WO2005041168A1 - Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained - Google Patents

Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained Download PDF

Info

Publication number
WO2005041168A1
WO2005041168A1 PCT/ES2003/000541 ES0300541W WO2005041168A1 WO 2005041168 A1 WO2005041168 A1 WO 2005041168A1 ES 0300541 W ES0300541 W ES 0300541W WO 2005041168 A1 WO2005041168 A1 WO 2005041168A1
Authority
WO
WIPO (PCT)
Prior art keywords
note
touches
touch
notes
bellows
Prior art date
Application number
PCT/ES2003/000541
Other languages
Spanish (es)
French (fr)
Inventor
Sebastian Brown Apraiz
Original Assignee
Sebastian Brown Apraiz
Priority date (The priority date is an assumption and is not a legal conclusion. Google has not performed a legal analysis and makes no representation as to the accuracy of the date listed.)
Filing date
Publication date
Application filed by Sebastian Brown Apraiz filed Critical Sebastian Brown Apraiz
Priority to PCT/ES2003/000541 priority Critical patent/WO2005041168A1/en
Priority to AU2003274156A priority patent/AU2003274156A1/en
Publication of WO2005041168A1 publication Critical patent/WO2005041168A1/en

Links

Classifications

    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H1/00—Details of electrophonic musical instruments
    • G10H1/32—Constructional details
    • G10H1/34—Switch arrangements, e.g. keyboards or mechanical switches specially adapted for electrophonic musical instruments
    • G10H1/344—Structural association with individual keys
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H2220/00—Input/output interfacing specifically adapted for electrophonic musical tools or instruments
    • G10H2220/155—User input interfaces for electrophonic musical instruments
    • G10H2220/265—Key design details; Special characteristics of individual keys of a keyboard; Key-like musical input devices, e.g. finger sensors, pedals, potentiometers, selectors
    • G10H2220/275—Switching mechanism or sensor details of individual keys, e.g. details of key contacts, hall effect or piezoelectric sensors used for key position or movement sensing purposes; Mounting thereof
    • G10H2220/295—Switch matrix, e.g. contact array common to several keys, the actuated keys being identified by the rows and columns in contact

Definitions

  • the present invention relates to a method for the arrangement of musical notes that allows composing keyboards for musical, monotonic or bitonic instruments.
  • the object of the present invention is to place the notes of the musical keyboards obtained in a regular and compact manner, so that a quick and open click is facilitated, with or without the use of the thumb, also allowing the same fingering and typing of melodies , scales and chords in most or all shades.
  • Monotonic keyboards type C Major can be divided into two categories: a) Monotonic piano type keyboards
  • the piano type divides the chromatic scale into two parallel rows.
  • the row closest to the interpreter or the outer row has the seven notes of the C major diatonic scale, natural calls, repeated in successive octaves ascending from left to right.
  • the inner row contains the other five notes of the chromatic scale, the sustained calls and flats, each diagonally adjacent to its corresponding natural.
  • keyboards examples include the conventional piano keyboard or organ keyboard, and its narrower variant used in the piano system accordion.
  • keyboards are quite easy to learn to play in the key of C Major.
  • the keyboard is of a compact size compared to the hand, but on the other hand the disadvantages are similar to those of the piano type.
  • the diatonic scale bitonic keyboards distribute the diatonic scale notes in a minimum of a single row of 4 keys that give different notes on each or most of the keys as the bellows is opened or closed.
  • two rows and often three rows of different scales are placed in parallel, ascending from left to right and, in the melodion, through two to three consecutive octaves.
  • these keyboards usually have keys that give accidental notes so that the instrument has a full chromatic extension of one or normally two octaves.
  • Bitonic bandoneons and German concertinas usually have a core of eight touches (2 rows of four) around which other notes of the chromatic scale are placed in a way that does not seem systematic.
  • Other instruments have some keys that cause the same note in both directions of the bellows, usually the tonic of the scale of each inner row, which facilitates the execution of some chords and allows a smoother bellows action.
  • the interval between the tonic notes of the chosen scales can produce a complete chromatic extension, as in the British chromatic accordions and the Irish melodies that have a semitone interval between the rows.
  • the disadvantage of these keyboards is that a large number of bellows direction changes are required to play a melody and what we will call “closed click", that is, to pass a finger to and slightly below or above the finger you are typing one note, in preparation to type the next note. Ideally, the finger that prepares to type stays next to, or moves away from the finger that plays the previous note and we will call here "open click".
  • an interval of a complete tone produces the repetition of some notes in both directions of the bellows and the introduction of two of the remaining five notes of the chromatic scale in the other row.
  • this allows you to play the major mode and its relative minor mode of the instrument's tones in two rows with a soft action of the bellows, that is, less changes in the direction of the bellows, and on the other hand, it is useful for playing music in shades different from those of the instrument.
  • This arrangement also facilitates an open and fast click.
  • All diatonic scale type bitonic keyboards have the advantage of being easy to start learning to play, transposition between a few diatonic tones is relatively easy, the thumb is not used to play the notes, and 3 octaves can be played in one relatively compact linear width of 9 or 10 touches.
  • keyboards have several disadvantages.
  • a clear example of this is that horizontally adjacent keys sometimes have a musical interval of a major third, in other places a minor third, in other places a fifth just, and in other places an interval of a whole tone.
  • the interval between the note produced when closing and opening is also different in different touches, being either a semitone or a whole tone.
  • the notes that are produced by closing the bellows move one touch to the right at each octave change.
  • a note at a full tone above the tonic is usually in the same touch as the tonic on the most serious octave of the keyboard, a touch to the right of the tonic in the next octave, and two touches to the right of the tonic in the next octave.
  • Music in diatonic tones not closely related to those of the instrument can be difficult to play.
  • Chord systems can have fixed chords activated by a single key, as in the "Standard Accordion Bass System". Although the accompaniments can be played easily, the chord cannot be varied and there are melodies that cannot be played. Other keyboards place series of keys so that, by activating several adjacent keys, different chords can be played.
  • Non-differential or neutral chromatic type keyboards place the keys for the twelve semitones of the chromatic octave so that the fingering can be the same in several or all shades, depending on the number of touches. Often several shades are divided into different groups and each group has a different fingering that is the same for the shades that make up the group.
  • the notes are arranged in points of distributed touches, three-way, in rows, columns and parallel lines or curves, forming interlocking triangles with each other so that each touch point constitutes a different point from one or several triangles.
  • each triangle has, in the same way of playing, an interval of a second major (2M) between the notes of the points of one of the sides of the triangle, an interval of a minor third ( 3m) between the points of another of the sides and an interval of a fair fourth (4J) between the notes of the points of the third side of the triangle.
  • 2M second major
  • 3m minor third
  • 4J fair fourth
  • notes are established that are at intervals corresponding to a semitone, a major third, a diminished fifth, a fair fifth, an increased fifth or a minor seventh, below or above said note, being understood by close touches the opposite touches of triangles that share one side or the second consecutive touches in the same primary sequence of intervals.
  • Some touches of the severe and acute end of an arrangement according to the present invention can cause notes at any interval that allow all chromatic notes to be played from the most serious note of the arrangement to the most acute.
  • Figs. 1 to 12 shows the different basic units of disposition of notes formed using the present invention.
  • Fig. 13 shows a basic unit of disposition of notes and an example of part of an arrangement using that unit, the position of adjacent and nearby notes, and primary and secondary interval sequences.
  • Figures 14 to 19 show examples of different applications of the present invention for unitonic and bitonic instruments.
  • bitonic instruments the notes to the left of each key are produced when the bellows are closed and those of the right are produced when the bellows is opened.
  • unitonic instruments the notes shown on the other half of each key can be ignored and the notes of the bold strokes can be any that complete the chromatic extension of the instrument.
  • the annotation used for the tuning diagrams is as follows: - d indicates medium C, c2 indicates the note of one octave of this, c3 and c4 indicate the note of 2 and 3 octaves respectively above the medium C. Lowercase letters without suffix indicate the octave notes below the middle C.
  • the suffix 1 indicates the various notes between d and c2, the suffix 2 the notes between c2 and c3, the suffix 3 indicates the notes between c3 and c4, the suffix 4 indicates the notes above c4.
  • a touch is defined as the part of a key, button, plug, pedal, or part of an object producing tones that an interpreter can press, hit, play or vibrate to cause an appropriate sound note. Any part of the key, plug, button, pedal, or tone producing object that is inaccessible to the interpreter is not considered part of the touch point.
  • each touch constitutes a different point of one or more of a triangle and each triangle has an interval of an integer tone between the two points on one side, an interval of a minor third between the two points on the other side and an interval of a quarter between the two points on the third side when touched in the same mode of play.
  • Figures 1 to 12 show the different possibilities of triangles formed with these premises.
  • the intervals may be on either side of the original triangle and may rise in any direction between the two touches without affecting the definition of the arrangement of the notes as stated above, but the contiguous sides of triangles form regular sequences of intervals, that is, between consecutive touch points there is the same musical interval in the same direction, whether ascending or descending. Also, opposite touches of triangles that share one side form regular sequences of intervals.
  • a primary sequence of intervals is established, which can be of a whole tone (2M) a minor third (3m) or a fair fourth (4J), while between the touches ( successive) opposite of triangles that share a side secondary sequences of intervals of a semitone (2m), a fair fifth (5J), an augmented fifth (5A) are established.
  • a touch point on a keyboard using the present invention may have 6 adjacent touches, except for the touches on the edges of the keyboard that may have less.
  • the adjacent touches form a hexagon around the reference touch and the nearby touches form a larger hexagon around the hex of the adjacent touches.
  • the present invention places 11 different notes in the hexagons around the reference touch, of which 7 are repeated at an octave. Notes that are at an interval of an integer tone (2M), a minor third (3m) or a fair fourth (4J) with respect to the reference note all sound in touches adjacent to that note, and notes that are at an interval of a semitone (2m), a third major (3M), a diminished fifth (5d), a fifth (5J), an increased fifth (5A) and a minor seventh (7m) with respect to said reference note sound in touches close to that note.
  • a left touch adjacent to the activated one must be touched with the left finger adjacent to the finger just used.
  • a right touch adjacent to the activated one must be touched with the right finger adjacent to the finger just used.
  • a touch near the left of the last activated touch should be touched with the finger near the left of the finger just used.
  • a touch near the right of the last activated touch should be touched with the finger near the right of the finger just used.
  • the preferred embodiment of the invention is a six-row keyboard of any number of three-way keys, using as a basis for arranging the notes any triangle whose third minor range ascends from left to right ( Figures 1 and 3).
  • each row has a touch more than the previous one except the last one that can have the same number as the previous row to the penultimate, being the row that contains the note more The one with the least touches is serious.
  • FIG. 1 A keyboard of 5 rows of 12, 13, 12, 13 and 12 touches respectively, with a lower third interval between the notes that get the same touch on the bitonic keyboards, offers the possibility of typing, which although less comfortable that of a six-row keyboard, it can comply with all the rules established above and a color range of between 45 and 48 notes.
  • An example of such a keyboard formed is illustrated in Figure 16.

