0053] Les premiers tuyaux de la troisième octave (Ut2) sont des de tuyaux coniques 6 d'un alliage Pb/Sn riche en Pb. La concentration en Sn de cet alliage dans le premier tuyau de cette octave est de 15%. Le diamètre à hauteur de la bouche de ce premier tuyau est de 12cm, tandis que le diamètre de son extrémité libre est de 2 cm. Les premiers tuyaux de cette octave présentent aussi la particularité d'être à « double-bouche ». Hors de la particularité « double bouche », ces tuyaux correspondent à des flûtes à fuseau.

[0054] A partir du Sol de cette troisième octave, la seconde bouche est supprimée, et la composition est enrichie à 20% d'étain.

[0055] La quatrième octave est constituée de douze tuyaux coniques 7 de l'alliage Pb/Sn, dont la teneur en Sn est cette fois de 35%. L'Ut3 de cette octave présente un diamètre à hauteur de la bouche de 4,5cm, pour un diamètre au niveau de son extrémité libre de 3 cm. Ces tuyaux correspondent à l'appellation traditionnelle de flûtes coniques.

[0056] La cinquième octave est constituée de douze tuyaux cylindriques 8 dont la teneur en plomb est de 50%. Le diamètre de l'Ut4 est de 2,6cm. Ces tuyaux correspondent à des principaux larges.

[0057] La sixième octave est constituée de douze tuyaux cylindriques 9 dont la teneur en Sn est de 60%. Le diamètre de l'Ut5 est de 1,8cm. Ils correspondent à des piccolo selon l'appellation traditionnelle.

[0 05 8] L'ensemble des tuyaux suivant l'Ut 6 présentent un taux d'étain de 70% et correspondent à des Piccolos selon la dénomination traditionnelle. Le diamètre de l'Ut6 est de 1,3cm.

[0059] Un unique tuyau 12 vient clore la huitième octave par un Ut9; tuyau dont la composition et la forme est identique à celle des tuyaux de la neuvième octave.

[0060] Des mesures acoustiques ont été faites sur des tuyaux de cet exemple, démontrant la variation graduelle des timbres dans le jeu proposé. Une mesure sur un tuyau à simple bouche a été ajoutée à l'Ut2, afin de vérifier l'efficacité d'une telle modification. Ce tuyau est identique au tuyau Ut2 de l'exemple, à l'exception de la double bouche. On remarquera que la présence de la seconde bouche permet de légèrement réduire la première harmonique et d'augmenter la seconde de manière sensible, ce qui réduit de manière sensible la transition entre le timbre des tuyaux bouchés et celui des premiers tuyaux ouverts.

[0061] Les mesures ont été effectuée dans l'atelier de fabrication de la facture d'orgue, néanmoins, deux mesures simultanées en deux endroits de cet atelier ont permis de vérifier l'absence d'artéfacts dû à la pièce. Enfin, notons que les mesures ont été faites avant l'accord de l'instrument, les notes ne correspondant pas de manière absolue aux note de la gamme classique (en particulier pour le dernier ut).

[0062] les sons ont été enregistrés au moyen de deux micro AudioTechnica AT-3032, branchés sur un enregistreur digital PCM D50, au moyen d'un adaptateur Sony XLR-1. Les sons obtenus ont ensuite été traités par transformée de Fourrier (FFT) afin d'en extraire les composantes spectrales. Pour chaque mesure, l'intensité de la composante fondamentale et des différentes harmoniques a été calculée et rapportée à la composante la plus intense (OdB pour la composante la plus intense) . Les résultats sont présentés au tableau 1.

[0063] On remarquera pour la transition entre les tuyaux bouchés et les tuyaux ouverts l'évolution particulière des premières et secondes harmoniques : depuis une atténuation de 6 dB pour Ut 1, suivi d'une seconde harmonique atténuée de 3 0 dB pour Ut 2 et une atténuation de 3 8 dB pour Sol 2. Notons que la double bouche permet d'atténuer la transition : 30 dB d'atténuation au lieu de 4 8 dB pour le tuyau simple bouche. Pour la première

harmonique, on passe de 37, puis 16, 4 et 1 dB

d'atténuation de la première harmonique par rapport à la fondamentale, ce qui présente une gradation inaudible d'une note à la note un demi-ton supérieure.