Landscapes

  • Physics & Mathematics (AREA)
  • Engineering & Computer Science (AREA)
  • Acoustics & Sound (AREA)
  • Multimedia (AREA)
  • Electrophonic Musical Instruments (AREA)

Abstract

The method involves arranging the touch points staggered in rows, columns, lines or parallel curves, forming intertwined triangles in such a way that each touch point is a different point of one or more triangles and that, in the same touch mode, each triangle has an interval of one major second (one whole tone) between the notes of the two points on one side of the triangle, an interval of a minor third between the two points on another side and an interval of a perfect fourth between the notes of the two points on the third side of the triangle and the same interval increases or decreases always in the same direction in the same arrangement.

Description

MÉTODO DE DISPOSICIÓN DE NOTAS MUSICALES Y DISPOSICIONES ASI OBTENIDAS METHOD OF DISPOSITION OF MUSICAL NOTES AND PROVISIONS AS OBTAINED
D E S C R I P C I Ó ND E S C R I P C I Ó N
OBJETO DE LA INVENCIÓNOBJECT OF THE INVENTION
La presente invención se refiere a un método para la disposición de notas musicales que permite componer teclados para instrumentos musicales, monotónicos o bitónicos.The present invention relates to a method for the arrangement of musical notes that allows composing keyboards for musical, monotonic or bitonic instruments.
El objeto de la presente invención es colocar las notas de los teclados musicales obtenidos de una manera regular y compacta, de forma que se facilite un tecleo rápido y abierto, con o sin uso del dedo pulgar, permitiendo además la misma digitación y tecleo de melodías, escalas y acordes en la mayoría o en todas las tonalidades.The object of the present invention is to place the notes of the musical keyboards obtained in a regular and compact manner, so that a quick and open click is facilitated, with or without the use of the thumb, also allowing the same fingering and typing of melodies , scales and chords in most or all shades.
ANTECEDENTES DE LA INVENCIÓN La mayoría de tipos de teclados que se han sugerido o se han fabricado para instrumentos de lengüeta u otros instrumentos de teclado pueden dividirse en las siguientes categorías:BACKGROUND OF THE INVENTION Most types of keyboards that have been suggested or manufactured for reed instruments or other keyboard instruments can be divided into the following categories:
1. Teclados monotónicos tipo Do mayor1. Monotonic keyboards type C major
En los instrumentos con teclado monotónicos, bien sean mediante teclas o botones, cuando se activa un toque siempre se produce la misma nota musical. Los teclados monotónicos tipo Do Mayor se pueden dividir en dos categorías: a) Teclados monotónicos tipo pianoIn monotonic keyboard instruments, either by means of keys or buttons, when a touch is activated, the same musical note is always produced. Monotonic keyboards type C Major can be divided into two categories: a) Monotonic piano type keyboards
El tipo piano divide la escala cromática en dos filas paralelas. La fila más cercana al intérprete o la fila exterior tiene las siete notas de la escala diatónica de Do Mayor, llamadas naturales, repetidas en octavas sucesivas ascendentes de izquierda a derecha. La fila interior contiene las otras cinco notas de la escala cromática, las llamadas sostenidas y bemoles, cada una diagonalmente adyacente a su correspondiente natural.The piano type divides the chromatic scale into two parallel rows. The row closest to the interpreter or the outer row has the seven notes of the C major diatonic scale, natural calls, repeated in successive octaves ascending from left to right. The inner row contains the other five notes of the chromatic scale, the sustained calls and flats, each diagonally adjacent to its corresponding natural.
Las ventajas de este tipo de teclado son que las notas de una escala diatónica de una tonalidad están situadas consecutivamente y sus correspondientes sostenidas y bemoles están diagonalmente adyacentes a ellas.The advantages of this type of keyboard are that the notes of a diatonic scale of a hue are placed consecutively and their corresponding sharps and flats are diagonally adjacent to them.
La desventaja principal de estos teclados es el cambiante intervalo musical entre notas de toques que guardan la misma distancia entre ellos en sitios diferentes del teclado. Un ejemplo claro es que las teclas que están horizontalmente adyacentes tienen a veces un intervalo musical de un semitono y en otros lugares un intervalo de un tono entero. Esto significa que las doce tonalidades musicales se tocan de forma diferente requiriendo la memorización de muchas digitaciones de acordes y escalas diferentes y unos conocimientos de la música considerables para la transposición de una tonalidad a otra.The main disadvantage of these keyboards is the changing musical interval between notes of touches that keep the same distance between them in different places of the keyboard. A clear example is that the keys that are horizontally adjacent sometimes have a musical interval of a semitone and in other places an interval of a whole tone. This means that the twelve musical tones are played differently requiring the memorization of many different chord fingerings and scales and considerable knowledge of music for the transposition of one tone to another.
Otra desventaja del teclado de tipo piano es que la técnica de tocado requiere el paso del pulgar, que consiste en pasar el dedo pulgar bajo otro u otros dedos para tocar la siguiente nota, un movimiento embarazoso e incómodo en comparación con el de los otros dedos, requiriendo mucha habilidad y práctica para la música rápida. Otra desventaja es la gran anchura de este tipo de teclado respecto a las manos.Another disadvantage of the piano-type keyboard is that the technique of playing requires the passage of the thumb, which consists of passing the thumb under another finger or other fingers to play the next note, an embarrassing and uncomfortable movement compared to that of the other fingers , requiring a lot of skill and practice for fast music. Another disadvantage is the large width of this type of keyboard with respect to the hands.
Ejemplos de estos teclados incluyen el teclado del piano convencional o teclado del órgano, y su variante más estrecha usada en el acordeón sistema piano.Examples of these keyboards include the conventional piano keyboard or organ keyboard, and its narrower variant used in the piano system accordion.
Otros teclados de tipo monotónico en Do Mayor sitúan las siete notas por octava de la escala diatónica de Do Mayor en posiciones prominentes, centradas por ejemplo, y sitúan las otras cinco notas de la escala cromática en una posición subordinada, en los extremos por ejemplo, normalmente cerca de sus correspondientes naturales.Other monotonic keyboards in C Major place the seven notes per octave of the C major diatonic scale in prominent positions, centered for example, and place the other five notes of the chromatic scale in a subordinate position, at the extremes, for example, usually near their natural counterparts.
Ejemplos de estos teclados se ilustran en las Patentes No. GB 10041 de Wheatstone de 1844, No. GB 2289 de Wheatstone de 1861 Figs. 1 ,2 y 9, GB220824 de Pitt-Taylor Figs. 3,4,5 y 6 y en la Patente GB2131592 de Hayden de 1984 Figs. 1 y 2 (Grane Triumph) y Figs. 3 y 4 (Jeffries).Examples of these keyboards are illustrated in Wheatstone Patents No. GB 10041 of 1844, Wheatstone No. GB 2289 of 1861 Figs. 1, 2 and 9, GB220824 of Pitt-Taylor Figs. 3,4,5 and 6 and in Hayden Patent GB2131592 of 1984 Figs. 1 and 2 (Grane Triumph) and Figs. 3 and 4 (Jeffries).
Una ventaja de estos teclados es que son bastante fáciles de aprender a tocar en la tonalidad de Do Mayor. Además, el teclado es de un tamaño compacto comparado con la mano, pero por otra parte las desventajas son similares a las del tipo piano.An advantage of these keyboards is that they are quite easy to learn to play in the key of C Major. In addition, the keyboard is of a compact size compared to the hand, but on the other hand the disadvantages are similar to those of the piano type.
2. Teclados bitónicos de escala diatónica2. Diatonic scale bitonic keyboards
Los teclados bitónicos del tipo escala diatónica distribuyen las notas de la escala diatónica en un mínimo de una sola fila de 4 teclas que dan notas diferentes en cada una o en la mayoría de las teclas según se abre o se cierra el fuelle. Generalmente, se colocan dos filas y a menudo tres filas de escalas diferentes en paralelo, ascendiendo de izquierda a derecha y, en el melodión, a través de dos a tres octavas consecutivas. En los extremos estos teclados suelen tener teclas que dan las notas accidentales de modo que el instrumento tenga una extensión cromática completa de una o normalmente dos octavas. Los bandoneones Bitónicos y las concertinas alemanas suelen tener un núcleo de ocho toques (2 filas de cuatro) alrededor de los que se colocan otras notas de la escala cromática de una manera que no parece sistemática. Otros instrumentos tienen algunas teclas que causan la misma nota en ambas direcciones del fuelle, normalmente la tónica de la escala de cada fila interior, lo cual facilita la ejecución de algunos acordes y permite una acción del fuelle más suave.The diatonic scale bitonic keyboards distribute the diatonic scale notes in a minimum of a single row of 4 keys that give different notes on each or most of the keys as the bellows is opened or closed. Generally, two rows and often three rows of different scales are placed in parallel, ascending from left to right and, in the melodion, through two to three consecutive octaves. At the ends these keyboards usually have keys that give accidental notes so that the instrument has a full chromatic extension of one or normally two octaves. Bitonic bandoneons and German concertinas usually have a core of eight touches (2 rows of four) around which other notes of the chromatic scale are placed in a way that does not seem systematic. Other instruments have some keys that cause the same note in both directions of the bellows, usually the tonic of the scale of each inner row, which facilitates the execution of some chords and allows a smoother bellows action.
El intervalo entre las notas tónicas de las escalas escogidas puede producir una extensión cromática completa, como en los acordeones cromáticos británicos y los melodiones irlandeses que tienen un intervalo de un semitono entre las filas. La desventaja de estos teclados es que se requiere una gran cantidad de cambios de dirección del fuelle para tocar una melodía y lo que llamaremos "tecleo cerrado", es decir, el pasar un dedo hacia y ligeramente por debajo o por encima del dedo que está tecleando una nota, en preparación para teclear la próxima nota. Lo ideal es que el dedo que se prepara para teclear se quede al lado de, o se aleje del dedo que toca la nota anterior y que llamaremos aquí " tecleo abierto".The interval between the tonic notes of the chosen scales can produce a complete chromatic extension, as in the British chromatic accordions and the Irish melodies that have a semitone interval between the rows. The disadvantage of these keyboards is that a large number of bellows direction changes are required to play a melody and what we will call "closed click", that is, to pass a finger to and slightly below or above the finger you are typing one note, in preparation to type the next note. Ideally, the finger that prepares to type stays next to, or moves away from the finger that plays the previous note and we will call here "open click".
En cambio, por ejemplo en los bandoneones, un intervalo de un tono completo, produce la repetición de algunas notas en ambas direcciones del fuelle y la introducción de dos de las restantes cinco notas de la escala cromática en la otra fila. Por una parte, esto permite tocar el modo mayor y su modo menor relativo de las tonalidades del instrumento en dos filas con una suave acción del fuelle, es decir, menos cambios de la dirección del fuelle, y por otro lado, es útil para tocar la música en tonalidades distintas de las del instrumento. Esta disposición facilita también un tecleo abierto y rápido.On the other hand, for example in bandoneons, an interval of a complete tone produces the repetition of some notes in both directions of the bellows and the introduction of two of the remaining five notes of the chromatic scale in the other row. On the one hand, this allows you to play the major mode and its relative minor mode of the instrument's tones in two rows with a soft action of the bellows, that is, less changes in the direction of the bellows, and on the other hand, it is useful for playing music in shades different from those of the instrument. This arrangement also facilitates an open and fast click.
Un intervalo de una cuarta justa entre la nota tónica de cada escala, como tienen los melodiones ingleses y vascos, introduce sólo una nota más de la escala cromática en la otra fila, pero repite muchas notas en ambas direcciones del fuelle, suaviza mucho la acción del fuelle, y facilita la ejecución de acordes y un tecleo abierto y rápido.A fair quarter interval between the tonic note of each scale, as the English and Basque melodies have, introduces only one more note of the chromatic scale in the other row, but repeats many notes in both directions of the bellows, greatly softens the action of the bellows, and facilitates the execution of chords and an open and fast click.
Todos los teclados bitónicos de tipo escala diatónica tienen la ventaja de ser fáciles de empezar a aprender a tocar, la transposición entre unas pocas tonalidades diatónicas es relativamente fácil, el dedo pulgar no se usa para tocar las notas, y pueden tocarse 3 octavas en una anchura lineal relativamente compacta de 9 o 10 toques.All diatonic scale type bitonic keyboards have the advantage of being easy to start learning to play, transposition between a few diatonic tones is relatively easy, the thumb is not used to play the notes, and 3 octaves can be played in one relatively compact linear width of 9 or 10 touches.
Sin embargo, estos tipos de teclados tienen varias desventajas. Uno es el cambiante intervalo musical entre las notas en toques que guardan la misma distancia entre ellos en diferentes sitios del teclado. Un ejemplo claro de esto es que las teclas horizontalmente adyacentes a veces tienen un intervalo musical de una tercera mayor, en otros lugares una tercera menor, en otros lugares una quinta justa, y en otros lugares un intervalo de un tono entero.However, these types of keyboards have several disadvantages. One is the changing musical interval between notes in touches that keep the same distance between them at different keyboard locations. A clear example of this is that horizontally adjacent keys sometimes have a musical interval of a major third, in other places a minor third, in other places a fifth just, and in other places an interval of a whole tone.
El intervalo entre la nota producida al cerrar y al abrir también es diferente en toques diferentes, siendo bien de un semitono o de un tono entero. Además, las notas que se producen cerrando el fuelle se desplazan un toque hacia la derecha en cada cambio de octava. Así, una nota a un tono entero por encima de la tónica se encuentra normalmente en el mismo toque que la tónica en la octava más grave del teclado, un toque a la derecha de la tónica en la próxima octava, y dos toques a la derecha de la tónica en la siguiente octava. La música en tonalidades diatónicas no estrechamente relacionadas con las del instrumento puede ser difíciles de tocar.The interval between the note produced when closing and opening is also different in different touches, being either a semitone or a whole tone. In addition, the notes that are produced by closing the bellows move one touch to the right at each octave change. Thus, a note at a full tone above the tonic is usually in the same touch as the tonic on the most serious octave of the keyboard, a touch to the right of the tonic in the next octave, and two touches to the right of the tonic in the next octave. Music in diatonic tones not closely related to those of the instrument can be difficult to play.
3. Sistemas de acorde3. Chord systems
Los sistemas de acordes pueden tener acordes fijos activados mediante una sola tecla, como en es el "Sistema Estándar de Bajo de Acordeón". Aunque los acompañamientos pueden tocarse fácilmente, el acorde no puede variarse y hay melodías que no se pueden tocar. Otros teclados colocan series de teclas de modo que, activando varias teclas adyacentes, se puedan tocar distintos acordes.Chord systems can have fixed chords activated by a single key, as in the "Standard Accordion Bass System". Although the accompaniments can be played easily, the chord cannot be varied and there are melodies that cannot be played. Other keyboards place series of keys so that, by activating several adjacent keys, different chords can be played.
4. Teclados tipo cromático no diferencial o neutro4. Non-differential or neutral chromatic type keyboards
Los teclados del tipo cromático no diferenciales o neutros colocan las teclas para los doce semitonos de la octava cromática de tal manera que la digitación pueda ser la misma en varias o todas las tonalidades, según el número de toques. A menudo varias tonalidades se dividen en distintos grupos y cada grupo tiene una digitación distinta que es la misma para las tonalidades que componen el grupo.Non-differential or neutral chromatic type keyboards place the keys for the twelve semitones of the chromatic octave so that the fingering can be the same in several or all shades, depending on the number of touches. Often several shades are divided into different groups and each group has a different fingering that is the same for the shades that make up the group.
La principal ventaja de este tipo de teclados es la reducción de memorización de escalas, acordes, arpegios etc., ya que el mismo movimiento siempre produce el mismo resultado. Así el músico dedica menos tiempo a superar las idiosincracias del instrumento y, en consecuencia se acelera el aprendizaje no solo del instrumento sino también de la música en general. Las desventajas de este tipo de teclado son, por un lado, que la digitación en algunos casos puede ser complicada, poco natural o incomoda por la distancia entre toques que producen las notas de las escalas diatónicas. Por otra parte el que tengan todas las notas de la escala cromática para poder tocar en cualquier tonalidad implica que el teclado sea más grande que el de un instrumento de sólo dos o tres tonalidades.The main advantage of this type of keyboards is the reduction of memorization of scales, chords, arpeggios etc., since the same movement always produces the same result. Thus the musician devotes less time to overcome the idiosyncrasies of the instrument and, consequently, the learning not only of the instrument but also of music in general is accelerated. The disadvantages of this type of keyboard are, on the one hand, that the fingering in some cases can be complicated, unnatural or uncomfortable because of the distance between touches produced by the notes of the diatonic scales. On the other hand, having all the notes of the chromatic scale to be able to play in any hue implies that the keyboard is larger than that of an instrument of only two or three shades.