[0064] Notons qu'au-delà de Ut4, les harmoniques décroissent de manière régulière, ces harmoniques étant à des fréquences peu audibles par l'oreille humaine.

Claims (15)

1. Jeu de tuyaux d'orgue comprenant au moins 54 tuyaux caractérisé en ce que ledit jeu présente une variation de la richesse des harmoniques générées, en utilisation, par lesdits tuyaux, et en ce que l'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité de la fondamentale présente un maximum à une fréquence comprise entre 150 et 500 Hz, de préférence entre 200 et 300 Hz et le maximum présentant une différence d'au moins 20dB par rapport à 1'intensité de la première harmonique rapportée à l'intensité de la fondamentale du tuyau produisant la fréquence la plus basse.

2. Jeu de tuyaux d'orgue selon la revendication 1 caractérisé en ce que le jeu comporte des tuyaux produisant des notes réparties depuis au moins ut 1 (66 Hz) jusque au moins ut5 (1kHz) et en ce que le rapport d'intensité de la première harmonique rapportée à la fréquence fondamentale présente une différence entre le l'ut 3 (environs 260 Hz) et l'ut 1 (environs 66 Hz) supérieure à 30 dB.

3. Jeu de tuyaux d'orgue selon l'une quelconque des revendications précédentes caractérisé en ce que les tuyaux sont des tuyaux à bouche.

4. Jeu de tuyaux d'orgue selon l'une quelconque des revendications précédentes dans lequel la variation des harmoniques est obtenue par l'utilisation d'au moins trois types de tuyaux sélectionnés parmi le groupe consistant en bourdon, flûte bouchée, flûte à fuseau, flûte conique, flûtes, principaux larges, principaux, salicional, gambe et piccolo.

5. Jeu de tuyaux d'orgue selon la revendication 4 comprenant en outre des bourdons à cheminées ou des flûtes bouchées à cheminées.

6. Jeu de tuyaux d'orgue selon l'une quelconque des revendications 4 ou 5 comprenant en outre des tuyaux à double bouche.

7. Jeu de tuyaux d'orgue selon l'une quelconque des revendications précédentes dans lequel la variation de la richesse des harmoniques est obtenue par l'utilisation de matériaux de compositions différentes.

8. Jeu de tuyaux d'orgue selon la revendication 7 dans lequel les tuyaux produisant les tons les plus bas sont en bois, suivis par des alliages Pb/Sn, les tuyaux en alliage produisant les tons les plus bas comprenant plus de Pb que les tuyaux produisant les tons les plus élevés.

9. Jeu de tuyaux d'orgue selon l'une quelconque des revendications précédentes dans lequel la variation de la richesse des harmoniques est obtenue en variant le rapport de leur longueur sur leur circonférence.

10. Instrument à vent comprenant un unique jeu de tuyaux d'orgue selon l'une quelconque des revendications précédentes et comprenant en outre des électrovannes permettant d'activer chaque tuyau individuellement, et une unité de contrôle contrôlant l'activation desdites électrovannes.

11. Instrument à vent selon la revendication 11 dans lequel ladite unité de contrôle comprend au moins une interface midi pour connecter au moins un clavier à ladite unité de contrôle.

12. Instrument à vent selon les revendications 10 ou 11 caractérisé en ce que ladite unité de contrôle comprend en outre des moyens permettant de synthétiser des sons, de préférence, dans les fréquences les plus basses.

13. Instrument à vent selon l'une quelconque des revendications 10 à 12 caractérisé en ce que ladite unité de contrôle permet de dédoubler ledit jeu unique selon au moins deux sections.

14. Instrument à vent selon l'une quelconque des revendications 10 à 13 caractérisé en ce que ladite unité de contrôle permet d'associer plusieurs tuyaux à une note particulière selon des mixtures harmoniques.

15. Instrument à vent selon la revendication 14 caractérisé en ce que chaque note d'une mixture est obtenue en faisant parler un tuyau produisant une fréquence fl simultanément avec un tuyau produisant une fréquence f2=1,5*f1, de manière à produire un son de fréquence fo=fl/2.