Teclados de este tipo se describen por ejemplo en las siguientes patentes: GB10041 de Wheatstone de 1844 (los dos teclados ilustrados en las Figs. 7 y 8), CH13329 de Kaspar Wicki del 1897, GB2131592 de Brian Hayden de 1984,Keyboards of this type are described for example in the following patents: GB10041 of Wheatstone of 1844 (the two keyboards illustrated in Figs. 7 and 8), CH13329 of Kaspar Wicki of 1897, GB2131592 of Brian Hayden of 1984,
DE337361 de Hugo Stark del 1921 , GB102552 de Pitt-Taylor de 1916, GB208274 de 1922 de Pitt-Taylor y EP1 282 111 de Mutou Noritaka ( los dos teclados ilustrados en Figs. 9 y 10). También corresponden a este tipo los teclados construidos con el denominado sistema Janko.DE337361 by Hugo Stark from 1921, GB102552 from Pitt-Taylor from 1916, GB208274 from 1922 from Pitt-Taylor and EP1 282 111 from Mutou Noritaka (the two keyboards illustrated in Figs. 9 and 10). The keyboards built with the so-called Janko system also correspond to this type.
DESCRIPCIÓN DE LA INVENCIÓNDESCRIPTION OF THE INVENTION
De acuerdo con el método de la invención, las notas se disponen en puntos de toques distribuidos, al tresbolillo, en filas, columnas y líneas o curvas paralelas, formando entre sí triángulos entrelazados de forma que cada punto de toque constituya un punto diferente de uno o varios triángulos.According to the method of the invention, the notes are arranged in points of distributed touches, three-way, in rows, columns and parallel lines or curves, forming interlocking triangles with each other so that each touch point constitutes a different point from one or several triangles.
Las notas se distribuyen con la particularidad de que cada triángulo presenta, en el mismo modo de tocado, un intervalo de una segunda mayor (2M) entre las notas de los puntos de uno de los lados del triángulo, un intervalo de una tercera menor (3m) entre los puntos de otro de los lados y un intervalo de una cuarta justa (4J) entre las notas de los puntos del tercer lado del triángulo. Entre toques consecutivos en una misma dirección, dentro de una disposición, existe siempre el mismo intervalo musical ascendente o descendente, de tal forma que, en toques adyacentes al toque de una determinada nota, se establecen notas que están a intervalos correspondientes a un tono entero, una tercera menor o una cuarta justa, por debajo o por encima de dicha nota, definiéndose un toque adyacente como el toque más cercano en ambas direcciones en la misma fila o columna y cada toque más cercano en ambas direcciones en cada fila o columna más cercana a ambos lados.The notes are distributed with the particularity that each triangle has, in the same way of playing, an interval of a second major (2M) between the notes of the points of one of the sides of the triangle, an interval of a minor third ( 3m) between the points of another of the sides and an interval of a fair fourth (4J) between the notes of the points of the third side of the triangle. Between consecutive touches in the same direction, within an arrangement, there is always the same ascending or descending musical interval, so that, in touches adjacent to the touch of a particular note, notes are established that are at intervals corresponding to an integer tone , a minor third or a fair fourth, below or above said note, defining an adjacent touch as the closest touch in both addresses in the same row or column and each closest touch in both directions in each row or column closest to both sides.
En toques cercanos a una determinada nota se establecen notas que están a intervalos correspondientes a un semitono, a una tercera mayor, una quinta disminuida, una quinta justa, una quinta aumentada o una séptima menor, por debajo o por encima de dicha nota, entendiéndose por toques cercanos los toques opuestos de triángulos que comparten un lado o los segundos toques consecutivos en la misma secuencia primaria de intervalos.In touches close to a certain note, notes are established that are at intervals corresponding to a semitone, a major third, a diminished fifth, a fair fifth, an increased fifth or a minor seventh, below or above said note, being understood by close touches the opposite touches of triangles that share one side or the second consecutive touches in the same primary sequence of intervals.
Algunos toques del extremo grave y agudo de una disposición según la presente invención pueden causar notas a cualquier intervalo que permiten que se puedan tocar todas las notas cromáticas desde la nota más grave de la disposición hasta la más aguda.Some touches of the severe and acute end of an arrangement according to the present invention can cause notes at any interval that allow all chromatic notes to be played from the most serious note of the arrangement to the most acute.
DESCRIPCIÓN DE LOS DIBUJOSDESCRIPTION OF THE DRAWINGS
Las Figs. 1 a 12 muestra las unidades básicas diferentes de disposición de notas formadas usando la invención presente.Figs. 1 to 12 shows the different basic units of disposition of notes formed using the present invention.
La Fig. 13 muestra una unidad básica de disposición de notas y un ejemplo de parte de una disposición que usa esa unidad, la posición de notas adyacentes y cercanas, y secuencias de intervalo primarias y secundarias.Fig. 13 shows a basic unit of disposition of notes and an example of part of an arrangement using that unit, the position of adjacent and nearby notes, and primary and secondary interval sequences.
Las figuras 14 a 19 muestran ejemplos de aplicaciones diferentes de la invención presente para instrumentos unitónicos y bitónicos. Para instrumentos bitónicos los notas a la izquierda de cada tecla son producidos al cerrar el fuelle y las de la derecha se producen al abrir el fuelle. Para instrumentos unitónicos pueden ignorarse las notas mostradas en la otra la mitad de cada tecla y las notas de los toques en negrita pueden ser cualesquiera que completen la extensión cromática del instrumento.Figures 14 to 19 show examples of different applications of the present invention for unitonic and bitonic instruments. For bitonic instruments the notes to the left of each key are produced when the bellows are closed and those of the right are produced when the bellows is opened. For unitonic instruments the notes shown on the other half of each key can be ignored and the notes of the bold strokes can be any that complete the chromatic extension of the instrument.
REALIZACIÓN PREFERENTE DE LA INVENCIÓN El propósito de las figuras es mostrar las posiciones relativas de toques en instrumentos de teclado y en objetos productores de tono en instrumentos sin teclado. No son representaciones exactas del aspecto de los instrumentos. Las teclas pueden variar en sus formas y en sus proporciones comparadas con el espacio comprendido entre ellas. La nota que debe producir cada punto de toque está escrita encima de él por claridad. Los ejemplos prácticos normalmente no tendrían estas letras escritas.PREFERRED EMBODIMENT OF THE INVENTION The purpose of the figures is to show the relative positions of touches on keyboard instruments and on tone-producing objects on instruments without keyboard. They are not exact representations of the appearance of the instruments. The keys may vary in their shapes and proportions compared to the space between them. The note that each touchpoint must produce is written on top of it for clarity. Practical examples would not normally have these letters written.
La anotación usada para los diagramas de afinación es la siguiente: - el d indica medio C, el c2 indica la nota de una octava de este, el c3 y c4 indican la nota de 2 y 3 octavas respectivamente por encima del medio C. Las letras minúsculas sin sufijo indican las notas de la octava por debajo del medio C. El sufijo 1 indica las varias notas entre el d y c2, el sufijo 2 las notas entre c2 y c3, el sufijo 3 indica las notas entre c3 y c4, el sufijo 4 indica las notas por encima de c4.The annotation used for the tuning diagrams is as follows: - d indicates medium C, c2 indicates the note of one octave of this, c3 and c4 indicate the note of 2 and 3 octaves respectively above the medium C. Lowercase letters without suffix indicate the octave notes below the middle C. The suffix 1 indicates the various notes between d and c2, the suffix 2 the notes between c2 and c3, the suffix 3 indicates the notes between c3 and c4, the suffix 4 indicates the notes above c4.
Un toque se define como la parte de una tecla, botón, clavija, pedal, o parte de un objeto productor tonos que un interprete pueda presionar, golpear, tocar o poner en vibración para causar una apropiada nota de sonido. Cualquier parte de la tecla, clavija, botón, pedal, u objeto productor de tono que es inaccesible al interprete no se considera parte del punto de toque.A touch is defined as the part of a key, button, plug, pedal, or part of an object producing tones that an interpreter can press, hit, play or vibrate to cause an appropriate sound note. Any part of the key, plug, button, pedal, or tone producing object that is inaccessible to the interpreter is not considered part of the touch point.
Las notas se colocan en toques distribuidos al tresbolillo, en filas o columnas, rectas o curvas, formando triángulos entrelazados de tal manera que cada toque constituye un punto diferente de uno o más de un triángulo y cada triángulo tiene un intervalo de un tono entero entre los dos puntos de un lado, un intervalo de una tercera menor entre los dos puntos de otro lado y un intervalo de una cuarta entre los dos puntos del tercer lado cuando se tocan en el mismo modo de tocado. Las figuras 1 a 12 muestran las diferentes posibilidades de triángulos formados con estas premisas.The notes are placed in touches distributed to the tresbolillo, in rows or columns, straight or curved, forming interlocking triangles such that each touch constitutes a different point of one or more of a triangle and each triangle has an interval of an integer tone between the two points on one side, an interval of a minor third between the two points on the other side and an interval of a quarter between the two points on the third side when touched in the same mode of play. Figures 1 to 12 show the different possibilities of triangles formed with these premises.
Los intervalos pueden estar en cualquier lado del triángulo original y pueden ascender en cualquier dirección entre los dos toques sin afectar a la definición de la disposición de las notas según se dijo anteriormente, pero los lados contiguos de triángulos forman secuencias regulares de intervalos, es decir, que entre puntos de toque consecutivos existe el mismo intervalo musical en la misma dirección, sea ascendente o descendente. Asimismo, los toques opuestos de triángulos que comparten un lado forman secuencias regulares de intervalos.The intervals may be on either side of the original triangle and may rise in any direction between the two touches without affecting the definition of the arrangement of the notes as stated above, but the contiguous sides of triangles form regular sequences of intervals, that is, between consecutive touch points there is the same musical interval in the same direction, whether ascending or descending. Also, opposite touches of triangles that share one side form regular sequences of intervals.
En concreto, entre toques que constituyen los lados contiguos de triángulos se establece una secuencia primaria de intervalos, que pueden ser de un tono entero (2M) una tercera menor (3m) o una cuarta justa (4J), mientras que entre los toques (sucesivos) opuestos de triángulos que comparten un lado se establecen secuencias secundarias de intervalos de un semitono (2m), una quinta justa (5J), una quinta aumentada (5A).Specifically, between touches that constitute the contiguous sides of triangles a primary sequence of intervals is established, which can be of a whole tone (2M) a minor third (3m) or a fair fourth (4J), while between the touches ( successive) opposite of triangles that share a side secondary sequences of intervals of a semitone (2m), a fair fifth (5J), an augmented fifth (5A) are established.
De esta manera en toques adyacentes a una nota, es decir, en cada punto de toque más cercano en ambas direcciones en la misma fila o columna y en cada punto de toque más cercano en ambas direcciones en cada fila o columna más cercana a ambos lados, se obtiene una nota a un intervalo de (2M), (3m) o (4J), por encima o por debajo de dicha nota. Un punto de toque en un teclado que use la invención presente puede tener 6 toques adyacentes, excepto los toques en los bordes del teclado que pueden tener menos.In this way, in touches adjacent to a note, that is, in each closest touch point in both directions in the same row or column and in each closest touch point in both directions in each row or column closest to both sides , a note is obtained at an interval of (2M), (3m) or (4J), above or below said note. A touch point on a keyboard using the present invention may have 6 adjacent touches, except for the touches on the edges of the keyboard that may have less.
Entre toques cercanos, es decir, entre toques opuestos de triángulos que comparten un lado o en segundos toques de una secuencia primaria, existe un intervalo de (2m), (3M), (5d), (5J), (5A) o (7m). Sin embargo, la nota del toque que causa la nota más grave de la disposición y las notas de cada toque final del extremo agudo de las dos filas que contienen las notas más agudas pueden estar a cualquier intervalo que permite que se pueda tocar todas las notas cromáticas desde la nota más grave de la disposición hasta la más aguda. Los lados del triángulo pueden ser de longitud uniforme o variable dependiendo del espacio físico entre los puntos de toque, dando lugar a secuencias de intervalos que pueden ser rectas, curvas o de alguna otra forma que mejor se ajuste a un instrumento en particular. La Fig. 13 muestra que los toques adyacentes forman un hexágono alrededor del toque de referencia y los toques cercanos forman un hexágono más grande alrededor del hexágono de los toques adyacentes. La invención presente coloca en los hexágonos alrededor del toque de referencia 11 notas distintas, de las que 7 están repetidas a una octava. Notas que están a un intervalo de un tono entero (2M), una tercera menor (3m) o una cuarta justa (4J) respecto de la nota de referencia suenan todas en toques adyacentes a esa nota, y notas que están a un intervalo de un semitono (2m), una tercera mayor (3M), una quinta disminuida (5d), una quinta (5J), una quinta aumentada (5A) y una séptima menor (7m) respecto de dicha nota de referencia suenan en toques cercanos a esa nota.Between close touches, that is, between opposite touches of triangles that share a side or in second touches of a primary sequence, there is a range of (2m), (3M), (5d), (5J), (5A) or ( 7m). However, the note of the touch that causes the most serious note of the arrangement and the notes of each final touch of the sharp end of the two rows containing the highest notes may be at any interval that allows all notes to be played chromatic from the most serious note of the arrangement to the most acute. The sides of the triangle can be of uniform or variable length depending on the physical space between the touch points, resulting in sequences of intervals that can be straight, curved or in some other way that best fits a particular instrument. Fig. 13 shows that the adjacent touches form a hexagon around the reference touch and the nearby touches form a larger hexagon around the hex of the adjacent touches. The present invention places 11 different notes in the hexagons around the reference touch, of which 7 are repeated at an octave. Notes that are at an interval of an integer tone (2M), a minor third (3m) or a fair fourth (4J) with respect to the reference note all sound in touches adjacent to that note, and notes that are at an interval of a semitone (2m), a third major (3M), a diminished fifth (5d), a fifth (5J), an increased fifth (5A) and a minor seventh (7m) with respect to said reference note sound in touches close to that note.
Como se observa en la figura 13, a partir de una tecla cualquiera, que será nuestro toque de referencia (tónica), siempre habrá dos notas a un intervalo (2M) en toques adyacentes, una ascendente y otra descendente. Del mismo modo siempre habrá dos notas, ascendente y descendente, a un intervalo (3m) y dos notas a un intervalo (4J), en toques adyacentes. En total seis toques que conforman un primer anillo o hexágono alrededor de cualquier tecla o toque.As can be seen in figure 13, from any key, which will be our touch of reference (tonic), there will always be two notes at an interval (2M) in adjacent touches, one ascending and one descending. In the same way there will always be two notes, ascending and descending, at an interval (3m) and two notes at an interval (4J), in adjacent touches. In total six touches that make up a first ring or hexagon around any key or touch.
A partir del toque de referencia, en una determinada dirección, la nota en el toque consecutivo está a un intervalo de (2M) y la siguiente a esta a un intervalo deFrom the reference touch, in a certain direction, the note in the consecutive touch is at an interval of (2M) and the next one is at an interval of
(2M) pero, entre esta última y el toque de referencia hay un intervalo de (3M).(2M) but, between the latter and the reference touch there is an interval of (3M).
En otra de las direcciones, tomadas a partir del toque de referencia, la nota en el toque consecutivo está a un intervalo de (3m) y la siguiente esta a un intervalo de (3m) pero entre esta última y el toque de referencia hay un intervalo deIn another of the directions, taken from the reference touch, the note in the consecutive touch is at an interval of (3m) and the next one is at an interval of (3m) but between the latter and the reference touch there is a interval of
(5d). En la tercera dirección a partir del toque de referencia, la nota en el toque consecutivo esta a un intervalo de (4J) y la siguiente a esta a un intervalo de (4J) pero, entre esta última y el toque de referencia hay un intervalo de (7m). Los signos "_" y "+" se utilizan en la figura para denotar la dirección descendente o ascendente desde la referencia o tónica. Los términos adyacente, cercano y consecutivo se pueden aplicar también a los dedos de la mano. El dedo índice, al ser el que más movilidad e independencia tiene, puede ser consecutivo a cualquier otro dedo, y cualquier dedo puede ser consecutivo al índice. Los dedos índice y anular son cercanos el uno respecto al otro, como lo son también el dedo del corazón y el meñique. Los dedos índice y meñique, aunque consecutivos, no son ni adyacentes ni cercanos el uno respecto al otro. Así se pueden establecer las siguientes normas racionales y consistentes de tecleo/digitación: 1. Las notas consecutivas de los movimientos tipo escala deben tocarse usando dedos consecutivos.(5 d). In the third direction from the reference touch, the note in the consecutive touch is at an interval of (4J) and the next one is at an interval of (4J) but, between the latter and the reference touch there is an interval of (7m). The "_" and "+" signs are used in the figure to denote the descending or ascending direction from the reference or tonic. The terms adjacent, close and consecutive can also be applied to the fingers. The index finger, being the one with the most mobility and independence, can be consecutive to any other finger, and any finger can be consecutive to the index. The index and ring fingers are close to each other, as are the middle finger and little finger. The index and little fingers, although consecutive, are neither adjacent nor close to each other. Thus, the following rational and consistent typing / typing rules can be established: 1. Consecutive notes of scale movements must be played using consecutive fingers.
2. Un toque a la izquierda adyacente al activado debe tocarse con el dedo a la izquierda adyacente al dedo que acaba de usarse. Un toque a la derecha adyacente al activado debe tocarse con el dedo a la derecha adyacente al dedo que acaba de usarse.2. A left touch adjacent to the activated one must be touched with the left finger adjacent to the finger just used. A right touch adjacent to the activated one must be touched with the right finger adjacent to the finger just used.
3. Un toque cercano a la izquierda del último toque activado debe tocarse con el dedo cercano a la izquierda del dedo que acaba de usarse. Un toque cercano a la derecha del último toque activado debe tocarse con el dedo cercano a la derecha del dedo que acaba de usarse.3. A touch near the left of the last activated touch should be touched with the finger near the left of the finger just used. A touch near the right of the last activated touch should be touched with the finger near the right of the finger just used.
4. Los toques que no son ni adyacentes ni cercanos del último toque deben tocarse con el dedo índice si están a la izquierda o con el meñique si están a la derecha del último toque si se trata de un teclado para mano derecha y viceversa si se trata de un teclado para mano izquierda.4. The touches that are neither adjacent nor close to the last touch should be touched with the index finger if they are on the left or with the little finger if they are to the right of the last touch if it is a right hand keyboard and vice versa if It is a keyboard for left hand.
Las diferentes aplicaciones de la presente invención permiten a las personas que tocan algún instrumento de teclado de cualquier tipo adaptarse cómoda y fácilmente, gracias a su familiaridad. La familiaridad se refiere a:The different applications of the present invention allow people who play any type of keyboard instrument to adapt comfortably and easily, thanks to their familiarity. Familiarity refers to:
1. la dirección de las octavas. Por lo general en los instrumentos convencionales los teclados ascienden de izquierda a derecha. 2. secuencias de tecleo. En algunos instrumentos la secuencia de tecleo puede ser sucesiva desde el pulgar hasta el dedo índice, mientras en otros es el inverso. Teniendo en cuenta las recomendaciones para la digitación, la realización preferente de la invención es un teclado de seis filas de cualquier número de teclas al tresbolillo, usando como base para disponer las notas cualquier triángulo cuyo intervalo de tercera menor ascienda de izquierda a derecha (Figuras 1 y 3). Sin embargo, a fin de evitar repeticiones innecesarias o graves y agudos innecesarios conviene que cada fila tenga un toque mas que el anterior salvo la última que puede tener el mismo número que la fila anterior a la penúltima, siendo la fila que contiene la nota mas grave la que menos toques tiene. Un teclado de 6 filas de 9, 10, 11 , 12, 13 y 12 toques respectivamente, con un intervalo de una tercera menor entre las notas que se obtienen en el mismo toque en los teclados bitónicos, ofrece la posibilidad de una digitación cómoda y rápida que cumple todas las reglas establecidas arriba y una gama cromática de entre 45 y 48 notas. Ejemplos de teclados formados así se ilustran en las figuras 14 y 15.1. the direction of the octaves. In conventional instruments, keyboards generally rise from left to right. 2. click sequences. In some instruments the typing sequence can be successive from the thumb to the index finger, while in others it is the inverse. Taking into account the recommendations for fingering, the preferred embodiment of the invention is a six-row keyboard of any number of three-way keys, using as a basis for arranging the notes any triangle whose third minor range ascends from left to right (Figures 1 and 3). However, in order to avoid unnecessary repetitions or unnecessary serious and acute repetitions it is convenient that each row has a touch more than the previous one except the last one that can have the same number as the previous row to the penultimate, being the row that contains the note more The one with the least touches is serious. A 6-row keyboard of 9, 10, 11, 12, 13 and 12 touches respectively, with a lower third interval between the notes obtained in the same touch on the bitone keyboards, offers the possibility of comfortable typing and fast that meets all the rules set out above and a color range of between 45 and 48 notes. Examples of keyboards formed in this way are illustrated in Figures 14 and 15.
Debido a que la invención no es solamente para nuevos teclados sino que se puede aplicar también a teclados existentes y la mayoría de botoneras para acordeones cromáticos son de 5 o 4 filas, otra realización es un teclado de cinco filas de cualquier número de teclas al tresbolillo, usando como base para disponer las notas cualquier triángulo cuyo intervalo de tercera menor ascienda de izquierda a derecha (Figuras 1 y 3). Un teclado de 5 filas de 12, 13, 12, 13 y 12 toques respectivamente, con un intervalo de una tercera menor entre las notas que se obtienen el mismo toque en los teclados bitónicos, ofrece la posibilidad de una digitación, que aunque menos cómoda que la de un teclado de seis filas, puede cumplir todas las reglas establecidas arriba y una gama cromática de entre 45 y 48 notas. Un ejemplo de un teclado formado así se ilustra en la figura 16. Puesto que la mayoría de los teclados cromáticos no diferenciales son unitónicos se ilustra de esa manera aquí. Para poder tocar en cualquier tonalidad con la misma digitación en cuatro filas es necesario cambiar la orientación de los intervalos del triángulo base que se usa para disponer las notas. En este caso se usa cualquier triángulo cuyo intervalo de segunda mayor o tono entero ascienda de lado a lado (Figuras 5, 6, 7 y 8) y preferentemente de izquierda a derecha (Figuras 5 y 7). Un teclado de 4 filas de 17 toques en cada fila, con un intervalo de una tercera menor entre las notas que se obtienen en el mismo toque en los teclados bitónicos, ofrece una gama cromática de entre 45 y 47 notas. Un ejemplo de parte de un teclado formado así se ilustra en la figura 17.Because the invention is not only for new keyboards but can also be applied to existing keyboards and the majority of keypads for chromatic accordions are 5 or 4 rows, another embodiment is a five-row keyboard of any number of three-key keys , using as a base to arrange the notes any triangle whose third minor interval rises from left to right (Figures 1 and 3). A keyboard of 5 rows of 12, 13, 12, 13 and 12 touches respectively, with a lower third interval between the notes that get the same touch on the bitonic keyboards, offers the possibility of typing, which although less comfortable that of a six-row keyboard, it can comply with all the rules established above and a color range of between 45 and 48 notes. An example of such a keyboard formed is illustrated in Figure 16. Since most of the non-differential chromatic keyboards are unitonic, it is illustrated that way here. To be able to play in any shade with the same fingering in four rows it is necessary to change the orientation of the intervals of the base triangle that is used to arrange the notes. In this case, any triangle whose second major interval or whole tone rises from side to side (Figures 5, 6, 7 and 8) and preferably from left to right (Figures 5 and 7) is used. A keyboard of 4 rows of 17 touches in each row, with an interval of a minor third between the notes obtained in the same touch on the bitonic keyboards, offers a chromatic range of between 45 and 47 notes. An example of part of a keyboard thus formed is illustrated in Figure 17.
Si se usa un triángulo base cuyo intervalo de segunda mayor o tercera menor asciende de derecha a izquierda también se logra un teclado ventajoso pero menos convencional en que las octavas ascienden de derecha a izquierda. En las figuras 18 y 19 se ilustran ejemplos de teclados no convencionales.If a base triangle is used whose range of second major or third minor ascends from right to left, an advantageous but less conventional keyboard is also achieved in which the octaves ascend from right to left. Examples of unconventional keyboards are illustrated in Figures 18 and 19.
La tabla siguiente resume las mejores aplicaciones de la presente invención. The following table summarizes the best applications of the present invention.
Figure imgf000016_0001
Figure imgf000016_0001
Las ventajas de la presente invención sobre anteriores son: • La proximidad de los intervalos 2m y 2M, la cual facilita la ejecución de movimientos tipo escala en la mayoría de los modos musicales, mayor, menor, blues etc. mediante digitaciones fáciles y cómodas. • Un tecleo rápido, cómodo y seguro basado en reglas racionales y consistentes que permiten y un tecleo abierto y la reducción o eliminación total del uso del pulgar para tocar notas. The advantages of the present invention over previous ones are: • The proximity of the 2m and 2M intervals, which facilitates the execution of scale movements in most musical modes, major, minor, blues etc. through easy and comfortable fingerings. • A fast, comfortable and secure click based on rational and consistent rules that allow and an open click and the reduction or total elimination of the use of the thumb to play notes.

Claims

R E I V I N D I C A C I O N E S R E I V I N D I C A C I O N E S
1a.- Un método de disposición de las notas musicales que se pueden tocar en el mismo modo de tocado en puntos de toque de instrumentos musicales, estando definido el punto de toque como la parte de una tecla, botón, clavija, pedal, o parte de un objeto productor de tonos que un intérprete pueda presionar, golpear, tocar o poner en vibración para causar una apropiada nota de sonido, y dichos puntos de toque pueden ser de tipo unitónico, el cual produce una sola nota musical, o politónico, el cual produce una nota musical distinta en cada modo de tocado, y los diferentes modos de tocado pueden lograrse por medios mecánicos, medios neumáticos, o medios eléctricos, caracterizado por disponer los puntos de toque al tresbolillo en filas, columnas, líneas o curvas paralelas, formando triángulos entrelazados, de forma que cada punto de toque constituya un punto diferente de uno o más triángulos, y cada triángulo tenga, en el mismo modo de tocado, un intervalo de una segunda mayor (un tono entero) entre las notas de los dos puntos de un lado del triángulo, un intervalo de una tercera menor entre los dos puntos de otro lado y un intervalo de una cuarta justa entre las notas de los dos puntos del lado tercero del triángulo y el mismo intervalo asciende o desciende siempre en la misma dirección en la misma disposición, de tal forma que en toques adyacentes al toque de una nota, suena una nota a un intervalo de un tono entero, una tercera menor o una cuarta justa, estando definido un punto de toque adyacente a cualquier otro como cada toque más cercano en ambas direcciones en la misma fila o columna y cada toque más cercano en ambas direcciones en cada fila o columna más cercana a ambos lados, mientras que en toques cercanos existe un intervalo de un semitono, una tercera mayor, una quinta disminuida, una quinta justa, una quinta aumentada o una séptima menor, entendiéndose por toques cercanos, los toques opuestos de triángulos que comparte un lado o los segundos toques consecutivos en la misma secuencia de intervalos primarios. 2a.- Un método de disposición de las notas musicales, según reivindicación1 a .- A method of arrangement of musical notes that can be played in the same way of playing at touch points of musical instruments, the touch point being defined as the part of a key, button, plug, pedal, or part of a tone-producing object that an interpreter can press, hit, play or vibrate to cause an appropriate sound note, and such touch points can be of the unitonic type, which produces a single musical, or polytonic note, which produces a different musical note in each play mode, and the different play modes can be achieved by mechanical means, pneumatic means, or electrical means, characterized by arranging the three-point touch points in rows, columns, lines or parallel curves , forming interlocking triangles, so that each touch point constitutes a different point of one or more triangles, and each triangle has, in the same way touched, an interval of a second ma yor (an integer tone) between the notes of the two points on one side of the triangle, a minor third interval between the two points on the other side and a fair quarter interval between the notes of the two points on the third side of the triangle and the same interval always ascends or descends in the same direction in the same arrangement, so that in touches adjacent to the touch of a note, a note sounds at an interval of an integer tone, a minor third or a just fourth, a touch point adjacent to any other being defined as each closest touch in both directions in the same row or column and each closest touch in both directions in each row or column closest to both sides, while in close touches there is a interval of a semitone, a major third, a diminished fifth, a fair fifth, an augmented fifth or a minor seventh, meaning close touches, the opposite touches of triangles that share an ol side The second consecutive touches in the same sequence of primary intervals. 2 .- a layout method musical notes according to claim
1a, caracterizado porque algunos toques del extremo grave y agudo de una disposición causan notas a cualquier intervalo que permiten que se puedan tocar todas las notas cromáticas desde la nota más grave de la disposición a la nota más aguda.1, wherein some of the severe end touches and acute provision cause notes to allow any interval that can be touched all chromatic notes from the most serious note of the provision to the most acute note.
3a.- Una disposición de toques según el método descrito en la 1a reivindicación que comprende un mínimo de dos filas, columnas, líneas o curvas que forman un total mínimo de ocho toques al tresbolillo, presentando dicha disposición una extensión mínima correspondiente a todas las notas de una escala diatónica en tono mayor. 4a.- Una disposición de toques según el método descrito en la 1a reivindicación, que comprende un mínimo de dos filas, columnas, líneas o curvas que forman un total mínimo de quince toques al tresbolillo y el toque que causa la nota más grave y el toque que causa la nota más aguda, causan cada una de ellos una nota de cualquier intervalo que complete el compás cromático de la disposición, presentando dicha disposición una extensión cromática de un mínimo de quince notas.3 .- An arrangement touches according to the method described in 1 claim comprising at least two rows, columns, lines or curves that form a minimum total of eight touches the quincunx, said arrangement a minimum length corresponding to all the notes of a diatonic scale in greater tone. 4 .- An arrangement touches according to the method described in 1 claim, comprising at least two rows, columns, lines or curves that form a minimum total of fifteen touches to the staggered position and the touch causing the lowest note and the touch that causes the most acute note, each of them causes a note of any interval that completes the chromatic compass of the arrangement, said arrangement presenting a chromatic extension of a minimum of fifteen notes.
5a.- Cualquier disposición que resulte de la combinación de cualquiera de las disposiciones de las reivindicaciones 3a y 4a.5 .- Any arrangement resulting from the combination of any of the provisions of claims 3 and 4.
6a.- Una disposición de toques de acuerdo con el método de la reivindicación 1a, que tiene 67 toques al tresbolillo en 6 filas de 9, 10, 11 , 12, 13 y 12 toques respectivamente, que coloca los intervalos de una tercera menor en secuencias de intervalos laterales que ascienden de un lado a otro, es decir desde la izquierda o la derecha del teclado, y gran parte de los toques causan una nota musical que es la misma en ambas direcciones del fuelle, pero el toque que causa la nota más grave y cada toque final del extremo agudo de las dos filas que contienen las notas más agudas causan cada uno de ellos una nota que es la misma en ambas direcciones del fuelle o una nota distinta en cada dirección del fuelle, estando cada una de dichas notas a cualquier intervalo que complete la extensión cromática de la disposición, de modo que constituya un teclado para cualquier mano de instrumento de fuelle. 7a.- Una disposición de toques de acuerdo con el método de la reivindicación 1a, que tiene 67 toques al tresbolillo en 6 filas de 9, 10, 11 , 12, 13 y 12 toques respectivamente, que coloca los intervalos de una tercera menor en secuencias de intervalos laterales que ascienden de un lado a otro, es decir desde la izquierda o la derecha del teclado, de tal manera que al abrir el fuelle, la mayoría de los toques causan una nota musical a un intervalo de una tercera menor por encima de la nota que suena al activar el mismo toque cerrando el fuelle, pero el toque que causa la nota más grave y cada toque final del extremo agudo de las dos filas que contienen las notas más agudas causan cada uno de ellos una nota que es la misma en ambas direcciones del fuelle o una nota distinta en cada dirección del fuelle, estando cada una de dichas notas en cualquier intervalo que complete la extensión cromática de la disposición, de modo que constituya un teclado para cualquier mano de instrumento de fuelle. 8a.- Una disposición de toques de acuerdo con el método de la reivindicación 1a, que tiene 5 filas de 12 y 13 toques al tresbolillo en filas alternas que coloca los intervalos de una tercera menor en secuencias de intervalos laterales que ascienden de un lado a otro, es decir desde la izquierda o la derecha del teclado, y gran parte de los toques causan una nota musical que es la misma en ambas direcciones del fuelle, pero el toque que causa la nota más grave y el cada toque final del extremo agudo de las dos filas que contienen las notas más agudas causan cada uno de ellos una nota que es la misma en ambas direcciones del fuelle o una nota distinta en cada dirección del fuelle, estando cada una de dichas notas a cualquier intervalo que complete la extensión cromática de la disposición, de modo que constituya un teclado para cualquier mano de instrumento de fuelle.6 .- An arrangement touches according to the method of claim 1, having 67 touches to the staggered in 6 rows 9, 10, 11, 12, 13 and 12 touches respectively placing intervals a third lower in sequences of lateral intervals that ascend from one side to another, that is from the left or right of the keyboard, and a large part of the touches cause a musical note that is the same in both directions of the bellows, but the touch that causes the most serious note and each final touch of the acute end of the two rows that contain the highest notes cause each of them a note that is the same in both directions of the bellows or a different note in each direction of the bellows, each being of said notes at any interval that completes the chromatic extension of the arrangement, so that it constitutes a keyboard for any hand of bellows instrument. 7 .- An arrangement touches according to the method of claim 1, having 67 touches to the staggered in 6 rows 9, 10, 11, 12, 13 and 12 touches respectively placing intervals a third minor in sequences of lateral intervals that ascend from one side to another, that is to say from the left or the right of the keyboard, in such a way that when opening the bellows, most of the touches cause a musical note at an interval of a minor third above the note that sounds when activating the same touch by closing the bellows, but the touch that causes the most serious note and each final touch of the sharp end of the two rows that contain the highest notes cause each of them a note that it is the same in both directions of the bellows or a different note in each direction of the bellows, each of said notes being in any interval that completes the chromatic extension of the arrangement, so that it constitutes a keyboard for any hand of inst bellows 8 .- An arrangement touches according to the method of claim 1, which has 5 rows of 12 and 13 touches the staggered in alternate rows placed intervals a minor third sequences of lateral intervals amounting a side to side, that is, from the left or right of the keyboard, and a large part of the touches cause a musical note that is the same in both directions of the bellows, but the touch that causes the most serious note and each final touch of the The sharp end of the two rows that contain the highest notes each cause a note that is the same in both directions of the bellows or a different note in each direction of the bellows, each of those notes being at any interval that completes the chromatic extension of the arrangement, so that it constitutes a keyboard for any hand of bellows instrument.
9a.- Una disposición de toques de acuerdo con el método de la reivindicación 1a, que tiene 5 filas de 12 y 13 toques al tresbolillo en filas alternas que coloca los intervalos de una tercera menor en secuencias de intervalos laterales que ascienden de un lado a otro, es decir desde la izquierda o la derecha del teclado, de tal manera que al abrir el fuelle, la mayoría de los toques causan una nota musical a un intervalo de una tercera menor por encima de la nota que suena al activar el mismo toque cerrando el fuelle, pero el toque que causa la nota más grave y cada toque final del extremo agudo de las dos filas que contienen las notas más agudas causan cada uno de ellos una nota que es la misma en ambas direcciones del fuelle o una nota distinta en cada dirección del fuelle, estando cada una de dichas notas en cualquier intervalo que complete la extensión cromática de la disposición, de modo que constituya un teclado para cualquier mano de instrumento de fuelle.9 .- An arrangement touches according to the method of claim 1, which has 5 rows of 12 and 13 touches the staggered in alternate rows placed intervals a minor third sequences of lateral intervals amounting a side by side, that is from the left or right of the keyboard, so that when you open the bellows, most of the touches cause a musical note at a lower third interval above the note that it sounds when activating the same touch by closing the bellows, but the touch that causes the most serious note and each final touch of the sharp end of the two rows that contain the highest notes cause each of them a note that is the same in both directions of the bellows or a different note in each direction of the bellows, each of said notes being at any interval that completes the chromatic extension of the arrangement, so that it constitutes a keyboard for any hand of bellows instrument.
10a.- Una disposición de toques de acuerdo con el método de la reivindicación 1a, que tiene 4 filas de 17 toques al tresbolillo que coloca los intervalos de un tono entero en secuencias de intervalos laterales que ascienden de un lado a otro, es decir desde la izquierda o la derecha del teclado, y cada uno de la mayoría o de todos los toques causa una nota musical que es la misma en ambas direcciones del fuelle, pero el toque que causa la nota más grave y el toque final del extremo agudo de las dos filas que contienen las notas más agudas causan cada uno de ellos una nota que es la misma en ambas direcciones del fuelle o una nota distinta en cada dirección del fuelle, estando cada una de dichas notas a cualquier intervalo que complete la extensión cromática de la disposición, de modo que constituya un teclado para cualquier mano de instrumento de fuelle.10 .- An arrangement touches according to the method of claim 1, having four rows of 17 touches the staggered positioning intervals tone integer sequences lateral intervals ascending from side to side, is say from the left or right of the keyboard, and each of the majority or all of the touches causes a musical note that is the same in both directions of the bellows, but the touch that causes the most serious note and the final touch of the end Acute of the two rows that contain the highest notes each cause a note that is the same in both directions of the bellows or a different note in each direction of the bellows, each of these notes being at any interval that completes the extension chromatic arrangement, so that it constitutes a keyboard for any hand of bellows instrument.
11a.- Una disposición de toques según la reivindicación 1 , que tiene 4 filas de 17 toques al tresbolillo que coloca los intervalos de un tono entero en secuencias de intervalos laterales, de tal manera que al abrir el fuelle la mayoría de los toques causan una nota musical a un intervalo de una tercera menor por encima de la nota que suena al activar el mismo toque cerrando el fuelle, pero el toque que causa la nota más grave y el toque final del extremo agudo de la fila que contiene las notas más agudas causan cada uno de ellos una nota que es la misma en ambas direcciones del fuelle o una nota distinta en cada dirección del fuelle, estando cada una de dichas notas de cualquier intervalo que complete la extensión cromática de la disposición, de modo que constituya un teclado para cualquier mano de instrumento de fuelle. 11 a .- A touch arrangement according to claim 1, which has 4 rows of 17 touches to the treadmill that places the intervals of an entire tone in sequences of lateral intervals, such that when opening the bellows most of the touches cause a musical note at an interval of a minor third above the note that sounds when activating the same touch by closing the bellows, but the touch that causes the most serious note and the final touch of the sharp end of the row that contains the most notes each of them causes a note that is the same in both directions of the bellows or a different note in each direction of the bellows, each of said notes being of any interval that completes the chromatic extension of the arrangement, so that it constitutes a Keyboard for any hand bellows instrument.
PCT/ES2003/000541 2003-10-24 2003-10-24 Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained WO2005041168A1 (en)

Priority Applications (2)

Application Number Priority Date Filing Date Title
PCT/ES2003/000541 WO2005041168A1 (en) 2003-10-24 2003-10-24 Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained
AU2003274156A AU2003274156A1 (en) 2003-10-24 2003-10-24 Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained

Applications Claiming Priority (1)

Application Number Priority Date Filing Date Title
PCT/ES2003/000541 WO2005041168A1 (en) 2003-10-24 2003-10-24 Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained

Publications (1)

Publication Number Publication Date
WO2005041168A1 true WO2005041168A1 (en) 2005-05-06

Family

ID=34486610

Family Applications (1)

Application Number Title Priority Date Filing Date
PCT/ES2003/000541 WO2005041168A1 (en) 2003-10-24 2003-10-24 Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained

Country Status (2)

Country Link
AU (1) AU2003274156A1 (en)
WO (1) WO2005041168A1 (en)

Cited By (1)

* Cited by examiner, † Cited by third party
Publication number Priority date Publication date Assignee Title
EP1939855A1 (en) * 2006-12-26 2008-07-02 Sebastian Brown Apraiz Arrangement of musical notes, keyboard having said arrangement and musical instrument having said keyboard

Citations (5)

* Cited by examiner, † Cited by third party
Publication number Priority date Publication date Assignee Title
GB220824A (en) *
GB208274A (en) * 1922-10-03 1923-12-20 Francis Stanhope Pitt Taylor Improved concertina
GB2131592A (en) * 1982-12-02 1984-06-20 Brian Gordon Hayden Arrangements of notes on musical instruments
ES2067736T3 (en) * 1989-02-17 1995-04-01 Notepool Ltd METHOD AND MEANS TO PRODUCE INTERRELATIONS OF MUSICAL NOTES.
EP1282111A1 (en) * 2000-08-28 2003-02-05 Tokyo Yusyo Co., Ltd Keyboard for musical instrument

Patent Citations (5)

* Cited by examiner, † Cited by third party
Publication number Priority date Publication date Assignee Title
GB220824A (en) *
GB208274A (en) * 1922-10-03 1923-12-20 Francis Stanhope Pitt Taylor Improved concertina
GB2131592A (en) * 1982-12-02 1984-06-20 Brian Gordon Hayden Arrangements of notes on musical instruments
ES2067736T3 (en) * 1989-02-17 1995-04-01 Notepool Ltd METHOD AND MEANS TO PRODUCE INTERRELATIONS OF MUSICAL NOTES.
EP1282111A1 (en) * 2000-08-28 2003-02-05 Tokyo Yusyo Co., Ltd Keyboard for musical instrument

Cited By (1)

* Cited by examiner, † Cited by third party
Publication number Priority date Publication date Assignee Title
EP1939855A1 (en) * 2006-12-26 2008-07-02 Sebastian Brown Apraiz Arrangement of musical notes, keyboard having said arrangement and musical instrument having said keyboard

Also Published As

Publication number Publication date
AU2003274156A1 (en) 2005-05-11

Similar Documents

Publication Publication Date Title
JP2859736B2 (en) Method and means for displaying musical interrelationships
US20080072738A1 (en) Isomorphic Solfa Music Notation and Keyboard
US3218904A (en) Guitar training device
US4054079A (en) Keyboard and notation system
US7790972B2 (en) Keyboard having key spacing
US11688369B1 (en) Rock bend harmonica
US11694661B1 (en) Melodic bend harmonica
Barbour Bach and" The Art of Temperament"
US3845685A (en) Musical instruments
WO2005041168A1 (en) Method for arranging musical notes and arrangements thus obtained
GB2131592A (en) Arrangements of notes on musical instruments
EP4318458A1 (en) Educational string instrument
US7015387B2 (en) In-line chromatic harp with an adjustable string guide
ES2392983T3 (en) Provision of musical notes, keyboard comprising said arrangement and musical instrument comprising said keyboard
JP3181690U (en) Keyboard instrument, keyboard percussion instrument, chromatic harmonica.
GB2092816A (en) Electronic Chord Indicator
US1698958A (en) Musical instrument
US11817068B1 (en) Pentatonic harmonica
Gawboy The Wheatstone Concertina and Symmetrical Arrangements of Tonal Space
CN212624775U (en) Keyboard of electronic organ
JP3070235U (en) Chord teaching tool
US8981197B1 (en) Circular computer interface
US11810538B1 (en) Blues harmonica
CN210837116U (en) Key button arrangement structure of first-tuning system of keyboard instrument
KR101242000B1 (en) Panflute

Legal Events

Date Code Title Description
AK Designated states

Kind code of ref document: A1

Designated state(s): AE AG AL AM AT AU AZ BA BB BG BR BY BZ CA CH CN CO CR CU CZ DE DK DM DZ EC EE EG ES FI GB GD GE GH GM HR HU ID IL IN IS JP KE KG KP KR KZ LC LK LR LS LT LU LV MA MD MG MK MN MW MX MZ NI NO NZ OM PG PH PL PT RO RU SC SD SE SG SK SL SY TJ TM TN TR TT TZ UA UG US UZ VC VN YU ZA ZM ZW

AL Designated countries for regional patents

Kind code of ref document: A1

Designated state(s): GH GM KE LS MW MZ SD SL SZ TZ UG ZM ZW AM AZ BY KG KZ MD RU TJ TM AT BE BG CH CY CZ DE DK EE ES FI FR GB GR HU IE IT LU MC NL PT RO SE SI SK TR BF BJ CF CG CI CM GA GN GQ GW ML MR NE SN TD TG

121 Ep: the epo has been informed by wipo that ep was designated in this application
ENP Entry into the national phase

Ref document number: 2006017244

Country of ref document: US

Kind code of ref document: A1

WWE Wipo information: entry into national phase

Ref document number: 10527000

Country of ref document: US

WWP Wipo information: published in national office

Ref document number: 10527000

Country of ref document: US

122 Ep: pct application non-entry in european phase
NENP Non-entry into the national phase

Ref country code: JP